DOM DOM CASMURROCASMURRO

MACHADO DE ASSISMACHADO DE ASSIS

ORGANIZAÇÃO / ORGANIZAÇÃO / ESTRUTURAESTRUTURA

          

Dom CasmurroDom Casmurro é narrado em primeira é narrado em primeira pessoa pelo protagonista masculino que pessoa pelo protagonista masculino que dá nome ao romance, já velho e solitário, dá nome ao romance, já velho e solitário, desiludido e amargurado pela desiludido e amargurado pela casmurrice, conforme lhe está no casmurrice, conforme lhe está no apelido. A visão, pois, que temos dos apelido. A visão, pois, que temos dos fatos é perpassada da sua ótica subjetiva fatos é perpassada da sua ótica subjetiva e unilateral: "tudo que sabemos do seu e unilateral: "tudo que sabemos do seu passado, de seus amores, de Capitu, só o passado, de seus amores, de Capitu, só o conhecemos do seu ângulo" conhecemos do seu ângulo"

O romance, como já observamos, é O romance, como já observamos, é construído a partir de um flash-back, por construído a partir de um flash-back, por um cinquentão solitário e casmurro, "à la um cinquentão solitário e casmurro, "à la recherche de temps perdu" ("à procura do recherche de temps perdu" ("à procura do tempo perdido"), o qual procura "atar as tempo perdido"), o qual procura "atar as duas pontas da vida" ( infância e velhice). duas pontas da vida" ( infância e velhice). Perpassa, pois, no romance, uma atmosfera Perpassa, pois, no romance, uma atmosfera memorialista, dando a impressão de memorialista, dando a impressão de autobiografia, a qual, como se sabe, não autobiografia, a qual, como se sabe, não tem nada a ver com Machado de Assis. tem nada a ver com Machado de Assis.

O título do livro reflete uma das O título do livro reflete uma das características mais marcantes do características mais marcantes do protagonista masculino no crepúsculo da protagonista masculino no crepúsculo da existência: a visão amarga e doída de quem existência: a visão amarga e doída de quem foi traído e machucado pela vida, e, em foi traído e machucado pela vida, e, em consequência disso vai-se isolando e consequência disso vai-se isolando e desconfiando. "Não consultes dicionários, desconfiando. "Não consultes dicionários, Casmurro não está aqui no sentido que eles Casmurro não está aqui no sentido que eles lhe dão, mas no que lhe pôs o vulgo de lhe dão, mas no que lhe pôs o vulgo de homem calado e metido consigo. Dom veio homem calado e metido consigo. Dom veio por ironia, para atribuir-me fumos de por ironia, para atribuir-me fumos de fidalgo" (Cap. I). fidalgo" (Cap. I).

O romance se compõe de 148 capítulos O romance se compõe de 148 capítulos curtos, com títulos bem precisos, que curtos, com títulos bem precisos, que refletem o seu conteúdo. A narrativa vai refletem o seu conteúdo. A narrativa vai lenta até o capítulo XCVII, a partir do qual lenta até o capítulo XCVII, a partir do qual se acelera, como declara o próprio se acelera, como declara o próprio narrador, ao dar-se conta da sua lentidão: narrador, ao dar-se conta da sua lentidão: "Agora não há mais que levá-la a grandes "Agora não há mais que levá-la a grandes pernadas, capítulo sobre capítulo, pouca pernadas, capítulo sobre capítulo, pouca emenda, pouca reflexão, tudo em resumo. emenda, pouca reflexão, tudo em resumo. Já esta página vale por meses, outras Já esta página vale por meses, outras valerão por anos, e assim chegares ao final" valerão por anos, e assim chegares ao final" (Cap. XCVII). (Cap. XCVII).

Assim, pois, até o capítulo XCVII, quando o Assim, pois, até o capítulo XCVII, quando o narrador sai do seminário, "com pouco mais narrador sai do seminário, "com pouco mais de dezessete anos", focaliza-se, em câmera de dezessete anos", focaliza-se, em câmera lenta, a infância e a adolescência, dada a lenta, a infância e a adolescência, dada a necessidade do narrador traçar o perfil dos necessidade do narrador traçar o perfil dos protagonistas da história (Bentinho e Capitu), protagonistas da história (Bentinho e Capitu), revelando, desde as entranhas, o caráter e as revelando, desde as entranhas, o caráter e as tendências de cada um: afinal, o adulto tendências de cada um: afinal, o adulto sempre se assenta no pilar da infância, como sempre se assenta no pilar da infância, como insinua Dom Casmurro, no final da narrativa, insinua Dom Casmurro, no final da narrativa, ao referir-se a Capitu: "Se te lembras bem da ao referir-se a Capitu: "Se te lembras bem da Capitu menina, hás de reconhecer que uma Capitu menina, hás de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca" (Cap. CXLVIII). da casca" (Cap. CXLVIII).

Quanto ao lugar em que decorre a ação, Quanto ao lugar em que decorre a ação, trata-se do Rio de Janeiro da época do trata-se do Rio de Janeiro da época do Império: há inúmeras referências a Império: há inúmeras referências a lugares, ruas, bairros, praças, teatros, lugares, ruas, bairros, praças, teatros, salões de baile que evocam essa cidade salões de baile que evocam essa cidade imperial. Por outro lado, há também imperial. Por outro lado, há também ligeiras referências a São Paulo, onde foi ligeiras referências a São Paulo, onde foi estudar Direito o ex-seminarista Bentinho, estudar Direito o ex-seminarista Bentinho, e também à Europa onde morre Capitu, e e também à Europa onde morre Capitu, e mesmo aos lugares sagrados, onde morre mesmo aos lugares sagrados, onde morre Ezequiel (Jerusalém). Ezequiel (Jerusalém).

Cronologicamente falando, a Cronologicamente falando, a narrativa decorre durante o segundo narrativa decorre durante o segundo Império. Contudo, construído sob a Império. Contudo, construído sob a forma de flash-back; “o que domina forma de flash-back; “o que domina no livro não é esse tempo no livro não é esse tempo cronológico; é o psicológico, que se cronológico; é o psicológico, que se passa dentro das personagens, passa dentro das personagens, dentro da própria vida”. dentro da própria vida”.

          

            PERSONAGENSPERSONAGENS

CAPITUCAPITU

Inteligente, prática, personalidade forte e Inteligente, prática, personalidade forte e marcante (ela era muito mais mulher do que marcante (ela era muito mais mulher do que Bentinho, homem), Capitu acaba se tomando a Bentinho, homem), Capitu acaba se tomando a dona do romance: forma, inicialmente, com o dona do romance: forma, inicialmente, com o narrador, um “duo terníssimo” e, depois, passa a narrador, um “duo terníssimo” e, depois, passa a constituir o centro do drama do protagonista constituir o centro do drama do protagonista masculino, com a entrada em cena de Escobar masculino, com a entrada em cena de Escobar (“trio") e de Ezequiel (“quattuor”). (“trio") e de Ezequiel (“quattuor”).

No final, acusada pelo marido enciumado, revela-No final, acusada pelo marido enciumado, revela-se nobre e altiva ao não responder as acusações. O se nobre e altiva ao não responder as acusações. O seu silêncio confere a ela grandeza e contribui seu silêncio confere a ela grandeza e contribui mais ainda para acentuar a dúvida que paira sobre mais ainda para acentuar a dúvida que paira sobre seu adultério. seu adultério.

DOM CASMURRODOM CASMURRO

O perfil do protagonista masculino pode O perfil do protagonista masculino pode ser acompanhado em três fases distintas: ser acompanhado em três fases distintas: Bentinho, Dr. Bento Fernandes Santiago e Bentinho, Dr. Bento Fernandes Santiago e Dom Casmurro. Bentinho revela-se uma Dom Casmurro. Bentinho revela-se uma criança/adolescente marcada pela timidez, criança/adolescente marcada pela timidez, sem muita iniciativa e bastante dependente sem muita iniciativa e bastante dependente da futura mulher. Tinha uma imaginação da futura mulher. Tinha uma imaginação fertilíssima, como no capitulo XXIX fertilíssima, como no capitulo XXIX

DONA GLÓRIADONA GLÓRIA

Mãe de Bentinho, cedo assume as Mãe de Bentinho, cedo assume as rédeas da casa com a morte do rédeas da casa com a morte do marido, o qual deixa a família bem marido, o qual deixa a família bem amparada. Ao longo do romance, D. amparada. Ao longo do romance, D. Glória, revela-se religiosa, apegada Glória, revela-se religiosa, apegada às tradições e ao passado.às tradições e ao passado.

JOSÉ DIASJOSÉ DIAS

Era agregado da família e gostava muito Era agregado da família e gostava muito de Bentinho. Bajulador e de ideias de Bentinho. Bajulador e de ideias chochas, realçava-as com superlativo, chochas, realçava-as com superlativo, que passa a ser sua marca registrada: que passa a ser sua marca registrada: “José Dias amava os superlativos” e usa-“José Dias amava os superlativos” e usa-os com frequência ao longo do romance, os com frequência ao longo do romance, inclusive na hora de morrer quando se inclusive na hora de morrer quando se refere ao dia como “lindíssimo”. refere ao dia como “lindíssimo”.

ESCOBARESCOBAR

Muito amigo de Bentinho (colegas de Muito amigo de Bentinho (colegas de seminário), Escobar era casado com Sancha e seminário), Escobar era casado com Sancha e revela-se um tanto quanto misterioso: teria revela-se um tanto quanto misterioso: teria participado do “trio” cantado por Dom participado do “trio” cantado por Dom Casmurro, formando o triângulo amoroso da Casmurro, formando o triângulo amoroso da suspeita do narrador? Fica a dúvida e a suspeita do narrador? Fica a dúvida e a mágoa, como revela Dom Casmurro no mágoa, como revela Dom Casmurro no capitulo final, já que Escobar foi tragado pela capitulo final, já que Escobar foi tragado pela morte (afogamento), sem possibilidade de morte (afogamento), sem possibilidade de defender-se da acusação. defender-se da acusação.

EZEQUIELEZEQUIEL

É o filho de Dom Casmurro com É o filho de Dom Casmurro com Capitu, pejorativamente chamado pelo Capitu, pejorativamente chamado pelo pai de “filho do homem”. Gostava de pai de “filho do homem”. Gostava de imitar e imitava muito bem, sobretudo imitar e imitava muito bem, sobretudo Escobar. Vítima da suspeita do pai, Escobar. Vítima da suspeita do pai, acaba sendo afastado, assim como a acaba sendo afastado, assim como a mãe, para a Suíça, tendo morrido mãe, para a Suíça, tendo morrido perto de Jerusalém, como arqueólogo perto de Jerusalém, como arqueólogo

ESTILO DO AUTOR ESTILO DO AUTOR / LINGUAGEM/ LINGUAGEM

A linguagem de Machado de Assis é A linguagem de Machado de Assis é marcadamente acadêmica: clássica, marcadamente acadêmica: clássica, bem cuidada, regida pelas normas de bem cuidada, regida pelas normas de correção gramatical. Entretanto, em correção gramatical. Entretanto, em alguns pontos, tal como ocorre no alguns pontos, tal como ocorre no Modernismo, ele registra aspectos Modernismo, ele registra aspectos típicos da língua da personagem, como típicos da língua da personagem, como nesta fala de um vendedor de cocada: nesta fala de um vendedor de cocada:

“ “ - Sinhazinha, qué cocada hoje?- Sinhazinha, qué cocada hoje? - Cocadinha tá boa...- Cocadinha tá boa... “ “

Outra marca do estilo Outra marca do estilo machadiano é a tendência para machadiano é a tendência para a frase sentenciosa e a frase sentenciosa e proverbial, como aquela em proverbial, como aquela em que compara a vida com uma que compara a vida com uma ópera, atribuída ao tenor ópera, atribuída ao tenor Marcolini: “A vida é uma Marcolini: “A vida é uma ópera”. ópera”.

Outro aspecto interessante é o uso Outro aspecto interessante é o uso frequente de alusões, referências e frequente de alusões, referências e citações que vão como que citações que vão como que confirmando as suas ideias e confirmando as suas ideias e pensamentos, o que, por outro lado, pensamentos, o que, por outro lado, revela bem a espantosa cultura e revela bem a espantosa cultura e erudição de Machado de Assis, erudição de Machado de Assis, adquiridas de forma autodidata adquiridas de forma autodidata como vimos.como vimos.

Ao longo das suas narrativas, Ao longo das suas narrativas, Machado de Assis (ou o narrador que Machado de Assis (ou o narrador que conduz a história), sempre gostou de conduz a história), sempre gostou de estabelecer um diálogo com o(a) estabelecer um diálogo com o(a) leitor(a): conversa com ele(a), dá-lhe leitor(a): conversa com ele(a), dá-lhe conselhos, pondera e explica: “Mas conselhos, pondera e explica: “Mas eu creio que não, e tu concordarás eu creio que não, e tu concordarás comigo; se te lembras bem da Capitu comigo; se te lembras bem da Capitu menina...” (Cap. CXLVIII). menina...” (Cap. CXLVIII).

Outra coisa que chama e atenção são as Outra coisa que chama e atenção são as suas personagens, quase sempre bem suas personagens, quase sempre bem situadas na vida, sem necessidade de situadas na vida, sem necessidade de trabalhar; aliás, o único trabalho que fazem trabalhar; aliás, o único trabalho que fazem é serem personagens de Machado de Assis, é serem personagens de Machado de Assis, como observou alguém. Por outro lado, como observou alguém. Por outro lado, movem-se lenta e pausadamente, sendo movem-se lenta e pausadamente, sendo quase sempre objeto de observação e quase sempre objeto de observação e análise do autor: são gente muito mais de análise do autor: são gente muito mais de reflexão do que de ação. reflexão do que de ação.

Apresentando, via de regra, uma visão Apresentando, via de regra, uma visão amarga, pessimista e niilista da vida amarga, pessimista e niilista da vida humana, Machado de Assis sempre se humana, Machado de Assis sempre se revela sarcástico e irônico na sua obra: revela sarcástico e irônico na sua obra: desmascara o ser humano na sua hipocrisia desmascara o ser humano na sua hipocrisia e torpezas, desnudando-o nas suas e torpezas, desnudando-o nas suas entranhas; desmistifica crenças e entranhas; desmistifica crenças e instituições sacralizadas pelos tempos; instituições sacralizadas pelos tempos; questiona o sentido da vida. Tudo se desfaz questiona o sentido da vida. Tudo se desfaz e se desmorona ante o seu olhar arrasador, e se desmorona ante o seu olhar arrasador, até mesmo um casamento que parecia até mesmo um casamento que parecia sólido e embasado no pilar do amor. sólido e embasado no pilar do amor.

ESTILO DE ESTILO DE ÉPOCAÉPOCA

Os romances realistas sempre se Os romances realistas sempre se fundamentam num caso de adultério, fundamentam num caso de adultério, como se pode ver nos diversos autores como se pode ver nos diversos autores da época (Eça de Queirós, Aluísio da época (Eça de Queirós, Aluísio Azevedo, dentre outros). Em Azevedo, dentre outros). Em Dom Dom CasmurroCasmurro é exatamente a suspeita de é exatamente a suspeita de adultério que sustenta o enredo do adultério que sustenta o enredo do romance. Tudo se constrói em torno romance. Tudo se constrói em torno desse possível adultério de Capitu.desse possível adultério de Capitu.

Entretanto, não há uma preocupação Entretanto, não há uma preocupação excessiva em contar a história, a excessiva em contar a história, a preocupação maior é com a análise, preocupação maior é com a análise, uma análise dissecante e profunda, em uma análise dissecante e profunda, em que o escritor procura desnudar a que o escritor procura desnudar a personagem e revelar as suas personagem e revelar as suas entranhas. Sem dúvida, por isso, entranhas. Sem dúvida, por isso, Machado de Assis retroage à infância, Machado de Assis retroage à infância, tentando buscar a origem do problema tentando buscar a origem do problema focalizado.focalizado.

Por essa razão, a narrativa é lenta, pausada - Por essa razão, a narrativa é lenta, pausada - anda bem devagar. Aliás, o próprio Machado de anda bem devagar. Aliás, o próprio Machado de Assis reconhece isso, ao declarar em passagem Assis reconhece isso, ao declarar em passagem famosa de famosa de Memórias póstumas de Brás Cubas Memórias póstumas de Brás Cubas que vale também para que vale também para Dom CasmurroDom Casmurro: “...o : “...o livro anda devagar; tu (conversa com o leitor) livro anda devagar; tu (conversa com o leitor) amas a narração direta e nutrida, o estilo amas a narração direta e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo são regular e fluente, e este livro e o meu estilo são como os ébrios, guinam à direita e à esquerda, como os ébrios, guinam à direita e à esquerda, andam e param, resmungam, urram, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaçam o céu, escorregam e gargalham, ameaçam o céu, escorregam e caem...” caem...”

Embora adote a primeira pessoa como Embora adote a primeira pessoa como técnica narrativa, o narrador de técnica narrativa, o narrador de Dom Dom CasmurroCasmurro se coloca à distância: no extremo se coloca à distância: no extremo da vida (velhice), o protagonista masculino da vida (velhice), o protagonista masculino reconstitui o seu passado, assumindo assim reconstitui o seu passado, assumindo assim um ângulo de visão marcado pela um ângulo de visão marcado pela objetividade. Embora seja personagem da objetividade. Embora seja personagem da história e participe dela, o narrador coloca-história e participe dela, o narrador coloca-se fora e ausente enquanto narra e se fora e ausente enquanto narra e reconstitui os fatos (“flashback”). reconstitui os fatos (“flashback”).

ASPECTOS ASPECTOS

TEMÁTICOSTEMÁTICOS MARCANTESMARCANTES

Apoiando-se numa frase de um tenor, Apoiando-se numa frase de um tenor, Machado de Assis declara que “a vida é Machado de Assis declara que “a vida é uma ópera”. Com efeito, a existência uma ópera”. Com efeito, a existência humana é perpassada de fases, o que evoca humana é perpassada de fases, o que evoca bem, como a vida de Dom Casmurro, os bem, como a vida de Dom Casmurro, os atos de uma ópera: há sempre uma fase de atos de uma ópera: há sempre uma fase de “solo”, marcado por hesitações e buscas, e “solo”, marcado por hesitações e buscas, e uma fase em que se vive um “duo uma fase em que se vive um “duo terníssimo”, em que o eu e o outro terníssimo”, em que o eu e o outro (Bentinho e Capitu) se aproximam e se (Bentinho e Capitu) se aproximam e se harmonizam; harmonizam;

depois a coisa se complica com a depois a coisa se complica com a presença de um terceiro (Escobar), que presença de um terceiro (Escobar), que se instala para formar o triângulo que se instala para formar o triângulo que desfaz a unidade; enfim surge um quarto desfaz a unidade; enfim surge um quarto (Ezequiel), que esfacela de vez o “duo” (Ezequiel), que esfacela de vez o “duo” da união harmoniosa de outrora. Tudo da união harmoniosa de outrora. Tudo se vai e se esvai pela vida, e na alma se vai e se esvai pela vida, e na alma humana vão ficando as mágoas e humana vão ficando as mágoas e ressentimentos dos sons plangentes que ressentimentos dos sons plangentes que se desfazem na solidão abissal.se desfazem na solidão abissal.

Machado de Assis vê a infância como o Machado de Assis vê a infância como o pilar que sustenta o adulto: o caráter e as pilar que sustenta o adulto: o caráter e as tendências se forjam no forno da infância. tendências se forjam no forno da infância. Como ele diz em Como ele diz em Memórias Póstumas de Memórias Póstumas de Brás CubasBrás Cubas, “o menino é pai do homem”. É , “o menino é pai do homem”. É o que se vê em o que se vê em Dom CasmurroDom Casmurro. O autor . O autor dedica praticamente meio romance à dedica praticamente meio romance à infância, com o fim de mostrar o embrião infância, com o fim de mostrar o embrião do caráter das personagens principais e do caráter das personagens principais e concluir que a Capitu menina estava concluir que a Capitu menina estava dentro da adulta, “como a fruta dentro da dentro da adulta, “como a fruta dentro da casca”. casca”.

Ao apresentar o perfil de Capitu, Machado de Ao apresentar o perfil de Capitu, Machado de Assis revela traços da psicologia feminina: a Assis revela traços da psicologia feminina: a arte de dissimular e a capacidade que tem a arte de dissimular e a capacidade que tem a mulher para sair-se bem de situações mulher para sair-se bem de situações embaraçosas, como, aliás, se pode ver embaraçosas, como, aliás, se pode ver também em também em Quincas BorbaQuincas Borba (com Sofia) e em (com Sofia) e em outras obras machadianas. Essa capacidade outras obras machadianas. Essa capacidade de dissimulação de Capitu, sem dúvida, de dissimulação de Capitu, sem dúvida, contribui enormemente para deixar no leitor contribui enormemente para deixar no leitor de de Dom CasmurroDom Casmurro a dúvida que paira no final a dúvida que paira no final do romance: houve ou não houve adultério? do romance: houve ou não houve adultério?

Apesar do “duo terníssimo” de Bentinho e Apesar do “duo terníssimo” de Bentinho e Capitu, Capitu, Dom CasmurroDom Casmurro é um romance de velhos é um romance de velhos e solitários (D. Glória, Tio Cosme, Pe. Cabral, e solitários (D. Glória, Tio Cosme, Pe. Cabral, José Dias, Prima Justina, além do nosso José Dias, Prima Justina, além do nosso casmurro narrador). Como é próprio de casmurro narrador). Como é próprio de Machado de Assis, a velhice no livro é Machado de Assis, a velhice no livro é perpassada de uma visão amarga e perpassada de uma visão amarga e melancólica, dominada por mágoas e melancólica, dominada por mágoas e ressentimentos. Sem dúvida, é licito afirmar ressentimentos. Sem dúvida, é licito afirmar que, filtrada pela ótica do narrador, Machado que, filtrada pela ótica do narrador, Machado de Assis insinua que a existência humana de Assis insinua que a existência humana sempre desemboca na casmurrice e na solidão.sempre desemboca na casmurrice e na solidão.

Tudo vai-se desfazendo com o crepúsculo Tudo vai-se desfazendo com o crepúsculo da existência humana: a graça, a beleza, da existência humana: a graça, a beleza, as flores de antanho; pela vida vazia, vão as flores de antanho; pela vida vazia, vão ficando as lágrimas, a cinza, o nada. Vista ficando as lágrimas, a cinza, o nada. Vista de uma perspectiva pessimista (como é de uma perspectiva pessimista (como é frequente em Machado de Assis), a frequente em Machado de Assis), a velhice é perpassada de amargura, velhice é perpassada de amargura, solidão e a sensação de vazio e perda a solidão e a sensação de vazio e perda a qual se acentua e dói ainda mais com a qual se acentua e dói ainda mais com a consciência da irreversibilidade do tempo.consciência da irreversibilidade do tempo.

É impressionante em É impressionante em Dom CasmurroDom Casmurro a a ação devastadora do tempo sobre coisas e ação devastadora do tempo sobre coisas e pessoas. O possível traído o desencantado pessoas. O possível traído o desencantado Dom Casmurro continua vivo para contar a Dom Casmurro continua vivo para contar a história: todos são devorados pela ação história: todos são devorados pela ação voraz e demolidora do tempo - todos voraz e demolidora do tempo - todos morrem. E quem fica vivo, como Dom morrem. E quem fica vivo, como Dom Casmurro, é atormentado pela mágoa pelos Casmurro, é atormentado pela mágoa pelos ressentimentos e sobretudo pela solidão ressentimentos e sobretudo pela solidão catacumbal da casmurrice e do desencanto.catacumbal da casmurrice e do desencanto.

Como é próprio da literatura realista (e, sobretudo, Como é próprio da literatura realista (e, sobretudo, de Machado de Assis) um dos propósitos do livro é de Machado de Assis) um dos propósitos do livro é desmascarar o ser humano, revelando a desmascarar o ser humano, revelando a precariedade e a hipocrisia das relações sociais. precariedade e a hipocrisia das relações sociais. Em entrevista à Folha de São Paulo (3/8/91) com o Em entrevista à Folha de São Paulo (3/8/91) com o ensaísta inglês John Gledson, o Prof. Luiz Roncari ensaísta inglês John Gledson, o Prof. Luiz Roncari (autor de (autor de Assim não brinco maisAssim não brinco mais) observa e ) observa e pergunta: “A questão do adultério, traição ou não, pergunta: “A questão do adultério, traição ou não, só ganha importância mesmo no último terço do só ganha importância mesmo no último terço do livro, na parte efetiva da intriga, mas a mentira livro, na parte efetiva da intriga, mas a mentira está muito presente em todo o livro. A verdadeira está muito presente em todo o livro. A verdadeira questão não seria: como a mentira é fundamental questão não seria: como a mentira é fundamental para a manutenção das relações sociais, das para a manutenção das relações sociais, das relações humanas?”relações humanas?”

Em suma, em Em suma, em Dom CasmurroDom Casmurro pode-se ver um pode-se ver um perfil da sociedade da época (e certamente perfil da sociedade da época (e certamente de hoje), como afirma o ensaísta John de hoje), como afirma o ensaísta John Gledson no prefácio de seu livro Machado de Gledson no prefácio de seu livro Machado de Assis: Assis: Impostura e RealismoImpostura e Realismo: “Este livro : “Este livro procura descobrir as intenções de Machado procura descobrir as intenções de Machado em em Dom CasmurroDom Casmurro. Seu engenho e . Seu engenho e inteligência superiores não serão postos em inteligência superiores não serão postos em dúvida; mas espero mostrar que o que lhes dúvida; mas espero mostrar que o que lhes confere a agudeza, a lâmina pontiaguda, é a confere a agudeza, a lâmina pontiaguda, é a sua visão da sociedade na qual se criou, na sua visão da sociedade na qual se criou, na qual teve muito sucesso profissional, mas que qual teve muito sucesso profissional, mas que - em um nível que só encontra expressão em - em um nível que só encontra expressão em suas maiores obras - talvez detestasse”.suas maiores obras - talvez detestasse”.

Outro ponto que se destaca em Outro ponto que se destaca em Dom Dom CasmurroCasmurro é a religião, a começar pelo é a religião, a começar pelo próprio nome do narrador (Bento, próprio nome do narrador (Bento, Bentinho) e Capitu, que “está bem próximo Bentinho) e Capitu, que “está bem próximo de capeta”, conforme observa o Prof. de capeta”, conforme observa o Prof. Antônio Dimas, da USP. Sem perfilar uma Antônio Dimas, da USP. Sem perfilar uma linha anticlericalista (tão em voga na linha anticlericalista (tão em voga na época), “a gente não pode deixar de levar época), “a gente não pode deixar de levar em conta a religião no livro”, diz o Prof. em conta a religião no livro”, diz o Prof. John Gledson. “É o único romance de John Gledson. “É o único romance de Machado onde a religião católica aparece Machado onde a religião católica aparece com tanta importância. com tanta importância.

Confrontando com os romances românticos, Confrontando com os romances românticos, que nos passam uma visão idealizada do amor que nos passam uma visão idealizada do amor e do casamento (como é próprio do e do casamento (como é próprio do Romantismo), Romantismo), Dom CasmurroDom Casmurro mostra o lado mostra o lado terrível, contundente, patético (e real?) do terrível, contundente, patético (e real?) do casamento, do amor e da vida. Embora a vida casamento, do amor e da vida. Embora a vida humana possa ter os seus encantos (é humana possa ter os seus encantos (é perfeitamente possível o “duo terníssimo” do perfeitamente possível o “duo terníssimo” do casamento, da amizade - das relações sociais), casamento, da amizade - das relações sociais), a visão apresentada por Machado de Assis a visão apresentada por Machado de Assis acerca da vida (especialmente do casamento, acerca da vida (especialmente do casamento, do amor e da amizade) é amarga e niilista, do amor e da amizade) é amarga e niilista, filtrada pela ótica de um narrador casmurro, filtrada pela ótica de um narrador casmurro, ressentido e magoado pelas trapaças da sorte. ressentido e magoado pelas trapaças da sorte.

Distante do “happy end” dos Distante do “happy end” dos romances românticos, cm que o romances românticos, cm que o casamento é uma verdadeira casamento é uma verdadeira comunhão de amor, em comunhão de amor, em Dom Dom CasmurroCasmurro o casamento é o casamento é simplesmente uma comunhão de simplesmente uma comunhão de bens, que “dura quinze meses e onze bens, que “dura quinze meses e onze contos de réis”, como disse o cético contos de réis”, como disse o cético Brás Cubas. Brás Cubas.