El Libro del leoGua completa para pintores

El Libro del leo

El Libro del leoGua completa para pintores

Editado por David Pyle y

Emma PearceWinsor & Newton

WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA,CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN,

SANSODOR y los productos GRIFFIN son marcas registradas de ColArt Fine Art & Graphics Limited.

Publicado por Winsor & NewtonWhitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH

Inglaterra

www.winsornewton.com

ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

N D I C E

Conocemos el colorLos fundamentos del leo

Qu es el leo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Ingredientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10Caractersticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11Breve mencin al secado y a la pelcula de pintura estable . . . . . . . . . . .12

Otros mediums derivados del aceite . . . . . . . . . .13Colores alqudicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13Permanencia y estabilidad de los alqudicos . .14leos miscibles en agua . . . . . . . . . . . . . . . . .15leo Slido en barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Grado de color para artistas o para estudiantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Unas palabras sobre el grado de pigmento . . .17Colores de pigmento nico . . . . . . . . . . . . . . .18Tonos sustitutos (Hue) . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Transparencia frente a opacidad . . . . . . . . . . .19Nmeros de serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Informacin sobre Higiene y Seguridad . . . . . . .20Legislacin de la UE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20Etiquetado de seguridad para EE.UU. . . . . . . .22Materiales peligrosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23Limpieza del estudio y consejos de empleo . . .24Viajar con leos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Informacin en las etiquetas de todos los leos de Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Caractersticas comunes a todos los leos de Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Productos al leo de Winsor & Newtonleos Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29leos Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32leo Alqudico de Secado Rpido Griffin . . . . . . .35

Uso con leo tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .36Oilbar Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37leos miscibles en agua Artisan . . . . . . . . . . . . .39

Uso con leo tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .41Uso con mediums miscibles en agua . . . . . . .41Uso con agua como disolvente . . . . . . . . . . . .41Barnices adecuados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Uso de pinceles de cerdas sintticas o naturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Limpieza del estudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Informacin tcnica ColorCaractersticas de un pigmento autntico . . . .43Permanencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Contribucin a un espectro equilibrado . . . . . .43

La funcin de los pigmentos . . . . . . . . . . . . . . .44Orgnico comparado con inorgnico . . . . . . .45Trabajo con colores orgnicos e inorgnicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46Blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Negros y Grises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Tierras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50Rojos y Naranjas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Amarillos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54Verdes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Azules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Violetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Otros Pigmentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Colores "Permanentes" . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Colores Winsor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Permanencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Definicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Metodologa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Cdigos de clasificacin . . . . . . . . . . . . . . . . .59ASTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60Efecto de las tcnicas de artistas en la permanencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Seleccin del vehculo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Funcin de los vehculos . . . . . . . . . . . . . . . .61Aceite de linaza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Aceite de crtamo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Resina alqudica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62leo miscible en agua . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Otros aditivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Molido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Disolventes, leos, Mediums y BarnicesDisolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Trementina Inglesa Destilada . . . . . . . . . . . . .65Aguarrs Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Sansodor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Aceites para secado y semisecado . . . . . . . . . . .66Aceite de linaza prensado en fro . . . . . . . . . .66Aceite de linaza refinado . . . . . . . . . . . . . . . . .66Aceite de linaza retardador Stand . . . . . . . . . .66Aceite de linaza decolorado . . . . . . . . . . . . . .66

Aceite de linaza espesado . . . . . . . . . . . . . . . .66Aceite de linaza para secado . . . . . . . . . . . . . .66Aceite de amapola para secado . . . . . . . . . . . .66

Mediums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Liquin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Wingel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Oleopasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Vehculo de pintura Artists . . . . . . . . . . . . . . .68

Mediums para pinturas Artisan miscibles en agua leos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Artisan, aceite de linaza miscible en agua . . . .68Artisan, aceite de linaza retardador Stand . . . .68Artisan, vehculo de secado rpido miscible en agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Artisan, vehculo de pintura miscible en agua .68Artisan, vehculo de impasto miscible en agua 68

Barnices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Barniz para retoques . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Barniz final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Para determinar si un cuadro est listo para barnizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Mtodos de aplicacin . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Barniz Dammar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Barniz brillante Artists y Barniz para cuadros Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Barniz brillante Conserv-Art y Barniz Mate Conserv-Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Barniz de Cera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Los Barnices Aerosoles . . . . . . . . . . . . . . . . .70

PincelesPinceles de cerdas naturales . . . . . . . . . . . . . . .71

Artists Hog y Rathbone . . . . . . . . . . . . . . . . .72Pinceles finos de cerda Winton . . . . . . . . . . . .72

Pinceles de cerdas naturales suaves . . . . . . . . . .72Pinceles de mango largo Cirrus . . . . . . . . . . .72

Pinceles sintticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Pinceles Artisan para leos miscibles en agua .73

Informacin sobre los pinceles . . . . . . . . . . . . . .73Formas de brocha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Mangos largos o cortos . . . . . . . . . . . . . . . . .74Cuidado de los pinceles . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Aplicaciones, Tcnicas y ConsejosPreparacin de la superficie . . . . . . . . . . . . . . . .75

Clases de Imprimador . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

Soportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Fibreboard (MDF o tabla de fibra prensada) y masonite (tabla de madera) . . . . . . . . . . . . .76Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Tablas de lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Reglas para pintar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Graso sobre magro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Espeso sobre fino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77ndices de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Pintura de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Mezcla de colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Hmedo sobre hmedo . . . . . . . . . . . . . . . . .78Veladura o vidriado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78El impasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78El esgrafiado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Glacis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Oiling out (eliminacin de aceite) . . . . . . . . . .79Murales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Monotipia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Sugerencias de paletas de color para mezclar . . .79Los tres colores primarios . . . . . . . . . . . . . . .80Sistemas de seis colores . . . . . . . . . . . . . . . .80

Tablas de usoDisolventes y Limpiadores . . . . . . . . . . . . . . . . .82Aceites de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83Mediums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84Barnices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85Aerosoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86Imprimadores y Bases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Tablas de composicinleos Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88Oilbar Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90leos alqudicos de secado rpido Griffin . . . . . .90leos miscibles en agua Artisan . . . . . . . . . . . . .91leos Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Clave de las tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93ndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

N D I C E

CONOCEMOS EL COLOR

Desde 1832, nuestra labor ha sido crear los colores ms exquisitos que el dinero puede comprar.

A principios del siglo XIX, la fiabilidad de los colores de artistas era poco consistente y relativa. Pero entonces

apareci Winsor & Newton.

La compaa se fund en una pequea tienda de Londres, en el nmero 38 de Rathbone Place. Harry Newton era un artista a plena dedicacin, mientras que William Winsor

proporcion a la sociedad un excelente conocimiento cientfico que hasta entonces no exista en el mercado de los pintores.

Hoy, todava, esta constante dedicacin a aunar un superiorconocimiento qumico con la experiencia artstica contina

siendo el sello de identidad de Winsor & Newton.

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William Winsor Henry Newton

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Actualmente, Winsor & Newton tiene ms experiencia en materiales artsticosque cualquier otro fabricante del mundo. Muchos de nuestros empleados soncontratados tanto por su experiencia como artistas como por susconocimientos tcnicos. Esa modesta sociedad creada hace casi dos siglosacab convirtindose en la firma de materiales artsticos de ms renombre enel mundo.

La creacin de cualquier color para artistas requiere una tcnica asombrosa.No consiste simplemente en aadir pigmentos a aceite de linaza y mezclar unacantidad. La fabricacin de colores verdaderamente exquisitos requiere unextenso conocimiento de los diferentes pigmentos, los aceites de secado y lamanera como el casi infinito nmero de variables afecta al producto final.Cada pigmento absorbe el aceite de manera distinta, lo cual requierecuidadosos e individuales procesos de molido para proporcionar al artista uncolor que ofrece una concentracin de color ptima, que permanece ensuspensin estable en el tubo y que forma la capa de pintura ms permanenteposible.

Nada puede sustituir los aos, dcadas y generaciones que se necesitan paracomprender el color. Winsor & Newton posee la experiencia y los

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Winsor & Newton lanz su aventura en 1832 en el nmero 38 de Rathbone Place.

La fbrica Winsor & Newton en 1909 Entrada principal de la fbrica Winsor & Newton en Wealdstone,

Inglaterra, en la actualidad.

conocimientos tcnicos necesarios para formular todos y cada uno de loscolores exactamente de la manera que mejor sirve a los artistas. Existen ciertascualidades como la luminosidad del color o la facilidad y consistencia de laaplicacin cuyo papel es esencial para el xito de un artista. Sabemos, tras dossiglos de experiencia, que nuestros productos proporcionan exactamente eso.

Pero la creacin de un excelente producto no es suficiente. Tambin sabemosque, en esta cultura en constante evolucin, una mayor informacin y unsoporte tcnico de primera clase son tan importantes como la calidad denuestros colores. Esa es exactamente la finalidad de este libro: proporcionarleinformacin directa y accesible sobre como sacar el mayor partido al color,asegurando que la imagen que tan minuciosamente cre, se mantenga en unapelcula de pintura que, en condiciones ptimas, puede conservarse durantemuchas generaciones. Sabemos que la calidad de nuestros materiales sereflejar finalmente en la calidad de su obra de arte.

LOS FUNDAMENTOS DEL LEOQU ES EL LEO?

Historia. Los leos se han utilizado de diversas formas desde el siglo XIV.Hasta ese momento, el pigmento aadido a una emulsin de huevo era elmedio empleado en la mayora de los estudios de artistas. Sin embargo, el leopronto eclips al temple de huevo en cuanto a popularidad, debido sobre todoa su mayor versatilidad, ms tiempo de manipulacin y un resultado ms sutil.Las formas redondeadas y exquisitamente dibujadas tpicas del Renacimientono habran sido posibles sin las cualidades que el leo aport.

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Molienda de leos en un molinode tripe rodillo en la fbrica de

Winsor & Newton.

Al principio, eran los aprendices del maestro pintor los que preparaban losleos en el estudio. A finales del siglo XVIII, surgieron en Europa las tiendasde coloristas, ofreciendo colores previamente molidos. En el ao 1832, sefunda en Londres Winsor & Newton.

Aunque existe un gran romanticismo en la historia del leo, no cabe duda deque los colores actuales son de una calidad muy superior a la de aqulloscreados en siglos, generaciones e incluso dcadas pasadas. Por qu?Materiales nuevos, ms permanentes, mtodos superiores, as como laexperiencia y el conocimiento tcnico acumulado del fabricante suponen unadiferencia asombrosa en cuanto a la calidad del color que los artistas empleanhoy en da.

Ingredientes. En la actualidad, los leos tradicionales se producenbsicamente mediante el mismo proceso que se empleaba en el siglo XV. Semezcla el pigmento con un vehculo de aceite de linaza ( de la planta del lino)y en algunos casos, con aceite de crtamo (de color ms plido y que se secams lentamente). En lugar de moler a mano cada color, utilizando una piedrao cristal de moler, hoy en da se consiguen colores de mayor calidad medianteuna gran variedad de mtodos de molido. Las decisiones sobre cuntaspasadas por el molino de triple rodillo se necesitan, cunto aceite se debeemplear, as como el tipo de aceite a utilizar, se toman segn las caractersticasindividuales de cada pigmento.

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El museo del color de Winsor & Newton en Wealdstone, Inglaterra, incluyepigmentos y materiales empleados en la fabricacin de colores exquisitos.Algunos de estos materiales son nicos y se remontan a miles de aos.

Caractersticas. Los leos de calidad suprema ofrecen lo siguiente: Profundidad de color. Molido adecuadamente, el aceite de linaza

soportar una alta concentracin de pigmento. Esto se plasma en un mayorgrado de tintura, una verdadera mezcla y en la oportunidad de obtener elmximo provecho de la relativa transparencia u opacidad de cada pigmento.Adems, las cualidades refractantes del aceite (modo en que la luz pasa atravs del vehculo) proporcionan al color una riqueza y profundidadcaractersticas de las joyas y que es incomparable a cualquier otro medioutilizado.

Un perodo de manipulacin ms extenso. Segn el tipo de pigmento, losleos de Winsor & Newton estn secos al tacto entre dos y doce das despusde su aplicacin, permitiendo un perodo ms largo de manipulacin, mezclay modelado. Las diferencias en cuanto al tiempo de secado se deben a lareaccin de cada pigmento al mezclarse con el aceite.

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Los vehculos de pintura y los leos de calidad superior semantendrn estables en el tubo durante dcadas y

permanecern en la superficie por muchas generaciones.En la imagen se muestra una seleccin de vehculos y leosque datan de la dcada de 1880 y que estn expuestos en el

museo Winsor & Newton de Wealdstone, Inglaterra.

La raz de granza se transforma en pigmentopara el color Rosa de Rubia Autntico,

mediante un proceso exclusivo desarrolladopor el colorista George Field en 1806.

Winsor & Newton es el nico fabricante delmundo de este histrico color.

El cuarto del Rosa de Rubia en Wealdstone, Inglaterra.

Estabilidad en el tubo. El color molido por expertos se mantendr ensuspensin estable casi indefinidamente. Los colores molidos con malatcnica tienen tendencia a separarse, elevando el aceite a la parte superiorde tubo y dejando que el pigmento se acumule al fondo. Adems de ser unamolestia para el pintor, el resultado de una separacin excesiva puede serun color que, al aplicarse, no se adhiere y que no contiene aceite suficientepara crear una pelcula de pintura estable.

Permanencia y estabilidad en la superficie pintada. El leo de calidadsuperior es una mezcla perfecta de pigmento y vehculo, permitiendo que elleo se seque de la manera apropiada, formando una pelcula estable que,en condiciones ptimas, permanecer durante muchas generaciones.

Breve mencin del secado y la pelcula de pintura estable: El aceite de linaza se seca por oxidacin, un proceso qumico que ocurrecuando se expone la pelcula de aceite al oxgeno de la atmsfera. En resumen,los colores al leo se secan mediante un lento proceso respiratorio. Elmecanismo de secado se pone en funcionamiento al aadir oxgeno a lamolcula de aceite, provocando una reaccin que transforma la estructuralineal esencial del aceite fluido en una estructura tramada, rgida,tridimensional. Si se aplica adecuadamente, la pelcula de aceite puede seraltamente estable y permanente. Pero cualquier cosa que interfiera en elproceso de secado o polimerizacin, ya sea por un exceso de dilucin o por eluso de disolventes impuros, producir una pelcula no apta para soportar los

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Los leos Artists estn formulados y mezcladossiguiendo las especificaciones ms exactas, lo quepermite a los artistas sacar el mximo provecho delas caractersticas nicas de cada pigmento. Losleos Winton ofrecen caractersticas de trabajo

ptimas a un precio econmico.

estragos del tiempo. Ms adelante, en otras secciones, se proporcionarn msdetalles sobre cmo utilizar el color de manera que permanezca el mximotiempo posible. Dicho esto, a continuacin se enumeran cuatro principiosfundamentales para obtener una pelcula estable:

Evite aadir demasiado disolvente a la mezcla de color. Un exceso dedisolvente dispersa y diluye la estructura qumica, impidiendo la fusin y laformacin de la pelcula estructural.

Utilice siempre disolventes puros para artistas. Los disolventes paratrabajos de ferretera y bricolaje, o cualquier disolvente que no haya sidorefinado hasta el grado de los disolventes para artistas, a menudo contienenimpurezas que dificultarn la formacin de la pelcula estructural.

No utilice trementina vieja u oxidada. Para mantener la trementina fresca yutilizable, mantenga siempre las botellas llenas y en la oscuridad. Latrementina oxidada deja un residuo gomoso que impide que el color se seque.

Observe las normas de graso sobre magro y espeso sobre fino (vase laseccin de tcnicas en pgina 75). Estas tcnicas aseguran que las sucesivascapas de color aumentan en flexibilidad y tienden menos a agrietarse.

OTRAS TCNICAS DERIVADAS DEL ACEITEColores alqudicos. Tras la introduccin y posterior popularidad de loscolores acrlicos, cuyo periodo de secado es de 10 a 20 minutos, los pintoresal leo empezaron a solicitar un producto que secase ms rpidamente que losleos tradicionales. Winsor & Newton respondi a esta demanda en 1976desarrollando una serie de colores alqudicos que dio lugar a los actuales leosalqudicos de secado rpido Griffin.

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Los leos Alqudicos de Secado Rpido se muelen con una resina alqudicaen lugar del tradicional aceite de linaza. El color ofrece posibilidades de

manejo que son similares a las de los leos tradicionales pero de secadomucho ms rpido. Griffin es especialmente adecuado para artistas que

emplean mucho las veladuras y tcnicas alla prima.

Los alqudicos se crean a partir de un aceite vegetal procesado de formanatural (la mayora de los aceites alqudicos empleados en la industria de losmateriales artsticos se derivan del aceite de soja). Se polimeriza el aceite pormedio de una reaccin qumica con el alcohol y un cido (Polmerosignifica que las molculas se enlazan creando largas cadenas.). Es comoacoplar un largo tren. El resultado polimerizado es un producto similar a laresina que, al mezclarse con un disolvente adecuado de olor moderado,adquiere muchas de las caractersticas del aceite de linaza tradicional. Al igualque los aceites tradicionales, los alqudicos se secan por oxidacin (un enlacelogrado con la ayuda del oxgeno de la atmsfera), un proceso mucho msrpido en los alqudicos que en los aceites tradicionales. La pelcula tarda ensecarse de 18 a 24 horas.

La serie Griffin incluye 50 colores (51 en EE.UU.), los cuales pertenecen al tipoAA o A y estn clasificados como permanentes para uso de artistas. Los coloresse pueden trabajar entre 4 y 8 horas y estn secos al tacto entre 18 y 24 horastras su aplicacin. Un secado ms rpido supone que las tcnicas tradicionalesdel leo como el impasto y el vidriado se pueden realizar en un tiempo muchoms reducido que cuando se trabaja con leos tradicionales. Los colores sonidneos para trabajar al aire libre. Esta serie, al proporcionar un tiempo desecado constante, elimina las tpicas restricciones que imponen los leostradicionales, facilitando la reaplicacin de pintura con independencia del colorde la superficie.

Como la resina alqudica presenta propiedades fsicas que difieren en ciertomodo de las de los leos tradicionales, la cantidad de pigmento tambin esdistinta. Los pintores expertos notarn una ligera mayor transparenciacomparado con la serie de leos Artists de Winsor & Newton. Recuerde que lospigmentos varan en cuanto a transparencia por su propia naturaleza, y en lacarta de colores, los colores Griffin estn clasificados como transparente osemitransparente u opaco o semiopaco. El nivel de transparencia de un colores relativo a los dems colores. Una mayor transparencia produce msprofundidad y claridad en los vidriados.

Permanencia y estabilidad de los alqudicos. Como vehculo depintura, los alqudicos forman una capa de pintura comparable, en cuanto aestabilidad, a la de los leos tradicionales. De hecho, la doctora MarionMecklenburg, cientfico investigador principal en la Smithsonian Institutionde Washington DF, lleva investigando la estabilidad de las pelculas de aceitedesde 1978, intentando identificar los factores que contribuyen a crear la capade pintura ms segura posible. Los leos alqudicos de Winsor & Newton handemostrado una estabilidad y flexibilidad extraordinarias.

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Salvo raras excepciones, las pruebas realizadas en los alqudicos de 20 aosde existencia de Winsor & Newton mostraron que la capa de pintura mantieneuna elasticidad de hasta un 10% antes de romperse. Este es un hechoasombroso, teniendo en cuenta que los leos tradicionales de la misma edadpresentan una elasticidad de entre el 1 y 2 % solamente.

Adems de sus excelentes cualidades de manejo y su calidad superior comocolores para capas de pintura base y veladuras, est comprobado que losalqudicos de Winsor & Newton son extraordinariamente estables y duraderos.

leos miscibles en agua. Al contrario del viejo dicho de que El agua yel aceite no se mezclan, el aceite de linaza s que se puede tratar de manerase disuelva con agua. La mezcla resultante se llama emulsin; una mezclaequilibrada de sustancias que normalmente no son combinables. Se llevahaciendo desde hace miles de aos con huevo y agua, con cera y agua y, enefecto, tambin con aceite y agua. La mezcla se puede obtener por mediosmecnicos o por modificacin qumica.

Los leos miscibles en agua Artisan de Winsor & Newton son verdaderosleos fabricados a partir de aceite de linaza y aceite de crtamo modificados.Hemos formulado una serie de vehculos de pintura nicos que permiten al

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Los leos miscibles en agua Artisan estn formulados con aceitede linaza y de crtamo modificados para poder utilizar agua

como disolvente. Artisan funciona y se seca igual que los leostradicionales sin el uso de trementina o aguarrs.

artista emplear todas las tcnicas del leo tradicionales sin tener que utilizartrementina o aguarrs (disolventes minerales).

El leo miscible en agua de la mejor calidad crea la emulsin inmediatamentedespus de aadrsele agua. Esta emulsin autogenerada, usada en la frmulade Artisan, ofrece el tipo de consistencia y la facilidad de manipulacin mstradicionales. La nica modificacin qumica del aceite de linaza es parapermitir la mezcla con agua en vez de con disolventes. Esto no comprometepara nada las caractersticas de manipulacin ya que stas son exactamenteiguales a la de los leos tradicionales.

leo solido en barra. A principios de los aos 80, dos artistas americanosque queran unir las caractersticas del leo con la inmediatez de los pasteles,crearon el Oilbar. Tras la enorme demanda y el xito de Oilbar en Amrica,Winsor & Newton lanz al mercado mundial Artists Oilbar en 1992.

Oilbar es simplemente un leo en estado slido. La serie Artists de 35 coloresse crea mediante la combinacin de pigmentos y aceite de linaza o crtamocon una mezcla de ceras cuidadosamente seleccionadas. La serie incluye unabarra para mezclar incolora que permite crear variados efectos pictricos.

GRADO DE COLOR PARA ARTISTASFRENTE A ESTUDIANTES.

Existen diferencias fundamentales entre los colores ms excelentes que eldinero puede comprar y los colores destinados a estudiantes y principiantes.

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Artists Oilbar es un leo combinado con ceras selectas que da lugar a una barrita de color adecuada

para aplicaciones directas y dinmicas.

Los colores de calidad para artistas:

Incluyen en su frmula una proporcin ideal de pigmento y vehculo depintura.Al utilizar los mejores pigmentos, existe una mayor concentracinde los mismos en el vehculo, lo que a menudo se traduce en un coste mselevado de los colores de artistas.

Estn formulados para ofrecer el mejor grado posible de tintura, mezcla ycobertura. Los colores de artistas sirven para obtener el mximorendimiento de las caractersticas nicas que posee cada pigmentoindividual.

Ofrecen una gama de colores ms amplia. Cada uno de los coloresincluidos en las series para artistas de Winsor & Newton (por ejemplo losleos Artists) ha sido seleccionado cuidadosamente siguiendo criterios depermanencia, del lugar que ocupan dentro del amplio y equilibrado espectrototal, de su opacidad relativa y de sus propiedades de manipulacin.

Aunque los colores creados para estudiantes y principiantes no ofrezcan quizel mismo nivel que los colores para artistas, existen unas cualidades que sonesenciales para que una serie para principiantes satisfaga del todo lasnecesidades de un artista novato. A continuacin se mencionan las cualidadesque se esperan de un color bien formulado para estudiantes o principiantes: Calidad asegurada a un costo moderado. La gama para estudiantes de

Winsor & Newton (leos Winton) es ms econmica porque se produce conpigmentos menos costosos. El hecho de que cuesten menos no quiere decirque no se hayan molido y dispersado cuidando atentamente de su calidad yrendimiento. De hecho, en muchos aspectos, los leos Winton superan encalidad a algunos de los productos para artistas de otros fabricantes.

Un espectro definido ideal y una limpia mezcla de colores. Todas las seriespara estudiantes de Winsor & Newton son ideales para aquellos artistas queestn aprendiendo los fundamentos de la pintura. Las series para estudiantesse han creado a base de pigmentos que ofrecen una paleta de colores lo msamplia posible y que se relaciona especficamente con las series paraartistas de Winsor & Newton. De este modo proporcionamos una mezclade colores limpia y ayudamos al artista a pasar a las series superiores decolores de artistas cuando est preparado para ello.

Permtame recordarle que el aceite empleado como vehculo a la hora delmolido es exactamente el mismo tanto en los colores para artista de categoracomo en los colores para estudiantes, por lo que se pueden mezclar entre scon toda seguridad.

Unas palabras sobre el grado de pigmento. Considerar el grado depigmento como el nico punto de referencia a la hora de crear colores decalidad es una idea errnea bastante extendida. Eso sera demasiado sencillo.

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Un grado de pigmento elevado es importante, pero demasiado pigmento puedehacer imposible trabajar con el color.

Por ejemplo, llenar un tubo con el pigmento ftalocianina dara lugar a un colorcon tintura demasiado fuerte, que dominara cualquier otro color con el que semezclara. Por otra parte, algunos pigmentos poseen por naturaleza poca fuerzade tintura. La frmula de nuestra Tierra Verde, por ejemplo, presenta unacantidad de pigmento (o concentracin en el tubo) superior. Sin embargo,debido a la estructura fsica del pigmento, el color resultante es dbil en cuantoa fuerza de tintura.

Las gamas de colores que alardean de nada ms que pigmento y aceite puedenser difciles de trabajar, resultando demasiado fibrosas, pegajosas, con carencia debrillo y a menudo inestables. Cada una de estas caractersticas dificulta la creacinde una pelcula de pintura slida.

Aunque los leos Artists de Winsor & Newton son bsicamente pigmento yaceite, lo que asegura que cada pigmento se convierta en un color estable ypermanente es el tipo y la calidad de cada uno de ellos, la frmula y el uso limitadode los aditivos apropiados, la maquinaria empleada, y sobre todo, las personas contoda una vida de experiencia profesional. Winsor & Newton posee todas lascaractersticas (incluido el grado de pigmento) necesarias para crear colores quepermiten la mayor libertad artstica posible y un control extraordinario. Adems,tras tener en cuenta todas las posibles variables, los colores Winsor & Newtonnormalmente presentan el mayor grado de pigmento.

Colores de pigmento nico. Por principio, y siempre que se puede, seemplean pigmentos individuales en las series de Winsor &Newton. La calidadde los colores hechos de un solo pigmento es enormemente superior a la deaquellos creados a partir de varios pigmentos combinados. Adems de fuerzade color, los pigmentos nicos proporcionan una amplia gama de colores yofrecen mezclas ms limpias y brillantes con una serie infinita de tonalidades.Esto es especialmente importante en los verdes, violetas y naranjas. El empleode pigmentos nicos en la formulacin de estos colores secundarios expandeconsiderablemente el espectro de colores al que el artista tiene acceso. Para laproduccin de los 114 leos de la serie Artists se emplea un total de 95pigmentos diferentes.

Los tonos sustitutos (Hue). Lo que ms contribuye al precio de loscolores de calidad para artistas es el coste del pigmento. Los cadmios, cobaltosy celestes, por ejemplo, son colores con un alto coste de produccin. Paraaquellos artistas que requieren las caractersticas que solamente estospigmentos pueden ofrecer, nada puede sustituirlos.

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Pero para el artista que precisa colores que se mezclen de forma limpia yconsistente, que necesita un espectro completo (aunque no necesariamenteexhaustivo) y que desea calidad segura, una serie para estudiantes (como losleos Winton) puede ser la solucin ideal.

Las series para estudiantes de Winsor & Newton incluyen coloresdenominados tonos (hues) (por ejemplo: Tono Rojo de Cadmio, TonoAzul Cielo y Azul Cobalto). Estos colores han sido fabricados a partir de unpigmento alternativo para aproximarse al color original pero a un coste msreducido: la verdadera diferencia reside en la manera como funcionan. Sicompara el Rojo de Cadmio Genuino con su equivalente tono (Hue), verque ambos son un rojo brillante. Los dos son muy permanentes pero el cadmioes opaco mientras que el tono es transparente. El tono no debera considerarsecomo de inferior calidad. Debido a su transparencia natural y a suscaractersticas a la hora de mezclarlo, algunos artistas incluso pueden preferirel tono. En las series para artistas, se emplea la palabra "tono" para indicar quese ha utilizado un pigmento alternativo que sustituye a un pigmento originalal que, por un motivo u otro, ya no se tiene acceso.

Transparencia frente a opacidad. La estructura fsica del pigmentodetermina si ste ser opaco, semiopaco o transparente. Por ejemplo, si seexaminan pigmentos de ftalocianina pura a travs del microscopio, aparecentraslcidos, como si estuviera hechos de cristal tintado. Esta transparenciacaracterstica hace que el color sea idneo para tcnicas de vidriado y para mezclaslimpias de colores.

Por el contrario, un pigmento de cadmio es bastante denso y opaco, con lo que latransmisin es escasa o nula. Los colores naturalmente opacos se recomiendan

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Los colores Hue han sido formulados con pigmentos alternativos tratando de lograr un coloraproximado al original con un coste ms reducido. Como cada pigmento es nico, funcionarnde modo distinto al color original, ofreciendo posibilidades de manipulacin que algunos artistas

incluso podran preferir para ciertas aplicaciones.

Azul Cobalto

Tono Azul Cobalto

Naranja de Cadmio

Tono Naranja de Cadmio

Viridiano

Tono Viridiano

para aplicaciones que requieren un mximo poder de cobertura. Con laexperiencia, el artista puede aprender a sacar partido de la relativa opacidad otransparencia naturales de los colores de calidad, explotando dichas caractersticaspara lograr un abanico casi infinito de tonalidades y las mezclas ms limpias ybrillantes posibles.

En la tabla de colores se indica el grado de transparencia de todos los colores deWinsor & Newton.

Nmeros de serie. El precio relativo de cada color se indica por el nmerode serie en el tubo o en la literatura sobre la serie. Cada serie esta determinadaprincipalmente por el coste del pigmento, siendo la serie 1 la ms econmicay la serie 6 la ms costosa.

Los nmeros de serie no indican la calidad del color sino el coste relativo delpigmento y de la produccin. Dependiendo de cmo est trabajando el artista,un color de la serie 1 puede ser la eleccin ms acertada.

INFORMACIN SOBREHIGIENE Y SEGURIDAD

Winsor & Newton, como el productor mundial ms grande de materialesartsticos de primera calidad, pone el mismo esmero y atencin en eletiquetado y en la utilizacin segura de sus productos que en la calidad delos mismos. Los productos de Winsor & Newton no suponen ningn peligropara la salud siempre y cuando se empleen de la manera apropiada, como sedetalla en la informacin impresa en las etiquetas de nuestros productos.

Se debe evitar el contacto prolongado con la piel as como la ingestin delproducto. No se recomiendan hbitos tales como la aplicacin del color conlos dedos o afinar la punta de los pinceles con la boca.

A continuacin se detalla toda la informacin sobre etiquetado, legislaciny directivas as como las prcticas de seguridad en Europa y Estados Unidos.

Legislacin de la UE. Este reglamento se introdujo en los aos 60. Ataea todos los productos accesibles a las industrias y al pblico en generaldentro de la UE. La base del sistema reside en la clasificacin de lassustancias peligrosas dentro de uno de los siguientes grupos: TXICO,PELIGROSO, CORROSIVO, IRRITANTE, OXIDANTE, EXPLOSIVO,INFLAMABLE o PELIGROSO PARA EL MEDIO AMBIENTE.

Existen diversos niveles dentro de cada una de las clasificaciones. Por

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ejemplo, Muy txico y Extremadamente inflamable. La mayora de losniveles de clasificacin vienen acompaados de smbolos. Por ejemplo, unacalavera para Txico. Adems, estas clasificaciones pueden iracompaadas por frases de riesgo y/o frases de seguridad. Todo material

artstico que se encuentre en una de estas clasificaciones mencionadasdeber etiquetarse segn corresponda. Las tres clasificaciones empleadasms comnmente en los materiales artsticos son Peligroso, Inflamabley Peligroso para el medio ambiente. A continuacin se muestran lossmbolos para cada una de estas clasificaciones.

Las frases de peligro y/o seguridad variarn segn cada producto. Por ponerun ejemplo de etiquetado necesario para cada clasificacin, en la etiqueta deTrementina destilada inglesa se indicar Nocivo y peligroso para el medioambiente y las siguientes frases de riesgo:

Inflamable Peligro por inhalacin, contacto con la piel e ingestin Puede irritar los ojos y la piel Puede provocar inflamabilidad e irritacin al contacto con la piel Txico para organismos acuticos, a largo plazo puede tener efectosadversos en la ecologa acutica

Puede lesionar el pulmn en caso de inhalacin

Y con las siguientes frases de seguridad:

Mantngase fuera del alcance de los nios Utilice ropa y guantes de proteccin Evite la emisin al medio ambiente. Vanse las hojas de seguridad. En caso de ingestin, provquese el vmito: llame inmediatamente almdico y mustrele este envase o etiqueta.

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Smbolo de Muy inflamableen la UE

Smbolo de Peligrosoen la UE

Smbolo de Peligroso parael medio ambiente en la UE

Etiquetado de seguridad para los Estados Unidos. Todos los productosartsticos debern usarse con cuidado y respeto. Para asegurarnos de que lainformacin esencial sobre higiene y seguridad est, literalmente, en las manosde todo artista que utilice pinturas y colores, el etiquetado de todos nuestrosproductos est homologado. A continuacin se explica brevemente lainformacin de seguridad que podr encontrar en los colores para artistas enEE.UU.

El sistema de los Estados Unidos etiqueta todos sus productos tanto si senecesita una advertencia sobre higiene como si no. Las etiquetas ms habitualesde Estados Unidos son: AP, indica que el producto ha sido examinado por un toxiclogo

independiente y que se considera No txico.

En EE.UU., si existe un riesgo potencial con un producto, la etiqueta lo indicar.El smbolo HL (que sustituy a CL en el ao 2000) se usa para productospotencialmente peligrosos, junto con las frases apropiadas. Por ejemplo, algunosde los colores cobalto pueden etiquetarse de la siguiente manera:

Peligro: Puede producir reaccin alrgica en contacto con la piel. Contiene cobalto. Evtese el contacto con la piel. Lvese bien las manos despues de su uso. Mantngase

fuera del alcance de los nios.

El sistema de etiquetado surgi gracias al esfuerzo conjunto de un nmero deasociaciones y grupos. La Sociedad Americana para el Ensayo de Materiales(ASTM) ha preparado las normas para el empleo seguro de los materialesartsticos. stos han sido publicados en un folleto titulado Normas de laASTM sobre el funcionamiento, la calidad, y el etiquetado de seguridad de laspinturas y materiales para artistas ( ISBN 0-8031-1838-4).

La direccin de la ASTM es:ASTM

100 Barr Harbor DriveWest Conshohocken, PA 19428-2959

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La norma de etiquetado para Riesgos crnicos para la salud de los materialesartsticos (ASTM D-4236) se codific en la ley estadounidense como partedel Ley Federal de Sustancias Peligrosas. El Instituto de MaterialesArtsticos y Creativos (ACMI) proporciona certificacin de etiquetado ytrabaja promoviendo el empleo seguro e informado de materiales artsticos enNorteamrica.

Desde principios del ao 2000, muchos de los materiales artsticos en venta enlos Estados Unidos incluyen etiquetado adicional para productos quecontienen cadmio y plomo. Esto es resultado de la aplicacin de la Ley deEjecucin de 1986 sobre el uso seguro de agua potable y sobre toxicidad enCalifornia (comnmente conocida como Propuesta 65). Las nuevas etiquetasreflejan los requisitos que resultan de la Propuesta 65, independientemente deletiquetado exigido por la Ley Federal sobre Sustancias Peligrosas. Porejemplo, las etiquetas para productos que contienen cadmio dirn:

NO PULVERIZAREste producto contiene cadmio una sustancia qumica que el estado

de California considera cancergena por inhalacin.

ADVERTENCIA: No existe relacin directa entre los sistemas de etiquetadoen los Estados Unidos y en la UE ya que las categoras empleadas tienendiferentes niveles y lmites. Un producto Inflamable en EE.UU. no seconsidera automticamente Inflamable en la UE.

Puede que en la UE aparezcan etiquetas estadounidenses ya que los productosde Winsor & Newton se venden internacionalmente. De todos modos, seaconseja a los artistas de la Unin Europea que sigan el etiquetado de la UE.

Materiales peligrosos (informacin correcta en el momento de impresin)Productos Winsor & Newton en la UE con indicaciones de peligro

Que contengan disolventes: Aguarrs Artists Trementina Inglesa destilada Vehculo de pintura ArtistsBarniz DammarBarniz de CeraJapan Gold SizeBarniz Brillante ArtistsBarniz Mate Artists Barniz para cuadros Artists

Barniz para retoques ArtistsBarniz brillante Conserv-Art

Aerosoles - nicamente advertencias de Inflamable

Que contengan carbonato de plomo:leos Artists Blanco Albayalde No. 1leos Artists Blanco Albayalde No. 2leos Artists Blanco de Cremnitzleos Artists Blanco de Fondo

Productos que contengan advertencias de EE.UU. nicamente:Todos aqullos que contengan cadmio (incluido el Tono Bermelln)Aqullos que contengan disolventes (vase lista de la UE)LiquinSansodorBarniz Mate Conserv-ArtMediums para mezclas y vidriadosAqullos que contengan plomo (vase lista de la UE)Aqullos que contengan cobalto solubleEn todas las series: Aureolin, Violeta cobalto, Violeta cobalto oscuro, Azul cobalto oscuro, leo Artists Verde cobalto oscuro. Aquellos que contienentintes, algunas tintas de dibujo y colores y mediums etiquetados para laPropuesta 65 de California.

Limpieza del estudio y consejos de empleoSe deber adoptar una buena prctica con todos los materiales artsticos, tantosi son potencialmente peligrosos como si no.

En su estudio: Asegrese de que haya suficiente aire fresco, ventilacin y circulacin de

aire. No duerma en su estudio sin antes haber retirado todos los materiales de

pintura y, en particular, asegrese de tirar todos los disolventes y traposque le hayan sobrado en contenedores no inflamables y a prueba dedisolventes.

Mantenga todos los materiales, sobre todo los disolventes, bien cerradoscuando no los est utilizando.

Mantenga todos los materiales artsticos alejados de fuentes excesivas decalor e ignicin.

Mientras est trabajando: Por riesgo de ingestin, no coma, beba o fume mientras trabaja. Evite el contacto excesivo con la piel, sobre todo con los disolventes. No afine la punta de los pinceles con la boca: las pinturas no estn

fabricadas para el consumo humano. Evite aplicar el color directamente con los dedos. Utilice una crema de

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barrera, como el Artguard de Winsor & Newton o guantes siempre quequiera pintar con las manos.

Para aerografa, utilice una mscara protectora apropiada y trabaje enlugares adecuadamente ventilados para evitar la inhalacin de partculasvoltiles. Se recomienda un sistema de extraccin exterior.

Cuando utilice un pigmento en polvo, pngase una mscara de proteccinapropiada y trabaje en lugares adecuadamente ventilados para evitar lainhalacin de partculas voltiles. Se recomienda un sistema de extraccinexterior.

No vierta ms disolvente del necesario para su sesin de pintura ya quesimplemente se evaporar en la habitacin.

En caso de que el disolvente entre en contacto con los ojos o la piel, lveseinmediatamente con agua.

Evite la inhalacin prolongada de vapores de disolvente. Limpie todos los vertidos Mantenga todos los materiales artsticos fuera del alcance de los nios,

animales y de contacto con productos alimenticios. (ADVERTENCIA: Losproductos para artistas de Winsor & Newton estn fabricados para uso poradultos, personas mayores de 14 aos. Los nios pequeos corren msriesgo que los adultos ya que su cuerpo es de menor tamao y peso. Losmateriales para artistas deberan mantenerse fuera del alcance de los niospara evitar accidentes.)

Despus de pintar: Retire todos los trapos manchados de pintura y disolvente y todas las

paletas utilizadas. Trelas en un contenedor a prueba de disolvente ycerrado al vaco o de otra manera apropiada.

Lvese bien las manos al finalizar su sesin de pintura. No utilice el disolvente que le sobre para lavar la pintura de las manos.

Utilice un limpiador de manos como el Artgel de Winsor & Newton.

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Viajar con leosEmpaquetar un maletn de pintura porttil y pintar al aire libre durante un viajede vacaciones es un verdadero placer. Todos nuestros leos son adecuados parausar a la intemperie. Sin embargo, de todas nuestras series, los colores de secadoms rpido, y por lo tanto los ms sencillos de aplicar y volver a aplicar duranteuna sola sesin de pintura son los leos alqudicos de secado rpido Griffin.

Siguiendo las normas de seguridad de las lneas areas, le ofrecemos acontinuacin la siguiente informacin con respecto a nuestros productos depintura. Cualquier producto que tenga un punto de inflamabilidad por debajode los 61C, est considerado como material peligroso y no se permitir sutransporte en viajes areos. (NOTA: el punto de inflamabilidad es latemperatura a la que el producto prende, por lo que el punto de inflamabilidadser mejor cuanto ms alto). Aunque el punto de inflamabilidad de algunos denuestros productos es de 61 o menos, el punto de inflamabilidad de muchosde nuestros productos al leo es muy superior. A continuacin se muestra unalista completa que puede utilizarse (y mostrarse a un funcionario de la lneaarea) para verificar si un producto puede considerarse o no apto para eltransporte areo.

Los productos con puntos de inflamabilidad por debajo de los 61C, que seconsideran materiales inflamables de Grupo II o Grupo III deber considerarseno aptos para el transporte areo: Disolventes para leos (excepto Sansodor que tiene un punto de

inflamabilidad de 70C) Los mediums para leos (excepto los mediums para leos miscibles en agua

Artisan) Los barnices para leos

Productos Winsor & Newton con puntos de inflamabilidad por encima de los61 C y que por lo tanto se clasifican como no peligrosos

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Punto de inflamabilidad (bote cerrado)leos Artists >230 Cleos Winton >230 CAceite de Linaza Refinado >230 CAceite retardador Stand Refinado >230 CAceite de Linaza Espesado >230 CAceite de Linaza Decolorado >230 CAceite de Linaza prensado en fro >230 COilbar >230 Cleos Alqudicos de Secado Rpido 70 C

Punto de inflamabilidad (bote cerrado)Sansodor 70 Cleos miscibles en agua Artisan >100 CAceite de Linaza miscible en agua Artisan >200 CAceite retardador Stand miscible en agua Artisan >200 CMedium de pintura Artisan miscibleen agua 70 CMedium de secado rpido Artisan miscible en agua >70 C

INFORMACIN EN LAS ETIQUETAS DE TODOSLOS LEOS DE WINSOR & NEWTON

Winsor & Newton presenta la siguiente informacin en las etiquetas de todossus productos al leo:Nombre del color Es el nombre comn,

por ej. Rojo de CadmioCdigo del color A cada color se le da un

nmero de cdigo que semantiene uniforme en todas las series. Por ejemplo, el Rojo Cadmio tiene elnmero de cdigo 094 dentrode cada serie en la que seofrece este color.

Cdigo del producto Para facilitar la referencia ycatalogacin, todos losproductos Winsor & Newtonvienen etiquetados con unnmero de producto nico.

Contenido de La descripcin qumica del pigmento pigmento. Por ejemplo: el

sulfoselenio de cadmio es el pigmento para el Rojo de Cadmio

Vehculo utilizado Identifica especficamente el vehculo utilizado en laformulacin del color

Grado de Se clasifican como:permanencia AA Extremadamente

permanentesA PermanentesB Moderadamente duraderosC Fugaces

(NOTA: para una explicacin completa sobre permanencia, pruebas,clasificaciones y normas, vase el apartado Permanencia en las pginas 59-61,dentro de la seccin Informacin Tcnica- El color).

Nmero de serie: Cada una de las series est determinada principalmente por elcosto del pigmento, siendo la Serie 1 la ms econmica y la Serie 6 la ms costosa.

Volumen: La cantidad de producto se indica en ml. y en fl.oz. de EEUU.

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Todos los productos al leo de Winsor &Newton incluyen informacin impresa en

la etiqueta sobre el color, el pigmento,las series, la permanencia, etc.

CARACTERSTICAS COMUNES A TODOS LOSLEOS DE WINSOR & NEWTON

Todas las series de leos de Winsor & Newton estn molidas cumpliendocon las siguientes normas: Solamente empleamos los mejores pigmentos. Cada pigmento se escoje

segn unos niveles de permanencia y carcter del verdadero pigmento. Secomprueban todos los resultados de cada pigmento, y podemos llegar arechazar hasta un 25% de todos los pigmentos que recibimos por no seraptos para nuestros productos.

Solamente utilizamos el mejor vehculo. Est demostrado que los aceitesempleados en nuestras series son los ms estables del mercado.

Un espectro bien equilibrado, que asegura que cada artista tenga elabanico de posibilidades de mezcla ms amplio.

Pigmentos nicos, siempre que sea posible. Usando pigmentosindividuales se consigue la gama de colores ms amplia posible y seobtienen mezclas ms limpias y brillantes.

Molienda de expertos. Molemos cada color para lograr la suspensin msestable posible en el tubo y para asegurar, cuando se aplica correctamente,la pelcula ms permanente. Adems molemos los colores para obtener elrendimiento y las posibilidades de manejo ptimos. En la siguiente seccinse describe cada una de las variadas series de Winsor & Newton

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Todos los productos Winsor & Newton estn formulados para su exacta conformidad con las normas, desde viscosidad a concentracin de color, pasando por

permanencia y estabilidad.

PRODUCTOS AL LEO DEWINSOR & NEWTON

LOS LEOS ARTISTSEstos colores se muelen siguiendo las especificaciones ms exactas,empleando los pigmentos y vehculos ms exquisitos, para los artistas quedesean trabajar con los mejores colores del mundo. La serie de leos Artistsofrece un espectro equilibrado de 114 colores en tubos de 37 ml (excepto losblancos de plomo). Algunos colores vienen en tubos de 21 ml, diecinuevecolores en tubos de 120 ml y algunos blancos se ofrecen tambien en tubos de60 ml. (Los blancos de plomo se venden en latas de 60 y 150 ml en algunospases. EE.UU: blancos de plomo en tubos)

Espectro. La serie de leos Artists ofrece el espectro de colores ms ampliode todas las series de leos de Winsor & Newton. Los colores se escogensegn el tono en masa (el color obtenido directamente del tubo), el matiz (eltono cuando el color forma una pelcula fina), la fuerza y la opacidad relativa.

Formulacin. Todos los leos de la serie Artists se formulan individualmentepara resaltar las caractersticas naturales de cada pigmento y asegurar laestabilidad del color.

Carga de pigmento/concentracin de color. En los leos Artistscombinamos el mximo grado de pigmentacin con las posibilidades msamplias de manejo. La fuerza del pigmento proporciona poder de cobertura yfuerza de tintura, asegurando que el artista obtenga el mximo rendimiento decada color.

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Viscosidad/consistencia. La consistencia espesa y untuosa de los leos Artistsjunto con el aroma del aceite de linaza, son caractersticas que los pintores alleo han estimado muchsimo durante siglos. Los leos Artists estnformulados con una consistencia espesa, gracias a la cual el pintor puedeconservar cualquier marca que haga con el pincel o la esptula. Adems elcolor se puede diluir con un medium para producir un brillo perfectamentesuave.

Brillo de la superficie. Aunque los leos Artists estn formulados paraproporcionar una superficie reflectante lo ms equilibrada posible, esimportante tener en cuenta que la calidad reflectante de la pelcula de aceite seve afectada por muchos factores. La formulacin de cada pigmento precisadistintas cantidades de aceite, por lo que el brillo de la superficie podr variarde un color a otro. El aadir disolvente y el empleo de aditivos tambinalterar el brillo de la superficie.

Permanencia. Winsor & Newton ha desarrollado alternativas permanentespara los colores tradicionales menos duraderos sin comprometer laspropiedades de manejo de los leos. El resultado es una permanencia mejor dela serie de colores, en general muy superior a lo que los pintores del pasadohabran podido imaginar.

De los 114 colores de la serie, 111 estn considerados como permanentespara el uso de artistas (clasificacin AA o A de Winsor & Newton) que ayudaa aumentar la longevidad de las pinturas. Para una explicacin en detalle sobrela permanencia y la clasificacin individual de cada color vase la seccinInformacin Tcnica (pginas 59-61)

Tiempo de secado. El largo tiempo de secado de los leos Artists es tambinuna caracterstica clave para la pintura al leo. El color permanece hmedo yblando durante unos cuantos das, lo que permite al pintor hacer correccionesde un da a otro.

Todos los colores estarn secos al tacto entre 2 y 12 das tras su aplicacin. Lasdiferencias en el tiempo de secado se deben a las diferencias en cuanto a lareaccin de cada cada pigmento al mezclarse con aceite. Winsor & Newtonformula cada color individualmente para optimizar el tiempo de secado,ayudando a los artistas a evitar problemas que resultan del lento secado de lascapas de base. De todos modos, la lista que aparece a continuacin puede seruna gua de las posibles variaciones:

Secado rpido (unos dos das): Aureolina, Malva Permanente (manganeso),Azules Cobalto, Azul de Prusia, Siena Natural, Tierra de Sombra, BlancosAlbayalde, de Base y Cremnitz (plomo).

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Secado medio (unos cinco das): Los Azules y Verdes Winsor (ftalocianinas),Siena Tostado, Violetas y Verdes Cobalto, Azules Ultramar, Colores Marte(xidos de hierro sintticos), Verde Vejiga Permanente, Carmes de AlizarinaPermanente, Ocres, Cadmios, Blanco de Titanio, Blanco de Zinc, Negro deHumo, Negro Marfil.

Secado lento (ms de cinco das): Amarillos y Naranjas Winsor (arilamidas),quinacridonas, Carmes de Alizarina.

Como con todas las pinturas al leo, para evitar el amarilleo del leo, loscuadros no se dejarn secar en continua oscuridad o en lugares con alto gradode humedad.

Los blancos para pintura. Los ocho blancos de los leos Artistsproporcionan al artista el mayor abanico de posibilidades, al igual que sucedecon las dems partes del espectro. La mayora de nuestros blancos se muelencon aceite de crtamo ya que es ms plido y tiende menos a amarillear.

Los blancos de aceite de crtamoBlanco de Titanio; es el ms popular de los blancos modernos. Es msblanco, ms opaco y ms suave que el Blanco Albayalde No. 1.

*Blanco Albayalde No. 1; Es el blanco de plomo tradicional en leo. Elblanco Albayalde es excelente para pintar debido a su flexibilidad, largaduracin y rapidez de secado. La inclusin de pigmento de zinc mejora suconsistencia. Este es el blanco ms espeso de la serie.

*Blanco Albayalde No. 2; Una variante del Blanco Albayalde No. 1, con unaconsistencia ms fluida.

Blanco de Zinc; Es el blanco menos opaco, por lo que es ideal para tintes yveladuras. Tambin tiene la consistencia ms fluida.

*Blanco de Cremnitz; hecho tambin de plomo. La ausencia de zincproporciona una consistencia fibrosa. En principio puede que algunos artistasprefieran un color de plomo puro.

Blanco Perlado; Un pigmento a base de mica que produce un blancoanacarado. Es eficaz cuando se mezcla con colores transparentes.

Una advertencia sobre el uso de los blancos para capas de base o comoimprimadores: No se recomiendan los blancos de crtamo para las capas debase o como imprimadores. Cuando los leos se secan, la capa de pintura sufre

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una serie de cambios dimensionales, aumentando y disminuyendo en peso amedida que se suceden diferentes reacciones qumicas, Los aceites desemisecado, como el de crtamo y de amapola, sufren ms cambiosdimensionales que el aceite de linaza. Aunque el blanco con base de aceite delinaza es perfectamente adecuado para uso en aplicaciones normales y paramezclas, no lo es para las capas de base. El movimiento de la pelcula puedeprovocar grietas en las capas que se apliquen encima. Por lo tanto para lascapas de base e imprimacin recomendamos los siguientes blancos con basede aceite de linaza.

Blanco para capas de base (Underpainting White); pigmento de titaniomezclado con aceite de linaza. Recomendado para capas de base o para aplicaramplias capas de blanco.

*Blanco de fondo (Foundation White); pigmento de plomo mezclado conaceite de linaza recomendado para las capas de base o para aplicar ampliascapas de blanco de plomo. Tanto el Blanco de base (Underpainting White)como el Blanco de fondo (Foundation White) se pueden emplear en cualquierfase del cuadro si as se desea.

*Blancos de plomo en latas; por razones de toxicidad estos colores solo estndisponibles en latas en la UE.

LEOS WINTONWinton es una serie de colores tradicional, fabricada a partir de pigmentos deprecio moderado y formulados para artistas aficionados o para pintores msexperimentados que requieren grandes cantidades de pintura a un precioeconmico.

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Espectro. Los colores Winton estn fabricados con pigmentos que ofrecen lapaleta ms amplia posible a un precio econmico. La gama ha sidoseleccionada para asegurar la mayor mezcla de colores dentro de la serie.Adems, el espectro Winton se relaciona especficamente con los coloresArtists, proporcionando una mezcla de colores limpia y facilitando el paso alrango superior de leos Artist cuando el artista se sienta preparado para ello.

Formulacin. Como sucede con los leos Artists, todos los colores de la serieWinton han sido formulados individualmente para aprovechar al mximo las caractersticas naturales de cada pigmento para asegurar la estabilidad del color.

Carga de pigmento/Concentracin de color. Un grado alto de pigmentacinproporciona gran poder de cobertura y concentracin de color. Aunque nopuede equipararse a la cantidad superior de pigmento de los leos Artists, laserie Winton tiene ms concentracin que muchas otras series de calidad paraartistas. Su coste econmico se debe al uso de pigmentos de costo moderado,no a la reduccin de la cantidad de pigmento a un nivel inaceptable. Laformulacin de Winsor & Newton, su produccin y el control de calidadaseguran un producto absolutamente excelente.

Viscosidad/consistencia. La serie Winton tiene una consistencia msuniforme que la Artists y es un producto ligeramente ms espeso. Laspinceladas y los trazos con esptula se conservan de manera excelente.

Brillo de la superficie. Al igual que sucede con los leos Artists, el brillo de lasuperficie de Winton se debe principalmente al pigmento empleado. Por lo tanto elnivel de brillo variar.

Permanencia. Siempre que sea posible, se seleccionarn los pigmentos mspemanentes para la serie Winton. La formulacin y la produccin de Winsor &Newton aseguran la estabilidad del producto en el tubo, ofreciendo adems lapelcula de pintura ms permanente posible (siempre que se apliqueadecuadamente). Para confirmar la pemanencia de cada color, vase la clasificacinen la tabla de colores o en las etiquetas del tubo.

Tiempo de secado. Todos los colores tardan en secarse entre 2 y 12 das. Losdiferentes tiempos de secado se deben a la distinta reaccin de cada pigmentocuando se mezcla con aceite. Winsor & Newton formula sus colores para potenciaral mximo el tiempo de secado, lo que ayuda a los artistas a evitar los problemasque resultan del secado lento de las capas base. De todos modos, la lista que aparecea continuacin es una gua sobre las posibles variaciones.

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Secado rpido (unos dos das): Azul de Prusia, Siena Natural, Tierras de Sombra,Blanco Albayalde (plomo).

Secado medio (unos dos das): Azul Ftalo y Tono Viridiano (ftalocianinas), SienaTostado, Azul Ultramar, xidos de hierro sintticos, Ocres, Blanco de Titanio,Blanco de Zinc, Negro de Humo y Negro Marfil.

Secado lento (ms de cinco das): Tonos Cadmio (Arilamidas), RosaPermanente (quinacridona), Tono Carmes de Alizarina.

Como sucede con todas las pinturas al leo, para evitar que el aceite amarillee,no se debe dejar secar los cuadros en continua oscuridad o en lugares con unalto grado de humedad.

Blancos de pintura. El blanco es el color ms empleado. Los cuatro blancosde los leos Winton ofrecen al pintor diferentes caractersticas de manejo.

Blanco de Titanio: El blanco moderno ms popular. Es el ms blanco y elms opaco de todos.

Blanco Albayalde: El blanco de plomo tradicional en los leos. El blancoAlbayalde es excelente para pintar debido a su flexibilidad, permanencia yrapidez de secado. La inclusin del pigmento de zinc mejora suconsistencia.

Blanco de Zinc: Es el blanco menos opaco, lo que lo hace ideal para tintesy veladuras.

Blanco suave para mezclas (Soft Mixing White): Un blanco con base detitanio con la consistencia ms fluida. Posee menos concentracin de colorque el Blanco de Titanio.

Los blancos Winton se mezclan con aceite de crtamo, que produce losblancos ms blancos. Estos colores no se recomiendan para aplicar capas debase amplias o como imprimadores. Su naturaleza de secado lento puede hacerque las capas posteriores se agrieten. Los leos Artists Blanco de base(Underpainting White) y Blanco de fondo (Foundation White) se recomiendanpara las capas base o para amplios trazos con blanco. (Nota: El BlancoAlbayalde es txico. Consulte a su proveedor sobre disponibilidad y lea lainformacin adjunta al producto.)

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LEO ALQUDICO DE SECADO RPIDO GRIFFINLas ventajas de trabajar con leos Alqudicos de Secado Rpido Griffin sonexcelentes. Un secado ms rpido significa que las tcnicas de leotradicionales de impasto y veladura se pueden hacer en mucho menos tiempoque trabajando con pinturas tradicionales. Los colores son ideales paratrabajar al aire libre, y su mayor transparencia significa ms profundidad yclaridad de los barnices. Unos tiempos de secado consistentes en toda la gamaeliminan las restricciones habituales de los leos normales, facilitando lapintura de nuevas capas sin que importe el color de la superficie.

Espectro. La gama de Alqudicos Griffin consta de 50 colores (51 enEE.UU.), cada uno de los cuales ha sido escogido por su concentracin decolor y relativa opacidad. Con dicha gama se puede obtener el mayor nmeroposible de mezclas.

Formulacin. Al igual que todos los productos de color Winsor & Newton,cada uno de los colores de la gama de Alqudicos Griffin se formulaindividualmente para aprovechar al mximo las caractersticas naturales decada pigmento y asegurar la estabilidad del color.

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Carga de pigmento/concentracin de color. Como las propiedades fsicasde la resina alqudica son algo distintas de las de los leos tradicionales,tambin es un poco distinta la carga de pigmento. Los pintores conexperiencia observarn una transparencia algo mayor al comparar con la gamade leos Artists. El color se ha formulado de manera que ofrezca la mayorconcentracin de color posible para sacar el mximo partido de las autnticascaractersticas de cada pigmento.

Transparencia. No todos los colores de la gama de alqudicos Griffin sontransparentes. Debido a su propia naturaleza, los pigmentos varan entransparencia. En la tabla de colores, los colores Griffin se describen comotransparentes o semitransparentes u opacos o semiopacos. Recuerde queel grado de transparencia de un color depende de los dems colores.

Viscosidad/consistencia. Los leos Alqudicos de Secado Rpido Griffinpresentan una consistencia algo ms fluida que la de los leos tradicionales.

Tiempo de secado. Todos los colores de la gama de alqudicos Griffin siguenpudiendo usarse en la paleta de 4 a 8 horas y estn secos al tacto en el lienzoa las 18 a 24 horas. Antes de aplicar el barniz, es necesario que se hayansecado por completo durante un perodo que puede ser de un mes comomnimo para capas de color muy finas. Para capas ms gruesas el tiemponecesario ser mayor.

Brillo de la superficie. Al secarse, la superficie de los colores alqudicosresulta ms reflejante que la de los leos tradicionales.

Permanencia. Para formular la gama de leos Alqudicos de Secado RpidoGriffin se emplean materias primas de ptima calidad y normas de fabricacinsuperiores. El resultado es que, siempre y cuando el artista emplee tcnicascorrectas de pintura, la duracin de los leos y alquidos deber ser idntica.

Uso con leo tradicional, incluidas las capas de base y la veladura.Los Colores Alqudicos Griffin se pueden mezclar o usar por debajo del leo.Como la pelcula alqudica es algo menos flexible y se seca con ms rapidezque el leo tradicional, no se recomienda aplicar pelculas alqudicas Griffinsobre color negro ni capas de barras de leo. Los colores Griffin sonespecialmente populares para pintar con rapidez las capas de base, seguidos deleos de Artists y leos Winton para pintar por encima. Los AlqudicosGriffin no se pueden mezclar con acrlicos.

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OILBAR ARTISTSLa barra de leo Artists representa una excitante posibilidad de dibujardirectamente en el lienzo con un color hmedo. El elevado grado depigmentacin ofrece una concentracin y una profundidad de color superioresen todo a los pasteles o tizas al leo. La barra tiene adems la ventaja fsicade producir una capa seca, al contrario de los pasteles, cuyo elementoaglutinante no se puede fijar, con lo que los colores se emborronan o seensucian demasiado. Con el Oilbar, el trazo es expresivo e inmediato; nada seinterpone entre el artista y la superficie. Ni siquiera el pincel.

Espectro. Los 35 colores, entre ellos un difuminador incoloro, presentan unagama excelente de uso del Oilbar solo o combinado con otros leos.

Formulacin. La gama de los Oilbar se formula con pigmento, aceite delinaza o de crtamo y una mezcla de ceras especialmente seleccionadas. Aligual que todos los productos de color de Winsor & Newton, cada uno de loscolores de esta gama se ha formulado individualmente para aprovechar almximo las caractersticas naturales de cada pigmento y asegurar laestabilidad del color.

Viscosidad/consistencia. El Oilbar Artists tiene una consistencia propia quepermite unas aplicaciones realmente singulares y dinmicas. Al aadrsele unvehculo de leo, el Oilbar funciona de manera comparable al leo en tubo.

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Brillo de la superficie. Como la frmula de cada pigmento requierevolmenes distintos de aceite, el brillo de la superficie de el Oilbar puedevariar algo de un color a otro. El aadir disolvente, ms el uso de aditivos,tambin alterar el brillo de la superficie.

Permanencia. El Oilbar Artists recibe las mismas clasificaciones que lasdems gamas de calidad Winsor & Newton para artistas. Para colores Artistspermanentes se recomiendan los colores clasificados como AA y A. Consultelas puntuaciones de permanencia que se indican en la tabla de colores y lasetiquetas de los tubos.

Tiempo de secado. Ya sobre el lienzo, los colores estarn secos al tacto entre2 y 7 das despus. Pero es esencial que la pintura est totalmente seca antesde aplicar un barniz, y debern haber transcurrido como mnimo seis mesespara los colores en capas finas. Para las capas ms gruesas har falta mstiempo.

Colourless Oilbar. El Colourless Oilbar (incoloro) equivale al aceite delinaza de color en tubo y se emplea sobre todo para mezclas y veladurasdirectamente sobre el lienzo. Sirve de vehculo en forma slida.

Uso con leo tradicional. El Oilbar se puede emplear con leos de colortradicionales y de secado rpido Griffin. Por su contenido de cera, no serecomienda el uso de pelculas gruesas de Oilbar por debajo de capas delgadasde leo. El hacerlo ira en contra de la regla de graso sobre magro. La barratambin es compatible con todos los mediums de leo Winsor & Newton.

Proteccin del trabajo acabado. Las obras de arte acabadas realizadas conleo en barra deben protegerse de la suciedad y el polvo. Idealmente, loscuadros creados con Oilbar se enmarcarn bajo cristal, pues el contenido decera puede afectar al barnizado.

Monotipia. El Oilbar es adecuada para muchas aplicaciones y el producto haresultado sumamente popular para monotipia entre los impresores. La barrade leo se puede usar directamente sobre una placa de cristal, con o sinvehculo, para pasar directamente al papel.

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LEOS ARTISAN MISCIBLES EN AGUAArtisan es un autntico color al leo a base de aceites de linaza y crtamomodificados para crear una emulsin estable y de fcil manejo cuando se leaade agua. Con Artisan, el pintor puede rebajar la pintura y limpiarla conagua en lugar de disolventes como trementina o aguarrs (alcoholesminerales). La pintura se ha formulado para que tenga el aspecto de un leonormal y funcione como l. La profundidad del color, la consistenciamantecosa, la resistencia a la luz, la opacidad/transparencia, los resultados yel tiempo de secado son comparables a los de los leos convencionales, por loque el artista puede cultivar todas las cualidades fundamentales que se lograntrabajando con leos normales.

Artisan es una pintura al leo, que no debe emplearse para ninguna otra cosa.Los aceites de linaza y crtamo modificados se pueden disolver en agua. Conesa excepcin, los vehculos de aceite modificado funcionan como leosconvencionales, aceptando agua como diluyente lo mismo que el aceite delinaza acepta aguarrs, formando luego una pelcula estable medianteoxidacin.

Espectro. La gama Artisan ofrece un espectro equilibrado de 40 colores, cadauno de ellos elegido por su concentracin de color y relativa opacidad. Lagama asegura la mayor mezcla posible de colores.

Formulacin y uso del agua. La frmula de Artisan no contiene agua. Los

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vehculos de los aceites de linaza y crtamo se han modificado para que lapintura la acepte, creando una emulsin estable que retiene al mismo tiempolas caractersticas de trabajo y pticas del leo normal. Adems, la gama seha formulado con gran proporcin de pigmentos individuales para un colorms vivo y una mezcla de colores ms limpia. Se han escogido tambin losleos y mtodos ms idneos para dispersin, que resaltan las caractersticassingulares de opacidad a la transparencia natural de cada pigmento de la gama Artisan.

Carga de pigmento/concentracin de color. En Artisan se emplean muchospigmentos que producen todas las caractersticas que se esperan de un colorWinsor & Newton, entre ellas una elevada concentracin de pigmento queasegura el poder cubriente y el color concentrado.

Viscosidad/consistencia. Directamente del tubo, los leos Artisan misciblesen agua tienen una consistencia espesa y dura, similar a los leos corrientes,idnea para aplicaciones en impasto. La retencin del color es excelente enlas pinceladas y las aplicaciones con esptula. Es fcil modificar laconsistencia de Artisan aadindole los mediums Artisan, cada uno de ellosformulado para que el artista adapte el trazado y las caractersticas de lapintura, al tiempo que le resulta fcil mezclar y limpiar con agua.

Tiempo de secado. Cuando Artisan se rebaja con agua, sta se evapora conbastante rapidez de la capa de pintura, dejando atrs una capa de leo normalque se seca por oxidacin. La variacin en los tiempos de secado de laspinturas Artisan se debe a la reaccin distinta de cada pigmento al mezclarlocon leo. Winsor & Newton formula individualmente cada color paraoptimizar el tiempo de secado, con lo que los pintores solucionan mejor elproblema del secado lento de las capas subyacentes. A continuacin se da unalista como gua de posibles variaciones:

Secado rpido [unos dos das]: Azul de Prusia, Tierras de Sombra

Secado medio [unos cinco das]: Tonos de Cadmio, Azul Ftalo (Tono Rojo)y Verdes Ftalo, Sienas, Ultramar Francs, xidos de Hierro Sintticos, Ocres,Blanco de Titanio, Blanco de Zinc, Negro de Humo, Negro de Marfil.

Secado lento [ms de cinco das]: Cadmios, Rosa Permanente[quinacridona], Carmes de Alizarina Permanente.

Al igual que con todos los cuadros al leo, para evitar que ste amarillee, setendr cuidado de no dejar que las pinturas se sequen a la oscuridad continuao en condiciones de mucha humedad.

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Permanencia. Recientes adelantos en la qumica de los pigmentos hanproducido mejoras continuas en la resistencia al desvanecido por la luz de laspinturas para artistas. Winsor & Newton ha sacado el mximo partido dedichas mejoras para formular su gama Artisan. Todas las pinturas Artisanllevan la clasificacin AA A, y se recomiendan como permanentes para usode los artistas. De la permanencia se trata ms a fondo en la seccin tcnica.(pginas 59-61)

Uso con leo tradicional. Los colores y mediums Artisan se puedenmezclar con colores y vehculos de leo normales. Pero al ir aadiendo msleo convencional, la mezcla resultante ir siendo menos miscible en agua.Tambin resulta ms difcil mantener las reglas como la de graso sobremagro cuando se mezclan leos tradicionales con Artisan. Por todo ello,recomendamos el uso exclusivo de colores y mediums Artisan, en lugar dedisolventes, para sacar el mejor provecho del agua.

Uso con mediums miscibles en agua. Con los mediums Artisan sepueden modificar las caractersticas y propiedades de trabajo del tubo decolor, permitindole disfrutar de todas las tcnicas tradicionales de los leos.Los mediums especficamente formulados para uso con los leos Artisan demezclar con agua incluyen: Aceite de linaza, Aceite Retardador Stand,Vehculo de Pintura, Vehculo de Secado Rpido y Vehculo de Impasto.

Recuerde que los mediums son aditivos y que, por lo tanto, debern emplearseen proporciones modestas. Demasiado aceite de linaza u Aceite RetardadorStand Artisan har que la superficie se contraiga, como ocurrira con los leosnormales. En la pgina 68, en la seccin de Mediums de este libro sedescriben detalladamente los mediums Artisan.

Uso del agua como disolvente. Al igual que con cualquier leo, elresultado de aadir demasiado disolvente puede ser que la capa inferior noquede bien adherida. Lo mismo sucede usando agua con la gama Artisan. Poreso, al aadir agua, recomendamos adaptar las caractersticas de trabajo de lapintura al uso del vehculo apropiado. Si aade agua, hgalo poco a poco,mezclando continuamente con un pincel o una esptula. As el agua y el leoformarn una emulsin uniforme.

El uso de agua como disolvente modificar asimismo la calidad refringentedel color, produciendo cierta desviacin a un tono ms plido a medida que seaada el agua. Segn se va evaporando el agua de la mezcla, se produce unareversin posterior al color original.

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Barnices adecuados. Cualquier barniz adecuado para leosconvencionales valdr para emplear con Artisan. Los barnices adecuadosprotegern la pintura del polvo y la suciedad atmosfrica, pero adems, comoson totalmente eliminables, la pintura podr limpiarse cuando haga falta. Nose utilizarn los barnices como mediums para aadir al color. Las pinturasArtisan no se barnizarn hasta no estar perfectamente secas (como mnimoseis meses). Winsor & Newton hace una gama de barnices para leoscompleta y adecuada (vea la seccin sobre "Barnices" en la pgina 69 de este libro).

Uso de pinceles de cerdas sintticas o naturales. Durante unas sesiones depintura prolongadas, los pinceles de cerda natural pueden reblandecerse alcontacto prolongado con el agua. La gama de pinceles Artisan se fabrica abase de filamentos sintticos para uso especfico con los oleos miscibles enagua Artisan. Los filamentos rgidos imitan muy bien la cerda natural y no sereblandecen en el agua. Otros pinceles sintticos, por ejemplo Galeria Winsor& Newton de mango largo (University y Monarch en los EE.UU.) mantienensu rigidez y pueden emplearse de igual modo.

Como orientacin, cuando se usen colores en tubos o tcnicas de impasto(aplicado en capas gruesas), los pinceles de cerda o Artisan sern los msidneos. Para mezclas, veladuras y retoques finos se recomienda un pincel depelos finos como Cirrus o Sceptre Gold II Winsor & Newton.

Limpieza del estudio. Artisan no precisa disolventes para la limpieza despusde haber pintado. Para limpiar tras el uso, basta con quitar el exceso de leodel pincel y usar agua y jabn. No hace falta trementina ni aguarrs (alcoholmineral). Para mantener los pinceles en buenas condiciones, se aconsejalimpiarlos el da que se vaya a pintar.

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INFORMACIN TCNICA - COLOR

Todos los pigmentos usados en las gamas Winsor & Newton han sidoseleccionados segn los siguientes criterios:

Caractersticas de un pigmento autnticoCada pigmento es nico. Algunos son naturalmente opacos, otrostransparentes. Otros, a su vez, ofrecen cualidades muy diferentes cuando seaplican en capas delgadas a cuando se aplican directamente del tubo. Algunosofrecen una concentracin de color dramtica, mientras que otros se mezclanmuy sutilmente. Nosotros evaluamos todos los pigmentos segn laspropiedades siguientes: tono de la masa (el color directamente del tubo), matizsubyacente (sesgo del color cuando se aplica en capas finas), concentracin decolor y opacidad relativa. De los cadmios, (que ofrecen colores ricos y sonmuy opacos y cubrientes) a las ftalocianinas (que se caracterizan por un colormuy limpio, una transparencia natural como de piedras preciosas y una enormeconcentracin de tintura), Winsor & Newton usa slo pigmentos querepresentan las mejores caractersticas de un color especfico.

PermanenciaDurante el siglo XX se dieron avances notables en la calidad de los pigmentos.Aunque esto se logr sobre todo como resultado de innovaciones en otrasindustrias (automotriz, cermica y plstico, por ejemplo), el increble aumentode los matices disponibles y su permanencia han sido inmensamentebeneficiosos para los artistas. Winsor & Newton puede ahora ofrecer unabanico equilibrado de colores tradicionales y modernos notables por un nivelde permanencia que jams hubieran podido imaginar los artistas de hace pocasdcadas. El noventa y ocho por ciento de los leos Artists de Winsor &Newton est ahora clasificado como Permanente para uso de los artistas.Esto es as tanto para los tintes ms delgados o los matices ms plidos comopara toda la concentracin del color.

Contribucin a un espectro equilibradoEl mejor espectro posible de cualquier gama es el que permite al artistamezclar el abanico ms amplio posible de colores. Winsor & Newtonselecciona pigmentos basados no slo en las caractersticas individuales sinoen aquellas que contribuyen a la mezcla en general y ofrecen oportunidades deexpresin dentro de todo el espectro. Todas las gamas Winsor & Newton sepueden emplear para explorar todas las posibilidades de mezcla: de coloresclidos a fros, de gama cromtica alta a baja, pasando por todos los intermedios.

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LA FUNCIN DE LOS PIGMENTOS.Los pigmentos, adems de tener propiedades pticas singulares, poseencaractersticas fsicas distintas. Unos tienen aristas y son irregulares; otros sonlisos y redondos. Algunos absorben mucho leo al molerlos, otros slo unapequea cantidad. En resumen, cada pigmento requiere procedimientos ydetalles diferentes al ser molido.

A continuacin una definicin sencilla de pigmento: Los pigmentos sonsustancias que permanecen como partculas no intrusivas y que se pueden moleren suspensin, dentro de un vehculo. Como contraste, un tinte es una sustanciaque se aade a una solucin dentro de su disolvente, y que se transmite a losmateriales que lo rodean. Est extendido el malentendido de que todos lospigmentos son estables a la luz pero los tintes no. Nada de eso. La estabilidada la luz poco o nada tiene que ver con si una sustancia funciona como tinte ocomo pigmento.

Otro dato interesante: un tinte se puede modificar qumicamente para queactue como un pigmento cuando se incluye o se precipita en una baseinerte como puede ser el hidrato de aluminio. As se produce lo que sedenomina un pigmento laca colorante. La autntica Rosa de Rubia y elCarmn son ejemplos de lacas.

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En 1892, Winsor & Newton fue el primerfabricante que public informacin tcnica

completa sobre pigmentos y colores.

Orgnico comparado con inorgnico. Estos son los trminos empleadospara describir las sustancias qumicas compuestas de elementos especficos. Ladesignacin vale tambin para describir pigmentos. Las sustancias inorgnicasestn compuestas de elementos como metales (cadmio, cobalto y hierro, porejemplo) mientras que las sustancias orgnicas consisten en molculas quecontienen carbono combinado con hidrgeno y a menudo con oxgeno onitrgeno. Las sustancias orgnicas contienen los mismos elementos bsicosque componen la vida. Pero las definiciones no son siempre fijas y muchasveces las sustancias metlicas son elementos esenciales de pigmentos orgnicos.Por ejemplo, el cobre est presente en la ftalocianina de cobre.

Los pigmentos de tierras inorgnicos (como ocre amarillo y tierra de sombranatural) se vienen usando desde la prehistoria. Los pigmentos inorgnicos seextendieron en el siglo XVIII, cuando la revolucin industrial y los avances enla qumica hicieron posible combinar metales como cadmio o cobalto con otrassustancias. Los resultados fueron productos, como el sulfuro de cadmio (que sepoda modificar aadiendo distintos grados de selenio para hacer naranjas yrojos), que eran sumamente estables, con mucha menor tendencia adesvanecerse a la luz y que se podan moler en una suspensin dentro de unvehculo como aceite de linaza para pinturas al leo.

Los primeros pigmentos orgnicos se hallaron en la naturaleza. Se utilizabansustancias vegetales como isatis para producir el tinte ail para tejidos. Nopas mucho tiempo hasta ver que el ail o ndigo poda convertirse tambinen un pigmento. El amarillo Indio era una pigmento amarillo orgnicosingular hecho con orina de ganado alimentado con hojas de mango enMonghyr, Bengala. El pigmento tambin se conoca con el curioso nombre dePur indio. Estos dos colores orgnicos se derivaban de fuentes ecolgicas,siendo distintos de los pigmentos modernos sintetizados en laboratorio.

El primer pigmento completamente sintetizado fue resultado de un accidente.Hacia 1704, un especialista en colores llamado Diesbach preparaba una lacaflorentina. Por error, us potasio inadvertidamente contaminado con grasaanimal. En vez de la laca roja que buscaba, obtuvo un color mucho msplido. Al tratar de modificarlo de nuevo, sali un morado y luego un azuloscuro: el azul de Prusia, el primer pigmento sintetizado en laboratorio.

No cabe duda de que ha habido muchos ms adelantos en la qumica de loscolores y los pigmentos en los ltimos cincuenta aos que en los dos mil aosprecedentes. La revolucin actual en pigmentos orgnicos comenz aprincipios del siglo XX, cuando los alemanes sintetizaron amarillo dearilamida. Las arilamidas han seguido evolucionando en permanencia yvariedad de matices, utilizndose todava hoy. Winsor & Newton emplea elpigmento en los amarillos y colores de cadmio Winsor.

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Adems de indicar la pauta para la moderna sntesis de laboratorio, la arilamidase convirti tambin en el portaestandarte de la nomenclatura para pigmentos.Los nombres de los pigmentos orgnicos eran cada vez ms polislabos:antraquinonas, dioxacinas, pirroles, ftalocianinas y bencimidazalonas, todosellos productos de la qumica de pigmentos del siglo XX.

Trabajo con colores orgnicos e inorgnicos. No slo hay generalidadesaplicables a la produccin de pigmentos orgnicos (sintetizados a partir desustancias basadas en carbono en el laboratorio) y colores inorgnicos (hechospor lo general con elementos metlicos); tambin hay generalidades que seaplican a cmo funcionan en la paleta. Antes de destacar algunas de estascaractersticas, merece la pena recordar al lector que stas no son reglas.Como se ha dicho al comienzo de esta seccin, cada pigmento es nico perohay cualidades orgnicas que aparecen en colores inorgnicos y viceversa.Existen tres principios generales:

Al mezclarlos, los colores inorgnicos tienden a reproducir ms de cercalos matices del mundo natural. Debido a la naturaleza de luz y sombrareflejas, vivimos en un mundo de colores puros que se combinan en ricosmatices de gris. Con gran frecuencia, las propiedades fsicas y pticas de loscolores inorgnicos captan mejor dichas cualidades de color de la luz y lasombra naturales.

Los colores orgnicos son ms vivos y las