formacao de acordes e cifragem

8/18/2019 Formacao de Acordes e Cifragem

1/16

escolademusicaacordemaoires.blogspot.com.br http://escolademusicaacordemaoires.blogspot.com.br/2013/05/teoria-as-notas-musicais.html?m=

Os tipos de tétrade

Tétrades originados da tríade maior

Os 3 tipos de sétima

FORMACAO DE ACORDES E CIFRAGEM

A partir dessa aula, vamos aprender como montar os 9 tipos de acordes com sétima ao longo do braço da guitarra. Vou explicar a relaçãode proximidade entre os tétrades, quais são as suas inversões e como arpejá-los. Para um entendimento pleno dessa aula, recomendosaber a formação de tríades e tétrades.Introdução: Assim como os acordes de tríade definem, através da sua estrutura, a função potencial que poderão desempenhar no trecho

musical, os tétrades reforçam esse conceito trazendo a inclusão de mais uma nota, a sétima, encurtando a ambiguidade. Um acorde sóirá representar com exatidão a escala da qual faz parte, quando for usado com todas as suas notas de tensão ou dentro da cadênciaharmônica, mas o tétrade é a forma estrutural mais completa.Tipos de Tétrade: Na prática, usamos apenas 3 tipos de sétima na montagem dos tétrades:

a sétima maior , que fica meio tom abaixo da tônica do acorde.

a sétima menor , que fica 1 tom abaixo da tônica do acorde.

a sétima diminuta, que fica 1 ½ tom abaixo da tônica do acorde. Aparece apenas no acorde diminuto e pode ser analisado comouma sexta maior.

Como existem 4 tipos de tríade (tríade maior, tríade menor, tríade diminuta, tríade

aumentada), multiplicadas por 3 tipos de sétima, resultam em 4 X 3 = 12 acordes detétrade. Usamos na prática 8 desses tipos, pois, os outros 4 podem ser reescritos deforma enarmônica. Eles são:

T -> Tônica

_____________________________________________________________________________________________________________Tríade maior

Tríade maior + Sétima maior = T7M ou Tmaj7 ou T^ (triângulo)

Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima maior, nota B = C E G B = C7M ou Cmaj7 ou C^Tríade maior + Sétima menor = T7Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima menor, nota Bb = C E G Bb = C7Tríade maior + Sétima diminuta = não utilizado pois pode ser reescrito de forma enarmônica.Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C E G A = A C E G =Am7

_____________________________________________________________________________________________________________Tríade menor

1/1

http://escolademusicaacordemaoires.blogspot.com.br/2013/05/teoria-as-notas-musicais.html?m=1http://escolademusicaacordemaoires.blogspot.com.br/


2/16

Tétrades originados da tríade menor

Tétrades originados da tríade diminuta

Tétrades originados da tríade aumentada

Tríade menor + Sétima maior = Tm7M ou Tmmaj7 ou Tm^Exemplo: Tríade de Cm (C Eb G) + sétima maior, nota B = C Eb G B = Cm7M ou Cmmaj7 ou Cm^Tríade menor + Sétima menor = Tm7Exemplo: Tríade de Cm (C Eb G) + sétima menor, nota Bb = C Eb G Bb = Cm7Tríade menor + Sétima diminuta = não utilizado pois pode ser reescrito de forma enarmônica.Exemplo: Tríade de Cm (C Eb G) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C Eb G A = A C Eb G= Am7(b5)

_____________________________________________________________________________________________________________Tríade diminuta

Tríade diminuta + Sétima maior = não utilizado, pois, pode ser reescrito de forma enarmônica. Esse tipo de acorde é uma variação doacorde diminuto To, onde a sétima diminuta é substituída pela sétima maior. Porém, a função do acorde se mantém. Normalmente éescrito como To(7M).Exemplo: Tríade de Cm(b5) (C Eb Gb) + sétima maior, nota B = C Eb Gb B = Co(7M)Tríade diminuta + Sétima menor = Tm7(b5) ou TØ (acorde meio diminuto)Exemplo: Tríade de Cm(b5) (C Eb Gb) + sétima menor, nota Bb = C Eb Gb Bb =Cm7(b5) ou CØTríade diminuta + Sétima diminuta = To (acorde diminuto)Exemplo: Tríade de Cm(b5) (C Eb Gb) + sétima diminuta, nota Bbb = C Eb Gb Bbb = Co

_____________________________________________________________________________________________________________Tríade aumentada

Tríade aumentada + Sétima maior = T7M(#5) ou Tmaj7(#5)Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima maior, nota B = C E G# B = C7M(#5) ou Cmaj7(#5)Tríade aumentada + Sétima menor = T7(#5)Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima menor, nota Bb = C E G# Bb = C7(#5)Tríade aumentada + Sétima diminuta = não utilizado, pois, pode ser reescrito de forma enarmônica.

Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C E G# A = A C E G# = Am7M

Observe no quadro abaixo as combinações utilizadas:

_____________________________________________________________________________________________________________

O acorde alterado – é derivado do sétimo grau do campo harmônico menor melódico, e é característico por ser um acorde do tipo T7,com combinações de quintas e nonas alteradas.T7 (b5 b9) | T7 (b5 #9) | T7 (#5 b9) | T7 (#5 #9)De forma geral, as variações com apenas uma das alterações ( T7(#5), T7(b5), T7(b9),T7(#9) ) também são consideradas como acordesalterados. Nesse caso podemos adicionar mais um tipo de formação aos tétrades, o T7(b5).Tipos: T7M | T7 | Tm7 | Tm7(b5), TØ | To | Tm7M | T7(#5) | T7M(#5) | T7(b5)

_____________________________________________________________________________________________________________Montagem: Uma forma prática para descobrir os diferentes shapes de cada tipo de tétrade, é escolher uma tônica, definir a terça, quintae sétima e depois posicionar as notas no braço da guitarra.Tétrade Tm7 – Tônica + Terça menor + Quinta Justa + Sétima Menor Cm7-> C Eb G BbVisualize no desenho abaixo as notas do tétrade de Cm7 colocadas ao longo do braço da guitarra:

2/1


3/16

Para montar o tétrade bastam as 4 notas da sua formação, a Tônica, a terça, a quinta e asétima. Independente da inversão (nota mais grave) o acorde será sempre o mesmo.Formatos de Cm7 sem salto de corda:

Formatos de Cm7 com salto de corda (são apenas os formatos com a separação dopolegar da mão direita, mais fáceis de serem executados):

Formatos de Cm7 resultado da soma de formatos anteriores:

Existem ainda um grande número de formatos abertos que não são confortáveis de seremexecutados de forma harmônica (acorde), mas deverão ser estudados na forma melódica(arpejo):

Relação de proximidade entre os acordes – Ao comparar os 9 tipos de acordes detétrade, podemos facilmente relacioná-los de acordo com as notas que possuem emcomum.3 notas em comum:Cm7 (C Eb G Bb) tem 3 notas em comum com os acordes de…

C7 (C E G Bb)

Cm7(b5) (C Eb Gb Bb)

Cm7M (C Eb G B)

2 notas em comum:Cm7 (C Eb G Bb) tem 2 notas em comum com os acordes de…

C7M (C E G B)

Co (C Eb Gb Bbb)

C7(#5) (C E G# Bb)

C7(b5) (C E Gb Bb)

1 nota em comum (tônica):Cm7 (C Eb G Bb) tem 1 nota em comum com o acorde de…

C7M(#5) (C E G# B)

Os formatos com 3 ou 1 nota em comum, são os mais próximos, pois, basta a alteração deuma nota do acorde para transformar a função. Os formatos com 2 notas em comum são os mais distantes. Por exemplo:Cm7 subindo a terça ½ tom = C7Cm7 descendo a quinta ½ tom = Cm7(b5)Cm7 subindo a sétima ½ tom = Cm7MO acorde de C7M(#5), difere do acorde de Cm7 em 3 notas. Porém, o formato de ambos os acordes são parecidos. Ao tocar um Cm7,mova a tônica ½ tom abaixo, o acorde muda de função, formando um B7M(#5). A mesma coisa se aplica no sentido contrário, quandotocar um B7M(#5), mova a tônica ½ tom acima e obterá um Cm7.Cm7 – C Eb G Bb reduzindo a tônica ½ tom e pensando nas outras notas de forma enarmônica (trocando o nome) = B D# Fx A#= B7M(#5)

OuB7M(#5) – B D# Fx A# elevando a tônica ½ tom e pensando nas outras notas de forma enarmônica (trocando o nome) = C Eb G Bb= Cm7Depois suba o acorde de B7M(#5) ½ tom para obter o C7M(#5).Observe na tabela abaixo o resumo dessas relações de proximidade:

As relações sinalizadas com cor, são aquelas com uma única nota de diferença, ou com 3 diferenças do mesmo tipo (formatos próximos)Os quadros em branco, são as relações com formatos distantes.

3/1


4/16

Usando a tabela para a montagem dos diferentes tétrades…

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Cm7.mp3

Use como referência a tabela abaixo.

Para transformar o Cm7 em C7 suba a terça meio tom (+ 1 casa):

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7.mp3

Para transformar o Cm7 em C7M suba a terça e a sétima meio tom (+ 1 casa) :

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7M.mp3

Para transformar o Cm7 em Cm7M suba a sétima meio tom (+ 1 casa):

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Cm7M.mp3

Para transformar o Cm7 em Cm7(b5) desca a quinta meio tom (- 1 casa):

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Cm7b5.mp3

Para transformar o Cm7 em Co desca a quinta e a sétima meio tom (- 1 casa):

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Co.mp3

Para transformar o Cm7 em C7(#5) suba a terça e a quinta meio tom (+ 1 casa):


Para transformar o Cm7 em C7(b5) suba a terça meio tom (+ 1 casa) e desça a quinta meio tom:

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7b5.mp3

Para transformar o Cm7 em C7M(#5) suba a terça, quinta e sétima meio tom (+ 1 casa):

4/1


5/16

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7M5.

Como uma alternativa, ao invés de mover a terça, quinta e sétima meio tom pra cima, mova a tônica meio tom prabaixo, gerando um acorde de B7M(#5). Depois, desloque o acorde inteiro meio tom pra cima, chegando no C7M(#5).

Esse tipo de relação existe também entre outros tétrades:

Formato de Tm7 movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7M(#5)Formato de T7M(#5) movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de Tm7Formato de To movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7Formato de T7 movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de ToFormato de Tm7(b5) movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7MFormato de T7M movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de Tm7(b5)

É importante modificar cada um dos formatos de Cm7 sugeridos, para descobrir todos os desenhos possíveis dos 9tipos de tétrade.

Assimilação:Começe memorizando ao menos 5 ou 6 formatos de Cm7 ao longo do braço da guitarra, dessa forma você ganhaindependência na montagem e conseguirá tocar qualquer tipo de tétrade em qualquer posição no instrumento. Umaforma eficiente, é usar um formato do qual já esteja acostumado e a partir de uma nota em comum ir associando

novos formatos.

A partir dessa aula, vamos aprender como montar os 9 tipos de acordes com sétima ao longo do braço da guitarra. Vouexplicar a relação de proximidade entre os tétrades, quais são as suas inversões e como arpejá-los. Para umentendimento pleno dessa aula, recomendo saber a formação de tríades e tétrades, assunto que trato notexto “Formação de Acordes e Cifragem – Parte 1” .Introdução: Assim como os acordes de tríade definem, através da sua estrutura, a função potencial que poderãodesempenhar no trecho musical, os tétrades reforçam esse conceito trazendo a inclusão de mais uma nota, a sétima,encurtando a ambiguidade. Um acorde só irá representar com exatidão a escala da qual faz parte, quando for usadocom todas as suas notas de tensão ou dentro da cadência harmônica, mas o tétrade é a forma estrutural maiscompleta.Tipos de Tétrade: Na prática, usamos apenas 3 tipos de sétima na montagem dos tétrades:



a sétima diminuta, que fica 1 ½ tom abaixo da tônica do acorde. Aparece apenas no acorde diminuto e pode ser analisado como uma sexta maior.

Como existem 4 tipos de tríade (tríade maior, tríade menor, tríade diminuta, tríade aumentada), multiplicadas por 3tipos de sétima, resultam em 4 X 3 = 12 acordes de tétrade. Usamos na prática 8 desses tipos, pois, os outros 4podem ser reescritos de forma enarmônica. Eles são:

T -> Tônica

5/1

http://www.guitarbattle.com.br/licoes/2597-formacao-de-acordes-e-cifragem-parte-1.html


6/16




_____________________________________________________________________________________________________________Tríade maior

Tríade maior + Sétima maior = T7M ou Tmaj7 ou T^ (triângulo)Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima maior, nota B = C E G B = C7M ou Cmaj7 ou C^Tríade maior + Sétima menor = T7Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima menor, nota Bb = C E G Bb = C7Tríade maior + Sétima diminuta = não utilizado pois pode ser reescrito de forma enarmônica.Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C E G A = A C E G =Am7

_____________________________________________________________________________________________________________

6/1


7/16




Tríade menor


_____________________________________________________________________________________________________________Tríade diminuta



Tríade aumentada + Sétima maior = T7M(#5) ou Tmaj7(#5)Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima maior, nota B = C E G# B = C7M(#5) ou Cmaj7(#5)Tríade aumentada + Sétima menor = T7(#5)Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima menor, nota Bb = C E G# Bb = C7(#5)

Tríade aumentada + Sétima diminuta = não utilizado, pois, pode ser reescrito de forma enarmônica.Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C E G# A = A C E G# = Am7M


_____________________________________________________________________________________________________________O acorde alterado – é derivado do sétimo grau do campo harmônico menor melódico, e é característico por ser um acorde do tipo T7,com combinações de quintas e nonas alteradas.T7 (b5 b9) | T7 (b5 #9) | T7 (#5 b9) | T7 (#5 #9)De forma geral, as variações com apenas uma das alterações ( T7(#5), T7(b5), T7(b9),T7(#9) ) também são consideradas como acordesalterados. Nesse caso podemos adicionar mais um tipo de formação aos tétrades, o T7(b5).Tipos: T7M | T7 | Tm7 | Tm7(b5), TØ | To | Tm7M | T7(#5) | T7M(#5) | T7(b5)


7/1


8/16






C7 (C E G Bb)


Cm7M (C Eb G B)


C7M (C E G B)

Co (C Eb Gb Bbb)

C7(#5) (C E G# Bb)

C7(b5) (C E Gb Bb)


C7M(#5) (C E G# B)




8/1


9/16











Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Cm7b5.mp3


Montagem-de-Acordes-Tetrade




Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7b5

9/1


10/16


Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7M5.mp3

Como uma alternativa, ao invés de mover a terça, quinta e sétima meio tom pra cima, mova a tônica meio tom pra

baixo, gerando um acorde de B7M(#5). Depois, desloque o acorde inteiro meio tom pra cima, chegando no C7M(#5).

Esse tipo de relação existe também entre outros tétrades:Formato de Tm7 movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7M(#5)Formato de T7M(#5) movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de Tm7Formato de To movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7Formato de T7 movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de ToFormato de Tm7(b5) movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7MFormato de T7M movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de Tm7(b5)


Assimilação:

Começe memorizando ao menos 5 ou 6 formatos de Cm7 ao longo do braço da guitarra, dessa forma você ganhaindependência na montagem e conseguirá tocar qualquer tipo de tétrade em qualquer posição no instrumento. Umaforma eficiente, é usar um formato do qual já esteja acostumado e a partir de uma nota em comum ir associandonovos formatos.

A partir dessa aula, vamos aprender como montar os 9 tipos de acordes com sétima ao longo do braço da guitarra. Vouexplicar a relação de proximidade entre os tétrades, quais são as suas inversões e como arpejá-los. Para umentendimento pleno dessa aula, recomendo saber a formação de tríades e tétrades, assunto que trato notexto “Formação de Acordes e Cifragem – Parte 1” .Introdução: Assim como os acordes de tríade definem, através da sua estrutura, a função potencial que poderãodesempenhar no trecho musical, os tétrades reforçam esse conceito trazendo a inclusão de mais uma nota, a sétima,encurtando a ambiguidade. Um acorde só irá representar com exatidão a escala da qual faz parte, quando for usado

com todas as suas notas de tensão ou dentro da cadência harmônica, mas o tétrade é a forma estrutural maiscompleta.Tipos de Tétrade: Na prática, usamos apenas 3 tipos de sétima na montagem dos tétrades:



a sétima diminuta, que fica 1 ½ tom abaixo da tônica do acorde. Aparece apenas no acorde diminuto e pode ser analisado como uma sexta maior.

Como existem 4 tipos de tríade (tríade maior, tríade menor, tríade diminuta, tríade aumentada), multiplicadas por 3tipos de sétima, resultam em 4 X 3 = 12 acordes de tétrade. Usamos na prática 8 desses tipos, pois, os outros 4 podem ser reescritos de

forma enarmônica. Eles são:

T -> Tônica

10/1

http://www.guitarbattle.com.br/licoes/2597-formacao-de-acordes-e-cifragem-parte-1.html


11/16




_____________________________________________________________________________________________________________Tríade maior

Tríade maior + Sétima maior = T7M ou Tmaj7 ou T^ (triângulo)Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima maior, nota B = C E G B = C7M ou Cmaj7 ou C^Tríade maior + Sétima menor = T7Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima menor, nota Bb = C E G Bb = C7Tríade maior + Sétima diminuta = não utilizado pois pode ser reescrito de forma enarmônica.Exemplo: Tríade de C (C E G) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C E G A = A C E G =Am7

_____________________________________________________________________________________________________________

11/1


12/16




Tríade menor


_____________________________________________________________________________________________________________Tríade diminuta



Tríade aumentada + Sétima maior = T7M(#5) ou Tmaj7(#5)Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima maior, nota B = C E G# B = C7M(#5) ou Cmaj7(#5)Tríade aumentada + Sétima menor = T7(#5)Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima menor, nota Bb = C E G# Bb = C7(#5)

Tríade aumentada + Sétima diminuta = não utilizado, pois, pode ser reescrito de forma enarmônica.Exemplo: Tríade de C(#5) (C E G#) + sétima diminuta, nota Bbb (A) = C E G# A = A C E G# = Am7M


_____________________________________________________________________________________________________________O acorde alterado – é derivado do sétimo grau do campo harmônico menor melódico, e é característico por ser um acorde do tipo T7,com combinações de quintas e nonas alteradas.T7 (b5 b9) | T7 (b5 #9) | T7 (#5 b9) | T7 (#5 #9)De forma geral, as variações com apenas uma das alterações ( T7(#5), T7(b5), T7(b9),T7(#9) ) também são consideradas como acordesalterados. Nesse caso podemos adicionar mais um tipo de formação aos tétrades, o T7(b5).Tipos: T7M | T7 | Tm7 | Tm7(b5), TØ | To | Tm7M | T7(#5) | T7M(#5) | T7(b5)


12/1


13/16






C7 (C E G Bb)


Cm7M (C Eb G B)


C7M (C E G B)

Co (C Eb Gb Bbb)

C7(#5) (C E G# Bb)

C7(b5) (C E Gb Bb)


C7M(#5) (C E G# B)




13/1


14/16











Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Cm7


Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-Co.mp3



Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7b5.mp3


14/1


15/16

Montagem-de-Acordes-Tetrade-de-C7M5.m

Como uma alternativa, ao invés de mover a terça, quinta e sétima meio tom pra cima, mova a tônica meio tom prabaixo, gerando um acorde de B7M(#5). Depois, desloque o acorde inteiro meio tom pra cima, chegando no C7M(#5).

Esse tipo de relação existe também entre outros tétrades:

Formato de Tm7 movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7M(#5)Formato de T7M(#5) movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de Tm7Formato de To movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7Formato de T7 movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de ToFormato de Tm7(b5) movendo a tônica ½ tom para baixo-> Formato de T7MFormato de T7M movendo a tônica ½ tom para cima-> Formato de Tm7(b5)


Assimilação:Começe memorizando ao menos 5 ou 6 formatos de Cm7 ao longo do braço da guitarra, dessa forma você ganhaindependência na montagem e conseguirá tocar qualquer tipo de tétrade em qualquer posição no instrumento. Umaforma eficiente, é usar um formato do qual já esteja acostumado e a partir de uma nota em comum ir associando

novos formatos.

15/1


16/16

formacao de acordes e cifragem

Documents