52MAIO 2012FOLHA DE S.PAULO POR ADRIANA KOMURAARTE

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PAPEL

O PAPEL DO PAPELSERAFINA APRESENTA 12 ARTISTAS DE VÁRIAS PARTES DO MUNDO QUE

TRANSFORMAM FINAS FOLHAS EM ESTRUTURAS COMPLEXAS E FASCINANTES

GRÉGOIRE ALEXANDRE França

“Na minha fotografia, o principal é a escala das coisas. E o papel, em grande escala, não reage da mesma forma com que reage quando é pe-queno (no origami, por exemplo). Por isso, estou interessado no potencial de diversos tipos de papel para po-der manipular e fotografar.”

Obra do dinamarquês Peter Callesen, cujas meticulosas esculturas funcionam como uma espécie de positivo dos negativos recortados

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A escritora em seu apartamento nos Jardins, em SP

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PAPEL

CLAIRE BREWSTER Inglaterra

“Sou apaixonada por papel. É um ma-terial que sempre amei manipular. Já tentei outros, mas nunca gostei tanto quanto do que produzo usando pági-nas de livros ou revistas. Faço bastante pesquisa na internet para encontrar histórias interessantes sobre pássaros que possam servir de inspiração para as peças que construo.”

RICHARD SWEENEY Inglaterra

“Gosto de descobrir como as coisas são construídas, sejam elas prédios, pontes, flores ou árvores –tudo tem um arranjo particular de materiais e uma geome-tria única. Tento extrair essa essência estrutural e expressá-la. Com o papel, o desafio é ver o que funciona quando você multiplica as dobras, transforma em curvas, cria novos componentes e junta tudo.”

BRIAN DETTMER EUA

“Tento usar como inspiração objetos não artísticos para manter a perspec-tiva fresca e as ideias originais. Mas acho que o dadaísmo e o movimento de colagem dos anos 1930 aos anos 1960 têm grande influência no meu trabalho. Quando começo a esculpir, não tenho ideia do que vai emergir a seguir. Traba-lhar com papel exige muito foco, tempo e repetição.”

ANNE TEN DONKELAAR Holanda

“Sou fascinada pela natureza e por quão frágeis e minúsculas as coisas podem ser. Ao usar esses objetos que encontro, um pedaço de planta ou um inseto, sou muito cuidadosa para que não se desfaçam no processo. Quando comecei a mexer com papel, demorei até encontrar o melhor jeito de preservá-lo sem que perdesse as cores e a estabilidade dentro do quadro.”

LUCAS SIMÕES Brasil

“No meu trabalho, a materialidade do suporte é importante. Esse processo é feito por meio de experiências, como queimar, cortar, distorcer, borrar, diluir, o que pode destruir o objeto. No papel, a dificuldade é controlar as áreas de queimadura quando uso fogo no processo.”

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ARTE

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PAPEL

CLEMENS BEHR Alemanha

“Comecei a trabalhar com colagem de papel aos 17, quando era grafiteiro. Gosto de usar esse material porque é fácil de encontrar em qualquer lugar e é muito barato, em relação a outros usados em arte. Isso permite que eu não me importe caso resolva jogar tudo fora ou deixar por aí, em qualquer lugar.”

CHRISSIE MACDONALD Inglaterra

“Gosto do quão imediato é o trabalho com papel e cartolina, sem necessi-dade de depender de nenhum outro processo. Como uso isso há anos, desenvolvi uma série de técnicas pessoais, apesar de ser sempre inte-ressante incorporar materiais com os quais estou menos familiarizada, como acrílico, metal e madeira, já que eles ajudam a introduzir diferentes desafios e resultados.”

ALEXANDER KORZER-ROBINSON Alemanha

“Há uns cinco anos, comecei a fazer construções de papel encaixotadas, usando diversos materiais, livros entre eles. Foi um passo para começar a utilizar os livros como a própria caixa e a recortar o seu conteúdo original. Mas levou um ano de tentativas e erros para que chegasse à técnica de corte que aplico hoje. E que é o resultado de muita experimentação.”

Breve história do papel-arte VALERIE SCAVONE especial para a Serafina

Dentre as várias possibilidades do uso do papel, o artesanato se destaca pela sua trajetória intimamente ligada à difusão desse material pelo mundo, começando alguns séculos após o primeiro papel ser produzido.Os primeiros registros do surgimento do papel vêm da China, do ano 105. A arte de manusear a matéria-prima data do século 7, depois de monges e budistas levarem o método da fabricação para diversos países. No século 8, as dobraduras (origamis) faziam parte das cerimônias xintoístas, nas quais era proibido cortar ou colar as folhas, em respeito absoluto aos espíritos que davam vida ao papel.

Com o passar dos séculos, as técnicas foram tomando um formato menos religioso. Surgiu o kirigami, no qual corta-se o papel a fim de dar a ele uma forma, resultando em uma folha com partes vazadas. E seguiu-se com o kirikomiorigami, no qual a cola podia ser utilizada.No Japão, até o século 19, a dobradura era restrita aos adultos devido ao alto custo do papel. Mas, na primeira metade do século passado, o origami já começava a fazer parte do ensino nas escolas japonesas.Nos anos 1980, surgiu o termo criado pelo arquiteto e designer japonês Masahiro Chatani: origami arquitetônico. A arte, que

combina elementos tradicionais do origami e do kirigami, consiste na transformação de objetos inicialmente bidimensionais em tridi-mensionais, por meio da manipulação de cortes e dobras, dando a sensação visual de “edificação” da figura. A riqueza dos detalhes é tamanha que, além de obra de arte, a téc-nica passou a ser utilizada por arquitetos para produzir maquetes.Atualmente, o artesanato de papel é conhecido e difundido no mundo todo. São várias as artes que utilizam o material e seus derivados como objeto de criação. Vide os exemplos destas páginas.

Valerie Scavone, do site IdeaFixa

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Da esq. para dir.: “Family Book”, “Childhood´s End” e “Day of the Dead”

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YULIA BRODSKAYA Rússia

“Não quero usar nada além de pa-pel (pelos menos, no futuro pró-ximo) e fico muito animada quando encontro uma folha interessante. Pode ser boa em termos de tex-tura, cor, espessura etc. Estou sempre na batalha para encontrar novos tipos de papel.”

VAL BRITTON EUA

“Na escola, comecei a misturar ma-teriais, imprimindo, pintando, dese-nhando, colando, recortando, cos-turando. Isso me abriu uma nova perspectiva, ao cortar pedacinhos, adicionar ou subtrair partes. Sou muito comprometida com o papel, mas também uso material reciclado, o que traz um sensação de desco-nhecido para as peças.”

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