espaço, lugar e local - ana barros - 1998

8/13/2019 Espao, lugar e local - Ana Barros - 1998

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REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-9932

Espao,

lugar e local

ANNA BARROS


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REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99 33

Nos dias de hoje h uma afluncia, cada vez maior,

dos vocbulos lugar e localnas pginas de arte. Eles pe-

dem uma nova conceituao, invejosos da importncia

dada ao vocbulo espao durante este sculo. como seo multiculturalismo conscientizado no ps-modernismo

e a globalizao crescente tornassem imprescindvel uma

redefinio desses termos.

O nomadismo, real e virtual, do ser humano atual

demanda um ponto definido por coordenadas pessoais,

que ele pode transportar ou dentro do qual ele mesmo

se transporta. Este seria o lugar que, com suas frgeis

paredes, poderia absorver por osmose o local, um espa-

oj humanizado e possuindo uma narrativa histrica

prpria, com caractersticas mais amplas do que as do

primeiro, mas que pode ainda ocasionar uma reao em

direo contrria, invadindo o espao mais geral. A isso

soma-se o contedo da memria que faz de um lugar

uma multiplicidade de locais.

Para um artista, essa noo de local se amplia para

terras em que a imaginao potica imprime organiza-

es, talvez ainda mais especificamente individuais, por

serem em geral percebidas emotivamente de forma

mais aguda e que so confrontadas constantemente

com as do local como socioculturais, o que cria umatenso aguda.

Desde o minimalismo, o espaotem estado em

foco na arte como parte do mundo real e no mais da

representao pictrica, porque a prioridade dada re-

lao entre o objeto e o contexto onde ele se encontra

passou a exigir uma nova participao fruidor-obra.

A condio de se perceber percebendo, aguada

pelas obras ambientais minimalistas em que os sentidos do

visitante so chamados a completar a obra, aprofundou-

ANNA BARROS

artista plstica eprofessora do Programade Ps-Graduao emComunicao e Semiticada PUC-SP. Foi vice-

presidente da AssociaoNacional de Pesquisadoresem Artes Plsticas, nobinio 1995-97.

art

eecontem

poraneidade


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se pelo trabalho dos artistas da costa oeste

dos Estados Unidos, grupo que ficou co-

nhecido como Light and Space Art.

Esse aprofundamento da percepo le-

vou a definies mais especficas de espa-

o e lugar. Maria Nordman, uma das artis-

tas desse grupo, d ao espao uma defini-

o mais abstrata, quando ele ainda se en-

contra vazio antes de ser humanizado, pas-

sando a ser lugarquando lhe so atribudas

qualidades bsicas de luz e de som em

mudana constante, o que pra o tempo

relgio e inicia o tempo interior (Jan

Butterfield, 1993, p. 100).

Em seu mais recente livro, The Lure of

the Place(1997), Lucy Lippard aborda essa

questo, e, definindo o que para ela serialocal, inclui as caractersticas peculiares a

cada lugar geogrfico, numa conceituao

semelhante a nativo, sem a significao

usual dada a essa palavra: habitantes pri-

mitivos de um lugar. Local, assim, seria

mais circunscrito do que pas.

Lippard descreve lugar como um locus

de desejo (1997, p. 4). Segundo essa des-

crio, na obra de arte deveria ser usada

sempre a palavra lugar ao invs de espao.Espao poderia ser visto assim como um

lugar ainda no tocado pela imaginao,

matria-prima para criao. A importncia

de localadvm da confrontao da percep-

o cada vez mais refinada da experincia

de diferenas de lugares e de culturas, ex-

perincia adquirida pela facilidade de lo-

comoo e pela acelerao da comunica-

o e divulgao de conhecimentos.

O local tem se insinuado na vida e na

arte como uma conseqncia do multitudo

do ps-moderno. Para no perder a identi-

dade nessa euforia multi, temos visto o

reaparecimento das etnias e de ideo-

logismos de purismo racial contra a

homogeneizao das raas e das culturas e,

na arte, a incluso na chamada High Art de

trabalhos outrora considerados como locais,

no sentido de carregarem caractersticas

particulares de um grupo tnico ou

sociocultural.Sem chegar a essas caractersticas e sem

o uso da palavra local, as obras em espao

pblico j foram redefinidas a partir de

caractersticas bem semelhantes por artis-

tas como James Turrell, Mary Miss, Siah

Armajani, Robert Irwin, que vem a obra

de arte no como invasora de onde colo-

cada, mas sim de onde elas se encontram,

estabelecendo um dilogo com o local.

Robert Irwin, em seu ensaioBeing and

Circunstance. Notes Toward a Conditional

Art(1985, p. 26), declara que uma obra em

lugar pblico deve partir dessas duas coor-

denadas primrias: o ser e a circunstncia.

A escultura deve existir em plena relao

com o ambiente de onde retira sua razo de

ser. Essa forma de trabalho exige uma pes-

quisa prvia do lugar a que ela se destina,

para que ele seja conhecido em profundida-

de, em vrios nveis de informao, e paraque venha a existir uma resposta escultural.

No existe mais referncia obra e estilo de

determinado artista. A identidade do artista

substituda pela do lugar, aqui j transfor-

mado em conceito de local (segundo a

conceituao de Lippard), embora na poca

em que Irwin escreveu esse ensaio ainda nele

aparea a palavra site (lugar), site

determined/conditioned(determinado/con-

dicionado pelo lugar).Mary Miss, numa entrevista para a re-

vistaDomus(1991), j declara que a arte

pblica deve fazer do lugar um momento

individualizado pelo emprego de coorde-

nadas que lhe so peculiares, de maneira

que possa ser compartilhada pelo pblico

local que transforma o conhecimento ar-

tstico em experincia, permanecendo o

pblico responsvel pela obra: o que me

torna diferente de um arquiteto ou de um

paisagista? [...] o foco principal de meu

trabalho a experincia direta do indiv-

duo que o olha, tentando dar um contedo

emocional ao local ( p. 20). A j surge a

palavra local.

OBRAS REPRESENTATIVAS

Dentro da histria da arte atual, dois

projetos, o daRoden Crater e o doIrish Sky

Garden, de James Turrell, incorporam com

a maior fora essas coordenadas de espa-

o, lugar e local, sem criar uma dicotomia


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entre elas. Devido ao contedo desses pro-

jetos e sua natureza interdisciplinar, eles

possuem caractersticas que ao mesmo tem-

po contm e transcendem a ligao do ser

humano com a Terra e com o Cosmo, com

a Histria e com o presente, com o indivi-

dual, com o grupal e com o arquetpico e

ainda se conservam dentro da noo de

espao vazio, a demandar uma eterna cria-

o atravs da vivncia de cada visitante.

esse carater arquetpico que transfor-

ma o local em um centro mltiplo que pode

pertencer a vrias culturas e civilizaes,

onde a observao da natureza e de seus

fenmenos levou a uma experincia, no

s pr-cientfica como transcendental.

Essas mesmas caracterstica esto pre-sentes em outro megaprojeto de Turrell, o

Irish Sky Garden.

RODEN CRATER

Para encontr-la, Turrell sobrevoou, num

pequeno avio, uma rea que se estende das

encostas a oeste das Rochosas at o Pacfi-

co, e do lago Louise, na fronteira com o Ca-nad, at o Chihuahua, em busca do lugar

ideal para o projeto que tinha em mente.

As qualidades fsicas, por ele buscadas,

eram: ter uma altura de pelo menos 500

ps, elevando-se a uma altitude de mais de

5.000 ps acima do mar, a fim de preencher

qualidades especiais de refrao do ar, es-

tar bem longe das luzes de uma cidade e, o

que era mais importante, ter uma cratera

com o cone o mais circular possvel, para

criar efeitos pticos especiais e espaciais.

Se este projeto for concludo, ser

indubitavelmente o mais memorvel entre

os da arqueologia da arte deixado por nos-

sos tempos para os prximos milnios. A

Mona Lisatalvez possa durar, ainda, mais

de mil anos, eRoden Crater um projeto

semelhante (em sua concepo estrutural e

semntica) aos trabalhos de outras culturas

antigas, em que os materiais so os da pr-

pria natureza e dirigidos para uma celebra-o a uni-la ao Cosmo. Tendo um vulco

por suporte, e usando todo o material natu-

ral de minrios encontrados nas redonde-

zas, no acabamento de salas, em que as

performances a serem ritualizadas tm o

cu, a lua e as estrelas como agentes, essa

obra permanecer como algo sem tempo

histrico determinado, sem campo disci-

plinar especfico, podendo, em civilizaes

futuras, ser vista como um local de rituais,

anterior aos de nossa era, e dificilmente

ser enquadrada como arte do sculo XX.

Ela um olho, algo que , em si mes-

mo, perceptivo. uma pea que no tem

fim (Turrell, 1993, p. 62). Esse olho olha

para os eventos celestes, partilhando-os

com quem visita aRoden Crater no presen-

te, mas tambm olha para o passado, para

a histria humana e geolgica que a est

gravada. As implicaes so claramentecsmicas. Assim o ato do observador, o de

se ver vendo, tambm acentuado pela vista

de uma poro do universo, criando assim

a conscincia de um espao infinito alm

do pensamento (Oliver Wick, 1990, p. 90).

Ao norte de Flagstaff, no Arizona, est

o campo vulcnico de San Francisco, com

mais de 400 crateras, inativas desde o fim

do Pleistoceno, com exceo da Sunset

Crater, que entrou em erupo pela ltimavez h uns 400 anos.

A Roden Crater um desses cones vul-

cnicos, e est situada na margem leste deste

campo. Foi ela a escolhida por James Turrell

para um projeto multidisciplinar de arte,

envolvendo percepo, luz, astronomia.

James Turrell, falando autora sobre o

projeto, assim se expressa:

Estamos tentando fazer no s uma obra,

mas tambm criar uma situao onde as

reservas naturais que tm estado aqui, por

sculos, funcionem como arte na paisagem.

Geralmente vemos arte fora do contexto,

pois pinturas, fotos, pedras so levadas para

serem exibidas em museus e galerias. Aqui,

o artefato cultural, que chamamos arte,

visto no seu cenrio natural. a luz do sol

e da lua que fazem a arte, o pr-do-sol que

acontece, a luz diferente que vem do cu...

Quando voc olha, pode ver de onde vemeste tipo de arte, mas isto exige uma via-

gem para v-la. Para isto, dirigimos voc

at aqui, pois esta arte no envolve objetos,


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mas sim experincia. Ela tem a ver com

experincia preservada (1996, p. 207).

Este trabalho coexiste com outros de

artistas contemporneos, criados ou ainda

em projeto, em que o espao celeste ser

invadido por suas artes, em fenmenos a

serem desencadeados por satlites ou fo-

guetes, a exemplo deRoue Cleste(1970),

do artista francs Jean-Marc Philippe, ou

utilizados para registrar algo que o artista

criou na Terra como o projeto dos guarda-

sis, de Christo, The Umbrellas, Joint

Project for Japan and U.S.A(1992). No

primeiro, h a utilizao do crculo

geoestacionrio da Terra com 4.200 satli-

tes, que deveriam ficar em rbita perma-

nente, formando assim uma coroa de luzrefletida do Sol, o que tornaria possvel

visualizar a velocidade da luz. No trabalho

de Christo, os satlites funcionam como

unificadores temporais, transmitindo even-

tos simultneos no Japo e na Califrnia,

nos Estados Unidos: a abertura dos seus

1.340 guarda-sis, colocados em lugares

estratgicos na natureza.

O projeto de Turrell retorna Terra como

ponto de ancoradouro e de sustentao doser humano, usando a tecnologia para des-

vendar segredos celestes sob forma de co-

nhecimento, que tem incio no sentir e

realizado atravs do prazer esttico.

NaRoden Crater, o objetivo criar um

observatrio natural de fenmenos astron-

micos, tal como Chaco Canyon, no Novo

Mxico, no muito distante, construdo pe-

los ndios anasazis. Alm disso, o Sol, a Lua

e as estrelas serviro como elementos bsi-

cos para a arte ali presente. A obra exigir

dos visitantes o uso da prpria percepo,

para usufrurem as mudanas efetuadas pela

luz, nos ambientes ali construdos. Essas

mudanas constituem-se em fenmenos

perceptivos inusitados e sutis, desafiando a

percepo como normalmente utilizada. Ao

artista cabe, auxiliado por clculos de ar-

quitetos e astrnomos, construir espaos

vazios para utilizar a luz que ali incide, con-

siderando os ngulos celestes em relao Terra e o tempo csmico em referncia ao

terrestre. Desses milhares de clculos sur-

ge a possibilidade de tornar cativa a dana

do Sol e a da Lua em suas coreografias

mensais, anuais e milenares, preenchendo

os espaos com as mais variegadas cores-

luz e com efeitos pticos que pedem uma

determinada percepo.

Quando o projeto estiver pronto, a

Roden Crater refletir nossa prpria vida,

em peregrinaes pelo mundo, durante as

quatro estaes, lugares cotidianos ou lon-

gnquos e pouco vivenciados por ns,

noite ou de dia, em cada estao do ano. A

riqueza daRoden Crater que l estaro

presentes todas as estaes e todos os

momentos do dia, potencialmente unidos,

o que faz com que uma s visita no possa

abranger todas as possibilidades

perceptivas presentes.A Roden Crater foi comprada com o

dinheiro recebido por Turrell da Dia Art

Foundation, tendo o artista se transferido

para Flagstaff, em 1979, para iniciar o pro-

jeto central de sua vida. Primeiramente,

Turrell tomou posse da terra, acampando

nela, l vivendo por um longo tempo e fa-

zendo com que se tornasse uma extenso

de seu prprio corpo, mais um sentido atra-

vs do qual pudesse perceber. Tudo, abso-lutamente tudo sobre ela lhe interessava, e

assim foi se embrenhando na histria das

culturas que o precederam nesse local, a

relao com a Terra e com os outros astros

no cu e como isso ressoava na psicologia

e no esprito dessa gente. De um profundo

contato com os ndios que ainda habitam os

arredores, ele se estendeu para os habitan-

tes do universo, para as trajetrias do Sol,

da Lua e das estrelas que encimam a regio,

numa relao com a Terra, detectada e re-

gistrada pela cincia, e de como isso podia

ser percebido desse exato ponto geogrfi-

co, ou seja, das diversas faces do vulco.

A seguir, Turrell empreendeu um le-

vantamento topogrfico da regio, sobre-

voando-a, a fim de poder conhecer exata-

mente cada detalhe geolgico, em um co-

nhecer de outro ngulo, distinto daquele

que se est acostumado a manter com os

lugares onde se vive. Como artista, essasfotos transformaram-se nos primeiros tra-

balhos do projeto.

Atualmente, a Skystone Foundation, em

Na outra

pgina,Roden

Crater, quando

estavam sendo

refeitas as

bordas da

cratera; abaixo,

cratera e corte

com o arco da

fumarola, 1985

Projeto


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Flagstaff, dirigida por Julia Brown, unica-

mente criada para levantar fundos e gerir o

projeto, est tentado enquadrar a Roden

Crater numa perspectiva cultural mais

ampla do que arte, estando em pesquisa

como o projeto possa ser catalogado.

A maior parte do projeto s existe ainda

em desenhos, em centenas de fotos, em fotos

estereoscpicas e na srie de gravuras em

metalDeep Sky, 1984, que sugere qualidades

perceptivas a serem vivenciadas na Roden

Crater e na Mapping Spaces, 1987. Um

modelo de todo o vulco e o projeto para ele,

em trs dimenses, foram exibidos em 1985,

no Musem of Contemporary Art (Moca), em

Los Angeles, junto a vrios desenhos.

A nica parte terminada a reestru-turao das bordas da cratera principal, de

maneira a nivelar a altura e ter uma forma,

ligeiramente elptica, que devem criar um

efeito: a percepo do cu como uma ab-

bada, como um domo apoiado nas bordas.

Isso exigiu um trabalho enorme de movi-

mentao de terra, de difcil execuo, de-

vido altura em que se encontra e ao cui-

dado com o terreno ao seu redor, de onde

teria que ser apagada qualquer marca, serreposta a terra de superfcie e ser replantada

a vegetao original.

A aproximao do vulco j parte dos

planos de Turrell. semelhana de outros

trabalhos seus, essa aproximao a pre-

parao para a entrada no esprito da obra.

Para isso, planejou a estrada que conduz ao

vulco, de maneira que, serpenteando pe-

los acidentes do caminho, mostre, ora uma

vista quase area, ora a da montanha, sur-

gindo da terra plana do deserto e impondo

ao visitante sua imponncia.

OS ESPAOS-LUGARES

Craig Adcock a melhor fonte de in-

formao sobre aRoden Crater, pois nela

permaneceu acampado por muito tempo,

em vrias pocas do ano, alm de ter aces-

so a todos os projetos e a conversas comTurrell, durante o tempo em que escreveu

sua tese de PhD sobre o assunto. Ele, por-

tanto, estar presente na maior parte das

descries aqui feitas. Sua viso e sua ima-

ginao vo alimentar as dos leitores, ten-

do em mente que a complexidade dos pla-

nos envolve um modelo intrincado de or-

dem e seqncia (Adcock, 1990, p. 162),

e que, entretanto, o planejamento do

vivenciar essa seqncia fica entregue ao

visitante.

Turrell (1993, p. 58) explica que o pro-

jeto isola a experincia da luz, separando-

a dos eventos para os quais no se est olhan-

do no momento, a fim de identific-la.

Existem muitos espaos, para que cada um

deles possa receber somente um pequeno

nmero de eventos por vez, enfatizando

uma determinada parte do cu.

A organizao de todo o projeto remete de lugares antigos como o santurio de

Newgrange [Irlanda], a Sala Alta do Sol, em

Karnak e o solo sagrado dentro de um tem-

plo Kogi [] sempre girando ao redor de

uma exibio dramtica da luz do Sol, como

lembra E. C. Krupp, diretor do Griffith

Observatory, em Los Angeles (1987, p. 37).

Entranhado na idia bsica, de ser um obser-

vatrio natural de fenmenos celestes, o sim-

bolismo presente, para Turrell, de nature-za genrica, sem estar necessariamente as-

sociado a qualquer religio, e gerado pelas

interconexes entre luz, espao e tempo

(Adcock, 1990, p. 159).

Essas conexes podem chegar a ser

bem intrincadas, apesar de receberem uma

forma final que parece simples. Uma sala

vazia, resultante de complicados clculos

arquitetnicos, possibilitar a ocorrncia

de fenmenos celestes pesquisados por

astrofsicos, os quais sem o rigoroso pla-

nejar da inclinao das paredes ou do lo-

cal e tamanho da abertura, nas paredes e

tetos, no se fariam perceptveis aos visi-

tantes. As paredes necessitam um arremate

rigoroso, j bem conhecido nos trabalhos

de luz de Turrell, mas que, agora, ainda

recebem um acabamento com areias e la-

va, de cada local onde a sala est situada,

o que pode variar muito, pois a riqueza de

suas cores, no deserto, imensa. Contudo,isso no aleatrio, pois cada elemento

mineral usado est a realar o fenmeno

que a sala ir receber.


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A percepo aqui construda s pela luz

natural sempre oriunda de matria-

imaterial. O intercmbio entre interno-ex-

terno encontra-se em diferentes situaes,

seja abrindo a viso aos acidentes da paisa-

gem circunvizinha, seja isolando o vedor,

para melhor usufruir o fenmeno especfi-

co que lhe dado a perceber naquele mo-

mento. Turrell enfatiza que a percepo

que modela todo o espao, medida que se

percorre o projeto em sua totalidade: Como

sempre, o mais importante no a forma

arquitetnica de cada espao, mas as foras

que eles contm (Adcock, 1985, p. 104).

Durante anos de planejamento, do per-

ceber cada lugar, em cada momento do dia

e da noite, em cada estao do ano e nas

diferenas de ano a ano, surgiu o projeto

que, ao estar terminado, no ter a assina-

tura de um artista, mas se apresentar como

um momento raro de doao sensibilida-

de perceptiva do homem, deste e dos scu-

los futuros. A tecnologia est presente nos

clculos prvios dos fenmenos, ausentan-do-se depois, para dar lugar natureza e

sua sabedoria. O nico indcio da data e da

civilizao que construiu tal monumento

estar presente nas placas de ao inoxid-

vel colocadas em lugares estratgicos, para

informar sobre astros, estrelas e demais

eventos csmicos, podendo ser avistados

do lugar.

O tempo humano, limitado a alguns

poucos anos, reveste-se, ao mesmo tem-

po, de importncia crucial, por sua pr-

pria exigidade, e de pouca importncia,

quando relacionado ao tempo csmico

presente na Roden Crater, abarcando,

desde sua formao geolgica at os fe-

nmenos celestes, que podero ser ob-

servados aps sculos da extino das

raas e culturas, que hodiernamente ha-

bitam as cercanias.

Sculos atrs, na ndia do sculo XVIII,

em Jaipur, o Maharajah Jai Singh construiu

um observatrio para estudar os eventos

celestes, de uma maneira extremamente

precisa, conseguida atravs da arquitetu-

ra monumental de seus instrumentos, diz

Krupp (1987, p. 37) e ressalta que algo

semelhante ao que Turrell est relizandono espao subterrneo e central da cratera,

ao usar a arquitetura para interagir com a

luz dos astros.

Roden Crater

vista do plano

de lava, face

nordeste


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OS ESPAOS QUE BRINCAM COM

OS ASTROS

As salas subterrneas, na base do vul-

co, criam uma entrada para o mundo

ctnico, de sombras, dotado de energia ter-

rvel, que est aliada ao fato de esta no ser

uma montanha comum, mas originalmente

ter tido conexo com o magma terrestre. O

visitante que percorrer todo o projeto ir

passar por diversos banhos de luz e ser

submetido a vrias experincias de luz, que

acentuam o sublime originado na natureza,

sutilmente orquestrado por Turrell. Expe-

rincias essas organizadas dentro da mes-ma gama de imagens de luz, presentes em

suas obras, desde Ganzfelds s projees

de luz nas paredes. Mas, mais importante

ainda, a ligao luz-sombra que d ao

projeto um desenvolvimento harmnico,

dos dois lados da psique, consciente/incons-

ciente, revisitando circunstncias: o eterno

morrer e renascer.

Salas subseqentes fazem uso do

Ganzfeld, modelando a nvoa luminosa detonalidades levemente diferentes em cada

uma delas, provenientes do reflexo da luz

solar em diversos materiais externos. Esse

efeito de Ganzfeld perturbado, em alguns

momentos e em determinados espaos, pela

competio de outro fenmeno que quer se

impor. So imagens do Sol e da Lua que se

projetam no seu interior.

Essa apario pode ser esperada du-

rante um longo prazo, como no caso da

Lua, cuja imagem, na sua fase quase cheia,

ir se projetar na parede central com

bastante clareza de detalhes passando

por uma abertura circular, na cmara

construda na fumarola. O nico inconve-

niente, porm, que esse fenmeno s

visvel a cada 18 anos e 61 dias, quando

a Lua est na sua declinao mais ao sul

(Adcock, 1990, p. 184), e a prxima vez

esperada, se o projeto j estiver completa-

do, ser em 2006. O set criado porTurrell, para este evento, compreende um

revestimento na parede, em forma circu-

lar, em areia branca circundada por preta,

o que realar a imagem branca da Lua.

Para ver essa, o visitante ter que esperar

a noite toda, at de madrugada, e assim

ter tempo suficiente para acostumar sua

vista escurido e receber o evento lunar

com maior encantamento.

O clima constante do deserto torna es-

ses acontecimentos mais plausveis de se-

rem vistos, por ser difcil a ocorrncia de

chuvas fora da estao prpria. Em outras

condies climticas poderia haver um

desapontamento para quem viajasse quil-

metros para presenci-los. Outras situaes,

tendo o Sol ou a Lua porperformer, so

mais freqentes, mas a que bate o recorde

em espera a mudana da Estrela do Norte,

que se avista todas as noites do topo daescadaria, no Espao Norte, um dos quatro

espaos dirigidos aos pontos cardeais, situa-

do ao nvel da esplanada, recortados na

rocha na base do vulco.

Essa estrela muda a cada 25.800 anos,

pela inclinao do eixo terrestre. Agora a

vez da Polaris. Quando as pirmides do

Egito foram construdas, era Draco. Daqui

a 12.000 anos ser a vez de Vega, da cons-

telao de Lira (Adcock, 1990, p. 163).Entre outros fenmenos, previstos

para serem presenciados de outros espa-

os, no projeto, est a sombra da Terra

avanando sobre ela mesma, ao

pr-do-sol, enquanto acima ainda so

avistados seus ltimos raios.

Os espaos na base do vulco, a serem

escavados na rocha de constituio vulc-

nica, so em nmero de quatro, direcionados

para os quatro pontos cardeais.

No Espao Sul haver um Skyspace, di-

rigido para mostrar o Sol em seu znite. O

espetculo das nuvens correndo pelo cu ser

grandioso, no s a, mas tambm em quase

todas as salas do projeto. Elas so importan-

tes, por darem a distncia relativa dos aci-

dentes geogrficos avistados no deserto,

desde o Painted Desert ao Grand Canyon.

Adcock (1990, p. 172) tambm liga a expe-

rincia com as nuvens s de Turrell, quando

voando, e salienta o significado que cadatipo delas tem para um piloto.

Esse Espao Sul foi ainda projetado para

abrigar um alinhamento especial do Sol, da


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Terra e da Lua, que acontece a cada dezoito

anos e onze dias, o qual ajudava os antigos

a determinarem os eclipses, e que recebeu

o nome de Saros.

Cada um dos trs espaos restantes abri-

ga eventos diversos e igualmente interes-

santes, sempre tendo a luz de um dos astros

para desencadear o fenmeno perceptivo.

O plano geral para aRoden Cratersegue a

forma de uma pirmide escalonada e

truncada, desenhada hipoteticamente den-

tro da montanha.

Depois de fazer uma verdadeira pere-

grinao por todos os corredores, escadas e

cmaras existentes, j se passou por expe-

rincias do cu (como as de uma pelcula

esticada sobre aberturas emolduradas emcanto vivo, iguais s j descritas nos

Meetings e em outros tipos de Skyspaces),

mas sempre percebendo o cu como um

recorte plano, de cor.

Quando finalmente atinge a cmara cria-

da no centro da cratera, o visitante se en-

contra em um espao de forma cncava, a

funcionar como um observatrio a olho nu.

ele que Adcock (1990, p. 183) coloca

como semelhante, em estrutura, ao obser-vatrio construdo por Jai Singh, em Jaipur,

onde foi criada uma arquitetura para se

ver, e cita Turrell, para explicar que esses

espaos, usados pelos astrnomos antigos

para observao a olho nu, so desenha-

dos de dentro para fora.

Essa cmara, com todas suas aberturas

drasticamente localizadas para se olhar para

fora, repousa sobre um tanque de gua da

chuva, que se infiltra pelas paredes porosas

do vulco e serve para refletir luz e amplifi-

car os sons vindos do deserto e do espao

sideral. Nesse tanque, as pessoas podero se

banhar e, mergulhando, ouvir esses sons. As

paredes e o fundo sero revestidos de p de

obsidiana negra, a intensificar os reflexos

de luz, acentuando sensaes corpreas de

quem a se banha, para tocar a msica das

esferas, em luz. assim que Turrell (apud

Adcock, 1990, p. 183) qualifica sua inten-

o ao criar os espaos daRoden Crater.Na cratera foi desenhado um local mui-

to especial, especfico para se perceber o

fenmeno que o objetivo do projeto.

Um pavimento plano, ao redor do perme-

tro externo da cmera, est destinado a ter

um apoio de pedra para a cabea, para aju-

dar os vedores a encontrarem a melhor

posio para deitarem e observarem o cu.

Repousando suas cabeas nesse apoio, eles

podero ver, sobre a beirada da cratera, de

um ngulo visual que essencialmente de

cabea para baixo, mudanas adicionais no

tamanho e na forma da abbada celeste

acima da cratera (Adcock, 1990, p. 183).

Seja qual for o percurso escolhido pelo

visitante, aps andar por corredores escu-

ros, vivenciar os espetculos de luz e do

cu, visto como um quadro plano quando

atinge a cratera, ter sempre algo inesque-cvel para participar. No somente o efei-

to abbada, mas tambm a possibilidade de

Fumarola com

alinhamentos,

1992 Projeto


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viver essa riqueza dos sentidos, absoluta-

mente unidos s camadas profundas da psi-

que, prpria condio de ser humano e

de ter a vida ligada deste planeta, neste

partilhar da unio do cu e da Terra, aqui-

lo que ecoa na nossa sensualidade mais

bsica. Tudo isso ainda reforado por es-

ses acontecimentos se sucederem num

local de formao geolgica das mais pri-

mitivas do planeta.

Lembre-se que era o maior sonho de

Turrell, desde muitos anos, criar esse efei-

to de abbada celeste, em um lugar onde

fosse possvel a percepo de grandes

quantidades de espao e movimentar o

mnimo possvel de material para conse-

gui-lo (apud Adcock ,1990, p. 180).As descries ficam pobres e sugerem

o que s ser possvel perceber in loco.

Como j foi realado, os trabalhos de

Turrell, que se originaram no Mendota

Stoppages, esto todos direcionados ex-

perincia mxima, que aRoden Crater.

Quando a obra estiver completa, vai ser

importante prosseguir, do nvel do deserto

atravs de tneis at se chegar na crate-

ra, o que dar uma percepo muito maisaguda de sua imensido abobadando o

cu. Haver um choque intenso entre o

dentro e o fora, maior do que o atual, quan-

do ainda se escala a montanha para adentrar

a cratera, e sempre a cu aberto.

IRISH SKY GARDEN

OIrish Sky Garden, de Turrell, outro

megaprojeto na natureza, no qual ele

retorna s idias bsicas desenvolvidas na

Roden Crater. O cu aprisionado ,

novamente, o elemento a despertar o ato

perceptivo. Aqui, o ajardinar o cu atra-

vs de um projeto paisagstico , para

Turrell, uma alegoria ao pensamento. H

uma alterao essencial no paisagismo

clssico, pois em lugar de ser um jardim

para se olhar, um jardim de onde se olha

para fora. O fora o cu tornado elementode arte, paradoxalmente constituindo-se

parte de dentro do jardim.

Mas, na viso de Jost Krippendorf

(1990, p. 141), esse dentro/fora significa

tambm construir pontes entre nossa na-

tureza interna e externa, embora acrescente

a ressalva de que a deciso de atravess-

las somente nossa.

Tanto quanto a metfora da janela, na

pintura, os Skyspaces fazem o encontro

(Meeting) entre o cu e a Terra, auxiliados

pelas molduras chanfradas em ponta viva.

Wick (1992, p.123) refere-se s bordas das

aberturas como sendo onde o observador

e o observado se encontram.

Os dois trabalhos juntam dois aspectos

antagnicos da paisagem terrestre: aRoden

Crater traz cena uma vasta extenso

desrtica do continente americano, enquan-

to noIrish Sky Garden focada uma reser-va natural de um verde luxuriante, numa

ilha da costa sul da Irlanda e um cu sempre

mutante, carregado de qualidades dramti-

cas. A diferena l [na Roden Crater]

que eu estou mais envolvido com eventos

celestes e no com o cu, com suas inme-

ras diferenas atmosfricas (apud Oliver

Wick, 1992, p. 115).

Pode-se sentir o cu e a Terra como dois

casais diferentes, unindo-se pelas qualida-des geolgicas, geogrficas e climticas que

lhes emprestam distintos perfis. As seme-

lhanas entre os dois projetos magnos de

Turrell estruturam-se em diferenas, tanto

na parte arquitetnica, como na forma de

englobar o projeto artstico ao todo

ambiental. No Irish Sky Garden, Turrell

acrescenta formas externas, construdas ou

reestruturadas, complementando as internas

para conseguir provocar diferentes percep-

es dos Skyspaces. A ateno direciona-se

de um espao a outro, no por locais subter-

rneos, mas por um caminhar entre vegeta-

es de um verde suculento, fontes, cascatas

e restos arqueolgicos. A luz do sol interfere

espontaneamente nesses elementos naturais,

e deixada como tal, sendo estruturada so-

mente no interior das quatro formas

arquitetnicas que constituem o projeto.

Entretanto, Turrell tem perfeita conscincia

disso e usa esse efeito a seu favor.Pensando de maneira semelhante a

Robert Irwin (quanto a trabalhos em luga-

res pblicos deverem ser determinados


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pelas circunstncias locais), Turrell cria

uma harmonia total entre o seu projeto es-

ttico e o parque de reserva natural, o Liss

Ard. A inteno do proprietrio do local,

Veith Turske, que tem uma galeria de arte

na Sua, de estruturar todo o parque,

restabelecendo vegetaes originais ora em

extino, assim como a fauna, e dentro

desse mesmo esprito de respeito pelo local

que o projeto de Turrell se insere.

O Irish Sky Gardendever criar uma

fuso esttica entre os acidentes naturais e

histricos a existentes. NaRoden Crater,

Turrell faz o visitante ter conscincia das

camadas culturais que se sobrepem,

enfatizando o fato de a Roden Craterser

um observatrio astronmico com inten-es semelhantes dos ndios americanos,

que viveram e vivem nas proximidades.

NoIrish Sky Garden, ele tambm ressal-

ta os restos de culturas pr-histricas pre-

sentes no lugar. Cria formas arquetpicas para

conter os Skyspaces, lugares de perceber o

cu, que respondem s vizinhas pedras e

menires, em desenhos circulares e em linha

reta, alguns monolticos, datando da Idade

do Bronze e do incio da Idade do Ferro.

Outrora, estes tinham a funo de marcar

fenmenos celestes, trazendo-os para a Ter-

ra. Ainda vagam por a as crenas no genius

loci, uma concepo antiga, que data do

remoto passado pr-histrico e de origem

celta (Wick, 1992, p. 115), a qual prov um

gnio para cada acidente na natureza.

O solo irlands est juncado de remanes-

centes histricos, como o da Inglaterra, que

um outro artista ingls, na dcada de 70,

ligou ao seu trabalho, fazendo, do seu cami-

nhar por esses stios, a sua arte: Richard Long.

Ele tambm percebeu e se apoderou de pe-

dras pr-histricas, colocadas em formaessemelhantes s encontradas no stio doIrish

Sky Garden, comoready made art, e criou

outras semelhantes. Dentre os artistas dos

earthworks, ele se coloca mais perto da sen-

sibilidade de Turrell, quando diz: Meu tra-

balho sobre meus sentidos, meu instinto,

minha prpria escala e meu prprio com-

Irish Sky

Garden

Projeto


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promisso fsico (apud Lucy Lippard, 1983,

p. 129), alm de abordar tambm a

superposio de momentos histricos.

Nesta reserva, tambm est situada a

Carrig Fada, uma montanha considerada

sagrada, que serve de ponto de referncia

para todos os Liss da regio, sendo o mais

importante o Liss Ard, um mound tendo

uma abertura na parte traseira que conduz

a uma rede de passagens subterrneas, as

quais podem ter sido usadas para defesa ou

para o armazenamento de suprimentos

(Gnter Metken, 1992, p. 95). Ningum

jamais provou sua real utilidade, e existem

abundantes lendas na Irlanda, que conce-

dem poderes mgicos a esses locais.

Turrell, com seus dois projetos, unemomentos igualmente significantes para as

antigas culturas dos dois locais. Delimita o

espao para o grande acontecimento solar

anual do solstcio de inverno, momento em

que a luz solar diminui na Terra, ao se au-

sentar para o mundo subterrneo. As mon-

tanhas compem a marca desse momento,

tanto para os hopis, no Arizona, como para

as antigas culturas, na Irlanda, que o regis-

traram sob a forma de pedras e de aberturasnas rochas.

Turrell tem um grande interesse por

vulces e por ilhas, considerados como

lugares de poder. O parque natural, onde

est situado oIrish Sky Garden, fica numa

ilha, tendo o mar refletindo o cu, e assim

trazendo-o para se unir Terra de forma

distinta da de Turrell.

OS TRS ESPAOSO projeto total do Irish Sky Garden

constitudo de trs construes principais,

que se tornaro parte da natureza, a ela se

mesclando, e, ao mesmo tempo, trazendo

uma percepo especial de pontos de vista

dos elementos naturais da paisagem. Arte

e natureza esto resolvidos em uma unida-

de que se declara no momento da percep-

o, o que diz Oliver Wick (1992, p. 38).Uma cratera criada num monte exis-

tente, umMound, e por ltimo uma pirmi-

de escalonada e truncada so as formas

externas que recebem, em seus interiores,

os espaos para se perceber o cu

(Skyspaces). Cada qual a sua maneira, eles

repetem as formas externas: um, em ligeira

elipse, outro, de forma circular e o outro, de

forma quadrada.

A diferena marcante com o todo da

Roden Crater que, noIrish Sky Garden,

o visitante estar mais relacionado com o

fora, pela proximidade da natureza, no seu

caminhar por ela, e na integrao que Turrell

consegue programar perceptivamente, en-

quanto na Roden Crater so os eventos

csmicos que predominam.

Todos esses espaos so dedicados

percepo do cu. No da cratera, encontra-

se repetida, em escala mais modesta, a visoda abbada celeste como percebida naRoden

Crater. No Mound, o cu oferecer uma

experincia prxima s vivenciadas nos

Meetings I e II do P S I, em Nova York e em

Los Angeles, mas ainda conservando uma

ligeira concavidade. Na pirmide experi-

mentar-se- a mesma pelcula colorida pre-

sa ao teto, fechando o espao, como nesses

Skyspaces acima. Na pirmide, a viso do

cu noite totalmente destituda de estre-las, contra a viso do universo vista dos dois

outros espaos. O cu noturno apresenta-se

sob a forma de um denso veludo negro. A

forma interna, cbica, repete a organizao

da existente nos doisMeetings, com exce-

o do material de construo dos bancos,

sendo aqui de pedra do local.

O Mound repete a forma dos antigos

locais funerrios da regio e tem no seu

centro um trono escavado em pedra, colo-

cado a uma altura que permite a viso da

montanha Carrig Fada, para quem a se

senta. Esta viso une os dois pontos e as

duas pocas, na histria da humanidade.

DoMound, caminha-se at uma espcie de

ptio, com um muro frente bloqueando a

vista. No seu centro, um correr de degraus

leva ao topo, de onde se avista, no s o

cu, como at ento, mas pela primeira vez,

toda a paisagem para a Carrig Fada. Esse

ptio o espao central anterior Pirmi-de, quando do percurso do circuito.

O terceiro espao, ou pirmide, tem

dois lances de escadas simetricamente co-


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BIBLIOGRAGIA

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WICK, Oliver et alli. The Irish Garden. London, Turske- Hue Williams ltda., Melinda, 1977.

locados, na entrada e na sada. O da sada

leva para perto das margens do lago

Lough Abisdealy onde termina o proje-

to de Turrell, em um pequeno grotto, co-

berto de vegetao local prpria dos luga-

res midos. Da, um caminho serpenteia

at o topo do Liss Ard.

OIrish Sky Garden, ocupando fisica-

mente 10 dos 185 acres totais do parque

Liss Ard, altera toda a sua percepo, pela

interao das construes que emolduram

ou realam pontos importantes na paisa-

gem, seja por seu contedo histrico, seja

por suas razes estticas.

LOCAL, LUGAR, ESPAOOs projetos daRoden Cratere doIrish

Sky Gardenquando terminados, passando

categoria de obra realizada, sero um

exemplo vivo de transculturao, no senti-

do dado a essa palavra por Octavio Ianni

(em palestra realizada no IX Encontro

Anual da ANPAP, 1997): um processo

no qual ambas as partes da equao resul-

tam modificadas. Um processo do qual

resulta uma nova realidade, composta e

complexa [] Quando entram em inter-

cmbio e composio, naturalmente desen-

volvem outras pluralidades e hetero-

geneidades.

Nessas obras o local (representado

pelas culturas pr-americanas e pr-irlan-

desas) se integra ao lugar (as coordenadas

heursticas de Turrell) e ao espao (o vul-

co e o parque antes de serem a Roden

Cratere oIrish Sky Garden), transforman-

do-os num locusde desejo, agora no s

do artista mas tambm de todos seus visi-tantes, numa cadeia sgnica a enriquecer a

percepo e a vivncia.

Assim, tantoRoden Crater comoIrish

Sky Garden preenchem os requisitos de se

coadunarem ao local sem impedir uma vi-

so mais ampla, incluindo a csmica.

espaço, lugar e local - ana barros - 1998

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