O entalhe dos móveis Chippendale resultou mais fácil pela utilização de madeiras duras e compactas (caoba, acaju e

nogueira), o que permitiu maior estreitamento das estruturas e a estilização das suas formas.

Wardrobe

Showcase

Agradando tanto aristocratas como burgueses, esse estilo afirmou-se entre 1760 e 1790, marcando-se por móveis

reconhecidos através de amplas partes entalhadas, como os espaldares das cadeiras, cujos motivos eram o trançado

chinês, a agulha gótica e a lira neoclássica.

Interior Chippendale

Corner bar stool

Stool

Table

American Chippendale Style

Camelback Settees

Camelbak Armchairs

American Chippendale Chair

Hepplewhite Style

Reconhecido pela graça natural de suas formas, George Hepplewhite

(1727-86) marcou por volta de 1770 pela utilização da

madeira de zapote e adoção de espaldares na forma de

escudo, lira ou leque para os assentos, cujas pernas,

geralmente retas, eram de seção redonda ou quadrada.

Chair & Armchair

Combinando linhas curvas e retas, de

espírito neoclássico, era um estilo fino, cujo

mobiliário simples e leve era ornamentado com

cintas, espigas de trigo e as três plumas de

avestruz – símbolo do Príncipe de Gales –,

além do óvalo e do coração, cheio em parte

com palhinha.

Hepplewhite

Office

três plumas

Chairs

Espigas de trigo

Usando madeiras nobres (acaju, pau-rosa e palissandra), a mobília de sala de jantar apresentava mesas ovaladas, com

folhas para aumentá-las, além de cadeiras elegantes. Os sofás eram como as poltronas, tendo seis pernas e terminando em

ponta (tipo estípete). O console era ligeiramente curvo na frente (bombonet).

Console table (Bombonet)

Dinning Room

Sideboard desk

Settee

Hepplewhite

Style

Office

Sideboard Desk

Bombonet Table

Armchair & chair

Sheraton Style

Com linhas retas e fortes, mas delicadas, foi criado por

volta de 1790 pelo fabricante de móveis

Thomas Sheraton (1751-1806), que buscava

soluções que permitissem uma produção racional,

ressaltando a estrutura e a funcionalidade do mobiliário através de adornos discretos

(urnas, liras, conchas e drapeados). Sideboard

Desk

Sheraton Armchairs

Pembroke Table

Usou-se pouco acaju, preferindo-se madeiras

envernizadas ou pintadas em azul, verde, creme, branco ou preto, com

filetes coloridos ou incrustações.

Os sofás e canapés eram largos, de espaldar sólido e braços curvos, enquanto

os bufês e cômodas tinham 6 ou 8 pés, com

pés em ponta, redondos e quadrados.

Love Seat Wing Chair

Armchair

Bureau- Bookcase

Bureau- Desk

Havia cadeiras de encostos (backs) retangulares ou em lira, jarro ou escudo, cujas pernas tinham ponta redonda ou

quadrada, com travessas torneadas. A armchair, de pés curvados para fora e com anéis distanciados que imitavam

bambu, tinha braços finos e se perdiam no encosto.

Sheraton Chair Backs

Demi-Lune CardTable

Chair & Armchair

Pernas retas com anéis

Sheraton

Style

Sheraton Piano

Settee

Buffet-Desk

Armchair

The Cabinet Maker's and Upholsterer's Drawing Book (1791)

Reading Chair

Adam Style

O NEOCLASSICISMO chegou na Inglaterra na

segunda metade do século XVIII, encontrando seu apogeu com os irmãos Robert (1728-92) e

James Adam (1730-94), cujo estilo dominou o

interiorismo britânico de 1760 a 1780; e acabou

influenciando toda a Europa.

Robert Adam (1728-92)

James Adam (1730-94)

Osterley Park (1761/63, Londres)

Diferentemente da nobreza e burguesia francesas, as

classes dominantes da Inglaterra ainda tinha gostos mais austeros.

Criando um estilo próprio, a nobreza rural georgiana

preferiu novas e confortáveis mansões situadas no campo, as

quais proliferaram a partir de 1870.

Syon House (1750/61, Londres)

Headfort House (1760, Kells, Irlanda)

Fachada Sul

Fachada Norte

Kedleston Hall (1758, Derbyshire GB)

Robert Adam (1728-92)

1 Hall 6 Guarda-Roupa 2 Sala de Jantar 7 Salão 3 Sala de Música 8 Biblioteca 4 Pátio 9 Toalete 5 Dependências de 10 Acesso ao Serviços e Carruagens Pav. Superior

Wynn House (1772, Londres GB)

Robert (1728-1792) & James Adam (1730-1794)

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

Criado com precisão e riqueza de detalhes, o

MOBILIÁRIO ADAM

caracterizou-se pela pureza geométrica combinada com

a harmonia das cores da pintura ou marchetaria, esta

realizada em madeiras delicadas (palissandra e

álamo amarelo) sobre fundo de sicômoro acetinado.

Table

Biblioteca da Kenwood House (1764/79, Hamstead, Londres GB) Robert Adam (1728-92)

Buffet

Chair

Sideboard Table

Os motivos decorativos, de gosto etrusco-romano, eram óvalos, folhagens, grinaldas e leques, além de cabeças de

cordeiro e leão. As CHAIRS tinham pernas retas,

espaldares em forma de lira, roseta ou escudo, com ornatos forrados no centro, acompanhando o assento.

Adam Chairs

Divã

Chest

Adam Style Legs

As ARMCHAIRS eram

delgadas, de pés esbeltos e fuselados, e espaldares redondos, ovais ou en

chapeau , com fundo na maioria das vezes recortado com entalhes ou guarnecido

de motivos rendilhados.

As madeiras preferidas eram as finas e exóticas (palissandra, pau-rosa e

pau-marfim).

Adam Armchairs

Com formas retas e em meia-lua, as cômodas

(chest of drawers) eram enriquecidas de palmetas, vasos, medalhões antigos

e placas de porcelana.

As mesas (tables) possuíam linhas delicadas e adornos de estrias na

borda do tampo. Introduziu-se o tampo de

madeira ou mármore.

Byron Vitrine

Chests of Drawers

Table

Console

Adam Style Settee

Armchairs

Mirror

Bibliografia BRUNT, A. Guia dos estilos do mobiliário. Lisboa:

Presença, Col. Habitat, n. 32, 1993.

DUCHER, R. Características dos estilos. São Paulo: Martins Fontes, 1992.

MALLALIEU, H. (Org.) História ilustrada das antiguidades. São Paulo: Nobel, 1999.

MONTENEGRO, R. Guia de história do mobiliário. Lisboa: Presença, 1995.

VALDÓS, A. M. El mueble clásico. México: Atrium International, 2001.

YATES, S. An encyclopedia of chairs. London: Grande Books, 1999.