O O futurismofuturismo é um movimento artístico e literário, que surgiu é um movimento artístico e literário, que surgiu oficialmente em oficialmente em 20 de fevereiro20 de fevereiro de 1909 com a publicação do de 1909 com a publicação do Manifesto FuturistaManifesto Futurista, pelo poeta italiano , pelo poeta italiano Filippo MarinettiFilippo Marinetti, no , no

jornal francês jornal francês Le FigaroLe Figaro. Os adeptos do movimento rejeitavam . Os adeptos do movimento rejeitavam o moralismo e o passado, e as suas obras baseavam-se o moralismo e o passado, e as suas obras baseavam-se

fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnológicos do final do século XIX. Os primeiros futuristas tecnológicos do final do século XIX. Os primeiros futuristas

europeus também exaltavam a guerra e a violência. europeus também exaltavam a guerra e a violência. O O futurismo desenvolveu-se em todas as artesfuturismo desenvolveu-se em todas as artes, influenciando , influenciando

vários artistas que posteriormente instituíram outros vários artistas que posteriormente instituíram outros movimentos modernistas. Repercutiu principalmente na movimentos modernistas. Repercutiu principalmente na

França e na ItáliaFrança e na Itália, onde , onde vários artistasvários artistas, entre eles Marinetti, , entre eles Marinetti, se identificaram com o fascismo.se identificaram com o fascismo.

ContextoContexto

Lançado por Marinetti no manifesto “Le Futurisme”, 1909. Lançado por Marinetti no manifesto “Le Futurisme”, 1909. Surge entre o Simbolismo e a 1ª Guerra Mundial. Surge entre o Simbolismo e a 1ª Guerra Mundial. Exalta a vida moderna. Exalta a vida moderna. Culto da máquina e da velocidade. Culto da máquina e da velocidade. Destruição do passado e do academicismo Destruição do passado e do academicismo Liberdade de expressão- Liberdade de expressão- as palavras devem “estar em liberdade”as palavras devem “estar em liberdade”

Atitude de irreverênciaAtitude de irreverência

Destruição de códigos e valores cristalizados, arte agressivaDestruição de códigos e valores cristalizados, arte agressiva

“ “ É preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao É preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem”. (Manifesto Futurista, 1912)acaso, como nascem”. (Manifesto Futurista, 1912)

Imaginação sem fios - Imaginação sem fios - acentua a valorização da escrita por acentua a valorização da escrita por elos soltos, fora das redes lógico-gramaticais - associação elos soltos, fora das redes lógico-gramaticais - associação livre dos elementoslivre dos elementos

CaracterísticasCaracterísticas

Giacomo BallaGiacomo Balla

Reunir beleza e fealdade ou o que era considerado grotesco Reunir beleza e fealdade ou o que era considerado grotesco e era excluído da poesia do passado. Criar cuidadosamente a e era excluído da poesia do passado. Criar cuidadosamente a partir do feio na literatura.partir do feio na literatura.

O futurismo foi, em linhas gerais, um movimento estético O futurismo foi, em linhas gerais, um movimento estético mais de manifestos que de obrasmais de manifestos que de obras

Procura-se neste estilo expressar o movimento real, Procura-se neste estilo expressar o movimento real, registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento no espaço no espaço

"é mais belo um ferro elétrico que uma escultura” - exaltação "é mais belo um ferro elétrico que uma escultura” - exaltação da máquina/tecnologiada máquina/tecnologia

O grupo pretendia fortalecer a sociedade italiana através de O grupo pretendia fortalecer a sociedade italiana através de uma pregação patriótica que incluía a aceitação e exaltação uma pregação patriótica que incluía a aceitação e exaltação da tecnologia - associação com o Fascismoda tecnologia - associação com o Fascismo

CaracterísticasCaracterísticas

Umberto BoccioniUmberto Boccioni

Manifesto técnico da literatura futuristaManifesto técnico da literatura futurista - “Museus, cemitérios!… Idênticos verdadeiramente no seu - “Museus, cemitérios!… Idênticos verdadeiramente no seu sinistro acotovelamento de corpos que não se conhecem”sinistro acotovelamento de corpos que não se conhecem”

- “Abolir também a pontuação. Para acentuar certos - “Abolir também a pontuação. Para acentuar certos movimentos e indicar as suas direções, se empregarão os movimentos e indicar as suas direções, se empregarão os sinais da matemática: + - x : = < > e os sinais musicais”sinais da matemática: + - x : = < > e os sinais musicais”

- “Nós entramos nos domínios ilimitados da livre intuição. Do - “Nós entramos nos domínios ilimitados da livre intuição. Do verso livre, eis finalmente a palavra em liberdade”verso livre, eis finalmente a palavra em liberdade”

- “Tendo a literatura até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, - “Tendo a literatura até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, o êxtase e o sono, nós queremos exaltar o movimento (...) a o êxtase e o sono, nós queremos exaltar o movimento (...) a bofetada e o soco”bofetada e o soco”

Manifestos FuturistasManifestos Futuristas

Ode triunfalOde triunfal - - Álvaro de Campos Álvaro de Campos

            À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica

            Tenho febre e escrevo. Tenho febre e escrevo.

            Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto, Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,

            Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos. Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.

            Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno! Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!

            Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria! Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!

            Em fúria fora e dentro de mim, Em fúria fora e dentro de mim,

            Por todos os meus nervos dissecados fora, Por todos os meus nervos dissecados fora,

            Por todas as papilas fora de tudo com que eu [sinto! Por todas as papilas fora de tudo com que eu [sinto!

            Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos [modernos, Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos [modernos,

            De vos ouvir demasiadamente de perto, De vos ouvir demasiadamente de perto,

            E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso

            De expressão de todas as minhas sensações, De expressão de todas as minhas sensações,

            Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas! Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!

Poema futuristaPoema futurista

A pintura futurista foi influenciada pelo A pintura futurista foi influenciada pelo cubismocubismo e pelo e pelo abstracionismoabstracionismo, mas a utilização de cores vivas (divisionismo), , mas a utilização de cores vivas (divisionismo), estridentes e violentas, contrastes e a sobreposição das imagens estridentes e violentas, contrastes e a sobreposição das imagens

que pretendiam dar a ideia de dinamismo – deformação e que pretendiam dar a ideia de dinamismo – deformação e desmaterialização por que passam os objectos e o espaço quando desmaterialização por que passam os objectos e o espaço quando ocorre a acção. Para isso recorreram à decomposição geométrica ocorre a acção. Para isso recorreram à decomposição geométrica das formas, através de linhas quebradas em ângulo agudo (mais das formas, através de linhas quebradas em ângulo agudo (mais

dinâmico), ou linhas sinuosas. Para os futuristas, os objectos não se dinâmico), ou linhas sinuosas. Para os futuristas, os objectos não se esgotam no contorno aparente e os seus aspectos interpenetram-se esgotam no contorno aparente e os seus aspectos interpenetram-se continuamente a um só tempo. Procura-se neste estilo expressar o continuamente a um só tempo. Procura-se neste estilo expressar o movimento real, registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento real, registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento no espaço, obtendo-se uma expressividade dinâmica movimento no espaço, obtendo-se uma expressividade dinâmica

transmissora de emoções fortes, acção, coragem… O artista transmissora de emoções fortes, acção, coragem… O artista futurista não está interessado em pintar um automóvel, mas captar futurista não está interessado em pintar um automóvel, mas captar

a forma plástica a velocidade descrita por ele no espaço.a forma plástica a velocidade descrita por ele no espaço.

A Pintura FuturistaA Pintura Futurista

Os seus Os seus primeiros primeiros

seguidores foram seguidores foram Umberto Umberto

BoccioniBoccioni, , Carlo Carlo CarráCarrá e e Luigi Luigi RussoloRussolo, que , que lançaram um lançaram um manifestomanifesto no no

teatro Chiasella teatro Chiasella em Turim, em em Turim, em 8 8

de marçode março de de 1910.1910.

A Pintura FuturistaA Pintura Futurista

Na sua obra o pintor italiano Na sua obra o pintor italiano tentou endeusar os novos tentou endeusar os novos

avanços científicos e técnicos por avanços científicos e técnicos por meio de representações meio de representações

totalmente desnaturalizadas, totalmente desnaturalizadas, embora sem chegar a uma total embora sem chegar a uma total

abstracção.Mesmo assim, abstracção.Mesmo assim, mostrou grande preocupação mostrou grande preocupação com o dinamismo das formas, com o dinamismo das formas,

com a situação da luz e a com a situação da luz e a integração do espectro integração do espectro cromático. A formação cromático. A formação

académica de Balla restringiu-se académica de Balla restringiu-se a um curso nocturno de desenho, a um curso nocturno de desenho,

de dois meses de duração, na de dois meses de duração, na Academia Albertina de Turim, a Academia Albertina de Turim, a

sua cidade natal. sua cidade natal.

Giacomo Balla (1871-1958)Giacomo Balla (1871-1958)

Em 1895 o pintor mudou-se para Em 1895 o pintor mudou-se para Roma. Cinco anos mais tarde, fez Roma. Cinco anos mais tarde, fez

uma viagem a Paris, onde entrou em uma viagem a Paris, onde entrou em contacto com a obra dos contacto com a obra dos

impressionistas e neo-impressionistas impressionistas e neo-impressionistas e participou em várias exposições. De e participou em várias exposições. De

volta a Roma, conheceu Marinetti, volta a Roma, conheceu Marinetti, Boccioni e Severini. Um ano mais Boccioni e Severini. Um ano mais

tarde, juntava-se a eles para assinar o tarde, juntava-se a eles para assinar o Manifesto Técnico da Pintura Manifesto Técnico da Pintura

Futurista. Apresentou em 1912 o seu Futurista. Apresentou em 1912 o seu primeiro quadro futurista intitulado Cão primeiro quadro futurista intitulado Cão na Coleira ou Cão Atrelado. Dissolvido na Coleira ou Cão Atrelado. Dissolvido o movimento, Balla retornou às suas o movimento, Balla retornou às suas pinturas realistas e voltou-se para a pinturas realistas e voltou-se para a

escultura e a cenografia. escultura e a cenografia.

Giacomo BallaGiacomo Balla

Automóvel a acelerar, Giacomo Balla

Giacomo Balla: Velocità d’automobile, 1913,Olio su cartoneGiacomo Balla: Velocità d’automobile, 1913,Olio su cartone

Junto com Giorgio De Chirico, ele separar-se-ia Junto com Giorgio De Chirico, ele separar-se-ia finalmente do futurismo para se dedicar àquilo finalmente do futurismo para se dedicar àquilo que eles próprios dariam o nome de Pintura que eles próprios dariam o nome de Pintura Metafísica. Enquanto ganhava o seu sustento Metafísica. Enquanto ganhava o seu sustento como como pintor-decorador frequentava as aulas de pintura pintor-decorador frequentava as aulas de pintura na Academia Brera, em Milão. Em 1900 fez a na Academia Brera, em Milão. Em 1900 fez a sua primeira viagem a Paris, contratado para a sua primeira viagem a Paris, contratado para a decoração da Exposição Mundial. De lá mudou-decoração da Exposição Mundial. De lá mudou-se para Londres. Ao voltar, retomou as aulas na se para Londres. Ao voltar, retomou as aulas na Academia Brera e conheceu Boccioni e o poeta Academia Brera e conheceu Boccioni e o poeta Marinetti. Um ano mais tarde assinou o Primeiro Marinetti. Um ano mais tarde assinou o Primeiro Manifesto Futurista, redigido pelo poeta italiano Manifesto Futurista, redigido pelo poeta italiano e publicado no jornal Le Figaro. Nessa época e publicado no jornal Le Figaro. Nessa época iniciou os seus primeiros estudos e esboços de iniciou os seus primeiros estudos e esboços de Ritmo dos Objectos e Comboios, por definição Ritmo dos Objectos e Comboios, por definição as suas obras mais futuristas. as suas obras mais futuristas. 

Carlo Carrà (1881-1966)Carlo Carrà (1881-1966)

Numa segunda viagem a Paris entrou em Numa segunda viagem a Paris entrou em contacto com Apollinaire, Modigliani e contacto com Apollinaire, Modigliani e Picasso. A partir desse momento Picasso. A partir desse momento começaram a aparecer as referências começaram a aparecer as referências cubistas nas suas obras. Carrà não deixou cubistas nas suas obras. Carrà não deixou de comparecer às exposições futuristas de de comparecer às exposições futuristas de Paris, Londres e Berlim, mas já em 1915 Paris, Londres e Berlim, mas já em 1915 separou-se definitivamente do grupo.  separou-se definitivamente do grupo.  Juntou-se a Giorgio De Chirico e realizou Juntou-se a Giorgio De Chirico e realizou a sua primeira pintura metafísica. Nas a sua primeira pintura metafísica. Nas suas últimas obras retornou ao cubismo. suas últimas obras retornou ao cubismo. Publicou vários trabalhos, entre eles La Publicou vários trabalhos, entre eles La Pittura Metafísica (1919) e La Mia Vita Pittura Metafísica (1919) e La Mia Vita (1943). Representante do futurismo e mais (1943). Representante do futurismo e mais tarde da pintura metafísica, influenciou a tarde da pintura metafísica, influenciou a arte do seu país nas décadas de 1920 e arte do seu país nas décadas de 1920 e

1930.1930. 

Carlo CarràCarlo Carrà

A sua obra manteve-se sob a influência do cubismo, mas A sua obra manteve-se sob a influência do cubismo, mas incorporando os conceitos de dinamismo e simultaneidade: formas e incorporando os conceitos de dinamismo e simultaneidade: formas e espaços que se movem ao mesmo tempo e em direcções contrárias. espaços que se movem ao mesmo tempo e em direcções contrárias.

Nascido em Reggio di Calábria, Boccioni mudou-se ainda muito Nascido em Reggio di Calábria, Boccioni mudou-se ainda muito jovem para Roma, onde estudou em diferentes academias. jovem para Roma, onde estudou em diferentes academias.

Conheceu os pintores Balla e Severini. No início, mostrou-se Conheceu os pintores Balla e Severini. No início, mostrou-se interessado na pintura impressionista, e principalmente na obra de interessado na pintura impressionista, e principalmente na obra de Cézanne. Fez então algumas viagens a Paris, São  Petersburgo e Cézanne. Fez então algumas viagens a Paris, São  Petersburgo e

Milão. Ao voltar, entrou em contacto com Carrà e Marinetti e um ano Milão. Ao voltar, entrou em contacto com Carrà e Marinetti e um ano depois encontrava-se entre os autores do Manifesto Futurista de depois encontrava-se entre os autores do Manifesto Futurista de

Pintura, do qual foi um dos principais teóricos. Foi com a intenção de Pintura, do qual foi um dos principais teóricos. Foi com a intenção de procurar as bases dessa nova estética que ele viajou a Paris, onde procurar as bases dessa nova estética que ele viajou a Paris, onde

se encontrou com Picasso e Braque.se encontrou com Picasso e Braque.

Umberto Boccioni (1882-1916)Umberto Boccioni (1882-1916)

Dynamism of a Man's Head - 1914Dynamism of a Man's Head - 1914Pasted papers, watercolor, gouache, Pasted papers, watercolor, gouache,

ink,and oil on canvasink,and oil on canvasCivico Museo d'Arte Contemporanea, Civico Museo d'Arte Contemporanea,

Palazzo Reale, Milan Palazzo Reale, Milan

Horizontal Volumes - 1912Horizontal Volumes - 1912Oil on canvasOil on canvas

Staatsgalerie Moderner Staatsgalerie Moderner Kunst, MunichKunst, Munich

Ao retornar, publicou o Manifesto Técnico da Pintura Futurista, no Ao retornar, publicou o Manifesto Técnico da Pintura Futurista, no qual foram registrados os princípios teóricos da arte futurista: qual foram registrados os princípios teóricos da arte futurista:

condenação do passado, desprezo pela representação condenação do passado, desprezo pela representação naturalista, indiferença em relação aos críticos de arte e naturalista, indiferença em relação aos críticos de arte e

rejeição dos conceitos de harmonia e bom gosto aplicados à rejeição dos conceitos de harmonia e bom gosto aplicados à pintura.pintura.

Em 1912, participou da primeira exposição futurista. Um ano mais Em 1912, participou da primeira exposição futurista. Um ano mais tarde, com sua obra Dinamismo de um Jogador de Futebol, Boccioni tarde, com sua obra Dinamismo de um Jogador de Futebol, Boccioni conseguiu finalmente fazer a representação do movimento por meio conseguiu finalmente fazer a representação do movimento por meio

de cores e planos desordenados, como num pseudofotograma. de cores e planos desordenados, como num pseudofotograma. Durante a Primeira Guerra Mundial, o pintor alistou-se como Durante a Primeira Guerra Mundial, o pintor alistou-se como

voluntário e ao voltar publicou o livro Pittura, Scultura Futurista, voluntário e ao voltar publicou o livro Pittura, Scultura Futurista, Dinâmico Plástico (Pintura, Escultura Futurista, Dinamismo Plástico). Dinâmico Plástico (Pintura, Escultura Futurista, Dinamismo Plástico).

Morreu dois anos depois, em 1916, na cidade de Verona.Morreu dois anos depois, em 1916, na cidade de Verona.

Umberto BoccioniUmberto Boccioni

Dynamism of a Soccer Player - 1913Dynamism of a Soccer Player - 1913Oil on canvasOil on canvas

Museum of Modern Art, New YorkMuseum of Modern Art, New York

Montada sobre um pedestal duplo, a extraordinária estátua de Montada sobre um pedestal duplo, a extraordinária estátua de bronze "Unique Form of Continuity in Space" parece uma figura a bronze "Unique Form of Continuity in Space" parece uma figura a avançar a passos largos. Os elementos arredondados e angulares avançar a passos largos. Os elementos arredondados e angulares

desta obra assemelham-se a formas de plantas e animais, mas desta obra assemelham-se a formas de plantas e animais, mas também evocam as formas e o movimento das máquinas. também evocam as formas e o movimento das máquinas.

A sua pintura abordou temas político-anarquistas, cenas de grande A sua pintura abordou temas político-anarquistas, cenas de grande movimentação de figuras em tensão dinâmica e mesmo movimentação de figuras em tensão dinâmica e mesmo

composições quase abstractas, articuladas pelas linhas-força. composições quase abstractas, articuladas pelas linhas-força.

Foi inovador na escultura, rompendo com a tradição de Rodin e Foi inovador na escultura, rompendo com a tradição de Rodin e procurando solucionar todos os aspectos da forma dinâmica na procurando solucionar todos os aspectos da forma dinâmica na

linguagem tridimensional. linguagem tridimensional.

Realizou, ainda, experiências com materiais não tradicionais da Realizou, ainda, experiências com materiais não tradicionais da escultura, justapondo e articulando vidro, madeira e couro, em escultura, justapondo e articulando vidro, madeira e couro, em

trabalhos que chamou de trabalhos que chamou de polimaterici polimaterici (polimatéricos). (polimatéricos).

Umberto BoccioniUmberto Boccioni

Formas únicas de Formas únicas de continuidade no espaço, continuidade no espaço, 1913, bronze - Boccioni1913, bronze - Boccioni

-1909 e a Primeira Grande Guerra:1909 e a Primeira Grande Guerra: formação e definição do formação e definição do movimento em Itália, e divulgação pela Europa, movimento em Itália, e divulgação pela Europa,

nomeadamente na Rússia (Futurismo Russo e Raionismo), nomeadamente na Rússia (Futurismo Russo e Raionismo), e Inglaterra (Vorticismo);e Inglaterra (Vorticismo);

- Entre as Grandes Guerras (1918-1944):Entre as Grandes Guerras (1918-1944): alargamento do alargamento do Futurismo a outras modalidades plásticas, como o design Futurismo a outras modalidades plásticas, como o design industrial, o estilismo e o cinema. Mussolini aproveitou os industrial, o estilismo e o cinema. Mussolini aproveitou os

ideais dinâmicos e revolucionários para propagar o regime;ideais dinâmicos e revolucionários para propagar o regime;

- 1947-1950:1947-1950: restringiu-se à França onde houve um a breve restringiu-se à França onde houve um a breve tentativa de restabelecimento desta corrente.tentativa de restabelecimento desta corrente.

FasesFases

Antonio SANT’ELIA

Cemitério de Monza 1912 – projeto

Antonio SANT’ELIA

Città Nuova 1914 – projeto

Antonio SANT’ELIA

Città Nuova 1914 – projeto