fortalecendo a identidade relacionada À … · 12/7/2014 · este trabalho é um estudo dos...
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FORTALECENDO A IDENTIDADE RELACIONADA Agrave PAISAGEM CULTURAL EM SABARAacute O PAPEL DA TRADICcedilOtildeES
POMPEU Helga Maria Costa Freitas (1) PEREIRA COSTA Staeumll de Alvarenga (2)
(1)Escola de Arquitetura UFMG Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel
helgapompeuhotmailcom (2) Arquiteta Professora Doutora UFMG - Departamento de Urbanismo
staelalvarengagmailcom
RESUMO Este trabalho eacute um estudo dos aspectos natural e cultural material e imaterial presentes no municiacutepio de Sabaraacute (Minas GeraisBrasil) indo de encontro ao conceito de paisagem cultural estabelecido pela UNESCO Seraacute abordada a formaccedilatildeo da cidade a partir do caminho troncal trecho de grande importacircncia histoacuterica Ao investigar o desenvolvimento desta cidade tricentenaacuteria torna-se possiacutevel a compreensatildeo de seus desafios atuais jaacute apontados em estudos anteriores e a proposiccedilatildeo de accedilotildees de gestatildeo de forma integrada Como jaacute indicam estudos especiacuteficos de conservaccedilatildeo integrada foi diagnosticado uma falta de identificaccedilatildeo da populaccedilatildeo com seu patrimocircnio histoacuterico sendo o restabelecimento do pertencimento um fator decisivo na preservaccedilatildeo Logo entende-se que o papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais no fortalecimento da identidade relacionada agrave paisagem eacute necessaacuterio para se restabelecer esse viacutenculo Este estudo vai aprofundar o papel de algumas das tradiccedilotildees que fazem parte de um universo maior compreendendo tambeacutem outras grandes contribuiccedilotildees culturais Desta forma seraacute estudada uma tradiccedilatildeo trazida pelos colonizadores a renda turca cuja teacutecnica modificada em Sabaraacute deu origem agrave Renda Turca de Bicos patrimocircnio de natureza imaterial do municiacutepio sendo sua difusatildeo relacionada agrave atuaccedilatildeo engajada de associaccedilotildees de artesatildeos nessa cidade e aleacutem disso a Palma Barroca e os subprodutos de jabuticaba A partir de entrevista com uma das principais difusoras deste saber fazer Nayla Starling discorre-se sobre a relaccedilatildeo do trabalho artesanal e o sentido de pertencimento ao seu territoacuterio Seraacute abordada a maneira como esse saber fazer se insere no cotidiano das artesatildes de Sabaraacute a relaccedilatildeo com o caminho troncal e tambeacutem como eacute percebido por moradores e visitantes Seratildeo utilizados conceitos relativos agrave identidade e pertencimento Propotildee-se dessa forma uma abordagem da gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da paisagem cultural
Palavras-chave paisagem cultural caminho troncal de Sabaraacute renda turca de bicos palma barroca jabuticaba tradiccedilotildees
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INTRODUCcedilAtildeO
Este trabalho desenvolveu-se com base em estudos anteriores que realizaram diagnoacutesticos a
respeito da conservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural que representa o municiacutepio de Sabaraacute uma
cidade com mais de trecircs seacuteculos pertencente a Minas Gerais Inicialmente o conceito de
paisagem cultural eacute abordado no intuito de relacionaacute-lo agrave referida cidade ampliando assim o
conceito de cidade histoacuterica e possibilitando desta forma incluir toda a ambiecircncia que constitui
esta localidade nos termos da paisagem urbana Posteriormente utilizam-se estudos jaacute
realizados de diagnoacutestico e que apontam para a conservaccedilatildeo integrada A contribuiccedilatildeo desse
artigo reside na abordagem do papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais para
fortalecer a identidade relacionada agrave paisagem Desta forma mais adiante abordou-se com
mais detalhes a tradiccedilatildeo da Renda Turca de Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da
jabuticaba relacionando esses saberes agrave paisagem cultural
Paisagem Cultural Aspectos Natural e Cultural Material e Imaterial
Como categoria adotada pela UNESCO em 1992 as ldquopaisagens culturaisrdquo representam um
avanccedilo no que tange a aproximaccedilatildeo dos aspectos culturais e naturais da paisagem Essa
abordagem permite o surgimento de uma nova possibilidade quando se pensa nas ldquonoccedilotildees
tradicionais do campo da preservaccedilatildeo podendo servir por exemplo para ampliar a
perspectiva de visada sobre os proacuteprios centros histoacutericosrdquo (CASTRIOTA 2009 p259) Neste
sentido os aspectos natural e cultural material e imaterial assumem grande importacircncia na
proposiccedilatildeo de ldquoestrateacutegias integradas de intervenccedilatildeo que ao combinar esses diversos
aspectos terminam por constituir respostas muito mais completas ao complexo desafio da
conservaccedilatildeo urbanardquo (idem p259)
Como anota BANDARIN as paisagens culturais se constituem daquelas onde a interaccedilatildeo
humana com seu sistema natural ao longo de muito tempo formou uma paisagem distintiva
Desta forma o grande desafio atual de siacutetios considerados como paisagem cultural reside na
formulaccedilatildeo de um plano de gestatildeo que considere a interaccedilatildeo entre as pessoas e a natureza
considerada de valor marcadamente universal mas tambeacutem mantendo a integridade dos
lugares num mundo de severas mudanccedilas socioeconocircmicas e climaacuteticas
There is however a major need to assist in site management in managing the complex interaction between people and nature which is considered to be of outstanding universal value but also in maintaining the integrity of these places in a world of global socioeconomic change and climate change (BANDARIM 2009 p4)
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A evoluccedilatildeo do conceito de paisagem cultural observada ao longo dos trabalhos desenvolvidos
pelo Comitecirc para o Patrimocircnio Mundial da UNESCO da Convenccedilatildeo Europeia da Paisagem e
particularmente no Brasil pelo IPHAN encontra um amplo leque de abordagens Como aponta
RIBEIRO torna-se necessaacuterio delimitar aspectos para balizar a abordagem sobre a paisagem
como um bem patrimonial pois
Se quisermos utilizar essa categoria devemos ter em mente que a paisagem cultural deve ser o bem em si evitando cair no erro de percebecirc-la como o entorno ou ambiecircncia para um siacutetio ou para determinados elementos que tenham seu valor mais exaltado Isso significa que sua abordagem deve ser realizada em conjunto ressaltando as interaccedilotildees que nelas existam A grande vantagem da categoria de paisagem cultural reside mesmo no seu caraacuteter relacional e integrador de diferentes aspectos que as instituiccedilotildees de preservaccedilatildeo do patrimocircnio no Brasil e no mundo trabalharam historicamente de maneiras apartadas Eacute na possibilidade de valorizaccedilatildeo da integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural entre outras que reside a riqueza da abordagem do patrimocircnio atraveacutes da paisagem cultural e eacute esse o aspecto que merece ser valorizado (RIBEIRO 2007p111)
Seguindo os preceitos dos estudos que apontam para a integraccedilatildeo dos aspectos
mencionados acima eacute que se propotildee uma abordagem da paisagem urbana em Sabaraacute
considerando sua historicidade e relaccedilatildeo com o ambiente natural
Paisagem Urbana em Sabaraacute a formaccedilatildeo do Centro Histoacuterico
Sabaraacute eacute uma cidade que pertence agrave regiatildeo metropolitana de Belo Horizonte MG e
localiza-se no Alto da Bacia do Rio das Velhas O rio Sabaraacute margeia o centro histoacuterico da
cidade e vai desaguar no referido rio das Velhas principal afluente do rio Satildeo Francisco
Conforme apontam estudos da COMTE1 o Centro Histoacuterico ldquomanteacutem uma relaccedilatildeo com a
paisagem de entorno emoldurada pelas encostas dos morros e eacute importante mencionar que
em Sabaraacute o patrimocircnio estaacute vivo A populaccedilatildeo utiliza as edificaccedilotildees e transita pelas ruas
centenaacuterias com naturalidaderdquo
Desde sua formaccedilatildeo na segunda metade do seacuteculo XVIII o municiacutepio passou por inuacutemeras
transformaccedilotildees que influenciaram a forma de sua ocupaccedilatildeo ateacute os dias de hoje Inicialmente
como um dos principais centros mineradores de extraccedilatildeo de ouro enquanto o Brasil era
colocircnia de Portugal Jaacute no seacuteculo XX tem-se o periacuteodo da mineraccedilatildeo quando a Companhia
Sideruacutergica Mineira foi instalada em 1917 impulsionada pelo esgotamento das jazidas de
1 Em agosto de 2000 foi assinado Termo de Cooperaccedilatildeo Teacutecnica entre Prefeitura Municipal de
Sabaraacute Instituto do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico Nacional - IPHAN Instituto Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais - IEPHA e Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura de Minas Gerais - CREAMG A parceria consolidou-se por meio da Comissatildeo de Cooperaccedilatildeo Teacutecnica do Municiacutepio de Sabaraacute denominada COMTE
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ouro e o incremento do setor industrial no Brasil Atualmente observa-se um novo ciclo que
envolve accedilotildees que visam um desenvolvimento do turismo
Como anota Jaqueline Duarte Santos (2013) em sua dissertaccedilatildeo onde analisa as
transformaccedilotildees na paisagem de Sabaraacute apresentando neste escrito mapas desenvolvidos
pela proacutepria autora avalia que ao mesmo tempo a cidade preservou em certo grau as
caracteriacutesticas do periacuteodo colonial
As transformaccedilotildees nas paisagens urbanas podem ocorrer de algumas maneiras ora pontualmente ora por substituiccedilatildeo dos tecidos urbanos inteiros ora por acreacutescimo de novos tecidos urbanos adjacentes aos ditos tradicionais Diversas cidades coloniais mineiras se caracterizam em sua maioria por terem preservados com certo grau de inteireza seus conjuntos e tecidos coloniais tradicionais A esses foram sendo progressivamente justapostas novas condiccedilotildees e apropriaccedilotildees urbanas compondo novos tecidos e genuiacutenas paisagens urbanas como se pode observar em Sabaraacute (SANTOS 2013 p15)
No municiacutepio as primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVIII seguiram a extensatildeo de um caminho
troncal interligando trecircs arraiais Arraial da Barra do Sabaraacute (onde se encontram a igreja de
Satildeo Francisco e igreja Nossa Senhora do Carmo) Arraial da Igreja Grande (onde se situa a
Igreja Matriz) e o Arraial de Tapanhocanga (onde estaacute a Igreja do Oacute) Posteriormente agrave eacutepoca
colonial o desenvolvimento urbano se estabelece em torno desse centro SANTOS propotildee
uma esquematizaccedilatildeo que evidencia os principais condicionantes naturais para o
desenvolvimento do centro histoacuterico (Imagem 1) Conforme anota a autora
A proximidade ao rio Sabaraacute foi o primeiro condicionante para ocupaccedilatildeo dos arraiais que compotildeem o atual centro histoacuterico da cidade Somado agrave proximidade ao leito do rio o surgimento desse nuacutecleo urbano foi condicionado pelas acentuadas inclinaccedilotildees que se desenvolvem em toda esta aacuterea norteando a localizaccedilatildeo das igrejas capelas e demais edificaccedilotildees (SANTOS 2013 p54)
Imagem 1 ndash Croqui dos elementos naturais condicionantes do desenvolvimento do centro histoacuterico (SANTOS
2013 p 54)
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Com uma aacuterea de aproximadamente 302 kmsup2 e uma populaccedilatildeo total de 126269 habitantes
segundo o censo do IBGE em 2010 Sabaraacute tem sua maioria populacional residindo em aacuterea
urbana Em contrapartida a cidade possui grandes aacutereas verdes e parques com significativa
importacircncia como o parque Chaacutecara do Lessa que estaacute localizado nas encostas das serras e
morros que contornam o centro histoacuterico de Sabaraacute ldquoCercado parte pelo Cerrado e parte pela
Mata Atlacircntica possui locais que ainda satildeo intactos pelo homem Com uma grande
diversidade de fauna eacute comum durante passeios pelas trilhas cruzar com animais silvestres
em seu habitat naturalrdquo conforme aponta a revista eletrocircnica Ecoloacutegico E ainda possui
riquezas vegetais como ldquoo pau-brasil aacutervore em extinccedilatildeo no paiacutes o pau-santo candeia
barbatimatildeo jacarandaacute cedro e ingaacuterdquo Nesse parque eacute possiacutevel observar que
Historicamente a regiatildeo possui resquiacutecios de antigas ocupaccedilotildees ligadas agrave exploraccedilatildeo de ouro (trilhas e minas) Por ela passaram antigos tropeiros que seguiam transportando mercadorias pedras e animais ateacute os sertotildees da Bahia Por esse motivo recebeu o nome de ldquoCaminho da Bahiardquo ou ldquoCaminho dos Curraisrdquo de importacircncia tatildeo significativa quanto a Estrada Real no contexto da formaccedilatildeo do estado e do paiacutes a partir das primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVII e XVIII (Ecoloacutegico 2009)
Os condicionantes naturais e ambientais aliados agrave conformaccedilatildeo urbana de Sabaraacute ao longo
de trecircs seacuteculos com o testemunho do barroco mineiro propiciou as peculiaridades
observadas no municiacutepio Ao mesmo tempo trouxe desafios para a gestatildeo se incumbir da
preservaccedilatildeo de seu patrimocircnio que conceitualmente busca conexotildees que ampliam ainda mais
seu entendimento Como aponta SANTOS a construccedilatildeo de uma dialeacutetica entre o novo e o
antigo se daacute a partir de uma urbanizaccedilatildeo decorrente da proximidade com a metroacutepole de Belo
Horizonte fator que impulsionou o crescimento de Sabaraacute Neste sentido o Plano Diretor
Municipal eacute um instrumento de planejamento que precisa exercer um papel significativo na
preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural ao articular por meio de sua legislaccedilatildeo as transformaccedilotildees
do territoacuterio e seu patrimocircnio material e imaterial
PAC cidades Histoacutericas a abordagem pela gestatildeo integrada
Como aponta a publicaccedilatildeo ldquoPAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo
integradardquo de autoria de CASTRIOTA et al em 2010 a ideia da conservaccedilatildeo integrada
precisa estar presente nos instrumentos de gestatildeo do patrimocircnio cultural Neste sentido
[] a ideacuteia de que as municipalidades ldquodevem ser ldquoas principais responsaacuteveis pela conservaccedilatildeordquo eacute a base das propostas do PAC-Cidades Histoacutericas que tambeacutem encoraja as parcerias e a ldquoparticipaccedilatildeo de organizaccedilotildees privadasrdquo nas tarefas da conservaccedilatildeo integrada (CASTRIOTA et al 2010 p108)
Neste estudo citado anteriormente a conservaccedilatildeo integrada eacute considerada de grande
relevacircncia para preservaccedilatildeo da paisagem urbana em Sabaraacute considerando ainda a
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importacircncia da preservaccedilatildeo de seu centro histoacuterico Dentro das transformaccedilotildees pelas quais
passou Sabaraacute apoacutes o fim do periacuteodo auriacutefero e devido agrave sua proximidade da capital Belo
Horizonte fundada no final do seacuteculo XIX o pequeno nuacutecleo original constituiacutedo pelo centro
histoacuterico de Sabaraacute ainda se conserva preservado e eacute tombado em parte pelo IPHAN
Nesse nuacutecleo destaca-se a Rua Pedro II antiga Rua Direita onde ainda se encontra um conjunto arquitetocircnico significativo com vaacuterios casarotildees dos seacuteculos XVIII e XIX entre os quais podem se citar o Solar do Padre Correa ou de Jacinto Dias construiacutedo em 1773 onde funciona hoje a Prefeitura e a chamada Casa Azul onde funciona uma reparticcedilatildeo puacuteblica federal Tambeacutem merecem destaque o conjunto da Igrejinha do Oacute e o Museu do Ouro implantado ainda na deacutecada de 1940 em antigo casaratildeo restaurado nos primeiros trabalhos do IPHAN O conjunto existente natildeo consegue se configurar no entanto como uma atraccedilatildeo relevante recebendo a cidade apenas um turismo episoacutedico e limitado que natildeo consegue fortalecer a economia local bastante fraacutegil (CASTRIOTA et al 2010p111)
Em resposta ao edital do IPHAN quando do lanccedilamento do Programa de Aceleraccedilatildeo do
Crescimento das Cidades Histoacutericas (PAC - Cidades Histoacutericas) em 2009 desencadeou-se
um processo de planejamento que resultou na construccedilatildeo de um amplo plano de conservaccedilatildeo urbana para o seu centro histoacuterico Preparado em parceria com equipe de teacutecnicos da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e do Instituto de Estudos de Desenvolvimento Sustentaacutevel (IEDS) esse plano seguiu em sua montagem em traccedilos gerais a metodologia proposta pelo IPHAN utilizando-se de uma perspectiva participativa como se recomenda nas praacuteticas da conservaccedilatildeo integrada (idem p111-112)
No estudo foram identificados dois problemas principais um planejamento ineficiente e sem
integraccedilatildeo a falta de conhecimento da histoacuteria local e a negaccedilatildeo da identidade Logo foram
propostas juntamente com ldquoaccedilotildees mais diretas sobre o conjunto histoacuterico que poderiam
fortalecer a percepccedilatildeo e o conhecimento do nuacutecleo histoacutericordquo e a necessidade de se
promover ldquouma accedilatildeo institucional integrada tornando o planejamento e a accedilatildeo dos oacutergatildeos
puacuteblicos mais unificados e eficientesrdquo (Idem p115)
A falta de legibilidade do caminho troncal apontada neste estudo seria um dos problemas
mais graves detectados indicando a necessidade de uma legibilidade do conjunto histoacuterico e
uma accedilatildeo frente agrave ausecircncia de informaccedilatildeo e interpretaccedilatildeo sobre o mesmo O ldquocaminho
troncalrdquo de Sabaraacute de acordo com o plano proposto seria o eixo central em torno do qual se
concentrariam as accedilotildees nos proacuteximos quatro anos seguido de outras accedilotildees fora do centro
Juntamente com o centro tambeacutem seriam contempladas outras localidades de importacircncia
para o municiacutepio descentralizando as accedilotildees de preservaccedilatildeo considerando a ambiecircncia da
paisagem urbana Um plano abrangente de educaccedilatildeo patrimonial na rede escolar de niacutevel
fundamental tambeacutem estaacute previsto pra ser implantado com a intenccedilatildeo de ldquoreverter o quadro
de desconhecimento da histoacuteria e de falta de identificaccedilatildeo por parte da populaccedilatildeordquo
(CASTRIOTA et al 2010p116)
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
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INTRODUCcedilAtildeO
Este trabalho desenvolveu-se com base em estudos anteriores que realizaram diagnoacutesticos a
respeito da conservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural que representa o municiacutepio de Sabaraacute uma
cidade com mais de trecircs seacuteculos pertencente a Minas Gerais Inicialmente o conceito de
paisagem cultural eacute abordado no intuito de relacionaacute-lo agrave referida cidade ampliando assim o
conceito de cidade histoacuterica e possibilitando desta forma incluir toda a ambiecircncia que constitui
esta localidade nos termos da paisagem urbana Posteriormente utilizam-se estudos jaacute
realizados de diagnoacutestico e que apontam para a conservaccedilatildeo integrada A contribuiccedilatildeo desse
artigo reside na abordagem do papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais para
fortalecer a identidade relacionada agrave paisagem Desta forma mais adiante abordou-se com
mais detalhes a tradiccedilatildeo da Renda Turca de Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da
jabuticaba relacionando esses saberes agrave paisagem cultural
Paisagem Cultural Aspectos Natural e Cultural Material e Imaterial
Como categoria adotada pela UNESCO em 1992 as ldquopaisagens culturaisrdquo representam um
avanccedilo no que tange a aproximaccedilatildeo dos aspectos culturais e naturais da paisagem Essa
abordagem permite o surgimento de uma nova possibilidade quando se pensa nas ldquonoccedilotildees
tradicionais do campo da preservaccedilatildeo podendo servir por exemplo para ampliar a
perspectiva de visada sobre os proacuteprios centros histoacutericosrdquo (CASTRIOTA 2009 p259) Neste
sentido os aspectos natural e cultural material e imaterial assumem grande importacircncia na
proposiccedilatildeo de ldquoestrateacutegias integradas de intervenccedilatildeo que ao combinar esses diversos
aspectos terminam por constituir respostas muito mais completas ao complexo desafio da
conservaccedilatildeo urbanardquo (idem p259)
Como anota BANDARIN as paisagens culturais se constituem daquelas onde a interaccedilatildeo
humana com seu sistema natural ao longo de muito tempo formou uma paisagem distintiva
Desta forma o grande desafio atual de siacutetios considerados como paisagem cultural reside na
formulaccedilatildeo de um plano de gestatildeo que considere a interaccedilatildeo entre as pessoas e a natureza
considerada de valor marcadamente universal mas tambeacutem mantendo a integridade dos
lugares num mundo de severas mudanccedilas socioeconocircmicas e climaacuteticas
There is however a major need to assist in site management in managing the complex interaction between people and nature which is considered to be of outstanding universal value but also in maintaining the integrity of these places in a world of global socioeconomic change and climate change (BANDARIM 2009 p4)
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A evoluccedilatildeo do conceito de paisagem cultural observada ao longo dos trabalhos desenvolvidos
pelo Comitecirc para o Patrimocircnio Mundial da UNESCO da Convenccedilatildeo Europeia da Paisagem e
particularmente no Brasil pelo IPHAN encontra um amplo leque de abordagens Como aponta
RIBEIRO torna-se necessaacuterio delimitar aspectos para balizar a abordagem sobre a paisagem
como um bem patrimonial pois
Se quisermos utilizar essa categoria devemos ter em mente que a paisagem cultural deve ser o bem em si evitando cair no erro de percebecirc-la como o entorno ou ambiecircncia para um siacutetio ou para determinados elementos que tenham seu valor mais exaltado Isso significa que sua abordagem deve ser realizada em conjunto ressaltando as interaccedilotildees que nelas existam A grande vantagem da categoria de paisagem cultural reside mesmo no seu caraacuteter relacional e integrador de diferentes aspectos que as instituiccedilotildees de preservaccedilatildeo do patrimocircnio no Brasil e no mundo trabalharam historicamente de maneiras apartadas Eacute na possibilidade de valorizaccedilatildeo da integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural entre outras que reside a riqueza da abordagem do patrimocircnio atraveacutes da paisagem cultural e eacute esse o aspecto que merece ser valorizado (RIBEIRO 2007p111)
Seguindo os preceitos dos estudos que apontam para a integraccedilatildeo dos aspectos
mencionados acima eacute que se propotildee uma abordagem da paisagem urbana em Sabaraacute
considerando sua historicidade e relaccedilatildeo com o ambiente natural
Paisagem Urbana em Sabaraacute a formaccedilatildeo do Centro Histoacuterico
Sabaraacute eacute uma cidade que pertence agrave regiatildeo metropolitana de Belo Horizonte MG e
localiza-se no Alto da Bacia do Rio das Velhas O rio Sabaraacute margeia o centro histoacuterico da
cidade e vai desaguar no referido rio das Velhas principal afluente do rio Satildeo Francisco
Conforme apontam estudos da COMTE1 o Centro Histoacuterico ldquomanteacutem uma relaccedilatildeo com a
paisagem de entorno emoldurada pelas encostas dos morros e eacute importante mencionar que
em Sabaraacute o patrimocircnio estaacute vivo A populaccedilatildeo utiliza as edificaccedilotildees e transita pelas ruas
centenaacuterias com naturalidaderdquo
Desde sua formaccedilatildeo na segunda metade do seacuteculo XVIII o municiacutepio passou por inuacutemeras
transformaccedilotildees que influenciaram a forma de sua ocupaccedilatildeo ateacute os dias de hoje Inicialmente
como um dos principais centros mineradores de extraccedilatildeo de ouro enquanto o Brasil era
colocircnia de Portugal Jaacute no seacuteculo XX tem-se o periacuteodo da mineraccedilatildeo quando a Companhia
Sideruacutergica Mineira foi instalada em 1917 impulsionada pelo esgotamento das jazidas de
1 Em agosto de 2000 foi assinado Termo de Cooperaccedilatildeo Teacutecnica entre Prefeitura Municipal de
Sabaraacute Instituto do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico Nacional - IPHAN Instituto Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais - IEPHA e Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura de Minas Gerais - CREAMG A parceria consolidou-se por meio da Comissatildeo de Cooperaccedilatildeo Teacutecnica do Municiacutepio de Sabaraacute denominada COMTE
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ouro e o incremento do setor industrial no Brasil Atualmente observa-se um novo ciclo que
envolve accedilotildees que visam um desenvolvimento do turismo
Como anota Jaqueline Duarte Santos (2013) em sua dissertaccedilatildeo onde analisa as
transformaccedilotildees na paisagem de Sabaraacute apresentando neste escrito mapas desenvolvidos
pela proacutepria autora avalia que ao mesmo tempo a cidade preservou em certo grau as
caracteriacutesticas do periacuteodo colonial
As transformaccedilotildees nas paisagens urbanas podem ocorrer de algumas maneiras ora pontualmente ora por substituiccedilatildeo dos tecidos urbanos inteiros ora por acreacutescimo de novos tecidos urbanos adjacentes aos ditos tradicionais Diversas cidades coloniais mineiras se caracterizam em sua maioria por terem preservados com certo grau de inteireza seus conjuntos e tecidos coloniais tradicionais A esses foram sendo progressivamente justapostas novas condiccedilotildees e apropriaccedilotildees urbanas compondo novos tecidos e genuiacutenas paisagens urbanas como se pode observar em Sabaraacute (SANTOS 2013 p15)
No municiacutepio as primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVIII seguiram a extensatildeo de um caminho
troncal interligando trecircs arraiais Arraial da Barra do Sabaraacute (onde se encontram a igreja de
Satildeo Francisco e igreja Nossa Senhora do Carmo) Arraial da Igreja Grande (onde se situa a
Igreja Matriz) e o Arraial de Tapanhocanga (onde estaacute a Igreja do Oacute) Posteriormente agrave eacutepoca
colonial o desenvolvimento urbano se estabelece em torno desse centro SANTOS propotildee
uma esquematizaccedilatildeo que evidencia os principais condicionantes naturais para o
desenvolvimento do centro histoacuterico (Imagem 1) Conforme anota a autora
A proximidade ao rio Sabaraacute foi o primeiro condicionante para ocupaccedilatildeo dos arraiais que compotildeem o atual centro histoacuterico da cidade Somado agrave proximidade ao leito do rio o surgimento desse nuacutecleo urbano foi condicionado pelas acentuadas inclinaccedilotildees que se desenvolvem em toda esta aacuterea norteando a localizaccedilatildeo das igrejas capelas e demais edificaccedilotildees (SANTOS 2013 p54)
Imagem 1 ndash Croqui dos elementos naturais condicionantes do desenvolvimento do centro histoacuterico (SANTOS
2013 p 54)
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Com uma aacuterea de aproximadamente 302 kmsup2 e uma populaccedilatildeo total de 126269 habitantes
segundo o censo do IBGE em 2010 Sabaraacute tem sua maioria populacional residindo em aacuterea
urbana Em contrapartida a cidade possui grandes aacutereas verdes e parques com significativa
importacircncia como o parque Chaacutecara do Lessa que estaacute localizado nas encostas das serras e
morros que contornam o centro histoacuterico de Sabaraacute ldquoCercado parte pelo Cerrado e parte pela
Mata Atlacircntica possui locais que ainda satildeo intactos pelo homem Com uma grande
diversidade de fauna eacute comum durante passeios pelas trilhas cruzar com animais silvestres
em seu habitat naturalrdquo conforme aponta a revista eletrocircnica Ecoloacutegico E ainda possui
riquezas vegetais como ldquoo pau-brasil aacutervore em extinccedilatildeo no paiacutes o pau-santo candeia
barbatimatildeo jacarandaacute cedro e ingaacuterdquo Nesse parque eacute possiacutevel observar que
Historicamente a regiatildeo possui resquiacutecios de antigas ocupaccedilotildees ligadas agrave exploraccedilatildeo de ouro (trilhas e minas) Por ela passaram antigos tropeiros que seguiam transportando mercadorias pedras e animais ateacute os sertotildees da Bahia Por esse motivo recebeu o nome de ldquoCaminho da Bahiardquo ou ldquoCaminho dos Curraisrdquo de importacircncia tatildeo significativa quanto a Estrada Real no contexto da formaccedilatildeo do estado e do paiacutes a partir das primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVII e XVIII (Ecoloacutegico 2009)
Os condicionantes naturais e ambientais aliados agrave conformaccedilatildeo urbana de Sabaraacute ao longo
de trecircs seacuteculos com o testemunho do barroco mineiro propiciou as peculiaridades
observadas no municiacutepio Ao mesmo tempo trouxe desafios para a gestatildeo se incumbir da
preservaccedilatildeo de seu patrimocircnio que conceitualmente busca conexotildees que ampliam ainda mais
seu entendimento Como aponta SANTOS a construccedilatildeo de uma dialeacutetica entre o novo e o
antigo se daacute a partir de uma urbanizaccedilatildeo decorrente da proximidade com a metroacutepole de Belo
Horizonte fator que impulsionou o crescimento de Sabaraacute Neste sentido o Plano Diretor
Municipal eacute um instrumento de planejamento que precisa exercer um papel significativo na
preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural ao articular por meio de sua legislaccedilatildeo as transformaccedilotildees
do territoacuterio e seu patrimocircnio material e imaterial
PAC cidades Histoacutericas a abordagem pela gestatildeo integrada
Como aponta a publicaccedilatildeo ldquoPAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo
integradardquo de autoria de CASTRIOTA et al em 2010 a ideia da conservaccedilatildeo integrada
precisa estar presente nos instrumentos de gestatildeo do patrimocircnio cultural Neste sentido
[] a ideacuteia de que as municipalidades ldquodevem ser ldquoas principais responsaacuteveis pela conservaccedilatildeordquo eacute a base das propostas do PAC-Cidades Histoacutericas que tambeacutem encoraja as parcerias e a ldquoparticipaccedilatildeo de organizaccedilotildees privadasrdquo nas tarefas da conservaccedilatildeo integrada (CASTRIOTA et al 2010 p108)
Neste estudo citado anteriormente a conservaccedilatildeo integrada eacute considerada de grande
relevacircncia para preservaccedilatildeo da paisagem urbana em Sabaraacute considerando ainda a
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importacircncia da preservaccedilatildeo de seu centro histoacuterico Dentro das transformaccedilotildees pelas quais
passou Sabaraacute apoacutes o fim do periacuteodo auriacutefero e devido agrave sua proximidade da capital Belo
Horizonte fundada no final do seacuteculo XIX o pequeno nuacutecleo original constituiacutedo pelo centro
histoacuterico de Sabaraacute ainda se conserva preservado e eacute tombado em parte pelo IPHAN
Nesse nuacutecleo destaca-se a Rua Pedro II antiga Rua Direita onde ainda se encontra um conjunto arquitetocircnico significativo com vaacuterios casarotildees dos seacuteculos XVIII e XIX entre os quais podem se citar o Solar do Padre Correa ou de Jacinto Dias construiacutedo em 1773 onde funciona hoje a Prefeitura e a chamada Casa Azul onde funciona uma reparticcedilatildeo puacuteblica federal Tambeacutem merecem destaque o conjunto da Igrejinha do Oacute e o Museu do Ouro implantado ainda na deacutecada de 1940 em antigo casaratildeo restaurado nos primeiros trabalhos do IPHAN O conjunto existente natildeo consegue se configurar no entanto como uma atraccedilatildeo relevante recebendo a cidade apenas um turismo episoacutedico e limitado que natildeo consegue fortalecer a economia local bastante fraacutegil (CASTRIOTA et al 2010p111)
Em resposta ao edital do IPHAN quando do lanccedilamento do Programa de Aceleraccedilatildeo do
Crescimento das Cidades Histoacutericas (PAC - Cidades Histoacutericas) em 2009 desencadeou-se
um processo de planejamento que resultou na construccedilatildeo de um amplo plano de conservaccedilatildeo urbana para o seu centro histoacuterico Preparado em parceria com equipe de teacutecnicos da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e do Instituto de Estudos de Desenvolvimento Sustentaacutevel (IEDS) esse plano seguiu em sua montagem em traccedilos gerais a metodologia proposta pelo IPHAN utilizando-se de uma perspectiva participativa como se recomenda nas praacuteticas da conservaccedilatildeo integrada (idem p111-112)
No estudo foram identificados dois problemas principais um planejamento ineficiente e sem
integraccedilatildeo a falta de conhecimento da histoacuteria local e a negaccedilatildeo da identidade Logo foram
propostas juntamente com ldquoaccedilotildees mais diretas sobre o conjunto histoacuterico que poderiam
fortalecer a percepccedilatildeo e o conhecimento do nuacutecleo histoacutericordquo e a necessidade de se
promover ldquouma accedilatildeo institucional integrada tornando o planejamento e a accedilatildeo dos oacutergatildeos
puacuteblicos mais unificados e eficientesrdquo (Idem p115)
A falta de legibilidade do caminho troncal apontada neste estudo seria um dos problemas
mais graves detectados indicando a necessidade de uma legibilidade do conjunto histoacuterico e
uma accedilatildeo frente agrave ausecircncia de informaccedilatildeo e interpretaccedilatildeo sobre o mesmo O ldquocaminho
troncalrdquo de Sabaraacute de acordo com o plano proposto seria o eixo central em torno do qual se
concentrariam as accedilotildees nos proacuteximos quatro anos seguido de outras accedilotildees fora do centro
Juntamente com o centro tambeacutem seriam contempladas outras localidades de importacircncia
para o municiacutepio descentralizando as accedilotildees de preservaccedilatildeo considerando a ambiecircncia da
paisagem urbana Um plano abrangente de educaccedilatildeo patrimonial na rede escolar de niacutevel
fundamental tambeacutem estaacute previsto pra ser implantado com a intenccedilatildeo de ldquoreverter o quadro
de desconhecimento da histoacuteria e de falta de identificaccedilatildeo por parte da populaccedilatildeordquo
(CASTRIOTA et al 2010p116)
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
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A evoluccedilatildeo do conceito de paisagem cultural observada ao longo dos trabalhos desenvolvidos
pelo Comitecirc para o Patrimocircnio Mundial da UNESCO da Convenccedilatildeo Europeia da Paisagem e
particularmente no Brasil pelo IPHAN encontra um amplo leque de abordagens Como aponta
RIBEIRO torna-se necessaacuterio delimitar aspectos para balizar a abordagem sobre a paisagem
como um bem patrimonial pois
Se quisermos utilizar essa categoria devemos ter em mente que a paisagem cultural deve ser o bem em si evitando cair no erro de percebecirc-la como o entorno ou ambiecircncia para um siacutetio ou para determinados elementos que tenham seu valor mais exaltado Isso significa que sua abordagem deve ser realizada em conjunto ressaltando as interaccedilotildees que nelas existam A grande vantagem da categoria de paisagem cultural reside mesmo no seu caraacuteter relacional e integrador de diferentes aspectos que as instituiccedilotildees de preservaccedilatildeo do patrimocircnio no Brasil e no mundo trabalharam historicamente de maneiras apartadas Eacute na possibilidade de valorizaccedilatildeo da integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural entre outras que reside a riqueza da abordagem do patrimocircnio atraveacutes da paisagem cultural e eacute esse o aspecto que merece ser valorizado (RIBEIRO 2007p111)
Seguindo os preceitos dos estudos que apontam para a integraccedilatildeo dos aspectos
mencionados acima eacute que se propotildee uma abordagem da paisagem urbana em Sabaraacute
considerando sua historicidade e relaccedilatildeo com o ambiente natural
Paisagem Urbana em Sabaraacute a formaccedilatildeo do Centro Histoacuterico
Sabaraacute eacute uma cidade que pertence agrave regiatildeo metropolitana de Belo Horizonte MG e
localiza-se no Alto da Bacia do Rio das Velhas O rio Sabaraacute margeia o centro histoacuterico da
cidade e vai desaguar no referido rio das Velhas principal afluente do rio Satildeo Francisco
Conforme apontam estudos da COMTE1 o Centro Histoacuterico ldquomanteacutem uma relaccedilatildeo com a
paisagem de entorno emoldurada pelas encostas dos morros e eacute importante mencionar que
em Sabaraacute o patrimocircnio estaacute vivo A populaccedilatildeo utiliza as edificaccedilotildees e transita pelas ruas
centenaacuterias com naturalidaderdquo
Desde sua formaccedilatildeo na segunda metade do seacuteculo XVIII o municiacutepio passou por inuacutemeras
transformaccedilotildees que influenciaram a forma de sua ocupaccedilatildeo ateacute os dias de hoje Inicialmente
como um dos principais centros mineradores de extraccedilatildeo de ouro enquanto o Brasil era
colocircnia de Portugal Jaacute no seacuteculo XX tem-se o periacuteodo da mineraccedilatildeo quando a Companhia
Sideruacutergica Mineira foi instalada em 1917 impulsionada pelo esgotamento das jazidas de
1 Em agosto de 2000 foi assinado Termo de Cooperaccedilatildeo Teacutecnica entre Prefeitura Municipal de
Sabaraacute Instituto do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico Nacional - IPHAN Instituto Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais - IEPHA e Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura de Minas Gerais - CREAMG A parceria consolidou-se por meio da Comissatildeo de Cooperaccedilatildeo Teacutecnica do Municiacutepio de Sabaraacute denominada COMTE
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ouro e o incremento do setor industrial no Brasil Atualmente observa-se um novo ciclo que
envolve accedilotildees que visam um desenvolvimento do turismo
Como anota Jaqueline Duarte Santos (2013) em sua dissertaccedilatildeo onde analisa as
transformaccedilotildees na paisagem de Sabaraacute apresentando neste escrito mapas desenvolvidos
pela proacutepria autora avalia que ao mesmo tempo a cidade preservou em certo grau as
caracteriacutesticas do periacuteodo colonial
As transformaccedilotildees nas paisagens urbanas podem ocorrer de algumas maneiras ora pontualmente ora por substituiccedilatildeo dos tecidos urbanos inteiros ora por acreacutescimo de novos tecidos urbanos adjacentes aos ditos tradicionais Diversas cidades coloniais mineiras se caracterizam em sua maioria por terem preservados com certo grau de inteireza seus conjuntos e tecidos coloniais tradicionais A esses foram sendo progressivamente justapostas novas condiccedilotildees e apropriaccedilotildees urbanas compondo novos tecidos e genuiacutenas paisagens urbanas como se pode observar em Sabaraacute (SANTOS 2013 p15)
No municiacutepio as primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVIII seguiram a extensatildeo de um caminho
troncal interligando trecircs arraiais Arraial da Barra do Sabaraacute (onde se encontram a igreja de
Satildeo Francisco e igreja Nossa Senhora do Carmo) Arraial da Igreja Grande (onde se situa a
Igreja Matriz) e o Arraial de Tapanhocanga (onde estaacute a Igreja do Oacute) Posteriormente agrave eacutepoca
colonial o desenvolvimento urbano se estabelece em torno desse centro SANTOS propotildee
uma esquematizaccedilatildeo que evidencia os principais condicionantes naturais para o
desenvolvimento do centro histoacuterico (Imagem 1) Conforme anota a autora
A proximidade ao rio Sabaraacute foi o primeiro condicionante para ocupaccedilatildeo dos arraiais que compotildeem o atual centro histoacuterico da cidade Somado agrave proximidade ao leito do rio o surgimento desse nuacutecleo urbano foi condicionado pelas acentuadas inclinaccedilotildees que se desenvolvem em toda esta aacuterea norteando a localizaccedilatildeo das igrejas capelas e demais edificaccedilotildees (SANTOS 2013 p54)
Imagem 1 ndash Croqui dos elementos naturais condicionantes do desenvolvimento do centro histoacuterico (SANTOS
2013 p 54)
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Com uma aacuterea de aproximadamente 302 kmsup2 e uma populaccedilatildeo total de 126269 habitantes
segundo o censo do IBGE em 2010 Sabaraacute tem sua maioria populacional residindo em aacuterea
urbana Em contrapartida a cidade possui grandes aacutereas verdes e parques com significativa
importacircncia como o parque Chaacutecara do Lessa que estaacute localizado nas encostas das serras e
morros que contornam o centro histoacuterico de Sabaraacute ldquoCercado parte pelo Cerrado e parte pela
Mata Atlacircntica possui locais que ainda satildeo intactos pelo homem Com uma grande
diversidade de fauna eacute comum durante passeios pelas trilhas cruzar com animais silvestres
em seu habitat naturalrdquo conforme aponta a revista eletrocircnica Ecoloacutegico E ainda possui
riquezas vegetais como ldquoo pau-brasil aacutervore em extinccedilatildeo no paiacutes o pau-santo candeia
barbatimatildeo jacarandaacute cedro e ingaacuterdquo Nesse parque eacute possiacutevel observar que
Historicamente a regiatildeo possui resquiacutecios de antigas ocupaccedilotildees ligadas agrave exploraccedilatildeo de ouro (trilhas e minas) Por ela passaram antigos tropeiros que seguiam transportando mercadorias pedras e animais ateacute os sertotildees da Bahia Por esse motivo recebeu o nome de ldquoCaminho da Bahiardquo ou ldquoCaminho dos Curraisrdquo de importacircncia tatildeo significativa quanto a Estrada Real no contexto da formaccedilatildeo do estado e do paiacutes a partir das primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVII e XVIII (Ecoloacutegico 2009)
Os condicionantes naturais e ambientais aliados agrave conformaccedilatildeo urbana de Sabaraacute ao longo
de trecircs seacuteculos com o testemunho do barroco mineiro propiciou as peculiaridades
observadas no municiacutepio Ao mesmo tempo trouxe desafios para a gestatildeo se incumbir da
preservaccedilatildeo de seu patrimocircnio que conceitualmente busca conexotildees que ampliam ainda mais
seu entendimento Como aponta SANTOS a construccedilatildeo de uma dialeacutetica entre o novo e o
antigo se daacute a partir de uma urbanizaccedilatildeo decorrente da proximidade com a metroacutepole de Belo
Horizonte fator que impulsionou o crescimento de Sabaraacute Neste sentido o Plano Diretor
Municipal eacute um instrumento de planejamento que precisa exercer um papel significativo na
preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural ao articular por meio de sua legislaccedilatildeo as transformaccedilotildees
do territoacuterio e seu patrimocircnio material e imaterial
PAC cidades Histoacutericas a abordagem pela gestatildeo integrada
Como aponta a publicaccedilatildeo ldquoPAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo
integradardquo de autoria de CASTRIOTA et al em 2010 a ideia da conservaccedilatildeo integrada
precisa estar presente nos instrumentos de gestatildeo do patrimocircnio cultural Neste sentido
[] a ideacuteia de que as municipalidades ldquodevem ser ldquoas principais responsaacuteveis pela conservaccedilatildeordquo eacute a base das propostas do PAC-Cidades Histoacutericas que tambeacutem encoraja as parcerias e a ldquoparticipaccedilatildeo de organizaccedilotildees privadasrdquo nas tarefas da conservaccedilatildeo integrada (CASTRIOTA et al 2010 p108)
Neste estudo citado anteriormente a conservaccedilatildeo integrada eacute considerada de grande
relevacircncia para preservaccedilatildeo da paisagem urbana em Sabaraacute considerando ainda a
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importacircncia da preservaccedilatildeo de seu centro histoacuterico Dentro das transformaccedilotildees pelas quais
passou Sabaraacute apoacutes o fim do periacuteodo auriacutefero e devido agrave sua proximidade da capital Belo
Horizonte fundada no final do seacuteculo XIX o pequeno nuacutecleo original constituiacutedo pelo centro
histoacuterico de Sabaraacute ainda se conserva preservado e eacute tombado em parte pelo IPHAN
Nesse nuacutecleo destaca-se a Rua Pedro II antiga Rua Direita onde ainda se encontra um conjunto arquitetocircnico significativo com vaacuterios casarotildees dos seacuteculos XVIII e XIX entre os quais podem se citar o Solar do Padre Correa ou de Jacinto Dias construiacutedo em 1773 onde funciona hoje a Prefeitura e a chamada Casa Azul onde funciona uma reparticcedilatildeo puacuteblica federal Tambeacutem merecem destaque o conjunto da Igrejinha do Oacute e o Museu do Ouro implantado ainda na deacutecada de 1940 em antigo casaratildeo restaurado nos primeiros trabalhos do IPHAN O conjunto existente natildeo consegue se configurar no entanto como uma atraccedilatildeo relevante recebendo a cidade apenas um turismo episoacutedico e limitado que natildeo consegue fortalecer a economia local bastante fraacutegil (CASTRIOTA et al 2010p111)
Em resposta ao edital do IPHAN quando do lanccedilamento do Programa de Aceleraccedilatildeo do
Crescimento das Cidades Histoacutericas (PAC - Cidades Histoacutericas) em 2009 desencadeou-se
um processo de planejamento que resultou na construccedilatildeo de um amplo plano de conservaccedilatildeo urbana para o seu centro histoacuterico Preparado em parceria com equipe de teacutecnicos da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e do Instituto de Estudos de Desenvolvimento Sustentaacutevel (IEDS) esse plano seguiu em sua montagem em traccedilos gerais a metodologia proposta pelo IPHAN utilizando-se de uma perspectiva participativa como se recomenda nas praacuteticas da conservaccedilatildeo integrada (idem p111-112)
No estudo foram identificados dois problemas principais um planejamento ineficiente e sem
integraccedilatildeo a falta de conhecimento da histoacuteria local e a negaccedilatildeo da identidade Logo foram
propostas juntamente com ldquoaccedilotildees mais diretas sobre o conjunto histoacuterico que poderiam
fortalecer a percepccedilatildeo e o conhecimento do nuacutecleo histoacutericordquo e a necessidade de se
promover ldquouma accedilatildeo institucional integrada tornando o planejamento e a accedilatildeo dos oacutergatildeos
puacuteblicos mais unificados e eficientesrdquo (Idem p115)
A falta de legibilidade do caminho troncal apontada neste estudo seria um dos problemas
mais graves detectados indicando a necessidade de uma legibilidade do conjunto histoacuterico e
uma accedilatildeo frente agrave ausecircncia de informaccedilatildeo e interpretaccedilatildeo sobre o mesmo O ldquocaminho
troncalrdquo de Sabaraacute de acordo com o plano proposto seria o eixo central em torno do qual se
concentrariam as accedilotildees nos proacuteximos quatro anos seguido de outras accedilotildees fora do centro
Juntamente com o centro tambeacutem seriam contempladas outras localidades de importacircncia
para o municiacutepio descentralizando as accedilotildees de preservaccedilatildeo considerando a ambiecircncia da
paisagem urbana Um plano abrangente de educaccedilatildeo patrimonial na rede escolar de niacutevel
fundamental tambeacutem estaacute previsto pra ser implantado com a intenccedilatildeo de ldquoreverter o quadro
de desconhecimento da histoacuteria e de falta de identificaccedilatildeo por parte da populaccedilatildeordquo
(CASTRIOTA et al 2010p116)
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
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ouro e o incremento do setor industrial no Brasil Atualmente observa-se um novo ciclo que
envolve accedilotildees que visam um desenvolvimento do turismo
Como anota Jaqueline Duarte Santos (2013) em sua dissertaccedilatildeo onde analisa as
transformaccedilotildees na paisagem de Sabaraacute apresentando neste escrito mapas desenvolvidos
pela proacutepria autora avalia que ao mesmo tempo a cidade preservou em certo grau as
caracteriacutesticas do periacuteodo colonial
As transformaccedilotildees nas paisagens urbanas podem ocorrer de algumas maneiras ora pontualmente ora por substituiccedilatildeo dos tecidos urbanos inteiros ora por acreacutescimo de novos tecidos urbanos adjacentes aos ditos tradicionais Diversas cidades coloniais mineiras se caracterizam em sua maioria por terem preservados com certo grau de inteireza seus conjuntos e tecidos coloniais tradicionais A esses foram sendo progressivamente justapostas novas condiccedilotildees e apropriaccedilotildees urbanas compondo novos tecidos e genuiacutenas paisagens urbanas como se pode observar em Sabaraacute (SANTOS 2013 p15)
No municiacutepio as primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVIII seguiram a extensatildeo de um caminho
troncal interligando trecircs arraiais Arraial da Barra do Sabaraacute (onde se encontram a igreja de
Satildeo Francisco e igreja Nossa Senhora do Carmo) Arraial da Igreja Grande (onde se situa a
Igreja Matriz) e o Arraial de Tapanhocanga (onde estaacute a Igreja do Oacute) Posteriormente agrave eacutepoca
colonial o desenvolvimento urbano se estabelece em torno desse centro SANTOS propotildee
uma esquematizaccedilatildeo que evidencia os principais condicionantes naturais para o
desenvolvimento do centro histoacuterico (Imagem 1) Conforme anota a autora
A proximidade ao rio Sabaraacute foi o primeiro condicionante para ocupaccedilatildeo dos arraiais que compotildeem o atual centro histoacuterico da cidade Somado agrave proximidade ao leito do rio o surgimento desse nuacutecleo urbano foi condicionado pelas acentuadas inclinaccedilotildees que se desenvolvem em toda esta aacuterea norteando a localizaccedilatildeo das igrejas capelas e demais edificaccedilotildees (SANTOS 2013 p54)
Imagem 1 ndash Croqui dos elementos naturais condicionantes do desenvolvimento do centro histoacuterico (SANTOS
2013 p 54)
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Com uma aacuterea de aproximadamente 302 kmsup2 e uma populaccedilatildeo total de 126269 habitantes
segundo o censo do IBGE em 2010 Sabaraacute tem sua maioria populacional residindo em aacuterea
urbana Em contrapartida a cidade possui grandes aacutereas verdes e parques com significativa
importacircncia como o parque Chaacutecara do Lessa que estaacute localizado nas encostas das serras e
morros que contornam o centro histoacuterico de Sabaraacute ldquoCercado parte pelo Cerrado e parte pela
Mata Atlacircntica possui locais que ainda satildeo intactos pelo homem Com uma grande
diversidade de fauna eacute comum durante passeios pelas trilhas cruzar com animais silvestres
em seu habitat naturalrdquo conforme aponta a revista eletrocircnica Ecoloacutegico E ainda possui
riquezas vegetais como ldquoo pau-brasil aacutervore em extinccedilatildeo no paiacutes o pau-santo candeia
barbatimatildeo jacarandaacute cedro e ingaacuterdquo Nesse parque eacute possiacutevel observar que
Historicamente a regiatildeo possui resquiacutecios de antigas ocupaccedilotildees ligadas agrave exploraccedilatildeo de ouro (trilhas e minas) Por ela passaram antigos tropeiros que seguiam transportando mercadorias pedras e animais ateacute os sertotildees da Bahia Por esse motivo recebeu o nome de ldquoCaminho da Bahiardquo ou ldquoCaminho dos Curraisrdquo de importacircncia tatildeo significativa quanto a Estrada Real no contexto da formaccedilatildeo do estado e do paiacutes a partir das primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVII e XVIII (Ecoloacutegico 2009)
Os condicionantes naturais e ambientais aliados agrave conformaccedilatildeo urbana de Sabaraacute ao longo
de trecircs seacuteculos com o testemunho do barroco mineiro propiciou as peculiaridades
observadas no municiacutepio Ao mesmo tempo trouxe desafios para a gestatildeo se incumbir da
preservaccedilatildeo de seu patrimocircnio que conceitualmente busca conexotildees que ampliam ainda mais
seu entendimento Como aponta SANTOS a construccedilatildeo de uma dialeacutetica entre o novo e o
antigo se daacute a partir de uma urbanizaccedilatildeo decorrente da proximidade com a metroacutepole de Belo
Horizonte fator que impulsionou o crescimento de Sabaraacute Neste sentido o Plano Diretor
Municipal eacute um instrumento de planejamento que precisa exercer um papel significativo na
preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural ao articular por meio de sua legislaccedilatildeo as transformaccedilotildees
do territoacuterio e seu patrimocircnio material e imaterial
PAC cidades Histoacutericas a abordagem pela gestatildeo integrada
Como aponta a publicaccedilatildeo ldquoPAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo
integradardquo de autoria de CASTRIOTA et al em 2010 a ideia da conservaccedilatildeo integrada
precisa estar presente nos instrumentos de gestatildeo do patrimocircnio cultural Neste sentido
[] a ideacuteia de que as municipalidades ldquodevem ser ldquoas principais responsaacuteveis pela conservaccedilatildeordquo eacute a base das propostas do PAC-Cidades Histoacutericas que tambeacutem encoraja as parcerias e a ldquoparticipaccedilatildeo de organizaccedilotildees privadasrdquo nas tarefas da conservaccedilatildeo integrada (CASTRIOTA et al 2010 p108)
Neste estudo citado anteriormente a conservaccedilatildeo integrada eacute considerada de grande
relevacircncia para preservaccedilatildeo da paisagem urbana em Sabaraacute considerando ainda a
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importacircncia da preservaccedilatildeo de seu centro histoacuterico Dentro das transformaccedilotildees pelas quais
passou Sabaraacute apoacutes o fim do periacuteodo auriacutefero e devido agrave sua proximidade da capital Belo
Horizonte fundada no final do seacuteculo XIX o pequeno nuacutecleo original constituiacutedo pelo centro
histoacuterico de Sabaraacute ainda se conserva preservado e eacute tombado em parte pelo IPHAN
Nesse nuacutecleo destaca-se a Rua Pedro II antiga Rua Direita onde ainda se encontra um conjunto arquitetocircnico significativo com vaacuterios casarotildees dos seacuteculos XVIII e XIX entre os quais podem se citar o Solar do Padre Correa ou de Jacinto Dias construiacutedo em 1773 onde funciona hoje a Prefeitura e a chamada Casa Azul onde funciona uma reparticcedilatildeo puacuteblica federal Tambeacutem merecem destaque o conjunto da Igrejinha do Oacute e o Museu do Ouro implantado ainda na deacutecada de 1940 em antigo casaratildeo restaurado nos primeiros trabalhos do IPHAN O conjunto existente natildeo consegue se configurar no entanto como uma atraccedilatildeo relevante recebendo a cidade apenas um turismo episoacutedico e limitado que natildeo consegue fortalecer a economia local bastante fraacutegil (CASTRIOTA et al 2010p111)
Em resposta ao edital do IPHAN quando do lanccedilamento do Programa de Aceleraccedilatildeo do
Crescimento das Cidades Histoacutericas (PAC - Cidades Histoacutericas) em 2009 desencadeou-se
um processo de planejamento que resultou na construccedilatildeo de um amplo plano de conservaccedilatildeo urbana para o seu centro histoacuterico Preparado em parceria com equipe de teacutecnicos da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e do Instituto de Estudos de Desenvolvimento Sustentaacutevel (IEDS) esse plano seguiu em sua montagem em traccedilos gerais a metodologia proposta pelo IPHAN utilizando-se de uma perspectiva participativa como se recomenda nas praacuteticas da conservaccedilatildeo integrada (idem p111-112)
No estudo foram identificados dois problemas principais um planejamento ineficiente e sem
integraccedilatildeo a falta de conhecimento da histoacuteria local e a negaccedilatildeo da identidade Logo foram
propostas juntamente com ldquoaccedilotildees mais diretas sobre o conjunto histoacuterico que poderiam
fortalecer a percepccedilatildeo e o conhecimento do nuacutecleo histoacutericordquo e a necessidade de se
promover ldquouma accedilatildeo institucional integrada tornando o planejamento e a accedilatildeo dos oacutergatildeos
puacuteblicos mais unificados e eficientesrdquo (Idem p115)
A falta de legibilidade do caminho troncal apontada neste estudo seria um dos problemas
mais graves detectados indicando a necessidade de uma legibilidade do conjunto histoacuterico e
uma accedilatildeo frente agrave ausecircncia de informaccedilatildeo e interpretaccedilatildeo sobre o mesmo O ldquocaminho
troncalrdquo de Sabaraacute de acordo com o plano proposto seria o eixo central em torno do qual se
concentrariam as accedilotildees nos proacuteximos quatro anos seguido de outras accedilotildees fora do centro
Juntamente com o centro tambeacutem seriam contempladas outras localidades de importacircncia
para o municiacutepio descentralizando as accedilotildees de preservaccedilatildeo considerando a ambiecircncia da
paisagem urbana Um plano abrangente de educaccedilatildeo patrimonial na rede escolar de niacutevel
fundamental tambeacutem estaacute previsto pra ser implantado com a intenccedilatildeo de ldquoreverter o quadro
de desconhecimento da histoacuteria e de falta de identificaccedilatildeo por parte da populaccedilatildeordquo
(CASTRIOTA et al 2010p116)
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
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Com uma aacuterea de aproximadamente 302 kmsup2 e uma populaccedilatildeo total de 126269 habitantes
segundo o censo do IBGE em 2010 Sabaraacute tem sua maioria populacional residindo em aacuterea
urbana Em contrapartida a cidade possui grandes aacutereas verdes e parques com significativa
importacircncia como o parque Chaacutecara do Lessa que estaacute localizado nas encostas das serras e
morros que contornam o centro histoacuterico de Sabaraacute ldquoCercado parte pelo Cerrado e parte pela
Mata Atlacircntica possui locais que ainda satildeo intactos pelo homem Com uma grande
diversidade de fauna eacute comum durante passeios pelas trilhas cruzar com animais silvestres
em seu habitat naturalrdquo conforme aponta a revista eletrocircnica Ecoloacutegico E ainda possui
riquezas vegetais como ldquoo pau-brasil aacutervore em extinccedilatildeo no paiacutes o pau-santo candeia
barbatimatildeo jacarandaacute cedro e ingaacuterdquo Nesse parque eacute possiacutevel observar que
Historicamente a regiatildeo possui resquiacutecios de antigas ocupaccedilotildees ligadas agrave exploraccedilatildeo de ouro (trilhas e minas) Por ela passaram antigos tropeiros que seguiam transportando mercadorias pedras e animais ateacute os sertotildees da Bahia Por esse motivo recebeu o nome de ldquoCaminho da Bahiardquo ou ldquoCaminho dos Curraisrdquo de importacircncia tatildeo significativa quanto a Estrada Real no contexto da formaccedilatildeo do estado e do paiacutes a partir das primeiras ocupaccedilotildees no seacuteculo XVII e XVIII (Ecoloacutegico 2009)
Os condicionantes naturais e ambientais aliados agrave conformaccedilatildeo urbana de Sabaraacute ao longo
de trecircs seacuteculos com o testemunho do barroco mineiro propiciou as peculiaridades
observadas no municiacutepio Ao mesmo tempo trouxe desafios para a gestatildeo se incumbir da
preservaccedilatildeo de seu patrimocircnio que conceitualmente busca conexotildees que ampliam ainda mais
seu entendimento Como aponta SANTOS a construccedilatildeo de uma dialeacutetica entre o novo e o
antigo se daacute a partir de uma urbanizaccedilatildeo decorrente da proximidade com a metroacutepole de Belo
Horizonte fator que impulsionou o crescimento de Sabaraacute Neste sentido o Plano Diretor
Municipal eacute um instrumento de planejamento que precisa exercer um papel significativo na
preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural ao articular por meio de sua legislaccedilatildeo as transformaccedilotildees
do territoacuterio e seu patrimocircnio material e imaterial
PAC cidades Histoacutericas a abordagem pela gestatildeo integrada
Como aponta a publicaccedilatildeo ldquoPAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo
integradardquo de autoria de CASTRIOTA et al em 2010 a ideia da conservaccedilatildeo integrada
precisa estar presente nos instrumentos de gestatildeo do patrimocircnio cultural Neste sentido
[] a ideacuteia de que as municipalidades ldquodevem ser ldquoas principais responsaacuteveis pela conservaccedilatildeordquo eacute a base das propostas do PAC-Cidades Histoacutericas que tambeacutem encoraja as parcerias e a ldquoparticipaccedilatildeo de organizaccedilotildees privadasrdquo nas tarefas da conservaccedilatildeo integrada (CASTRIOTA et al 2010 p108)
Neste estudo citado anteriormente a conservaccedilatildeo integrada eacute considerada de grande
relevacircncia para preservaccedilatildeo da paisagem urbana em Sabaraacute considerando ainda a
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importacircncia da preservaccedilatildeo de seu centro histoacuterico Dentro das transformaccedilotildees pelas quais
passou Sabaraacute apoacutes o fim do periacuteodo auriacutefero e devido agrave sua proximidade da capital Belo
Horizonte fundada no final do seacuteculo XIX o pequeno nuacutecleo original constituiacutedo pelo centro
histoacuterico de Sabaraacute ainda se conserva preservado e eacute tombado em parte pelo IPHAN
Nesse nuacutecleo destaca-se a Rua Pedro II antiga Rua Direita onde ainda se encontra um conjunto arquitetocircnico significativo com vaacuterios casarotildees dos seacuteculos XVIII e XIX entre os quais podem se citar o Solar do Padre Correa ou de Jacinto Dias construiacutedo em 1773 onde funciona hoje a Prefeitura e a chamada Casa Azul onde funciona uma reparticcedilatildeo puacuteblica federal Tambeacutem merecem destaque o conjunto da Igrejinha do Oacute e o Museu do Ouro implantado ainda na deacutecada de 1940 em antigo casaratildeo restaurado nos primeiros trabalhos do IPHAN O conjunto existente natildeo consegue se configurar no entanto como uma atraccedilatildeo relevante recebendo a cidade apenas um turismo episoacutedico e limitado que natildeo consegue fortalecer a economia local bastante fraacutegil (CASTRIOTA et al 2010p111)
Em resposta ao edital do IPHAN quando do lanccedilamento do Programa de Aceleraccedilatildeo do
Crescimento das Cidades Histoacutericas (PAC - Cidades Histoacutericas) em 2009 desencadeou-se
um processo de planejamento que resultou na construccedilatildeo de um amplo plano de conservaccedilatildeo urbana para o seu centro histoacuterico Preparado em parceria com equipe de teacutecnicos da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e do Instituto de Estudos de Desenvolvimento Sustentaacutevel (IEDS) esse plano seguiu em sua montagem em traccedilos gerais a metodologia proposta pelo IPHAN utilizando-se de uma perspectiva participativa como se recomenda nas praacuteticas da conservaccedilatildeo integrada (idem p111-112)
No estudo foram identificados dois problemas principais um planejamento ineficiente e sem
integraccedilatildeo a falta de conhecimento da histoacuteria local e a negaccedilatildeo da identidade Logo foram
propostas juntamente com ldquoaccedilotildees mais diretas sobre o conjunto histoacuterico que poderiam
fortalecer a percepccedilatildeo e o conhecimento do nuacutecleo histoacutericordquo e a necessidade de se
promover ldquouma accedilatildeo institucional integrada tornando o planejamento e a accedilatildeo dos oacutergatildeos
puacuteblicos mais unificados e eficientesrdquo (Idem p115)
A falta de legibilidade do caminho troncal apontada neste estudo seria um dos problemas
mais graves detectados indicando a necessidade de uma legibilidade do conjunto histoacuterico e
uma accedilatildeo frente agrave ausecircncia de informaccedilatildeo e interpretaccedilatildeo sobre o mesmo O ldquocaminho
troncalrdquo de Sabaraacute de acordo com o plano proposto seria o eixo central em torno do qual se
concentrariam as accedilotildees nos proacuteximos quatro anos seguido de outras accedilotildees fora do centro
Juntamente com o centro tambeacutem seriam contempladas outras localidades de importacircncia
para o municiacutepio descentralizando as accedilotildees de preservaccedilatildeo considerando a ambiecircncia da
paisagem urbana Um plano abrangente de educaccedilatildeo patrimonial na rede escolar de niacutevel
fundamental tambeacutem estaacute previsto pra ser implantado com a intenccedilatildeo de ldquoreverter o quadro
de desconhecimento da histoacuteria e de falta de identificaccedilatildeo por parte da populaccedilatildeordquo
(CASTRIOTA et al 2010p116)
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
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importacircncia da preservaccedilatildeo de seu centro histoacuterico Dentro das transformaccedilotildees pelas quais
passou Sabaraacute apoacutes o fim do periacuteodo auriacutefero e devido agrave sua proximidade da capital Belo
Horizonte fundada no final do seacuteculo XIX o pequeno nuacutecleo original constituiacutedo pelo centro
histoacuterico de Sabaraacute ainda se conserva preservado e eacute tombado em parte pelo IPHAN
Nesse nuacutecleo destaca-se a Rua Pedro II antiga Rua Direita onde ainda se encontra um conjunto arquitetocircnico significativo com vaacuterios casarotildees dos seacuteculos XVIII e XIX entre os quais podem se citar o Solar do Padre Correa ou de Jacinto Dias construiacutedo em 1773 onde funciona hoje a Prefeitura e a chamada Casa Azul onde funciona uma reparticcedilatildeo puacuteblica federal Tambeacutem merecem destaque o conjunto da Igrejinha do Oacute e o Museu do Ouro implantado ainda na deacutecada de 1940 em antigo casaratildeo restaurado nos primeiros trabalhos do IPHAN O conjunto existente natildeo consegue se configurar no entanto como uma atraccedilatildeo relevante recebendo a cidade apenas um turismo episoacutedico e limitado que natildeo consegue fortalecer a economia local bastante fraacutegil (CASTRIOTA et al 2010p111)
Em resposta ao edital do IPHAN quando do lanccedilamento do Programa de Aceleraccedilatildeo do
Crescimento das Cidades Histoacutericas (PAC - Cidades Histoacutericas) em 2009 desencadeou-se
um processo de planejamento que resultou na construccedilatildeo de um amplo plano de conservaccedilatildeo urbana para o seu centro histoacuterico Preparado em parceria com equipe de teacutecnicos da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e do Instituto de Estudos de Desenvolvimento Sustentaacutevel (IEDS) esse plano seguiu em sua montagem em traccedilos gerais a metodologia proposta pelo IPHAN utilizando-se de uma perspectiva participativa como se recomenda nas praacuteticas da conservaccedilatildeo integrada (idem p111-112)
No estudo foram identificados dois problemas principais um planejamento ineficiente e sem
integraccedilatildeo a falta de conhecimento da histoacuteria local e a negaccedilatildeo da identidade Logo foram
propostas juntamente com ldquoaccedilotildees mais diretas sobre o conjunto histoacuterico que poderiam
fortalecer a percepccedilatildeo e o conhecimento do nuacutecleo histoacutericordquo e a necessidade de se
promover ldquouma accedilatildeo institucional integrada tornando o planejamento e a accedilatildeo dos oacutergatildeos
puacuteblicos mais unificados e eficientesrdquo (Idem p115)
A falta de legibilidade do caminho troncal apontada neste estudo seria um dos problemas
mais graves detectados indicando a necessidade de uma legibilidade do conjunto histoacuterico e
uma accedilatildeo frente agrave ausecircncia de informaccedilatildeo e interpretaccedilatildeo sobre o mesmo O ldquocaminho
troncalrdquo de Sabaraacute de acordo com o plano proposto seria o eixo central em torno do qual se
concentrariam as accedilotildees nos proacuteximos quatro anos seguido de outras accedilotildees fora do centro
Juntamente com o centro tambeacutem seriam contempladas outras localidades de importacircncia
para o municiacutepio descentralizando as accedilotildees de preservaccedilatildeo considerando a ambiecircncia da
paisagem urbana Um plano abrangente de educaccedilatildeo patrimonial na rede escolar de niacutevel
fundamental tambeacutem estaacute previsto pra ser implantado com a intenccedilatildeo de ldquoreverter o quadro
de desconhecimento da histoacuteria e de falta de identificaccedilatildeo por parte da populaccedilatildeordquo
(CASTRIOTA et al 2010p116)
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
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Conveacutem notar neste momento a partir das referecircncias apontadas pelos estudos que
embasaram as proposiccedilotildees deste artigo logo em sequecircncia que as culturas locais satildeo
decisivas na continuidade das tradiccedilotildees Accedilotildees de difusatildeo da cultura imaterial estabelecem
lastros com o ambiente construiacutedo e a paisagem urbana influenciando consequentemente sua
possiacutevel preservaccedilatildeo
O papel das culturas locais e das praacuteticas tradicionais fortalecendo a
identidade relacionada agrave paisagem
Uma importante dimensatildeo a ser considerada na valorizaccedilatildeo da paisagem cultural urbana de
Sabaraacute consiste na abordagem da preservaccedilatildeo do tecido social tradicional A integridade do
patrimocircnio fiacutesico associada a essa dimensatildeo eacute um aspecto relevante pois no
desenvolvimento das ideias que norteiam a conservaccedilatildeo urbana tem-se percebido uma
preocupaccedilatildeo com ldquoa fusatildeo de duas ideias a preservaccedilatildeo de monumentos e de edifiacutecios
histoacutericos e de lugares e a conservaccedilatildeo do tecido social tradicional de uma cidade ou de uma
aacuterea urbanardquo (BANDARIN p213 2012) Como anota Bandarin os impactos da perda da vida
tradicional em cidades como Veneza Quebec Marrakech e Lijiang trazem uma reflexatildeo
quando da adoccedilatildeo de poliacuteticas voltadas agrave preservaccedilatildeo do patrimocircnio Neste sentido eacute
importante uma percepccedilatildeo totalizante e integradora
[] os valores a serem preservados satildeo estritamente ligados agrave histoacuteria de uma comunidade particular e natildeo apenas em formas artiacutesticas ou arquiteturais mas tambeacutem simboacutelicas e intangiacuteveis se esses valores satildeo perdidos a conservaccedilatildeo perde seu propoacutesito Ela se torna um instrumento para outros tipos de processos de transformaccedilatildeo econocircmica e social Uma vez que as mudanccedilas estatildeo acontecendo mundo afora nessa direccedilatildeo a conservaccedilatildeo urbana encontra a si proacutepria num paradoxo O desafio atual eacute como redefinir a conservaccedilatildeo histoacuterica urbana a fim de conservar seus valores enquanto gestatildeo de mudanccedilasrdquo(BANDARIN p215 2012 traduccedilatildeo livre)
Os valores tradicionais presentes na cultura local de Sabaraacute encontram possibilidade de
continuidade por meio da representaccedilatildeo de associaccedilotildees comunitaacuterias Essas mobilizaccedilotildees
satildeo um iacutendice de que os proacuteprios cidadatildeos tecircm procurado se organizar a fim de dar
continuidade agraves tradiccedilotildees reconhecidamente inseridas no contexto da cidade Ao mesmo
tempo encontram muitos desafios como a transmissatildeo dos saberes tradicionais agraves geraccedilotildees
mais novas Logo as accedilotildees que pretendem fortalecer as identidades relacionadas agrave
paisagem implicam a inserccedilatildeo e o entendimento da cultura imaterial
A cultura imaterial em Sabaraacute estaacute relacionada agrave cultura indiacutegena e aos primoacuterdios da
ocupaccedilatildeo colonial com tradiccedilotildees oriundas dos colonizadores e da comunidade escrava dando
origem a uma multiplicidade de ricas manifestaccedilotildees Dentre as tradiccedilotildees identificadas
pode-se elencar a tradiccedilatildeo musical Bantu resgatada por muacutesicos locais de origem africana
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
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que buscam disseminaacute-la entre os jovens a Festa do Rosaacuterio pertencente agrave tradiccedilatildeo religiosa
negra que acontece ateacute os dias de hoje a Folia de Reis a Guarda de Marujo de Santo
Expedito a Festa de Santo Antocircnio o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba
cuja aacutervore estaacute presente em muitos quintais sabarenses a culinaacuteria relativa ao ora-proacute-noacutebis
e agrave banana a confecccedilatildeo de esteiras com a taquara de bambuacute em artefatos utilizados como
forros internos de casas coloniais oriundos da cultura indiacutegena o artesanato da palha de
bananeira a produccedilatildeo da Palma Barroca e a Renda Turca de Bicos
Evidencia-se especialmente na fala de moradores da cidade como as tradiccedilotildees satildeo
importantes na continuidade cultural Isso pode ser percebido numa entrevista ao Instituto
Estadual do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico de Minas Gerais IEPHAMG em 15042013
quando a artesatilde Nayla Starling expotildee os desafios na manutenccedilatildeo das tradiccedilotildees da Renda
Turca de Bicos e da Palma Barroca ambas registradas como bem imaterial municipal
A participaccedilatildeo das mulheres neste tipo de trabalho eacute ainda incipiente pois elas utilizam apenas o tempo livre para dedicar-se a isso Inexiste ainda organizaccedilatildeo que administre que seja capaz de permitir que se dediquem exclusivamente a esse fazer Ser rendeira natildeo eacute profissatildeo no sentido como hoje eacute entendida essa palavra Fazer Renda Turca de Bicos eacute cuidar para manter a memoacuteria de nossa cultura Eacute esse o principal ganho e afatilde das rendeiras sabarenses(IEPHA 2013)
A artesatilde manifesta um grande compromisso na manutenccedilatildeo da tradiccedilatildeo mas reconhece os
desafios na transmissatildeo deste saber fazer Segundo o relato da artesatilde o fato de estar
associada agrave outros artesatildeos ajuda no fortalecimento e continuidade da transmissatildeo cultural
Aleacutem da Renda Turca e da Palma Barroca faz parte da tradiccedilatildeo familiar da artesatilde a produccedilatildeo
de licores geleias e compotas feitas com o fruto da jabuticabeira (imagem 2) A utilizaccedilatildeo da
jabuticaba em receitas artesanais eacute bastante difundida em Sabaraacute tendo o festival da
Jabuticaba como importante evento de difusatildeo
Imagem2 Renda de Bicos Palma Barroca licor geleacuteia e compota de jabuticaba
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O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
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IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
O Festival da Jabuticaba representa uma das accedilotildees de divulgaccedilatildeo da cultura em Sabaraacute Eacute
um evento aberto ao puacuteblico e aglutinador de um grande nuacutemero de profissionais do municiacutepio
que lidam com o saber fazer relacionado aos subprodutos da jabuticaba como licores geleias
molhos e vinhos bastante conhecidos Desse modo a presenccedila da jabuticabeira nos quintais
dos sabarenses tambeacutem eacute um iacutendice das possibilidades de um saber fazer intimamente ligado
ao territoacuterio Esses quintais geralmente nos ldquofundosrdquo dos lotes das casas compotildeem
verdadeiros maciccedilos verdes conformando uma paisagem peculiar
Indentificam-se ainda manifestaccedilotildees culturais de grande relevacircncia como formas de
expressatildeo e saberes que satildeo respectivamente o ldquotoque de sinosrdquo e o ldquoofiacutecio de sineirosrdquo
bens imateriais registrados pelo IPHAN em 2009 Estes estatildeo presentes em Sabaraacute e outras
cidades mineiras e constituem uma referecircncia cultural repleta de significados Seus habitantes
se reconhecem e se distinguem daqueles de outras cidades porque atribuem um significado
particular ao toque dos sinos ao repertoacuterio dos toques e ao som diferenciado de cada um dos
sinos de bronze das torres das vaacuterias igrejas das suas cidades (IPHAN 2009)
Essas e outras manifestaccedilotildees culturais presentes no municiacutepio representam laccedilos que
precisam estar associados ao cotidiano das comunidades como heranccedila a ser passada para
as novas geraccedilotildees pois atribuindo valor agrave proacutepria cultura e possibilitando uma identificaccedilatildeo
com seu lugar abrem-se as portas para o entendimento de seu territoacuterio e as transformaccedilotildees
na sua paisagem A educaccedilatildeo patrimonial eacute um caminho bastante promissor pra efetivar
esses laccedilos e deve estar presente natildeo apenas na educaccedilatildeo formal mas tambeacutem por meio da
atuaccedilatildeo de agentes multiplicadores em espaccedilos natildeo formais de ensino como as associaccedilotildees
de artesatildeos ONGs e museus envolvendo-se diretamente com a difusatildeo da cultura imaterial e
principalmente relacionando-a agrave paisagem urbana
O Trabalho Artesanal o pertencimento ligado agrave tradiccedilatildeo da Renda Turca de
Bicos da Palma Barroca e dos subprodutos da jabuticaba
Nayla Eliane Starling Almeida Magalhatildees artesatilde moradora de Sabaraacute Confecciona bordados com bainha aberta e a Renda Turca de bicos (registrado como bem imaterial municipal) Tambeacutem eacute responsaacutevel por manter viva uma tradiccedilatildeo de mais de 200 anos a palma barroca As palmas barrocas em cobre ou latatildeo e banhadas a ouro ou prata chegaram a Sabaraacute levadas por portugueses que acompanharam a famiacutelia real lusitana em 1808 na fuga ao Brasil-Colocircnia ndash historiadores estimam que cerca de 15 mil moradores de laacute atravessaram o Atlacircntico para natildeo sofrer nas matildeos do francecircs Napoleatildeo Bonaparte A fama das palmas foi disseminada na entatildeo Vila de Sabarabuccedilu por parte desses europeus mas por anos neste seacuteculo poucos artesatildeos dedicaram tempo agrave tradiccedilatildeo (IEPHA 2013)
A entrevista cedida ao IEPHA pela artesatilde Nayla Starling cujo trecho foi citado acima suscitou
uma investigaccedilatildeo sobre este saber fazer como tradiccedilatildeo familiar Ao ser procurada para
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
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conceder uma nova entrevista a artesatilde se prontificou a contribuir com um trabalho
inicialmente desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e
Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da
UFMG e do qual participei como integrante de uma equipe composta de seis pesquisadoras
A partir do relato da artesatilde o trabalho para a disciplina foi desenvolvido culminando num guia
interpretativo de Sabaraacute (imagem 3) restando ainda como material de pesquisa o conteuacutedo
integral da entrevista
Imagem 3 Proposta de equipamentos e serviccedilos para a Trilha do caminho Troncal apresentada nas paacuteginas 16 e 17 do Guia Interpretativo desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG ldquoDesvendando Sabaraacuterdquo (NEVES et al p 16-17 2014)
O registro da entrevista foi entatildeo transcrito sendo alguns trechos apresentados para
desenvolvimento deste artigo de forma a esmiuccedilar a accedilatildeo desta sabarense que atua como
difusora da cultura imaterial de sua cidade A artesatilde reside no centro histoacuterico precisamente
onde seria o nuacutecleo original da cidade o Arraial da Barra que se desenvolveu junto agrave
confluecircncia do rio Sabaraacute com o rio das Velhas Foi em sua residecircncia que recebeu a equipe
de pesquisa e concedeu uma valiosa contribuiccedilatildeo para o entendimento da difusatildeo de
importantes bens de natureza imaterial o saber fazer relacionado agrave Renda Turca de Bicos
(imagem 4) a palma barroca e os subprodutos da jabuticaba A seguir infere-se alguns
conceitos relacionados agrave trechos transcritos da entrevista
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
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IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
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Imagem 4 A renda turca de Bicos e a teacutecnica de bainha aberta
Apropriaccedilatildeo e desenvolvimento da teacutecnica da Renda Turca de Bicos valor identitaacuterio
reconhecido neste bem imaterial
ldquoO conhecimento deste saber fazer chegou aqui em Sabaraacute na forma circular mas natildeo se
soube precisar com quais os colonizadores se foram os portugueses os espanhoacuteis ou os
franceses [] o fato eacute que esse conhecimento chegou na cidade e era ensinado na forma da
renda turca circular Era ensinado nos coleacutegios internos pelas freiras e posteriormente eacute que
em Sabaraacute um grupo de senhoras desenvolveu a teacutecnica de confecccedilatildeo na forma de renda de
bico Por isso eacute que eacute chamada de renda turca de bicos de Sabaraacute E essa teacutecnica foi
registrada como bem de natureza imaterial do municiacutepiordquo
Conforme se explicita na fala da artesatilde acima a apropriaccedilatildeo da teacutecnica e adoccedilatildeo de novos
modos de fazer refletem a dinacircmica cultural estando a continuidade de saberes diretamente
relacionados agrave tradiccedilatildeo de repassaacute-los para novas geraccedilotildees para que desta forma sejam
incorporados em seus cotidianos
A Criaccedilatildeo de graacuteficos para confecccedilatildeo da renda ampliando as possibilidades da
teacutecnica
Quando a matildee de Nayla dona Nilza aprendeu a teacutecnica os modelos confeccionados eram
mais baacutesicos e foi exatamente com o desenvolvimento de graacuteficos de modelos para o
processo de tecer a renda criado por Nayla que propiciou uma variedade maior de
composiccedilotildees da renda Esse fato remonta a evoluccedilatildeo da teacutecnica a incorporaccedilatildeo de novos
padrotildees sugerindo uma evoluccedilatildeo dinacircmica do saber fazer Aleacutem disso Nayla resgatou a
teacutecnica da bainha aberta
Resgate da teacutecnica da bainha aberta e junccedilatildeo com a renda de bicos
ldquoHaacute doze anos agreguei duas teacutecnicas que estavam acabando a renda turca de bicos e a
bainha aberta entatildeo fiz as toalhas da bainha aberta com a renda turca em baixordquo
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A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
A possibilidade de criar e a oportunidade de pensar sobre o que eacute feito propiciam ao saber
fazer um modo que ultrapassa uma reproduccedilatildeo mecacircnica de teacutecnicas Eacute quando o indiviacuteduo
experimenta a criaccedilatildeo a partir de teacutecnicas jaacute conhecidas ou de pesquisa daquelas que natildeo
conhece e de sua proacutepria observaccedilatildeo que se desenvolvem percepccedilotildees mais profundas e
interessantes Como consequecircncia a motivaccedilatildeo para o fazer e sua continuidade se fundam na
curiosidade em testar as proacuteprias invenccedilotildees vecirc-las concretizadas experimentando erros e
acertos
Inserccedilatildeo da accedilatildeo educativa da renda turca em eventos geridos pelo municiacutepio
Jaacute houve a oportunidade de se realizar cursos ofertados com o apoio do municiacutepio para
interessados em aprender a teacutecnica embora represente um primeiro contato eacute importante
para que a teacutecnica seja conhecida A permanecircncia do saber fazer estaraacute sempre na
dependecircncia da vontade dos sujeitos em dar continuidade ao trabalho tradicional da renda
A tradiccedilatildeo familiar o ensino agraves geraccedilotildees mais novas e a falta de abordagem deste saber fazer nas escolas
No acircmbito da famiacutelia de Nayla o aprendizado eacute considerado importante e ela pontua que natildeo
eacute soacute para a famiacutelia mas para a cidade tambeacutem As geraccedilotildees mais novas satildeo o grande
desafio pois natildeo se interessam tanto por teacutecnicas tatildeo tradicionais Segundo relata a artesatilde
falta estiacutemulo nas escolas para se ensinar um trabalho manual
Um saber fazer ligado a uma atuaccedilatildeo engajada
Para que esse saber fazer possa ser sustentaacutevel ao longo das proacuteximas geraccedilotildees Nayla preza
por repassar esse conhecimento pois segundo ela ldquoeu acho que noacutes temos a obrigaccedilatildeo de
zelar por issoa proacutepria comunidade zelarentatildeo eu faccedilo questatildeo de ir em exposiccedilotildees onde
a gente eacute convidado a participarrdquo
O papel dos gestores de museus como multiplicadores do saber fazer tradicionais
A teacutecnica da Palma Barroca foi resgatada em 1983 por meio de um programa educativo do
Museu do Ouro desenvolvido pela diretora Maria Luiacuteza Querini Aleacutem desta haviam teacutecnicas
que estavam se perdendo o bordado no crivo o bordado em filoacute a renda de bilro a renda
renascenccedila Entatildeo as teacutecnicas foram ensinadas aos moradores mais antigos e ateacute mesmo
para moradores de outras cidades A atuaccedilatildeo desta gestatildeo possibilitou a redescoberta de
saberes e sua inserccedilatildeo dotando-a de sentido para os habitantes de Sabaraacute Como desafio da
permanecircncia deste saber fazer coloca-se o apoio da gestatildeo atual para o desenvolvimento de
accedilotildees permanentes de educaccedilatildeo patrimonial e apoio em eventos de difusatildeo cultural bem
como a possibilidade de incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer As praacuteticas
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
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A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
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aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
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tradicionais precisam no entanto serem abordadas no contexto da paisagem cultural numa
importante ligaccedilatildeo com o siacutetio o lugar
Gestatildeo das praacuteticas tradicionais no contexto da conservaccedilatildeo integrada da
paisagem cultural
Em determinado periacuteodo por volta de 1984 a renda turca de bicos assim como a palma
barroca e outros produtos artesanais ficavam expostos na praccedila do coreto a praccedila Santa Rita
no centro histoacuterico de Sabaraacute por incentivo da matildee de Nayla como relata a artesatilde Nessa
eacutepoca eacute que foi fundada uma associaccedilatildeo dos artesatildeos a qual pertence Associaccedilatildeo dos
Artesatildeos da Praccedila Santa Rita de Sabaraacute Os produtos dos artesatildeos eram expostos aos
domingos uma feira livre que convidava moradores a conhecerem de modo informal e
integrando-se ao espaccedilo urbano a produccedilatildeo artesanal de seus habitantes Posteriormente a
administraccedilatildeo decidiu criar um espaccedilo para esses artesatildeos como relata Nayla ldquoO prefeito
reservou um espaccedilo quase em frente agrave igreja Nossa Senhora do Rosaacuterio para ter um local de
mostra permanente porque a gente soacute colocava os trabalhos na praccedila aos domingos e com
esse local cedido pela prefeitura [] o nosso produto ficava todos os dias para apreciaccedilatildeo das
pessoas e foi a partir dessa eacutepoca entatildeo que a gente tem um espaccedilo do lado da banca de
revistas onde eacute o centro de exposiccedilatildeo da nossa Associaccedilatildeo Satildeo quase trinta associados e
cada um leva o seu produto que eacute cadastrado Desde o ano passado os proacuteprios artesatildeos eacute
que tomam conta do espaccedilordquo
O trabalho artesanal eacute valorizado e a artesatilde relata encomendas feitas por moradores que se
sentem orgulhosos de presentear outras pessoas com a Renda de Bicos representando uma
identidade coletiva associada ao seu territoacuterio Aleacutem destes estrangeiros e visitantes
demostram um profundo interesse por essa produccedilatildeo artesanal
Haacute ainda o relato da artesatilde sobre o processo de criaccedilatildeo da renda pois mesmo desenvolvendo
graacuteficos e modelos incentiva aqueles que com ela aprendem a teacutecnica a buscar inspiraccedilatildeo
na natureza circundante que emoldura a cidade por exemplo para escolha de cores e
padrotildees Estabelecer um diaacutelogo que considere a percepccedilatildeo esteacutetica de seu espaccedilo fiacutesico e
as relaccedilotildees sociais que nele acontecem sejam monumentos ou lugares simboacutelicos da
paisagem cultural e associaacute-los agrave tradiccedilatildeo de produccedilatildeo do trabalho artesanal pode propiciar
um acesso ao sentido de pertencimento ao lugar Dessa forma o ambiente natural e o
construiacutedo fundam escolhas natildeo divorciadas do territoacuterio inspiram a criaccedilatildeo desta atividade
marcadamente incorporada aos modos de vida de seus cidadatildeos Como contribuiccedilatildeo
identifica-se que a inserccedilatildeo de um espaccedilo expositivo para que artesatildeos possam divulgar seus
produtos logo no iniacutecio do caminho troncal de Sabaraacute contextualiza e torna essa produccedilatildeo um
bem assumidamente essencial para perpetuaccedilatildeo deste saber fazer no municiacutepio
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
A educaccedilatildeo patrimonial que toma como assunto a paisagem cultural urbana de Sabaraacute pode
contribuir para que seus cidadatildeos possam lidar com os desafios da permanecircncia de suas
tradiccedilotildees ao longo das geraccedilotildees e construam eles proacuteprios maneiras de interpretar e se
integrar ao seu patrimocircnio cultural gerindo as inevitaacuteveis mudanccedilas Pode-se dizer que a
construccedilatildeo de uma ideia de patrimocircnio junto a uma comunidade implica investigar suas
experiecircncias preacutevias e desenvolver praacuteticas que possam inserir essa comunidade num
diaacutelogo com seu proacuteprio espaccedilo A passagem do homem pelo mundo pode se traduzir no
patrimocircnio histoacuterico-cultural sua forma de produzir de se relacionar de construir e destruir de
interpretar o que estaacute agrave sua volta Esse movimento tem caraacuteter coletivo diz respeito natildeo
apenas ao homem individualmente mas aos homens inseridos no tempo em determinado
espaccedilo (FIGUEIREDO 2002 p 56) Desta forma a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural
precisa antes de mais nada ser uma necessidade da proacutepria comunidade e compreendida a
partir de suas identidades Nesse contexto a ideia antropoloacutegica de pertencimento confere
legitimidade agrave accedilatildeo de preservar Tem-se portanto que Somente quando se sente como
parte integrante de uma cidade ou de uma comunidade eacute que o cidadatildeo iraacute valorizar as suas
referecircncias culturais integrando-se aos processos de preservaccedilatildeo dos elementos que
constituem a memoacuteria local percebida atraveacutes do patrimocircnio cultural (RANGEL 2002 p
23-24) Eacute importante salientar ainda no contexto da possibilidade de novas conexotildees do
sujeito com seu ethos (morada) em todas as escalas a necessidade de uma ldquoreconexatildeo do
sujeito com seu passado viabilizando uma participaccedilatildeo consciente em seu presenterdquo
(SANTIAGO 2014)
CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
As organizaccedilotildees da sociedade civil em Sabaraacute encontram desafios na continuidade e
proteccedilatildeo de seus bens imateriais ao mesmo tempo em que sua paisagem cultural urbana em
constante mudanccedila revela dificuldades na configuraccedilatildeo de seu centro histoacuterico como atraccedilatildeo
relevante implicando em fragilidade da economia local Torna-se imperativo o
desenvolvimento de caminhos mais promissores para a continuidade das tradiccedilotildees culturais
por meio das geraccedilotildees atuais que as repassaratildeo para as proacuteximas Ao mesmo tempo haacute
apontamentos que indicam a necessidade de uma gestatildeo participativa em que as poliacuteticas
gestoras incorporem accedilotildees que valorizem o papel destas tradiccedilotildees na paisagem urbana Por
essa razatildeo a integraccedilatildeo entre material e imaterial cultural e natural precisa estar presente nas
accedilotildees de gestatildeo
A gestatildeo do patrimocircnio cultural e consequentemente da paisagem urbana com a qual se
relaciona deve portanto ser empreendida a partir de premissas de sustentabilidade
estruturadas numa gestatildeo compartilhada com a sociedade As accedilotildees sustentaacuteveis seratildeo
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
aquelas cujas praacuteticas tradicionais se fortalecem na permanecircncia de uma cultura e sua
disponibilizaccedilatildeo agraves geraccedilotildees que se sucedem ao longo do tempo Neste sentido a accedilatildeo
engajada das associaccedilotildees em comunidades que difundem sua cultura imaterial pode ser
considerada um fator preponderante a impulsionar a preservaccedilatildeo de sua paisagem cultural
devendo contudo constar nos planos de gestatildeo do municiacutepio Espera-se que uma perspectiva
de gestatildeo participativa possa fortalecer as identidades relacionadas agrave paisagem uma vez que
compartilhando desafios podem surgir propostas e apoio para gerir as mudanccedilas Como foi
apontado accedilotildees permanentes numa abordagem integrada de educaccedilatildeo patrimonial e apoio a
eventos de difusatildeo cultural assim como incentivos fiscais para a permanecircncia do saber fazer
tradicional satildeo possibilidades de instrumentos de gestatildeo da cultura imaterial que acabam por
refletir na postura dos sabarenses em relaccedilatildeo agrave sua paisagem urbana cultural
BIBLIOGRAFIA BANDARIM Francesco Prefaacutecio in World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014 BANDARIM Francesco ldquoFrom paradox to paradigm Historic urban landscape as na urban conservation approachrdquo capiacutetulo 11 in TAYLOR Ken LENNON Jane (orgs) Managing Cultural Landscapes London Routledge 2012 CASTRIOTA Leonardo barci Patrimocircnio Cultural conceitos poliacuteticas instrumentos ndash Satildeo Paulo Annablume belo Horizonte IEDS 2009 CASTRIOTA Leonardo Barci ARAUacuteJO Guilherme Maciel CARDOZO Kelly PEREIRA DE SOUSA Vilmar PAC Cidades Histoacutericas ndash oportunidade para a conservaccedilatildeo integrada Locus revista de histoacuteria Juiz de Fora v 16 n 2p 93-117 2010 Cultura Negra em Sabaraacute disponiacutevel em lthttpglobotvglobocomrede-globoterra-de-minasvescravos-deixaram-importante-heranca-na-cultura-e-no-patrimonio-de-sabara3337139gt acesso em 31052014
ECOLOacuteGICO REVISTA ELETROcircNICA DISPONIacuteVEL EM ltHTTPWWWREVISTAECOLOGICOCOMBRMATERIAPHPID=8ampSECAO=79ampMAT=92gt ACESSO EM 12072014
FIGUEIREDO Betacircnia G Patrimocircnio Histoacuterico e Cultural um Novo Campo de Accedilatildeo para os Professores in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64
IEPHAMG Mulheres Mineiras 2013 Disponiacutevel em lthttpwwwiephamggovbrbanco-de-noticias1190-iephamg-apresenta-mulheres-mineirasgt Acesso em 200414 IPHAN Patrimocircnio Cultural do BrasilToque de Sinos em Minas Gerais (30122009) Disponiacutevel em lthttpportaliphangovbrbcrEpagesfolProcessoRegistroEjsfgt Acesso em 200414
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014
3deg COLOacuteQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL PATRIMOcircNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte de 15 a 17 de setembro
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatiacutestica Disponiacutevel em lthttpwwwcidadesibgegovbrpainelhistoricophplang=ampcodmun=315670ampsearch=||infograacuteficos-histoacutericogt acesso em 10072014 LARAIA Roque de Barros Cultura um conceito antropoloacutegico ndash 16 ed ndash Rio de Janeiro Jorge Zahar Ed 2003 MURTA Stela Maris GOODNEY Brian Interpretaccedilatildeo do patrimocircnio para o turismo sustentado um guiaSEBRAE(MG) ndash Belo Horizonte1995 114p NEVES Carla POMPEU Helga FAQUINELI Luciane TICLE Maria Letiacutecia KELLER Raiacutessa FRANCcedilA Valeacuteria Desvendando Sabaraacute um guia interpretativo (trabalho desenvolvido para a disciplina Fundamentos da Conservaccedilatildeo Planejamento e Gestatildeo do Territoacuterio do Mestrado em Ambiente Construiacutedo e Patrimocircnio Sustentaacutevel da UFMG) 2014 Phillips Adrian 2002 Management Guidelines for IUCN Category V Protected Areas Protected LandscapesSeascapes Gland (Switzerland) and Cambridge (UK) IUCN 2005 See pp 39-42 for a list of 12 principles for management of Protected LandscapesSeascapes Disponiacutevel em lthttpwwwterrabrasilisorgbrecotecadigitalpdfmanagement-guidelines-for-iucn-category-v-protected-areas-protected-landscapes-seascapespdfgt Acesso em 12072014 Preservaccedilatildeo Cultural em Sabaraacute a experiecircncia da COMTE In Congresso do Instituto Brasileiro de Direito Urbaniacutestico 2004 Recife Disponiacutevel em lthttpibduorgbreficienterepositorioProjetos-de-Pesquisacongressos-e-seminariosrecife-2004178pdfgt Acesso em 24042014 RANGEL Marilia M Educaccedilatildeo Patrimonial conceitos sobre patrimocircnio cultural in MINAS GERAIS - Secretaria de Estado da Educaccedilatildeo Reflexotildees e Contribuiccedilotildees para a Educaccedilatildeo Patrimonial Grupo Gestor (ORg) - Belo Horizonte SEEMG 2002 p51-64 RIBEIRO Rafael Winter Paisagem cultural e patrimocircnio Rio de Janeiro IPHAN 2007 SANTOS Jaqueline Duarte Transformaccedilotildees na Paisagem de Sabaraacute uma investigaccedilatildeo das diferentes historicidades e das construccedilotildees identitaacuterias 2013 173p Dissertaccedilatildeo ndash Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais Belo Horizonte Mar2013 SANTIAGO Maacuterio Notas sobre a discussatildeo do grupo de estudos registrado no CNPQ Experiecircncias da Leitura de Jonh Dewey Ano 2014 UNESCO World Heritage Cultural Landscapes - A Handbook for Conservation and Management World Heritage Papers 26 2009 disponiacutevel em lthttpwhcunescoorgenseries26gt acesso em 15052014