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A partir da década de 1870, a habitação eclética reunia
referências a vários estilos – de europeus a exóticos –,
inspirando-se superficialmente em chalés e cottages.
Aparecem os corredores-alpendrados, onde ocorriam
os saraus e os namoros; fumava-se ou lia-se. As
mulheres finalmente passaram a sair de casa para desfrutar
da vida e lazer urbanos.
Fachadas ecléticas
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Avenida Paulista (São Paulo SP)
Palacete de Antônio Paes de Barros
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Palacete da Marquesa de Itu
Residência Maria Augusta Borges Figueiredo
Palacete Lacerda Soares
Residência João Dente
Residência Horácio Espíndola
Residência Alexandre Siciliano Mansões Paulistanas
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Museu Paulista - Antigo Palácio do Ipiranga (1884/88, São Paulo SP)
Tommaso Gaudenzio Bezzi (1844-1915)
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Proclamação da República (15/11/1889)
Bandeira dos Estados Unidos do Brasil (1889)
Bandeira do Brasil
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Com a República (1889), o ECLETISMO passou a simbolizar o progresso e
disseminou-se por todo o país, perdurando até as primeiras
décadas do século XX.
Misturando vários estilos, inclusive o Art Nouveau, as moradias passaram a incluir balcões de ferro, cúpulas e
alegorias, além da luz elétrica e futuramente a garagem.
Francisco Bolonha Palacete Bolonha (1905, Belém PA)
Palácio dos Leões (1900/02, Curitiba PR)
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O ecletismo também aconteceu na decoração de interiores, que se apropriou da inspiração no passado, especialmente europeu.
Com elementos tanto neoclássicos como
neobarrocos, o MOBILIÁRIO nacional
eclético recebeu apliques de várias procedências, além
de vernizes, lacas, marchetarias e talhas.
Canapé
Poltrona
Mesa
Palácio Piratini (1896/1913, Porto Alegre RS)
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Modernismo no Brasil
A arquitetura moderna somente pôde se afirmar no Brasil quando as condições sociopolíticas do país
começaram a se alterar, o que ocorreu somente em meados da décadas de 1920, mas principalmente após a industrialização que se desenhos nos anos seguintes.
Com a Revolução de 1930 e o término da Primeira República (República Velha), o país abriu-se para a modernização de suas antigas estruturas e, assim, a
arquitetura doméstica pôde sofrer alterações profundas graças aos primeiros modernistas.
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A participação de estrangeiros foi fundamental para a
introdução dos preceitos funcionalistas, com destaque para o ucraniano Gregori
Warchavchik (1896-1972).
O mesmo ocorreu em relação ao mobiliário moderno, cujas
modificações também se deram graças a artistas imigrantes,
como o suíço Jonh Graz (1891-1980) e o lituano
Lasar Segall (1891-1957).
Gregori Warchavchik (1896-1972) Casa modernista (1927/28, Rua Santa Cruz – Vila Mariana, São Paulo SP)
Cadeiras de Lasar Segalll (1891-1957)
Poltronas de John
Graz (1891- 1980)
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1 Hall 2 Sala de estar 3 Sala de jantar 4 Cozinha 5 Banheiro 6 Dormitórios 7 Garagem 8 Lavanderia 9 Dep. Serviços
Casa modernista (1930, Rua Itápolis
– Consolação, São Paulo SP)
Gregori Warchavchik (1896-1972)
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Em 1939, Lúcio Costa (1902-98) publicou um texto onde propôs a quebra dos padrões europeus de mobiliário para
criar móveis identificados com a nossa cultura.
Isto originou uma TENDÊNCIA NACIONALISTA, que se
difundiu no interiorismo entre os anos 1940 e 1950, cujo destaque foi o trabalho do
arquiteto português Joaquim Tenreiro (1906-92).
Poltrona Leve (1942)
Cadeira de Embalo
(1947)
Cadeira Tripé
(1947)
Joaquim Tenreiro (1906-92)
Cadeira recurvada (1949)
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O design moderno nacionalista defendia a busca de um espírito essencialmente brasileiro, de inspiração orgânica e emprego de
materiais naturais e métodos de fabricação semiartesanais.
Entre os brasileiros que contribuíram para o FIFTIES nacional estavam Rino Levi
(1901-65) e Oswaldo Arthur Bratke (1907-97).
Poltrona Teatro Cultura Artística (1948) Rino Levi (1901-65)
Mesa e poltronas (c.1950)
Poltrona (1959)
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Oswaldo Arthur Bratke (1907-97) Residência Maria Luisa e Oscar Mariano - Atual Fundação (1953, Morumbi – S. Paulo)
Pav. Superior
Pav. Térreo
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Outros expoentes do design nacionalista foram: Vilanova Artigas (1915-85), José Zanine Caldas (1919-2001),
Geraldo de Barros (1923-98), Sérgio Rodrigues (1927-2014) e Aida Boal (1929-).
Poltrona Preguiça (1943) Vilanova Artigas (1915-85)
Oswaldo Arthur Bratke (1907-97) Cadeira em chapa Compensada (1948)
Poltrona João Carlos (1950)
Aida Boal (1929-)
Cadeira Ângela (1950)
Poltrona Mônica (1950)
Poltrona Z (1950) Zanine Caldas (1919-2001)
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Cadeira Lúcio Costa (1956)
Poltrona Oscar Niemeyer (1957) Estante (1960)
Banco Eleh (1965)
Cadeira Rino Levi (1958)
Poltrona Mole (1957)
Poltrona Diz (2001)
Poltrona Kilin (1956)
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Foi a partir de 1950, quando a arquitetura moderna brasileira
ganhava reconhecimento, que o mobiliário deixou de ser
produzido apenas artesanalmente para ser fabricado em série.
Nessa época, apareceram empresas que, preocupadas com
a qualidade do que era produzido, abriram espaço para os designers, até então limitados à reduzida produção artesanal.
Poltrona Brasiliana
(1965)
Poltrona Verônica (2008)
Poltrona Paulistana L’Atelier (1960) Jorge Zalszupin (1922-)
Poltrona Dinamarquesa (1959)
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O design moderno nacionalista encontrava
assim seu apogeu, quando o DESENVOLVIMENTISMO
predominava no país e crescia a luta por uma arte autenticamente brasileira e contestadora, enfatizando o artesanato em madeira, o primitivismo artístico e a naturalidade matérica.
Poltrona Unilabor (1950)
Geraldo de Barros (1923-98)
Estante GB e Cadeiras Unilabor (1950)
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Particularmente fértil foi o período entre o segundo pós-guerra e aproximadamente 1965, com uma multiplicação de iniciativas destinadas a produzir em série móveis modernos, funcionais e belos, com a criação de várias firmas, entre as quais:
Studio de Arte Palma Forma
Unilabor Móveis Z Oca Probjeto Branco & Preto Hobjeto L’Atelier Giroflex Escriba Mobília Contemporânea
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Fundada em 1948 por Sebastião Pontes, Zanine
Caldas e Paulo Mello, em São José dos Campos SP, a
MÓVEIS ARTÍSTICOS Z produziu mobiliário utilizando
a técnica de recorte de compensado de madeira.
Com a entrada de Hellmuth Schicker, nos anos 1950, diversificou-se a produção
com o uso de outras matérias-primas e processos industriais.
José Zanine Caldas (1919-2001) Móveis Z (1948/50)
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Criada em 1952 por Miguel Forte (1915-2002) ,
Jacob Ruchti (1917-64) e um grupo de arquitetos
formados pelo Mackenzie, além do chinês Chen Y.
Hwa, a BRANCO & PRETO produziu móveis em madeira e estofado,
introduzindo no país a ideia de arte intervindo
diretamente no cotidiano.
Miguel Forte (1915-2002) e Jacob Ruchti (1917-64), junto a Renato Fileppo e Ella Fitzgerald (1947, Los Angeles CA)
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Também trabalharam para a loja e fábrica de móveis BRANCO & PRETO os arquitetos Plínio Croce (1921-84), Roberto Aflalo (1926-92) e Carlos Milan (1927-64).
Mesa de ripas (1952)
Mesa aranha (1952)
Poltrona M1 (1952)
Poltronas Branco & Preto (1952)
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Mesmo sem deixar de acompanhar as inovações do design dos principais centros
europeus, nos anos 1950, muitos profissionais dedicaram-
se à pesquisa de formas ligadas às tradições culturais ou à exploração de nossos
materiais.
E acabaram criando novas soluções, de acordo com a
realidade econômica, contribuindo para a criação de um design realmente nacional.
Bardi’s Bowl (1951/52)
Poltrona Tripé (1948)
Cadeira Frei Egídio
(1987)
Cadeira e Mesa Girafa (1987)
Lina Bo Bardi (1914-92)
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1
2
3
4
5
6
7
7
1 Hall 5 Banheiro 2 Sala 6 Serviços 3 Dormitórios 7 Jardim 4 Cozinha
Lina Bo Bardi (1914-92) Casa da arquiteta (1949, Morumbi São Paulo SP)
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Bibliografia
LEMOS, C. A. C. História da casa brasileira. São Paulo: Contexto, 1996.
MENDES, C.; VERÍSSIMO, C.; BITTAR, W. Arquitetura no Brasil: De Cabral a Dom João VI. Rio de Janeiro: Imperial Novo Milênio, 2011.
REIS FILHO, N. G. Quadro da arquitetura no Brasil. 8. ed. São Paulo: Perspectiva, 1997.
SANTOS, M. C. L. Móvel moderno no Brasil. São Paulo: EdUSP/Studio Nobel, 1995.
VERÍSSIMO, F. S.; BITTAR, W. S. M. 500 anos da casa no Brasil. Rio de Janeiro: Ediouro, 1999.