direito sinalizado

Direito SinalizadoFaculdade De Direito da Universidade de Lisboa

Proposta de Sistema de Sinalização2010

4 Direito Sinalizado

Este livro chama-se Direito a Sinal-izar porque vem de seguimento da primeira fase deste projecto.A sua estrutura é composta por três barras verticais inspiradas nos corredores longos, tão caracter-ísticos, da Faculdade de Direito.

Direito Sinalizado 5

Indice

Introdução_ 9

Espaço_12Logótipo_16

Fotos da personalidade do espaço_17

Sistema_existente_29

Pesquisa_32

Conceito_38

Cor_42

Tipografia_46

Pictografia_50

Materiais_54

Rede_viária_60

Localização_do_sistema_64

Tipologia_das_placas_68

1:1_74Geral I_74Geral II_75

Direccionais_76Pontual_77

i_78Pormenor geral II_79

Relação_escala_humana_82

Implementações_86

Conclusão_93

Bibliografia_97

Direito Sinalizado em digital_99


Introdução

“Todos nós já experimenta-mos, com maior ou menor dificuldade, problemas de orientação que nos difi-cultaram encontrar aquilo que procurávamos. Es-tes problemas são reais, causam dissabores e não são provocados apenas pela estupidez, ignorân-cia ou distracção dos uti-lizadores dos espaços.

Wayfinding é uma palavra que tem sido usada para identificar a temática da orientação espacial e de “navegação”, sobretudo em espaços urbanos. É uma área importante para o de-sign, para a arquitectura e para a ergonomia que não se limita apenas à concepção de pictogramas e de sinalé-tica, mas a tudo aquilo que diz respeito à interacção humana com os espaços.

Os designers e arquitectos devem saber aquilo que é necessário para ocor-rer uma orientação fácil e correcta em espaços con-struídos, devem conhecer as principais dificuldades que as pessoas enfrentam e como se pode conceber um sistema de sinalização e informação adequado.”

Criar um sistema de sinal-ização é um projecto complexo. Envolve muito tempo, muita pesquisa e muita dedicação. Só as-

sim todos os passos da-dos serão coerentes, não deixando “pontas soltas” na altura da realização.Não basta ser bonito e estar bem feito. Tem de ser funcio-nal. Tem de cumprir o seu objectivo. Tem de resultar.O sistema de sinalização tem de conseguir guiar o utilizador, embora isso possa não ser óbvio ao mesmo. As diferentes for-mas de informação, dividi-das por categorias: global, pontual e direccional, têm de ser directas e simples o suficiente para não in-terferir de forma negativa com o espaço utilizado.Tem de satisfazer as neces-sidades do utilizador, ten-do sempre em conta que, na maioria dos casos se deve fundir no espaço.Embora existiam todo o tipo de casos, em que a sinal-ização pode servir não só para orientar alguém mas também para a divertir, é essencial que cumpra os seus objectivos, as suas re-gras e seja sempre pensado no bem-estar de todo o tipo de utilizadores, pois a so-ciedade de hoje em dia é composta de um variado tipo de pessoas, com cul-turas, condições sociais e económicas e educações diferentes. Sendo assim, o que é de todos um direito, deve ser feito e pensado a não excluir ninguém.

A minha proposta de sinal-ização basear-se-á sempre no conceito de sinalizar e animar o espaço. Daí a in-formação disposta nas plac-as ser em todos os casos a mais simples e objectiva possível. Para este objecti-vo foi escolhido um tipo de letra que em tudo se con-textualiza com o conceito, bem como os tamanhos e as aplicações das diferen-tes estruturas informativas. A pictografia será simples e a legibilidade facilitada.

Este trabalho divide-se em duas partes principais. A pes-quisa e a nova proposta. A pesquisa feita anterior-mente será sempre que necessário referida para contextualizar a nova pro-posta. A segunda parte será agora exposta e jus-tificada baseando-me na pesquisa e conhecimentos adquiridos até então.


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179 Docentes54

Funcionários2994

Alunos


Espaço

2994Alunos

“O Decreto de 22 de Mar-ço de 1911 (seguido pela Constituição Universitária de 19 de Abril do mesmo ano) previa a existência de uma "Faculdade de Ciên-cias Económicas e Políticas" na Universidade de Lisboa. Todavia, esta criação po-tencial só recebeu eficácia dois anos depois. A lei or-çamental de 30 de Junho de 1913 autorizou o Gov-erno a organizar a Facul-dade de Ciências Económi-cas e Políticas da UL, "a qual passará a denominar-se Faculdade de Estudos Sociais e de Direito". Em 1918 esta escola passaria a designar-se Faculdade de Direito. O seu primeiro Di-rector foi Afonso Costa.Localizada, primeiro num edifício antigo (o Palácio Valmor) no Campo dos Már-tires da Pátria, a Faculdade seria transferida para o ac-tual edificio da Cidade Uni-versitária em 1957-1958. Em 1997 começaram a ser feitas obras de remodelação e ampliação, com vista a dotá-la de uma biblioteca informatizada e presencial, gabinetes de investigação, três novos anfiteatros, um auditório de conferências e uma sala para simulação de audiências de tribunaisDe escassas dezenas de alunos no início, a Facul-dade iria passar a largas centenas nos anos 40 e 50 e ultrapassaria os 4.000 nos

anos 70 e 80. Daí - assim como por causa de out-ras actividades, além das aulas - a necessidade de instalações adequadas.As grandes correntes do pensamento jurídico con-temporâneo tiveram e continuam a ter expressão dentro da Faculdade, à luz de uma perspectiva crítica que sempre a animou, in-dependentemente das op-ções ideológicas. E os seus professores, ou os seus li-cenciados, têm tido um pa-pel significativo nas suces-sivas reformas legislativas do País desde os grandes Códigos à Constituição.Justo é recordar aqui, entre tantos outros, os nomes dos professores que deram um contributo mais relevante para a afirmação e a consol-idação da Faculdade como Escola com vida e espírito próprios: Marcello Caetano, no Direito Público, Paulo Cunha, Galvão Telles e Gomes da Silva no Direito Civil; Cavaleiro de Ferreira, no Direito Penal; Palma Carlos e Castro Mendes, no Direito Processual Civil.Justo é ainda reconhecer que, independentemente das perspectivas ideológi-cas, sempre os professores da Faculdade cultivaram e incentivaram nos seus alunos uma visão crítica e criativa, aberta ao país e ao mundo e um grande sen-tido de liberdade científica.

O espírito da Faculdade de Direito de Lisboa foi sempre um espírito de liberdade.Além de, naturalmente, acompanhar as vicissitudes universitárias, a Faculdade tem reflectido, muito de perto, os saltos e sobres-saltos da história política, quase como um barômetro. Houve sempre uma forte sensibilidade dos estudantes aos movimentos políticos mais significativos, foram sempre muitos os professo-res, assistentes e antigos alu-nos em cargos governativos, e inclusivé três professores da Faculdade foram chefes do Governo - Afonso Costa na lª República, Marcello Caetano no regime autori-tário e Palma Carlos após 25 de Abril de 1974, e en-tre os licenciados pela Fac-uldade contam-se os dois primeiros Presidentes da República civis eleitos por sufrágio universal - Mário Soares e Jorge Sampaio.No presente, sem deixar de continuar a dar o seu contributo para as car-reiras jurídicas e para os mais diversos aspectos da vida portuguesa, a Facul-dade concentra os seus es-forços em seis domínios:a) Na adaptação ao “Pro-cesso de Bolonha”, em que, apesar de todas as dificul-dades, se procura manter um elevado nível de forma-ção cultural e científica.


Espa

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b) Num ensino presencial e activo com métodos de avaliação contínua e cur-sos diurnos e nocturnos (estes destinados a trab-alhadores-estudantes).

c) Tanto no 1.º ciclo de es-tudos como no 2.º ciclo, na regência de novas discipli-nas (Direitos Fundamentais, Direito do Urbanismo, Di-reito do Ambiente, Direito dos Valores Mobiliários, Di-reito da Sociedade de Infor-mação, Direito do Comér-cio Internacional, etc.).

d) Na realização de cur-sos de pós-graduação em áreas novas e interdisci-plinares e, ainda em cada ano, de cursos de exten-são, debates e conferências sobre problemas actuais ou reformas jurídicas em vias de concretização.

e) No intercâmbio e na cooperação internacionais, especialmente com o Bra-sil e os países africanos de língua portuguesa, através de protocolos e convénios com Universidades desses países, da participação em cursos de mestrado e dou-toramento, da permanência de docentes de Lisboa para colaboração nas respectivas Faculdades e da organiza-ção de cursos e colóquios de interesse comum.

f) Na colaboração com out-ras instituições portuguesas, assegurando o ensino jurídi-co na Academia Militar, no Instituto Superior Técnico e na Faculdade de Letras.

Ao mesmo tempo, e como garantia do seu continu-ado esforço, assiste-se, neste momento, à renova-ção do corpo docente da Faculdade, com a multipli-cação de doutoramentos e agregações, apesar do pouco estímulo decorrente do escasso quadro de pes-soal em comparação com as outras Faculdades.”

Professor Doutor Jorge Miranda

Esta é uma breve introdução ao espaço escolhido para desenvolver o projecto de sinalização, escrita por al-guém que conhece bem o espaço e a sua história.

A Faculdade de Di-reito da Universidade de Lisboa, é frequente-mente mencionada neste trabalho por FDUL. O ambiente geral do espaço remete-nos para um espaço frio. Apesar da escala do edifício, a cor branca e o cinzento das paredes, na es-sência uma falta de cor, ali-ada á entrada de luz que o edifício tem, que é imensa, mas que devido à largura e altura tornam o espaço um pouco lúgubre. De noite

algo semelhante também acontece: as lâmpadas usa-das pela faculdade são de baixa intensidade criando o mesmo efeito visível de dia mas, pior, chegando ao ponto de existirem zonas que simplesmente não estão iluminadas. Para quem não conhece, o edifício chega a ser labiríntico porque todos os andares são praticamente iguais e não existe sinaliza-ção que nos diga em que andar nos encontramos.É ainda de referir que a FDUL se situa na Alameda das Universidades, na Cidade Universitária, e é, como to-das as outras ali construídas, caracterizada pela monu-mentalidade exterior.

Os utilizadores da FDUL são na sua grande maioria alunos, professores e fun-cionários. Existindo, como em qualquer outro sitio, pessoas que se dirigem ao espaço esporadicamente, e que necessitam igualmente de se orientar no espaço, para se poderem dirigir ex-acta e rapidamente ao sitio que pretendem. Este espaço não é um espaço que pre-tende que as pessoas se per-cam, como no caso de espa-ços lúdicos. É um sítio onde os utilizadores se dirigem com objectivos demarcados e que muito provavelmente o pretendem fazer de uma forma clara e rápida.É, como já referi anteri-


Espaço

ormente, um espaço frio, impessoal. É um edifício bastante grande, em que o que se estuda nas salas de aula se espalha pelos corre-dores. Existiram obras rela-tivamente recentes em que se criou uma nova parte no edifício. Esta parte é total-mente distinta da antiga. O espaço não é tão frio e imp-essoal; não é tão grande e é ligeiramente mais divertido pois já utiliza cor em al-guns em alguns espaços. Na pesquisa anterior con-clui-se que a sinalização que existe é pouco eficien-te. Tanto no seu sistema de sinalização comum como no seu sistema de emergên-cia, embora este não seja aqui melhorado, os utiliza-dores não conseguem de forma rápida ou intuitiva orientarem-se no espaço.


Espa

ço

Logótipo da Faculdade de Direito


Espaço


Espa

ço


Espaço


Espa

ço


Espaço


Espa

ço


Espaço


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Espaço


Sistema Existente

Ao longo de toda a facul-dade a implementação do sistema de sinalização é igual, tanto as placas glo-bais, direccionais como as pontuais estão afixadas nas paredes. Embora as placas da parte nova sejam de ma-teriais diferentes, a imple-mentação é feita do mesmo modo. São de encaixe, para poderem ser substituídas a qualquer altura. A dis-posição das placas direccio-nais está consoante a cor das gerais para compreensão fácil e percepção imediata.O sistema baseia-se numa or-ganização essencial – a cor.Todos os serviços que ex-istem na faculdade estão diferenciados por cores. Essas cores são coloca-das nas placas que cor-respondem a cada ser-viço, tanto nas globais, direccionais ou pontuais.Em relação ás placas que existem são placas de alumínio e/ou acrílico. As placas de informação global estão colocadas em todos os pisos mas, errada-mente, em sítios distintos. Têm mapas simplificados, com maior destaque para o do piso em que se encontra, e depois mais discretos, os dos outros pisos. Têm depois as placas com a cor, a di-recção e o nome do serviço. As de informação direc-cional estão colocadas em sítios de cruzamento. Têm novamente a cor, a direcção

e o serviço que se aproxima. As pontuais encontramo-las junto a cada porta de cada sala e têm também a cor, o serviço e o núme-ro da sala, se este existir.


Pesq

uisa

A pesquisa que realizei baseou-se em conhecer soluções que designers deram a problemas que certamente irei também encontrar. Não consiste em procurar ideias para copiar apenas em con-hecer o que existe, para tentar melhorar de acordo com o que procuramos. Foi uma pesquisa exaustiva, de vários tipos de sinaliza-ção. De espaços muito vari-ados e de sistemas em nada comuns uns aos outros.De todos esses, desta-cou-se um que me pare-ceu ser um bom ponto de partida para desenvolver um projecto de sinaliza-ção para uma faculdade.O conceito é inovador, é divertido e cumpre aquilo que se pretende. Guia-nos pelo espaço, sem in-terferi com a arquitectura.É fundamental que um siste-ma de sinalização seja pen-sado para o espaço que se vai aplicar, tendo sempre em conta a sua identidade, para assim ajudar a reconhecer e orientar os utilizadores.

“BaseBRU designed a signage system that gave each individ-ual building its own colour and number. This code runs consis-tently throughout the system, on printed matter, screens, digital applications including the in-ternet, and of course all signs.”1

1. Andreas Vebele, Signage Systems & Information Graphics. A professional Sourcbook, Thoms & Hudson


Pesquisa


Pesq

uisa


Pesquisa


Con

ceito

As palavras-chave que estão na base do meu conceito são:

•Coerência•Simplicidade•Clareza•Cor•Organização•Divertimento•Localização•Respeito

O conceito parte de um princípio básico: di-visão de zonas por cor.Esta divisão já existia. Os serviços eram de cores dis-tintas. Mas num mesmo piso existiam vários ser-viços, logo várias cores. O que, da forma que estava organizado, não facilitava a orientação no espaço.Daí, depois de várias hipóte-ses e estudos, se ter chegado a uma conclusão, a forma mais simples para os utiliza-dores seria a divisão, não de serviços, mas de pisos por cor. Assim sendo tudo o que se referir-se a um certo piso teria a cor correspondente não havendo então margem para duvidas do sitio onde cada um se quer dirigir.Este conceito não só facilita a compreensão do espaço como também o torna um pouco mais divertido, isto nunca perdendo a coerên-cia e respeitando sempre a arquitectura existente.

Inicialmente, foi criado um elemento meramente deco-

rativo para, em concordân-cia com os outros, animar o espaço. Consiste este em co-locar ao longo das paredes dos corredores alguns arti-gos do Código Civil. Mas, e ao exemplo de outras fac-uldades (exemplo: IADE), elementos decorativos nas paredes, e neste caso em particular, números, vão acabar por servir de refer-encia dentro do espaço, sendo por tanto mais um elemento de Wayfinding. Concretamente, o que se irá colocar serão alguns dos artigos do Código Civil Por-tuguês. A priori os números dos artigos iriam corre-sponder ao andar em que estavam (piso 0, artigos en-tre o 1-9; piso 1, artigos en-tre o 10 ou 100 e 20 ou 200, etc.) mas isso iria fazer com que, dada a quantidade de artigos, se percorresse pouco o código civil; sendo assim os artigos não terão nenhuma ordem rígida de colocação pelo espaço. ARTIGO 11º(Normas excepcionais)As normas excepcionais nãocomportam aplicação analógica, mas admitem interpretação exten-siva.

ARTIGO 15º(Qualificações)A competência atribuída a uma leiabrange somente as normas que,pelo seu conteúdo e pela função que têm nessa lei, integram o re-gime do instituto visado na regra de conflitos.

ARTIGO 21º(Fraude à lei)Na aplicação das normas de con-flitos são irrelevantes as situações de facto ou de direito criadas com o intuito fraudulento de evitar aaplicabilidade da lei que, noutrascircunstâncias, seria competente.

ARTIGO 29º(Maioridade)A mudança da lei pessoal nãoprejudica a maioridade adquiridasegundo a lei pessoal anterior.

ARTIGO 402º(Noção)A obrigação diz-se natural, quan-do se funda num mero dever de ordem moral ou social, cujo cum-primento não é judicialmente ex-igível, mas corresponde a um de-ver de justiça.

ARTIGO 420º(Transmissão do direito e daobrigação de preferência)O direito e a obrigação de prefer-ência não são transmissíveis em vida nem por morte, salvo estipu-lação em contrário.

ARTIGO 460º(Prazo de validade)A promessa pública sem prazo devalidade fixado pelo promitente ou imposto pela natureza ou fim-da promessa mantém-se enquanto não for revogada.

ARTIGO 457º(Princípio geral)A promessa unilateral de umaprestação só obriga nos casosprevistos na lei.

ARTIGO 484º(Ofensa do crédito ou do bom nome)Quem afirmar ou difundir um fac-to capaz de prejudicar o crédito ou o bom nome de qualquer pes-soa, singular ou colectiva, respon-de pelos danoscausados.


Conceito

ARTIGO 499º(Disposições aplicáveis)São extensivas aos casos deresponsabilidade pelo risco, na parte aplicável e na falta de pre-ceitos legais em contrário, as dis-posições que regulam a respon-sabilidade por factos ilícitos.

ARTIGO 524º(Direito de regresso)O devedor que satisfizer o direito do credor além da parte que lhe competir tem direito de regresso contra cada um dos co-devedores, na parte que a estes compete.

ARTIGO 545º(Impossibilidade não imputável àspartes) Se uma ou algumas das prestações se tornarem impos-síveis por causa não imputável às partes, a obrigação considera-se limitada às prestações que forem possíveis.

ARTIGO 569º(Indicação do montante dosdanos)Quem exigir a indemnização nãonecessita de indicar a importânciaexacta em que avalia os danos, nem o facto de ter pedido deter-minado quantitativo o impede, no decurso da acção, de reclamar quantia mais elevada, se o pro-cesso vier a revelar danos supe-riores aos que foram nicialmente previstos.

ARTIGO 601º(Princípio geral)Pelo cumprimento da obrigaçãorespondem todos os bens do de-vedor susceptíveis de penhora, sem prejuízo dos regimes espe-cialmente estabelecidos em con-sequência da separação de pat-rimónios.

ARTIGO 618º(Caducidade)O direito de impugnação caduca ao fim de cinco anos, contados da data do acto impugnável.

ARTIGO 708º(Bens sujeitos à hipoteca legal)Sem prejuízo do direito de redução, as hipotecas legais po-dem ser registadas em relação a quaisquer bens do devedor, quan-do não forem especificados por lei ou no título espectivo os bens sujeitos à garantia.

ARTIGO 791º(Impossibilidade subjectiva)A impossibilidade relativa à pes-soa do devedor importa igual-mente a extinção da obrigação, se o devedor, no cumprimento desta, não puder fazer-se substituir por terceiro.

ARTIGO 937º(Entrega dos documentos)Na venda sobre documentos, a entrega da coisa é substituída pela entrega do seu título representati-vo e dos outros documentos exigi-dos pelo contrato ou, no silêncio deste, pelos usos.


Cor

0

-1

1

2

3

CMYK

15100900

855000

050

1000

500

1000

000

10

PANTONE

186

7461

130

390

429

O esquema em cima mostra a origem das cores escolhidas para o sistema.Foram retiradas de fotos da FDUL.

“O trabalho com a cor e o tipo apresenta numerosos desafios. Dar atenção a to-dos os detalhes mínimos mas fundamentais do tipo como a selecção e espace-jamento do mesmo, requer sensibilidade, paciência e prática. Quando a cor e o tipo unem esforços, os desafios são significativa-mente aumentados. A cor não deve ser apenas escol-hida com o intuito de criar

um efeito ou um estado de espírito desejado, deve tam-bém ser escolhida conside-rando a legibilidade tipográ-fica. Estamos habituados a ver tipos negros sobre papel branco, e tradicionalmente esta combinação é bastante legível. A partir do momen-to em que a cor é adicio-nada ao tipo ou ao fundo, a legibilidade é compro-metida. Com o resultado, a tarefa do designer é a de

manipular as propriedades de ambos, cor e tipo, op-timizando assim o seu po-tencial comunicativo. Em harmonia, a cor e tipo po-dem emprestar vida a uma comunicação que de outro modo seria enfadonha.”


Cor

Vermelho“Ao princípio era o ver-melho”. É a primeira cor que a que o homem pôs um nome, sendo a denomina-ção cromática mais antiga do mundo. O vermelho é provavelmente a primeira cor que os recém-nascidos podem ver. O vermelho é a cor do amor e do ódio, do sangue e da vida, do fogo, da alegria, do perto e do alto, da nobreza e dos ricos, do luxo, da agressivi-dade, da guerra, do proibi-do, a cor do imoral, cor da liberdade, das correcções, dos controles e da justiça, é a cor do dinamismo.

AzulO azul é a cor de todas as qualidades boas que se afirmam com o tempo, de todos os bons sentimentos que não estão dominados pela simples paixão, mas que se baseiam na simples compreensão recíproca. Não há nenhum sentimento negativo que predomina no azul. Não é de estran-har que o azul seja tão bem aceite. Cor da simpatia, harmonia, amizade e confi-ança. Cor da fidelidade, da fantasia, a cor mais fria, a cor das qualidades intelec-tuais e masculinas, a cor da paz e a cor da Europa.

LaranjaO cor de laranja tem um papel secundário no nos-

so pensamento e no nos-so simbolismo.Pensamos primeiro no vermelho e no amarelo que no alaranjado. Frequentemente o cor de laranja mostra o verdadeiro carácter de um sentimento, pois o cor de laranja une os opostos vermelho e ama-relo, e reforça o que lhes é comum. Cor exótica, cheia de sabor, da diversão e da sociabilidade, do chama-tivo, do inadequado, cor do perigo, cor da trans-formação e do Budismo.

VerdeO verde é mais do que uma cor; o verde é a quinta-es-sência da natureza; é uma ideologia, um estilo de vida: é a consciência meio ambiental, amor pela na-tureza, e ao mesmo tempo, rejeição de uma sociedade dominada pela tecnologia. A cor intermédia, o ver-melho parece próximo, o azul distante e no meio fica o verde; esta é a cor da lei da perspectiva cromática. A cor da natureza e do natural, a cor da vida e da saúde, a cor da primavera, dos negócios florescentes e da fertilidade, a cor do fresco, a cor da falta de ma-turidade e a juventude, a cor do amor incipiente, a cor da esperança, a cor sa-grada do Islão, cor do vene-no, a cor da tranquilidade.

CinzaA cor sem personalidade, o cinzento é a cor sem força. Nele o nobre branco está sujo e o forte preto debil-itado. A velhice é cinzenta, é conformista, é a cor dos sentimentos sombrios, a cor do desprezível, a cor da teoria, do horrível e do cruel e do desumano. A cor do esquecido e do passado, da pobreza e da modéstia, do barato e do grosseiro.


Tipo

graf

ia

Existem duas tipografias distintas para cada zona (nova e velha) da FDUL. Na parte antiga da facul-dade o sistema usa a fonte Garamond, letra serifada, a que uma certa distancia já dificulta a leitura, na parte nova a fonte Calibri, da autoria do holandês Lucas de Groot, é uma fonte não serifada, de traço contem-porâneo, com extremidades ligeiramente arredonda-das, de boa legibilidade.

Para a proposta de sinal-ização escolhi a fonte Univers de Adrian FutrigerTipo de letra linear, sem-patilhas, uma gro-tesca de nova geração.“A beleza de uma letra ou de uma escrita não está inicialmente na forma iso-lada, mas na combina-ção de sinais. As páginas mais belas de um texto são aquelas em que todas as letras compõem uma uni-dade em perfeita harmonia. No âmbito de determinado estilo, os caracteres ad-quirem uma relação bastan-te definido com a forma.”1Em rigor não é possível afirmar que exista uma tipografia específica e ex-clusiva para a sinalética. O que existe são deter-minadas condições práti-cas. Quais são? Obvia-mente encontram-se nos sinais visuais do espaço.

As tipografias utilizadas na sinalética correspondem, pois, às premissas de visi-bilidade e inteligibilidade imediatas. Para decidir seria a que oferece-se uma maior legibilidade e distancia – avaliar o tamanho da letra em função da distância.Exclusões na selecção de caracteres tipográficos de sinalização:•Caracteres menos normal-izados, aqueles que têm os traços mais lineares e que imitam a espontaneidade irregular da escrita manual.• Caracteres fan-tasia onde a “dupla lei-tura” predomina so-bre a pureza do traço.•Caracteres ornamentados

•Caracteres que terminam com adornos, os que pos-suem uma grande man-cha, os excessivamente abertos, excessivamente fechado e compactos.Por este processo de selecção chega-se aos caracteres lin-eares, de traço uniforme.A Univers desenhada por Adrian Futriger, con-sidera-se a tipografia que melhor cumpre os requisitos da sinalética.É uma das mais frequen-tes em sinalética, espe-cialmente pelo equilíbrio das relações entre a es-pessura d o traço, o de-senho limpo e a abertura do “olho” tipográfico.As variações formais que apresentam cada família

tipográfica são a estrutu-ra, a orientação e o valor.“Podemos decidir, en prin-cipio, que toda a tipografia utilizada en sinalética con-nota funcionalidade (…)”“ (…) Esta funcionalidad implícita en las tipografas sinaléticas supone una cier-ta impersonalidad a causa de su «neutralidad» esse-cial y se esta neutralidad, precisamente, la que hace que estas tipografias sean tan adaptables a los pro-gramas senãliticos.”

1. Vitor da Silva, Prefácio de Carlos Rocha, 20 Alfabetos tipográficos de vinte de-signers do século XX, SériesExpresso, Lisboa 2002


Tipografia

O tamanho das letras não é o único valor que deter-mina a legibilidade. Há que considerar também outras variantes decisivas: o con-traste de tons entre a letra e o fundo e o peso ou mancha da letra. Os valores dos tons cromáticos na relação figu-ra-fundo são uma variável que incide claramente na maior ou menor facilidade perceptiva. A relação da distância entre letras são um facto que influencia a legibilidade, porque incide na configuração da palavra.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Za b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z1 2 3 4 5 6 7 8 9 0



Da font Univers encontra-se as seguintes variantes:

Univers® 45 Light Univers® 45 light obliqueUnivers® 55 romanUnivers® 55 roman obliqueUnivers® 65 boldUnivers® 65 bold obliqueUnivers® 66 bold italicUnivers® 75 blackUnivers® 75 black obliqueUnivers® 85 extra black

Univers® 85 extra black obliqueUnivers® 47 light condensedUnivers® 47 light condensed obliqueUnivers® 57 condensedUnivers® 57 condensed oblique Univers® 67 bold condensedUnivers® 67 bold condensed obliqueUnivers® 39 thin ultra condensedUnivers® 49 light ultra condensed No2Univers® 59 ultra condensedUnivers® 53 extendedUnivers® 53 bold extendedUnivers® 63 bold extended obliqueUnivers® 73 black extended obliqueUnivers® 93 extra black extendedUnivers® 93 extra black extended obliqueUnivers® central European 43 lightUnivers® central European 45 light obliqueUnivers® central European 55 romanUnivers® central European 55 roman obliqueUnivers® central European 65 boldUnivers® central European 65 bold obliqueUnivers® central European 75 blackUnivers® central European 75 black obliqueUnivers® Cyrillic 45 light Univers® Cyrillic 45 light obliqueUnivers® Cyrillic 55 romanUnivers® Cyrillic 55 obliqueUnivers® Cyrillic 55 roman obliqueUnivers® Cyrillic 65 boldUnivers® Cyrillic bold obliqueUnivers® Cyrillic 75 blackUnivers® Cyrillic 75 black obliqueUnivers® Cyrillic 85 extra backUnivers® Cyrillic 85 extra black obliqueUnivers® Cyrillic 47 condensed light Univers® Cyrillic 47 condensed light obliqueUnivers® Cyrillic 57 condensed romanUnivers® Cyrillic 57 condensed obliqueUnivers® Cyrillic 67 condensed boldUnivers® Cyrillic 67 condensed bold obliqueUnivers® Cyrillic 39 ultra compressed thinUnivers® Cyrillic 49 ultra compressed lightUnivers® Cyrillic 59 ultra compressed roman

“Adrian Frutiger (1928)Suíço emigrado para a França. Político e versátil designer de tipos e de sinalização, viu-se em meio à incipiente transição dos tipos de metal para os fotótipos. Apollo, Breughel, Glypha, Iridium e Méri-dien estão entre suas fontes serifa-das. Suas fontes sem serifa incluem a Avenir, a Frutiger e a Univers. A lista de seus tipos titulares e manu-scritos inclui a Herculanum, a On-

dine, a Pompeijana e Rusticana.”


Pict

ogra

fia

Um pictograma é um sím-bolo que representa um ob-jecto ou conceito por meio de ilustrações. Pictografia é a forma de escrita pela qual ideias são transmiti-das através de desenhos. Os Pictogramas têm como ob-jectivo transmitir informa-ções essenciais a um grande número de pessoas de lín-guas diferentes, não sendo preciso ensinar a ninguém para os poder justificar. Este tipo de imagens ajuda à ori-entação em espaços públi-cos ou privados e serviços.

A FDUL é um espaço onde existem poucos picto-gramas. Embora na nova proposta não se acrescen-tem muitos mais, estes são e continuaram a ser os pictogramas da AIGA1.

Os pictogramas que agora irão existir serão: WC feminino. WC masculino. WC para pessoas com mo-bilidade condicionada.Telefones. Bar. Cafetaria. Elevador.Multibanco.

(American Institu of Graphic Art)


Pictografia


Mat

eria

is

No antigo sistema as placas eram de alumínio e de acrílico.

Os materiais agora utiliza-dos serão o vinil para o chão e paredes, placas em alumínio e acrílico para as placas gerais e de informa-ção e vinil para as pontuais.

O alumínio é um mate-rial leve, mas resistente de aspecto cinza prateado. É maleável e dúctil. O baixo custo para reciclagem ajuda no seu tempo de vida útil e estabilidade do seu valor.As placas são fixas ás pare-des com parafusos.

O acrílico é semi-trans-parente e faz com que as placas se insiram na ar-quitectura de forma subtil.Também o vinil se insere na arquitectura sem perturba-la.


Materiais


Mat

eria

is


Materiais


Red

e V

iária

As conclusões que podem-os tirar da informação dis-ponível na rede viária é que a faculdade de direito não está bem sinalizada, a FDUL faz parte de um con-junto de universidades que se encontram num mesmo recinto - Cidade Univer-sitária. E para essa zona existe mais informação embora não seja muita. As melhores referencias para chegar á cidade universi-tária e depois a FDUL será Campo Grande, Estádio Universitário e Aula Magna.

A sinalização da rede viária neste projecto vai manter-se igual, pelo facto de que para acrescentar a Faculdade de Direito, seria igualmente necessário acrescentar to-das as outras que existem na cidade universitária.

Aeroporto - Faculdade de Direito

Faculdade de Direito


Rede V

iária

Marquês de Pombal - FDUL

Cais do Sodré - FDUL

Rede do Metropolitano de Lisboa


Loca

lizaç

ão d

o Si

stem

a

salas de aula

salas de aula

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AE

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salade

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anfiteatro7 anfiteatro

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10.08 10.07

Os mapas seguintes têm a localização das placas de informação deste sistema.

Geral

Direccional

Pontual


Localização do Sistema

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institutos

institutos

institutos

12.01

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sala

de

estu

do

12.0

9

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serviços FDUL

orgãosdirectivos

anfiteatro11.13

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Anfiteatro 3

insuficienciavisual11.15

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Loca

lizaç

ão d

o Si

stem

a

GabinetesDocentes

GabinetesDocentes

estacionamentos


Tipo

logo

a da

s Pl

acas

Como já foi referido a informação divide-se em três grupos principais:•Global•Direccional•PontualA informação global con-tem a ideia geral do espa-ço em si, com informações rápidas mas perceptíveis.A direccional é mais pre-cisa e indica a direcção que se tem de seguir.Por fim a pontual está no sí-tio exacto que se procura.

“ Desenhar um convite, fotografar dois açores, tocar ideias com o encenador sobre a imagem do espectá-culo. Dar forma a um programa, tornar os objectos apetecíveis, transgredir, criar dinâmica, divertirmo-nos. Comunicar, enviar mensagens, interagir, perceber que sensações críamos, que interesses despertamos, que

cumplicidades estabelecemos. Organizamo-nos para gerir informação, esforçamo-nos para fiabilizar a execução de objectos interactivos,

pensar nos públicos. Projectar sistemas de identidade visual para melhorar a interacção colectiva.”

Imprimir, Atelier João Nunes, 2004


Tipologia das Placas

Placas Globais I:Têm aproximadamente 2m de altura x 84 cm de largura.São divididas em seis par-tes. A parte superior a preto onde está o “i” que repre-senta as placas gerais, de-pois as quatro diferentes cores dos diferentes pisos, com os mapas gerais. E por fim um parte com o logóti-po e nome da instituição.

Esta placa encontra-se na entrada principal do edifício.


Tipo

logo

a da

s Pl

acas

Placas Globais II:Depois existem as outras placas gerais, que se encon-tram no patamar das esca-das que existem entre um piso e outro. No patamar superior o piso superior e no inferior o mesmo conceito.

Esta sinalização existe em todos os pisos, em mais de um sítio e

têm as cores correspondentes ao

andar que representam.

Placas Direccionais:São de vinil, e estão co-locadas no chão em pon-tos de cruzamentos, ou sempre que se justifique.


Tipologia das Placas

Placas Pontuais:Existem junto às portas de cada serviço. Tem a parte em plástico da cor do piso em que estão e o nome do serviço ou o número da sala, ou em casos necessári-os, os dois. São em acrilico e medem cerca de 25 cm.

Placas i’s:Estas placas existem na proximidade da res-tante sinalização, no-meadamente perto das escadas onde se vão en-contrar os mapas globais.Tem as mesmas medi-das das pontuais mas es-tão em suportes distintos.

ii


1:1 salas de aula 0


1:1

salade

audiências


1:1


1:1

Anfiteatro2


1:1 i


1:1

piso

0


Rel

ação

Esc

ala

Hum

ana

Faculdadede DireitoUNIVERSIDADE DE LISBOA

estacionamentos

salas de aula

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serviços FDUL

repografia

AE

livraria

anfiteatros

salas de aula

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orgãosdirectivos

anfiteatro

anfiteatro

anfiteatro

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biblioteca

auditório

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institutos

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GabinetesDocentes

GabinetesDocentes

GabinetesDocentes

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1

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i i

GERAL i INFORMAÇÃO


Relação Escala H

umana

GERAL_PAREDE

1 salas de aula 10.01 a 10.122 salas de aula 10.13 a 10.183 anfiteatros 5 a 8

1

2

3

serviços FDUL

repografia

AE

livraria

salade

audiências

piso 0


Rel

ação

Esc

ala

Hum

ana

10.01

SaladeAulas

DIRECCIONALPONTUAL


Impl

emen

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es


Implem

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Impl

emen

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Implem

entações


Impl

emen

taçõ

es


Conclusão

Chegando ao fim deste tra-balho, à várias coisas que nos despertam a atenção.Uma delas é o facto de um sistema de sinalização ter sempre de conter uma solução, tão boa ou melhor, para o sistema de emergên-cia que para o restante. Infelizmente, por motivos devidamente justificados este caso não aconteceu neste projecto. Mas não deixo de referir que é uma falha grave no sistema ac-tual da Faculdade de Di-reito, e que em caso real este era um ponto que ja-mais seria deixado de lado.Outra parte que também não foi, neste, desenvolvida foi as soluções para a rede viária. Visto que, anterior-mente, se concluiu que era essa também uma falha. Mas neste caso, no capitulo sobre a rede viária está jus-tificado o porque de não se alterar. Novamente refiro que numa situação real era um ponto a não esquecer.A criação de pictogramas novos e originais, seria também uma mais-valia no sistema. Pois os pictogram-as são usados para avisar e guiar e têm de ser decifra-dos instintivamente. Não podem ser confundidos e tem de ser internacional-mente reconhecidos. Tem também de ser rigorosos.

Depois de reflectir sobre os pontos que faltam, passa-

mos à reflexão sobre aqueles que se desenvolveram aqui.De um modo geral, e depois de testar e estudar todos as soluções que se encontra-ram para este novo sistema, podemos dizer que, apesar de, através das suas cores fortes, não se confundir com o espaço, também não o prejudica. E esse, tal como foi referido, é um dos pontos mais importantes a ter em conta na realiza-ção de um sistema. Apesar de tentar ser inovador ele não se desliga totalmente da arquitectura existente, pelo contrário, respeita-a a tira partido da mesma.Conseguiu-se também criar algo que não leve muito tempo a compreender, que seja intuitivo, pois o espa-ço em si não é para andar “perdido”. As pessoas en-tram com objectivos defini-dos de onde querem ir. Aqui a decoração aliou-se à função. Penso que o trabalho, e con-sciente das falhas que tem, já referidas anteriormente, cumpriu o que se pretendia. Pode-se dizer agora, que o DIREITO está SINALIZADO.


Bibliografia

Silva, Vitor da. Prefácio de Carlos Rocha. 20 Alfabetos tipográficos de vinte designers do século XX. Series Expresso. Lisboa 2002

Heller, Eva. A psicologia das cores – como actuam as cores sobre os sentimentos e a razão. Editora Gustavo Gil, SL. Barcelona 2007

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Imprimir. Atlier Joao Nunes, 2004

Bringhurst, Robert. Elementos do estilo tipográfico – versao 3.0. Cosacnaify

Jute, André. Grelhas – estrutura do design gráfico. Destart 1999

Berger, Craig M. Wayfinding – Designing and Implementing Graphic Navigational Sys-tem. Rotoviion SA, 2005

Hammer, Follis. Archictetural Signing and Graphics. Whiteny Library of Design

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www.color-wheel-pro.com/color-meaning.html

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www.dafont.com


JOANA POLICARPO_3ºD1_2007-104_2009/2010


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