Curso: Arquitetura de Interiores Disciplina: Representao Grfica Trabalho de Recuperao Aluno: Agnes Rocha Barbosa Matricula: R80131206 Turma:AQI 043 Data: 20/01/2014

DESENHO, TCNICAS E SIGNIFICADOS

por Agnes Rocha Barbosa1

Segundo Wong2 (1998) o desenho um processo de criao

visual que tem propsito. Diversamente da pintura e da escultura (...) o

desenho preenche necessidades prticas. E por isso, expressa por meio de

seus elementos algum conceito, intencionalmente. Ainda que o desenhista no

esteja ciente de todas as regras ou conceitos de organizao visual, seu gosto

pessoal, ou sua sensibilidade, podem contribuir no processo de criao.

Para teorizar esse processo, Wong (1998) inicia com uma lista de

4 grupos de elementos visuais sendo estes:

a. Elementos conceituais: no existem na realidade, porem

parecem sempre estar presentes. Ex: Ponto, Linha, Plano e

Volume;

b. Elementos visuais: quando os elementos conceituais se

tornam visveis, eles possuem Formato, Tamanho, Cor E

Textura;

c. Elementos relacionais: governa a localizao e inter-

relaes dos formatos de um desenho. Direo e Posio

podem ser percebidos, enquanto Espao e Gravidade so

para ser sentidos;

1 Arquiteta Urbanista/UFT Palmas; Professora da rea de Construo Civil/IFTO Palmas; cursista da especializao em Arquitetura de Interiores; 2 WONG,Wucius.Princpios de forma e desenho So Paulo: Martins Fontes, 1998. Disponvel em:

http://www.ebah.com.br/content/ABAAAgHQ8AI/principios-forma-desenho-wucius-wong

http://www.ebah.com.br/content/ABAAAgHQ8AI/principios-forma-desenho-wucius-wong

d. Elementos prticos: esto subjacentes ao contedo e

extenso de um desenho, tais so, a Representao;

Significado e Funo

Sendo a forma considerada, por Wong (1998), tudo o que pode

ser visto tudo o que tenha formato, tamanho, cor e textura, que ocupe

espao, marque posio e indique direo (...) so formatos positivos,, auto-

suficientes (...) e so distinguveis de um fundo. Constituda de pontos, linhas

e planos sobre uma superfcie plana.

Para Ching3 (2005) a forma possui significado abrangente, sendo

comumente utilizada em arte e projeto para denotar a estrutura formal do

trabalho a maneira de dispor e coordenar os elementos e partes de uma

composio de forma a produzir uma imagem coerente.

Normalmente, o desenho se inicia em uma rea, geralmente

limitada pela Moldura de Referncia ou margem. A forma inserida nessa rea

, portanto, o espao positivo, ou espao ocupado. O espao circundante a

forma o espao negativo. (Wong,1998)

Ching (2005) afirma que o espao to material quanto a madeira

ou a pedra, constituda de uma emanao inerentemente informe. Todas as

suas qualidades dependem de nossa percepo dos limites espaciais definidos

pelos elementos da forma.

Quando o formato, ou margem da forma, no apresenta

espessura, ou profundidade, percebido como uma forma plana. Um formato

qual se d espessura ou volume transforme o espao bidimensional plano em

espao de profundidade adequada, quais produzem diferentes iluses visuais.

(Wong,1998)

As formas ainda podem ser classificadas quanto a sua

visualizao (linhas; planos; linhas e planos; pontos; e, textura), ou quanto ao

seu tipo (figurativo: natural, feito pelo homem, verbal; ou, abstrato), segundo

Wong (1998).

3 CHING, Francis D. K. Arquitetura: Forma, Espaco E Ordem. So Paulo: Martins Fontes, 2005. Disponvel em: http://horadearquitetar.blogspot.com.br/2010/10/livro-arquitetura-forma-espaco-e-ordem.html

http://horadearquitetar.blogspot.com.br/2010/10/livro-arquitetura-forma-espaco-e-ordem.html

Sendo o desenho a composio mais completa, na qual a forma

a parte mais evidente. Wong(1998) divide o desenho em duas categorias:

Bidimensional e Tridimensional.

O desenho Bidimensional a forma criada pelo homem para

comunicao de ideias,registro de experincias, expresso de sentimentos,

emoes, a decorao de proporo simples ou a transmisso de vises

artsticas(Wong,1998). Fazendo referncia a um mundo bidimensional por

meio de esforos conscientes que possa organizar vrios elementos. Ainda que

possa causar confuses por no apresentar profundidades em um determinado

plano.

E o desenho tridimensional aquele em direo a qual podemos

caminhar, da qual podemos nos afastar , ou, em torno da qual podemos andar;

pode ser visto de diferentes ngulos e distncias(Wong.1998). Um tanto mais

complicado, por causa das vistas de ngulos diferentes, quais devem ser

consideradas simultaneamente. Mas, por outro lado, torna tangveis as

complicaes do mundo real, podendo assim evit-las.

Conforme supracitado, os elementos prticos do desenho

referem-se s informaes que esto subjacentes ao contedo e extenso de

um desenho, tais so, a Representao; Significado e Funo. E estes, esto

devidamente teorizados no Sistema de Leitura Visual da Forma do Objeto de

Gomes Filho4 (2000). Estudo realizado a partir das teorias da Escola Gestalt,

no campo da Psicologia Perceptual da Forma.

Gomes Filho (2000) inicia seu trabalho a partir de rebatimentos

sobre as leis da Gestalt, dando embasamento cientfico ao Sistema de Leitura

Visual da Forma do Objeto. So estes: as Unidades; a Segregao; a

Unificao; o Fechamento; a Continuidade; a Proximidade; a Semelhana; e, a

Pregnncia da Forma. Dentre os rebatimentos da lei da Gestalt, sero

explanados apenas sobre trs:

Segregao a capacidade perceptiva de separar,

identificar, evidenciar ou destacar unidades formais em um

4 GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: Sistema de Leitura Visual da Forma. So Paulo: Escrituras Editora, 2000. Disponvel em: http://www.4shared.com/get/

4wlb42Cym/gestalt_do_objeto.html

http://www.4shared.com/get/wlb42Cym/gestalt_do_objeto.html

todo compositivo ou em partes deste todo. (GOMES

FILHO, 2000) Pode-se segregar uma ou mais unidades,

pode ser feita por diversos meios - pontos, linhas, planos,

volumes, cores, entre outros -, tambm pode-se

estabelecer nveis de segregao.

Unificao consiste na igualdade ou semelhana dos

estmulos produzidos pelo campo visual, pelo objeto (...) se

verifica quando os fatores de harmonia, equilbrio,

ordenao visual e, sobretudo, a coerncia da linguagem

ou estilo formal das partes ou do todo esto presentes no

objeto ou composio (GOMES FILHO, 2000). Se

manifesta, tambm, em graus de qualidade.

Fechamento se d quando as foras de organizao da

forma dirigem-se espontaneamente para uma ordem

espacial que tende para a formao de unidades em todos

fechados (GOMES FILHO, 2000). No se pode confundir a

sensao de fechamento sensorial com o fechamento

fsico do objeto.

Alm das leis da Gestalt, Gomes Filho (2000) acrescentou duas

classes de categorias conceituais. Baseando-se em diversos outros campos de

conhecimento, dentre o design, artes plsticas e psicologia da percepo. As

Categorias Conceituais Fundamentais consubstanciais na harmonia, no

contraste e no equilbrio visual e seus opostos. E as Categorias Conceituais

que tem como finalidade funcionar como tcnicas visuais aplicadas.

A harmonia por ordem acontece quando se produz

concordncias e uniformidades entre as unidades que compe as partes do

objeto ou o prprio objeto como um todo (GOMES FILHO, 2000) Obtm-se

ordem por relaes ordenadas, ou seja, quando h compatibilidade na

linguagem formal.

Segundo Ching (2005) a ordem se refere no apenas

regularidade geomtrica, mas sim, a uma condio em que cada parte de um

todo est apropriadamente disposta com referncia a outras partes e ao sseu

propsito, de modo a produzir um arranjo harmonioso. E ressalta que ordem

sem diversidade pode gerar monotonia e enfado, enquanto que a diversidade

sem ordem gera o caos. Sendo que um sentido de unidade com variedade o

ideal.

Ching (2005) afirma que os princpios de ordem so recursos

visuais onde as formas e espaos coexistam perceptiva e conceitualmente

dentro de um todo ordenado, unificado e harmonioso, sendo eles: simetria;

hierarquia; ritmo; dodo; e, transformao.

Por fim, as Categorias Conceituais, ou tcnicas visuais aplicadas,

que so descritas por contribuir na leitura visual da forma e fornecer subsdios

no processo de criao do projeto. So estes: clareza; simplicidade;

complexidade; minimidade; profuso; coerncia; incoerncia; exagerao;

arredondamento; transparncia fsica; transparncia sensorial; opacidade;

redundncia; ambiguidade; espontaneidade; aleatoriedade; fragmentao;

sutileza; difusidade; distoro; profundidade; superficialidade; sequencialidade;

sobreposio; ajuste ptico; e, rudo visual.

Afinal, cada desenho a representao de um desejo, de um

sonho traduzido em pontos, linhas e planos. Sonhado por mim, visto por muitos

outros.