fotografia - luz, exposição, composição, equipamento e dicas

FOTOGRAFIALuz, Exposição, Composição, Equipamento e Dicas para fotografar em Portugal

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« QUAL DAS MINHAS FOTOGRAFIAS É A MINHA FAVORITA?

AQUELA QUE FAREI

AMANHÃ.»

imogen cunningham


FOTOGRAFIA

Luz, Exposição, Composição, Equipamento e Dicas para fotografar em Portugal

Autor: Joel SantosEditor: Centro AtlânticoColecção: TecnologiasRevisão: Centro AtlânticoFotografi a: Joel SantosCapa e paginação: António J. PedroImagens de capa, contracapa e interior do livro: © Joel Santos

Impressão e acabamento: Papelmunde

1.a edição: Outubro de 2010ISBN: 978-989-615-099-0Depósito Legal: 318064/10

Centro Atlântico, Lda.Ap. 4134764-901 V. N. Famalicão, PortugalTel. 808 20 22 21

[email protected]

RESERVADOS TODOS OS DIREITOS POR CENTRO ATLÂNTICO, LDA.Qualquer transmissão ou reprodução, incluindo fotocópia, só pode ser feita com autorização expressa dos editores da obra.

Marcas registadas: Todos os termos mencionados neste livro conhecidos como sendo marcas registadas de produtos e serviços foram apropriadamente capitalizados. A utilização de um termo neste livro não deve ser encarada como afectando a validade de alguma marca registada de produto ou serviço.O Editor e o Autor não se responsabilizam por possíveis danos morais ou físicos causados pelas instruções contidas no livro nem por endereços Internet que não correspondam aos sítios pretendidos.


JOEL SANTOS

FOTOGRAFIALuz, Exposição, Composição, Equipamento e

Dicas para fotografar em Portugal


Joel SantosFotografi a 6

Índice

INTRODUÇÃO / 11

Como usar o livro 11Acerca das fotografi as 13Nota do autor – a paixão pela fotografi a 13

LUZ / 17

PROPRIEDADES E CARACTERÍSTICAS

DA LUZ 18TIPOS DE LUZ 20Luz natural 20• Estações do ano 21• Condições meteorológicas 24• Luz ao longo do dia 25• Localização 32Luz artifi cial 33Luz disponível 34DIRECÇÃO DA LUZ 36

Agradecimentos 4

EXPOSIÇÃO / 39

ENTENDER A EXPOSIÇÃO 40SUB E SOBREEXPOSIÇÃO 42VARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO 43Abertura do diafragma 43• Impacto da abertura na fotografi a 44

PROFUNDIDADE DE CAMPO 44Velocidade do obturador 49• Impacto da velocidade na fotografi a 50

IMAGENS TREMIDAS 50IMAGENS CONGELADAS OU COM MOVIMENTO POR ARRASTO 52

Sensibilidade ISO 55• Impacto da sensibilidade ISO na imagem 56

QUALIDADE DE IMAGEM — RUÍDO DIGITAL 56MEDIÇÃO DA LUZ E DEFINIÇÃO

DA EXPOSIÇÃO 59


COMPOSIÇÃO / 63

LEITURA DA IMAGEM 64PROPORÇÃO DA ÁREA DE IMAGEM 66Orientação vertical versus horizontal 68SIMPLICIDADE 70REGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS 71Regra dos terços 72Regras da secção dourada e da espiral dourada 74Regra dos triângulos dourados 75PONTO DE VISTA 76PERSPECTIVA 77PONTOS FOCAIS 80EQUILÍBRIO 83SIMETRIA 86ESCALA 86LINHAS 87Horizontais 87Verticais 88Diagonais 89Curvas 89

FORMAS GEOMÉTRICAS 90Triângulos 90Rectângulos 92Círculos 92MOLDURAS NATURAIS 93COR 94Modelos de cores – cores primárias e secundárias 95Círculos de cores e cores complementares 96Matiz, Luminosidade e Saturação 97Signifi cado emocional da cor 97Relações fotográfi cas entre as cores 100CONTRASTES 103

7

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8 Fotografi a Joel Santos

EQUIPAMENTO / 109

CÂMARA FOTOGRÁFICA 110Tipos de câmaras fotográfi cas e de sensores de imagem 111• Compactas 111• Bridge com objectiva fi xa 112• Câmaras sem espelho de objectiva

intermutável 113• Refl ex – câmaras de objectivas

intermutáveis com espelho 113Tipos de fi cheiro – JPEG e RAW 115Equilíbrio de brancos 117Modos de exposição 120• Básicos 120

MODO VERDE OU AUTOMÁTICO 120RETRATO 120PAISAGEM 121CENA NOCTURNA 121DESPORTO 121CLOSE-UP 121

• Criativos 121PROGRAMA 121PRIORIDADE AO OBTURADOR 122PRIORIDADE À ABERTURA 122MANUAL 122BULB 122

Modos de medição de luz 123• Matricial 123• Ponderada ao centro 124• Parcial 124• Pontual 125Compensação de exposição 125Bracketing automático da exposição 127Bloqueio da exposição automática – AEL (Auto exposure lock) 128Histograma 129• Interpretação tradicional do histograma 130• Outras formas de interpretação do

histograma 132Modos de focagem 135• Simples 135• Contínuo 137• Manual 138Modos de disparo 141• Simples 141• Contínuo 141Bloqueio do espelho 142Modo de visualização directa – Live View 144


OBJECTIVAS 147Distância focal 147• Distância focal e respectivos tipos de

objectiva 148• Distância focal e os sensores de imagem 152Gama de aberturas (luminosidade) 154Qualidade óptica 155FLASH 159Tipos de fl ash 160Alcance do fl ash – número-guia 162Modo Manual do fl ash e medição TTL 163Velocidade do obturador e a iluminação com fl ash 164Velocidade máxima de sincronização do fl ash 166Sincronização de alta velocidade do fl ash 168Disparo do fl ash à segunda cortina 169Efeito ‘olhos vermelhos’ 170ACESSÓRIOS FOTOGRÁFICOS 171Tripé 171• Anatomia e características de um tripé 177• Como escolher um tripé 183• Como tornar um tripé mais estável 183Cabo disparador 186Filtros fotográfi cos 187• Densidade neutra 188• Densidade neutra em gradiente 190• Polarizador 195

GUIA NO TERRENO / 201

PAISAGEM COSTEIRA 203PAISAGEM URBANA 208PANORÂMICAS 212RETRATO 218VIDA SELVAGEM 223MACRO 228HDR – ALTA GAMA DINÂMICA 234PINTURA COM LUZ 240ZOOM BURST – ARRASTO PROVOCADO

PELO ZOOM 244

9

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COMO USAR O LIVRO

Este livro parte do pressuposto que nenhuma casa

deve ser construída a partir do telhado, no sentido

em que a solidez de qualquer conhecimento só

existe quando se começa pelas fundações.

Tendo isto em mente, os capítulos estão organizados de forma a que o leitor possa aprender fotografia de uma forma sustentada. Assim, começa-se com o seu elemento primordial – a luz –, essa entidade fascinante e sem a qual a fotografia não existiria. Tomar consciência das subtilezas da luz e do que as gera é tão fundamental como escolher as tintas correctas para pintar um quadro.

De seguida, o livro irá abordar a forma como a luz é registada – a exposição –, por um lado o acto fotográfico mais simples, pois ‘basta’ carregar num botão para que ela ocorra, mas por outro lado o mais complexo, já que está relacionada com o controlo da luz, com a selecção das zonas de máxima nitidez e com o modo como o movimento é registado numa fotografia.

Isle of Skye, Escócia.

Canon EOS 5D. 1/10

seg. a f/10, ISO 200.

Dist. focal: 17 mm

11

Introdução



O livro prossegue, depois, para a componente que nos torna únicos e que, por inerência, faz de cada fotografia uma obra singular – a composição. Por ser uma característica tão pessoal, o olhar que leva à construção de um determinado enquadramento não pode ser transmitido, até porque as premissas de uma imagem nunca são as mesmas, mas pode ser educado e fundamentado. Saber como jogar com as linhas, formas, perspectivas e cores é fundamental, nem que a seguir se quebrem todos os pressupostos, criando algo ainda mais singular.

Esta cadeia de conhecimentos é selada pelas ferramentas que tornam possível o acto fotográfico – o equipamento. Mais do que um conjunto de peças inertes, a câmara, as objectivas

e os acessórios fotográficos são a extensão natural do corpo do fotógrafo, funcionando como catalisadores do seu potencial criativo e permitindo finalmente ‘escrever com a luz’ – ou seja, fotografar.

Por fim, o livro termina com um guia no terreno, um conjunto de indicações práticas para ajudar o leitor num conjunto de situações fotográficas, todas elas ao seu alcance, sem precisar sequer de sair do país. Até atingir este ponto final, poderá contar com dezenas de dicas ao longo de todo o livro, bem como notas de rodapé que pretendem tornar a sua leitura o mais remissiva possível e mostrar o quanto todos os conceitos se inter-relacionam – afinal de contas, o tema é apenas um: fotografia.


ACERCA DAS FOTOGRAFIAS

Todas as imagens usadas neste livro foram

realizadas pelo autor, Joel Santos, sendo que uma

parte substancial dos trabalhos fotográficos foram

desenvolvidos em Portugal, pois um dos objectivos

deste livro é mostrar aos leitores o que pode ser

feito perto das suas casas, numa clara afirmação

de que a fotografia está ao alcance de todos.

NOTA DO AUTOR – A PAIXÃO

PELA FOTOGRAFIA

Para fazer uma fotografia é indispensável

não só a compreensão das suas principais

matérias-primas – a luz e o olhar –, mas

também do principal instrumento para as

realizar – a câmara fotográfica. Embora seja

pedagogicamente útil analisar cada um destes três elementos de forma separada, na verdade o mais importante é entender como funcionam de forma perfeitamente integrada, trabalhando em uníssono para que se consiga registar aquele momento absolutamente único.

De facto, se existe algo que um fotógrafo rapidamente aprende é que nada na nossa vida se repete, logo todos os momentos fotográficos são irrepetíveis e inimitáveis. Por outras palavras, aquele sorriso que nos marcou, aquele céu que nos impressionou, entre tantos outros momentos, nunca mais se vão repetir – não daquela forma, não com a mesma intensidade. Isto faz com que cada momento seja especial, com que cada fotografia seja singular, razão pela qual nunca

Intr

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13Acerca das fotografi as



deve deixar para depois uma fotografia ou ser incauto com as que já se possui.

Outro aspecto que um fotógrafo acaba por descobrir, e que este livro pretende tornar possível, é que a fotografia permite-nos ir além dos nossos sentidos. A nossa aptidão visual é fascinante e, de um ponto de vista estrito, muito superior à capacidade de uma câmara fotográfica. No entanto, dada a natureza da nossa visão, não conseguimos congelar momentos (tudo passa em tempo real, como se fosse um filme sem pausas), somar instantes (através de uma longa exposição, uma fotografia pode concentrar um contínuo temporal num único fotograma), ultrapassar algumas barreiras da distância (como acontece com a macrofotografia, que nos revela universos inusitados) e, sobretudo, emocionar outras

pessoas ao longo dos tempos (a fotografia existe para ser partilhada, hoje mais do que nunca).

Uma outra lição que a fotografia proporciona é a consciência de que, por vezes, a vida se desenrola de uma forma demasiado frenética, não existindo espaço para a contemplação, para reparar nos pormenores singulares que tornam o ordinário extraordinário. Neste contexto, o acto de fotografar obriga-nos a ter uma disciplina diferente e a criar uma espécie de segunda personalidade, uma que é mais atenta, que sabe parar para apreciar.

Perante esta percepção da singularidade da fotografia, é natural que o meu percurso enquanto fotógrafo, ou, em rigor, enquanto pessoa, seja regido pela pura curiosidade sobre esta arte, numa inesgotável vontade de aprender mais para


conseguir superar-me a cada novo passo. Nesse sentido, cedo descobri a paixão por partilhar conhecimento, pois, quando se transmite o que se sabe, aprende-se ainda mais com quem está a assimilar e a interpelar, obrigando-nos a pensar mais activamente sobre a fotografia e na forma de a comunicar.

Assim, este livro é o resultado de muitas das questões que eu próprio tinha quando comecei a fotografar, onde literalmente nada sabia, e das questões que me foram sendo colocadas ao longo dos inúmeros workshops e palestras que fiz até hoje sobre fotografia. Obviamente, é impossível dar resposta a tudo, pois a fotografia possui o condão da simplicidade, mas simultaneamente pode ser tão complexa e rica quanto quisermos. Nunca se sabe tudo e essa também é a magia da

fotografia. Seja como for, o mais importante é dar o empurrão inicial, como quando se começa a andar de bicicleta, estando o resto à mercê de cada um de nós. É esse o objectivo deste livro, ou seja, ele pretende ajudá-lo a compreender a fotografia, a inspirá-lo de uma forma única e, sobretudo, a contagiá-lo de um modo irreversível com o gosto pela fotografia.

Os caminhos fotográficos estão sempre livres, à espera de serem percorridos, de preferência com toda a nossa paixão. Ser fotógrafo é um privilégio. Aproveite-o sem reservas.

Boa leitura, boas fotos!joel santos

Intr

od

uç

ão

15Nota do autor – a paixão pela fotografi a


Luz

Lisboa, Portugal.

Canon EOS 5D Mark II.

1/15 seg. a f/14, ISO

100. Dist. focal: 35 mm

«O objectivo da arte não é representar a aparência exterior das coisas, mas o seu significado interior.» aristóteles

17


39

«Nós somos aquilo que fazemos repetidamente. Deste modo, a excelência não é um acto, mas sim um hábito.» aristóteles

Exposição

Pequim, China.

Canon EOS 5D Mark II.

8 seg. a f/22, ISO 400.

Dist. focal: 21 mm



Uma vez entendida a luz, chega o momento de

perceber como é que esta pode ser controlada e

registada através de um processo denominado

de exposição, formando a imagem que todos os

fotógrafos perseguem.

O termo ‘exposição’ surge como sinónimo de ‘fazer uma fotografia’, sendo que, de um ponto de vista técnico, representa a quantidade de luz que consegue atingir o meio de registo da imagem, isto depois de ser condicionada pela abertura do diafragma, pela velocidade do obturador e pela sensibilidade ISO.

Todavia, estas três variáveis da exposição servem para muito mais do que reunir a quantidade de luz ideal. De facto, como se verá de seguida, cada uma delas possui um impacto criativo assinalável numa imagem, assumindo inclusive um papel determinante na composição fotográfica (o tema do capítulo seguinte).

ENTENDER A EXPOSIÇÃO

A exposição depende de três variáveis essenciais

– abertura do diafragma[1], velocidade do

obturador[2] e sensibilidade ISO[3]. Todas elas são absolutamente interdependentes, no sentido em que se uma variar, então, para manter uma mesma exposição (isto é, registar a mesma quantidade de luz), pelo menos uma das variáveis restantes também terá de variar. A forma como este jogo de interdependência se desenrola é mais facilmente percebido através da analogia que se segue.

Assim, imagine-se um copo vazio (sensor) que precisa de ser enchido até ao topo com água (luz) proveniente de uma torneira. Seguindo esta comparação, quando se abre a torneira de forma a esta ficar a pingar (abertura pequena), demora bastante tempo até o copo ficar cheio (velocidade de obturação lenta, ou seja, um tempo de exposição longo). Inversamente, quando se abre a torneira até ao seu máximo (abertura grande), o copo fica cheio num breve instante (velocidade de obturação rápida, isto é, um tempo de exposição curto).

Triângulo da exposição

[1] Ver Abertura do

diafragma, p. 43

[2] Ver Velocidade do

obturador, p. 49

[3] Ver Sensibilidade

ISO, p. 55

Sensibilidade ISO(sensor)

Velocidade(obturador)

Abertura(objectiva)

EXPOSIÇÃO


Percebe-se, assim, que existem várias formas de encher um copo (de fazer uma fotografia) com água (luz), controlando a abertura da torneira (abertura do diafragma) e o tempo que a torneira permanece aberta (velocidade do obturador). De facto, considerando apenas a quantidade de luz

registada, diferentes combinações entre estas variáveis conduzem ao mesmo resultado – ou seja, numa clara relação de reciprocidade, quanto menor for a abertura, mais longa terá de ser a exposição; e quanto maior for a abertura, mais curta terá de ser a exposição.

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1/30

f/11

1/60

f/8

1/125

f/8 1/250

f/5.6 1/125

f/4 1/60

f/2.8 1/30Mais Luz

Exposição mais curta

Exposição mais longa

Menos Luz

Abertura Velocidade

Relação de reciprocidade entre as variáveis da exposição, mostrando uma relação inversa entre ambas para obter uma mesma exposição (ou seja, uma idêntica quantidade de luz registada)

Ex

po

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ão

41Entender a exposição


63

«Uma pessoa que nunca cometeu um erro nunca tentou nada de novo.» albert einstein

Composição

Praia da Adraga,

Portugal. Canon EOS

5D. 1/2 seg. a f/14,

ISO 100. Dist. focal:

17 mm



Perto/Longe (perspectiva) Imóvel/Móvel (velocidade do obturador)

Isle of Skye, Escócia.

Canon EOS 5D Mark

II. 1.6 seg. a f/18, ISO


Peniche, Portugal.

Canon EOS 5D Mark

II. 1/6 seg. a f/22,


70 mm

Estático/Dinâmico (linhas) Quente/Frio (cor da luz)

Berlim, Alemanha.

1/80 seg. a f/9, ISO


Portugal. Canon EOS

300D. 1/200 seg. a f/8,


105 mm


Um/Muitos (simplicidade)

Homogéneo/Heterogéneo (brilho ou cor da luz)

Jaipur, Índia. Canon

EOS 5D. 1/160 seg.

a f/4, ISO 800. Dist.

focal: 73 mm

Islândia. Canon EOS

7D. 1/500 seg. a f/8,


105 mm

Carrasqueira,

Portugal. Canon EOS

5D. 1 seg. a f/22, ISO


Sólido/Líquido (linhas, formas)

Co

mp

os

içã

o

105Contrastes


Glaciar de

Jökulsárlón,

Islândia. Canon EOS

5D Mark II. 1/4 seg.

a f/20, ISO 100. Dist.

focal: 50 mm

«A câmara fotográfica não faz qualquer diferença. Todas registam aquilo que conseguimos ver. Mas, temos que VER.» ernst haas

109

Equipamento


201

«Não existem regras para boas fotografias, apenas existem boas fotografias.»ansel adams

Guia no terreno

Cabo Raso, Portugal.

Canon EOS 5D Mark

II. 1 seg. a f/14, ISO



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