Harmonia

ACORDES

Formação e Estrutura

&

&

44

44

≈œ œœœœœ œ œ

œ œ œ

Ó ≈œ œœœœœ œ

œœœœœœœœœœ œ œ

œ œ Œ ≈œœœœœœœ

œ œ œœœœœ œ œœœœœœœœ

œ œ œ œ œœ œ œ

œœœœœœœœœœœœ œ# œœœ

œœ œ# œ œ œ œ

&

&

b

b

43

43

5

œ œ œœ œ œ

œ œ œ

˙ œ˙ œ

˙ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ œ

˙ œ˙ œ

˙ œ

&

?

#

#

9

œœ ..œœjœœ

œœ ..œœJ

œœ

œœ ˙̇

œœ

˙̇

œœ œœ œœ

œœ

œœ œœ

.

.˙˙#

..˙̇

& b 4213

œ

œœœ œ œ œ

œœœœ œ# œ

œœœœ œ# œ

œœœ#œœœ

œœœ

œ

œœœ œ œ œ

œœœœ œ# œ

œœœœ œ# œ

œœœ#

&## 44

17

œœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœ

œœ

œœ#œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ#œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœbœœ

œœœœ

œœœœ

œœbœœ

œœœœ

œœœœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ

Harmonia- AcordesRicardo Rente

Como vimos antes Harmonia significa ̈ disposição equilibrada entre partes de um todo¨. O estudo da harmonia musical se baseia nas sensações causadas quando duas ou mais melodias são executadas simultâneamente.

Ex:

J.S.Bach2 Vozes

3 Vozes

4 Vozes Oração da ManhãP. Tschaikowsky

Xodó da Baina Dilermano Reis

Midnight Joe Satriane

Invenção a 2 Vozes Nº 1

&21

wwww wwwww

&24

wwwwwwb

www wwwwwww##

3Harmonia- Acordes

O nosso estudo será baseado na interpretação das combinações dos sons, e que tipo de sensação de equilíbrio esta combinação irá causar no ouvinte, através da visão da HARMONIA FUNCIONAL . A Harmonia Funcional, terá uma ferramenta básica no seu estudo, que é o ACORDE.

ACORDE- Vem de ¨Acordo¨, que é exatamente o que o Acorde significa, um acordo prévio de estruturas sonoras. Este acordo pré-estabelecido, será determinado pela Estrutura e a Formação dos Acordes. Uma das situações estabelecidas nêssse acordo, é que ele precisa de ter no mínimo 3 notas diferentes para ser classificado. Caso isso não ocorra você terá uma estrutura harmônica, mas sem condições de classificá-la como acorde. Ex:

Acorde de Dó Maior

Acorde com 4 sons e 3 notas diferentes.Pois a nota Dó é repetida 1 oitava acima.

Intervalo harmônico de 3ª maior

Estrutura harmônica com 2 intervalos consecutivos.5ª justa dó-sol e 4ª justa sol-dóApesar da estrutura conter 3 sons,ela só possui 2 notas diferentes, pois o dó se repete. Por isso não háinformações suficientes para classificá-lo. Esta estrutura em particular, mais tarde será classificada como Power Chord.

Vamos vêr agora quais são as especificações necessárias para se conseguir classificar um acorde.

Formação do Acorde- O acorde será formado por uma estrutura de notas sôbrepostas em

intervalos de terças maiores e menores.

3ª maior 5ª justa

4ª justa

Ex:

3ªM3ªm 3ªm

3ªM3ªM

3ªm

3ªm3ªM

3ªM3ªm 3ªM

Lembramos que é necessário que sejam no mínimo 3 notas diferentes para que ele possa ser classficado.

&29

wwwwwww

wwwwwwwwwww# wwwwwww

#

&34

wwwwww

www www##

&38

w w w w ww w

wb wbw# wb w

&50

w w w w w# w w#w wb

4Harmonia- Acordes

Nesta primeira formação uma nota será muito importante, é a nota que iniciou a sequência de terças. A esta nota daremos o nome de FUNDAMENTAL

Fundamental- Nota que inicia a sequência de terças e que dará nome ao Acorde.

Existem 2 estruturas básicas na formação dos Acordes, são elas:

Tríades- Acordes com 3 notas diferentes.Tétrades- Acordes com 4 notas diferentes.

As outras formações irão apenas acescentar expanção sonora, pois as características básicas do Acorde serão dadas por estas duas formações.

Tríade TétradeAcorde de 5 sons

Acorde de6 sons

Acorde de7 sons

Agora já é possivel você fazer as primeiras identificações de um acorde:

Ex:Acorde de Dó Acorde de Mi Acorde de Lá Acorde de Fá#

As notas que iniciam a sequênca de terças ( Fundamental),dão nome ao acorde.

Exercício: Forme os acordes a partir das fundamentais dadas e coloque os nomes.

Tríades

Tétrades

Se possível toque essas formações.

&59

w1

w3

w5

wwwC7M.

&63

w1

w3

w5

wwwDóMaior

&67

w1

wbb3

w5

wwwbDóMenor

&71

w1

w3

w##5

www#DóAumentado - - -

&75

w1

wbb3

wbb5

wwwbbDóDiminuto

5Harmonia- Acordes

A partir da formação dos acordes foi possível formar uma estrutura harmônica compadrões pré-estabelecidos e dar um nome a ela. A sobrêposição de terças irá proporcionar uma combinação variável de terças maiores e terças menores. Dependendo da combinação que se estabelece você consegue um efeito sonoro final diferente. Então nós passamos a ter a necessidade de classificar as diferentes Formações, através de sua estrutura interna.

Estrutura dos Acordes: A estrutura do acorde será dada pela distância das notas que compõe o acorde em relação a sua FUNDAMENTAL

A estrutura cria uma medida fixa para a classificação dos acordes.Nós teremos uma FUNDAMENTAL( 1) , a segunda nota estará a uma TERÇA ( 3) em relação a Fundamental, e a terceira nota estará a uma QUINTA ( 5) em relação a fundamental.

Esta será a estrutura básica das Tríades. 1- 3- 5

Estrutura das Tríades:

_____Terça_______

_____________________Quinta_____________

A variações das qualidades dêsses intervalos em relação a Fundamental, formará os diferentes Acordes.

Serão formadas 4 Tríades básicas:Maior Menor Aumentada Diminuta

Tríade Maior- 1-3-5

Tríade Menor-1-b3-5

Tríade Aumentada-1-3- #5

Tríade- Diminuta- 1-b3-b5

3ªM 3ªm

3ªm 3ªM

3ªM 3ªM

3ªm 3ªm

____Terça Maior_____

_________________Quinta Justa___________________

______Terça Menor_____

______________Quinta Justa______________________

_____Terça Maior_____

_____________Quinta Aumentada_______________

____Terça Menor______

_____________Quinta Diminuta___________________

&79

www wwwb www# wwwbb

6Harmonia- Acordes

Cifras: Os acordes usarão um recurso que servirá como uma forma de abreviatura dêles, que são as CIFRAS. As Cifras ao contrário do que muitos pensam não é um evento novo na música, J.S. Bach,já usava escrever música na forma cifrada. As Cifras irão ter várias funções na música, uma é economizartempo na esrita musical, outra é dar mais liberdade ao músico na hora de interpretar uma melodia. Independente das razões que você tenha tido para usar as CIFRAS, é bom lembrar que elas não são muito precisas, o que elas fazem é dizer quais as notas devem ser executadas naquêle momento, mas não como executá-las.

Estas 4 formações serão a base de toda a montagem dos acordes. As tétrades e os acordes de5,6 e 7 sons serão montados em cima desta base. Portanto é fundamental que se compreenda bem a sua estrutura.

Nós iremos trabalhar com as cifras alfanuméricas. A idéia deste tipo de cifragem é que as letras do nosso alfabeto representem uma estrutura harmônica. Começando da letra "A" que representa o"Lá" cada letra do alfabeto até o "G" irá representar uma estrutura harmônica.

A B C D E F G Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol

Portanto se eu quiser que o músico toque o acorde de Dó maior, eu só preciso colocar a letra "C ", o problema é que existem 4 tipos de Dó, Maior, Menor, Aumentado e Diminuto. então eu preciso de uma organização para indicar estas variações.

Vejamos como funciona: A Letra irá indicar qual a sua Fundamental - C= DóAo lado direito da letra virá a indicação da terça- se ela fôr maior será um espaço vazio C se ela fôr menor terá um "m " ou " -" Cm ou C-A quinta será indicada em exponêncial ou entre parênteses após a terça- Se ela for justa nehuma indicação é feita. Se ela fôr Diminuta- Cm - Cm(b5),C ou C Dim Se ela fôr Aumentada- C ou C(#5) ou C AUM.

(b5)

(#5)

0

Ex:

C Cm ou C- C , C(#5) ou C Aum Cm - Cm(b5), C ouC Dim(#5) (b5) 0

1,3, 5 1,b3,5 1, 3,#5 1,b3,b5Dó Maior Dó Menor Dó Aumentado Dó Diminuto

7Harmonia- Acordes

Quadro de Acordes 1 3 5

&83

www www#www wwwb www wwwb www# www

&91

wwwb www##www# www wwwb www##

www## www# www www‹#

&101

&107

&113

w w w w w w#

8Harmonia- Acordes

1) Coloque as cifras dos acordes na pag 7, e complete os acordes que estão faltando.

2) Complete os acordes dos quadros abaixo.

Exercícios

3) Cifrar os acorde abaixo:

3) Escrever os acordes:

4) Completar os acordes:

Em C F Am G A

53 3

b3 5 3

Cm Cm(b5) Bb Bbm Bb(#5) F#m

F# Eb Ebm C# C#m Ab

&119

wwwwww

wwww

&122 wwww

#

D

wwww

D m

wwwww#

A

wwwwww

Em

&126

wwwww

C

wwwwww

F

wwwwww#

E

wwwww

A m

wwwwww

G

9Harmonia- Acordes

Quando falamos da Formação dos acordes, nós vimos que eles serão formados por notas sobrêpostas em intervalos de Terças. Esta será a sua ordem de formação, mas não significa que eles tenham que ser tocados nesta ordem. As notas que formam um acorde podem ser tocadas emqualquer ordem sem que o acorde se transforme em outro acorde.

EX:

As 3 formações acima são o mesmo acorde Dó Maior.

Nós teremos agora 2 formas de executar um acorde.

Posição Fechada- Quando o acorde é executado na sua ordem de fomação em 3ª sobrêpostasPosição aberta - Quando as notas do acorde são executadas em uma ordem aleatória.

15

31

1

513

5

Como vimos nos exemplos acima as notas do acorde podem ser tocadas em qualquer ordem.Vimos também que todos os acordes tem mais de 3 sons mas ainda assim são tríades.Isso é porque as outras notas são repetições de notas que já existiam no acorde. As notas estão sendo dobradas, não acrescentando nenhuma nova nota, continuam sendo 3 notas diferentes, portanto uma TRÍADE .

Ex:

C C C

13 5

13

15

13 51

Identifique as notas dos acordes acima:

&131

www wwwb www# wwwbbwww# www www## wwwb

&139

www# www www## wwwbwww wwwb www# wwwbb

&147

www wwwb www# wwwbbwww# www www## wwwb

&155 www## www# www‹# www www### www## www### www##

&163

wwwbb wwwbbbwwwbb wwwbbb

&167

www www

www www

&171 wwwwww

www

10Harmonia- Acordes

Exercícios:

Cifrar os acordes;

Como vimos antes os acordes nem sempre serão executados na posição fechada, ou seja com as notas tocadas fora da ordem de formação. Isso pode tornar a sua identificação mais dificil. Uma forma de tornar a identificação mais fácil do acorde quando ele estiver em posição aberta, é colocá-lo na posição fechada, organizando as suas notas em terças sobrêpostas.

EX:

acorde executado em posiçãoaberta fora de ordem 1 5 3

15

3

o mesmo acorde organizado emposição fechada com as notas em terças 1 3 5

13

5

C C

acorde executado em posiçãoaberta fora de ordem 1 5 3

o mesmo acorde organizado emposição fechada com as notas em terças 1 3 5

15

3

13

5

Dm Dm

Acorde executado em posição aberta fora da ordem 1 3 5, ele possui6 sons mas nós vamos vêr que várias notas são repetidas(dobradas)1 5 1 3 5 1

O mesmo acorde organizado em posição fechada com as notas em terças 1 3 5. As notas repetidas foram descartadasficando mais fácil sua identificação.

15

13 51

13

5

GG

Este recurso é soménte para facilitar a identificação do acorde, não significa que ele deve ser executado em posição fechada.

&173 w

wwwwww

wwwwbwww

wwwb w

wwbb w

ww#www##

&181

wwwwwwwwww## wwwwww

#wwwwww

wwwwww

wwwww

### wwwwww

bwwww

wwwww

&190

&198

wb wb wb wb w w w w w

&207

w w w w w# w# w# w# w

& .. .. .. ..216

˙ ˙Dó Mi

˙ ˙Sol Mi

wDó

˙ ˙bDó Mê

˙ ˙bSol Mê

wDó

& .. .. .. ..222

˙ ˙Dó Mi

˙# ˙Si Mi

wDó

˙ ˙bDó Mê

˙b ˙bSê Mê

wDó.

11Harmonia- Acordes

Exercício:

Cifrar os acordes:Procure tocar estas estruturas

Escreva os acordes:

Ab Bbm C# C#m F# F#m B Bm0

Complete os acordes:

Eb Gm Bb Ebm Fm Am Ab Cm F#0

C#m E E C E C#m G#m F# G0

5 b3 1 5 5 b3 3 1 b5

b3 1 1 33 5 1 3

5

Cante as estruturas:

C Cm

C C#5 0

&228

w1

w3

w5

wwwC7M.

&232

w1

w3

w5

w

7

wwwwC7M.

&238

wwwwwwwwb wwww

b#

&241

wwwwbbb

wwww∫bb

wwwwbb

wwwwb

12Harmonia- Acordes

Tétrades As TÉTRADES são acordes com 4 sons diferentes. A sua formação é a mesma das Tríades,notas sobrêpostas em intervalos de terças maiores e menores. Na verdade ele é uma continuação da Tríade, pois acrescenta-se mais uma terça.

Estrutura das Tétrades

Na sua Estrutura nós teremos uma FUNDAMENTAL( 1) , a segunda nota estará a uma TERÇA ( 3) em relação a Fundamental, a terceira nota estará a uma QUINTA ( 5) em relação a fundamental, e a quarta nota estará a uma SÉTIMA(7) em relação a Fundamental.

Esta será a estrutura básica das TÉTRADES. 1- 3- 5-7

Da mesma forma que nas Tríades a variação da qualidade da Sétima irá afetar a qualidade da TÉTRADE.

_____Terça_______

_________________________Quinta_______________

TRÍADE

TÉTRADE

Serão formadas 7 TÉTRADADES básicas:Maior com Sétima Maior Maior comSétima Menor(Dominante) Maior com Sétima Menor e Quinta Aumentada Menor com Sétima Menor Menor com Sétima Maior Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta(Meio Diminuto) Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Diminuto)

___Terça______

_____________Quinta____________

______________________Sétima__________________

A Tríade maior irá formar 2 Tétrades

A tríade aumentada irá formar 1 Tétrade

A tríade Diminuta irá formar2 Tétrades

A Tríade menor irá forma 2 Tétrades

Maior com sétima Maior Maior Com Sétima Menor Aumentada com Sétima Menor

Diminuta com Sétima Menor Diminuta com Sétima Diminuta Menor com Sétima Menor Menor com Sétima Menor

&245

w1

w3

w5

w

7M

wwwwC7M

&250

w1

w3

w5

wb

7

wwwwb

C7

&255

w1

w3

w##5

wb

7

wwwwb#

C7(#5)

&260

w1

wbb3

w5

wb

7

wwwwbbCm7

&265

w1

wbb3

w5

w

7M

wwwwbCm(7M)

&270

w1

wbb3

wbb5

wb

7

wwwwbbb

Cm7(b5)

&275

w1

wbb3

wbb5

w∫

b7

wwww∫bb

C7

13Harmonia- Acordes

Estrutura das Tétrades

0

_terça maior______

___________Quinta Justa________________

_______________________Sétima Maior______________________

_terça maior______

___________Quinta Justa________________

_______________________Sétima Menor______________________

_terça maior_____

___________Quinta Justa________________

___________Quinta aumentada____________

___________Quinta Justa________________

_______________________Sétima Menor______________________

_______________________Sétima Menor______________________

_______________________Sétima Menor______________________

_______________________Sétima Maior______________________

__Terça Menor____

__Terça Menor____

__Terça Menor____

__________Quinta Diminuta_____________

__________Quinta Diminuta_____________

_______________________Sétima Diminuta__________________

__Terça Menor____

Maior com Sétima Maior-1,3 5,7M

Maior com Sétima Menor(dominante)- 1,3,5,7

Maior com Sétima maior e Quinta Aumentada- 1,3,#5,7

Menor com Sétima Menor- 1,b3,5,7

Menor com Sétima Maior- 1,b3,5,7M

Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta( Meio Diminuto)-1,b3,b5,7

Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Sétima Diminuto)- 1,b3,b5,b7

&280

wwww

CMaj7

wwwwwwwwb

C7

wwwwb#

&284

wwwwbb wwwwb

wwwwbbb wwww

∫bb

14Harmonia- Acordes

Cifras: A representação da SÉTIMA na cifra do acorde, será feita no lado direito da letra, apósa indicação da qualidade da TERÇA . As qualidades serão representadas das seguinte forma:

Sétima Maior- 7M você pode encontrar algumas cifras Americanas como-MAJ7 Sétima Menor- 7 não há variações.sétima Diminuta-7 você pode encontrar 7dim. ou dim7

Maior com Sétima Maior- X7M ou XMaj7Maior comSétima Menor(Dominante)- X7Maior com Sétima Menor e Quinta Aumentada- X7Menor com Sétima Menor- Xm7Menor com Sétima Maior- Xm(7M)Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta(Meio Diminuto)- Xm7 Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Diminuto)- X7 ou X7Dim

0

Portanto as representações ficarão da seguinte forma:

(#5)

(b5)

O acorde de sétima diminuta terá uma duplicidade de representação, pois muita gente considera a sua representação de TRÍADE ( X ), como se fôsse de Sétima

0

Vamos vêr alguns exemplos:

ou C7M

ou XArg7

C7(#5) ou CArg7

Cm7 Cm(7M) Cm7(b5) C7 ou C7dim0

15Harmonia- Acordes

Tabela de Tétrades 1 3 5 7 Complete as cifras em branco

Os 4 Tétrades Básicos

16Harmonia- Acordes

Outros Tétrades

&288

wwww

wwwww

wwww

wwww

&292

wwwww#

A 7

wwwww

A m7

wwwwwb

A m7(b5)

wwwwwbb

A dim7

wwwww

###

A 7(#5)5fr.

wwwww##

A Maj7

&298 wwww

D m7

wwww#

D7

wwwwb

D m7(b5)

wwwwbb

D dim7

wwwww

###

D 7(#5)10fr.

wwww##

DMaj7

&304

wwwwwb

C7

wwwwwbb

Cm73fr.

wwwwbbb

Cm7(b5)

wwwwbb∫

Cdim7

wwwww

#b

C7(#5)8fr.

wwwww

CMaj7

&310

wwwwww#

E7

wwwwww

E m7

wwwww

b

E m7(b5)

wwwww

bb

Edim7

wwwww

##

E7(#5)

wwwww

##

EMaj7

&316 wwwwww

G7

wwwwb

G m7

wwww

bb

G m7(b5)

wwww

bbb

Gdim7

wwww

#

G7(#5)

wwww#

GMaj7

&322 wwwwww

b

F7

wwwwwbb

F m7

wwww

b

bbb

F m7(b5)

wwwww

b∫b

Fdim7

wwww

#b

F7(#5)

wwww

FMaj7

17Harmonia- Acordes

Dá mesma forma que as Tríades os Tétrades poderão ser tocados em posição Fechada (as notas emordem de formação original), ou posição Aberta (as notas em colocadas em ordem aleatória).

Exemplo

C7M C7M C7M C7M

1 3 5 7M 1 7M 1 3 5 1 5 3 7M 1 7M 5 3

Posição fechada Posição Aberta Posição Aberta Posição Aberta

O piano entre os instrumentos harmônicos é o que possui maior facilidade de executar um ACORDE, em qualquer posição, já no violão e a guitarra, alguns ACORDES em posições fechadas são mais difíceis de executar do que em posição aberta. Por isso eles farão bastante uso dêsses posicionamentos.Vejamos alguns:

ou A7M

ou D7M

ou C7M

ou E7M

ou G7M

ou F7M

ou A7

ou D7

ou C7

ou E7

ou G7

ou F7

0

0

0

0

0

0

&328

˙ ˙dó mi

˙ ˙bdó mê

˙ ˙dó sol

˙ ˙#dó si

˙ ˙dó sol

˙ ˙bdó sê

˙ ˙dó sol

&335

˙˙

dó ti

˙˙b

dó tê

˙˙

dó ti

˙˙

dó dó

wdó

&341

˙ ˙b˙ ˙ ww ˙ ˙#˙ ˙ ˙ ˙b˙ ˙ ww˙ ˙˙ ˙

˙b ˙n˙ ˙

ww

&349

˙ ˙dó mi

˙ ˙

sol dó

˙ ˙sol mi

wdó

˙ ˙bdó mê

˙ ˙

sol dó

˙ ˙bsol mê

wdó

&357

˙ ˙dó mi

˙ ˙

sol ti

˙ ˙

dó ti

˙ ˙sol mi

wdó

˙ ˙dó mi

˙ ˙b

sol tê

˙ ˙b

dó tê

˙ ˙sol mi

wdó

&367

˙ ˙bdó mê

˙ ˙b

sol tê

˙ ˙b

dó tê

˙ ˙bsol mê

wdó

&372

˙ ˙bdó mê

˙b ˙bsê mê

wdó

˙ ˙bdó mê

˙b ˙b

sê tê

˙b ˙bsê mê

wdó

&379

˙ ˙dó mi

˙# ˙si mi

wdó

˙ ˙dó mi

˙# ˙b

si tê

˙# ˙si mi

wdó

18Harmonia- Acordes

Exercícios:

Cante os intervalos:

É importantante saber os sons dêsses acordes, para isso vamos cantar os intervalos envolvidos.

Procure outro aluno e cante os intervalos harmônicos ou toque no seu instrumento:

mi mê mi sol si sol sê sol dó ti tê ti dó

dó dó dó

Cante os acordes:

C Cm

C7M C7

Cm7

C Cm7(b5)

C(#5) C7

0

#5

&387

wwww## wwww#

wwwwwwwwb

wwwwbb wwww##

wwww#

&394

wwww## wwww#

wwww##wwww

wwww# wwwwb

wwwwbb

&401 wwww

# wwwwwwww#

wwwwbwwww#b wwwwbb

wwwwbbb

&408

wwww### wwww##

wwww‹#wwww#

wwww## wwww

wwwwb

&415 wwwwb

wwwwbb wwww

bb#

wwwwbbb

wwwwbbwwwwbbbb

wwww∫bbb

&422

wwww####

wwww##

wwwwbwwwwbbbb wwwwbb

wwwwbbbb

wwww####

wwww##

&430 wwww

wwwwwwww##

wwww

# wwwwbwwww

wwww##wwwwbbb

&438

&447

w w w# w wb w ww#

w

19Harmonia- Acordes

Cifrar os acordes:

Escrever os acordes:

A7M Bb7 Bm7(b5) F#m7 G7 Fm7 D7M Ab7 C#m7

Completar os acordes:

C7M Am7 E7 Dm7 Gm7 G7 F7M D7 Em7(b5)

&456

wwwwww

www

www

&460

www

wwwwwwwwb

wwwwbbwwwwww

20Harmonia- Acordes

Inversão de Acordes:

Vimos até agora na organização dos acordes a sua Formação, que seria feita por notas sobrêpostas em intervalos de terças maiores e menores, e que exigiria um mínimo e 3 notas diferentes para que ele pude-se ser classificado. E sua Estrutura que seria reconhecida pela distância das notas que compõe este acorde em relação a sua FUNDAMENTAL , que seria a nota que inicia essa sequência de terças, e dá nome ao acorde. Vimos também que quando vamos executar esses acordes não precisamos tocá-los na sua formação original, podendo colocar as notas em diferentes distâncias em relação a sua FUNDAMENTAL (posição aberta). Vamos vêr agora outra possibilidade de se tocar um acorde, que é chamada de posição invertida. Para entendermos este evento, precisamos diferenciar 2 elementos dos acordes.

1- FUNDAMENTAL - nota que inicia a sequência de terças que irá formar o ACORDE, e lhe dá o nome.

2- BAIXO - nota mais grave executada no ACORDE.

A Fundamental e o Baixo podem ou não ser a mesma nota. Quando a FUNDAMENTAL e o BAIXO fôrem a mesma nota, nós diremos que ele esta no ESTADO FUNDAMENTAL Quando o BAIXO fôr qualquer outra nota do acorde que não a FUNDAMENTAL , nós diremos que ele esta INVERTIDO .

EX:Dó maior Dó maior com Dó maior Dó maior com Baixo em Mi Baixo emsol- C/E

- C - C- C/G

Estado FundamentalPosição Fechada- 1,3,5

Acorde Invertido3,5,1

Estado FundamentalPosição Aberta-1,5,3 Acorde Invertido

5,3,1

13 5 3

51

15

3

53

1

CIFRA - A forma de se cifrar uma inversão será colocando uma barra transversal após a cifra do acorde, e depois indicar a nota que está no baixo.

EX:

C/G C7M/E C7/Bb Cm7/Eb C/G

5,3,1 3,7M,1,5 7,5,1,3 b3,7,1,5 5,1,3,5,1,3

A cifra indicará soménte a nota que está no baixo do acorde, a posição das outras notas não é indicada.

& 43465

œ œ œ....˙̇˙̇

C

œ œ œ....˙̇̇˙b

C7

œ œ œ....˙̇˙̇

F

œ ˙....˙̇˙̇b

F m

&

?

469

œ œ œ....˙̇˙̇

.˙

œ œ œ....˙̇˙̇b

.˙b

œ œ œ....˙̇̇˙

.˙

œ ˙....˙̇̇˙bb

.˙b

&

&

b

b

42

42

473

Œœ œ œ

∑

˙

œœœ œœ œ#

œœ œœ

œ œ#

œ œ œ œœ œœ œœ œ#

œœ œœ

œ œ#

˙

œœœ œœ œ#

œœ œœ

œ œ#

œ œ œn œ

œ œœ œœ œb œœ œœ

œ œb

˙

œœœ œœ œ#

œœ œœ

œ œ#

21Harmonia- Acordes

A inversão de um acorde não muda a sua função harmônica, ela será utilizada principalmente paracriar a possibilidade de se ter melodias mais interessantes na voz Baixo, tirando dêle a restrição de soménte reproduzir essa função harmônica.

EX: Lucy in the Sky with Diamonds Lenon & Macthnay

Movimento básico dos acordes.

Com as inversões usadas: Aqui se criou uma melodia para o baixo idependente da Fundamental

C C/Bb F/A F/Ab

1 1 1 1

1 7 3 b3

1 7 3 b3

F/C F /C# F /D F /C# F/C F /C# F /D F7/Eb Am/E Am /E#

CARINHOSO Pixinguinha/João de Barro

#5 6 #5 #5 6 #5

5 #5 6 #5 5 #5 6 7 5 #5

O baixo criado pelas inversões, cria um padrão melódico semitons.

&

?

44

44

479 ...˙̇˙# œœœ œœœ

#

œœœœœœœœœœœœœœœœ

www

œœœœœœœœœœœœœœœœ

...˙̇̇# œœœ œœœ#

œœœœœœœœœœœœœœœœ

www

œœœœœœœœœœœœœœœœ

&

?

483

wwwwb

w

wwwwb

wb

wwwwb

wb

wwww

w

&487

wwwwb

bwwwwbb

wwwwbb wwww

bb

22Harmonia- Acordes

O uso das inversões cria a primeira possibilidade de condução das vozes de uma sequência harmônica.Nós encontraremos várias formas de usá-la para criar novos efeitos sonoros, uma delas é a utilização doBaixo Pedal, que consiste no uso de uma nota comum a todos os acordes da sequência e colocá-la no baixo.

EX: 1

E D /E A/E E

Baixo Pedal em Mi__________________________________________________________

9

Nêsse exemplo nós temos as vozes superiores se movimentando e o baixo repetindo a mesma nota, comum a todos os acordes.

EX: 2 Nêsse exemplo nós temos a situação oposta ao primeiro . As vozes superiores ficamparadas com as notas comuns aos acordes e o baixo se movimenta.

Cm Cm7/Bb Ab7M Cm/G

1 7 1 5

1 9 5 1

A forma para se identificar um acorde invertido será a mesma que usamos para identificar umacorde em posição aberta. Basta colocar as notas que formam o acorde em terças sôbrepostas, e ele ficará na Formação Originalsendo fácil para identificá-lo.

Ex:

1

7M3

5

75

1b3

Ab7M Ab7M Cm7/Bb Cm7

Posição Formação Original Invertido Formação Original Aberta 1,3,5,7M 7,5,1,b3 1,b3,5,71,7M,3,5

&491

wwwwww

www

&494

wwwwwwww

wwwwwwww

&498

www wwwwww

www

wwwwww# wwwb www

&506 wwww

wwww# wwww##

wwwwb#

wwww##wwww wwww

wwww

&514

23Harmonia- Acordes

As TRíADES irão comportar 2 inversões:

1ª Inversão- A 3ª fica no baixo2ª Inversão- A 5ª fica no baixo

Os TÉTRADES irão comportar 3 inversões:

1ª Inversão- A 3ª fica no baixo2ª Inversão- A 5ª fica no baixo3ª Inversão- A 7ª fica no baixo

TRÍADES

C C/E C/G

C7M C7M/E C7M/G C7M/B

Estado Fundamental 1,3,5 1ª Inversão- 3,5,1 2ª Inversão- 5,1,3

Estado fundamental 1ª Inversão 2ª Inversão 3ª Inversão1,3,5,7 3,5,7,1 5,7,1,3 7,1,3,5

Ex: Cifrar os acordes:

Escrever os acordes

D/F# Bb7M/D A7/E C7/Bb F7M/E Ab7M/C Cm7/Eb Dm7(b5)/F

&522

w w w w w w w

&

?

529

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙

˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

ww

ww

&

?

533

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

ww

ww

&536

w w# w wb w w

24Harmonia- Acordes

Bm7/D Em/D G7/D Bm7/D C /D G7/D D7M

Complete os acordes a partir do baixo dado:

Cifrar as sequências:

a)

b)

Procure tocar ou cantar essas sequências.

Complete os acordes:

Bm7/D D7/C E/G# Eb/G Am7/E Bm7(b5)/A

9

&542

w w w w w w w w w w w w w w w

&557

wwwwwww

wwwwwwwwww# w

wwww

25Harmonia- Acordes

Tensões Harmônicas e Notas de Substituição

Como vimos no processo de Formação dos Acordes, nós poderemos construir acordes comaté 7 notas diferentes. Até agora nós falamos da estrutura das TRÍADES e TÉTRADES, que possuemrespectivamente 3 e 4 notas diferentes.Vimos também que estas 2 estruturas serão a base do estudo dos acordes pois nelas serão definidas as qualidades do acorde(maior,menor,aumentado e diminuto) e o caráter ( tônico, dominante ou subdominante). Vamos falar agora das outras notas que podem compôr estes acordes. Elas serão chamadas de TENSÕES HARMÔNICAS. Antes vamos lembrar que nós estamos consirando a Música como Efeitos Sonoros organizados de forma Cultural, e que cada grupo irá organizá-la de acordo com suas expêriencias. Isto faz surgir os diferentes Estilos Musicais, que serão definidos por vários eventos musicais. Um dêles é a Harmonia,se ela usa predominatemente Tríades, Tétrades ou Tensões.É importante se prestar atenção a este fato pois estas formações irã proporcionar diferentes Efeitos e Sensações. A sonoridade de uma Tríade é diferente de um Tétrade, apesar de um ser a continuidade do outro.

Tensões Harmônicas- São notas que irão trabalhar com as Tríades e os Tétrades. Elas não fazem parte da Estrutura Básica do Acorde, pois elas não possuem a capacidade de mudar as suas características básicas (Qualidade e Caráter).Elas terão a função de expandir o efeito harmônico, como o própio nome diz criando TENSÕES. Elas serão a continuidade da Estrutura Básica, 1,3,5,7, então dentro da sequência de terças as próximas notas serão 9,11,13. A título de organização nós iremos colocar as notas da Tríade ou doTétrade básico dentro da 1ª oitava-1,2,3,4,5,6,7,8, e as tensões na 2ª oitava- 9,10,11,12,13,14,15.Algumas destas notas da 2ª oitava não serão usadas como Tensão pois elas são a repetição de notas do Tétrade Básico -> 3ª->10ª, 5ª->12ª, 7ª->14ª

1 3 5 7

9 11 13

2 46 8

1012

14 15

___________1ª oitava_____________________

_____________2ª oitava___________________

Estas novas notas poderão ser acrescentadas a Estrutura básica do acorde, possibilitando uma expanção harmônica. As Tensões Harmônicas precisam trabalhar juntas com as notas da Estrutura Básica, para criar o efeito desejado.

CIFRA- A indicação das tensões na cifra será em foma de exponencial.

EX:C C7M C7M C7M C7M

(9) (#11) (13)

9 #11 13

1,3,5 1,3,5,7M 1.3.5.7M,9 1,3 5 7M,#11 1,3,5,7M,13

&562

wwwwwwwww

wwwww# w

wwwwwwwwww# wwwwww

wwwwwww#

&569

wwwwwb wwwww

bb wwwww#b

wwwwwb

wwwwwbb wwwwww

bwwwwww

bb#

&576

wwwwwbb

wwwwwbb

wwwwwwbb

&579

w w w w w w w w

&587

wwww

wwwww

wwww

C 67fr.

26Harmonia- Acordes

Exemplos de formações muito usadas:

C9 C7M C7M C7M C7M C7M C7M9 #11 13 (9,#11) (9,13) (9,#11,13)

C7 C7 C7 C7 C7 C7 C79 b9 #9 13 b13 (9,13) (#9,b13)

Cm7 Cm7 Cm79 11 (9,11)

Notas de Substituição- As notas de Substituição em termos nominais serão as mesmas notas consideradascomo Tensões, mas a sua função será diferente. Enquanto as Tensões convivem com as notas da Estrutura Básica e precisam delas para criar o efeito de tensões, as notas de substituição são usadas para substituir as notas da Estrutura Básica, elas não convivem com as notas da Estrutura básica. A sua organização será feita na 1ª oitava junto com as notas da Estrutura Básica, que elas irão substituir.

1 3 5 72 4 6

As notas de substituição serão - 2ª, 4ª e 6ª

A 6ª irá substituir a 7ªA 4ª irá substituir a 3ªA 2ª irá substituir a 3ª

Estas substituições irão crirar o chamados Acordes Especiais.

---------> <--------- --------->

É muito importante compreender a diferença entre as tensões e as notas de substituição, pois as suas funçõessão diferentes apesar de serem a mesma nota. Então você pode perguntar, qual a diferença de se cifrar umacorde com "6" ou "13" . São intenções harmônicas diferentes, quando fôr pedido um acorde com "13" , significa que eu posso ter junto com ela a "7" , e quando fôr pedido um acorde com "6" , significa que a "7"não pode ser tocada.É importante lembrar que na organização dos acordes só se admite uma 3ª,uma 5ª ou uma 7ª, não podendo haver duplucidade de posições, como por exemplo escrever um acorde de Dó com MI e Mib. |Mi é a 3ª de Dó, portanto ou ela é Maior ou Menor, para usar estas 2 notas o Mib deve ser escrito como Ré # (#9). Uma confusão muito comum ocorre com o acorde com (b13), Ex C7(b13), que algumaspessoas escrevem a (b13) como Sol# por ser enarmônica de Láb, mas esta errado se for escrito Sol# ele se transforma em C7(#5), e ai ele não possui o Sol natural.

EX:C7M C7M

13

1,3,5,7M 1,3,5,7M,13 1,3,5,613

6

A nota SÍ (7M), convíve com a notaLÁ (13)

A nota LÁ (6), substitui a nota SÍ (7M).

&590 œ œ œ œ˙̇̇

˙˙̇˙˙̇

wwwwwœ œ œ œ˙̇̇˙

˙̇˙˙̇wwwww

&594

www wwwwwwwb wwww

b wwwwwb

&599

wwwwb wwww

b wwwww

&

?

..

..

..

..

602

∑

Œ Œ Œ ‰ Jœ

‰jœœœœb œœœœ

˙˙˙̇

œ œ ≈ .jœ .œ J

œ

‰jœœœœ

œœœœ˙̇˙˙

œ œ ≈ .jœ .œ J

œ

‰jœœœœb œœœœ

˙˙˙̇

œ œ ≈ .jœ .œ J

œ

‰jœœœœ

œœœœ˙̇˙˙

œ œ ≈ .jœ .œ J

œ

&607

wwwwb wwww

b

27Harmonia- Acordes

O acorde com "6" tem algumas aplicações práticas imediatas, por exemplo, você está harmonizando uma melodia com caracteristicas de Tétrades, e em um determinado momento essa melodia é a Fundamental do acorde. Se você usar o acorde com a "7M" , esta sétima estará a 1/2 tom da melodia,o que pode ser um efeito não muito confortável, principalmente para o cantor.O problema é que vocêprecisa manter a característica de Tétrades. A solução é você substituir a "7M" pela "6" , assim vocêirá aliviar a tensão e continuará a manter a característica de Tétrades.

Dm7 G7 C7M Dm7 G7 C6

1/2] 3ªm

Outro acorde importante é o acorde com "4ª" . Este acorde tem caracteristicas sonoras bastanteinteressantes, pois ele não possui a "3ª" , que será substituida pela "4ª" ,portanto ele não tem uma Qualidade (Maior,Menor ) definida.Ele será bastante usado em situações de "Preparação" de outro acorde ou em situações de "Suspenção".

C C4 C7 C ou C7Sus4 C7Sus4

74

9

-----------------> -------------------->

C7Sus4 C7 F7M

C7Sus4 F7M/C C7Sus4 F7M/C

Pedal em Dó____________________________________________________

Ex.1

Ex.2

ACORDE Sus4

Acorde Sus2

C7 C7Sus2

------------------------>

Este acorde terá pouca utulização prática

&609

wwww#wwww wwww

##wwww

### wwwwwwww

bbwwww

&616 wwwww

wwwwwwwww##

wwww# wwwwb

wwwwbb

28Harmonia- Acordes

Exercícios:

Cifrar os acordes:

É importante que esses exercícios sejam tocados para se perceber a sonoridade dos Acordes

Agora que nós estabelecemos uma linguagem comum através da compreenção da Formaçãoe da Estrutura dos acordes, nós passaremos a falar e compreender como os músicos irão utilizá-losna construção das suas músicas. Vamos ver como eles se movimentam, e como se estabelecem as relações de força entre eles na Música Tonal.