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DICAS BSICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL ACC

(Estou sempre agregando coisas que encontro na rede, livros e

anotaes minhas)

NDICE

1. INTRODUO ........................................................................... 4

2. CONCEITOS BSICOS................................................................ 5

A) PIXEL ............................................................................................................................................ 5

B) MAQUINA COMPACTA E SLR (REFLEX) .................................................................................................. 6

C) ISO .............................................................................................................................................. 7

D) OBTURADOR .................................................................................................................................. 8

E) PROFUNDIDADE DE CAMPO ................................................................................................................ 8

F) DIAFRAGMA ................................................................................................................................... 9

G) VELOCIDADE OU TEMPO DE EXPOSIO ............................................................................................... 11

H) EXPOSIO .................................................................................................................................. 12

I) COMPENSAO DA EXPOSIO ......................................................................................................... 13

J) O BALANO DE BRANCOS ................................................................................................................ 14

K) MODOS MANUAIS P, S, A, M ................................................................................................................ 15

L) FOTOMETRIA ...................................................................................................................................... 17

M) FOCALIZAO .................................................................................................................................... 19

N) HISTOGRAMAS ................................................................................................................................... 19

O) ESTABILIZAO DA IMAGEM .................................................................................................................. 19

3. SELECIONANDO QUAL EQUIPAMENTO COMPRAR ............... 20

A) TELA ................................................................................................................................................ 25

B) RESOLUO ....................................................................................................................................... 26

C) LENTE DA CMERA............................................................................................................................... 26

D) TAMANHO DA CMERA ........................................................................................................................ 29

E) ARMAZENAMENTO .............................................................................................................................. 29

F) BATERIAS .......................................................................................................................................... 30

4. COMPOSIO ........................................................................ 31

A) REGRA DOS TEROS ............................................................................................................................. 32

B) PONTO FOCAL .................................................................................................................................... 33

C) COMPOSIO SIMTRICA ...................................................................................................................... 33

D) COMPOSIO RADIAL ........................................................................................................................... 33

E) SOBREPOSIO ................................................................................................................................... 34

F) COMPOSIO HORIZONTAL .................................................................................................................... 34

G) COMPOSIO VERTICAL ........................................................................................................................ 35

H) COMPOSIO DIAGONAL ...................................................................................................................... 35

I) COMPOSIO EM CRCULO ..................................................................................................................... 36

J) SOMBRAS .......................................................................................................................................... 36

K) REFLEXOS .......................................................................................................................................... 37

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L) DICAS QUENTES DE COMPOSIO ........................................................................................................... 37

5. EXPOSIO ............................................................................. 38

6. FILTROS FOTOGRFICOS ........................................................ 39

7. FLASH ..................................................................................... 45

8. TRIP ...................................................................................... 47

9. FOTOGRAFIA DE NATUREZA .................................................. 49

A) SELECIONANDO A OBJETIVA ................................................................................................................. 49

B) QUANDO TREMER ............................................................................................................................. 49

C) LONGA EXPOSIO ............................................................................................................................ 50

D) CONTRALUZ DEFININDO CONTORNOS .................................................................................................... 50

E) PAISAGENS ...................................................................................................................................... 51

10. FOTOGRAFIA DE PESSOAS .................................................. 51

A) EXPOSIO COMPENSADA ..................................................................................................................... 51

B) ABERTURAS ....................................................................................................................................... 52

C) LENTES IDEIAS PARA RETRATOS ............................................................................................................... 52

D) VELOCIDADE DO OBTURADOR ................................................................................................................ 52

E) VELOCIDADES ALTAS PARA CLICAR PESSOAS .............................................................................................. 52

F) ESCOLHA DA LENTE .............................................................................................................................. 52

G) DICAS DE FOCO................................................................................................................................... 52

H) RETRATO COM UM REFLETOR DE LUZ ....................................................................................................... 53

I) DIRIGINDO AS FOTOS ............................................................................................................................ 53

J) COMPOSIES CRIATIVAS ...................................................................................................................... 53

K) FLASH DE PREENCHIMENTO EM DIAS DE SOL ............................................................................................... 53

L) RETRATOS DE FAMLIA .......................................................................................................................... 54

M) KIT DE STUDIO CASEIRO ....................................................................................................................... 54

N) ESTDIO PAGO ................................................................................................................................... 54

11. A MACRO FOTOGRAFIA - LENTE INVERTIDA ...................... 54

12. ALGUMAS FOTOS INTERESSANTES ..................................... 57

13. RESUMO DAS DICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL .................. 60

A) ANTES DE BATER UMA FOTO .................................................................................................................. 60

B) ENQUADRAMENTO .............................................................................................................................. 61

C) FOCO RPIDO .................................................................................................................................... 61

D) FLASH DESNECESSRIO ......................................................................................................................... 61

E) FLASH NECESSRIO .............................................................................................................................. 62

G) RETRATOS ......................................................................................................................................... 62

H) OLHE NOS OLHOS ................................................................................................................................ 62

I) FOTOS DE NOITE .................................................................................................................................. 62

J) FOTOS VERTICAIS ................................................................................................................................. 63

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K) APROVEITE A LUZ ................................................................................................................................ 63

L) MACRO UM POUCO MAIS PERTO ............................................................................................................. 63

M) COR ................................................................................................................................................ 63

N) ECONOMIZAR BATERIA ......................................................................................................................... 64

O) EXPERIMENTE .................................................................................................................................... 64

14. CUIDADOS COM SUA CMERA DIGITAL ............................. 64

15. BACK-UP .............................................................................. 67

16. ESTGIOS NA VIDA DE UM FOTGRAFO ............................ 67

17. BIBLIOGRAFIA ..................................................................... 70

A) LIVROS ............................................................................................................................................. 70

B) SITES ................................................................................................................................................ 72

18. APNDICES .......................................................................... 72

A) PIONEIROS DA FOTOGRAFIA ................................................................................................................... 72

B) SENSOR DA IMAGEM ......................................................................................................................... 74

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DICAS BSICAS DE FOTO DIGITAL - ACC

1. Introduo

Pra quem gosta de visitar em So Paulo a Pinacoteca, ver muitos

retratos de pessoas famosas feitos por grandes pintores, j que na

poca uma fotografia, ou ainda no existia ou era algo muito

sofisticado.

Voc no precisa ser um gnio para conseguir fotos muito boas, mas

o conhecimento da tcnica fotogrfica e o treino do seu olhar,

seguramente levaro voc a produzir coisas boas de ver e recordar.

Uma foto tem uma propriedade maravilhosa que congelar um

instante das nossas vidas para a eternidade (j pensou nisto?).

Pode ser uma simples e ingnua foto do seu cozinho, da formatura,

frias na praia, amigos que no so mais do nosso convvio .... e o

que dizer ento dos nossos caros que j no esto mais entre ns?

***###***

A primeira vez que fiz uma pequena escalada na serra de Extrema,

no sul de Minas Gerais, no pico do Lopo (1640 m), pude presenciar

uma coisa que s tinha visto em alguns livros... O arco ris de 360

graus e de brinde com a minha sombra projetada dentro (Foto

abaixo).

Na verdade estvamos caminhando com um cu claro e um sol muito

forte e repentinamente uma nuvem nos envolveu e deu este

espetculo por alguns minutos, como eu estava inaugurando uma cmera, e ainda apanhando nos seus comandos, fiz uma foto sem

nenhuma preocupao com a possibilidade do evento no ser to

frequente ...... Todos curtiram as nossas sombras na nuvem e.....

Em menos de 3 minutos aquilo se dissipou.

Apesar de j ter voltado mais vezes no mesmo local, na mesma

poca e em outras ... NUNCA mais eu vi aquela cor e imagem

projetada dentro da nuvem....

Na poca, eu ainda no conhecia o livro do Amyr Klink, onde logo no

incio ele conta uma passagem de uma foto, que no momento ele no

deu a importncia merecida, achando que o fenmeno ocorreria

outras tantas vezes e nunca mais tambm ele viu...

Uma foto registra um momento nico, geralmente sem replay,

voc no ter outra chance de fotografar aquele momento.

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Esteja sempre esperando o inesperado. melhor ter uma boa

imagem deste instante que uma imagem medocre. Fotografar

melhor no vai custar mais do que fotografar com

displicncia....

Arco - ris projetado na nuvem

2. Conceitos bsicos

Quando voc for selecionar o seu novo equipamento pelas

especificaes tcnicas, tem um monte de termos l que voc nunca

ouviu falar no mesmo? Segue abaixo uma breve e despretensiosa

explicao destas coisas novas:

Veja, por exemplo, as especificaes da Sony Power Shot W300

APERTURE AND SHUTTER Maximum Aperture f/2.8 4.9 Shutter

Speed 15 1/2.000 seg. 13.6 megapixel, 2.7" Clear Photo LCD

Display, 9 point auto focus.

Que negcio esse de "f/2.8 4.9" e velocidade 15 1/2.000 seg?

a) Pixel

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geralmente considerado como o menor componente de uma

imagem digital. A expresso "pixels" pode ser usada de maneira

abstrata, ou de maneira mais concreta como unidade de medida (em

especial, quando se utiliza se pixels como medida resoluo, como

por exemplo: 2400 pixels por polegada, 640 pixels por linha,

espaamento de 10 pixels de distncia).

Quanto mais pixels utilizados para representar uma imagem, mais se

aproxima de parecer com o objeto original. Algumas vezes, o nmero

de pixels em uma imagem chamado de resoluo, embora a

resoluo tenha uma definio mais especfica. Medidas de pixels

podem ser expressas como um nico nmero, por exemplo, uma

cmera digital de "trs-megapixels", que tem um valor nominal de

trs milhes de pixis; ou como um par de nmeros, por exemplo,

um monitor com "640 por 480", onde se tem 640 pixels de um lado

ao outro do monitor e 480 de cima para baixo (monitor VGA), e,

portanto, tem um total de 640 480 = 307.200 pixels ou 0,3

megapixels.

Megapixel (ou Megapixel) designa um valor equivalente a um milho de pixels/pxeis. utilizado nas cmeras digitais para determinar o

grau de resoluo, ou definio de uma imagem. Uma resoluo de

1,3 megapixels significa que existem aproximadamente 1.300.000

pixels na imagem, o que corresponde a nada alm da multiplicao

da largura pela altura da imagem, ou seja, uma imagem de 1280

pixels de largura por 1024 pixels ter exatamente 1.310.720 pixels .

Algumas pessoas procuram equipamentos com resoluo de 12 Mp

para produzir fotos de 10 x 15 cm (certamente um extremo exagero).

Tamanho da imagem impressa em qualidade fotogrfica (300

DPI (Dot Per Inch) Pontos Por Polegada ou PPP - Pixel Por

Polegada)

Fazendo uma continha simples, uma foto de 10x15 cm (4 x 6 pol) tem 1200 x 1800 pixels ou seja apenas 2,1 Mp.

b) Maquina compacta e SLR (reflex)

Cmera compacta, tambm chamada cmera aponte-e-dispare,

desenvolvida para operao simples. Suas dimenses e peso so modestos e os recursos disponveis tambm.. Geralmente as funes

so automticas e no permite interao fotgrafo x equipamento.

Outras limitaes so a impossibilidade de trocar a objetiva e a

instalao de filtros.

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SLR cuja sigla Single Lens Reflex, se refere a cmeras que usam

um prisma e um jogo de espelhos para captura da imagem, alm de

permitir o intercmbio de lentes e filtros, permitindo uma maior

qualidade das fotos.

Diferentemente das cmeras SLR, onde a imagem do visor idntica

quela que passa atravs da lente primria at o filme ou sensor, as

cmeras compactas possuem um visor paralelo, onde a imagem vista

pelo fotgrafo, nem sempre a mesma que vai ser gravada.

Basicamente o que distingue estes dois instrumentos que o

primeiro adapta-se e controla automaticamente todos os elementos da imagem; o segundo pressupe que o fotgrafo contenha alguns

conhecimentos prvios e que possa controlar os elementos

manualmente desde a luz, a abertura de lente e at a velocidade de

disparo.

c) ISO

mede a sensibilidade do sensor ou filme luz. Quanto maior for o

valor do ISO, mais sensvel ser o sensor. Normalmente, em cenrios

ou espaos com pouca luz, devemos usar um ISO de valor mais

elevado para compensar a falta de luz. Em contra partida, quando

temos demasiada luz, devemos usar um valor ISO mais baixo. No

entanto devemos ter um especial cuidado quando selecionamos o

valor do ISO porque se tratando de um elemento de sensibilidade

poder provocar algum rudo nas fotografias.

"Rudo" o termo que se usa para denominar os pontilhados e

aberraes de cores que tornam a fotografia menos ntida. Trata-se

de pequenos pontos luminosos que do a ideia de granulado, pouca

definio e so gerados pela instabilidade do sensor ISO.

Cmera

compacta

Cmera SLR Objetiva Conjunto filtros

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A relao entre obturador e Sensibilidade ISO a seguinte: Sensores

de alto ISO, necessitam de menos luz, logo maior a velocidade do

obturador (1/500). Sensores de baixo ISO, necessitam de mais luz,

logo menor a velocidade do obturador (1/60).

Em geral as mquinas tem opo de escolha automtica pra o ISO.

Mas para fotos internas com pouca luminosidade, importante

aumentar o ISO (800 1000) para que o tempo de exposio seja

possvel de ser realizado sem trip. Exemplo ISO 200 tempo 1/10

seg. (ningum vivo consegue segurar uma mquina firme para

tempos mais lentos que 1/30 s) se eu aumentar o ISO para 800

provavelmente o tempo ficar ao redor de 1/30 s perfeitamente

suportvel por qualquer fotgrafo sbrio e sem Parkinson.

d) Obturador

um dispositivo eletromecnico situado no corpo da mquina

fotogrfica aps o diafragma que abre e fecha, controlando o tempo

de exposio do filme ou do sensor das cmeras digitais luz. uma

espcie de cortina que protege a cmera da luz, e quando acionado o

disparador, ele se abre permitindo que a luz atinja o CCD ou sensor.

Quanto mais tempo aberto, mais luz entra. A velocidade do

obturador, um dos fatores utilizados para alterar o resultado final

de uma fotografia pelo fotgrafo.

e) Profundidade de campo

um efeito que descreve at que ponto objetos que esto mais

prximos ou mais distantes do plano de foco aparentam estar ntidos.

Qual a importncia disto ??? Porque este um dos elementos

essenciais para dar foto sensao de tridimensionalidade.

Desfocando, propositalmente, certas regies da foto, voc consegue induzir o crebro do espectador a pensar que um objeto est mais

distante que outro e recriar assim uma sensao multidimensional.

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Efeito da abertura no foco e profundidade de campo. Os pontos em

foco (2) projetam pontos no plano da imagem (5), mas pontos a

diferentes distancias (1 e 3) projetam imagens desfocadas.

Diminuindo a abertura (4) a intensidade do desfoque reduzida em planos fora do ponto de focagem, tornando tal desfoque

imperceptvel. Com a abertura menor todos os pontos estaro dentro

da profundidade de campo. Veremos a seguir como isto pode ser feito

e as limitaes.

f)Diafragma

Observe as duas fotos abaixo. Voc nota a diferena? Na foto da

esquerda o fundo aparece totalmente difuso; nem d para distinguir

o que . Na foto da direita, entretanto, todos os detalhes aparecem

perfeitamente definidos, tanto os prximas lente (o rio) quanto os

mais distantes (os prdios).

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Essa diferena deve-se abertura do diafragma utilizada ao clicar. O

diafragma uma pea que fica entre a lente e o sensor que regula a

quantidade de luz que entrar na cmera. Quando voc clica o

boto para efetuar o registro, o obturador se abre por alguns

instantes, permitindo a entrada de luz para sensibilizar o sensor ou

CCD. A abertura do diafragma varivel. Em termos muito simples,

pode abrir s um pouquinho, permitindo a entrada de luz atravs de

um buraquinho bem pequenino, ou abrir-se totalmente. A abertura

a medida que se chama "f Stops"; f2.4 (a abertura utilizada na foto

esquerda) representa uma abertura bem grande; f22 (a utilizada para a foto direita) uma abertura bem pequena. Ento vai surgir a

pergunta: De onde veio o numero 2.4 ou 22 ???? A que a beleza

da Matemtica surge para facilitar a vida do fotgrafo.

Se voc est trabalhando com uma lente de 62 mm de distancia focal

e abertura de 2.4 porque o dimetro da passagem da luz 62/2.4

= 25 mm, para uma abertura f22 o dimetro ser 62/22= 3mm. Mas

a maravilha matemtica est por chegar ...... A cada stop de abertura, a rea de luz do diafragma se multiplica por 2 ou se divide

por 2 !!!!!!!!!!! Parece confuso ?

Muita calma nesta hora.... Geralmente as aberturas de um

equipamento fotogrfico so: 1.4 2.0 2.8 4.5 5.6 8 11 18

22 32 45. Isto significa que a quantidade de luz que passa na

abertura F22 a metade do que passa no F18 e assim por

diante.....para a exposio se manter necessrio dobrar o tempo.

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Por ex. uma exposio F5.6 e t 1/500seg = F8 e t 1/250seg

= F11 e 1/125seg

Haver diferenas na profundidade de campo e dinamismo na foto.

Uma regra bem simples : para retratos, use a maior abertura

possvel (isto , o menor nmero "f"); para paisagens; a

menor (o maior nmero "f").

E por que na especificao no inicio do texto h duas aberturas:

"Maximum Aperture f/2.8 4.9"?

porque a cmera tem zoom, e a abertura mxima depende da

utilizao da lente: em modo wide (panormico), a abertura mxima

de f:2.8; em modo telefoto de f:4.9. importante mencionar que

quanto maior for a abertura do diafragma (valor F mais baixo) a

profundidade de campo diminui e a situao inversa acontece quando

a abertura do diafragma menor (valor F mais alto) a profundidade

de campo aumenta. Isto significa que utilizar uma abertura grande

(valores baixos de F) pode proporcionar s imagens alguns elementos

desfocados e outros focados.

g) Velocidade ou tempo de exposio

Quanto tempo fica aberto o obturador ? Essa a velocidade de

disparo. Pode variar de 1/4000s (quatro milsimos de segundo) at

"B" (permanecer aberto tanto tempo quanto o fotgrafo quiser). No

caso da Canon Power Shot S400 a variao de velocidade de "15

1/2000 seg.", isto , de 15 segundos at dois milsimos de segundo.

H uma estreita correlao entre abertura e velocidade de disparo.

Geralmente, quanto maior a abertura, maior a velocidade que voc

pode utilizar. E quanto menor, menor a velocidade.

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1/500 f 5.6 --------- 1/30 f 22

Voltando s fotos acima, a da esquerda foi tirada a 1/500s f 2.8, e a

da direita a 1/8s. f 18. Quanto menor a velocidade, mais tempo vai

ficar aberto o obturador, e qualquer movimento, por mnimo que

seja, enquanto o obturador est aberto, arruinar a foto (sair

tremida). No caso da foto direita, a cmera foi montada em um

trip e utilizado disparo programado de 2 segundos (para evitar que ao acionar o boto a cmera pudesse acidentalmente tremer).

No modo automtico, a cmera far os ajustes necessrios (que ela

acha importante) e voc nem tm que se preocupar. J no modo

manual, sua responsabilidade ajustar corretamente estes

parmetros. Mas a que voc consegue aquela foto tchan !!! Que o

diferenciar da maioria dos outros fotgrafos. Para operar sempre no

automtico (ponto verdinho na Sony e na Nikon), mais econmico

comprar uma maquininha mais leve e compacta.

O tempo de abertura do Obturador tm as seguintes velocidades

dependendo do modelo: 8000 (1/8000seg), 4000 (1/4000seg), 2000

(1/2000seg), 1000 (1/1000seg), 500 (1/500), 250 (1/250seg), 125

(1/125seg), 60 (1/60seg) 15 (1/15seg), 8(1/8seg), 4 (1/4seg), 2 (1/2seg), 1 (1 seg.), 2 (2 seg.), 4 (4 seg.), 8(8 seg.) e o B onde o

obturador fica aberto enquanto o disparador estiver acionado (se a

mquina estiver na funo M)

h) Exposio

Nasce da juno dos trs fatores: ISO, diafragma e velocidade do

obturador. Uma boa exposio resulta da correta utilizao destes

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trs fatores, ou seja, a imagem dever aparecer nitidamente visvel,

com nveis de luz satisfatrios e sem subexposio ou

superexposio.

A subexposio resulta de uma quantidade insuficiente de luz que

confere imagem pontos demasiado escuros, pouco ntidos e sem

leitura. Por outro lado a superexposio consiste na elevada

quantidade de luz e consequentemente resulta numa imagem com

elementos brancos ou denominados por elementos "estourados". Pra quem vai operar o equipamento em toda a sua potencialidade

importante ter esta balana na cabea:

Para um ISO definido podemos ter

F baixo (Abertura

grande)

- Tempo pequeno 1/500

Abertura

Tempo

F alto (Abertura

pequena)

- Tempo Grande 1/20

Resultados: T baixo Foto congelada T alto Foto dinmica F baixo - baixa profundidade de

campo F alto - alta profundidade de campo

Quanto maior a abertura menor o nmero de F mais luz entra menos tempo de exposio que necessrio para que a foto fique bem exposta menor a probabilidade da foto ficar tremida.

Quanto menor a abertura maior o nmero de F menos luz entra mais tempo de exposio preciso para que a foto fique bem exposta mais facilmente a foto fica tremida.

i) Compensao da exposio

A maioria das cmeras digitais vem equipada com um controle de

compensao da exposio, geralmente conhecido como EV.

O controle EV permite usar a configurao automtica da exposio

recomendada pela cmera ou ajustar tal valor para cima ou para

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baixo. Cada ajuste na compensao da exposio corresponde a

mudar a exposio na metade ou no dobro.

Por exemplo, compensar a exposio em +1 EV significa por exemplo

aumentar o tempo de abertura do obturador de 1/60 para 1/30. Isso

exatamente o dobro de tempo, permitindo que o dobro de luz passe

pelo obturador.

Da mesma forma compensar a exposio em -1 EV significa diminuir

a velocidade de abertura do obturador de 1/15 para 1/30, ou seja

metade do tempo anterior, o que significa que metade da luz passar

pelo obturador.

Isto utilizado quando o fotmetro da mquina erra e a foto sai

muito escura ou muito clara devido a elementos da composio que

engana o equipamento, sendo necessrio uma correo manual da imagem. Ou ainda quando se quer dar alguma conotao especial na

foto.

j) O Balano de brancos

Permite controlar a luz que entra na cmera fotogrfica. Ou seja, a temperatura da cor. Atualmente, a maior parte das cmaras

fotografias, sejam elas digitais ou reflex, possuem um programa

automtico de controle do balano de brancos. No entanto,

especialmente nas reflex, possvel controlar este elemento

manualmente conferindo assim uma imagem mais genuna. De

acordo com o objetivo e gosto pessoal do fotgrafo, possvel

"aquecer" ou "esfriar" o balano de cores da imagem, conferindo-lhe

assim tonalidades diferentes.

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k) Modos manuais P, S, A, M

1) Modo de programa (P) Este modo permite muitas

combinaes determinadas pela mquina

2) Modo de Prioridade de tempo de Exposio ou Velocidade

(S) Este modo tal como o nome indica est relacionado com o tempo

de exposio. Neste modo podemos escolher livremente qual o tempo de exposio desejado e ao focarmos a nossa imagem, a mquina

fotogrfica vai calcular qual a abertura necessria para compensar o

tempo de exposio que escolhemos.

tambm possvel alterar a compensao de exposio, os valores

da ISO, balanos de brancos, etc.... Tudo menos os valores da

abertura. Este modo bom quando estamos fotografando objetos

com movimento, podemos assim escolher que tipo de efeito

queremos que o objeto aparea .... tipo arrasto (escolhendo um

tempo de exposio mais alto) ou que o objeto parea parado

(quando escolhemos um tempo de exposio mais baixo).

H quem goste de tirar fotografias de paisagens com grandes tempos

de exposio, no s pelos objetos que esto em movimento mas

como alguns especialistas dizem que altas exposies de paisagens revela outras tonalidades e cores...

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O que acontece na mquina fotogrfica quando usamos este

modo: Podemos escolher livremente o tempo de exposio da

imagem e a mquina calcula automaticamente qual o melhor valor de

abertura para o tempo de exposio que escolhemos. Podemos

tambm alterar qualquer outro parmetro da mquina fotogrfica,

desde a compensao de exposio, o valor de ISO que queremos, o

valor do balano de brancos, etc... Digamos que a nica coisa que

calculada e que no podemos mexer o valor da abertura.

3) Modo de Prioridade de Abertura (A). Este modo em tudo

igual ao modo de prioridade de exposio, a nica diferena que neste modo est como o nome indica relacionado com abertura.

Neste modo podemos escolher livremente qual a abertura que

queremos usar, a mquina fotogrfica por sua vez vai calcular qual o

tempo de exposio que se adequa para a abertura que escolhemos.

tambm possvel alterar a compensao de exposio, os valores

da ISO, balanos de brancos, etc.... Tudo menos os valores do tempo

de exposio que so calculados pela mquina fotogrfica. Este modo

bom para fotografia de paisagens, retratos, todo o tipo de

fotografias onde queremos controlar quanto de profundidade da

imagem queremos que seja focada.

Para isso usamos um valor "f" maior se queremos mais campo de

profundidade focado e um "f" mais baixo se queremos menos campo de profundidade ntido. Para dar o exemplo dos dois tipos de

fotografia que falei neste modo: Na paisagem tentamos usar maiores

valores de "f" (menor abertura) para captarmos com nitidez os

objetos que esto mais perto como os que esto mais longe de ns.

No caso da fotografia de retrato o oposto, tentamos usar um "f"

menor (maior abertura) para que s fique a pessoa ntida e o fundo

fique desfocado.

O que acontece na mquina fotogrfica quando usamos este

modo: Podemos escolher livremente a abertura desejada e a

mquina calcula automaticamente qual o melhor valor para o tempo

de exposio. Podemos tambm alterar qualquer outro parmetro da

mquina fotogrfica, desde a compensao de exposio, o valor de

ISO que queremos, o valor do balano de brancos, etc... Digamos que a nica coisa que calculada e que no podemos mexer o valor

do tempo de exposio.

4) Modo manual (M). Neste modo a mquina no vai calcular

NADA...ela simplesmente vai operar com os parmetros que voc

decidir, mesmo que no sejam suficientes para uma correta

exposio.

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l) fotometria

Na fotografia, trata-se do processo de medir a luz refletida para

dentro da cmera atravs do fotmetro e ajustar seus valores atravs

dos dispositivos diafragma e obturador, de forma a captar uma

imagem gravada em uma superfcie fotossensvel com qualidade.

Todas as cmeras digitais possuem um recurso chamado fotmetro,

que mede a intensidade da luz que entra pela objetiva. Ele tem uma

indicao em uma escala de -2 a +2, que nos indica a exposio

da imagem (sendo o 0 a exposio ideal). Trabalhando juntamente

com ISO, velocidade do obturador e a abertura do diafragma, o

fotmetro automaticamente altera o valor na escala assim que

qualquer um destes fatores seja alterado.

Modos de medio Os modos de medio determinam em qual rea

o fotmetro ir atuar, sendo assim um importantssimo recurso. Os

principais modos so:

Evaluative (matricial) um modo adequado para retratos. O fotmetro calcula a exposio levando em conta toda a rea do visor,

tirando uma mdia das luminncias de todas as reas da cena. Na

maioria das vezes este modo resulta em bons resultados, mas h

casos em que ela no gera o resultado esperado, e voc deve usar

um modo de

Medio abaixo para dar mais informaes da cmera

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Spot (pontual) Este modo utilizado para medir a exposio em

uma rea especfica da cena, ao invs de analisar todas as

reas. Pode ser utilizado em casos onde a cena est muito mais escura ou clara que o ponto que voc deseja expor corretamente. Ela

feita de forma semelhante medio parcial, mas com uma rea

menor.

Partial (parcial) eficaz quando o fundo muito mais luminoso que o motivo devida a uma contraluz. O fotmetro faz uma medio

na rea central ao redor do ponto central de foco, um crculo

correspondente a mais ou menos 9% da rea do visor.

Center-Weighted Average (ponderada com preponderncia

central)Funciona de forma semelhante ao modo matricial, usando tambm toda a rea do visor, mas ser feito uma mdia ponderada,

dando mais peso rea central do visor (concentrando entre

60 e 80% da sensibilidade na parte central).

Obs.: as ilustraes, bem como os tipos de modos de medio

mencionados so referentes a cmeras Canon, na Nikon um pouco

diferente.

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m) Focalizao

n) Histogramas

Um histograma pode conter mais informaes do que parece.

basicamente uma representao grfica da distribuio da luz na

imagem, e atualmente o melhor amigo do fotgrafo digital, mas

geralmente so ignorados por fotgrafos amadores. A maioria das

cmeras digitais podem gerar instantaneamente um histograma,

ajudando muito fotgrafos a fazerem os ajustes necessrios e garantirem uma exposio ideal.

Distribuio dos tons Tipicamente, o sensor de uma cmera digital

feito para ver uma escala de 256 tons. O zero representa preto

puro, 255 o branco puro, e entre estes valores temos diversas

tonalidade de cinza. O tamanho do grfico indica o nmero de pixels

que possuem determinado tom.

Existem algumas excees nas quais no podemos nos orientar pelos

histogramas, como em fotos de pr-do-sol por exemplo, que

tipicamente possuem muitas regies escuras. O display LCD de sua

cmera no ser capaz de revelar todas as informaes sobre a sua

foto, e o histograma servir como um timo complemento!

o) Estabilizao da imagem

A estabilizao de imagem um recurso muito til que reduz o

nmero de imagens falhas e tremidas. Pode estar instalada no

prprio corpo da cmeras ou nas lentes.

Em cmeras compactas, micromotores movimentam o sensor de imagem lateralmente para compensar os tremores da mo. Em geral,

este recurso permite que voc faa fotos estveis em uma velocidade

at quatro vezes menor do que sem ele. Com uma mo bem firme,

20

possvel at mesmo se tirar fotos ntidas utilizando a velocidade de

1/4s! Sua maior vantagem pode ser sentida em Teleobjetivas, j que

em grandes distncias focais os tremores das mos so amplificados.

Ento, ao comprar uma lente ou cmera fotogrfica, leve em

considerao a presena deste recurso, pois em determinadas

situaes ele poder ser indispensvel! Mas fique atento: alguns

fabricantes, usando algumas artimanhas, usam a chamada

estabilizao de imagem digital... o que ocorre na verdade um

simples aumento da sensibilidade ISO do sensor, possibilitando

velocidades mais rpidas. Ou seja, no se trata de um autntico sistema de estabilizao.

3. Selecionando qual equipamento

comprar

Escolher uma cmera, principalmente para quem est entrando no

mundo da fotografia e procura por seu primeiro equipamento, no

uma tarefa fcil. Para quem quer fazer a escolha certa, tal deciso

exige um bom tempo dedicado a comparaes, pesquisas e

observao de comentrios dados por usurios dos mais diversos

modelos de cmeras disponveis no mercado.

Erroneamente, milhares de consumidores usam como referncia,

a quantidade de megapixels que o equipamento possui para

determinar sua qualidade. Se voc tambm costuma comparar

cmera apenas comparando suas resolues, talvez seja uma boa ler

mais sobre isto aqui.

A escolha da cmera ideal vai depender de diversos fatores. Ento, veja estas dicas que podem te ajudar a tomar a melhor deciso:

Qual o seu objetivo com a mquina?

Se voc deseja usar sua cmera somente para fotografar

viagens, festas de famlia ou outros casos em que voc no precisa

do controle manual e deseja apenas apontar e disparar, procure por

um equipamento mais simples, como as compactas.

J se voc for um admirador da fotografia ou est comeando a

aprender, e busca ter o controle total sobre o resultado final da

imagem, procure por cmera mais avanadas, como as DSLR, que

possibilitam a troca das lentes, ou at mesmo uma cmera

intermediria, as Bridge, abordada logo abaixo.

21

Quanto dinheiro voc est disposto a gastar?

Este um dos fatores que mais deve ser levado em considerao.

Para quem procura uma DSLR, a compra de novas lentes muito

importante - e dificilmente voc vai se contentar em utilizar para

sempre somente a lente do kit (que acompanha a mquina).

Estas costumam ser lentes bacanas, mas que deixam a desejar

quando o assunto nitidez. Por isso, alm de gastar dinheiro com sua

cmera, voc ter que prever outros gastos futuros, no apenas com

lentes, mas com outros acessrios como filtros, flash, trip,

disparador remoto, refletores, bolsa, bateria de emergncia, etc.

No mercado existem diversas linhas, desde as DSLR mais simples e

baratas (chamadas de entrada), at as mais avanadas e caras.

Se voc est comeando agora e no tiver condies muito boas, mas

mesmo assim deseja comprar uma DSLR, procure pelos modelos

mais baratos como Canon T1i, Canon XSi, Nikon D60, Nikon D3000,

D 3100, etc.

Assim voc economizar na compra da cmera e ter mais condies

de comprar uma lente melhor.

Estas so a alma da fotografia, ou seja, so os componentes que

mais influenciam na qualidade de uma foto (desta forma, uma

cmera de R$2.000,00 com lentes de boa qualidade conseguiria

melhores imagens que uma de R$30.000,00 com lentes ruins).

Mas ateno: quando falo em "melhores imagens", me refiro

nitidez, cor, distores e outros aspectos como este. A verdadeira

qualidade esttica de uma foto s depende daquela coisinha que fica

por trs da mquina, o fotgrafo.

22

Canon EOS Rebel XSi e Nikon D60 ou D 3100, so 2 dois modelos

de entrada

Ainda na dvida? Ento confira alguns pontos positivos e negativos

das DSLR e das compactas:

DSLR: Pontos positivos

Qualidade de imagem - Devido s grandes dimenses dos sensores

de imagem das DSLR, estas geram muito menos rudo nas fotos se

comparadas s compactas. Assim, somos capazes de utilizar altos

valores de ISO sem haver tanto comprometimento qualidade final

da foto, possibilitando tambm o uso de tempos de exposio

menores.

Adaptabilidade - A capacidade de troca de lentes abre um mundo de possibilidades: dependendo do que estou fotografando, posso

utilizar lentes que vo desde uma grande angular at uma tele de

longo alcance. Adicione a isto um grande leque de outros acessrios

(flashes, filtros, etc.) e voc ver que uma DSLR pode ser adaptativa

a diversas situaes.

Velocidade - DSLR so mquinas muito rpidas quando se trata de

assuntos como inicializao, foco, atraso do obturador, etc.

Controles manuais - Embora alguns modelos compactos tambm

ofeream algum tipo de controle manual, as DSLR lhe do o total

controle sobre o resultado final da foto. Mantm seu valor ($$$$) -

As DSLR mantm seu valor no mercado por muito mais tempo, pois

no so atualizadas to frequentemente quanto as compactas (que s vezes podem ser atualizadas duas vezes por ano). Alm disso, as

23

lentes que voc comprar para cmera atual sero compatveis com

outros modelos, caso voc faa um upgrade futuramente (desde que

sejam da mesma marca). Ou seja, seu investimento em lentes no

um desperdcio ao longo dos anos.

DSLR: Pontos negativos

Preo - Geralmente so muito mais caras que as compactas, at

mesmo os modelos de entrada (como Canon T2i, Nikon D3100 (R$

2000,00)), que so as mais baratas.

Tamanho e peso - Por terem tamanhos maiores, chamam muita

ateno das pessoas em volta. Por este motivo, pode ser mais vantajoso utilizar uma compacta em determinadas situaes. Alm

disto, por serem mais pesadas, carreg-las por muito tempo

incomoda, principalmente para quem anda com outras lentes

na mochila.

Complexibilidade - Como so projetadas para o uso manual, isto

significa que voc deve saber como usar as ferramentas que lhe

oferecem. primeira vista, para quem nunca teve contato com este

tipo de cmera, tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa

impossvel. Mas com a prtica e o aprendizado, este fator deixa de

ser um ponto negativo.

LCD sem "Live View" - Em muitas DSLR, o nico meio de enquadrar a

foto atravs do viewfinder. Algumas pessoas preferem usar o LCD para esta tarefa, como nas compactas. Mas ultimamente os

novos modelos esto incorporando este fator, de modo que voc

pode escolher entre enquadrar pelo viewfinder ou pelo LCD. Mas

lembre-se: ao tirar uma foto utilizando-se o viewfinder, o modo com

que seguramos a cmera naturalmente nos permite mant-la mais

firme, diminuindo muito as chances de se obter fotos tremidas, alm

da vida da bateria, e o tempo de resposta do LCD.

Compactas: Pontos positivos

Tamanho e peso - Ser capaz de esconder uma cmera no bolso

uma caracterstica muito boa! Com modelos cada vez mais finos e

pequenos, isso timo para diversas situaes.

Operao silenciosa - Ao contrrio das DSLR, que fazem bastante

barulho ao tirar uma foto devido ao funcionamento de seu mecanismo interno, as compactas so extremamente silenciosas, de

forma que as pessoas ao seu redor nem percebam que uma foto foi

tirada.

24

Preo - Em termos gerais, as compactas so as cmeras mais

baratas. Claro, voc pode obter tops de linha por um preo to alto

quanto de uma DSLR, mas a maioria est numa faixa de preo muito

mais acessvel.

Compactas: Pontos negativos

Qualidade de imagem - As compactas tm sensores de imagem

pequenos, o que significa que a qualidade do que produzem

geralmente mais baixa. Isso est mudando lentamente em alguns

pontos, mas em comparao com as DSLR, elas ainda tm um longo

caminho a percorrer. Entretanto, vale a pena dizer que se voc no deseja fazer grandes ampliaes importantes ou aplicaes

profissionais, a qualidade de imagem das compactas pode ser

suficiente.

Velocidade - As compactas sempre foram conhecidas pela sua

lentido, especialmente seu atraso do obturador (o tempo entre

pressionar o boto e o momento em que a foto tirada) e sua

focalizao. Isto tambm est mudando com seu avano, mas ainda

no h aquela rapidez de uma DSLR.

A dependncia do LCD - A maioria das compactas depende

exclusivamente do LCD para o enquadramento da foto, enquanto

alguns preferem usar um viewfinder. Alguns modelos possuem um

pequeno viewfinder, mas que por no captarem a luz diretamente da lente, mostram um enquadramento totalmente diferente ao da foto.

Controles manuais limitados - A maioria dos modelos somente

operam de forma totalmente automtica, enquanto alguns trazem a

possibilidade de se controlar alguns fatores, como tempo de

exposio ou abertura do diafragma. Mas estes ajustes so muito

limitados.

Menos adaptveis - O que voc compra hoje o que voc estar

preso a usar por anos. Alguns modelos do suporte a adaptadores de

lentes para maiores ngulos ou zooms maiores, mas a grande

maioria das pessoas nem fazem uso destes acessrios.

Ento qual tipo de cmera devo comprar? O ideal seria voc ter

tanto uma compacta quanto uma DSLR (se tiver condies

obviamente), uma para cada tipo de situao. Alternativa seriam as cmeras Bridge..

As cmeras Bridge - modelos intermedirios Se voc um entusiasta e procura uma boa cmera que te permita ter controle

manual sobre as fotos, mas no deseja gastar mais dinheiro

25

futuramente na compra de lentes e outros acessrios, esta pode ser

uma tima opo. As cmera Bridge representam uma transio

entre as compactas e as DSLR. Elas no permitem a troca de lentes,

mas normalmente sua lente fixa dispe de um zoom incrvel, com

modelos de at 20X, sendo muito versteis! Geralmente oferecem

controles manuais completos, similares s DSLR,

exceto um range menor de sensibilidade ISO devido ao menor

tamanho de seu sensor de imagem. Em tamanho e peso, so

comparveis s menores DSLR. Um modelo bastante conhecido a

Canon PowerShot SX20IS sucessora da SX10IS.

Com recursos bacanas, e com um super-zoom de 20X, ela pode ser

encontrada na mdia de R$1.300,00. Outros modelos populares so a

Sony Cybershot H50, a Sony DSC-HX1, Fufifilm Hs10, Fujifilm S200,

entre diversos outros, incluindo da Kodak e Olimpus.

Canon SX10IS e Sony H50

Veja alguns detalhes importantes a serem observados:

a) Tela. A maioria das cmeras vem com dois visores: um ptico e uma tela LCD. Obviamente existem muitas opinies sobre o tipo da

tela. O primeiro um visor como os das cmeras pocket tradicionais,

onde temos que ver atravs de um olho mgico. Se a cmera do

tipo reflex (o SLR), o que vemos atravs do visor realmente o que

entra atravs da lente da cmera.

Se a cmera NO reflex, estaremos vendo atravs de um "orifcio"

que se encontra ao lado da lente verdadeira. Este ltimo faz com que

a foto tirada no tenha exatamente o mesmo enquadramento que

havamos escolhido. O segundo tipo de visor uma tela de cristal lquido (LCD), onde podemos ver exatamente o enquadramento da

fotografia, assim como a foto que acabamos de tirar, funes e

caractersticas da cmera.

26

Este tipo de tela geralmente apresenta um pequeno atraso com

relao imagem que captura, isso significa que se v uma imagem

na tela e quando o disparador acionado, a foto tirada pode no ser

exatamente igual ao que se via (geralmente esse atraso de alguns

milissegundos, o suficiente para capturar um piscar de olhos ou um

movimento rpido). Outro efeito colateral que aparece ao utilizar

muito este tipo de tela, o aumento do consumo das baterias (em

algumas cmeras pode-se ligar/desligar a tela LCD para reduzir o

consumo das baterias).

A grande vantagem desse tipo de visor que permitem ver como ficou a fotografia. Um detalhe a ser considerado na hora de utilizar as

cmeras reflex/SLR que na maioria dos modelos atuais, o visor LCD

s pode ser usado para ver as fotos capturadas e utilizar as funes

da mquina, j que o enquadramento feito atravs do visor ptico.

b) Resoluo um indicador direto da resoluo da mquina, ou seja, nos diz o tamanho mximo que podemos imprimir uma

imagem ou que qualidade se pode esperar da mesma. Se vivssemos

num mundo perfeito, poderamos dizer que quanto maior quantidade

de MegaPixels, melhor seria a resoluo final da imagem.

Mas, infelizmente, vivemos na Terra e existem outros fatores que

devem ser levados em considerao na hora de avaliar a resoluo

final de imagem, como por exemplo, o interpolar e a compresso

utilizada. Mas no podemos deixar que estes pequenos detalhes nos

privem de dar alguns exemplos. Para uma cmera de 1 megapixel, as

imagens capturadas sero de aproximadamente 10x15 cm, para uma

cmera de 1.3 a 1.5 megapixels a imagem ser de 13x18 e assim por diante.

Portanto, o que devemos avaliar que tipo de uso que daremos a

nossa cmera. Se 99% das fotos sero utilizadas para enviar por e-

mail ou publicar na Internet, com uma cmera de 1 megapixel

bastar, mas se nossa inteno fazer cpias maiores do que as

citadas no exemplo anterior, devemos optar por um equipamento

com mais megapixels.

c) Lente da cmera Depois da resoluo, o fator mais importante a ser levado em considerao a lente. Para tirar boas

fotos, a cmera deve ter lentes de qualidade, o que significa vidro,

nada de plstico.

Como as cmeras mais baratas de 35mm, algumas cmeras digitais

tem lentes fixas (sem nenhum tipo de zoom), o que significa que a

lente sempre permanece na mesma posio e com o mesmo ngulo

27

de viso. A nica maneira de mudar o enquadramento da foto

aproximar-se ou afastar-se do objeto.

Por exemplo: no sempre que podemos nos aproximar ao objeto o

quanto queremos e quando estamos perto o suficiente, a maioria das

lentes fixas funciona como uma grande angular, o que significa que

para curtas distncias haver uma distoro considervel da imagem

(os narizes ficam maiores, os olhos separados e os rostos como se

estivessem dobrados em direo da cmera).

As lentes com zoom, por outro lado, nos permitem aproximar-nos

sem maiores problemas ao objeto e fotografar sem a necessidade de invadir o seu espao pessoal, alm disso, pode-se eliminar a

distoro mencionada acima. Podemos, tambm, mudar o

enquadramento da foto sem mover-nos, aproximando ou afastando

com o zoom a partir do ngulo de viso de uma grande angular at o

de uma teleobjetiva (e qualquer ponto intermedirio).

Ainda h outra vantagem, o zoom tende a aproximar os objetos

distantes. As lentes de zoom se caracterizam pelo grau de

aproximao que produzem, o que a diferena entre o que h entre

o ngulo de viso mais amplo e o mnimo. Por exemplo, um zoom de

1:3 ou 3x significa que o alcance mximo do zoom 3 vezes maior

do que a distncia em modo de grande angular (ou seja, o mnimo de

zoom). Obviamente, este tipo de lente encarece a cmera, mas realmente vale a pena ter um bom zoom e talvez sacrificar alguns

megapixels de resoluo (obviamente tudo depende da finalidade que

se atribuir cmera).

Algo que deve ser considerado o fato que muitos fabricantes

anunciam com grande entusiasmo que seus modelos tm zoom

digital o que na realidade no se trata de uma lente, pois a nica

coisa que faz esticar a imagem original alm de seus limites,

causando um pixelao ou escalonamento. Por este motivo, muitos

fabricantes incluem nas funes da cmera, algoritmos de correo

de imagem, que uma vez aplicados, do a impresso de suavizar a

imagem.

Portanto, muito importante prestar ateno na hora de escolher um

modelo de cmera que tenha um zoom ptico que magnifique a imagem por si mesma e no por tcnicas de manipulao digital (no

h problema se a cmera conta com os dois tipos de zoom). o

conjunto de muitas lentes encerradas dentro de um pequeno barril e

tem como funo recolher os raios de luz no exterior e faze-los

convergir novamente num ponto. Encontra-se tambm o helicoide

que serve para aproximar ou afastar as lentes do filme. Existem

28

muitas objetivas dependendo do bolso do fotgrafo e do que ele quer

fazer:

Tipos de lentes A distncia focal, medida em milmetros, a

distncia ente o centro tico da lente e o sensor da cmera. atravs

dela que classificamos as lentes (alm da abertura do diafragma que

veremos a seguir).

Lentes grande angular As objetivas com distncias focais inferiores

a aproximadamente 40mm so consideradas grande angular, pois

oferecem um amplo campo de viso, ou seja, com seu uso podemos

enquadrar grandes reas a uma curta distncia. So indispensveis para fotografias em locais fechados, como festas.

Lentes normais As objetivas com distncias focais entre 40 e

60mm, aproximadamente, so consideradas lentes normais, pois

produzem imagens muito prximas da viso humana.

As teleobjetivas As lentes que possuem distncias focais superiores

a 60mm so consideradas teleobjetivas, por aproximarem muito as

imagens e oferecerem um pequeno ngulo de viso. So essenciais

para fotografias de assuntos muito distantes, e so muito usadas em

fotos de esportes e natureza.

Lentes Zoom As lentes zoom possuem distncia focal varivel,

sendo por isso muito versteis e prticas por nos possibilitar fazer

vrios tipos de enquadramento com um nico equipamento. Antigamente, a maioria das lentes tinham comprimento

focal fixo. Atualmente, ainda h diversos modelos como

estes, mas as lentes com zoom marcam presena. Para entender o

que o zoom, pense no seguinte: ao falarmos que uma objetiva tem

4X de zoom, por exemplo, estamos querendo dizer que a relao

entre sua distncia focal mais longa e sua mais curta equivale a 4,

como a lente mostrada abaixo:

29

d) Tamanho da cmera A tecnologia de hoje permite fabricar modelos de tamanhos to reduzidos que cabem no bolso e

tambm modelos que podem ser usados em uma corrente. Ento,

devemos escolher a menor cmera que cabe no bolso para t-la

sempre a mo? No necessariamente. Como tudo na vida, sempre h

os prs e os contras. As cmeras mais compactas geralmente tm um

zoom mais limitado ou no tem zoom e o preo pode ser mais

elevado devido a sua aparente praticidade. Outro contra que por

serem to pequenas, no apresentam muita estabilidade na hora de

tirar fotos em baixa velocidade e as fotos podem sair tremidas (isso

pode ser corrigido com um trip). Por outro lado, existem algumas

caractersticas nas cmeras que por si mesmas exigem corpos de

maior tamanho. Por exemplo: uma lente de zoom de longo alcance

(obviamente uma cmera com 10x de zoom no vai entrar no seu bolso!). A maioria das cmeras de alta resoluo tendem a ser

grandes (aproximadamente do mesmo tamanho de uma reflex

35mm. Neste ponto importante analisar seu nvel de interesse pela

fotografia e decidir que tamanho e peso voc est disposto a usar

para fotografar)

e) Armazenamento A maioria das cmeras utiliza cartes de memria, entres os quais podemos encontrar diversas tecnologias e

modelos. Os cartes de memria no tm tantos limites, na verdade,

a capacidade deles pode comear em 4MB e chegar at 16 ou 32 GB

(Gigabytes: IGB = 1024MB).

Atravs destes, encontramos uma maneira fcil, rpida e simples de

armazenar grandes quantidades de informao, que em nosso caso

se traduz em fotografias de melhor resoluo e consequentemente,

maior tamanho. Poderamos comparar os cartes de memria com os

filmes das mquinas de 35mm, j que quando espao disponvel

esgotado, podemos inserir um novo carto e continuar fotografando.

Vale destacar que estes cartes podem ser reutilizados, j que depois

de fotografar, podemos descarregar as fotos em um computador e

imprimi-las, em seguida formatamos e limpamos o carto de

memria e o espao inicial recuperado para ser reutilizado. Os mais

conhecidos so os Secure Digital (SD), Compact Flash (CS), Memory

Stick (MS), ainda que existam outros modelos como o XD Flash e o

SmartMedia. A seguir, algumas caractersticas de cada um deles:

- Compact Flash: o formato mais usado nas cmeras digitais, mas

tambm pode ser utilizado para outro tipo de dispositivo. Existem

duas verses: Tipo I e Tipo II. Os Compact Flash Tipo I tm uma

capacidade mxima de 256MB enquanto que os do Tipo II alcanam

capacidades de vrios GB. Este tipo de carto no apenas o mais

30

utilizado, como tambm o que mais tem apoio de distintos

fabricantes. usado pela Canon, Nikon, Casio, Minolta e HP entre

outros. usado pela IBM, o modelo chamado Microdrive, que tem o

mesmo formato de um Compact Flash, mas pode armazenar mais de

1GB de informao e internamente como um disco rgido.

- Smartmedia: so muito similares aos Compact Flash, so mais

finos e no so amplamente apoiados. Fabricantes como Olympus e

Fuji utilizam este tipo de memria, mas seus novos modelos sero

lanados com memrias XD Flash, que ser a reposio das

Smartmedia. Atualmente, j no h mais modelos novos que utilizem este tipo de memria.

- XD Flash: So muito pequenos e tem velocidades de acesso

(leitura/escrita) muito rpidas. A maioria dos novos modelos da

Olympus e Fuji os utiliza.

- Memory Stick: so as memrias exclusivas de Sony. A grande

vantagem que tem que podem ser usadas em todos os produtos da

Sony. A grande desvantagem que s podem ser usadas em

produtos Sony.

- Secure Digital (SD):estes cartes tm a possibilidade de proteger

dados, impedindo que sejam apagados acidentalmente. So

utilizadas amplamente na maioria dos modelos das marcas mais

importantes. Concluindo, na hora de escolher devemos levar em considerao o preo dos cartes de memria (em caso de querermos

comprar memria adicional) assim como o tamanho, de acordo com o

uso que daremos ao equipamento. Por exemplo, se voc tem uma

viaje planejada e no ter acesso a um computador, conveniente

comprar cartes de grande capacidade. Por outro lado, se voc tiver

acesso a um PC, poder baixar as fotos e grav-las em um CD ou

algum outro dispositivo de armazenamento, podendo em seguida,

formatar o carto e seguir fotografando durante o resto da viajem.

f) Baterias A fonte de energia de uma cmera muito importante. Ningum gostaria de estar no meio de uma festa ou uma

viagem e ficar sem bateria, no podendo fotografar mais. Portanto,

sem baterias ou pilhas, a cmera no mais que um acessrio intil.

Fuja de cmeras com pilhas !!!! A autonomia pequena e

certamente voc vai ficar na mo em algum momento. ( O

baratinho sempre sai caro)

31

As cmeras digitais consomem muita energia (especialmente quando

utilizam o flash!! e com o uso contnuo da tela de LCD), por isso as

pilhas, mesmo alcalinas no so eficientes. recomendvel usar, no

caso de pilhas AA, baterias NiMH (Nickel-Metal Hybride) e um bom

carregador.

Uma grande vantagem que esse tipo de bateria tem um custo

menor que as baterias proprietrias (especficas do fabricante) e que,

se em algum momento ficarmos sem pilhas, podemos comprar pilhas

AA em quase qualquer comrcio. No caso das cmeras que utilizam

baterias proprietrias, estas podem ser como NiMH ou de Lithium on (Li-Ion). Geralmente este tipo de bateria mais compacto e

recomendo comprar uma adicional para reposio, para aqueles

momentos onde no se tem acesso a uma tomada para recarregar a

bateria principal. As cmeras que utilizam este tipo de bateria,

geralmente trazem as baterias de fbrica. O custo de adquirir

baterias adicionais deste tipo maior do que o custo das pilhas, mas

a autonomia muito superior. ( Tenha sempre junto uma bateria de

reserva CARREGADA - ela certamente ser til)

Um site MUUUITO bom para comparar TODAS as Cmeras e de

TODAS AS marcas o

http://www.dpreview.com/

estes tambm:

http://www.bytephoto.com/ http://www.dcresource.com/

http://www.digital-camera-comparison.net/

http://www.photography.com/ http://www.photographyreview.com/

http://www.photoimagenews.com/

4. Composio

A composio fotogrfica a ordem dos elementos, do primeiro plano e dos motivos secundrios, tambm a qualidade esttica que

inclui textura, equilbrio de cores e formas entre outras variveis que

combinadas formam uma imagem comunicativa e agradvel de ver.

Da mesma forma que um compositor procura escolher as notas e os

instrumentos de uma composio musical, o fotgrafo deve tambm

construir a imagem que ele deseja fazer o registro. A composio de

imagem tem como objetivo alcanar um efeito emocional, passar um

clima e quebrar a monotonia, pois compor no s mostrar imagens

bonitas mas sim fazer com que o espectador fixe a sua ateno nos

32

pontos de interesse do assunto, esse interesse pode estar no primeiro

plano, no meio ou atrs.

a) Regra dos teros

Os assuntos centralizados tendem a focar a ateno de quem o v

apenas no meio da imagem, tornando a foto hiper sem graa. Se

voc quer fortalecer suas composies, experimente desviar seu

ponto focal. A regra dos teros uma maneira simples de conseguir

uma boa composio, e todos os que tm algum relacionamento com

a fotografia j ouviram falar desta regra que est em todos os livros

de fotografia e at se encontra no manual da sua mquina fotogrfica

devido sua importncia.

De forma imaginria, divida a imagem observada no visor da sua

cmara em trs partes, tanto horizontais como verticais. Os quatro

pontos de intercepo chamados pontos de interesse, so os pontos

de maior impacto visual na sua fotografia. Ao fotografar coloque o

assunto principal e outros motivos de interesse nos pontos de

intercepo das linhas ou segundo as mesmas.

A regra dos teros pode ser aplicada a qualquer formato quadrado, retangular ou panormico As linhas horizontais podem ser utilizadas

para colocar, por exemplo a linha do horizonte, esta deve ficar para

baixo ou para cima da linha mdia consoante se pretende realar o

cu ou no. As linhas verticais so usadas por exemplo para colocar

rvores e edifcios. Quando o motivo se desloca deve faz-lo da

direita para a esquerda, caso contrrio daria a sensao de estar

prestes a chocar contra o lado vertical da fotografia, da mesma forma

quando uma pessoa olha para o lado deve faz-lo no mesmo sentido

para no transmitir a sensao de claustrofobia.

33

Por outro lado, como lemos da esquerda para a direita, observamos as fotografias da mesma maneira, seguindo esta tendncia podemos

colocar o tema do lado esquerdo da imagem.

b) Ponto Focal

Antes de acionar o disparador, pense se voc definiu claramente o

centro de interesse da sua imagem. Um dos maiores problemas que

aparecem em trabalhos de amadores o plano de fundo que

desvaloriza a fora do assunto principal. Quer seja ele um ponto

brilhante, cores, formas ou ainda uma m escolha da abertura, sua

foto pode ficar inconsistente com detalhes de fundo que disputam a

ateno com o assunto principal. Fica bem mais fcil corrigir o

problema ainda na composio do que deixar para consertar o

problema na ps produo.

c) Composio simtrica

A composio simtrica significa solidez, estabilidade e fora,

tambm eficaz na organizao de imagens com detalhes elaborados.

Uma das estratgias oferecida por uma apresentao simtrica a

simplicidade dos elementos de um tema.

d) Composio radial

34

Composies radiais transmitem uma sensao de vida, mesmo que o

motivo seja esttico, isto , so aquelas em que os elementos

principais se espalham a partir do meio da imagem.

e) Sobreposio

A sobreposio de elementos no motivo tem como objetivo mostrar o

aumento da profundidade e da perspectiva, como tambm convidar

observao dos contrastes no motivo.

f) Composio horizontal

35

A composio horizontal numa imagem, um enquadramento largo e

estreito que se adequa a certos motivos e conduz o olhar atravs das

linhas em direo ao assunto. Normalmente a composio horizontal

utilizada para transmitir estabilidade e/ou descanso. Se quer

transmitir calma e tranquilidade nas suas fotografias faa

composies na horizontal e mantenha sempre o assunto na parte

direita da imagem fazendo com que os olhos corram da esquerda

para a direita.

g) Composio vertical

Ao contrrio de uma composio na horizontal, a composio na

vertical uma composio alta e estreita que reala um panorama vertical, tambm uma imagem que apenas pode ser captada

erguendo a cabea e olhando para cima.

h) Composio diagonal

As linhas na diagonal conduzem o olhar de uma parte da imagem

para outra e transmitem uma maior energia, dinamismo e

movimento, e criam um caminho que conduz o nosso olhar de um

canto ao outro da imagem. O primeiro ponto para o enquadramento

a questo se a imagem deve ser feita na vertical ou horizontal. A

36

maioria das pessoas tem a tendncia de tirar sempre fotografias com

a cmara na mesma posio. Da mesma maneira que um motivo

parado ao centro da imagem torna a fotografia vulgar e sem

interesse, tambm uma imagem com linhas paralelas aos lados do

enquadramento constitui uma fotografia sem vida ou vulgar, mas

existem ocasies em que a composio assim o exige.

i) Composio em crculo

Os motivos fotografados podem ter todas as formas e tamanhos, mas

muitas vezes so as formas mais simples que se encontram numa

composio fotogrfica e as que tm maior interesse visual.

Os crculos produzem harmonia numa imagem, e se incluirmos numa

composio uma forma redonda dominante, podemos verificar que

ela no s atrai de imediato a ateno como tambm a nossa vista

dificilmente se abstrai dela. A perfeita simetria de crculos no pode

conflitar com outros ngulos do prprio enquadramento, por isso,

pode ser includo praticamente em qualquer enquadramento sem

prejudicar a imagem.

j) Sombras

As sombras podem por vezes esconder detalhes importantes,

tornando necessrio que o fotgrafo diminua estas reas escuras na

fotografia. Existem alturas em que as prprias sombras se podem

tornar num motivo, com efeito, estas so uma parte importante de

muitas fotografias. Uma sombra permite-nos ver uma imagem de

outra maneira, o tamanho e a visibilidade da sombra do motivo depende do ngulo da luz existente. Ao fotografar sombras, o mtodo

mais frequente, enquadrar a imagem de modo a que o motivo e a

sombra criem uma composio simtrica, mas, um passo mais usado

enquadrar a imagem para que a prpria sombra seja o centro da

ateno.

37

k) Reflexos

A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos

permite v-las. A luz refletida tambm uma parte integrante de

qualquer cena em exteriores, iluminando reas que de outra forma

estariam na sombra. Porm, na maior parte das vezes, no vemos

estes reflexos diretamente.

No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas prprias imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A

gua, o vidro, e os metais polidos oferecem a oportunidade de

fotografar coisas de uma maneira indireta, resultando numa viso

mais oblqua do mundo.

l) Dicas Quentes de Composio

- Nenhuma regra absoluta e existem para serem desrespeitadas. Se

gostou de uma cena, fotografe-a, seja o que for que as regras digam

sobre o assunto. - A imagem deve ser simples para manter a ateno

do espectador no assunto.

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-Deve utilizar fundos simples para que no roubem a ateno do

assunto principal

- Faa sempre um monte de fotos, dificilmente a primeira foto a

que fica melhor

- Nmeros mpares de coisas ficam sempre bem melhores que

quantidades pares. O 3 sempre uma quantidade tima !!

- Quando fotografa pessoas tente evitar ao mximo cortar nas

articulaes.

- So as cores que do o clima apropriado. As cores quentes

transmitem energia, os tons baixos do um aspecto harmonioso e estvel.

- O tamanho dos objetos tambm tem um peso visual. Assim como

os tons escuros so mais pesados que os claros.

- Evite colocar elementos desnecessrios. Cada elemento deve

representar algo e fazer parte de um conjunto.

- Evite repetir fotos j existentes, tente novos ngulos e no tenha

receio de sujar as mos ou roupa.

- Atento ao fundo da sua foto, fundos bons podem fazer sua foto

crescer bastante, ou acabar com elas

- Sempre destaque o elemento que o conduziu quela composio

- Sempre carregue uma mquina, faa muitas fotos ... s a prtica

leva quase perfeio

5. Exposio

Para se conseguir uma foto bem exposta necessrio que uma boa

quantidade de luz atinja o sensor. A maquina ou voc fotgrafo pode

ajustar a durao da exposio ao definir a velocidade do obturador,

a quantidade de luz ao determinar a abertura da lente. A imagem

formada pelo registro de luz no sensor durante a exposio. Se todo

equipamento fotogrfico possui sistemas de exposio automticos,

qual o problema ento ??? O fato que mesmo os sistemas mais complexos tem dificuldade de identificar com preciso o que

realmente a cmera esta focalizando ou qual o objetivo do

fotgrafo..

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neste contexto que voc precisa assumir o controle do seu

equipamento.

1 Alcance dinmico digital As cmeras tem dificuldade para lidar com cenas onde h extremo brilho. Nas cmeras digitais isto

chamado de alcance dinmico. Em um dia com muito sol pode ser

bem difcil encontrar uma exposio que registre os detalhes de um

local sombreado, sem deixar lavado as altas luzes e vice-versa. Todos sabem que a latitude de exposio ( termo usado para as mquinas de filme) dos equipamentos digitais semelhante s de

filme e, por padro voc pode iniciar com um valor de alcance dinmico de cerca de 4 pontos de exposio. Isto significa que

possvel ver ou recuperar detalhes nas sombras com um valor de 2

pontos nas reas mais escuras dos meio tons, e tambm recuperar

com 2 pontos nas altas luzes, os detalhes mais brilhantes do que

normalmente se poderia registrar. Logo, o que fazer se o alcance do

brilho exceder este alcance de 4 pontos ?

2 Meios tons Este conceito muito importante na exposio, por um lado ele descreve as reas que esto na metade do alcance

tonal. Podese determinar que so estas as partes da imagem que se deseja expor perfeitamente. Para fazer a exposio a sua cmera

procura padronizar o tom cinza mdio 18 % de cinza, e tenta ajustar a exposio para reproduzir seu assunto com este nvel de brilho. Esta referencia norteia todos os componentes de fotometria

das cmeras, elas no sabem para onde esto apontando e que

tonalidade deveriam ter....todos os assuntos sero reproduzidos com

o valor de 18% de cinza.

6. Filtros fotogrficos

Um filtro fotogrfico um acessrio que possibilita o manejo das

cores e/ou a obteno de efeitos de luz pela sua insero no caminho

ptico da imagem, sendo feitos de gelatina, plstico, vidro ou cristal,

na maioria das vezes montadas em anis rosqueveis na objetiva, ou

em anis elsticos para montar no cilindro liso da objetiva.

Filtros circulares so mais comuns, mas uma gama de filtros mais

ampla, de dezenas de filtros, disponibilizada em formato quadrado,

para serem encaixados em magazines de porta-filtros.

Existem diversos tipos de filtros, que podem ter as seguintes

finalidades:

Transparente e Ultravioleta

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Correo de Cor

Subtrao de Cor

Aumento de Contraste

Infravermelho

Densidade Neutra

Polarizador

Efeitos Especiais, de vrios tipos, incluindo:

Gradientes

Suavizao

Tonalidade Spia

- Transparente e ultravioleta Filtros de cristal transparente

exclusivamente para proteo de lentes so raros. A maioria dos

fotgrafos prefere utilizar filtros UVs e Skylights para esta finalidade

por agregarem valor fotografia, mesmo que estes valores sejam

imperceptveis.

- Filtros UV bloqueiam a passagem de luz ultravioleta invisvel para

evitar que a ela afete o filme ou sensor de imagem que no so

insensveis a este tipo de radiao. O filtro usado onde a radiao

UV est mais presente, ou seja, em regies equatoriais, a grandes

altitudes. Os filtros UV so preferidos para efeito de proteo da

objetiva da cmera por serem mais neutros em relao s cores que

os filtros Skylight.

- Filtros Skylight tm cor levemente rosada, so filtros UV que se

usam para neutralizar os efeitos dos raios UV que tendem a estender

o tom azulado sobre reas de sombra luz do dia plena. Os filtros

Skylight costumam combinar funes de filtro UV, filtro de azul e

filtro de difuso.

- Filtro Densidade Neutra (ND) O filtro Densidade Neutra

diminuem a quantidade de luz que penetra pela objetiva. Seu uso se

d em situaes em que precisamos usar velocidades mais lentas ou

aberturas de diafragma maiores em dias ensolarados ou em locais

onde a intensidade da luz muito forte.

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- Filtro para preto e branco Corrige e modifica os tons

caractersticos da fotografia P&B. Dentre eles, os mais utilizados so:

-Amarelo: Atenua as peas e torna a pele mais clara nos retratos.

Recomendado para paisagens e fotografias a grandes distncias, j

que faz a neblina ficar mais clara. -Laranja: Com ele, conseguimos

um grande contraste entre o cu e os outros elementos. Muito

utilizado para escurecer a folhagem e as partes verdes das flores. -

Vermelho: Faz com que os objetos vermelhos fiquem mais claros,

tornando os outros mais escuros. -Verde: Elimina o vermelho e o azul

e deixa passar o verde e o amarelo. adequado para fotografias no vero, equilibrando as transies de tons entre rvores e folhas.

- Correo de cor Os filtros de converso (um tipo de filtro de

correo de cor) foram muito usados para fotografar com luz natural

ou com luz artificial sem trocar o filme por outro mais adequado a

esta ou aquela condio de luz especfica. Filtros de cor azul (srie 80

da Kodak wratten) eram usados para converter luz artificial em luz

adequada para filmes do tipo Daylight e, vice-versa, filtros de cor

mbar (srie 85) eram usados para tornar a luz natural adequada

para filmes tipo Tungsten. Embora seja comum as cmeras digitais

compactas terem pre-sets para diversas condies de luz, somente

algumas cmeras de filmar traziam filtros de converso embutidos na

prpria cmera. Pequenas diferenas entre temperaturas de cor de

lmpadas photoflood. A e lmpadas photoflood B (3400 K e 3200 K

respectivamente) so possveis de ser corrigidas em cmeras digitais

de preo mais elevado.

J as cmeras compactas podem tirar proveito dos chamados de

filtros de compensao. Ao fotografar utilizando lmpadas

photoflood. A com cmera compacta configurada para Tungsten

obtm-se melhor balano de cores utilizando-se um filtro de cor

mbar 81A. Frequentemente, a utilizao de filtro azul 82A ou 82B

resulta em fotos com cores mais equilibradas ao fotografar em

ambiente iluminado com lmpadas incandescentes comuns do que

com a cmera simplesmente ajustada para Tungsten.

Tradicionalmente fotgrafos profissionais usavam kits de filtros de

correo de cor CMY conhecidos como filtro CC, idnticas quelas que

eram usadas em laboratrio fotogrfico, para neutralizar dominncia de cores diferentes daqueles provocada por lmpadas

incandescentes. Esses filtros continuam sendo teis para filmagens.

- Filtros de contraste - Diferem dos filtros de densidade por serem

coloridos. Tm graduao que vai de 0 a 5. So usados para controlar

o contraste relativo dos tons cinza com base na avaliao dos efeitos

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do filtro colorido sobre cores assemelhadas, diferentes e antagnicas

que compe o quadro. Assim, os filtros podem ser aplicados para

aumentar o contraste ou, ao contrrio, para suavizar o contraste de

tons. A manipulao dos contrastes de tons bastante facilitada por

editores grficos em que se pode simular a aplicao de filtros de

contraste para obter bons resultados por tentativa e erro. Em

fotografias que incluem a fonte de iluminao geralmente apresentam

excesso de contraste que deve (ou s pode) ser corrigida

previamente com filtro adequado.

- Filtro infravermelho Geram imagens em P&B geradas exclusivamente pela radiao infravermelha. Sendo invisvel, a

radiao infravermelha no tem uma cor associada. O filtro

infravermelho aplicado objetiva da cmera carregada com filme

conhecido como infrared para obter imagens em preto-e-branco

geradas exclusivamente pela radiao infravermelha. Cmeras

digitais que usam um sensor de imagem no lugar de um filme

tambm se prestam a este tipo de fotografia.

Os sensores de imagens da maioria das cmeras digitais de fotografia

e de vdeo so sensveis a radiaes infravermelhas (IR) como os

filmes infrared, que so sensveis ao IR sem serem exclusivamente

sensveis a eles. Em algumas cmeras digitais, a sensibilidade aos

raios UV (ultravioleta) e aos IR (infravermelho) neutralizada por

filtros de bloqueio UV/IR, mas outras cmeras como a Finepix IS-1 da

Fujifilm admitem o desbloqueio do filtro UVIR, o que as torna

sensveis aos UV e IR. Estas cmeras so prprias para a fotografia

infravermelha com a adio dos tradicionais filtros infrared. A

radiao infravermelha, sendo invisvel, no tem cor associada a ela.

Nos filmes infrared a cores a radiao infravermelha tornada visvel

em cores avermelhadas. Algumas cmeras digitais da Sony manipulam a radiao infravermelha e representam a radiao

infravermelha em tons esverdeados, como em alguns dispositivos

militares monocromticos de viso noturna.

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- Filtro Close-up Permitem que a objetiva possa focalizar a uma

distncia mais prxima que a distncia mnima de foco para a qual

foram projetadas, e so por isto muito usados em macro fotografia.

Estes filtros esto disponveis em dioptrias de +1, +2, +3 e +4,

sendo que quanto maior o for este nmero, maior a ampliao do

objeto a ser fotografado. Utilizando mais de um filtro sobreposto,

possvel se ampliar ainda mais o objeto.

- Densidade neutra (ND) O filtro de densidade neutra provoca uma

reduo uniforme da quantidade de luz que incide sobre o filme ou

sensor de imagem. Usa-se geralmente para reduzir o valor de exposio (EV) com o propsito de obter combinaes de abertura de

diafragma e velocidade de obturao mais adequadas para a foto. Por

exemplo, para obter um fundo desfocado que d melhor destaque

aos objetos situados no plano em foco. Encontram-se comumente

filtros ND em densidade 2X, 4X e 8X que baixam o valor de exposio

em um, dois ou trs pontos respectivamente (50%, 25% e 12,5%).

- Filtro Star Por ser transparente, no limita a quantidade de luz

que entra na cmera. Adiciona um efeito muito interessante aos

pontos luminosos, transformando-os em estrelas de vrias pontas.

Deve ser evitado em condies nas quais os nmeros de pontos

luminosos muito alto. .

- Filtro Polarizador usado geralmente para eliminar brilhos e

reflexos indesejveis como as imagens refletidas nas vidraas das

janelas ou nas vitrines que atrapalham a viso do seu interior porm

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no tira o reflexo de metais. Eventualmente so utilizados tambm

para reforar a imagem refletida na superfcie que de luz polarizada

ou o azul do cu.

H dois tipos de filtros polarizadores: o linear e o circular. O filtro

polarizador linear ajustvel, dando ao fotgrafo a possibilidade de

controlar o grau de efeito desejado. O polaroide circular fixo, no

oferece a possibilidade de controlar o efeito, mas pode ser usado em

cmeras de filmar ou na fotografia de ao. O filtro polaroide circular

assim chamado pela orientao dos cristais e fibras plsticas que se

estendem circularmente no plano do filtro e no devem ser

confundidos com filtros de polarizao circular.

- Filtro para Balano de cores tm seu campo de aplicao na

fotografia digital profissional ou avanada para realizar um ajuste

prvio e preciso do balano do branco em funo da iluminao que

incide sobre o cenrio.

O filtro vai montado na cmera digital que apontada para a fonte de

iluminao para que efetue as compensaes necessrias

neutralizao das diferenas de cor entre a fonte de iluminao e o

branco de referncia da cmera. O filtro difunde a luz incidente para

efeito de balanceamento de cores, mas pode tambm ter uma

transmitncia controlada para 18% para servir fixao do valor de

exposio (EV) pelo mtodo da luz incidente.

- Efeitos especiais H um grande nmero de filtros que produzem

efeitos especiais, muitos deles inventado por Jean Coquin.

O Star que transforma pontos de luz brilhante em estrelas de

vrias pontas;

o Diffractor que difrata os pontos de luz brilhantes da imagem;

o Multi Image que replica a imagem em paralelo ou em

crculos;

o Speed que cria um efeito de rastro linear na imagem;

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o Cyclone que cria um rastro circular;

o Radial Zoom que cria rastros radiais;

o kit de vinhetas diversas;

o Doble Exposure para montagem de fotos por dupla exposio;

o Doble Mask, tambm para fotomontagens;

o filtro Graduated, o Pastel, o Diffuser, o Sepia, o Center Spot,

etc.

A maioria dos efeitos especiais que so obtidos com filtros ticos

criativos podem ser obtidos em editores de fotos digitais, seja como

um recurso integrado eles, seja na forma de plug-ins que acrescentam um novo recurso ao editor.

7. Flash

Alguns filmes trazem cenas de antigos fotgrafos utilizando uma

bandeja com plvora, a qual queimada no momento do registro da

imagem, emitindo uma luz forte para iluminar o assunto. A sincronia

entre o tempo de abertura da lente e o tempo de iluminao era

controlada pelo fotgrafo; este expunha o filme, queimava a plvora

e fechava a abertura de luz da cmera.

Desconsiderando o barulho, a sujeira e o cheiro, a maior

desvantagem deste sistema era que a luz emitida dispersava-se para

todos os lados e somente uma pequena parte desta iluminava o

assunto a ser registrado; esta disperso faz com que quanto mais

longe estiver o objeto, menos luz ele receber. Hoje, o processo de

uma fotografia iluminada por flash no sofreu alteraes, apesar da

tecnologia ter evoludo simplificando os procedimentos, modificando

componentes e diminuindo a disperso da luz.

A durao padro da luz emitida pelo flash de 1/125 segundos e o

sincronismo das cmeras realiza a abertura da janela (que possibilita

a exposio do filme), o disparo do flash e o fechamento da janela,

nesta sequncia. Equipamentos mais antigos sincronizam esta iluminao no tempo de 1/60 segundos, os mais novos em at

1/250s; sendo que neste ltimo caso somente uma parte da luz

eletrnica emitida captada pelo filme e o sincronismo segue a

seguinte ordem: disparo do flash, incio da iluminao, abertura da

janela, fechamento da janela, fim da iluminao.

Em relao disperso da luz, os flashes atuais tm espelhos para

direcionarem pra frente. Nos flashes manuais das cmeras FD, a

intensidade da luz que ilumina o objeto est inversamente

proporcional metade da distncia deste equipamento; cada vez que

dobramos a distncia do objeto fotografado, a intensidade de luz do

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flash que chega a ele quatro vezes menor, devido ao fato da luz se

espalhar; chamaremos este fator, relacionado aos flashes manuais,

de disperso padro.

Outro fator que devemos levar em considerao a potncia do

flash. Aqueles com a disperso padro fornecem um nmero-guia

fixo, para os filmes ISO 100, o qual traduz de uma forma prtica a

potncia. Quanto maior for este nmero, maior ser a potncia e

maiores so as condies para fotografar assuntos mais distantes.

Para saber