FOTOGRAFIA – HISTÓRIA E PRINCÍPIOS FÍSICOS

TERMO ORIGINÁRIO DO GREGO = “GRAFAR COM LUZ”.

TÉCNICA POSSÍVEL A PARTIR DA COMBINAÇÃO DE DOIS

PROCESSOS CIENTÍFICOS: A CÂMERA ESCURA E O

PROCESSO QUÍMICO DE RETENÇÃO DAS IMAGENS.

1º CAMARA OBSCURA (1519) – DESENHO DE LEONARDO DA VINCI.

CONHECIDO DESDE A ANTIGÜIDADE, O INVENTO É UTILIZADO NA

RENASCENÇA PARA DESENHO DE PERSPECTIVA.

A CÂMERA DE ORIFÍCIO (PINHOLE)

A IMAGEM É FORMADA ATRAVÉS DE UM ORIFÍCIO,

INVERTIDA;

O ORIFÍCIO NÃO “FOCALIZA” A LUZ; A IMAGEM NUNCA É

REALMENTE NÍTIDA;

PROFUNDIDADE DE CAMPO VIRTUALMENTE ILIMITADA.

VANTAGENS DA OBJETIVA SOBRE O ORIFÍCIO:

COM UMA ÁREA MUITO MAIOR, A IMAGEM FICA MUITAS

VEZES MAIS LUMINOSA (REDUÇÃO DOS TEMPOS DE

EXPOSIÇÃO);

IMAGEM MUITO MAIS NÍTIDA, PORQUE FOCALIZA A LUZ

INCIDENTE SOBRE O OBJETO.

A OBJETIVA, DEVIDO A ESSAS CARACTERÍSTICAS, REQUER:

CONTROLE DO TEMPO DE EXPOSIÇÃO COM PRECISÃO;

CONTROLE DA INTENSIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME.

2º PROCESSO QUÍMICO DE RETENÇÃO DE IMAGENS

SÉC. XVII, R. BOYLE E A. SALA: SAIS DE PRATA ESCURECEM

AO SEREM EXPOSTOS AO AR LIVRE / À LUZ DO SOL;

ENTRE OS SÉCS XVII E XIX, SURGEM DIVERSOS

PESQUISADORES DO FENÔMENO;

1827, J. N. NIÉPCE (FRANÇA): A PRIMEIRA FOTOGRAFIA BEM-

SUCEDIDA, “VISTA DA JANELA DE LE GRAS” (8h DE

EXPOSIÇÃO);

1829: NIÉPCE E DAGUERRE DESCOBREM A SENSIBILIDADE

À LUZ DO IODETO DE PRATA. O TEMPO DE EXPOSIÇÃO É

REDUZIDO DE 8hs P/ 1/2h E DESENVOLVE-SE O PROCESSO

DE FIXAÇÃO DA IMAGEM;

1933: HERCULE FLORENCE, IMIGRANTE FRANCÊS,

DESENVOLVE ISOLADAMENTE NO BRASIL UM PROCESSO

QUE BATIZA DE “PHOTOGRAPHIE” (CINCO ANOS ANTES DE

HERSCHEL TÊ-LO INTRODUZIDO PARA DESIGNAR

GENERICAMENTE TODOS OS DIVERSOS PROCESSOS DE

CAPTURA DE IMAGEM POR AÇÃO DA LUZ). SEU MÉTODO É

SEMELHANTE AO DE TALBOT (UMA CHAPA DE VIDRO COMO

NEGATIVO, CUJA IMAGEM É PASSADA POR CONTATO PARA

UM PAPEL SENSIBILIZADO) E DESCOBRE A AMÔNIA COMO

FIXADOR. SEUS INVENTOS, PORÉM, NÃO CHEGAM AO

CONHECIMENTO DE SEUS CONTEMPORÂNEOS EUROPEUS;

1839: É DESENVOLVIDO O DAGUERREÓTIPO: CHAPA DE

COBRE C/ SAIS DE PRATA (UMA CHAPA PARA CADA

FOTOGRAFIA). O GOVERNO FRANCÊS COMPRA OS

DIREITOS E DISPONIBILIZA AOS FRANCESES;

1840: TALBOT (INGLATERRA) INVENTA O CALÓTIPO:

ANCESTRAL DO NEGATIVO A PARTIR DO QUAL PRODUZ-SE

DIVERSAS CÓPIAS EM PAPEL E REDUZ O TEMPO DE

EXPOSIÇÃO DE 1H PARA 1 SEGUNDO;

1849: 1.000.000 DE RETRATOS EM DAGUERREOTIPIA SÃO

PRODUZIDOS EM PARIS;

1847, NIÉPCE: PROPÕE UMA CHAPA DE VIDRO RECOBERTA

DE ALBÚMEN E ALETOS DE PRATA COMO NEGATIVO;

1851, F. S. ARCHER: PROCESSO COLOIDAL (CHAPA ÚMIDA):

PREÇO MUITO MAIS ACESSÍVEL;

1871, R. MADDOX: SUBSTITUI O VIDRO POR GELATINA NA

CHAPA FOTOGRÁFICA;

1884, G. EASTMAN: FILME FLEXÍVEL (CELULÓIDE), COMO O

NEGATIVO QUE CONHECEMOS HOJE.

APESAR DE FLORENCE TER DESCOBERTO UM MÉTODO

MAIS EFICIENTE ANTERIORMENTE AO DE DAGUERRE,

COUBE A ESTE ÚLTIMO AS GLÓRIAS DE SER O “PAI DA

FOTOGRAFIA”, MAIS POR RAZÕES POLÍTICAS DO QUE POR

MÉRITO. O DAGUERREÓTIPO CAIU EM DESUSO EM POUCO

TEMPO, POR SER UM PROCESSO QUE GERAVA UMA ÚNICA

IMAGEM POSITIVA, CONTRARIAMENTE AOS OUTROS

PROCESSOS QUE O SUCEDERAM, QUE PERMITIAM

PRODUZIR VÁRIAS CÓPIAS POSITIVAS A PARTIR DE UM

MESMO NEGATIVO.

AS PESQUISAS DE FLORENCE PERMANECERAM NA

OBSCURIDADE POR 140 ANOS. EM 1988, O SIMPÓSIO “LES

MULTIPLES INVENTIONS DE LA PHOTOGRAPHIE”,

ORGANIZADO PELO MINISTÉRIO DA CULTURA E DA

COMUNICAÇÃO FRANCÊS ATRIBUIU A INVENÇÃO DA

FOTOGRAFIA A CINCO INDIVÍDUOS: NIÈPCE, DAGUERRE,

FLORENCE, TALBOT E BAYARD.

MECANISMOS BÁSICOS DA CÂMERA

VISOR / MONITOR

INDICA A ÁREA QUE APARECE NA FOTO (ENQUADRAMENTO).

- DIRETO: A IMAGEM VISTA NÃO É A CAPTADA PELA OBJETIVA.

ISTO CAUSA ERRO DE PARALAXE.

- INDIRETO: PRESENTE NAS CÂMERAS REFLEX. UM SISTEMA DE

ESPELHO + PRISMA PENTAGONAL LEVA A IMAGEM CAPTADA

PELA OBJETIVA ATÉ O VISOR.

- ELETRÔNICO / MONITOR: A IMAGEM VISUALIZADA É UMA

TRANSMISSÃO ELETRÔNICA; SÓ FUNCIONAM COM A CÂMERA

LIGADA.

- HÁ MONITORES QUE SÓ MOSTRAM A IMAGEM FOTOGRAFADA E

NÃO FUNCIONAM COMO VISOR.

DIAFRAGMA

- REGULA A ENTRADA DA QUANTIDADE DE LUZ.

- O ÍNDICE-f É CALCULADO DIVIDINDO-SE A DISTÂNCIA FOCAL DA

LENTE (DISTÂNCIA A SER PERCORRIDA PELA LUZ DA OBJETIVA

ATÉ O FILME) PELO DIÂMETRO DA ABERTURA DO DIAFRAGMA

(QUANTIDADE DE LUZ TRANSMITIDA PELA LENTE).

- EX.: UMA LENTE DE 50mm, COM UMA ABERTURA DO DIAFRAGMA

AJUSTADA PARA UM DIÂMETRO DE 12,5mm, É REGULADA A f/4.

(50/12,5).

- IMPORTANTE: QUANDO O ÍNDICE-f É O MESMO, A TRANSMISSÃO

DE LUZ É SEMPRE IGUAL, EM QUALQUER OBJETIVA.

- À MEDIDA EM QUE SE AUMENTA O ÍNDICE-f, A QUANTIDADE DE

LUZ TRANSMITIDA É REDUZIDA PELA METADE, ISTO É, CAI UM

PONTO.

- CADA ABERTURA TRANSMITE O DOBRO OU A METADE DA

QUANTIDADE DE LUZ DO VALOR ADJACENTE.

- SEQÜÊNCIA PADRONIZADA DE ABERTURAS:

f/1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45…

OBTURADOR

- CONTROLA O TEMPO DE EXPOSIÇÃO DO FILME / SENSOR À LUZ.

- CENTRAL OU DE PALHETAS: DENTRO DA OBJETIVA, PRÓXIMO

AO DIAFRAGMA. É UTILIZADO EM CÂMERAS DIGITAIS

COMPACTAS, FILMADORAS, CÂMERAS DE GRANDE FORMATO E

ALGUNS MODELOS DE MÉDIO FORMATO.

- DE CORTINA: PRÓXIMO AO PLANO DO FILME / SENSOR.

SISTEMA MAIS RÁPIDO; É O UTILIZADO EM CÂMERAS 35mm.

- VELOCIDADES MAIS COMUNS:

1” 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000…

RELAÇÃO ENTRE DIAFRAGMA E OBTURADOR

OBTURADOR

QTO. MAIOR O TEMPO DE EXPOSIÇÃO, MAIS LUZ IMPREGNA

O FILME OU SENSOR;

QTO. MAIOR O TEMPO DE EXPOSIÇÃO, MAIS É CAPTADO O

MOVIMENTO DA CENA.

DIAGFRAGMA

QTO. MAIS ABERTO, MAIS LUZ IMPREGNA O FILME/ SENSOR;

QTO. MAIS ABERTO, MENOR A PROFUNDIDADE DE CAMPO.

- ESTAS DUAS REGULAGENS SÃO INVERSAMENTE

PROPORCIONAIS;

- À MEDIDA QUE SE AUMENTA A VELOCIDADE DO OBTURADOR, A

QUANTIDADE DE LUZ TRANSMITIDA DIMINUI PELA METADE,

OU SEJA, CAI 1 PONTO .

- À MEDIDA QUE SE ABRE O DIAFRAGMA, A QUANTIDADE DE LUZ

TRANSMITIDA DOBRA, OU SEJA, AUMENTA 1 PONTO.

- DESTA FORMA, PODEMOS FORMAR PARES EQUIVALENTES DE

IGUAL EXPOSIÇÃO:

1/1000 – F/2 =

1/500 – F/2.8 =

1/250 – F/4 =

1/125 – F/5.6 =

1/60 – F/8 =

1/30 – F/11 =

1/15 – F/16 ...

PORTANTO:

SE A PRIORIDADE É CAPTAR O MOVIMENTO OU CONGELAR

A CENA, DEVE-SE PRIORIZAR O AJUSTE DE VELOCIDADE DO

OBTURADOR;

SE A PRIORIDADE FOR A PROFUNDIDADE DE CAMPO (TER

TODOS OS OBJETOS DA CENA NÍTIDOS OU DESFOCAR O

FUNDO), DEVE-SE PRIORIZAR O AJUSTE DE ABERTURA DO

DIAFRAGMA.

ALÉM DO TEMPO DE EXPOSIÇÃO, 3 OUTROS FATORES

INFLUEM NO MOVIMENTO DA IMAGEM:

- DIREÇÃO DE MOVIMENTO DO OBJETO (O MOVIMENTO É

MAIS PERCEPTÍVEL NA DIREÇÃO PARALELA À CÂMERA DO

QUE NA ORTOGONAL);

- PROXIMIDADE DO OBJETO (O OBJETO É CAPTADO EM

MOVIMENTO QUANTO MAIS PRÓXIMO ESTIVER DA CÂMERA;

- DISTÂNCIA FOCAL DA LENTE (O OBJETO É CAPTADO EM

MOVIMENTO QUANTO MAIS LONGA FOR A OBJETIVA).

FOCALIZAÇÃO E PROFUNDIDADE DE CAMPO

MECANISMO DE FOCO

- MOVIMENTA A OBJETIVA EM RELAÇÃO AO PLANO DO FILME /

SENSOR PARA OBTER FOCO EM OBJETOS A DIFERENTES

DISTÂNCIAS.

FOCO FIXO

SEMI-FIXO

MANUAL

AUTOMÁTICO SIMPLES

CONTÍNUO TRAVA DE FOCO

PROFUNDIDADE DE CAMPO: distância total entre o ponto mais

próximo e o mais distante da cena que apareçam reproduzidos

nitidamente na cópia final.

O foco é preciso em apenas um plano em frente à câmera – onde tudo

se vê nítido na imagem. Além disso, há uma área em frente e uma atrás

desse plano, razoavelmente nítida, de acordo com o padrão de nitidez

exigido, considerando-se o grau de ampliação final da imagem e a

distância que se vê a cópia final.

3 FATORES AFETAM A PROFUNDIDADE DE CAMPO:

- abertura do diafragma (qto. + fechado, maior a profundidade)

- distância do objeto (qto. + distante, maior a profundidade)

- distância focal da objetiva (qto. + curta, maior a profundidade)

- se dobrarmos o índice f, a profundidade dobra;

- se dobrarmos a distância do objeto, a profundidade aumenta 4

vezes;

- se reduzirmos a distância focal pela metade, a profundidade

aumenta 4 vezes.

O limite próximo da profundidade de campo é sempre menor na frente

do plano de foco do que no campo atrás dele.

REGRAS PRÁTICAS:

Ao focalizar, dar preferência ao 1º PLANO (objetos próximos fora de

foco incomodam muito mais que os mais distantes).

Focalize o PRINCIPAL: retratos – os olhos

paisagem – o plano de maior interesse,

geralmente na metade da profundidade de

campo.

Assuntos em MOVIMENTO: pré-focalizar em um local por onde o objeto

passará e esperar que ele fique em foco nesse ponto.

TIPOS DE CÂMERAS

CÂMERAS DE PEQUENO FORMATO

- COMPACTAS DE VISOR DIRETO E LENTE FIXA E FOCO FIXO

- COMPACTAS DE VISOR DIRETO E FOCO AJUSTÁVEL

- REFLEX DE OBJETIVA ÚNICA

- UTILIZAM FILME 35mm (QUADRO 2,5X3,7cm) OU SENSOR

- REGULAGENS MANUAIS, SEMI-AUTOMÁTICAS E

AUTOMÁTICAS

CÂMERAS DE MÉDIO FORMATO

- REFLEX DE DUAS OBJETIVAS

- REFLEX DE OBJETIVA ÚNICA

- UTILIZAM FILME 120 E/OU COMPORTAM BACK DIGITAL

- QUADROS MAIS COMUNS: 6X6cm, 6X7cm, 6X4,5cm E 6X9cm

CÂMERAS DE GRANDE FORMATO

- EXIGEM SEMPRE O USO DE TRIPÉ;

- A IMAGEM FORMADA NO VISOR (VIDRO DESPOLIDO) É A

DIRETAMENTE A SER CAPTADA (SEMPRE INVERTIDA);

- UTILIZAM CHAPAS DE FILME INDIVIDUAIS (A MAIS COMUM É

DE 4X5”), FILME 120 OU BACK DIGITAL;

- POSSUEM CONTROLE TOTAL DA POSIÇÃO DOS PLANOS

DAS OBJETIVAS E DO FILME (OU BACK DIGITAL), UNIDOS

POR UM FOLE;

- PERMITE CORREÇÃO DE PARALELAS;

- PERMITE AUMENTAR A PROFUNDIDADE DE CAMPO SEM O

USO DE ABERTURAS MUITO PQNAS. (LEI DE SCHEIMPFLUG).

CÂMERA ANALÓGICA X DIGITAL- Ver a foto na hora x fator surpresa- Digital:

o Possibilidade de correção imediata;o aprendizagem mais rápida;o permite alteração de ISO a cada foto;o permite correção de balanço de branco sem a necessidade

de acoplar filtros de correção;o no caso de trabalhos profissionais, possibilidade de

acompanhamento à distância por parte do cliente (internet);o necessidade de uma prova impressa para ter-se referência

exata das cores, que mudam de acordo com a calibragem do monitor que as exibe.

- Custo com equipamento x custo com material (filmes e revelações)- Analógico:

o equipamentos melhores com preços mais acessíveis;o a qualidade de PB para fine-art ainda não foi atingida pela

tecnologia digital;o o equipamento não sofre depreciação tão rapidamente; uma

câmera analógica, se bem conservada, tem vida útil bastante longa quando comparada às digitais;

- Digital:o o investimento inicial é compensado com a economia de

material (avaliar a relação custo x benefício a cada caso);o no caso de cromos, elimina-se o custo de escaneamento;o o equipamento deprecia muito mais rapidamente, o que

requer atualização mais freqüente (como os computadores);o atualmente, o mercado de compra e venda de equipamento

digital usado é mais restrito e difícil;- Manutenção:- Analógico: conservação e reparos mais fáceis;- Digital:

o Equipamento muito mais sensível a quedas e variações de temperatura;

o preocupação extra com baterias e cartões de memória;o custo de manutenção muito mais alto, em caso de conserto.

FOTOMETRIA

EXPOSIÇÃO = INTENSIDADE LUMINOSA X TEMPO

Para um filme de determinada sensibilidade (ISO), a exposição “correta”

é sempre a mesma quantidade de energia luminosa absorvida por ele.

FOTÔMETRO: instrumento que mede a intensidade luminosa e indica a

correta escolha de um par (velocidade / abertura) para uma determinada

cena.

O fotômetro pode medir a luz refletida e a luz incidente, sendo que o

embutido mede somente a refletida.

LUZ REFLETIDA: aponta-se o fotômetro na direção da cena a ser

fotografada e este faz a leitura da luz refletida pelos objetos presentes

na cena.

A quantidade de luz refletida por um objeto (luminância) depende de sua

cor e textura; OBJETOS DE CORES DIFERENTES ILUMINADOS DE

MESMA FORMA PRODUZEM DIFERENTES RESULTADOS DE

LEITURA NO FOTÔMETRO .

COMPENSAÇÃO DE LEITURA:

Se o assunto a ser fotografado for predominantemente MUITO CLARO,

a exposição deve ser corrigida em 1 ou 2 pontos A MAIS que a leitura

indicada pelo fotômetro.

Exemplos:

Cenas na praia ou na neve;

Cenas à contra-luz (efeito silhueta / clareamento de áreas muito

escuras);

Cenas que incluam fonte luminosa, como pôr-do-sol, luminárias, lustres

e abajures;

Objetos naturalmente muito claros, como um gato branco sobre um

travesseiro.

Se o assunto for predominantemente muito escuro, a exposição deve

ser corrigida diminuindo-se 1 ou 2 pontos.

Exemplos:

Cenas em que o fundo é muito mais escuro que o objeto, como um

retrato contra uma parede escura;

Objetos naturalmente muito escuros.

COMO PROCEDER EM SITUAÇÕES DE GRANDE CONTRASTE:

- fazer a medição numa pequena área do objeto a ser fotografado,

preenchendo todo o quadro com parte do objeto que se deseja na

exposição correta;

- medir a intensidade luminosa em diversos pontos da composição e

considerar a média;

- fotometrar com auxílio de um cartão cinza-médio.

OBJETOS À CONTRA-LUZ:

- deixá-lo em silhueta OU, para que fique na exposição correta:

- aumentar a exposição em relação à leitura do fotômetro;

- fotometrar normalmente e disparar o flash (luz de enchimento).

CUIDADOS COM A CÂMERA FOTOGRÁFICA

- Proteja-a de água, poeira e areia. Na praia, mantenha-a dentro de uma sacola plástica, evitando deixá-la ao sol. Se a câmera cair no mar, lave-a com água doce e leve-a assim que possível à assistência técnica, pois o sal oxida e corrói as partes metálicas.

- Limpe-a o mínimo possível . Quando o fizer, utilize um pincel bem macio (separado para esta finalidade) e um assoprador, tomando cuidado para assoprar a poeira para fora, e não para os mecanismos internos.

- Evite abrir a câmera desnecessariamente; não toque os componentes internos, como espelho, prisma, sensor digital, obturador etc.

- O sensor digital (particularmente o de câmeras com lentes intercambiáveis) necessita de limpeza periódica (quando aparecerem muitos pontos de sujeira na imagem captada), mas este serviço deverá ser feito pela assistência técnica.

- Evite também limpar as objetivas. Pequenos grãos de poeira não afetarão a qualidade da imagem. Para limpá-las, utilize lenços e fluido para limpeza específicos para equipamento fotográfico, com muita delicadeza, e não reutilize os lenços. Nunca verta o líquido diretamente sobre a lente; umedeça o lenço antes de aplicá-lo. Esfregar a lente a seco poderá riscá-la.

- Guarde o equipamento em local seco e arejado, fora do estojo e sem as baterias, se for por tempo prolongado. O estojo (geralmente de couro) deve ser usado somente para transporte, porque tende a reter umidade e favorece o aparecimento de fungos.

- Sempre proteja as objetivas com o protetor quando não estiverem em uso.- Nunca exponha a objetiva acoplada à câmera diretamente contra o sol por

períodos prolongados.- Proteja o equipamento de temperaturas extremas; não o deixe dentro do

carro. Vale também para filmes, cartões de memória e mídias.- Ao sair de um ambiente com temperatura muito baixa e entrar em outro de

temperatura consideravelmente mais alta, evite a formação de condensação de água: envolva o equipamento e filmes com uma bolsa e espere algumas horas até que tenham atingido, lentamente, a temperatura ambiente.

- Nunca force os mecanismos que parecerem emperrados. O melhor a fazer nestes casos é levar a câmera à assistência técnica.

- Mantenha câmeras digitais e cartões de memória longe de campos magnéticos.

- Antes de sair para fotografar, verifique o nível da bateria. Sempre leve baterias / pilhas extras ou o carregador de baterias. A carga da bateria tende a diminuir em dias frios; leve-a sempre cheia em dias assim.

- Sempre remova ou recoloque cartões de memória com a câmera desligada.- Mantenha os filmes abrigados de calor e luz intensa e revele-os tão logo

tenham sido expostos (“batidos”).

- Não troque o filme, cartões de memória ou objetivas em presença de vento forte, poeira, areia ou luz intensa. Faça-o dentro de uma bolsa, se não houver abrigo.