Exerccios de ArtesQuesto 01 - A religiosidade umacaracterstica muito relevante no estudo da arte na pr-histria. Que item atesta esta realidade e justifica a arte rupestre? a) As pinturas serviam de decorao das cavernas para os deuses. b) Os homens cultuavam seus deuses a todo o momento em suas pinturas. c) Era parte de um processo de magia para interferir na captura de animais. d) Havia a inteno imediata do artista em criar uma arte decorativa e religiosa. IV. Das restries impostas pelo processo poltico e religioso a de maior relevncia denominava-se Lei da Frontalidade. ( ) a) V V V V b) V F V F c) F F V V d) F F F F Questo 04 - A religio um importante componente cultural do estudo antropolgico que chamamos de fator social, pois est relacionada com a sociedade e suas atitudes. Tambm a poltica valeu-se da religio. Na arte e cultura egpcia este fator social no caso a religio - foi utilizado em sua forma mais concreta: fazer do processo poltico e da f humana meios de conduo social em todos os perodos de sua histria. Este fator predominante na cultura egpcia se refletiu na produo artstica deste povo, tendo como caracterstica: a) Uma arte bastante criativa dando ao artista inteira liberdade de expresso. b) Uma arte que valorizava a criatividade do artista. c) Ao observar uma obra j se define o autor, pois suas caractersticas esto expressas na obra. d) Uma arte bastante padronizada, no dando margem criatividade nem a imaginao pessoal.

Questo 02 - A Mesopotmia foi habitadapor vrios povos entre eles os sumrios, os persas e os assrios . Cada um desses povos deixou registrado atravs de sua produo artstica, suas caractersticas e valores Quanto a produo artstica dos sumrios marque a NICA alternativa INCORRETA: a) Seus temas prediletos eram cenas do cotidiano. b) H uma influncia da cena egpcia na representao da figura humana dos sumrios. c) As representaes de suas cenas eram feitas como em histrias em quadrinhos. d) As imagens eram representadas com o rosto achatado.

Questo 03 - Quanto produo artstica

egpcia julgue os itens abaixo em (V) VERDADEIRO ou (F) FALSO e em seguida marque a alternativa correspondente seqncia obtida. I. Extremamente voltada para a produo de imagens de deuses na expectativa de recebimento de graas. ( ) II. Uma produo bastante livre, onde facilmente detecta a caracterstica de cada artista. ( ) III. A produo artstica do Egito era dominada pela religiosidade, no dando margem a criao pessoal ou expresso prpria do artista. ( )

Questo 05 - No perodo Clssico da Grcia uma nova caracterstica marcou sua escultura. Quanto a esta caracterstica assinale a alternativa CORRETA:a) As figuras masculinas eram apresentadas em rigorosa posio frontal. b) As esttuas masculinas eram nuas e buscavam a imobilidade. c) Os braos e a cabea passaram a ser representados levantados. d) Surge a escultura em bronze.

Questo 06 - Agora analisaremos da mesmaforma o perodo Helenstico. Quanto a este perodo marque a alternativa CORRETA:

a)

Os braos e a cabea passaram a ser representados levantados. b) As esttuas masculinas eram nuas e buscavam movimento. c) Os temas variaram pela primeira vez: aparece o erotismo e o realismo nas esculturas. d) O feio e a velhice decrpita desaparecem das esculturas.

Questo 10 NO uma caracterstica dosAfrescos: a ) O afresco era uma manifestao artstica mais barata que o mosaico. b ) Os afrescos no eram encontrados nos mosteiros c ) As caractersticas bsicas das representaes em afrescos eram as mesmas do mosaico. d ) Os afrescos, ao contrrio dos mosaicos, eram muito encontrados nas provncias pobres.

Questo 07 - A tcnica de pintura utilizadapelos romanos recebia seu nome em relao ao processo que era usado na sua composio. Que tcnica era esta?

Questo 11 Quanto s Iluminuras assinaleo nico item que NO representa uma de suas caractersticas:: a) Eram copiadas mo. b) Assim como os Afrescos eram feitas pelos monges. c) A Iluminura uma interveno artstica feita no inicio de cada capitulo da bblia. d) Os temas usados nas iluminuras eram de personagens bblicos

a) b) c) d)

Pintura a leo Tcnica em gesso Encustica Afresco

Questo 08 - Quanto as caractersticas da

pintura romnica marque a NICA alternativa INCORRETA:

Questo 12 O CONE outra manifestaoda Arte Bizantina. Analise: a) cone vem do grego e significa imagem. b) So quadros que representam figuras sagradas. c) Suas caractersticas de representao so diferentes da figura do mosaico. d) Os motivos de temas encontrados eram aves e florais.

a)

Os principais santos eram pintados bem menores do que as pessoas comuns. b) Cristo era representado com braos e mo exagerados. c) O exagero da representao de Cristo era para acentuar o ato de abenoar. d) Os olhos de Cristo so arregalados, para enfatizar que tudo v.

A arte Bizantina utiliza-se de algumas tcnicas artsticas na sua produo, entre elas a pintura em afrescos, mosaicos e iluminuras. Nas questes 09, 10 e 11 marque o que se pede em cada uma delas.

Questo 13 Como todo movimento o perodo Gtico tem na arquitetura um de seus grandes representantes. Analise e julgue os itens a baixo marcando a NICA alternativa CORRETA sobre a arquitetura gtica.a) Bem diferente dos edifcios baixos e pesados, a arquitetura gtica esbelta e muito alta. b) Os prdios passam a ser decorados com inspirao na Antiguidade Clssica. c) Os capitis e colunas marcam este perodo. d) Pela altura suas paredes eram de enorme espessura.

Questo 09 O Mosaico Bizantino uma dastcnicas mais peculiares deste perodo. Quanto ao mosaico assinale a alternativa FALSA: a ) Eram produzidos com diminutas pedras preciosas. b ) As figuras humanas eram apresentadas chapadas. c ) As pessoas so representadas com a face ovalada. d ) A altura com que as pessoas so representadas no era um fator preponderante nos mosaicos

Questo 14 - Desde que Roma adotou a religio crist como religio oficial, o homem europeu viveu apenas para Deus e a arte servia como veculo para afirmar sua crena. No sculo XIV houve muito progresso na arte, na literatura e na cincia e o homem voltou-se para si mesmo,

recolocando-se como a criatura mais importante da terra. Vimos ento o Renascimento. Quanto s caractersticas do Renascimento assinale a nica alternativa CORRETA: a) Na escultura renascentista predomina o nu, assim como no clssico grego. b) A posio do homem como o centro do mundo visto pela primeira vez no Renascimento. c) na arquitetura Renascentista que se decora o interior dos ambientes com inspirao na arte da Idade Mdia. d) A pintura Renascentista acompanha os mesmos padres da escultura grega

Questo 17 Antes do final do sculo jhavia impressionistas tentando novas tcnicas e novos rumos: foram os chamados psimpressionistas. Entre eles Paul Czanne, Georges Seurat, Henri Toulouse, Paul Gauguin. Quanto as caractersticas dadas a este perodo por estes artistas analise os itens abaixo e em seguida marque a NICA alternativa INCORRETA. a) Czanne estudava as formas geomtricas e as propores de cada objeto a ser retratado. b) Seurat agrupava as pinceladas em forma de pontos. c) neste perodo que surge a tcnica denominada Surrealismo. d) Toulouse buscava inspirao na figura humana que povoava os cabars e bares de Paris.

Questo 15 -. Quanto s caractersticas do

Renascimento analise e julgue os itens abaixo com (V) VERDADEIRO ou (F) FALSO e em seguida marque a alternativa correspondente seqncia obtida. I. Na escultura renascentista o nu totalmente abandonado. ( ) II. A posio do homem como o centro do mundo retomada. ( ) III. na arquitetura Renascentista que o interior decorado com inspirao na arte da antigidade Clssica. ( ) IV. A pintura Renascentista acompanha os mesmos padres da escultura citados no item 1. ( ) a) b) c) d) VFVF FFVV VVFV FVVF

Questo 18 - Quanto as caracterstica do

Expressionismo analise os itens abaixo e marque a NICA alternativa INCORRETA. Enquanto o Impressionismo se preocupava com as sensaes de luz, os expressionistas tinham como preocupao e objetivo retratar as emoes e angustias do homem.

a)

Questo 16 Quanto a Pintura Barrocaanalise itens abaixo e em seguida marque a NICA alternativa CORRETA. a) Na pintura, freqentemente uma luz incide diretamente sobre aquilo que o pintor quer valorizar na tela. b) As cores de tons azul e rosa so banidos da pintura. c) O artista Barroco esta fortemente ligado ao misterioso e ao sobrenatural. d) H uma tendncia para a utilizao da cor preta.

b) O artista no representava apenas o que via, mas tambm o que ele sentia em relao ao fato que estava sendo retratando. c) Para os expressionistas representar o movimento era sempre o ideal. d) Para alcanar seus objetivos os expressionistas chegavam a deformar as figuras.

Questo 19 No inicio do sculo, em Paris,Pablo Picasso e Georges Braque criaram um novo estilo que mudou a idia de se fazer arte. Estamos falando do Cubismo. Quanto a este movimento marque uma NICA alternativa FALSA. Os cubistas: a) Romperam com a idia de arte como imitao da natureza. b) Passaram a valorizar as formas geomtricas. c) A cor o elemento mais importante da obra. d) Reproduziam os objetos e figuras em dezenas de pedaos.

Questo 20 - O Teatro uma das artes quemais expressam os sentimentos do ser humano durante sua histria. Quanto as caractersticas desta arte julgue os itens abaixo e marque a NICA alternativa FALSA: a) Shakespeare considerado o primeiro ator do mundo. b) O Teatro fora usado em Atenas como um instrumento eficiente para promover a educao do povo. c) Inicialmente os locais para apresentao teatral eram de madeira. d) As encostas dos morros foram usadas como teatro. Leia o TEXTO I para responder as questes 01 a 05. TEXTO I A Civilizao do Nilo

papiros e nas paredes de seus tmulos e monumentos. Existiam trs tipos de escrita: a hieroglfica (considerada sagrada e reservada para os templos e tmulos), a hiertica (uma simplificao dos hierglifos) e a demtica (escrita popular usada no comrcio). A escrita egpcia foi decifrada em 1822 pelo sbio francs Champollion. Em meio as areias do deserto do Saara, erguem-se as pirmides. So construes imponentes, que h cerca de 5 mil anos maravilham o mundo. (...)Adaptado de IONS, Vernica. Egipto. Biblioteca de Grandes Mitos e Lendas Universais.1982

De acordo com os estudos sobre a Arte Egpcia, julgue os itens das questes abaixo:

Questo 01 Marque (V) VERDADEIROou (F) FALSO: 1. ( ) Em termos de evoluo artstica, podemos comparar a Arte Egpcia com a Arte Moderna, pois tanto uma quanto a outra era agressivamente convulsiva, e uma tcnica se sobrepunha a outra num piscar de olhos. ) A maior preocupao dos egpcios era garantir uma vida aps a morte confortvel para seus soberanos, que eram considerados deuses. ) A religio era o aspecto mais significativo da cultura egpcia. Tudo era orientado por ela. ) A principal caracterstica da Arte Egpcia foi a busca de uma ordem e de uma disciplina que superasse o ideal de infinitude do espao das igrejas catlicas.

2. (

3. ( 4. ( O vale e o delta do rio Nilo j eram habitados desde 5000 a.C. L existiam pequenas unidades polticas autnomas chamadas nomos. Os nomos do Norte formaram o reino do baixo Egito, e os do Sul, o reino do Alto Egito. Por volta de 3200 a.C., os dois reinos foram unificados por um governo centralizado na pessoa do Fara. Comeava a longa histria do Egito Antigo, que se estendeu at 525 a.C. Os egpcios acreditavam ter recebido dos deuses os conhecimentos e as tcnicas da civilizao. Sua religio era politesta. Entre as numerosas divindades contava-se: R ou AmonR, Osris, sis e Anbus. Consideravam o fara com encarnao do deus Hrus. Havia tambm numerosos deuses locais, e muitos animais eram considerados divinos, como o crocodilo, o babuno, o gato e o escaravelho. Conhecemos muito sobre a vida do Egito Antigo graas s informaes escritas em

(F) FALSO: 1. ( 2. ( 3. (

Questo 02 - Marque (V) VERDADEIRO ou) A Arte Egpcia concretizou-se, desde o incio, nos tmulos, nas estatuetas e nos vasos deixados juntos aos mortos. ) A arquitetura egpcia se realizou sobretudo nas construes morturias. ) No Egito, o emprego do ferro e do vidro levou a um excesso de floralismo decorativista, cujo exemplo mais claro so as famosas pirmides egpcias. ) A civilizao egpcia imitou muito a Arte Cretense, mas a sua arquitetura apresentou traos prprios. Suas construes so longas e retangulares.

4. (

Questo 03 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( ) Os egpcios acreditavam que Ka, o esprito do Fara, era imortal, e assim depositavam em sua tumba todos os seus bens terrenos para que ele os usasse na eternidade. ) As esculturas egpcias eram feitas para durar um determinado tempo, pois acreditava-se que assim como o esprito, as imagens deveriam ser sempre renovadas como um novo flego de vida. ) Nas pinturas em paredes, as superfcies eram divididas em painis verticais e tambm, s vezes, diagonais. ) As imagens representadas nos famosos painis egpcios raramente eram separadas por linhas, mas sim sobrepostas.

3. (

4. (

2. (

) A Arte Egpcia era bastante padronizada, no dando margem criatividade ou imaginao pessoal, pois a obra deveria revelar um perfeito domnio das tcnicas de execuo e no estilo do artista. ) Feitas para durar eternamente, as esttuas egpcias eram esculpidas em substncias flexveis. A pose era sempre de perfil com os braos prximos ao dorso.

Leia o TEXTO II para responder as questes 06, 07 e 08. TEXTO II Acrpole O poder e a arte (...) Toda a cidade grega venerava seus deuses protetores e seus heris e acreditava que seu destino dependia deles. Respeit-los e homenage-los era uma atitude cvica. Ofendlos era ofender a cidade. Religio e poltica eram, portanto, inseparveis. Os templos eram construdos na acrpole, a parte mais alta da polis, e a escolha desse lugar confirma a importncia dos deuses na vida dos gregos. O mais belo templo grego e orgulho dos atenienses foi construdo nessa poca: o Partenon, dedicado deusa Atena. O projeto da obra ficou a cargo dos arquitetos Ictnio e Calcrates, e a responsabilidade da construo foi entregue a Fdias. Reconhecido como o maior escultor da Grcia Antiga, Fdias usou marfim e ouro para fazer a esttua de Atena e decorou o templo com um friso de 167m de comprimento representando a procisso da Panatenias, um festival realizado em homenagem deusa. Toda a populao acompanhava essa procisso, que percorria a cidade e subia at o Partenon. A cada quatro anos, fazia-se uma homenagem especial: um manto bordado, o peplo, era ofertado deusa. Competies esportivas eram organizadas no itinerrio da procisso e os vitoriosos dedicavam seu triunfo a Atena. Era a maior festa cvica ateniense.Rodrigues, Estr Joelza. Histria em Documento. FTD. 2001

3. ( 4. (

Questo 04 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( ) A imponncia das construes egpcias eram feitas para atestar a grandiosidade do poder poltico do Fara. ) A Lei da Frontalidade era rigidamente obrigatria. Essa lei determinava que o tronco da pessoa fosse representado sempre de perfil, enquanto sua cabea, pernas e ps eram vistas sempre de frente. ) No incio, as tumbas dos primeiros Faras eram rplicas das casas em que moravam. As pessoas mais simples eram sepultadas em construes comuns denominadas Mastabas. ) Foram as mastabas que deram origem s grandes pirmides construdas mais tarde.

2. (

3. (

4. (

Questo 05 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( ) De acordo com a Lei da Frontalidade, a arte no deveria apresentar uma reproduo naturalista que sugerisse iluso de realidade. ) As esttuas egpcias revelavam dados particulares do retratado: sua fisionomia, seus traos raciais e sua condio social.

2. (

(F) FALSO:

Questo 06 - Marque (V) VERDADEIRO ou

1. (

2. (

3. ( 4. (

) A arte grega preocupa-se basicamente em expressar apenas sentimentos agradveis, dominando a tcnica de uma execuo perfeita. ) No estilo grego houve o predomnio do sentimento sobre a razo, na criao artstica, maior espontaneidade e liberdade na composio e na tcnica. ) As obras gregas romperam o equilbrio entre a razo e a emoo ou entre a arte e a cincia. ) A arte grega estava intimamente ligada religio, servindo de veculo de difuso dos preceitos e das crenas religiosas.

4. (

paixo e razo e por meio da representao artstica da forma humana (freqentemente em movimento), chegaram muito perto de conquist-la ) Enquanto o nu masculino sempre foi aceitado na escultura grega, as esttuas femininas evoluram de totalmente vestidas para o nu sensual.

Leia o TEXTO III para responder as questes 09 e 10. TEXTO III O grande Imprio Romano entrou em decadncia por causa das lutas internas e das invases dos brbaros. Alm disso, o surgimento do cristianismo estimulou muitas disputas e perseguies, pois os imperadores romanos temiam que o Reino de Cristo viesse a enfraquecer o seu poder. Alm dos prejuzos causados pelos povos brbaros, dois episdios limitaram o desenvolvimento das artes visuais neste sculo. O primeiro foi a Iconoclastia (sc VIII), ou seja, a proibio de imagens de santos em Constantinopla, capital do Imprio Romano do Oriente. O argumento era de que as pessoas estavam idolatrando os cones, que para o povo eram dotados de propriedades milagrosas. Mas, nessa poca, a adorao de qualquer imagem, exceto a de Cristo, era um desrespeito a Deus. Outro episdio histrico que interferiu no desenvolvimento da arte foi a Inquisio um tribunal religioso que determinava uma rigorosa perseguio aos hereges, ou seja , a todos que no fossem catlicos e que ameaassem de alguma forma os dogmas da Igreja com outras crenas. As perseguies aos cristos foram aos poucos diminuindo at que, em 313, o Imperador Constantino permitiu que o cristianismo fosse livremente professado e converteu-se religio crist. Sem as restries do governo de Roma, o cristianismo expandiu-se muito, principalmente nas cidades, e, em 391, o Imperador Teodsio oficializou-o como a religio do imprio. (F) FALSO: 1. (

Questo 07 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( 2. ( ) Dos povos da Antigidade, os que apresentaram uma produo cultural mais livre foram os gregos. ) Os gregos no se submeteram s imposies de sacerdotes ou de reis autoritrios, e valorizaram especialmente as aes humanas, na certeza de que o homem era a criatura mais importante do universo.

3. (

4. (

) Durante o perodo do desenvolvimento da cultura grega, houve uma exploso de criatividade, resultando em um nvel de excelncia sem paralelo nos campos da arte, poesia, drama, filosofia, governo, leis, lgica e matemtica. ) A pintura, a escultura e arquitetura gregas, foram movidas por concepes muito parecidas das que os egpcios tiveram de vida, da morte e das divindades.

Questo 08 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( 2. ( ) A pintura grega de um modo geral, est voltada pesquisa das cores e das sombras luminosas. ) Os contrastes de luz e sombra comuns na pintura grega eram obtidas de acordo com a lei das cores complementares. ) Os gregos buscavam uma sntese dos dois plos do comportamento humano

Questo 09 - Marque (V) VERDADEIRO ou) A Arte Bizantina tinha um objetivo: de expressar a autoridade absoluta do imperador, considerado sagrado,

3. (

2. (

3. ( 4. (

representante de Deus e com poderes temporais. ) As obras na Idade Mdia dominaram com sabedoria um jogo expressivo de luz e sombra, geradora de uma atmosfera que parte da realidade, mas que estimula a imaginao do observador. ) A pintura da Idade Mdia no se destinou a transmitir emoes, como a alegria, tristeza e sensualidade. ) A principal caracterstica da Arquitetura na Idade Mdia foi busca de uma ordem e de uma disciplina que superasse o ideal de infinitude do espao das catedrais antigas.

Questo 10 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( ) A afirmao do cristianismo coincidiu historicamente com o momento de esplendor da capital do Imprio Bizantino. Por isso, ao contrrio da arte crist primitiva, que era simples e popular, a arte crist depois da oficializao do cristianismo assume um carter majestoso, que exprime poder e riqueza. ) Essa orientao espiritual tomou, dentro da arquitetura a forma de construes menos arejadas, mas em compensao, com traos mais leves e sublimes. ) A massa e o volume da arquitetura romana deram lugar a edificaes que refletiam o ideal cristo: rebuscados e majestosos, mas discretos mosaicos, afrescos e vitrais espiritualmente simblicos no interior.

de quinze dias devem os culpados de heresia ou que souberem que outrem o est, virem declarar a verdade. Os que assim procederem ficaro isentos das penas de morte, crcere perptuo, desterro e confisco. E, para que as sobreditas cousas venham notcia de todos e delas no possam alegar ignorncia, mando passar a presente carta para ser lida neste lugar e em todas as igrejas desta cidade a uma lgua em roda (...) VISITADOR Desculpem, uma tarefa bastante desagradvel, mas somos obrigados a cumpri-la. NOTRIO nosso dever. SIMO (Mais intimamente do que Branca) Estejam vontade... Ns entendemos perfeitamente. BRANCA Quem ainda no entendeu nada fui eu. Afinal, o que que os senhores procuram? Somos catlicos, nada temos em nossa casa que possa ofender a Deus ou a Santa Madre Igreja. VISITADOR (Enigmtico) Recebemos uma denncia. Temos que apurar. NOTRIO (Entra com pilhas de livros. Como se encontrasse uma bomba) Livros! BRANCA Meus livros! So meus! Que vais fazer com eles? BRANCA As Metamorfoses! (Passa o livro ao Visitador) VISITADOR Ovidio, Mitologia, Paganismo. (...) VISITADOR (Entrega os livros ao Notrio) Todos esses livros so reprovados pela Igreja; vamos lev-los. BRANCA Tambm a Bblia? NOTRIO Em linguagem verncula! BRANCA Mas Bblia. VISITADOR Em linguagem verncula.(...) VISITADOR Branca estamos aqui para ajud-la. Mas preciso tambm que voc nos ajude, a ns que temos por ofcio defender a f. BRANCA No creio senhor que esteja no momento em condies de ajudar quem quer que seja, mas no que depender de mim... VISITADOR A Igreja, Branca, est diante de um perigo crescente e ameaador. Toda a sociedade humana, a ordem civil e religiosa, construda com imensos esforos, toda a civilizao e cultura do Ocidente, esto ameaados de dissoluo.

2. (

3. (

4. (

) A Arte Medieval se compe de quatro estilos diferentes: bizantino, romano, gtico e grego.

Leia o TEXTO IV para responder as questes 11, 12, 13 e 14. TEXTO IV VISITADOR - (Lendo) Por merc de Deus e por delegao do inquisidor-mor em estes reinos e senhorios de Portugal, eu, visitador do Santo Ofcio, a todos fao saber que, num prazo

BRANCA E sou eu, sou eu a causa de tanta desgraa? VISITADOR No voc isoladamente, so milhares que, como voc, consciente ou inconscientemente, propagam doutrinas revolucionrias e prticas subversivas. Est a o protestantismo, minando os alicerces da religio de Cristo. Esto a os cristos-novos, judeus falsamente convertidos, mas secretamente seguindo os cultos e a lei de Moiss. GOMES, Dias. O Santo Inqurito. Na Baixa Idade Mdia, as autoridades Catlicas foram criticadas por seus comportamentos condenveis. Nesse clima, Lutero e Calvino fizeram a chamada Reforma. Em reao, o Conclio de Trento (1545 1563), entre outra medidas, restabeleceu a Inquisio para julgar os hereges. As visitas do Santo Ofcio tambm ocorreram Brasil, como retrata a pea teatral de Dias Gomes, O Santo Inqurito. A Arte Barroca desenvolveu-se no sculo XVII, num perodo muito importante da histria da civilizao ocidental, pois nele ocorreram mudanas econmicas, religiosas e sociais que deram nova feio Europa da Idade Moderna. Essas mudanas tiveram conseqncias bastante significativas, pois favoreceram o surgimento dos Estados Nacionais e dos governos absolutos, pois propunham que cada nao se libertasse da submisso ao papa. Diante desse pano de fundo, surgiu a Arte Barroca. E assim, de acordo com suas principais caractersticas, julgue os itens das questes que se seguem.

4. (

impressionar os visitantes com o poder e a glria do rei. ) O ideal humanista, a preocupao com o rigor cientfico e a composio equilibrada, so as principais caractersticas da Arte Barroca.

(F) FALSO: 1. (

Questo 12 - Marque (V) VERDADEIRO ou) Os tons suaves e pastis, o equilbrio simtrico, a luz diagonal e a composio bidimensional fazem parte do estilo barroco. ) Na representao barroca a figura humana, diversas vezes, aparece levemente geometrizada, revelando uma preocupao naturalista. ) Do ponto de vista pictrico, as obras barrocas apresentam uma iluminao basicamente simtrica em relao a perspectiva linear utilizada. ) Nas obras barrocas as cenas representadas envolvem-se num acentuado contraste de claro-escuro, o que intensifica a expresso de sentimento.

2. (

3. (

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(F) FALSO: 1. (

Questo 13 - Marque (V) VERDADEIRO ou) O racionalismo to buscado e desejado pelo Renascimento, tornou-se altamente secundrio, dando lugar as emoes dentro do estilo Barroco. ) As obras barrocas romperam o equilbrio entre o sentimento e a razo ou entre a arte e a cincia. ) A iluminao diagonal to marcante na pintura barroca remete ao observador uma sensao esttica. ) Considerada por diversos crticos uma arte requintada, aristocrtica e convencional, o Barroco acabou tornando-se, com o passar do tempo, superficial.

2. ( 3. ( 4. (

Questo 11 - Marque (V) VERDADEIRO ou(F) FALSO: 1. ( ) O estilo barroco retomou os prprios princpios da arte da antigidade grecoromana; e de acordo com essa nova tendncia, uma obra s seria perfeitamente bela na medida em que imitasse os artistas clssicos gregos. ) Diante da Reforma Protestante a Igreja Catlica logo se organizou contra. E assim a Arte Barroca serviu para revigorar seus princpios doutrinrios.

2. (

(F) FALSO: 1. (

Questo 14 - Marque (V) VERDADEIRO ou) O Juzo Final pintado por Michelangelo no teto da Capela Sistina, foi sem dvida alguma, uma das primeiras obras com caractersticas barrocas.

3. (

) Com o vigor barroco, os palcios barrocos se tornaram ambientes de encantamento, projetados para

2. ( 3. (

4. (

) A Arte Barroca originou-se na Itlia e no tardou a espalhar-se pela Europa e tambm pela Amrica. ) O Barroco desenvolveu-se igualmente nos diversos pases em que se manifestou, realizao raramente conquistada pelos outros movimentos artsticos existentes, fazendo com que o Barroco se diferencie dos demais em termos de importncia. ) A Arte Barroca foi um dos meios de propagar o Protestantismo e ampliar sua influncia.

Conhecer o mundo: Quer dizer que essa forma de comunicao representa uma poca? Um perodo esttico? Organizar e compreender os prprios sentimentos e emoes: Que emoo estranha que eu sinto quando observo esse quadro! Ser que estou gostando? Ser que estou assustado com a imaginao do artista? Por que esse tema incomoda? Vivenciar outras realidades: Esse quadro parece que saiu de um pesadelo! Como o autor imaginou isso? Conhecer outra forma de ver o mundo: E eu que nunca tinha pensado assim!

Leia o TEXTO V para responder as questes 15 e 16. TEXTO V A Arte necessria (...) De tudo o que observamos, pensamos e refletimos a respeito da histria da humanidade, podemos concluir que a arte tem vrias funes na sociedade e na cultura: interpretar o mundo; provocar emoo e reflexo; expressar o pensamento e a viso de mundo do artista; explicar e refletir a histria humana; questionar a realidade; representar crenas e homenagear deuses, idias, pessoas, entre muitas outras. E ns, como apreciadores ativos, como espectadores atuantes, quando procuramos viver uma experincia esttica, podemos ter vrios objetivos. Uns objetivos predominam sobre outros, mas podem surgir juntos, todos ao mesmo tempo. Esto em torno das seguintes aes intelectuais e emocionais: Refletir, pensar, questionar: Como nunca pensei nisso? Como as coisas podem ser vistas assim? O que isso representa? O que me diz? Distrair: Que agradvel observar uma obra to bem feita! Usufruir do prazer esttico: Como o artista soube usar to bem o material! Que efeito interessante! Que idia bem realizada! Fugir da realidade: E se as coisas fossem assim? Diminuir a solido: Ele sente a mesma sensao que eu! Entender o ser humano: Como esse artista via o mundo de maneira diferente!

A experincia esttica que a arte proporciona uma forma de felicidade muito especial porque transformadora. Ela nos modifica pela emoo que proporciona. Para interagir a apreciar a arte, usamos: experincias anteriores; percepo; habilidades comunicativas, visuais e espaciais; informaes; sensibilidade: imaginao. Assim, quanto mais desenvolvermos essas capacidades, competncias e habilidades, mais nos aproximaremos do mundo da arte. (...)O Globo, Jornal, 2002

(F) FALSO: 1. (

Questo 15 - Marque (V) VERDADEIRO ou) A grosso modo, certo dizer que a arte o conjunto de normas para a execuo mais ou menos perfeita de qualquer coisa. ) Observando nosso cotidiano, podemos afirmar que a funo da arte basicamente decorar os ambientes domsticos e pblicos. ) A arte promove um dilogo visual do observador com o artista, pois expressa a imaginao de seu criador to claramente como se ele estivesse falando atravs da obra. ) O conceito do belo bastante relativo, pois ele depende de poca, pas e indivduos.

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3. (

4. (

(F) FALSO: 1. (

Questo 16 - Marque (V) VERDADEIRO ou) Em relao arte em si, definir o que belo seria decidir o que arte. Na

2. ( 3. ( 4. (

verdade so dois problemas distintos, pois determinar o que arte nos capacita avaliar sua qualidade. ) A arte uma forma nica para representar nosso cotidiano. ) A arte de hoje est em torno de ns. A arte, hoje, faz parte do nosso cotidiano. ) Atravs da histria podemos afirmar que o homem exigiu da arte que ela se tornasse um espelho da natureza.

1. (

2. (

) A arte neoclssica trazia um tom calmo e completamente racional, enfatizando o desenho com linhas, sem que se percebesse vestgios das pinceladas. ) Agora se quer herosmo e virtudes cvicas, assinalou o escritor alemo Goethe. A arte neoclssica era sria, ilustrando temas da histria antiga ou da mitologia, em vez das frvolas cenas de festa rococ. ) A linha mestra do estilo neoclssico era dada por figuras severas, desenhadas com exatido, que apareciam em segundo plano, com iluso de profundidade dos relevos romanos. ) O neoclassicismo foi um fenmeno francs. Esse estilo derivou da ruptura de seus antecessores. Os neoclssicos queriam que a arte fosse mais substancial, no inteiramente delicada a captar um momento passageiro. Sua principal temtica era a vida noturna, naturezas-mortas e auto retratos.

Leia o TEXTO VI para responder as questes 17 e 18. TEXTO VI O filsofo Voltaire (1694-1778) foi o grande defensor da liberdade de pensamento e da tolerncia. Com seu estilo irnico e vibrante, criticou a monarquia absolutista de direito divino, a Igreja Catlica, o clero, a intolerncia religiosa e o fanatismo. Afirmava ser necessria uma monarquia respeitadora das liberdades individuais e governada por um soberano esclarecido pela filosofia das luzes. Posso no concordar com nenhuma das palavras que dizeis, mas defenderei at a morte vosso direito de dize-la. No aos homens que me dirijo, a ti, Deus de todos os seres, de todos os homens e de todos os tempos (...). Que as pequenas diferenas entre as vestimentas que cobrem nossos fracos corpos, entre nossos costumes ridculos, entre todas as nossas leis imperfeitas, entre todas as nossas opinies insensatas (...) que todas essas pequenas nuances que distinguem os tomos chamados homens no sejam motivos de perseguio.Voltaire, Tratado sobre a Tolerncia, 1763, in Histore, 3. Collection J. Monnier, Paris: F. Nathan, 1966.

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Questo 18 Marque (V) VERDADEIRO

Em meados do sculo XVII, pensadores europeus exaltaram a razo e o esprito crtico como luzes capazes de clarear a mente das pessoas e de eliminar a escurido da ignorncia e da misria humana. Assim, o Neoclassicismo expressou os valores prprios de uma nova e fortalecida burguesia, que assumia a direo da sociedade europia aps a Revoluo Francesa e principalmente com o imprio de Napoleo.

ou (F) FALSO: 1. ( ) Valores como ordem, intuio e emoo nortearam todo perodo da esttica neoclssica. 2. ( ) Sendo a cultura neoclssica uma cultura teocntrica pode-se afirmar que a arte dessa poca , na sua maior parte, uma arte com funo religiosa. 3. ( ) Segundo o pensamento neoclssico, o belo praticamente inatingvel, pois no est na natureza, mas sim no esprito do homem. 4. ( ) A esttica neoclssica retomou as tcnicas barrocas: iluminao, diagonal, cores intensas e temtica mitolgica. Leia o TEXTO VII para responder as questes 19 e 20. TEXTO VII Modernismo Brasileiro (...) Essa arte nova aparece inicialmente atravs da atividade crtica e literria de Oswald de Andrade, Menotti del Picchia, Mrio de Andrade e alguns outros artistas que vo se conscientizando do tempo em que vivem. Oswald de Andrade, j em 1912, comea a falar dos Manifestos Futuristas, de Marinetti, que

Questo 17 Marque (V) VERDADEIROou (F) FALSO:

prope o compromisso da literatura com a nova civilizao tcnica. Mas, ao mesmo tempo, Oswald de Andrade alerta para a valorizao das razes nacionais, que devem ser o ponto de partida para os artistas brasileiros. Assim, cria movimentos, como o Pau-Brasil, escreve para os jornais expondo suas idias renovadoras de grupos de artistas que comeam a se unir em torno de uma nova proposta esttica. Queremos luz, ar, ventiladores, aeroplanos, reivindicaes obreiras, idealismos, motores, chamins de fbricas, sangue, velocidade, sonhos, na nossa Arte! E que o rudo de um automvel, nos trilhos de dois versos, espante da poesia o ltimo deus homrico, que ficou anacronicamente a dormir e sonhar, na era do jazz band e do cinema, com as flautas dos pastores (...) Menotti Del Picchia (...) A pouca gente interessava o que eu ia ler e apresentar. O que interessava era patear. (...) Eu me levantei e o teatro estrugiu numa vaia irracional infame.. (...) Esperei de p, calmo, sorrindo como pude, que o barulho serenasse. Depois de alguns minutos isso se deu. Abri a boca ento. Ia comear a ler, mas a pateada se elevou, imensa, proibitiva. (...) No fim quando me sentei e me sucedeu Mrio de Andrade, a vaia estrondou de novo. Mrio, com aquela santidade que s vezes marcava, gritou: Assim no recito mais! Houve grossas risadas.Oswald de Andrade relembrando os acontecimentos de 15/02/1922.

(F) FALSO: 1. (

Questo 20 - Marque (V) VERDADEIRO ou) A Semana de Arte Moderna de 22 foi inaugurada no Teatro Municipal de So Paulo com vrias palestras, ilustradas por comentrios musicais e poemas. ) A Semana de Arte Moderna de 22 queria mexer com a estrutura cultural da poca, sendo assim, a reao negativa do pblico se iniciou a partir do primeiro dia da Semana. ) As principais obras que participaram da Semana de Arte Moderna de 22 abordavam temas bblicos e histricos, mas com influncia psimpressionistas. ) Mesmo com todos os manifestos, as obras dos artistas modernistas ainda eram sem dvida, ligadas aos princpios da Imperial Academia de Belas-Artes.

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Questo 19 - Marque (V) VERDADEIRO ou

(F) FALSO: 1. ( ) A Semana de Arte Moderna de 22 representou um universo de grandes modificaes na arte brasileira. 2. ( ) O grande objetivo dos artistas Modernistas brasileiros era exclusivamente trazer para o Brasil as influncias estticas inovadoras dos artistas norte-americanos. 3. ( ) A Semana de Arte Moderna de 22 marca o advento da Arte Contempornea no Brasil e ponto de encontro das vrias tendncias que vinham desde a 1 Guerra Mundial. 4. ( ) As idias dos artistas Modernistas se firmaram num primeiro momento nas principais capitais brasileiras, como Belo Horizonte.