La electrografía comúnmente conocida como fotocopia, se enmarca dentro de losprocesos de impresión electrostática que se basan, principalmente, en el fenómeno dela atracción eléctrica. Este se produce, cuando un cuerpo aislante puede depositarse, demanera superficial, en un soporte con cargas positivas y negativas, diciendo del mismoque está cargado con electricidad electrostática.

Por ello, llamamos electrografía, o grafía eléctrica o electrónica a todo gesto generado por eluso de sistemas y tecnologías eléctricos, electromecánicos o electrónicos. Así, podemos definircomo obra electrográfica toda producción creativa que contemple para su realización el uso desistemas o tecnologías de estas características (…) a todas aquellas obras artísticas realizadasmediante el uso total o parcial de fotocopiadoras, faxes, ordenadores, videos y, en general, desistemas digitales de generación, manipulación, impresión o reproducción de imágenes (…) asícomo aquellos sistemas de transferencia que transforman las imágenes realizadas mediante losprocedimientos y las tecnologías citadas *.

* (Yuste, Jose Luis., Museo de arte abstracto Español: Pinturas murales de Alarcón, Fundación Antonio Pérer,Museo Internacional de Electrografía, Fundación Antonio Saura, Cuenca, Diputación de Cuenca. Pág 229 ).

Desde principios de los años sesenta muchos artistascomenzaron a interesarse por la celeridad y el espacio-tiempoque se daba en los procesos generativos electrográficos,viendo en ellos un alto potencial creativo alternativo al arteque se venía haciendo hasta el momento.

Confiaron en la máquina y la utilizaron como medio deexpresión y soporte creativo, cuya meta no era el arte por elarte, sino el proceso de experimentación, de búsqueda y deazar que las máquinas les permitían.

Sonia L Sheridan en el centro de Sistemas Generativos de Chicago.

http://www.sonart.org/

Abdemour, Ammal, Xerografía 1982

AlcaláCanales, The Wulf war variations I y II.

Técnica Mixta. 160 x112 cm. 1992

Ñ.Canales Fernando,

Cuatro Autorretratos.

Electrografía y Dibujo

Ñ, Canales Fernando, Autorretrato en cama, 110 x 79 cm.

Técnica Mixta

Peter Kennard

Fotomontaje Electrográfico

Wolfang Tillmans

Sin título, 2006

Electrografía doblada

Nate LowmanHistory of the SUV/No Blond Jokes, 2004

Instalación, Medidas variables

Desde 1952 el artista norteamericano Robert Rauschenberg, experimentó con elproceso de transferencia de imágenes impresas. Sus primeros contactos con éstatécnica son sutiles, puesto que las imágenes quedaban transferidas, solo en parte. Apartir de 1958 comenzó a utilizar ésta técnica de modo habitual y con mejoresresultados.

El artista español, Jesús Pastor investigó sobre el proceso de transferencia en elámbito de la calcografía. Su tesis doctoral de 1989, Electrografía y Grabado.Aportaciones plásticas a través de un nuevo medio de creación de imágenes en elgrabado en talla: El Copy Art, supuso un grandísimo avance en el mundo de lagráfica, ya que permitió a los grabadores poder procesar y estampar imágenes concalidades fotográficas de una manera más rápida y económica, superando algunasde las limitaciones impuestas por la electrografía.

Jesús Pastor BravoCollage electrográfico sobre papel

Jesús Pastor,Grabado Calcográfico. ( 1987 )

José Fuentes Estéve

Serie Catedrales Mágicas

Fotoaguafuerte y Aguatinta

1980-81

José Fuentes Estéve

Serie Catedrales MágicasFotoaguafuerte y Aguatinta

1980-81

José FuentesEstéve

Catedrales Mágicas

Fotoaguafuerte yestarcido.

1980-81

María Reina Salas, Serie “Mano Izquierda”

300 x 100 cm, Electrografía sobre papel, y Electrografía sobre vinilo.

Mike y Doug Starn; Serie Atraídos por la luz.

Electrografía impresa en papel de plata 120 x 264 cm

2004

Vanessa GallardoMi familia, 2009

Transferencia electrofotográfica, dibujo y collage en cajas de madera

Pilar Muñoz del Castillo.

Normality. Serigrafía sobre madera.

2008, Medidas variables

Mau Monleón. S/T

Trasferencia electrofográfica sobre escayola.

Cecilia Mandrile

Serie Juguetes Nocturnos

1994 -97

Trasferencia sobre tela

SanLeón

Pintor pintando

Transferencia y Serigrafíasobre lona.

122 x 90 cm

Ariadne Théze.

Deportraitisations, 1983.

Electecrografía sobrelátex.

1-LA CREACIÓN DE IMÁGENES CON ELECTROGRAFÍA:POSIBILIDADES

A- La fotocopia como punto de partida y soporte definitivo de la imagenCuando partimos de una fotocopia para crear la imagen, hay básicamentetresvariables que podemos manejar y que determinarán el resultado final:

El originalEste es el punto de partida, el “origen” de la imagen que posteriormenteseráfotocopiado. Es evidente que su carácter puede ser muy diverso:

- Una fotografía.- Collage.- Manual: dibujo, pintura, grabado…- Texto: imprenta, manuscrito…- Textura: papel arrugado, tela…- Objetos tridimensionales.- Partes del cuerpo.- Superposición de imágenes por transparencia. Etcétera.

El proceso de fotocopiado

Dependiendo del tipo de fotocopiadora, las posibilidades deintervención deloriginal pueden variar; pero básicamente consistirían:- Mayor o menor intensidad de grises.- Cambios de escala: ampliación-reducción.- Inversión de la imagen.- Fotocopia de fotocopia.- Desplazamiento del original (movimiento) en diferentes sentidos.En este punto, una imagen se podría considerar como definitiva siasí se haconcebido.Intervenciones sobre la fotocopiaSobre la imagen fotocopiada se pueden realizar todo tipo deintervenciones.Podríamos sugerir algunas que sirvan como ejemplo:- Manuales o directas: dibujo, pintura, collage…- Disolución de partes de la fotocopia (dibujar con el disolvente).

- Gráfica: técnicas de GRABADO EN RELIEVE, que serían las idóneaspara intervenir sobre la fotocopia. De este modo se puede estampar sobrela imagen fotocopiada “linograbado”, “plantillas”, “monotipo”,… ycualquier técnica en la que la tinta se sitúe en la parte alta (relieve) de lamatriz. No así aquellas en las que la tinta esté en la parte profunda o tallade la plancha, ya que la rigidez del papel de la fotocopia, no se adaptapara recoger la tinta durante la estampación. Las técnicas de “grabado entalla” requieren un tipo especial de papel; las de grabado en relieve, sonmás flexibles en este aspecto.Una vez realizadas las intervenciones oportunas, tendríamos ya la imagendefinitiva. También se puede volver a fotocopiar esta imagen (fotocopia másintervenciones) para que el resultado final tenga un carácter total defotocopia.

B- El papel de grabado como soporte definitivo en la construcción de laimagen, mediante Electrografía y Grabado.Cuando queramos incorporar la imagen electrográfica al papel de grabadopara combinarla con otras técnicas de estampación, o simplemente parautilizar ese soporte en lugar del papel de fotocopia, podemos hacerlo detres formas.

- Encolando la fotocopia al papel. Si en la imagen interviene ademáscualquier técnica de grabado, la incorporación de la fotocopia se puederealizar antes o durante el proceso de estampación.

- Por disolución. En este caso, la fotocopia siempre se transfiere antes deestampar cualquier matriz de grabado, ya que el disolvente que se aplicaal papel actuaría también sobre la tinta calcográfica, que es de caráctergraso…La imagen fotocopiada se puede transferir total o parcialmente,dependiendo de dónde y como apliquemos el disolvente. Si en vez dehacerlo de forma regular para que ocupe toda la imagen, damosbrochazos o salpicamos sobre el papel receptor, la imagen sólo setransferirá allí dónde haya disolvente. Es un recurso poco controlable,pero que puede dar buenos resultados.

- Mediante tinta calcográfica. Este procedimiento se basa en la técnica del“fotoaguafuerte”, y se describe al hablar de la transferencia electrográfica.

2-TRANSFERENCIA ELECTROGRÁFICA¿Por qué es posible la transferencia de imagen electrográfica a otrossoportes?

Porque el toner que forma la imagen-fotocopia puede pasar de su soporteinicial a otro distinto. Dicho de otro modo, la transferencia electrográfica implicauna adherencia de la imagen al papel inicial que debe ser arrancada de éstepara transferirla a otro.Los componentes de la imagen electrográfica son:-El soporte temporal (o soporte inicial de la fotocopia.).-La imagen ( toner ).-El soporte receptor.

El soporte temporalLas fotocopias se pueden hacer en diferentes tipos de soporte. Según sean suscaracterísticas, se adaptará mejor o peor al sistema elegido para transferir laimagen, y repercutirá directamente sobre el resultado final respecto de laimagen original trasladada.Podemos citar como soportes temporales más utilizados:Papel normal (tipo folio)Papel cuchéPapel de fotocopia en colorHoja de acetato (para fotocopiadora)Papel vegetal de poliésterPapel recubierto de silicona (transfer)

Cuanto más satinada es la textura del papel, peor se agarra el toner a su superficie,lo que implica que se desprenderá más fácilmente a la hora de transferirlo. Estosucede en papeles como el cuché, el acetato para fotocopiadora, el transfer…Si porel contrario la superficie del papel es rugosa el toner se anclará más y sedesprenderá peor; por ejemplo el folio normal.

El toner

El toner que forma la imagen, es un pigmento opaco, coloreado y recubierto desilicona (o resina sintética).Se disuelve en benceno, acetona, disolvente universal,tricloroetileno y casi todos los tipos comerciales de disolventes para pinturas ylacas. Sin embargo no se disuelve con alcoholes, aguarrás ni gasolina. Utilizaremosel disolvente universal por ser el menos nocivo de los citados.

La resina que envuelve a los granos de pigmento posee además otra propiedadque es la “termoplasticidad”: o la capacidad de fundirse cada vez que se aplicacalor a partir de 80º centígrados.Otra característica del toner, interesante también para la transferencia deimagen, es que rechaza el agua al ser graso.

Soportes receptoresBásicamente, los soportes finales (o de destino) de la transferencia sepueden clasificar en dos tipos:

- Los absorbentes, entre los que se recomiendan: papeles, telas,cartones, tablex. (transferencia por disolución).- Los susceptibles de ser calentados: metales, cerámica, cristal, piedra,maderas y algunas telas (transferencia por calor más presión).

3-MODOS DE TRANSFERIR LA IMAGENLa imagen fotocopiada se puede transferir a otro soporte básicamente dedos formas:- Mediante la utilización de disolventes.- Mediante la combinación de calor y presión.

La transferencia a su vez es posible gracias a las propiedades del TONER,cuya resina se diluye con ciertos disolventes y al ser termoplástico se fundeal aplicar calor. Y gracias también a las cualidades del soporte temporal, yavistas, que hacen que el toner, al estar más o menos anclado al papel, sedesprenda con mayor o menor facilidad.

Trabajaremos básicamente con el primer proceso, el de disolución, ya que para elsegundo, aplicación de calor y presión, se necesita una máquina especial: planchatérmica que aplica temperatura y presión a la fotocopia sobre el soporte elegido para latransferencia, normalmente papel transfer al que se le aplica entre 90º y 140º C. detemperatura.

Maneras de incorporar la imagen fotocopiada a otros soportes:Básicamente incorporaremos la imagen fotocopiada a otros soportes de tresmaneras:3.1Encolado de la fotocopia.3.2Transferencia por disolución.3.3 “ de la imagen con tinta.3.1. Encolado de la fotocopia a otro soporte.Según la finalidad de la fotocopia en la concepción de la imagen, sepueden dar dos casos:a) Que la fotocopia sea la imagen definitiva, en cuyo caso, la intención de “pegarla” aotro soporte será la de darle una mayor consistencia a la obra. Los soportes másadecuados serán cartones (cartón pluma), maderas (tablex, conglomerado…). Esconveniente blanquear la superficie porque se puede transparentar su color. Comoadhesivo, se puede utilizar latex vinílico transparente que nos permite desplazar lacopia una vez entra en contacto y su secado es muy estable. Es conveniente humedecerla fotocopia por inmersión en agua fría de forma rápida. Luego se escurre el agua y secoloca sobre la superficie previamente preparada con látex. Primero se coloca unaesquina y con un rodillo duro se va estirando poco a poco procurando que no quedenburbujas.

b) Que la fotocopia forme parte de la imagen final, en este otro caso, si secombina con técnicas de grabado, se puede incorporar antes, durante(ver:Recursos de estampación, “encolados”) y después de la estampación.El momento se elegirá en función de lo que más nos convenga para laimagen en relación con el resultado y la comodidad en el proceso.Para que la fotocopia se incorpore mejor conviene humedecerlaligeramente con una esponja escurrida, quitar el exceso de agua consecantes y aplicar el adhesivo: látex con rasqueta, o pegamento en spray.La presión se la daremos con el tórculo.

3.2. Transferencia por disolución:- MATERIALESDisolvente Universal.Brocha ancha y recipiente para aplicar el disolvente.Papel secante.Fotocopia. (Tiene que ser de toner.).Soporte que recibirá la transferencia de la fotocopia. ( papel de grabado,otro tipo de papeles, telas,…).

PROCESO:

Con la brocha aplicamos el disolvente al soporte receptor. Lo haremosde manera uniforme y lo más rápido posible, procurando que no hayapartes que se evaporen antes que otras. La fotocopia se coloca sobre elpapel; cuando observamos que en su superficie no hay brillos (charcos),pero rápidamente, antes de que seque y pierda poder de disolución.

COLOCACIÓN EN EL TÓRCULO:

Se sitúa primero el papel secante sobre la pletina, después sobre el papelsecante se coloca el papel de grabado, y encima la fotocopia con laimagen en contacto con el papel de grabado. Se cubre todo con otro papelsecante, y por último las mantillas del tórculo.Con todo esto es necesario ajustar la presión del tórculo, ya que el grosorde tantos elementos puede ser superior al de una estampación normal, yresultar por tanto excesiva.

BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA

Libros

AAVV, Indiferencia y singularidad. La fotografía en el pensamiento artístico contemporáneo, Barcelona, Consorei del Museu d'Art Contemporani de Barcelona,1997.BANN, David., Actualidad en la producción de artes gráficas, Barcelona, Blume 2008BARTHES, Roland., La cámara lúcida, notas sobre la fotografía, Barcelona, Paidos, 1980BENJAMÍN Walter., Sobre fotografía. Pre- Textos, en La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. Valencia, 2008.BREA, José Luis, Las auras frías, Barcelona, Anagrama, 1991CREMADES ALEGRE, Antonio., El grabado, técnicas y su repercusión, Valencia, Cátedra, 2006.MANOVICH, Lev., El lenguaje de los nuevos medios de comunicación. La imagen en la era digital. Barcelona, Paidós Comunicación, 2005MORO MARTÍNEZ, Juan ., Un ensayo sobre grabado, a finales del siglo XX, Santander, Creática Ed, 1998.MARCHÁN FIZ, Simón., Del arte objetual al arte de concepto. Epilogo sobre la sensibilidad “postmoderna”, Madrid, Akal, 2009MONLEÓN, Mau., La experiencia de los límites. Híbridos entre escultura y fotografía en la década de los 80, Valencia, Diputación de Valencia, 1999.PASTOR, Jesús., El Copy Art aplicado al grabado.PASTOR, Jeús_ y ALCALÁ, José Ramón., Procedimientos de transferencia en la creación artítica, Pontevedra, Diputación de Pontevedra, 1998.YUSTE, Jose Luis., Museo de arte abstracto Español: Pinturas murales de Alarcón, Fundación Antonio Pérer, Museo Internacional de Electrografía, FundaciónAntonio Saura, Cuenca, Diputación de Cuenca.

Tesis

ALACALÁ MELLADO, José Ramón., El procedimiento electrográfico digital: Una alternativa a los procedimientos de mecánicos tradicionales de generación,reproducción y estampación de imágenes con fines artísticos, Universidad Politécnica de Valencia, Facultad de Bellas Artes San Carlos, 1989.PASTOR BRAVO, Jesús., Electrografía y Grabado. Aportaciones plásticas a través de un nuevo medio de creación de imágenes en el grabado en talla: El CopyArt, Caja de Ahorros Vizcaína, Ed. Ellacuría, 1989TORTOSA CUESTA, Rubén., Laboratorio de una mirada: Procesos de creación a través de tecnologías electrográficas, Universidad Politécnica de Valencia,Facultad de Bellas Artes San Carlos, 1996.

Catálogos

AA.VV., Intermedios. La matriz intangible, Cicatrices invisibles, heridas dormidas de la memoria, 2009.AA.VV., II Bienal Internacional de Electrografía y Copy Art, Valencia, Ayuntamiento de Valencia, 1988.AA.VV., Lúmenex 2010, Premios de arte digital, La condición digital de la imagen., Cáceres, Universidad de Extremadura, 2010.ALCALÁCANALES., Electrografías, Artes gráficas Soler S.A, Valencia, 1998,WOLFGANG, Tillman., At that point, Tillmans, Wolfgang., Lighter. Catálogo de su exposición en la National galerie Staatliche Museum, Berlín, 2008.WOLFGANG, Tillmans., Wolfgang Tillmans, Museo de arte contemporáneo de Chicago, Universidad de Yale, 2006.

Revistas

ALCALÁ MELLADO, José Ramón., “Escrituras eléctricas, matrices intangibles; signos de luz; escenarios gráficos en la cultura digital: Una vaga estampa para eltercer milenio” en Norba- Arte, , Vol XXVII, 2007.BARRERO, Manuela., “Mike + Doug Starn” en Exit Express, nº 18, Marzo, 2006.