escultura renacentista
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7. Escultura italiana del Quattrocento
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009 ©
Historia del Arte Moderno
Características generales
• Avances lentos: pervivencia del goticismo• Referencias directas: modelos
grecorromanos• Canon clásico• Naturalismo• Estudio de la anatomía• Mesura• Del clasicismo al virtuosismo
La escultura de bulto redondeo: Donatello
• Las puertas del baptisterio de Florencia• Bronce• Proceso de maduración del relieve renacentista• La obra
– Primeras puertas: Pisano, 1329– Segundas puertas: Ghiberti, 1401
• Marco arcaico
– Terceras Puertas: Ghiberti, 1425• “Puertas del Paraíso”• Sin marco: la escena libre
Andrea Pisano. Baptisterio de Florencia
Ghiberti. Autorretrato en las “Puertas del Paraíso”
Ghiberti. Historia de José”
La escultura de bulto redondo: Donatello (1386-1466)
• Artista florentino• La escultura de la primera mitad del XV• Materiales
– Madera– Terracota– Bronce– Mármol
• Dos hitos– 1408: David– 1466. Terceras puertas del Baptisterio
Donatello. David. 1408
Donatello. Profeta Habacuc. Campanario de la catedral de Florencia, ca. 1420
Donatello. San Juan Evangelista
Donatello. Busto de Nicolás de Uzzano, terracota,1432
Donatello. Catedral de Florencia, Cantoría, 1433-1439
Donatello. El condottiero Gattamelata, Padua, ca. 1445
Donatello. David. 1440
Donatello. San Jorge. 1447
Donatello. María Magdalena, ca. 1453
Donatello. Judit y Holofernes, ca. 1455
El retrato ecuestre
• Glorificación del héroe
• Homenaje a los que triunfan: Italia S. XV
• Condottiero: de la milicia a la política
• El modelo: Marco Aurelio, Roma
• La plaza: escenario del homenaje
Donatello: El Condottiero Gattamelata
• El homenaje de Padua• Viaje a Roma: Marco Aurelio• 1447-1453• Escultura serena• El caballo se agranda• Conservadurismo técnico: apoyo de las cuatro
patas• Emplazamiento escenográfico: podio y plaza
Verrochio: El condottiero Colleoni
• 40 años después de Donatello• Homenaje de la República de Florencia• Movimiento• Escorzo del personaje• De la serenidad de Gatamelatta a la
arrogancia de Colleone• Naturalismo en la anatomía• Alarde técnico: apoyo de tres patas
El sepulcro renacentista
• Propósito: pervivir en la Historia
• Inmortalidad de la fama, de la gloria
• Laicismo
• Elementos grecorromanos
• Integración de la escultura en la arquitectura
• El personaje no ha muerto
Jacopo della Quercia. Sepulcro de Hilaria de Carreto, 1406
Michelozzo. Sepulcro del antipapa Juan XXIII, ca. 1420
Bernardo Rosselino. Sepulcro de Leonardo Bruni
Antonio Rossellino. Sepulcro del cardenal Jacobo de Portugal.1461-1467.San Miniato
Pollaioulo. Las artes liberales, Mausoleo del Papa Sixto IV. 1493. Vaticano
Jacopo della Quercia (1374-1438)
• Inicios del Quattrocento• Goticismo (Pisano, Sluter)• Desinterés por los efectos de la
perspectiva• Énfasis por el volumen de los cuerpos:
sintonía con la pintura de Masaccio• Sin discípulos, predecesor de Miguel
Ángel• Siena, Lucca, Bolonia
Della Quercia. Fontana Gaia. Siena, 1414-1419
Bolonia, Basílica de San Petronio
Della Quercia. Portal central de la Basílica de San Petronio, Bolonia
Los Della Robbia
• Luca della Robia (1400-1482)• Escultura de la segunda mitad del XV: “corte”
entre Donatello y Miguel Ángel• De la serenidad clasicista a lo “bonito”: Botticelli,
Fray Angélico• Amaneramiento, decorativismo que parte de
Ghiberti• Arte popular y masivo: la botega frente al artista• Arte devoto• Cerámica vidriada: material maleable, efectista y
barato
Luca Della Robia. Cantoría de la Catedral de Florencia., 1431-1439
Luca Della Robia. Hospital de los Inocenes, Florencia., 1431-1439
Andrea Verrochio(1435-1488)
• Artista renacentista: pintor, escultor, orfebre• Maestro de maestros: Leonardo, Botticelli,
Miguel Ángel• El escultor de la segunda mitad del XV• Dominio del bronce• Virtuosismo técnico• Expresividad frente a clasicismo• Composición dinámica • Diversidad de puntos de vista
Verrocchio
Verrochio. Duda de Santo Tomás, Orsanmichelle, Florencia, 1466
Antonio Pollaioulo
• Artista renacentista: escultura, pintura, grabado, esmaltes
• Colaborador de Guiberti
• El taller florentino, competidor de Verrochio
• Virtuosismo con la anatomía
Pollaioulo. Hércules y Anteo. Museo Bargello de Florencia
Conclusiones
• Del goticismo al clasicismo
• De la serenidad a lo “bonito”
• Dominio del bronce
• Los nuevos géneros: monumentos ecuestres, sepulcros humanistas
• El siglo de Donatello
Bibliografía
• García Melero, Historia del Arte Moderno, V. II. Escultura y Pintura del Renacimiento. UNED, 2004, pp. 19-48.
• Blunt, Teoría de las artes en Italia (1450-1600)• Burke, El Renacimiento italiano. Cultura y sociedad en
Italia• Chastel, El gran taller de Italia (1400-1500)• Chastel, Arte y humanismo en Florencia en la época de
Lorenzo en Magnífico• Gombrich, Estudios sobre el arte del Renacimiento, 3 v.• Panofsky, Renacimiento y renacimientos en el arte
occidental.