dissertação

7/17/2019 Dissertao

1/112

Rafael Ribeiro Ferreira

OS QUATRO EPIGRAMAS PARA FLAUTA

SOLO DE CLAUDIO SANTORO: ENTRELINHAS, SONS E TCNICAS EXPANDIDAS

Dissertao submetida ao prorama de

p!s"raduao em #$si%a da

&'i(ersidade )edera* de #i'as +erais,

%omo reuisito par%ia* - obte'o dot.tu*o de mestre em m$si%a/

Li'0a de pesuisa1 Per2orma'%e

#usi%a*

Orie'tador1 Pro2/ Dr/ #auri%io )reire

+ar%ia

BELO HORIZONTE

2!2

Rafael Ribeiro Ferreira

7/17/2019 Dissertao

2/112

OS QUATRO EPIGRAMAS PARA FLAUTA

SOLO DE CLAUDIO SANTORO: ENTRE LINHAS,

SONS E TCNICAS EXPANDIDAS

BELO HORIZONTE

2!2

7/17/2019 Dissertao

3/112

Dedico esse trabalho aos meus

pais, que me instigaram a pesquisar

no s na academia, mas na vida.

AGRADECIMENTOS

7/17/2019 Dissertao

4/112

Ao meu orie'tador Pro2/ Dr/ #auri%io )reire +ar%ia por me a%o*0er em sua

%*asse e por %omparti*0ar 'as au*as de sua ra'de sabedoria e ta*e'to 2*aut.sti%o3

Aos membros da ba'%a A'a C*4udia Assis e S5rio 6arre'e%0ea pe*a

dispo'ibi*idade e %o'tribui7es (a*iosas 'a pesuisa3

8 2am.*ia Sa'toro, em espe%ia* a Sr9 +is:*e Sa'toro e A*essa'dro Sa'toro pe*a

ate'o, %omprometime'to e dispo'ibi*i;ao de materiais ue e'riue%eram apesuisa3

8 A*i%e 6e*5m pe*o apoio %om as bib*iora2ias, ao Pro2/ Dr/ Est5r%io #arue;

Cu'0a pe*a e'erosidade e'ua'to pessoa e perspi%4%ia 'a a'4*ise dosepiramas, - Sara Lima pe*a ami;ade i'%o'di%io'a* e assist )o*>, Bert> Ha's*ie e Bami**a Couto3

Aos amios, 2u'%io'4rios e pro2essores da Es%o*a de #$si%a da &)#+3

8 toda mi'0a 2am.*ia em espe%ia* meu irmo Tiao Ribeiro pe*o e=emp*o3

8 todos ue %o'tribu.ram de a*uma 2orma %om esse traba*0o/

RESUMO

7/17/2019 Dissertao

5/112

O" #$a%ro e&i'ra(a" &ara fla$%a "olo )e Cla$)io Sa*%oro: )o (a*$"+ri%o

,!-.2/ 0 e)i1o ,!-34/

Os Quatro Epigramaspara 2*auta so*o 2oram %ompostos em FG por C*4udioSa'toro/ Neste mome'to, o %ompositor esta(a e'aado em um importa'te rupo %uoobeti(o era a arti%u*ao da 'o(a m$si%a %omposta 'o 6rasi*, o rupo #$si%a i(a/A*u'o de Boe**reuter, Sa'toro uti*i;a %omo materia* a t5%'i%a dos do;es so's e e2eitosde t5%'i%a e=pa'dida 'a 2*auta/ A pesuisa se prop7e a i'(estiar as t5%'i%as e=pa'didase re*a%io'ar a uti*i;ao de tais t5%'i%as %om outras peas para 2*auta so*o %ompostas 'os5%u*o XX a*5m de suerir %o'tribui7es 'a i'terpretao dos epiramas/ O primeiro%ap.tu*o tem %omo 2o%o e=por o %o'te=to 0ist!ri%o e est5ti%o do %ompositor e da obraem uesto/ No seu'do %ap.tu*o os assu'tos so a re*ao dos epiramas %om outrasobras se*e%io'adas e uma %omparao da edio %om o ma'us%rito/ No $*timo %ap.tu*o2oram 2eitas a'4*ises dos uatro epiramas/

Pa*a(ras"%0a(e1 Quatro epigramas, C*audio Sa'toro, t5%'i%a e=pa'dida,dode%a2o'ismo/

ABSTRACT

Four Epigramsfor fl$%e "olo b5 Cla$)io Sa*%oro: fro( %6e (a*$"+ri&%,!-.2/ %o %6e e)i%e) 7er"io* ,!-34/

7/17/2019 Dissertao

6/112

Four Epigrams2or 2*ute so*o Jere %omposed i' FG b> C*audio Sa'toro/ Att0is time, t0e %omposer Jas e'aed i' a' importa't roup J0ose oa* Jas t0earti%u*atio' o2 'eJ musi% %omposed i' 6ra;i*, t0e #usi%a i(a +roup/ Stude't o2

Boe**reuterKs, Sa'toro uses tJe*(eto'es te%0'iues a'd e22e%ts e=te'ded te%0'iues 2ort0e 2*ute/ T0is resear%0 proposes to i'(estiate t0e e=te'ded te%0'iues a'd re*ate t0eiruse to ot0er pie%es 2or so*o 2*ute %omposed i' t0e Gt0 %e'tur> a*o' Jit0 suestio'sa'd %o'tributio's to t0e i'terpretatio' o2 t0e Jor/ T0e 2irst %0apter 2o%uses o'i'(estiati' 0istori%a* a'd ast0eti%a* %o'te=ts o2 t0e %omposer a'd Four Epigrams/ I't0e se%o'd %0apter t0e sube%ts are t0e re*atio' o2 t0e pie%e a'd ot0er se*e%ted Jors a'da %ompariso' o2 t0e editio' Jit0 t0e ma'us%ript/ I' t0e *ast %0apter a' a'a*>;es o2Four

Epigramsis prese'ted/

Be>"Jords1 Four epigramas, C*audio Sa'toro, e=pa'ded te%'iue,dode%a2o'ism/

7/17/2019 Dissertao

7/112

7/17/2019 Dissertao

8/112

Figura $1- I/ert, !ice.7om0assos:1 a %# Um aceerando escrito atra6s deuma 0rogress"o r@tmica###############################################################################)+

Figura $$- =ar>se, #ensit$ %&.'####################################################################)+

FIGURA $): =ar>se, #ensit$ %&.'.7(a6es 0ercutidas indicadas 0eo sina C##################################################################################################################### )

FIGURA $%: Santoro, Epigrama I(.7(a6es 0ercutidas indicadas 0eo sinamais#############################################################################################################)

Figura $*- 7;0ia do manuscrito origina de #ensit$ %&.'#############################)2

Figura $+- Re6is"o de #ensit$ %&.'13%+###################################################)2

Figura $- 7;0ia do manuscrito origina dos )uatro Epigramas13%$#In

7/17/2019 Dissertao

9/112

Figura 42- Trecho do Epigrama II###########################################################*

Figura 43- Trecho do Epigrama III##########################################################*

Figura 44- Trecho do Epigrama III##########################################################*

Figura 45- Trecho do Epigrama IV##########################################################*1



Figura 4!- Trecho do Epigrama IV##########################################################*1

Figura 4"- Trecho do Epigrama IV##########################################################*1

Figura 5#- Trecho do Epigrama IV##########################################################*$

Figura 5$- Trecho do Epigrama IV##########################################################*$

Figura 52- Trecho do Epigrama IV##########################################################*$

Figura 53- Trecho do Epigrama IV##########################################################*$

Figura 54- Trecho do E%igra&a I'##########################################################*)

Figura 55- Trecho do E%igra&a I'##########################################################*)

Figura 56- Trecho (o E%igra&a I'##########################################################*)

Figura 5- Trecho do E%igra&a I'##########################################################*%

Figura 5!- Trecho do E%igra&a I'#########################################################*%

Figura 5"- Trecho do E%igra&a I'##########################################################*%

Figura 6#- Trecho do E%igra&a I'##########################################################**

Figura +1- Santoro, Epigrama I#####################################################################*2

Figura +$- Santoro, trec(o do Epigrama I#####################################################*2

Figura +)- Santoro, trec(o do Epigrama I#####################################################*3

Figura +%- Santoro, trec(o do Epigrama I#####################################################*3

Figura +*- Santoro, in@cio do Epigrama I-######################################################+

Figura ++- Santoro, trec(o do Epigrama I#####################################################+

Figura +- Santoro, trec(o do Epigrama I.Trec(o intermedi'rio: segundo eterceiro sistemas##########################################################################################+

Figura +2- Santoro, in@cio do Epigrama II. 7om0assos: 1, $ e )####################+1

Figura +3- Santoro, 7om0assos % e * do Epigrama II###################################+1

7/17/2019 Dissertao

10/112

Figura - Santoro, com0assos + e do Epigrama II####################################+$

Figura 1- Santoro, 7om0assos 2, 3 e 1 do Epigrama II#############################+$

Figura $- Santoro, 7om0assos 1, 11, 1$, 1) e 1% do Epigrama II#############+)

Figura )- Santoro, 7om0assos 13, $ e $1 do Epigrama II#########################+)

Figura %-Santoro, 7om0assos *, +, , 2, 3e 1 do Epigrama II###################+%

Figura *- Santoro, com0assos 13 e $ do Epigrama II################################+*

Figura +- Santoro, 7om0assos $, $$, )) e %1 res0ecti6amente doEpigrama II###################################################################################################+*

Figura - Santoro, 7om0assos 1 e $ do Epigrama II###################################++

Figura 2- Santoro, 7om0asso 13 do Epigrama II#########################################++

Figura 3- Santoro, 7om0asso %) do E0igrama II#########################################++

Figura 2- Santoro, in@cio do Epigrama III#####################################################+

Figura 21- Santoro, trec(o do Epigrama IIIonde a0arece o retr;grado R2 +

Figura 2$- Santoro, Trec(o do Epigrama III onde a0arece o retr;grado R1##################################################################################################################### +

Figura 2)- Santoro, trec(o do Epigrama III onde a0arece a in6ers"o I+#####+

Figura 2%- Santoro, Trec(os do Epigrama III#################################################+2

Figura 2*- Santoro, trec(os do Epigrama III#################################################+3

Figura 2+- Santoro, trec(o do Epigrama III###################################################

Figura 2- Santoro, in@cio do Epigrama I(#####################################################

Figura 22- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################1

Figura 23- Santoro, trec(os do Epigrama I(#################################################1

Figura 3- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################$

Figura 31- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################$

Figura 3$- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################)

Figura 3)- Santoro, trec(os do Epigrama I(#################################################)

Figura 3%- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################%

Figura 3*- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################*

Figura 3+- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################*

7/17/2019 Dissertao

11/112

Figura 3- Santoro, trec(o do Epigrama I(###################################################+

7/17/2019 Dissertao

12/112

SUM)RIO

ITRHDUJH##################################################################################################11# 7LAUDIH SATHRH: DIKLHGHS 7ULTURAIS E ESTTI7HS######################1

$*$ A( fasesdo gru%o Msica Viva#####################################################1$

$*2 C+audio Sa,oro. re+a/0e( do co&%o(ior co& o M1(ica 'ia# 1*

$*3 A( a(e( e(i+(ica( de C+audio a,oro######################################1+

$# A 8RH8MSITH DHS E8IGRA4AS##############################################################13

2*$ Ree0e( (o7re o er&o e%igra&a##############################################$1

2*2 O( e%igra&a( e& %er(%ecia######################################################$*

2*3 E,re a( o7ra( (e+ecio,ada(8 o( e%igra&a(###############################$3

2*4 Re+a/9o do( Quatro Epigramasde Sa,oro e a Density 2!"de'ar:(e. o aor i,ediicidade###############################################################)

2*5 Do( &a,u(crio( ; edi/9o. co,uaro e%igra&a(. &eodo+ogia##############################**

3*2 A,=+i(e do E%igra&a I####################################################################*

3*3 A,=+i(e do E%igra&a II###################################################################+1

3*4 A,=+i(e do E%igra&a III##################################################################++

3*5 A,=+i(e do E%igra&a I'##################################################################

3*6 A u,idade ,o( Quatro epigramas.################################################+

7H7LUSJH: ##############################################################################################################################3

BIBLIHGRAFIA:############################################################################################## 2$

AEQHS: ##########################################################################################################

###########################23

7/17/2019 Dissertao

13/112

7/17/2019 Dissertao

14/112

INTRODU?@O

As obras %ompostas para 2*auta, em espe%ia* as do s5%u*o XX, uti*i;aram 'o(aspossibi*idades t5%'i%as 'o i'strume'to/ Atra(5s da bus%a por uma 'o(a *i'uaem

musi%a* suriram di2ere'tes possibi*idades so'oras de'omi'adas t5%'i%as e=pa'didas/

Tais t5%'i%as se di2erem muito do uso tradi%io'a* do i'strume'to por e=p*orarem do

i't5rprete outras %apa%idades a*5m de emisso de 'otas %om timbre, a2i'ao, di'mi%a

e dura7es %o'(e'%io'ais/ Essas %apa%idades esto re*a%io'adas ao a%r5s%imo de

ati(idade %orpora*/ No %aso da 2*auta, o uso di2ere'%iado da *.'ua e da ara'ta, a

%apa%idade de %a'tar e to%ar ao mesmo tempo e a 2*e=ibi*idade 'a embo%adura soe=emp*os dessa 'o(a abordaem motora/

Robert Di%, 2*autista ue dedi%a sua %arreira - i'terpretao e e'si'o da m$si%a

%o'tempor'ea, mapeia i'$meros re%ursos de t5%'i%as e=pa'didas em um *i(ro ue

2u'%io'a %omo uma bu*a para 2*autistas1

Este (o*ume 5 ora'i;ado pedaoi%ame'te/ )*autistas e'%o'traro omateria* mais 24%i* aprese'tado primeiro em todos os %ap.tu*os, e %ada

%ap.tu*o 5 a preparao para o pr!=imo/ importa'te 'otar ue muitos

2*autistas de(em traba*0ar 'o(as so'oridades e t5%'i%as be'e2i%ia'do a

t5%'i%a tradi%io'a*/ Pr4ti%as de 'o(as so'oridades ser(em para

dese'(o*(er 2ora e 2*e=ibi*idade da embo%adura/ MDICB, , pa

O i'teresse em a(eriuar as possibi*idades so'oras da 2*auta se deu em ra'de

parte pe*o %o'tato ue ti(e %om obras de um rupo1 OMsica Viva/ O rupo suriu por

1 Teto origina em ing.s: T(is 6oume is organied 0edagogica# Futistsi fnd t(e easiest materia 0resented frst in a c(a0ters, to a degree, is a0re0aration

7/17/2019 Dissertao

15/112

(o*ta de Q, 2u'dado pe*o a*emo Ha's ?oa%0im Boe**reutter e tra;ia a i'te'o de

di(u*ar a m$si%a ue esta(a se'do 2eita 'aue*a 5po%a 'o 6rasi* e 'o mu'do/

Em Q %0eou ao 6rasi* o 2*autista a*emo Ha's ?oa%0im Boe**reutter,

2ui'do do Na;ismo/ Desde sua %0eada, Boe**reutter pro%urou tra;er

para o 6rasi* a aitao %u*tura* ue parti%ipou ati(ame'te 'a A*ema'0a e

'a Suia/ )u'dou 'o Rio de ?a'eiro o rupo Msica Viva, em Q/ No

i'.%io de suas ati(idades, o rupo reu'iu (4rias perso'a*idades do meio

musi%a* brasi*eiro %om a 2i'a*idade de i'%reme'tar a ati(idade musi%a* 'o

6rasi*/ ME, G, pa

A ideia do rupo partiu de um mo(ime'to idea*i;ado pe*o ree'te a*emo

Herma'' S%0er%0e'G, pro2essor de Boe**reutter/ Seu'do #e'des MG, p/ G mais do

ue uma re(ista a e=pressoMsica Viva %orrespo'deu 'a Europa da d5%ada de tri'ta a

um mo(ime'to ue obeti(a(a a di(u*ao das obras de %ompositores do s5%u*o XX/

6asea'do"se 'este mo*des, ao %0ear ao 6rasi* em Q, Boe**reutter tra;ia %o'sio o

deseo de dar %o'ti'uidade a este mo(ime'to/

O rupoMsica Vivapassou por (4rias 2ases rompe'do e area'do"se a ideias

e aos %ompositores/ Essa primeira etapa, seu'do Bater MG, 5 mar%ada pe*a

%oe=ist

7/17/2019 Dissertao

16/112

2i;eram %om ue os %ompositores 'a%io'a*istas se rompessem %om o rupo e dessem

espao para a m$si%a de (a'uarda/ Nessa 2ase, C*audio Sa'toro, +uerra"Pei=e e

posteriorme'te Edi'o Brieer e Eu'i%e Batu'da, a*u'os do pro2essor Boe**reutter,

ti(eram parti%ipao ati(a 'o rupo, apoia'do ideias de uma m$si%a brasi*eira ue

%o'sidera(am mais %o'siste'te/ OMsica Viva, seu'do ?os5 #aria Ne(es MV, p/

W/// se tra's2ormaria *oo 'a mais (i(a %5*u*a de re'o(ao musi%a* do pa.s,

%o'tribui'do e2i%a;me'te 'a re(iso dos prob*emas re*a%io'ados %om o e'si'o da

m$si%a Me espe%ia*me'te da %omposio, %om a ati(idade musi%a* de rupo

Mi'%e'ti(a'do a 2ormao de %o'u'tos de %mera e %om a ora'i;ao de %o'%ertos/

O %ompositor C*audio Sa'toro 2oi uma das 2iuras ue toma e'to um posto

importa'te 'essa seu'da 2ase do rupo/ Por (o*ta de F, o %ompositor tem seusprimeiros %o'tatos %om o m$si%o Boe**reutter e %o'2irma e'to sua ra'de simpatia

%om a t5%'i%a de do;es so's de S%0oe'ber1

Lembro"me ue ua'do 2ui estudar %om Boe**reutter em F e meses

depois *0e aprese'tei o i'.%io da mi'0a si'2o'ia para duas or/ de %ordas,

ue da(a o 'ome de Si'2o'ieta, e ue este peru'tou se %o'0e%ia

S%0oe'ber e a t5%'i%a dos do;e so's, disseram"*0e ue 'o %omo era a

(erdade, mas e*e 'o a%reditou muito porue disse1 isto pare%e es%rito

por uem %o'0e%e a t5%'i%a dos do;es so's/ MSa'toro, WFY ME'tre(ista

%o'%edida a Ra'e* ba'deira, ACS

Essa re*ao musi%a* e'tre o 2*autista a*emo e C*audio Sa'toro 'os despertou

%erto i'teresse/ As te'd

7/17/2019 Dissertao

17/112

)oi %om Sa'toro ue apro2u'dei meus %o'0e%ime'tos sobre o

dode%a2o'ismo/ Ao %o'tr4rio do ue di;em 'o 2ui i'trodutor dessa

t5%'i%a 'o 6rasi* MBoe**reutter/ apud1 #e'des, G p/GQ

'este %o'te=to de i'troduo - t5%'i%a dode%a2@'i%a e 'a re*ao %om um

pro2essor i'teressado em di2u'dir materiais ue 0a(ia tra;ido da Europa, ue Sa'toro

%omp7e importa'tes obras para 2*auta/ A%reditamos 'a 0ip!tese de ue essa re*ao %om

a 2*auta se deu pri'%ipa*me'te sob i'2*u

7/17/2019 Dissertao

18/112

%o'tato %om pro%essos %omposi%io'ais e tamb5m, em Q, seus primeiros %o'tatos

%om Boe**reutter/

A m$si%a de C*audio Sa'toro este(e prese'te em importa'tes muda'as

esti*.sti%as ue se 2irmaram ao *o'o da 0ist!ria da m$si%a brasi*eira do s5%u*o XX/

O %r.ti%o Euri%o Noueira )ra'a %o'tou a 0ist!ria das (iae's de

Cop*a'd ao 6rasi*1 por duas (e;es e*e teria peru'tado ua* era o

%ompositor o(em mais i'teressa'te, e em ambas as (e;es o 'ome de

Sa'toro 2oi o primeiro %itado/ MNe(es, V, p/QV

Seu'do Ne(es MV, p/QV Sa'toro 2oi dura'te muito tempo o ra'de

s.mbo*o da 'o(a m$si%a brasi*eira, ta'to %omo dode%a2o'ista %omo 'o per.odo

'a%io'a*ista/ Parti'do da %o'su*ta de seu %at4*oo de obras Q, 2oram e'%o'tradas

peas es%ritas para 2*auta, em 2orma7es ue (ariam de so*o, duos, trios at5 peue'os

rupos de %mera/ As datas de %omposio das obras se este'dem de F M2ase

dode%a2@'i%a a VF M2ase de maturidade do %ompositor/ Se'do Sa'toro, tido %omo

um ra'de %ompositor brasi*eiroe se'do a*umas peas para 2*auta situadas %omo obras

de import'%ia 'o %at4*oo do %ompositorF, esta i'(estiao prete'de pree'%0er uma

*a%u'a e=iste'te 'o ue se re2ere - materiais a%ad

7/17/2019 Dissertao

19/112

Os Quatro Epigramas2oram es%ritos em FG/ Seu'do #ari; M, p/V a

primeira audio mu'dia* da obra a%o'te%eu em setembro de FQ 'o Rio de ?a'eiro,

se'do i'terpretada por Boe**reutter/ )ora a partir das *i7es %om seu pro2essor em F

e dos primeiros %o'tatos %om a teoria de S%0oe'ber da t5%'i%a de do;e so's, ue

Sa'toro pode aper2eioar me*0or sua *i'uaem e'ua'to %ompositor seria*ista/ Sobre

os Quatro Epigramas, Ne(es MV, p/ te%e o seui'te %ome't4rio1 %omum a

todas as obras desta 2ase, o rior *!i%o da %o'struo, o %erebra*ismo, a aus

7/17/2019 Dissertao

20/112

Tais re%ursos e'%o'trados 'essa obra 'os possibi*itaram dia*oar %om outras

obras para 2*auta so*o da mesma 5po%a/ &ma das obras mais re*e(a'tes para o repert!rio

de 2*auta so*o 5 aDensit% &'.(do %ompositor Edard ar:se/ Seu'do +ar%ia1

Neste traba*0o ar:se e=p*orou a 2*auta em um %ami'0o %omp*etame'te

i'o(ador, *a'a'do o i'strume'to a uma 'o(a es2era de possibi*idades e

so'oridades/ A pea represe'ta um dos mais re(o*u%io'4rios traba*0os 'a

*iteratura da 2*auta 'o s5%u*o XX e'tre )%rin* MQ de Debuss> e

)equen$a #MV de 6erio/ M+ar%ia, GG, p/

Podemos e'%o'trar 'essa obra o mesmo re%urso de %0a(e per%utida ue Sa'toro

uti*i;ou 'os quatro epigramas/ Ta* re%urso 5 de2i'ido por Di%, ue apo'ta ar:se %omo

pre%ursor da uti*i;ao dessa t5%'i%a1

So's per%ussi(os so produ;idos pe*a batida de uma ou mais %0a(es da

2*auta eZou por ataues per%ussi(os de *.'ua, ue eram resso''%ias 'o

tubo da 2*auta/ O mais 2ami*iar som per%ussi(o, +e% slaps em 'otas)taccato, 2oi i'trodu;ido 'a 2*auta por ar5se em Q/ MDICB, ,

p/G

* Pro2essor e diretor da Es%o*a de #$si%a da &)#+, #aur.%io )reire +ar%ia e=p*orou a obraDensit%&'.(em sua tese de doutorado1Densit% &'.(1 6e>o'd Pit%0 Ora'i;atio'/GG, NeJ E'*a'dCo'ser(ator>, 6osto', E&A/

+ Te=to orii'a* em i'* i''o(ati(eJa>, *au'%0i' t0e i'strume't to a 'eJ sp0ere o2 possibi*ities a'd so'orities/ T0e pie%e

represe'ts o'e o2 t0e reat re(o*utio'ar> Jors i' t0e 2*ute *iterature e' t0e G %e'tur> besidesDebuss>[s )%rin*MQ a'd 6erio[s )equen$a #MV/

7/17/2019 Dissertao

21/112

Por5m, uma ra'de dis%usso a respeito dessa 'o(idade 2oi erada ua'do

+ar%ia, em sua tese de doutorado, e'%o'trou o ma'us%rito orii'a* de Densit% &'.( e

%o'statou ue1

W/// 'o %ompasso GQ o mais i'esperado 2ato o%orre1 'o 04 o e2eito de

clapping -e%sA pea 5 a%*amada pe*a i'troduo dessa possibi*idade de

'o(o som 'a 2*auta, mas isso 2oi %*arame'te i'trodu;ido depois,

rapidame'te e'tre abri* e u*0o de F/ M+ARCIA, GG, p/V

Com base 'estes dados e=tra.dos da tese de doutorado de +ar%ia (isitamos oa%er(o de partituras de Sa'toro para e'%o'trar o ma'us%rito dos Quatro Epigramas,

a2im de ide'ti2i%ar se 0a(ia 4 'este, o e2eito de %0a(es per%utidas/ A (isita ao a%er(o de

C*audio Sa'toro, ue se e'%o'tra em 6ras.*ia, propor%io'ou 'o s! respostas para

0ip!teses eradas %omo tamb5m 'os %o*o%ou em %o'tato %om re*atos da se'0ora +is:*e

Sa'toro e a'ota7es pre%iosas ue Sa'toro 2e; 'o pr!prio ma'us%rito/

Para*e*a a toda essa dis%usso bib*ior42i%a e %o'te=tua*, uti*i;aremos %omo

metodo*oia uma a'4*ise ue %o'du;a a uma %o'tribuio 'a per2orma'%e/ As s5ries de

do;e so's sero a'a*isadas/ No e'ta'to, 'o uti*i;aremos %omo 2o%o o pro%esso

%omposi%io'a* e sim %omo ta* pro%esso poder4 %o'tribuir 'a %ompree'so e estudo

pr4ti%o dos epiramas/

O primeiro %ap.tu*o da pesuisa dis%utir4 uest7es re*a%io'adas ao mome'to em

ue a obra 2oi es%rita/ &ma re(iso bib*ior42i%a sobre o ue 4 2oi es%rito a%er%a do

rupoMsica Vivaatra(5s de autores %omo Car*os Bater, ?os5 #aria Ne(es, S5rio

Noueira #e'des, A'dr5 E, A*i%e 6e*5m ieira, ?os>e Dures, %o'tribuir4 para

%ompree'der e dis%utir a 2orma %omo Sa'toro dese'(o*(eu a *i'uaem dode%a2@'i%a e

sua re*ao %om o %ompositor e 2*autista Boe**reutter/

No seu'do %ap.tu*o o 2o%o ser4 os Quatro Epigramas. &ma peue'a i'troduo

%o'te'do a etimo*oia da pa*a(ra epirama, uma re*ao %om outras obras para 2*auta

so*o %o'tempor'eas aos epiramas e o resu*tado da i'(estiao do ma'us%rito da

obra/ Com este resu*tado, ser4 traado um di4*oo %om a obraDensit% &'.(de Edarar:se/

2

7/17/2019 Dissertao

22/112

No ter%eiro %ap.tu*o, atra(5s de uma a'4*ise estrutura* e 2orma* da obra e a

ide'ti2i%ao das s5ries e da a'4*ise das t5%'i%as e=pa'didas uti*i;a'do Robert Di%,

Pierre \(es Artaud e Cari' Le(i'eV, a prete'de o2ere%er uma %o'tribuio para a

per2orma'%e dos epiramas/

$*CAUDIO SANTORO. DI)OGOSCUTURAIS E ESTBTICOS

Premiado %om o Primeiro Luar em 2*auta e m$si%a de %mera 'o pri' pub*i%ado em GG pe*a editora6aere'reiter

3
http://www.pyartaud.com/http://www.pyartaud.com/

7/17/2019 Dissertao

23/112

Em um %o'te=to de preser(ao das t5%'i%as %omposi%io'ais 0erdadas da

Europa do s5%u*o XIX, podemos situar a m$si%a erudita brasi*eira 'o i'.%io do s5%u*o

XX/ De a%ordo %om Ne(es, sob a orie'tao direta de #4rio de A'drade e %om

represe'tao m4=ima 'a 2iura de i**a Lobos, uma es%o*a 'a%io'a* 2oi 2u'dame'tada

em %ima dos seui'tes padr7es1

As 'ormas do to'a*ismo e as estruturas 2ormais tradio %*4ssi%o"

rom'ti%a eram a%eitas sem dis%usso e usadas de modo direto 'as

%omposi7es, obria'do a 2re`e'tes de2orma7es do materia* 2o*%*!ri%o

orii'a* ue, e*e 'em sempre presta(a"se a ma'ipu*a7es e=iidas por tais

pri'%.pios t5%'i%os/ MNEES, V, p/

Apesar de ra'des %ompositores terem se desta%ado 'este mome'to por suas

obras, a m$si%a brasi*eira de at5 e'to 'o se arris%a(a em %riar uma 'o(a *i'uaem

musi%a*1

)a*ta - m$si%a brasi*eira deste per.odo uma atitude de maior

des%o'2ormidade %om a tradio, %om os ris%os e as des%obertas ue ta*

postura pode a%arretar, o ue poderia ser de2i'ido, em outras pa*a(ras,

%omo o aba'do'o %oraoso das t5%'i%as a%ad

7/17/2019 Dissertao

24/112

%abe'do a e*e as primeiras audi7es de obras 2u'dame'tais 0oe

tota*me'te i'%orporadas - *iteratura %o'tempor'ea W///MBATER, G,

p/F

Tamb5m ao 2a*ar sobre Boe**reutter, Ne(es %o*o%a a import'%ia deste %o'tato

ue este te(e %om S%0er%0e'1 C0ea'do ao 6rasi*, Boe**reutter tra;ia uma s!*ida

baaem musi%a* re%ebida espe%ia*me'te de Burt T0omas e de Herma'' S%0er%0e', de

uem 2oi dis%.pu*o direto e assiste'te/ MNEES, V, p/ VF

)oi de S%0er%0e' a ideia de um mo(ime'to %riado 'a Europa em QQ %om o'ome de Musica Viva e ue resu*tou tamb5m em um peri!di%o musi%a* ue editou em

6ru=e*as de QQ a Q/ Ao desembar%ar 'o 6rasi* em Q, o 2*autista e ree'te

Boe**reutter, ap!s uma tourn/eart.sti%a pe*a Am5ri%a do su*, tra;ia %o'sio 'o s!

toda a baaem musi%a* e %u*tura* adiuirida 'a Europa, mas tamb5m um deseo de

traba*0ar 'o 6rasi* a 'o(a *i'uaem %omposi%io'a* ue at5 e'to 'o 0a(ia sido

e=p*orada sistemati%ame'te 'o pa.s/

Para uma me*0or %ompree'so dos pro%essos %omposi%io'ais de C*audioSa'toro ser4 traado um peue'o roteiro das 2ases do rupoMsica Viva, 4 ue 'o

i'.%io da %arreira, este 2oi o rupo em ue o %ompositor este(e i'serido ati(ame'te,

%o'tribui'do %om suas obras e a*mea'do a di(u*ao de uma 'o(a *i'uaem musi%a*/

$*$ A( fasesdo gru%o Msica Viva

Podemos ide'ti2i%ar 'a bib*iora2ia re(isada a respeito do rupoMsica Viva,

%erta %oi'%id

7/17/2019 Dissertao

25/112

ora'i;ao do te=to uti*i;aremos a proposta de Bater ue di(ide o 0ist!ri%o do rupo

em tr Mes%ritor e %r.ti%o musi%a* do2ornal 3om/rcio,

A*2redo Lae Mmembro da a*ta so%iedade e primeiro a*u'o de Boe**reutter

'o 6rasi*, _er'er Si'er Mmaestro a*emo, re2uiado 'o pa.s/ E>dio

Mtamb5m %ompositor e o pr!prio Lui; Heitor, e'tre outros/ MBater, G,

p/F

Nessa 2ase i'teradora, Boe**reutter bus%ou se apoiar em artistas ue tradi%io'a*me'te

4 esta(am e'aados %om o meio musi%a* brasi*eiro, apesar da dis%rep'%ia de ideias arespeito do 'a%io'a*ismo e das t5%'i%as de %omposio1

Para '!s ue %o'0e%emos os desdobrame'tos musi%ais do pa.s 'a d5%ada

de F, pare%e muito estra'0o um rupo *iderado por Boe**reutter ser

2ormado pe*a 'ata do 'a%io'a*ismo musi%a* U %r.ti%os, musi%!*oos e

pro2essores do I'stituto Na%io'a* de m$si%a/ No per.odo, essa asso%iao

era mais ue 'atura*/ Boe**reutter %0eou ao 6rasi* ai'da muito o(em

MGG a'os, mas 4 %om uma 2ormao 0uma'.sti%a e musi%a* ue

%ertame'te o disti'uia, %om e=peri

7/17/2019 Dissertao

26/112

ati(idades em 2a(or da m$si%a %o'tempor'ea e prete'dia %o'ti'u4"*as 'o

6rasi*/ Ao %0ear, tra;ia uma boa e=peri

7/17/2019 Dissertao

27/112

Ao %riar este i'teresse em i'trodu;ir 'a m$si%a brasi*eira uma 'o(a *i'uaem musi%a*,

ue %o*o%a(a em %0eue a to'a*idade e estruturas 2ormais at5 e'to estimati;adas pe*os

%ompositores 'a%io'a*istas, o rupo Msica Viva, atra(5s do #a'i2esto de FF,

es%*are%e e po'tua sua de2i'iti(a ruptura %om a %orre'te 'a%io'a*ista/

Com o %ompromisso %*aro de apoiar a %riao musi%a* %o'tempor'ea e a

a2irmao de ue a 'o(a m$si%a 5 o re2*e=o e o retrato de um mu'do 'o(o ue se %ria

MNe(es, V, p/F, este seu'do mome'to do Msica Viva i'teressa"se e'to em

di(u*ar as obras dos o(e's %ompositores ue, atra(5s de uma produo e=perime'ta* e

re'o(adora, 4 'o usa(am mais a to'a*idade %omo apoio %omposi%io'a*/ Essa

atitude,%o*o%a(a a 'o(a m$si%a %omo um re2*e=o de uma so%iedade ue 4 'o se

e'uadra(a mais 'os padr7es do s5%u*o XIX/

O Ter%eiro mome'to do rupo, em F, 5 mar%ado pe*a pub*i%ao do

#a'i2esto de F %om o t.tu*o de De%*arao de Pri'%.pios/ Este ma'i2esto, ap!s dois

a'os, de2i'e 'o some'te a postura est5ti%a do rupo %omo tamb5m e'(o*(e a dis%usso

de prob*emas so%iais e e%o'@mi%os re*a%io'ados - arte/

Ne(es apo'ta os %i'%o po'tos b4si%os deste ma'i2esto1

A m$si%a %omo produto da (ida so%ia*3 a m$si%a %omo e=emp*o de uma

%u*tura e de uma 5po%a3 a 'e%essidade de se edu%ar para 'o(a m$si%a3 a

%o'%epo uti*it4ria da arte3 a postura re(o*u%io'4ria esse'%ia*/ MNe(es,

VV, p/F

a partir deste ma'i2esto, este ra'de pai'e* de ideias, (erdadeiro mura* dei'te'7es da moder'idade musi%a* brasi*eira, ue retrata %om per2eio os e'aame'tos

assumidos, ue o%orrero 'o rupo aba*os %o'se%uti(os at5 sua a ruptura 2i'a*/

$*2 C+audio Sa,oro. re+a/0e( do co&%o(ior co&o M1(ica 'ia

1%

7/17/2019 Dissertao

28/112

Boe**reuter 2oi um po'to de i'terse%o e'tre as 2ases do rupoMsica Vivae as

2ases %omposi%io'ais de C*audio Sa'toro/ E*e 2oi um pro2essor de %omposio i'2*ue'te

para as obras de Sa'toro e %o'tribuiu e2eti(ame'te 'as es%o*0as est5ti%as do %ompositor/

O e'%o'tro de Sa'toro e Boe**reutter se deu por (o*ta de F/ O o(em%ompositor e'%o'trou uma 2orma me*0or de %ompree'der e ap*i%ar a *i'uaem ue 4

(i'0a uti*i;a'do a'tes mesmo de %o'0e%er a t5%'i%a dos do;e so's, atra(5s de

Boe**reutter/ Este ai'da 'o uti*i;a(a a t5%'i%a dode%a2@'i%a em suas obras, e*e se

e=pressa(a de ma'eira muito mais direta - (ia est5ti%a adotada por um Hi'demit0 do

ue aue*a pri'%ipiada por um S%0oe'ber MBater, G, p/1

Dura'te um pou%o mais de um a'o e*e re%eber4 au*as di4rias de

Boe**reutter, aduiri'do 'ot4(e* t5%'i%a de es%rita e abertura est5ti%a ue

2aro de*e o primeiro %ompositor brasi*eiro a emprear %orretame'te a

t5%'i%a dode%a2@'i%a/ MNEES, VV, p/

Sobre o dode%a2o'ismo 'o 6rasi*, %omo dito a'teriorme'te, Boe**reutter 'o

i'trodu;iu ta* t5%'i%a 'a m$si%a brasi*eira/ Atra(5s do i'teresse de C*audio Sa'toro, ue4 se uti*i;a(a deste pro%edime'to, o pro2essor ape'as %o'tribuiu %om a di(u*ao e o

aper2eioame'to da uti*i;ao dos do;es so's, 4 ue 0a(ia %0eado ao 6rasi* %om

materiais e %o'0e%ime'tos a respeito da m$si%a dode%a2@'i%a europ5ia/

A adoo da t5%'i%a dode%a2@'i%a pe*os i'tera'tes do Msica Viva,

uma das a7es ue disti'uiram e %ara%teri;aram o rupo, 'o o%orreu

por uma %o'(i%o est5ti%a de seu me'tor, mas est4 diretame'te *iada

ao i'teresse pessoa* de Sa'toro pe*o assu'to/ M#ENDES, G, p/GQ

$*3 A( a(e( e(i+(ica( de C+audio Sa,oro

1*

7/17/2019 Dissertao

29/112

O Msica Viva este(e prese'te 'as duas primeiras 2ases %omposi%io'ais de

Sa'toro e, %ertame'te, a ruptura %om o rupo, %o'tribuiu para as muda'as de esti*o ue

se a%arretaram 'as pr!=imas 2ases esti*.sti%as do %ompositor/

Na abordaem das 2ases e'%o'tramos, em *i'0as erais, as obras de Sa'torodi(ididas em uatro 2ases1 Seria*ismo dode%a2@'i%o MQ"F, Tra'sio MF"

FV, Na%io'a*ismo MF" e Retor'o ao seria*ismo M"V/ #esmo ue

'ossa pesuisa 'o se i'teresse em dis%utir pro2u'dame'te essa di(iso, e se *imite

ape'as a uma e=posio das 2ases, (a*e %itar %omo 2o'te bib*ior42i%a a pesuisa de

#e'desF/ Seu traba*0o prop7e a di(iso da $*tima 2ase U retor'o ao seria*ismo " em

mais duas 2ases14vantgard M" e maturidade MV"V/ Apesar de di(idir

em peue'as 2ases i'di(iduais, #e'des tamb5m prop7e uma per%epo ma%ros%!pi%ada obra ue de*i'eia o dode%a2o'ismo, a tra'sio e o Na%io'a*ismo %omo uma primeira

etapa3 o Retor'o ao seria*ismo e a 4vantgard %omo uma seu'da etapa3 e a 2ase de

maturidade %omo o mome'to em ue o %ompositor C*audio Sa'toro uti*i;ou todos os

materiais e ideias 4 traba*0ados em outras 2ases/

No de%orrer de uase %i'%o d5%adas, a m$si%a de C*audio Sa'toro so2reu

a*tera7es 'o pro%esso %omposi%io'a*/ O pr!prio %ompositor de*i'eia suas muda'as

atra(5s de suas %orrespo'd

7/17/2019 Dissertao

30/112

A 2ase dode%a2@'i%a MQ"F 2oi mar%ada pe*o %o'tato %om o m$si%o

Boe**reutter e o e'aame'to do %ompositor %om o rupo Msica Viva/ O pape* do

rupo era basta'te %0amati(o pri'%ipa*me'te para os o(e's %ompositores, %omo

obser(a Car*os Bater MG, p/1 Se, 'o e'ta'to as so%iedades e=iste'tes rea*a(am o

(irtuose e o %o'%erto, #$si%a i(a assume a di2ere'%iada 2i'a*idade de di(u*ar o

%ompositor e sua obra, pri'%ipa*me'te a %o'tempor'ea[/ )oi 'este mome'to ue

Sa'toro %omp@s seis de suas obras para 2*auta, ta*(e; pe*o 2ato de seu pro2essor

Boe**reuter ter sido 2*autista/ E'tre e*as esto os Quatro Epigramaspara 2*auta so*o e a

sonata para "lauta e piano %omposta em F, ue 5 %o'siderada por Ne(es MV,

p/ a me*0or rea*i;ao do %ompositor de'tro da 'o(a t5%'i%a %omposi%io'a*/

O per.odo de tra'sio MF"FV 5 mar%ado pe*a ruptura de Sa'toro %om orupoMsica Viva/ Seu'do Bater MG, p/VQ a te=tura tur(a ue (ai permea'do as

re*a7es i'ter'as do rupo produ;ir4 U a partir do des%ompasso e'tre o e'aame'to de

te'd

7/17/2019 Dissertao

31/112

suas 2ases a'teriores 2oram 2u'dame'tais e ue este deseo do 'o(o e'riue%eria

'itidame'te o dese'(o*(ime'to est5ti%o"musi%a* de suas obras, Sa'toro a(e'tura(a"se

'o(ame'te pe*a bus%a de um 'o(o %ami'0o/

Te'0o es%rito (4rias %oisas e estou muda'do meu esti*o/ W/// o*tei um

pou%o ao seria*ismo, embora, sempre a mi'0a ma'eira/Isto 5 , 'u'%a de

ma'eira es%o*4sti%a 'em dom4ti%a/ Como (o%< sabe 'u'%a me pre'do a

doma/W/// Creio ue mi'0a e=peri

7/17/2019 Dissertao

32/112

re2er

7/17/2019 Dissertao

33/112

)onatina para obo/ e pianoF, as Quatro e>as p< pianoFG e as

)eis pe>as F, o trio p< 3l. e 3ellodedi%ada - ?/C/ Pa;, em F,

#$si%a de Cmara F pub*i%ada 'o 6o*etim Lati'o Ameri%a'o

pub*i%ado por C/ La'e/ Outras obras de Cmara 2oram es%ritas mas 'o

resistem a mi'0a %r.ti%a %omo o Quinteto de )opros, a )onata p< 3ello,

Violino e iano, Flauta e iano et%/ MSa'toro, WFY ME'tre(ista

%o'%edida a S5rio WY, Asso%iao C*audio Sa'toro

Outra 2o'te importa'te ue e'%o'tramos so %ita7es do pr!prio Sa'toro em

re*ao ao pro%esso de %omposio dosEpigramas/ Essas %o'sidera7es 2oram 2eitas em

%artas tro%adas %om Curt La'e/ Em sete de ?u*0o de FG, Sa'toro es%re(e1

A $*tima %ousa ue 2i; 2oi um Epirama para 2*auta so*o ue Boe**reutter

e=e%utar4 pe*a seu'da (e; em S/ Pau*o por estes dias/ Compu; Wsi% um

seu'do Epirama %om a mesma s5rie da primeira e e'(iarei a Bo**reuter

Ta*(e; ai'da ama'0/ MApud1 ieira G, p/G

Ao ue pare%e, Sa'toro es%re(eu separadame'te %ada Epirama e mesmo suas estr5ias

a%o'te%iam de a%ordo %om o t5rmi'o de %ada um de*es/ Em %i'%o de 2e(ereiro de FQ

temos o seui'te tre%0o1

ua'to a mi'0a 2utura parti%ipao estou i'de%iso para es%o*0er o ue

de(eria editar/ Desea(a uma suesto de (ossa parte/ O ue me suereY

Co'0e%e mi'0as $*timas %omposi7es e=%*ui'do o ui'teto de sopros,

a To%ata para pia'o so*o, as I'(e'7es a G (o;es para pia'o s!*o, o

Co'%erto para (io*i'o e oruestra de %mera ai'da 'o termi'ado U e o

Trio para %ordas ue (iu s! parte ua'do este(e aui, mas ue 4 est4

termi'ado, espera'do ape'as tempo para %opi4"*o e e'(iar"*0e para ter

1 Atra6s de dados de 4oa $11, 0#1, Franciso 7urte Lange nasceu naAeman(a em 13H) mudandose 0ara a Amrica Latina em 13$)# Formou-se em Ar&uitetura 0ea uni6ersidade de 4uni&ue# Foi 0es&uisador da m[sica

Latino America e em es0ecia da m[sica Brasieira# Foi incenti6ador ementor de 6'rios com0ositores do gru0o 4[sica =i6a#

$

7/17/2019 Dissertao

34/112

sua opi'io, assim %omo estas outras %ousas 'o(as/ Te'0o tamb5m um

Di(ertime'to para )*auta, io*a e Ce**o assim %omo Q epiramas para

2*auta so*o ue e'(iei ao Car*os Pa;/ MApud1 IEIRA G, p/GG

Sa'toro 2a*a 'essa %arta sobre tr

7/17/2019 Dissertao

35/112

7/17/2019 Dissertao

36/112

No epirama *iter4rio, porta'to, a %ir%u'sta'%ia*idade da i's%rio

deri(ou em pre2er

7/17/2019 Dissertao

37/112

Tais de2i'i7es %ertame'te podem ser re*a%io'adas %om os Quatro Epigramas de

C*audio Sa'toro/ A uesto do bre(e 5 basta'te e=p*.%ita se o*0armos pe*o po'to de

(ista da e=te'so da pea, ta'to a es%rita %omo a e=e%uo/ OEpigrama #possui ape'as

uatro sistemas es%ritos e apesar de o a'dame'to ser Sem.'ima c seu tempo 'o

u*trapassa a mi'uto e uare'ta seu'dos/ O mesmo o%orre %om oEpigrama ###/ Sete

sistemas ue duram apro=imadame'te G mi'utos/ Os mo(ime'tos r4pidos, II e I

Epiramas, tamb5m so um ta'to ua'to bre(es em sua e=e%uo/

Sobre o sat.ri%o e pi%a'te, podemos (o*tar 'ossos o*0ares para os estos musi%ais

e e'=erar 'e*es o 0umor dos epiramas po5ti%os/ Em todos os epiramas e'%o'tramos

dois estos %o'trasta'tes ue se dia*oam1

Figura $- Sa,oro8 Epigrama I! Ge(o co& ui=+era( de (e&ico+cheia*

Per%ebemos o 0umor ao 'otarmos dois estos to %o'trasta'tes 'o Epigrama #

%omo %o'stam as 2iuras e G/ O ue o di%io'4rio Aur5*io da *i'ua Portuuesa di;

$%

7/17/2019 Dissertao

38/112

pi%a'te pode ser %ompree'dido 'a partitura, ua'do Sa'toro i'sere uma %o'tradio

e'tre os estos/ Em meio a 'otas de *o'a durao, uma aitao %omposta de ui4*teras

de semi%o*%0eia M2iura G 5 a%res%e'tado/

Figura 3- Sa,oro8 Epigrama II




No Epigrama ##per%ebemos %*arame'te o %o'traste e'tre estes dois moti(os

estruturais/ Podemos 'o(ame'te re*a%io'ar estes moti(os to %urtos - bre(idade dos

epiramas, ua'do estes ai'da ti'0am 2u'7es de i's%rio em pedras/ A*5m disso, o

0umor ue o moti(o 'as 2iuras Q e %o't

7/17/2019 Dissertao

39/112

2*2 O( e%igra&a( e& %er(%ecia

O 0ist!ri%o das obras para 2*auta so*o pode ser e'%o'trado 'as bib*iora2ias de

Cassia Carras%o;a 6om2imVe ?u*ia Larso'8 &saremos tais pesuisas para situar os

Quatro epigramase traarmos po'tos de seme*0a'a e poss.(eis i'2*u MQ at5Densit% &'.(de ar5se MQ/ Seu traba*0o %o'siste em

uma a'4*ise estrutura* e 2orma* da obra/ Larso' apo'ta tamb5m %omo o

dese'(o*(ime'to tem4ti%o, atra(5s do uso de es%a*as 'o diat@'i%as, 2oi 2u'dame'ta* 'o

dese'(o*(ime'to das peas para 2*auta so*o/

Atra(5s de uma metodo*oia de se*eo, Larso' es%o*0e as seui'tes peas para

a'4*ise1

Debuss>1 )%rin*

Bar"E*ert1 )onata 4ppassionata

Ho'eer1Dance de la ch?vre

Nie*se'@ Aornene spiller

)erroud1 8rois i?ces

Bauder1 )uite

12 De2e'deu seu #estrado 'a &SP em G %om a dissertao14 "lauta solista na msicacontemporBnea brasileira@trri'= MQ to ar:se De'sit> G/ MQ/

$+

7/17/2019 Dissertao

40/112

Hi'demit014cht )tuc-e

CraJ2ord"Seeer1Diaphonic )uite

Rieer1 )uite

#iot@ )uite

Ri(ier1 0iseau* tendres

Ibert1i?ce

?o*i(et1 3inq incatations

ar5se1Densit% &'.(

A autora e'umera sete di2ere'tes tipos de es%a*as1 M es%a*a %rom4ti%a, MG

es%a*a de to's i'teiros, MQ es%a*as pe'tat@'i%as, MF es%a*as modais, M es%a*as e=!ti%as,

M es%a*as o%tat@'i%as e M es%a*as si't5ti%as e %o'stata ue1

Estes sete tipos de es%a*as so usados 'os traba*0os dis%utidos %om a

seui'te 2reu

7/17/2019 Dissertao

41/112

uti*i;ados em importa'tes moti(os, po'tos de %ad

7/17/2019 Dissertao

42/112

&'.( de Edar ar:se e 3inc #ncantation de A'dr5 ?o*i(et 2oram %ompostas

'este a'o/ As %o'tribui7es .mpares de ar:se so des%ritas pe*a autora1

ar:se 2oi sem d$(ida, o primeiro %ompositor a uti*i;ar a 2*auta 'os

*imites de sua tessitura/ Em sua obra Densit% &'.(,e=p*ora ritmos, %ores e

modos de arti%u*ao i'5ditos, i'trodu;i'do 'a *iteratura pe*a primeira

(e; o uso do e2eito de %0a(es per%utidas/ M6O#)I#, G, p/

?o*i(et a%res%e'ta 'as 3inc #ncatations, o uso de ru.dos e so'oridades 'o

%o'(e'%io'ais para a 5po%a/

Lu%ia'o 6erio %omp@s em V as )equen$as/ A )equen$a #para 2*auta so*o 5 uma

das primeiras te'tati(as de sistemati;ar ra2i%ame'te possibi*idades so'oras di2ere'tes

das tradi%io'ais para os i'strume'tos do 'aipe de madeira/

Em F, Ist(4' #atu; %omp@s )tudium '

7/17/2019 Dissertao

43/112

Os epiramas possuem po'tos de i'terse%o %om as obras a'a*isadas por

Larso' e 6om2im/ a*e sa*ie'tar aui uma %o'(ersa i'2orma* %om a Sr/9 +is:*e Sa'toro/

ua'do (isitamos o a%er(o de partitura, +ise*e Sa'toro 'os a*ertou sobre asdi2i%u*dades da 5po%a em ter a%esso -s obras de %ompositores estra'eiros

%o'tempor'eos de C*audio Sa'toro aui 'o 6rasi* e %ome'tou o ue 4 0a(.amos

e'%o'trado em bib*iora2ias1 ue mesmo a'tes de Boe**reuter %0ear ao 6rasi*, Sa'toro

4 uti*i;a(a a t5%'i%a dos do;e so's/ No e'ta'to, 'o podemos %o'%*uir 'a pesuisa se 04

i'2*u

7/17/2019 Dissertao

44/112

Figura !- erio8 Se'uen(aI* Au(,cia de 7arra( de co&%a((o*

O mo(ime'toMod/r/da )u6te de trois pi?cesde +eores #iot %omposto em Q1

Figura "- Migo8 Su#te )e trois pi*ces& Mo)+r+! Au(,cia de 7arra deco&%a((o

No %aso dos epiramas, Sa'toro opta pe*a 'o uti*i;ao das barras de %ompasso

'os epiramas I e III/ So mo(ime'tos *e'tos e %ara%teri;ados pe*a sua eteriedade/

&ti*i;ao da t5%'i%a e=pa'dida1

Nas 3inq #ncatationsde ?o*i(et %omposta em Q podemos 'otar a prese'a de

"rullatoe 0arm@'i%o1

)1

7/17/2019 Dissertao

45/112

Figura $#- Ho+ie8 Cin' Incantations* Co&%a((o( 5 e 6* re(e,/a defru%%ato

Figura $$- Ho+ie8 Cin' Incantations* Co&%a((o $4* ar&J,ico ,a ,oa DK*

Na )equen$a # de 6erio, %omposta em V, e'%o'tramos "rullatos e

mu*ti2@'i%os %omo i'di%am as 2iuras abai=o1

Figura $2- erio8 Se'uen(a! re(e,/a de fru%%atos*

Figura $3- erio8 Se'uen(a!Mu+iJ,ico(

Em 8rois i?cesde )erroud MG"G 'ota"se umglissandoe 0arm@'i%os1

)$

7/17/2019 Dissertao

46/112

Figura $4- Ferroud8 Trois ,i*ces* Co&%a((o( # e $ da %e/a II* -%issan)o

Figura $5- Ferroud8 Trois ,i*ces* Co&%a((o( $# e $$ da %e/a III*ar&J,ico(*

Na pea densit% &'.(do %ompositor ar:se e'%o'tramos o e2eito de %0a(es

per%utidas i'di%ado pe*o si'a* 'o tre%0o abai=o/

Figura $6- 'ar:(e8 Density 2!"* Co&%a((o(. 248 258 26 e 2* Chae(%ercuida(*

Nos epiramas o %ompositor uti*i;a o "rullato, 0arm@'i%os, %0a(es per%utidas e

po*i2o'ia es%rita %omo t5%'i%a e=pa'dida/ Nos quatro epigramas5 poss.(e* e'%o'trar

um ou mais destes pro%essos em e(id

7/17/2019 Dissertao

47/112

%o'%*uso ue a pr!pria autora %0eou a respeito das obras seriais e tamb5m a )equen$a

#%itada 'a dissertao de 6om2im/

Seu'do Larso' a t5%'i%a seria* 2oi uti*i;ada em um $'i%o mo(ime'to da

Diaphonic )uite@

CraJ2ord"Seeer usa a t5%'i%a seria* Mretr!rado, i'(erso e retr!rado

i'(ertido para dese'(o*(er um moti(o 'o ter%eiro mo(ime'to de sua

%omposio/ Esta 5 a $'i%a %o'e=o %om o seria*ismo ue o%orre 'as

peas dis%utidas/ MLARSON, , p/GV

Em outra bus%a a a'4*ises da obra em uesto e'%o'tramos ta* %ompro(oo

atra(5s de Pearso' MG, p/ G1 O seu'do mo(ime'to de Diap0o'i% suite re%ebeu maior

ate'o em outras a'4*ises de(ido aos pro%edime'tos seriais usados////

Na )equen$a #de Lu%ia'o 6erio tamb5m podemos e'%o'trar dis%uss7es a%er%a

do seria*ismo 'a obra1

6erio ti'0a usado o m5todo dos do;e so's em %omposi7es a'teriores, i'%*ui'do

3hamber Music, 3inque Varia$ioni e Gones e traos da pr4ti%a do dode%a2o'ismo

podem ser e'%o'trados 'a Seue';a I, a*o ue 5 i'orado em outras a'4*ises dessa

obra/ MHAL)\ARD, G, p/

Nos Epiramas, ap!s a'4*ises ue %o'du;iram - a(eriuao da s5rie,

%o'sideramos re*e(a'te ide'ti2i%ar as s5ries 'os Quatro Epigramase %o'statamos ue

Sa'toro %o'struiu toda a obra parti'do de uma s5rie orii'a*/ Ta* assu'to seue %om

mais deta*0e 'o %ap.tu*o dedi%ado - a'4*ise/

Aspe%to r.tmi%o

)%

7/17/2019 Dissertao

48/112

A %omp*e=idade dos ritmos 'as obras para 2*auta so*o 5 e(ide'te 'o s5%u*o XX/

A a*ter''%ia r.tmi%a, o uso de ui4*teras e a 'o uti*i;ao de barras de %ompassos

e=iem do i't5rprete de tais obras uma subdi(iso pre%isa para ue a obra 2iue bem

de*i'eada/

No %ap.tu*o de a'4*ise dos epiramas trataremos da %omp*e=idade r.tmi%a

uti*i;ada por Sa'toro ta'to em mo(ime'tos *e'tos ua'to 'os r4pidos/ Cabe aui

e=emp*i2i%ar as %o'stru7es r.tmi%as uti*i;adas pe*o %ompositor e re*a%io'4"*as - outras

obras1

Figura $- Sa,oro8 Epigrama I! Su7dii(0e( >ue (e a+er,a& e& r( e>uaro e au(,cia de re%ei/9o da(

7/17/2019 Dissertao

49/112

uma %o*%0eia e pausa de %o*%0eia seuidos de uma semi%o*%0eia ue 2u'%io'a %omo

uma apoggiatura para sem.'ima *iada a %o*%0eia po'tuada/ Nesse peue'o tre%0o

se*e%io'ado %omo e=emp*o 'otamos ue o des*o%ame'to do tempo 2orte e a (ariao

'as 2iuras r.tmi%as ue %o'stroem a me*odia esto prese'tes pri'%ipa*me'te 'os

Epigrama #e###.

Demo'straremos aora tre%0os de obras para 2*auta so*o ue possuem

%omp*e=idades simi*ares aos epiramas1

Figura 2# - Ho+ie8 Cin' Incantations* Co&%a((o $* Co&%+eidade ,a((u7dii(0e( e au(,cia de re%ei/9o da(

7/17/2019 Dissertao

50/112

7/17/2019 Dissertao

51/112

FIGURA 23. 'ar:(e8 Density 2!"!Chae( %ercuida( i,dicada( %e+o (i,a+

FIGURA 24. Sa,oro8 Epigrama IV!Chae( %ercuida( i,dicada( %e+o (i,a+&ai(

Nas bib*iora2ias %o'su*tadas e'%o'tramos um dado %omum a todas e*as1 ar:se

5 %o*o%ado %omo pre%ursor do e2eito de %0a(es per%utidas/

No Li(ro de Robert Di% sobre t5%'i%a e=pa'dida para 2*auta temos o seui'tedado1

So's per%ussi(os so produ;idos pe*a batida de uma ou mais %0a(es da 2*auta

eZou por ataues per%ussi(os de *.'ua, ue eram resso''%ias 'o tubo da

2*auta/ O mais 2ami*iar som per%ussi(o, Be>" s*aps em 'otas )taccato 2oi

i'trodu;ido 'a 2*auta por ar5se em Q/ MDICB, , p/G

Composta em Q, a obra de Edard ar:se, %omo 2oi apo'tado a'teriorme'te,

5 %o'siderada um mar%o 'a 0ist!ria da 2*auta, por tratar de ma'eira i'o(adora a

*i'uaem do i'strume'to/ O uso do timbre %omo re%urso estruturador da pea, a

abordaem r.tmi%a e o uso da 2*auta em toda sua tessitura podem ser %o'siderados um

aru5tipo para as peas ue se dese'%adearam ap!s a %omposio de Densit% &'.(/

Por5m, de a%ordo %om +ar%ia MGG, p/V o e2eito de %0a(es per%utidas, ue %o*o%a

)2

7/17/2019 Dissertao

52/112

7/17/2019 Dissertao

53/112

&ma %omparao dos ma'us%ritos %om a partitura editada pe*a Sa(art em

%ompara'do uais pro%edime'tos Sa'toro uti*i;ou e uais usou some'te 'a

edio posterior/

Co'%*u.do tais passos %0eamos a respostas mais pre%isas ue es%*are%eram a

0ip!tese ue %o'2irmaria ou 'o %erta i'editi%idade 'o uso da t5%'i%a de %0a(es

per%utidas 'osQuatro Epigramas/

A tare2a de e'%o'trar os ma'us%ritos 'os %o*o%ou em %o'tato %om a 2am.*ia de

Sa'toro/ A partir da., ti(emos a%esso - parte das obras para 2*auta do %ompositor/ Das

ui';e obras ue %o'stam 'o %at4*oo da4ssocia>o 3laudio )antoro, de; obras 2oram

aduiridas/ E'tre essas de; peas, sete 2oram editadas pe*a Sa(art e tr

7/17/2019 Dissertao

54/112

satis2ao, o ma'us%rito orii'a* e'%o'tra(a"se 'o a%er(o da 4ssocia>o 3laudio

)antoro/

&ti*i;aremos aora para 2i's de %omparao %!pias destes ma'us%ritos ue 2oram

%edidas e'ti*me'te pe*a 2am.*ia Sa'toro para essa dissertao/

2*5 Do( &a,u(crio( ; edi/9o. co,

7/17/2019 Dissertao

55/112

No mesmo e'(e*ope 2oram e'%o'trados tr

7/17/2019 Dissertao

56/112

Figura 2"- Ecero( de doi( &a,u(crio( e da edi/9o do Epigrama I%araaua (o+o*

Nota"se ue em dois ma'us%ritos 2oram es%ritos di'mi%as ue 'o %o'stam 'a

edio/ Tais di'mi%as so de ra'de e=pressi(idade 'a per2orma'%e da obra, 'o e'ta'to

o %ompositor pre2eriu omiti"*as 'a edio de /

Outros deta*0es ue %o'trastam o ma'us%rito da edio so i'di%a7es de

respirao e i'di%a7es de %ar4ter1

Figura 3#- Ecero( de doi( &a,u(crio( e da edi/9o )o Epigrama I para$auta so%o

Os materiais %o*etados do Epigrama ## 2oram tr

7/17/2019 Dissertao

57/112

Figura 3$- Ecero do &a,u(crio e edi/9o do Epigrama II para $auta so%o

Na edio, %i'%o sistemas so a%res%e'tados ap!s a barra dup*a ue Sa'toro

uti*i;ou em um dos ma'us%ritos Mo'de apo'ta a seta 'a 2iura Q/

Outro aspe%to importa'te ue (a*e sa*ie'tar aui 5 ue 'as (ers7es dos

ma'us%ritos 'e'0um tipo de t5%'i%a e=pa'dida 2oi es%rito/ Os "rullatos e glissandos

apare%em some'te 'a edio de / Ta* des%oberta 5 o i'.%io dos es%*are%ime'tos a

respeito da i'editi%idade das t5%'i%as e=pa'didas 'essa obra/

Figura 32- Ecero( de doi( &a,u(crio( e da edi/9o do Epigrama II para$auta so%o

Podemos obser(ar 'a 2iura QG ue o %ompositor uti*i;a o "rullatosome'te 'a

edio/ Nos ma'us%ritos opta por 'otas de passae's ao i'(5s doglissando/

A%er%a do ter%eiro epirama e'%o'tramos ape'as um ma'us%rito/ A*umas

e=press7es %omo1Jegero e com espirito2oram a%res%e'tadas some'te 'a edio1

Figura 33- Ecero do &a,u(crio e edi/9o do( Quatro Epigramas para$auta so%o

%%

7/17/2019 Dissertao

58/112

O"rullatoapare%e posteriorme'te 'a edio1

Figura 34- Ecero do &a,u(crio e edi/9o do( Quatro Epigramas para$auta so%o

Com e=%eo das e=pres7es a%res%e'tadas e das t5%'i%as e=pa'didas, o resta'te

doEpigrama ###est4 seme*0a'te - edio da Sa(art/

&m dos obeti(os pri'%ipais da pesuisa era a(eriuar se 0a(ia ou 'o 'os

ma'us%ritos as t5%'i%as e=pa'didas ou se 2oram a%res%e'tadas posteriorme'te, %omo

a%o'te%eu 'aDesit% &'.(/ O 4pi%e da uti*i;ao de tais re%ursos 5 sub*i'0ado 'o uarto

epirama, o'de o tipo de es%rita e os pr!prios e2eitos so de ra'de (irtuosidade para o

i'strume'to/ No e'ta'to, 'o de%orrer da pesuisa 'os deparamos %om outra uesto em

re*ao ao uarto epirama re2ere'te - data ue 2oi es%rita/ No 2oram e'%o'tradasre2er

7/17/2019 Dissertao

59/112

Figura 35- Ecero da edi/9o e &a,u(crio do( Quatro epigramas para$auta so%o

No tre%0o retirado do ma'us%rito o staccato 5 ma'tido, 'o e'ta'to, ritmos,

oita(as das 'otas e a*umas a*turas 2oram ua'titati(ame'te modi2i%adas 'a edio

posterior/

A es%rita a duas (o;es para a e=e%uo em uma $'i%a 2*auta 'o 2oi e'%o'trada

'o ma'us%rito1

Figura 36- Ecero da edi/9o e &a,u(crio do( Quatro epigramas para$auta so%o

Em termos erais, o ma'us%rito e a edio do Epigrama #V tem di2ere'as

si'i2i%ati(as/ A primeira (ista apare'ta(a 'o se tratar da mesma obra/ Por5m,

ate'ta'do"'os para as 'otas, per%ebemos ue di; respeito - mesma s5rie ou seu

7/17/2019 Dissertao

60/112

bi'4rio e ter'4rio/ Na edio, %omo 'o 04 %ompassos, a %ompree'so da i'di%ao de

a'dame'to se restri'e a pou%os mome'tos ue as 2iuras se arupam de 2orma ter'4ria/

A uti*i;ao de barras de %ompasso1

Figura 3- Ecero do &a,u(crio e edi/9o do( Quatro epigramas para$auta so%o

Ap!s obser(armos e %ompararmos os ma'us%ritos %om a (erso editada per%ebemos

ue a 0ip!tese a%er%a da i'editi%idade da obra 'o 2oi ide'ti2i%ada/ A metodo*oia

usada 'o apo'tou para datas pre%isas de ua'do Sa'toro a%res%e'tou os e2eitos de

t5%'i%a e=pa'dida em sua obra, 4 ue obser(amos ue ta* es%rita 'o se deu em FG

atra(5s dos ma'us%ritos/ No %aso deste epirama, 'o some'te a uesto da t5%'i%a

e=pa'dida, %omo tamb5m a 2orma de %o'%epo de toda obra so2reu a*tera7es 'o

traeto e'tre o ma'us%rito e a edio/ No 2oi poss.(e* *o%a*i;ar 'e'0uma (erso de

ma'us%rito mais re%e'te doEpigrama #V.Em %omum a obra De'sit> G/ o e2eito de

%0a(es per%urtidas tamb5m 5 a%res%e'tado posteriorme'te - data de %omposio da

obra/

%

7/17/2019 Dissertao

61/112

3*CONTRIUI?PES Q INTERRETA?@O DOS

UATRO EIGRAMAS E AN)ISE

ESTRUTURA DA ORA

Para*e*a a essa pesuisa 0ist!ri%a e musi%o*!i%a, um obeti(o maior se traa(a em

re*ao - e=e%uo dos Quatro Epigramas.Todas as es%o*0as demo'stradas *oo abai=o

so re2*e=os de uma pesuisa bib*ior42i%a em %ima do 'osso obeto, ue mostraram

a*umas possibi*idades de %omo reai;ar o %o'te$do do te=to musi%a*/

E=po'0o abai=o em uma tabe*a, os mome'tos ue o %ompositor optou pe*o uso dat5%'i%a e=pa'dida 'essa obra e possibi*idades de e=e%uo seu'do os *i(ros de Robert

Di%, Pierres \(es Artaud, Cari' Le(i'e e ?ore A'tu'es1

Harm@'i%os " &m e2eito mais usua*, os 0arm@'i%os 'a 2*auta so e=e%utados

atra(5s da (ariao da (e*o%idade, presso e direo da %o*u'a de ar/ Em Artaud

e'%o'tra"se uma *ista %om todos os 0arm@'i%os e suas posi7es/ Seu'do Le(i'e

MG, p/V a %ada dedi*0ao %orrespo'de di(ersas 'otas da s5rie 0arm@'i%a,

%2

7/17/2019 Dissertao

62/112

7/17/2019 Dissertao

63/112

)ru**ato " uma das t5%'i%as e=pa'didas mais di2u'didas 'a 'o(a m$si%a e a

mais uti*i;ada/ Ta'to Le(i'e ua'to Artaud %o'%ordam 'as duas possibi*idades

de e=e%uo1 atra(5s da *.'ua ou da ara'ta/ Per%ebe'do a dis%rep'%ia do ue

%ada um dos autores 2a*a a respeito do ue 5 me*0or usar, %0eamos - %o'%*uso

ue isso depe'de muito mais da a'atomia de *.'ua e ara'ta de %ada um e doestudo rea*i;ado %om os dois tipos/ No e'ta'to 'o pri(i*eiaremos 'e'0um

modo/

*

7/17/2019 Dissertao

64/112

*1

Figura 42- Trecho do Epigrama II

Neste e*eme'to e'%o'tramos, a*iado ao

"rullato, umglissandoe um a%e'to/ Ta*

esto 5 basta'te i'%omum 'as obras

so*os pesuisadas/ Neste %aso, a *.'ua

%o'tribuir4 'a e=e%uo do a%e'to de

2orma mais e2i%a; ue a ara'ta/

Nota"se ue o "rullato perma'e%e 'o

glissando e some'te 'a 'ota Si e*e

de(e parar/

Figura 43- Trecho do Epigrama III

&m "rullato 'a reio auda em

di'mi%a 2orte seui'do 'a se`

7/17/2019 Dissertao

65/112

Tr

7/17/2019 Dissertao

66/112

para e=e%uo dos mesmos/ Artaud Mp/ mostra a*u's tr

7/17/2019 Dissertao

67/112

C0a(es per%utidas" Sobre o e2eito de %0a(es per%utidas 'otamos ra'de

seme*0a'a %om a obra De'sit> G/ de ar:se/ Ta* e2eito %o'siste em per%utir a

%0a(e %om os dedos 'a posio rea* da 'ota es%rita usa'do a reio do bo%a* ou

'o, depe'de'do do tipo de es%rita/

*%

7/17/2019 Dissertao

68/112

**

Figura 56- Trecho (o E%igra&a I'

Neste %aso, de(er4 soar a per%usso

das %0a(es %om um pou%o de ar para

emisso de 'ota, 4 ue a es%rita das

'otas 'a paritura 5 %o'(e'%io'a*/ A

i'di%ao de quasi pi$$., 'o

e'%o'trada em 'e'0uma outra obra

para 2*auta so*o pesuisada, orie'ta ue

a durao de %ada 'ota de(er4 ser %urta

imita'do o pi$$icato dos i'strume'tos

%ordas/ Outro 2ator 5 a a%e*erao

r.tmi%a do tre%0o/

Figura 5- Trecho do E%igra&a I'

Situao seme*0a'te a 2iura ua'to

- e=e%uo/

Na 2iura V temos a mistura dos

e2eitos de %0a(e per%urtida %om

tr

7/17/2019 Dissertao

69/112

Po*i2o'ia es%rita "Nas peas para 2*auta so*o pesuisadas, 'o e'%o'tramos

'e'0uma es%rita seme*0a'te/ A 2orma %omo Sa'toro es%re(eu duas (o;es para

serem e=e%utadas simu*ta'eame'te em uma s! 2*auta tamb5m 'o %o'stam 'as

bib*iora2ias %o'su*tadas sobre t5%'i%a e=pa'dida/ No e'ta'to %oube a '!si'terpretarmos de 2orma seme*0a'te a es%rita uti*i;ada/

3*$ A,=+i(e do( >uaro e%igra&a(. &eodo+ogia

Ao se deparar %om uma partitura ue tra; supostame'te uma *i'uaemdode%a2@'i%a, uma (erte'te da a'4*ise 5 bus%ar as s5ries, a(eriuar %omo o %ompositor

*+

Figura 5"- Trecho do E%igra&a I'

Figura 6#- Trecho do E%igra&a I'

Na 2iura , a%0amos %omo so*uo,

'o arti%u*ar de ma'eira 'e'0uma a

muda'a e'tre o tr

7/17/2019 Dissertao

70/112

uti*i;ou a t5%'i%a e de2i'ir se os pro%edime'tos %oi'%idem ou 'o %om os pro%edime'tos

adotados por S%0oe'ber/

E'%o'tramos e=emp*os de tais metodo*oias 'as seui'tes bib*iora2ias1

Na pub*i%ao de Adria'o +ado em O seria*ismo 'a So'ata FG de C*audio

Sa'toro1 mo(ime'to *e'to, per%ebemos um estudo deta*0ado da s5rie/ O autor trata dos

pro%edime'tos de orde'ame'to da s5rie uti*i;ados pe*o %ompositor 2o%a'do seu estudo

'a a'4*ise da s5rie dode%a2@'i%a/

Outro traba*0o ue aborda a t5%'i%a dode%a2@'i%a uti*i;ada por C*audio Sa'toro

em sua 2ase dode%a2@'i%a 5 de #e'des, i'titu*ado1 C*audio Sa'toro1 seria*ismo

dode%a2@'i%o 'as obras de primeira 2ase/ Neste traba*0o, #e'des a'a*isa obras do%ompositor 'a 2ase de Q"F e dis%ute os pro%essos %omposi%io'ais de

permutao, omisso e repetio, assim %om o uso de 0e=a%ordes/ Nessa a'4*ise o autor

uti*i;a um tre%0o dos Quatro Epigramas para "lauta solo ue 5 tamb5m obeto de

estudo da pesuisa/

Rodo*2o Coe*0o de Sou;a em A re%epo das teorias do dode%a2o'ismo 'os

$*timos uartetos de %ordas de C*audio Sa'toro prop7e uma a'4*ise da s5rie do

Quarteto n5 K de Sa'toro dis%uti'do as i'2*u

7/17/2019 Dissertao

71/112

2orma %*ara/ No e'ta'to a aus

7/17/2019 Dissertao

72/112

P A Cf Af + C ) E 6 +f Df )f D R

RI RIF RI RI RIQ RIV RI RIG RI RI RI RI G

3*2 A,=+i(e do E%igra&a I

Ao a'a*isar oEpigrama #, sure a*o i'teressa'te/ A s5rie de do;e so's 5 e=posta

%omo tema repeti'do e=%*usi(ame'te a 'ota R5/ Ao obser(ar a partitura, a*o ue %0ama

ate'o 5 a uti*i;ao de uma barra de %ompasso uma $'i%a (e; em todo este epirama/

Com a des%oberta dessa s5rie 'otamos ue a barra de %ompasso %oi'%ide e=atame'te

%om o 2i'a* dessa e=posio da s5riegtema e 2i%a %*aro ue o %ompositor uti*i;ou este

pro%edime'to para sub*i'0ar a uti*i;ao da s5rie eradora1

Figura 6$- Sa,oro8 Epigrama I

$ 4atri cacuada atra6s de uma 0rograma!"o de com0utador 0eo site:(tt0:WW#musict(eor#netWcacuatorsWmatri

*3

7/17/2019 Dissertao

73/112

Outro 2ator de re*e('%ia 5 a aus

7/17/2019 Dissertao

74/112

destes peue'os moti(os, *e(a'do sempre em %o'siderao o tipo de i'.%io U t5ti%o,

a'a%r$sti%o ou a%52a*o U e a pre%iso ao e=e%utar essas di2ere'tes 2iuras, do uma

%*are;a maior ao i't5rprete 'a %o'duo r.tmi%a da obra/ O %ar4ter et5reo, se, a%res%ido

dessa %o's%i

7/17/2019 Dissertao

75/112

Co'%*u.mos e'to ue o %omeo e o 2im esto 'itidame'te po*ari;a'do a 'ota

R5/ No e'ta'to, a seo i'termedi4ria priori;a outras 'otas/ O L4, D!f, #i e #ib so as

mais e(ide'tes1

Figura 6- Sa,oro8 recho do Epigrama I! Trecho i,er&edi=rio. (egu,do e

erceiro (i(e&a(*

O a%orde de rau %o'te'do as 'otas L4, D!f, D!, #ib 2u'%io'a, e'to, %omo uma

esp5%ie de te'so para a po*ari;ao em R5/

Podemos di;er ue, 0armo'i%ame'te, o Epigrama #possui tr

7/17/2019 Dissertao

76/112

Como primeiro materia* e'%o'tramos a mesma s5rie uti*i;ada 'o Epigrama #

e=%eto pe*a i'(erso de i'ter(a*os e'tre o Sib e o )41 R5" )4f" D!" Sib" )4" D!" #i"

D!f" So*f "Si" So*/ Loo em seuida as s5ries apare%em em suas i'(ers7es e %ompro%edime'tos de repetio e omisso1

Figura 6"- Sa,oro8 Co&%a((o( 4 e 5 do Epigrama II

S5rie orii'a* ue apare%e *oo 'a seu

7/17/2019 Dissertao

77/112

No(ame'te uti*i;a'do"se da primeira i'(erso, 'essa seu

7/17/2019 Dissertao

78/112

No de%orrer dessa seo, 'o e'%o'tramos outras s5ries %omp*etas/ Ape'as

2rame'tos e %ita7es da s5rie orii'a*/

Em se trata'do de %ar4ter doEpigrama ##, podemos sub*i'0ar a disparidade e'tre

as duas se7es/

A primeira seo 5 %o'stru.da de 2orma *i'ear/ Atra(5s de uma *i'0a %o't.'ua

a*%a'a"se os pi%os de di'mi%as au=i*iados pe*a arti%u*ao, a%e'tuao e dese'0o do

ar%o me*!di%o/ A seo possui ape'as duas pausas ue 2u'%io'am %omo peue'os

mome'tos de respirao/ Os outros 2i'ais de 2rase so ditados pe*a pr!pria es%rita do

%ompositor atras5s do tipo de arti%u*ao usado e do mo(ime'to me*!di%o/ De uma2orma era*, os po'tos %u*mi'a'tes so %o'stru.dos por um mo(ime'to as%e'de'te

me*!di%o a%res%ido de um a%e'to1

Figura 4-Sa,oro8 Co&%a((o( 58 68 8 !8 "e $# do Epigrama II

H4 a%ima a*u's e=emp*os de %omo os 2raseados me*!di%os ue eram a

di'mi%a so %o'stru.dos atra(5s de mo(ime'tos me*!di%os as%e'de'tes ue %ami'0am

para um 4pi%e/

Di2ere'teme'te doEpigrama #, os %ompassos so de*imitados e a*ter'am e'tre

%ompassos uater'4rio, ter'4rio, bi'4rio e de um tempo/ Tais mar%a7es %o*aboram

i'te'same'te 'a mo(ime'tao r.tmi%a, ue 5 um %ar4ter importa'te deste epirama/

+*

7/17/2019 Dissertao

79/112

A seu'da seo do Epigrama ## 5 %o'trasta'te %om a primeira/ Ta*

di2ere'%iao se d4 pe*o tipo de %o'struo me*!di%a/ A uti*i;ao de peue'os moti(os

sempre e'tre%ortados por pausas usti2i%am, o ue 2oi dito 'o %ap.tu*o sobre a oriem da

pa*a(ra epirama/ Sa'toro, %o's%ie'te ou 'o da etimo*oia da pa*a(ra, uti*i;ou

%*arame'te 'essa seu'da seo o %o'%eito de poesia bre(e e sat.ri%o/

Figura 5- Sa,oro8 co&%a((o( $" e 2# do Epigrama II

'ot4(e* a bre(idade dos moti(os 'o de%orrer de toda essa seo/ O%orre

tamb5m o uso re%orre'te de tri'ados a*iados ao"rullato, %om a%e'to ou 'o, era*me'te

'os 4pi%es dos moti(os1

Figura 6- Sa,oro8 Co&%a((o( 2#8 228 33 e 4$ re(%ecia&e,e do

Epigrama II

++

7/17/2019 Dissertao

80/112

Sa'toro di2ere'%ia os 4pi%es por us4"*os ora %om tri'ado,"rullatoe a%e'to, ora

%om tri'ado e a%e'to ou some'te tri'ado/

O $*timo deta*0e pe'sado pe*o %ompositor para %o'trastar as duas partes do

Epigrama ##5 a es%o*0a da di'mi%a/ Na primeira seo, a $'i%a i'di%ao de di'mi%a

5 um 2orte 'o i'.%io da m$si%a1

Figura - Sa,oro8 Co&%a((o( $ e 2 do Epigrama II

Em %o'trapartida, a seu'da seo possui i'di%ao de di'mi%as ue (o de pp

ao"""@

Figura !- Sa,oro8 Co&%a((o $" do Epigrama II

Figura "- Sa,oro8 Co&%a((o 43 do E%igra&a II

3*4 A,=+i(e do E%igra&a III

E=iste, i'i%ia*me'te, uma simi*aridade e'tre os Epigramas ### e # ua'do

a'a*isamos pe*a !ti%a do %ar4ter da obra/ No e'ta'to, 'o ter%eiro epirama, o%orrem

+

7/17/2019 Dissertao

81/112

e*abora7es ue 'o o%orrem 'o primeiro, %omo a de*imitao pre%isa das se7es e

muda'a de %ar4ter 'a seo i'termedi4ria.A s5rie i'i%ia* U R5" Sib" R5b" #i" Si" )4f"

So*" D!" #ib" L4b" )4 " 5 a i'(erso da s5rie orii'a*1

Figura !#- Sa,oro8 i,cio do Epigrama III

Nota"se ue podemos (isua*i;ar 'a 2iura V a omisso da 'ota L4 'essa

i'(erso/

Outras i'(ers7es e retr!rados apare%em 'o de%orrer da s5rie1

Figura !$- Sa,oro8 recho )o Epigrama III o,de a%arece orerKgrado R!

Figura !2- Sa,oro8 Trecho do Epigrama III o,de a%arece o

rerKgrado R$#

Nos retr!rados RV M2iura V e R M2iura VG o%orre a i'(erso em a*u's

i'ter(a*os/ Ta* pro%edime'to (em se'do usado pe*o %ompositor %om %erta 2reu

7/17/2019 Dissertao

82/112

Figura !3- Sa,oro8 recho do Epigrama III o,de a%arece a i,er(9oI6

Outra s5rie e'%o'trada 2oi a i'(erso I M2iura V uti*i;ada i'tera*me'te sem

i'(erso, omisso e repetio de 'otas1 L4b" #i" So*" Sib" )4" D!" R5b" So*b" L4" R5"

Si" #ib/

As simi*aridades %om o primeiro epirama (o a*5m da uti*i;ao da s5rieorii'a*/ A 'o uti*i;ao das barras de %ompasso %ausam em dados mome'tos do

Epigrama ###o mesmo %ar4ter et5reo dis%utido 'oEpigrama #/ Por5m, as se7es esto

e=tremame'te de*imitadas por muda'as de a'dame'to e %ar4ter ue %o'trastam o

%ar4ter et5reo e r.tmi%o1

Figura !4- Sa,oro8 Trecho( do Epigrama III

+3

7/17/2019 Dissertao

83/112

Essas duas se7es e'%o'tradas 'oEpigrama ### M 2iura VF %omu'am e'tre si e

tamb5m %om o Epigrama #/ Ambas sem barra de %ompassos, uti*i;am o mesmo

pro%edime'to do primeiro epirama/ A a*ter''%ia dos ritmos uti*i;ados em %ada moti(o

era %erta i'stabi*idade 'a ide'ti2i%ao do pu*so e %o'seue'teme'te um %ar4ter mais

et5reo/

Figura !5- Sa,oro8 recho( do Epigrama III

?4 essa outra seo do epigrama ###M2iura V possui %ar4ter di2ere'te das duas

%ome'tadas a%ima/ Os tr

7/17/2019 Dissertao

84/112

legero/ &m so*uo e'%o'trada 'a a'4*ise seria retomar o a'dame'to do i'.%io

Msem.'imacV/

Figura !6- Sa,oro8 recho do Epigrama III

Ap!s o ritenuto M2iura V 'o 04 'e'0uma i'di%ao de tempo/ Pe*a

seme*0a'a r.tmi%a e estrutura* optamos por retomar o tempo do i'.%io deste epirama

'o mome'to da per2orma'%e/

3*5 A,=+i(e do E%igra&a I'

No Epigrama #V, as uest7es de es%o*0as i'terpretati(as so importa'tes/ o

epirama ue %ertame'te aprese'ta mais deta*0es, 'o(idades 'a 2orma da es%rita, a*5m

de se tratar do mais (irtuos.sti%o para o i'strume'to/

A*umas parti%u*aridades o disti'uem muito dos outros tr

7/17/2019 Dissertao

85/112

O%orrem 2rame'tos e seu

7/17/2019 Dissertao

86/112

Sa'toro uti*i;a de e*eme'tos e=pressi(os ue o2ere%em ao i't5rprete di2ere'tes

%ami'0os 'a per2orma'%e da pea/

&m destes e*eme'tos 5 o uso da "ermata/ Em todo este epirama 'o 04

'e'0uma pausa es%rita/ Em um primeiro mome'to isso %ausaria um des%o'2orto 'oi't5rprete, por se tratar de um mo(ime'to (irtuos.sti%o em termos t5%'i%os e

e=pressi(os/ E'treta'to, as "ermatas e as respira7es i'di%adas 'a pr!pria edio

au=i*iam a %o'struo das 2rases e i'di%am o'de so os t5rmi'os das se7es e 2rases/

Com %erta espe%i2i%idade, Sa'toro uti*i;a as"ermatasde (ariadas 2ormas1

Figura "#- Sa,oro8 recho do Epigrama IV

As tr

7/17/2019 Dissertao

87/112

Figura "2- Sa,oro8 recho do Epigrama IV

Per%ebemos ue 'a %o'%*uso da obra o %ompositor ressa*ta tr

7/17/2019 Dissertao

88/112

A so*uo e'%o'trada, ue se apro=ima mais da es%rita 5 %o'%e'trar"se 'a resso''%ia

do tr

7/17/2019 Dissertao

89/112

Figura "5- Sa,oro8 recho do Epigrama IV

A $*tima %ad

7/17/2019 Dissertao

90/112

di2i%u*dade de e=e%uo das %ad

7/17/2019 Dissertao

91/112

a po*ari;ao 'a 'ota r5 tamb5m p@de ser obser(ada em todos os epiramas/

Atra(5s de di(ersos pro%edime'tos me%io'ados 'a a'4*ise o %ompositor %o'str!i um

%e'tro po*ari;ador3

&ti*i;ao de t5%'i%a e=pa'dida em todos e*es3

A seme*0a'a e'tre os mo(ime'tos *e'tos3

A uti*i;ao de i'ter(a*os de Q9 maiores e me'ores em seu

7/17/2019 Dissertao

92/112

CONCUS@O.

Os Quatro Epigramas para 2*auta so*o 2oi um obeto de estudo ue erou

dis%uss7es a*5m do ue 'ossa pesuisa i'i%ia*me'te se propu'0a/ A uti*i;ao dos

ma'us%ritos e a re*ao da obra em uesto %om Densit% &'.(de ar:se e %om outras

obras do repert!rio para 2*auta so*o 2oram metodo*oias ue 'os o%orreram de a%ordo

%om o %o'tato maior ue ti(emos %om os epiramas/

Em re*ao ao tipo de *i'uaem da obra %o'statamos, atra(5s da dis%usso

a%er%a das 2ases %omposi%io'ais de Sa'toro e da a'4*ise estrutura* de %ada Epirama,

ue se trata de uma es%rita seria* dode%a2@'i%a/ As %artas em ue o pr!prio %ompositor

de*imita seus esti*os %omposi%io'ais e as bib*iora2ias %o'su*tadas 'as uais os Quatro

Epigramasso situados 'a 2ase dode%a2@'i%a ser(iram %omo um suporte 'a a'4*ise da

pea/

)oram e'%o'trados 'os uatro epiramas, s5ries de do;e 'otas ue ti'0am %omo

pri'%.pio a s5rie orii'a* (isua*i;ada 'o i'.%io do Epigrama #.No e'ta'to o %urso ue a

a'4*ise seuiu 'os mostrou ue Sa'toro, assim %omo outros %ompositores seria*istas,

'o uti*i;a(a a t5%'i%a dode%a2@'i%a de 2orma dom4ti%a/ A*u's pro%edime'tos ue

e=trapo*am as reras padro'i;adas 'a es%o*a de S%0oe'ber apare%em %om 2reu

7/17/2019 Dissertao

93/112

a'te%ediam o per.odo da d5%ada de F, Sa'toro uti*i;a re%ursos de t5%'i%a e=pa'dida/

Outra i'o(ao ue podemos obser(ar 'a obra 5 a 'o uti*i;ao de barras de %ompasso/

&m mar%o 'a pesuisa 2oi obser(armos a re*ao e'tre os Quatro EpigramasdeSa'toro e a pea Densit% &'.( de ar:se/ A seme*0a'a 'o uso do e2eito de %0a(es

per%utidas 'as duas obras e'%ami'0ou"'os a uma outro pro%edime'to ue 2oi a bus%a

dos ma'us%ritos/ Atra(5s de bib*iora2ias %o'su*tadas 'otamos ue 'a obra de ar:se o

e2eito de %0a(es per%utidas 2oi a%res%e'tado some'te 'a edio de F/ Se'do assim

uti*i;amos os ma'us%ritos dos epiramas para (eri2i%armos se 4 0a(iam 'estes ta* e2eito

es%rito/ Caso e'%o'tr4ssemos, Sa'toro teria uti*i;ado ta* t5%'i%a a'tes mesmo de ar:se,

ue 5 apo'tado %omo o pre%ursor 'o uso desse e2eito/ E'treta'to, 2oi %o'statado ue os

ma'us%ritos doEpigrama #V'o possu.am o e2eito es%rito e ue uma outra seme*0a'a

%om a De'sit> G/ 5 o a%r5s%imo das %0a(es per%utidas some'te 'a edio/

Ao e'%o'trar os ma'us%ritos dos Quatro Epigramas 'otamos ue a*umas

a*tera7es 2oram some'te 2eitas 'a edio da obra em e ue i'%*usi(e ra'de parte

dos re%ursos de t5%'i%a e=pa'dida, %omo o "rullato por e=emp*o, 'o %o'stam 'o

ma'us%rito da obra/ No %aso do $*timo epirama, some'te as s5ries me*!di%as 2oram

ma'tidas/ O ritmo, di'mi%as, a%e'tos e *iaduras so2reram ra'des tra's2orma7es/

Na %omparao da obra %om outras obras para 2*auta so*o do s5%u*o XX

ide'ti2i%amos a*umas seme*0a'as/ A 'o uti*i;ao das barras de %ompasso, o uso da

t5%'i%a seria* e a uti*i;ao de t5%'i%a* e=pa'dida 2oram po'tos %o'(ere'tes e'tre as

obras/ ?a a es%rita - duas (o;es para uma $'i%a 2*auta to%ar pode ser %o'siderado um

pro%edime'to i'5dito de'tre as pri'%ipais obras para 2*auta so*o/

Na a'4*ise uti*i;amos %omo pro%edime'to 'o 'os 2o%armos some'te 'a s5rie, 4

ue o %ompositor 'o uti*i;a os pro%edime'tos dode%a2@'i%os de 2orma dom4ti%a/

2

7/17/2019 Dissertao

94/112

Toda(ia, 2oram ide'ti2i%ados uma s5rie orii'a* e suas i'(ers7es e retr!rados

espa*0adas 'os uatro epiramas/ Ao a'a*isarmos sob a !ti%a do %ar4ter da obra

%o'statamos ue os mo(ime'tos *e'tos possuem um %ar4ter et5reo de(ido ao 2ato de o

%ompositor e(itar repetio das 2iuras r.tmi%as e as se7es r4pidas i'di%arem um

%ar4ter mais r.tmi%o/ &m 2iura ue apare%e %omo o suporte para ta* %ar4ter 5 a barra de

%ompasso ue %o'tribui 'a r.tmi%a das se7es r4pidas/ Outra %o'statao de 'ossa

a'4*ise 2oi a per%epo da 'ota R5 %omo po*ari;adora em todos os epiramas/

Co'%e'tramos uma ate'o maior 'o Epigrama #V por este aprese'tar

pe%u*iaridades em re*ao aos outros epiramas/ &ma %ara%ter.siti%a 2u'dame'ta* 5 a

*iberdade i'terpretati(a ue Sa'toro %ria 'esse epirama atra(5s do uso das"ermatase

respira7es/ A pr!pria es%rita me*!di%a suere ue o $*timo epirama possa ser

i'terpretado %omo uma ra'de %ad

7/17/2019 Dissertao

95/112

obra %om %ara%ter.sti%as i'5ditas e ue dema'da de '!s i't5pretes, um %o'0e%ime'to

ue e=trapo*a a t5%'i%a tradi%io'a*/

2$

7/17/2019 Dissertao

96/112

IIOGRAFIA.

A+NOLON, A*e=a'dre/ Poesia e aude;a1a*umas %o'sidera7es a%er%a do epirama

e'tre os a'tios/ I'1 E'%o'tro #emoria* do I'stituto de Cio na Msica 3ontemporBnea. ed/ 6ras.*ia1 Sistrum,V/

VGp/

ARTA&D, Pierre"\(es/ FlLtes au pr/sent.ed/ Paris1 +5rard 6i**audot diteur, /

Qp/

6AR6EITAS, )*4(io Terri'o/ 3icularidade cultural e nacionalismo nas do$es valsas

para violo de Francisco Mignone. / V 2/ Dissertao Mmestrado em m$si%a "

&)R?, Rio de ?a'eiro, /

6ERIO, Lu%ia'o. Entrevista sobre a msica contemporBnea/ So Pau*o1 Ci(i*i;ao

brasi*eira, V/

6O#)I#, Cassia Carras%o;a/4 "lauta solista na msica contemporBnea brasileira@tr

7/17/2019 Dissertao

97/112

6O&LEh, Pierre/4 msica hoe/ Traduo de Rei'a*do de Car(a*0o e #ar> Ama;o'as

Leite de 6arros/ So Pau*o1 Editora Perspe%ti(a S/A, V/ p/ T.tu*o orii'a*1

enser Ja musique auourdNhui

COELHO de SO&hA, Rodo*2o/4 recep>o das teorias do dodeca"onismo nos ltimos

Quartetos de cordas de 3laudio )antoro/ Re(ista 6rasi*eira de #$si%a, (/ GF, p/ QG"

Q, GG/

COHEN, Sara/ 3artilha r6tmica para piano de 4lmeida prado/ Rio de ?a'eiro1 Co'tra

%apa/ G/ GFp/

DICB, Robert/ 8he other "lute@A per2orma'%e ma'ua* o2 %o'temporar> te%0'iues/ ed/

Lo'do'1 O=2ord &'i(ersit> Press, / Fp/

E++, A'dr5/ O grupo Msica viva e o 'a%io'a*ismo musi%a*/ I'1 )OR DE

PES&ISA CIENT)ICA E# ARTES, Q ,G, Curitiba/ W4nais eltrOnicos///

Dispo'.(e* em1 ]JJJ/embap/pr/o(/br / A%esso em u'/ G/

ESTRELA, Ar'a*do, STO?ANO, *adimir, CANDj, Ro*a'd de et AL/ #a'i2esto do

Gk Co'resso de Compositores e Cr.ti%os #usi%ais U Praa/Fundamentos.So Pau*o,

FV, (o*/, 'kG, p/ F"/

)ERREIRA, Aur5*io 6uarue de Ho*a'da/ DicionPrio 4ur/lio APsico da J6ngua

ortuguesa/ Rio de ?a'eiro1 No(a )ro'teira, VV, p/ GF/

)ORTE, A**e'/ 8he structure o" 4tonal Music/ NeJ Ha(e' e Lo'dres1 \a*e &'i(ersit>

Press/ Q/

2%
http://www.embap.pr.gov.br/http://www.embap.pr.gov.br/

7/17/2019 Dissertao

98/112

7/17/2019 Dissertao

99/112

LEINE, Cari'/ #ITROPO&LOS"6OTT, C0risti'a/ osibilidades t/cnicas de Ja

"lauta.ed/ Cor'e**- de L*obreat1 Idea boos, S/A/ G/ p/

#ARIh, as%o/Figuras da msica brasileira contemporBnea/ G/ ed/ 6ras.*ia1 Editora

&'i(ersidade de 6ras.*ia, / G p/

#%N&TT, E*i;abet0/ Per2ormi' e*e%troa%ousti% musi%1 a Jider (ieJ o2 i'tera%ti(it>/

0rgani$ed sound,Co*orado, (/ V, '/ Q, p/ G"QF, GQ/

#ENDES, S5rio Noueira/ 0 percurso estil6stico de 3laudio )antoro@ ramais

di(ere'tes e %o'u'o 2i'a*/ G/ G 2/ tese Mdoutorado em m$si%a " &NICA#P,

Campi'as, G/

#ENDES, S5rio Noueira/ C*4dio Sa'toro 1 o seria*ismo dode%a2@'i%o 'as obras da

primeira 2ase MQ" F/ I'1 Co'resso da ANPPO#, , G, So Pau*o/

8rabalhos... So Pau*o1 &'i(ersidade Estadua* Pau*ista, G/

NEES, ?os5 #aria/ Msica 3ontemporBnea Arasileira. / ed/ So Pau*o1 Ri%ordi

brasi*eira, V/ G p/

/

PARE\SON, Luii/ 0s problemas da est/tica/ So Pau*o1 #arti's )o'tes, G/

PAh, ?ua' Car*os/ #ntrodu>o H msica de nosso tempo/ So Pau*o1 Li(raria Duas

Cidades, /

PEARSON, Da(id/ 8he oetic )ensibilit% o" uth 3raC"ord)eegerNs Diaphonic )uite

Go. '. G/ Dispo'.(e* em1 ] da(idpearso'musi%/%omZpd2Zdiap0o'i%suite/pd2 A%esso

em 1 G Aosto/ GG/

2+

7/17/2019 Dissertao

100/112

POTTHO)), A>res/ 4 msica de cBmara, com "lauta, composta por 3laudio )antoro

entre '9:I e '9:K1 &ma abordaem 2e'ome'o*!i%a// Dissertao de mestrado U

&)R?, Rio de ?a'eiro, /

SCHOEN6ER+, Ar'o*d/Fundamentos da composi>o musical/ Traduo de Eduardo

Sei'%ma'/ So Pau*o1 Editora da &SP, / GG p/ T.tu*o orii'a*1 Fundamentals o"

musical composition

IEIRA, A*i%e #arti's 6e*5m/ 0 dodeca"onismo na '= e &= s/rie de pe>as para piano

de 3laudio )antoro. G/ V2/ dissertao Mmestrado em m$si%a " Es%o*a de #$si%a,

&)#+, 6e*o Hori;o'te, G/

Entrevistas@

BOELLRE&TTER, Ha's ?oa%0im/ E'tre(ista - Adria'o oroboJ/

3orrespond7ncia@

6O&LAN+ER N4dia/ Correspo'd

7/17/2019 Dissertao

101/112

/ Correspo'd

7/17/2019 Dissertao

102/112

ANEOS

23

7/17/2019 Dissertao

103/112

3

7/17/2019 Dissertao

104/112

31

7/17/2019 Dissertao

105/112

3$

7/17/2019 Dissertao

106/112

3)

7/17/2019 Dissertao

107/112

3%

7/17/2019 Dissertao

108/112

3*

7/17/2019 Dissertao

109/112

3+

7/17/2019 Dissertao

110/112

3

7/17/2019 Dissertao

111/112

32

7/17/2019 Dissertao

112/112

dissertação

Documents