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Debret. Calceteiros , 1824
aquarela sobre papel 17,1 x 21,1 cm
Museus Castro Maya -(Rio de Janeiro, RJ)
ARTE NEOCLÁSSICA NO BRASIL
Princípio do século XIX.
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NEOCLASSICISMO BRASILEIRO
Espírito do exagero do barroco, começa
a ser suavizado;
Arte mais tranquila e equilibrada;
A passagem de um estilo para outro é
sempre gradativa, vai acontecendo aos
poucos, com pequenas transformações;
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TAMBÉM FOI CARACTERÍSTICO NO
BRASIL;
PRINCIPALMENTE NA
ARQUITETURA DAS CIDADES DE
SÃO PAULO E RIO DE JANEIRO.
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ARQUITETURA: SURGIU A
PARTIR DOS MODELOS
GRECO-ROMANOS E DO
RENASCIMENTO ITALIANO.
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MUSEU PAULISTA, SÃO PAULO - SP
As construções neoclássicas
imitavam as construções gregas:
colunas, frontões geométricos
triangulares, superfícies brancas.
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TEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO
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CONTEXTO HISTÓRICO Princípio do século XIX;
Europa sob o domínio de Napoleão Bonaparte;
Inglaterra: tentativas de forçar D. João a embarcar
para o Brasil;
Sem saída, embarcou para o Brasil com toda a
família real e a Corte - cerca de 10 mil pessoas da
aristocracia, além de todo o Tesouro português,
livros, obras de arte, alimentos e animais.
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Antes de a
família Real
chegar no Brasil
era proibido nas
colônias criar
escolas
superiores,
tipografia,
importar livros,
ou seja, Portugal
temia a
emancipação
cultural do
Brasil.
FAMÍLIA REAL
NO BRASIL
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Rio de Janeiro passa a ser o centro das atenções políticas e
culturais do Brasil, no lugar de Pernambuco, Bahia e Minas Gerais
(Barroco).
D. João VI decidiu-se contra Napoleão Bonaparte, sem saída,
embarcou para o Brasil com toda a família real e a Corte - cerca de
10 mil pessoas da aristocracia, além de todo o tesouro português,
livros, obras de arte, alimentos e animais.
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SEDE DA CORTE A sede da corte foi
instalada no Convento do Carmo, no Rio de
Janeiro.
Hoje o prédio foi devidamente reformado
e adaptado, e sua capela foi transformada
em teatro e sala de concertos.
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NOS DIAS DE HOJE
“Queremos garantir para o convento o que foi feito há alguns anos com o
Paço Imperial: a transformação do espaço em um centro cultural.
Assim terá um conjunto de
prédios nobres e importantes
que garantirá a perpetuação
da memória do Centro da
Cidade”,
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SEDE DA CORTE
Essas mudanças com a
vinda da Família Real
trouxeram profundas
transformações sociais,
econômicas e culturais para
o Brasil.
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GRANDES MUDANÇAS
D. João VI, constrói teatro,
porto, fabricas, tipografias,
observatório astronômico,
Jardim Botânico e o
Museu Nacional além de
liberar o comércio e
importação de livros.
Arquitetura como vimos resgata
o domínio de valores da
Europa;
Volta-se a valores clássicos do
Renascimento, pela busca do
equilíbrio e da simplicidade na
imitação das linhas greco-
romanas, denominando Arte
Neoclássica ou Academicismo.
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REGRAS ACADÊMICAS
ACADEMISMO – base para o ensino nas academias.
Escolas de belas-artes, mantidas pelos governos europeus.
Retomam-se os princípios da arte da Antiguidade greco-romana.
Os princípios desta época tornam conceitos básicos para o ensino das artes nas academias.
Daí o Neoclassicismo também ter sido denominado Acadêmico.
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ACADEMIA DE BELAS-ARTES A ideia de criar uma
escola de belas-artes
veio com a família real;
Levou algum tempo
para ser realizada e foi
sofrendo
transformações;
1816 – Funda-se a
Escola Real das
Ciências, Artes e
Ofícios;
1824 – Passa a ser Real Academia
de Desenho, pintura, Escultura e
Arquitetura Civil.
1826 – Muda-se para Escola de
Belas-Artes.
E que hoje é o Museu Nacional de
Belas-Artes, magnífico prédio
construído em 1909 por Adolfo
Morales de los Rios, no centro do
Rio de Janeiro
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MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES - RJ
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ACADÊMIA
IMPERIAL
DE BELAS ARTES
RIO DE JANEIRO
Assim como qualquer outra
instituição de ensino, baseava
seu currículo metodológico em
teorias e regras rigorosas de
aprendizado;
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REGRAS ACADÊMICAS
Cópia de obras originais dos grandes mestres da Europa - desenho de
observação, memorização, modelo nu.
Estava lançado o modelo de ensino que se disseminaria por todas
as escolas do país e que caracterizaria o século XIX.
.
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CRIAÇÃO DA ACADEMIA IMPERIAL
DE BELAS ARTES DO R.J.
A criação da
Academia Imperial de
Belas Artes - Aiba, no
Rio de Janeiro, 1826,
inaugura o ensino
artístico no Brasil em
moldes semelhantes
aos das academias de
arte europeias.
As academias
procuram garantir aos
artistas formação
científica e
humanística, além de
treinamento no ofício
com aulas de
desenho de
observação e cópia
de moldes.
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CÓPIAS DE MODELOS VIVOS
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DESENHOS
DENTRO
DOS
MODELOS
ACADEMICOS
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ACADEMIA DE BELAS-ARTES São responsáveis, ainda, pela
organização de exposições, concursos
e prêmios, conservação do patrimônio,
criação de pinacotecas e coleções, o
que significa o controle da atividade
artística e a fixação rígida de padrões
de gosto.
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MISSÃO ARTISTICA FRANCESA
O Brasil não contava com
mão de obra qualificada
para promover a
modernização deseja;
D. João VI contrata artistas
franceses que desejavam
sair da França, pois tinham
apoiado Napoleão, que
derrotado estava preso em
Santa Helena;
Jacques Le Breton que dirigia
a Academia Francesa de
Belas-Artes na França
assume a chamada Missão
Francesa do Brasil no Rio
de Janeiro de 1816;
Breton trouxe da França,
pintores, escultores,
arquitetos e músicos,
ajudantes, mecânicos,
serralheiros, ferramenteiros
e carpinteiros;
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MARCAS NA ARTE BRASILEIRA
Assim ocorre uma nova
colonização cultural, onde os
brasileiros reagiram
desfavoravelmente a essa
“invasão”;
Com essa colonização cultural
ficaram marcas profundas na
arte brasileira, principalmente
na pintura, na paisagem
urbana e na arquitetura;
Artistas eram interessados no
naturalismo da natureza
tropical.(paisagem – fauna –
flora);
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MISSÃO FRANCESA
26 de março de 1816 aportam no
Rio de Janeiro vários artistas:
Joachin LeBreton,
Debret,
Nicolas Taunay,
Auguste Taunay,
Grandjean de Montigny,
Pradier,
François Ovide,
Charles Henri Lavasseur;
Com o objetivo de fundar a
Academia de Arte do Reino
Unido e difundir a arte
neoclássica.
Esses artistas organizam acervos
e indicam padrões de gosto
neoclássicos.
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GRANDES PINTORESNicolas Antoine
Taunay – chegou com
a Missão em 1816.
Produziu inúmeros quadros com
diversos temas: bíblicos,
mitológicos, históricos,
paisagens e retratos infantis.
Deixou 30 paisagens do Rio de
Janeiro.
Teve dois filhos artista, um
chegou a dirigir a escola de
Belas-Artes (Félix Émile
Taunay) e outro morreu
embrenhado na mata
brasileira para representar
nossos índios (Adrien Aimé
Taunay).
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Largo do Carioca,
1816, óleo
sobre tela,
46,5 x 57,4cm.
NICOLAS ANTOINE TAUNAY - PAI
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Praia de Botafogo,
1816, óleo sobre
tela, 32 x 46cm.
NICOLAS ANTOINE TAUNAY - PAI
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).
FÉLIX ÈMILE TAUNAY Filho que dirigiu a escola de Belas Artes
Baía de Guanabara vista da ilha das Cabras, c.1828, óleo sobre tela, 68 x 136cm.
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).
ADRIEN AIMÉ TAUNAYFilho que morreu na mata
Agrupamento de índios bororos do acampamento chamado Pau-Seco, entre os
riachos Paraguay e Jauru, 1827, aquarela sobre papel, 26,6 x 22cm.
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![Page 33: ARTE NEOCLÁSSICA NO BRASIL · PDF fileescolas superiores, tipografia, importar livros, ou seja, Portugal ... culturais do Brasil, no lugar de Pernambuco, Bahia e Minas Gerais (Barroco)](https://reader031.vdocuments.com.br/reader031/viewer/2022030403/5a78fc867f8b9a5a148eb762/html5/thumbnails/33.jpg)
GRANDES PINTORESJean Baptiste Debret –
principal pintor da
Missão Francesa, fez
um verdadeiro
documentário
sociológico panorâmico
da vida do Brasil.
Criou sua própria escola, já
que Academia de Belas-
Artes demorava tanto
para ser instalada.
Produziu retratos da família real e
cenas da vida cotidiana dos
nobres, dos burgueses e dos
escravos.
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Chefe de
bororenos
partindo para uma
expedição guerreira.
JEAN BAPTISTE DEBRET
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Negras livres vivendo
de suas atividades.
JEAN BAPTISTE DEBRET
![Page 36: ARTE NEOCLÁSSICA NO BRASIL · PDF fileescolas superiores, tipografia, importar livros, ou seja, Portugal ... culturais do Brasil, no lugar de Pernambuco, Bahia e Minas Gerais (Barroco)](https://reader031.vdocuments.com.br/reader031/viewer/2022030403/5a78fc867f8b9a5a148eb762/html5/thumbnails/36.jpg)
JEAN BAPTISTE DEBRET
Retratando a corte.
Retrato de Dom João VI ,
1817
óleo sobre tela, 60 x 42 cm
Museu Nacional de Belas
Artes (Rio de Janeiro, RJ)
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GRANDES PINTORESJoaquim Cândido
Guillobel (1790-
1860) – pintor
português que
veio ao Brasil
junto com a
Missão
Francesa.
Documenta, em
desenhos
pequenos, tipos
e costumes da
sociedade da
época.
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JOAQUIM
CÂNDIDO
GUILLOBEL
Figuras
populares
do rio de
Janeiro
Aquarela
sobre papel,
19,2 x 12cm.
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CIENTISTASAlém dos artistas, vinham cientistas, que registravam a paisagem com grande valor descritivo e iconográfico.
Ilustrações para livros.
Quina-do-campo(Strychnos pseudoquina St. Hil.)
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Auguste de Saint-Hilaire(1816-1822)
Percorreu grande
extensão do território
brasileiro pesquisando
e desenhando a flora.
Já denunciava a
devastação da
natureza
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Phillip
von
Martius
Floresta tropical,
muitas das
vezes com
detalhes de
animais.
Ilustração de
livro.
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Auguste-Marie
Taunay (1768-1824)
irmão do pintor Nicolas
Antoine Taunay.
ESCULTOR
Além de diversas
esculturas,
ornamentou o
Rio de
Janeiro para
as festas de
Aclamação de
D. João VI
como Rei de
Portugal.
Busto de Camões
Feito em bronze.
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ARQUITETOAuguste Henry
Grandjean(1776-1850).
Responsável por importantes
construções do período
Neoclássico;
Seus croquis podem ser vistos no
Museu Nacional de Belas-
Artes.
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Pórtico da Escola de Belas Artes, no jardim Botânico, Rio de Janeiro –RJ
Auguste Henry Victor Grandjean de Montigny
ARQUITETO
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Casa França
Brasil, RJ
Auguste Henry Victor
Grandjean de Montigny
ARQUITETOHoje é um espaço
para variada
atividades
culturais.
É palco de
exposições,
performances e
apresentações
musicais.
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O conde de Boa Vista contratou Louis Leger Vauthier, que
construiu o teatro Santa Isabel, deixando assim a característica neoclássica na cidade de Recife.
NEOCLASSICISMO NO RECIFE
Teatro Santa Isabel
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ROMANTISMO
NO
BRASILVICTOR MEIRELLES
MOEMA
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ROMANTISMO NO BRASILUma nova reação
as regras e
modelos clássicos
greco-romano se
instalam;
Há necessidade de
expressão,
emoção e paixão;
Querem buscar as
raízes da
nacionalidade;
Querem enaltecer a
natureza tropical;
Querem viver o amor
intensamente.
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ROMANTISMO NO BRASILNo Brasil, o romantismo
vem depois da
Independência (1822), e
junto com a Abolição
(1888) e a Proclamação
da República (1889);
Esses acontecimentos pela
consolidação do Brasil
levam uma turbulência
política;
Assim os ânimos dos artistas se
preocupam com uma
linguagem nacional, mas ainda
influenciados pela Europa.
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ROMANTISMO NO BRASIL
Os principais artistas desta fase são Victor Meirelles e Pedro Américo.
Meirelles.
Primeira Missa no Brasil ,
Meirelles, Moema ,
Américo.
Independência ou Morte
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VICTOR MEIRELLES
Meirelles. Primeira Missa no Brasil , 1860 - óleo sobre tela, 268 x 356 cm
Museu Nacional de Belas Artes (Rio de Janeiro, RJ)
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Depois de terminada a cerimônia o sacerdote fez uma pregação
narrando a vinda dos portugueses;
Vaz de Caminha acreditava também que a conversão dos índios não
seria difícil, já que eles foram muito respeitosos quanto a religião;
Nos dias seguintes, os portugueses tentaram mostrar para os índios o
respeito que tinham com a cruz, se ajoelharam um por um e a
beijaram;
Alguns índios fizeram o mesmo gesto, o que fez com que fossem
considerados inocentes e fáceis de evangelizar;
Vaz de Caminha pede ainda para o rei que venha logo o clérigo para
batizá-los a fim de conhecerem mais sobre a fé deles.
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PEDRO AMÉRICO
Américo.
Independência ou
Morte , 1888
óleo sobre tela,
415 x 760 cm
Acervo do Museu
Paulista (São Paulo, SP)
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7 DE SETEMBRO
A imagem que consagrou o 7 de
Setembro, mas não relata com
exatidão o ocorrido no Dia da
Independência;
"Foi uma cena produzida pela
imaginação do pintor;
O próprio Pedro Américo reconheceu
que seria impossível fazer uma relação
entre a pintura e o episódio;
Não apenas porque havia uma
grande diferença de tempo [a tela foi
pintada em 1888, e a Independência
ocorreu em 1822], mas também
porque não seria possível reconstituir
minuciosamente o acontecido,
faltavam relatos“.
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Meireles, com um olhar romântico, retrata o corpo da jovem,
deitado à beira do mar, numa pose sensual, com a tanga presa
apenas a um dos lados dos quadris, a perna esquerda apoiada
numa rocha e os cabelos soltos espalhados na areia. O mar
aparece difusamente por detrás e, ao longe, percebe-se a
mata, onde sobressaem algumas árvores e palmeiras. A figura
bem desenhada demonstra a maestria de Meireles, que
também pode ser vista no desenho preparatório conservado
no Museu Nacional de Belas-Artes.
VICTOR MEIRELLES
Meirelles, Moema ,
1866
óleo sobre tela,
129 x 190 cm
Museu de Arte de São
Paulo Assis
Chateaubriand (SP)