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concert BandBanda de música

Banda de conciertoOrquestre d’harmonie

brazilian international songbook onlinepartituras brasileiras ONliNe

3Série hinos do Brasil

Presidente da RepúblicaMichel Temer

Ministro da CulturaSérgio Sá Leitão

FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTEPresidenteStepan Nercessian

Diretor ExecutivoReinaldo Verissimo Diretor do Centro da MúsicaMarcos Souza

Coordenação de ComunicaçãoCamila Pereira PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINEBrazilian International Songbook Online ConcepçãoMarcos Souza

DireçãoMarcos Souza, Rosana Lemos, Leila Dantas e José Schiller Coordenação de ProduçãoAlexandre Raine CoordenadoresRicardo GillyPaulo AragãoMarcelo Jardim Coordenação AdministrativaAline MandriolaElizabeth LimaMarcelo Moreira

Tradutoresinglês: Antonio Cerdeiraespanhol: Claudia Troncoso – Idioma Espanhol 2.0francês: Ana Ambrozio

ParceriaItamaraty - Ministério das Relações Exteriores

RealizaçãoCoordenação de Música Erudita | CemusCentro Empresarial Cidade Nova – TeleportoAv. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804Cidade Nova – CEP: 20.210-911Rio de Janeiro – RJwww.funarte.gov.brMinistério da Cultura

Vol. 1

Vol. 2

Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil

concert BandBanda de música

Banda de conciertoOrquestre d’harmonie

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partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2

link índice geral / table of contents índice do autor / composer’s TOC

• Este é um documento em formato PDF interativo. Para acessar uma partitura, basta clicar em seu título. Do mesmo modo, clicar sobre a palavra INDEX ou sobre o nome do autor, leva ao respectivo sumário. Os hiperlinks (www) também estão anexados.

• É recomendado o uso do aplicativo Adobe Acrobat Reader ou similar.

• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/

Vol. 1Afonso MachadoAntonio Carlos JobimBeto GuedesChiquinha GonzagaEdu Lobo & Chico Buarque

Vol. 2Eduardo SoutoErnesto NazarethFlavio VenturiniFrancis Hime & Olivia HimeFrancisco MárioHenrique Alves de MesquitaLeandro Braga

Vol. 3Lô BorgesMarcos SouzaMauricio CarrilhoMilton NascimentoPrincípios do ChoroVander LeeZequinha de Abreu

Vol. 1Adelmo ArcoverdeAlberto NepomucenoAlexandre GuerraAlexandre Levy

Vol. 2Almeida PradoCarlos GomesDiogo Bazante

Vol. 3 Edino KriegerEdmundo Villani-CôrtesErnesto Nazareth

Vol. 1Série música brasileira para banda

Vol. 2Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil

Vol. 3Série hinos do Brasil

música popularpopular musicmúsica popularmusique populaire

música de concertoconcert musicmúsica de conciertomusique de concerte

banda de músicaconcert bandbanda de conciertoorquestre d’harmonie

partituras brasileiras • brazilian international songbook online • band music – vol. 3

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Um songbook de ideias

A música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!

Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música de concerto sem paralelos em toda a América Latina. E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-ram fronteiras e ganharam o mundo! Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto, que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano. Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista, alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira! O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo! O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos. Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores, que são fundamentais neste processo. Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook Internacional online. E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!

Marcos SouzaDiretor do Cemus/Funarte/Minc


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A songbook of ideas

Brazilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!

All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music production throughout Latin America. And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-red the world! On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores. I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano. At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores of one of the most played songs in the world?"This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-man... And all eager to learn more and more about Brazilian music! Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music, providing a link to students from schools and conservatories around the world!The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos. I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are fundamental in this process. Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music! Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors! We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!

Marcos SouzaDirector - Cemus/Funarte/Minc


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Un songbook de ideas

La música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!

Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de concierto sin paralelos en toda América Latina. Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron fronteras y ¡ganaron el mundo! Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano. En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?” Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista, alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña! ¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes), me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo! ¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos. Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-res, que son fundamentales en este proceso. ¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales! Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-ras en el Songbook Internacional Online. ¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!

Marcos SouzaDirector de Cemus/Funarte/Minc


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Un songbook d’idées

La chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une

littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques de concert incomparable en toute l’Amérique Latine. Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde! Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une des chansons le plus jouées au monde ? C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier ! Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos. J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus. Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a pour tous les goûts ! Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet ! Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !

Marcos SouzaDirecteur – Cemus/Funarte/Minc


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A banda de música constitui-se verdadeiro patri-mônio cultural do Brasil e representa uma das mais legí-timas manifestações musicais que ainda podem ser obser-vadas por todas as regiões do País. Atualmente, inúmeros projetos são desenvolvidos em universidades, fundações, instituições culturais e educacionais, que visam moderni-zar o processo de educação musical dentro das escolinhas das associações musicais que sediam a atividade da banda, com inclusão de novas metodologias de ensino de instru-mentos musicais e desenvolvimento de processos de ges-tão administrativa e artística, entre outras ações. A criação do Projeto Bandas, em 1976, pela Fun-dação Nacional de Artes – FUNARTE, foi um marco divi-sório para a melhoria das condições de atividades das ban-das, visto que o projeto se fundamentou em três princípios básicos: capacitação para regentes e instrumentistas, do-ação de instrumentos musicais e edição de partituras. De forma inequívoca, o projeto de edição de partituras para banda representou, neste período, um dos mais impor-tantes mecanismos de acesso ao repertório produzido por compositores brasileiros para a formação de banda de mú-sica e banda sinfônica. Entre 1995 e 2000, foram lançados 14 títulos, da Série Repertório de Ouro das Bandas de Mú-sica do Brasil, e em 2008 houve o acréscimo de 22 novos títulos, e uma remodelação no formato das edições, que passaram a ser para banda sinfônica, distribuídas em duas novas séries: “Hinos do Brasil” e “Música Brasileira para Banda”. A grande novidade passou a ser a disponibilização online gratuita de todo o repertório. Nessa nova fase do programa irão somar-se aos 22 títulos online, outros 8 novos títulos, distribuídos nas séries. A padronização adotada é a da banda sinfônica, em sintonia com as bandas em todo o mundo, e as adaptações no material original ocorreram sem quaisquer alterações nas linhas melódicas, harmônicas ou rítmicas das obras selecionadas. Foi mantida a orquestração original, mas

com os acréscimos de novas informações de timbre, com o acréscimo de instrumentos como oboés, fagotes, sax ba-rítono e trompas, instrumentos esses muitas das vezes não encontrado nas bandas de música no Brasil, e que conse-quentemente não constavam das edições originais. Dessa forma, cada partitura será disponibilizada com todas as partes instrumentais de uma banda sinfônica padrão, com adicional das partes dos instrumentos tradicionalmen-te encontrados nas bandas de música do Brasil, como o saxhorn Eb (alto horn Eb), o barítono Bb (em clave de sol – baritone treble clef), a tuba Eb e tuba Bb. As séries são classificadas da seguinte forma: Série Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil, com o repertório tradicional das bandas e seus gêneros musicais característicos (maxixe, choro, valsa, dobrado – Brazilian march); Série Música Brasileira para Banda, com obras originais de compositores brasileiros ou arranjos escritos para bandas, e a Série Hinos do Brasil, com os 4 princi-pais hinos nacionais. A diversidade e a riqueza dos estilos musicais que marcam a música brasileira está refletida no material publicado para as bandas. O processo de edição de partituras para bandas está constantemente em busca de melhor dinâmica para ampliar o atendimento a um mercado ansioso por novida-des e informações, e valoroso por manter vivas e renova-das as tradições das atividades com bandas de música e da cultura musical de nosso país. O compartilhamento desse repertório é uma tarefa contínua para que possamos todos colher bons resultados.

Marcelo JardimDoutor pela UNIRIO | Mestre pela UFRJDiretor Artístico e Professor da Escola de Música da UFRJDiretor Artístico e Consultor Pedagógico dos Painéis Fu-narte de Bandas de Música

Edições de partituras para banda


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La banda de música se constituye como un verdade-ro patrimonio cultural de Brasil y representa una de las más legítimas manifestaciones musicales que aún

pueden ser observadas por todas las regiones del País. Actu-almente, innúmeros proyectos son desarrollados en universi-dades, fundaciones, instituciones culturales y educacionales, destinadas a modernizar el proceso de educación musical dentro de las escuelitas de las asociaciones musicales que son sede de la actividad de la banda, con inclusión de nue-vas metodologías de enseñanza de instrumentos musicales y desarrollo de procesos de gestión administrativa y artística, entre otras acciones. La creación del Proyecto Bandas, en 1976, por la Fundación Nacional de Artes – FUNARTE, ha sido un mar-co divisorio para mejorar las condiciones de actividades de las bandas, dado que el proyecto se ha fundamentado en tres principios básicos: capacitación para regentes e instru-mentistas, donación de instrumentos musicales y edición de partituras. De forma inequívoca, el proyecto de edición de partituras para banda ha representado, en este período, uno de los más importantes mecanismos de acceso al repertorio producido por compositores brasileños para la formación de banda de música y banda sinfónica. Entre 1995 y 2000, han sido lanzados 14 títulos, de la Serie Repertorio de Oro de las Bandas de Música de Brasil, y en 2008 se han añadido 22 títulos nuevos, y una remodelación en el formato de las ediciones, que pasaron a ser para la banda sinfónica, distri-buidas en dos nuevas series: “Himnos de Brasil” y “Música Brasileña para Banda”. La gran novedad pasó a ser disponi-bilizado online de forma gratuita, todo el repertorio. En esta nueva fase del programa irán a sumarse los 22 títulos online, y ocho nuevos títulos, distribuidos en las se-ries. El estándar adoptado es la de la banda sinfónica, en sin-tonía con las bandas en todo el mundo, y las adaptaciones en e l material original ocurrieron sin cualesquier alteraciones en las líneas melódicas, harmónicas o rítmicas de las obras seleccionadas. Fue mantenida la orquestación original, pero

con las adiciones de nuevas informaciones de timbre, con la adición de instrumentos como oboes, fagotes, saxo barí-tono, trompas, esos instrumentos que, muchas veces no son encontrados en las bandas de música en Brasil, y consecuen-temente que no constaban en las ediciones originales. De esta forma, cada partitura será disponibilizada con todas las partes instrumentales de una banda sinfónica estándar, con adicional de las partes de los instrumentos tradicionalmen-te encontrados en las bandas de música de Brasil, como el saxhorno Eb (trompa alto Eb), el barítono Bb (en clave de sol – baritone treble clef), la tuba Eb y tuba Bb. Las series son clasificadas de la siguiente forma: Se-rie Repertorio de Oro de las Bandas de Música de Brasil, con el repertorio tradicional de las bandas y sus géneros musica-les característicos (maxixe, choro, valsa, dobrado (marcha brasileña) – brazilian march), Serie Música Brasileña para Banda, con obras originales de compositores brasileños o arreglos escritos para bandas, y la Serie Himnos de Brasil, con los 4 principales himnos nacionales. La diversidad y la riqueza de los estilos musicales que marcan la música bra-sileña e igualmente está reflejada en el material publicado para las bandas. El proceso de edición de partituras para bandas está constantemente en busca de mejor dinámica para ampliar la atención a un mercado ansioso por novedades e informacio-nes, y valioso por mantener vivas y renovadas las tradicio-nes de las actividades con bandas de música y de la cultura musical de nuestro país. La distribución de ese repertorio es una tarea continua para que podamos todos recoger buenos resultados.

Marcelo JardimDoctor por la UNIRIO | Maestría por la UFRJDirector Artístico y Profesor de la Escuela de Música de la UFRJDirector Artístico y Consultor Pedagógico de los Paneles Fu-narte de Bandas de Música

Ediciones de partituras para banda

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Les groupes de musique constituent le vrai patrimoine culturel du Brésil et représentent l’une de plus légitimes manifestations musicales présentes dans

toutes les régions du pays. De nos jours, plusieurs projets sont développés dans les universités, les fondations, les institutions culturelles et scolaires, dont le but est moderniser le processus d’éducation musicale au sein des petites écoles des associations musicales qui abritent des groupes de musique, avec la mise en place de nouvelles méthodologies d’apprentissage d’instruments musicaux et la mise au point de plusieurs processus de gestion administrative et artistique, parmi d’autres actions. La création du « Projeto Bandas », en 1976, par la Fundação Nacional de Artes – FUNARTE, a été un point de repère déterminant pour l’amélioration des conditions d’activités des groupes de musiques, étant donné que ce projet avait trois principes de base : formation pour des chefs d’orchestres et musiciens, donation d’instruments de musique et édition de partitions. De manière indubitable, le projet d’édition de partitions de groupe représentait, à cette époque, l’un des plus importants mécanismes d’accès au répertoire produit par des compositeurs brésiliens pour la formation de groupe de musique et de groupe symphonique. Entre 1995 et 2000, 14 titres ont été publiés, issus de la Série Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil (Série Répertoire d’Or des Groupes de Musique du Brésil), et en 2008, 22 nouveaux titres ont été ajoutés, et une réorganisation dans le format des éditions, adaptées aux groupes symphoniques, distribuées dans deux nouvelles séries: Hinos do Brasil (Hymnes du Brésil) et Música Brasileira para Banda (Musique Brésilienne pour des Groupes de Musique). La grande nouveauté était la disponibilité online gratuite de tout le répertoire.A cette nouvelle étape du programme, en plus des 22 titres online, on a rajouté 8 nouveaux titres, distribués dans les séries. La standardisation adoptée est celle du groupe symphonique, en accord avec les groupes du monde entier, et les adaptations dans le matériel original se sont produites sans aucun changement des lignes mélodiques, harmoniques ou rythmiques des œuvres sélectionnées. L’orchestration

originale a été maintenue, mais avec l’ajout de nouvelles informations de timbre et d’instruments comme hautbois, bassons, sax baryton, cornes, instruments qui étaient souvent introuvables dans les groupes de musique brésiliens, et qui n’étaient donc pas enregistrés dans les éditions originales. Ainsi, chaque partition sera proposée avec toutes les parties instrumentales d’un groupe symphonique standard, avec l’ajout des parties des instruments généralement trouvés dans les groupes de musique du Brésil, comme le saxophone Eb, Bb baryton (clef de sol baryton - baritone treble clef), tuba Eb et tuba Bb. Les séries sont classées de la façon suivante : Série Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil (Série Répertoire d’Or des Groupes de Musique du Brésil), avec le répertoire traditionnel des groupes de musique et leurs types de chansons caractéristiques (maxixe, choro, valsa, dobrado – brazilian march), Série Música Brasileira para Banda (Série Musique Brésilienne pour des Groupes de Musique), composée d’œuvres originales de compositeurs brésiliens ou des arrangements écrits pour des groupes de musique, et la Série Hinos do Brasil (Série Hymnes du Brésil), avec les 4 principaux hymnes nationaux. La diversité et la richesse des styles musicaux qui marquent la musique brésilienne se reflètent également dans le matériel publié pour les groupes. Le processus d’édition de partitions pour des groupes de musique est souvent à la recherche d’une meilleure dynamique pour élargir le service à un marché avide de nouvelles et d’informations, et pour garder vivantes et renouvelées les traditions des activités avec des groupes de musique et la culture musicale de notre pays. Le partage de ce répertoire est une tâche continue afin que nous puissions tous récolter de bons résultats.

Marcelo JardimDoutor pela UNIRIO | Mestre pela UFRJDiretor Artístico e Professor da Escola de Música da UFRJDiretor Artístico e Consultor Pedagógico dos Painéis Funarte de Bandas de Música

Editions de partitions pour des groupes de musique


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Série hinos do Brasil

• Banda de música vol.3 • • Concert band vol.3• Banda de concierto vol.3• Orquestre D’harmonie vol.3

SUMÁRIO / TOC

• As partituras para cada instrumento encontram-se na página www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/

Hino Nacional do Brasil ..............................................................17Hino da Proclamação da República ...........................................32Hino da Independência ...............................................................44Hino à Bandeira Nacional ...........................................................56

http://www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/

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SÉRIE HINOS DO BRASIL

HINO NACIONALDO BRASIL

música de

Francisco Manoel da Silva

poema de

Joaquim Osório Duque Estrada

instrumentação de Antônio Pinto Junior

para canto e banda

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V Série Hinos do Brasil — Hino Nacional do Brasil

sax soprano Bb

saxhorn Eb 1

saxhorn Eb 2

saxhorn Eb 3

barítono Bb 1

barítono Bb 2

tuba Bb

tuba Eb

Partes Extras

*piccolo

Flauta

*oboé 1

*oboé 2

*fagote 1

*fagote 2

clarineta Eb (requinta)

clarineta Bb 1

clarineta Bb 2

clarineta Bb 3

*clarineta baixo Bb

sax alto Eb 1

sax alto Eb 2

sax tenor Bb

*sax barítono Eb

trompa F 1

trompa F 2

trompa F 3

trompa F 4

trompete Bb 1 / flugelhorn 1

trompete Bb 2 / flugelhorn 2

trompete Bb 3

trombone 1

trombone 2

trombone 3

trombone 4

bombardino 1

bombardino 2

tuba C

percussão 1 (caixa)

percussão 2 (pratos e bumbo)

Instrumentação

HINO NACIONAL DO BRASILmúsica de Francisco Manoel da Silva

poema de Joaquim Osório Duque Estradainstrumentação de Antônio Pinto Junior

Nota ao Regente

Todas as partes anotadas com o * são opcionais; não são, portanto, essenciais à execução

da obra. Esta indicação é para orientar o regente da banda que não possua estes instrumen-

tos. Neste caso, tais partes são originais e somente foram ajustadas para possibilitar a forma-

tação da partitura dentro dos atuais padrões internacionais.

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VII Série Hinos do Brasil — Hino Nacional do Brasil

FRANCISCO MANOEL DA SILVA (1795 – 1865)

Compositor, regente e professor, nasceu no Rio de Janeiro em 1795 e faleceu na mesma cidadeem 1865. Teve grande destaque na vida musical do Rio de Janeiro no período compreendido

entre a morte do Padre José Maurício e a ascensão de Carlos Gomes. Foi cantor da Capela Real a par-tir de 1809, passando depois a timpanista e violoncelista da mesma instituição. Foi um dos fundado-res da Imperial Academia de Música e Ópera Nacional, da Sociedade Beneficência Musical e doConservatório Imperial de Música; este último deu origem ao Instituto Nacional de Música, futuraEscola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Seus mestres foram o Padre José MaurícioNunes Garcia e, muito provavelmente, Sigismund Neukomm (em carta a Carlos Gomes, FranciscoManoel explica como Neukomm realizava o ensino do contraponto). Foi diretamente responsável pelarestauração da Capela Imperial, à qual foi devolvido o antigo fausto. Manteve também uma carreirade regente. Deixou boa quantidade de obras, espalhadas em arquivos cariocas, mineiros e paulistas,abrangendo música sacra, modinhas e lundus. É o ator da marcha patriótica de muito sucesso desdea abdicação de Dom Pedro I, e que a República oficializou como Hino Nacional Brasileiro.

JOAQUIM OSÓRIO DUQUE ESTRADA (1870 – 1927)

Crítico, professor, ensaísta, poeta e teatrólogo, nasceu em 29 de abril de 1870 em Paty do Alferes,então município de Vassouras, no Estado do Rio de Janeiro, e faleceu em 5 de fevereiro de 1927,

no Rio de Janeiro. Estudou as primeiras letras na capital do antigo Império, nos colégios Almeida Martins,Aquino e Meneses Vieira. Matriculou-se em 1882 no imperial Colégio Pedro II, onde recebeu o grau deBacharel em Letras, em dezembro de 1888. Em 1886, ao completar o 5o ano do curso, publicou seu pri-meiro livro de versos, Alvéolos. Começou a colaborar na imprensa em 1887; escreveu seus primeiros ensaiosno jornal Cidade do Rio, como um dos auxiliares de José do Patrocínio na campanha da abolição. Em 1888alistou-se nas fileiras republicanas, ao lado de Silva Jardim; Ingressou no Centro Lopes Trovão e no ClubeTiradentes. Abandonou o curso de Direito em 1891 para se dedicar à diplomacia; foi nomeado 2oSecretário de Legação no Paraguai, onde permaneceu por um ano. Ao regressar ao Brasil, abandonou devez a carreira diplomática. Nos anos de 1896, 1899 e 1900 foi Inspetor Geral do Ensino por concurso ebibliotecário do Estado do Rio de Janeiro. Além disso, foi professor de francês do Ginásio de Petrópolis,cargo que exerceu até voltar para a cidade do Rio de Janeiro, em 1902, quando foi nomeado regente inte-rino da cadeira de História Geral do Brasil no Colégio Pedro II. Deixou o magistério em 1905 e voltou acolaborar na imprensa. Entrou para a redação do Correio da Manhãem 1910; nessa época criou a seção decrítica Registro Literário. Tornou-se um crítico literário temido, que gostava de polêmicas. Como poeta, nãofez nome literário, a não ser pela autoria da letra do Hino Nacional Brasileiro. Em 25 de novembro de 1915,foi eleito para a Cadeira no 17 da Academia Brasileira de Letras, onde sucedeu a Sílvio Romero; foi rece-bido na instituição em 25 de outubro de 1916, pelo acadêmico Coelho Neto.

Obras: Alvéolos, poesia (1887); A aristocracia do espírito(1899); Flora de Maio, poesia (1902); O Norte, impres-sões de viagem(1909); Anita Garibaldi, ópera-baile (1911); A arte de fazer versos (1912); Dicionário de rimas ricas(1915); A Abolição, esboço histórico(1918); Crítica e polêmica(1924).

Outras obras relevantes: Noções elementares de gramática portuguesa, Questões de português, Guerra do Paraguai,História Universal e A alma portuguesa. Encontram-se trabalhos seus em publicações como a Revista Americana,O Mundo Literário, a Revista da Língua Portuguesae a Revista da Academia Brasileira de Letras.

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instrumentação de Antônio Pinto Junior

Série Hinos do Brasil

Hino Nacional do Brasilpara canto e banda

Partitura CompletaDuração aproximada: 3 min. 40 segs.

© Funarte, Ministério da Cultura, 2008www.funarte.gov.br

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Ter

ra a

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Sxt. Bb

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Canto

1, 2

3, 4

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Tpt. 2,3Flgh. 2 Bb

1, 2

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Hino da Proclamação da Repúblicamúsica de

LEOPOLDO MIGUEZpoema de

MEDEIROS E ALBUQUERQUEpara canto e banda

Patrocínio Realização

capa Hino da Independencia.indd 2-3 06.05.08 17:53:36


Hino da Proclamação da Repúblicamúsica de


MEDEIROS E ALBUQUERQUEpara canto e banda


capa Hino da Independencia.indd 2-3 06.05.08 17:53:36

29




HINO DAPROCLAMAÇÃODA REPÚBLICAmúsica de


MEDEIROS E ALBUQUERQUEinstrumentação de

ANTÔNIO PINTO JUNIOR

Para canto e banda

Hino da Proclamação6.0 Textp.qxd 5/7/08 10:45 PM Page 1

30


V Série Hinos do Brasil — Hino da Proclamação da República

*Piccolo

Flauta

*Oboé

*Fagote 1

*Fagote 2

Clarineta Eb (Requinta)

Clarineta 1 (Bb)

Clarineta 2 (Bb)

Clarineta 3 (Bb)

*Clarineta Baixo (Bb)

Sax Alto 1 (Eb)

Sax Alto 2 (Eb)

Sax Tenor (Bb)

Sax Barítono (Eb)

*Cornetas (Bb)

*Tambores

Trompa 1 (F)

Trompa 2 (F)

Trompa 3 (F)

Trompa 4 (F)*

Trompete 1 (Bb)

Trompete 2 (Bb)

Trompete 3 (Bb)

Trompete 4 (Bb)

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bombardino

Tuba C

Contrabaixo*

Teclados (Xilofone, Bells) *

Caixa

Pratos e Bumbo

Partes Opcionais

Todas as partes anotadas com o símbolo * são consideradas opcionais, não sendo essen-

ciais à execução da obra. As mesmas já faziam parte da instrumentação original ou foram

revisadas, objetivando a formatação da partitura nos atuais padrões internacionais.

INSTRUMENTAÇÃO


HINO DA PROCLAMAÇÃO DA REPÚBLICAmúsica de Leopoldo Miguez

poema de Medeiros e Albuquerqueinstrumentação de Antônio Pinto Junior

Sax Horn 1 (Eb)

Sax Horn 2 (Eb)

Sax Horn 3 (Eb)

Barítono 1 (Bb)

Barítono 2 (Bb)

Tuba Bb

Tuba Eb

Partes Extras


31


VII Série Hinos do Brasil — Hino da Proclamação da República

LEOPOLDO AMÉRICO MIGUEZ (1850 - 1902)

Nasceu no Rio de Janeiro, em 8 de Setembro de 1850, e faleceu na mesma cidade, em 6 de Julho de1902. Republicano convicto, inscreveu-se no concurso para a escolha do hino e obteve o primeiro

lugar, entre 29 candidatos. Foi o primeiro diretor do Instituto Nacional de Música, criado após a Proclamaçãoda República para substituir o Conservatório de Música. Foi grande administrador, além de compositor eregente. Viajou à Europa, onde visitou conservatórios, recolhendo sugestões para serem aplicadas ao ensinoda música; adquiriu também instrumentos, equipamentos de acústica e livros para o instituto. Ocupou a cadeirade composição de 1890 a 1896, mas abandonou-a para dirigir o curso de violino. Foi ele o responsável pelaorquestração oficial do Hino Nacional do Brasil, mantida até 1936. Em 1937, o Instituto Nacional de Músicatornou-se Escola Nacional de Música, atualmente Escola de Música da UFRJ.

JOSÉ JOAQUIM DE CAMPOS DA COSTA DE MEDEIROS E ALBUQUERQUE(1867 - 1934)

Nascido em Recife, a 4 de setembro de 1867, foi jornalista, professor, político, contista,poeta, orador, romancista, teatrólogo, ensaísta e memorialista brasileiro. Tornou-se

membro da Academia das Ciências de Lisboa. Tomou parte ativa na propaganda republicana e foinomeado, após a Proclamação da República, secretário e mais tarde diretor geral do Ministério doInterior. Em 1896 e 1897, compareceu às sessões preliminares de instalação da AcademiaBrasileira de Letras; foi o fundador da Cadeira número 22, que tem como patrono José Bonifácio,o Moço. No ano de 1923, tornou-se o sexto presidente da instituição. Faleceu na cidade do Riode Janeiro, em 9 de junho de 1934.

HISTÓRICO

Com o interesse em adotar um novo hino que substituísse o do Império, os republicanospromoveram, em outubro de 1898, um concurso para um novo Hino Nacional, que

resultou na escolha da composição de Ernesto Fernandes de Sousa, com versos de Medeiros eAlbuquerque. Tal escolha resultou em inúmeras controvérsias. Depois de 29 inscrições e com qua-tro hinos classificados, foi promovida uma nova audição no Teatro Lírico, com a presença doMarechal Deodoro da Fonseca. Naquela mesma noite de 20 de janeiro 1890, o Ministro doInterior, Aristides Logos, redigiu um decreto - prontamente referendado por todos os outrosMinistros ali presentes - que conservava e instituía como Hino Nacional a música de FranciscoManuel da Silva e adotava a de Leopoldo Miguez como Hino da Proclamação da República.


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Clarineta Eb(Requinta)

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Clarineta Baixo

Sax. alto Eb 1, 2

Sax. tenor Bb

Sax. barítono Eb

1, 2

3, 4

1, 2

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1

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Bombardino

Tuba

Contrabaixo

Tecladosbells, xilofone

Caixa

PratosBumbo

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Hino da Proclamação da Repúblicapara canto e banda música de Leopoldo Miguez

poema de Medeiros e Albuquerqueinstrumentação de Antônio Pinto Junior

Partitura CompletaDuração aproximada: 4'45"

© Funarte, Ministério da Cultura, 2008SHB0003 - Hino da Proclamação da República / Impresso no Brasil

www.funarte.gov.br / [email protected] da Proclamação da República

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HINO DA INDEPENDÊNCIA música de

D. Pedro Ipoema de

EVARISTO DA VEIGApara canto e banda


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HINO DA INDEPENDÊNCIA música de

D. Pedro Ipoema de

EVARISTO DA VEIGApara canto e banda


capa Hino da Independencia.indd2-3 2-3 5/5/08 9:42:19 PM

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HINO DAINDEPENDÊNCIA música de

D. Pedro Ipoema de

Evaristo da Veigainstrumentação

Francisco Braga

Para canto e banda

InodaIdependência6.0.qxd 5/7/08 10:54 PM Page 1

42


V Série Música Brasileira para Banda — Hino da Independência

* piccolo

flauta 1

* flauta 2

* oboé 1

* oboé 2

* fagote 1

* fagote 2

*clarineta Eb (requinta)

clarineta 1 (Bb)

clarineta 2 (Bb)

clarineta 3 (Bb)

* clarineta baixo (Bb)

sax alto 1 (Eb)

* sax alto 2 (Eb)

sax tenor 1 (Bb)

* sax tenor 2 (Bb)

sax barítono (Eb)

trompa F 1

trompa F 2

trompa F 3

trompa F 4

trompete 1 (Bb)

trompete 2 (Bb)

trompete 3 (Bb)

trompete 4, 5 (Bb) *

trombone 1

trombone 2

trombone 3

Bombardino

tuba C

contrabaixo *

tímpanos *

teclados (xilofone, bells) *

caixa

pratos e bumbo

Partes Opcionais

Todas as partes anotadas com o símbolo * são consideradas opcionais; não são essenciais à

execução da obra. Essas partes já faziam parte da instrumentação original ou foram

revisadas, para possibilitar a formatação da partitura dentro dos atuais padrões internacionais.

INSTRUMENTAÇÃO


HINO DA INDEPENDÊNCIA

música de D. Pedro Ipoema de Evaristo da Veiga

instrumentação Francisco Braga

saxhorn 1 (Eb)

saxhorn 2 (Eb)

saxhorn 3 (Eb)

barítono 1 (Bb)

barítono 2 (Bb)

tuba Bb

tuba Eb

Partes Extras


43


VII Série Música Brasileira para Banda — Hino da Independência

D. PEDRO I (1798 - 1834)

Nasceu em Lisboa, em 12 de Outubro de 1798, filho de D. João VI e de D. Carlota Joaquina. Veiocom a família real para o Brasil aos nove anos, em 1808, quando houve a invasão de Portugal pelos

franceses. Em março de 1816 recebeu o título de príncipe real e herdeiro do trono, em virtude da morte doirmão mais velho, Antônio. No mesmo ano casou-se com Carolina Josefa Leopoldina, arquiduquesa da Áus-tria. A família real retornou à Europa em 26 de abril de 1821, ficando D. Pedro como Príncipe Regente doBrasil. Com a popularidade cada vez mais em alta, ao receber comunicado de que fora rebaixado da condiçãode regente a mero delegado das cortes de Lisboa, rompe definitivamente com a autoridade paterna: declara aindependência do Império do Brasil e rompendo também os últimos vínculos entre Brasil e Portugal. Com amorte de D. João VI, decide contrariar as restrições da Constituição brasileira, que ele próprio aprovara, eassumir o poder em Lisboa, como herdeiro do trono português. Torna-se então Pedro IV, 27º rei de Portugal.Vai a Portugal e, como a constituição não lhe permite ficar com as duas coroas, instala no trono a filha pri-mogênita, Maria da Glória - então com sete anos - como Maria II e nomeia regente seu irmão, D. Miguel. Comsua popularidade minada, somada a alguns fracassos militares, atritos com a assembléia, e um rumoroso rela-cionamento extraconjugal, abdica do trono brasileiro em 1830, em favor de seu filho Pedro, então com cincoanos de idade. Volta a Portugal com o título de duque de Bragança e assume a liderança da luta para restituir àfilha Maria da Glória o trono português, que havia sido usurpado pelo irmão, Dom Miguel, travando uma guer-ra civil que durou mais de dois anos. Inicialmente criou uma força expedicionária nos Açores (1832), invadiuPortugal, derrotou o irmão usurpador e restaurou o absolutismo. No entanto, voltara tuberculoso da campan-ha e morre no palácio de Queluz, na mesma sala onde nascera, com apenas 36 anos de idade, em 24 de setem-bro de 1834. Foi sepultado no panteão de São Vicente de Fora como simples general, e não como rei. Nosesquicentenário da Independência do Brasil (1972), seus restos mortais foram trazidos para a cripta do mon-umento do Ipiranga, em São Paulo.

Curiosidade: O nome de batismo de Dom Pedro I é "Pedro de Alcântara Francisco Antônio João CarlosXavier de Paula Miguel Rafael Joaquim José Gonzaga Pascoal Cipriano Serafim de Bragança e Bourbon".

EVARISTO FERREIRA DA VEIGA E BARROS (1799 - 1837)

Nasceu no Rio de Janeiro em 8/10/1799 e ffaleceu na mesma cidade, em 12/05/1837. ÉPatrono da Cadeira no 10 da Academia Brasileira de Letras, por escolha do fundador Rui

Barbosa. Fez os primeiros estudos com o pai e, a partir de 1811, cursou as diversas aulas régias daCapital, até 1818. Em 1823 estabeleceu livraria própria, e dela viveu confortavelmente até a morte.A grande vocação política absorveu-o a partir de 1827. Fundador da Sociedade Defensora daLiberdade e Independência Nacional, empenhou-se na defesa das liberdades constitucionais. Em1830 foi eleito deputado por Minas e, a partir de então, reeleito muitas vezes, até sua morte. Foimembro do Instituto Histórico de França e da Arcádia de Roma. É o autor da letra do hino daIndependência, musicado por Pedro I.



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Piccolo

Flautas 1, 2

Oboés 1, 2

Fagotes 1, 2

Clarineta Eb (Requinta)

1

2, 3

Clarineta Baixo

Sax. alto Eb 1, 2

Sax. tenor Bb 1, 2

Sax. barítono Eb

Canto

1, 2

3, 4

1

2, 3

Trompetes Bb 4, 5(* opcionais)

1

2, 3

Bombardino

Tuba

Contrabaixo

Tímpanos

Teclados(bells, xilofone)

Caixa

PratosBumbo

Clarinetas Bb

Trompas F

Trompetes Bb

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* partes opcionais para trompetes, originalmente escritas para trompete em Fá, extraídas da versãopara orquestra sinfônica de Assis Republicano

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Hino da Independênciapara canto e banda música de D. Pedro I

poema de Evaristo da Veigainstrumentação de Francisco Braga

Partitura CompletaDuração aproximada: 4'24"

Funarte, Ministério da Cultura, 2008SHB0004 - Hino da Independência / Impresso no Brasil

www.funarte.gov.br / [email protected] Hino da Independência


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HINO À BANDEIRA NACIONAL música deFrancisco Braga

poema deOlavo Bilac

para canto e banda


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HINO À BANDEIRA NACIONAL música deFrancisco Braga

poema deOlavo Bilac

para canto e banda


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HINO À BANDEIRANACIONAL

música de

Francisco Braga

poema de

Olavo Bilac

para canto e banda

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V Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional

sax soprano Bb

saxhorn Eb 1

saxhorn Eb 2

saxhorn Eb 3

barítono Bb 1

barítono Bb 2

tuba Bb

tuba Eb

Partes Extras

*piccolo

flauta

*oboé 1

*oboé 2

*fagote 1

*fagote 2

clarineta Eb (requinta)

clarineta Bb 1

clarinetas Bb 2

clarinetas Bb 3

*clarineta baixo Bb

sax alto Eb 1

sax alto Eb 2

sax tenor Bb

*sax barítono Eb

trompa F 1

trompa F 2

trompa F 3

trompete Bb 1

trompetes Bb 2

trompetes Bb 3

trombone 1

trombone 2

trombone 3

bombardinos

tuba C

tímpano

teclados

percussão 1 (caixa)

percussão 2 (pratos e bumbo)

Instrumentação

HINO À BANDEIRA NACIONALmúsica de Francisco Braga

poema de Olavo Bilac

Nota ao Regente

Todas as partes anotadas com o * são opcionais; não são, portanto, essenciais à execução

da obra. Esta indicação é para orientar o regente da banda que não possua estes instrumen-

tos. Neste caso, tais partes são originais e somente foram ajustadas para possibilitar a forma-

tação da partitura dentro dos atuais padrões internacionais.

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VII Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional

FRANCISCO BRAGA (1868 – 1945)

Compositor, regente e professor, natural do Rio de Janeiro, começou seus estudos musicais noAsilo dos Meninos Desvalidos, em 1876. Em seguida ingressou no Conservatório de Música

e tornou-se o responsável pela Banda do Asilo. Em 1886 concluiu seu curso de clarineta com AntônioLuís de Moura; foi também aluno de Carlos de Mesquita em harmonia e contraponto. No ano seguin-te estreou Fantasia, no primeiro concerto da Sociedade de Concertos Populares. Em 1888 foi nomea-do professor de música do Asilo. Classificou-se entre os quatro primeiros colocados no concurso paraa escolha do novo Hino Nacional, obtendo bolsa para estudar na Europa. Viajou para Paris e foi o pri-meiro classificado no concurso para admissão ao Conservatório de Música, onde estudou composiçãocom Jules Massenet. Em 1895 apresentou na Sala d’Harcourt um concerto com obras suas e de outroscompositores brasileiros. Fez vários concertos no Brasil, para onde retornou em 1900. Dois anosdepois foi nomeado professor de contraponto, fuga e composição do Instituto Nacional de Música e,em 1908, professor e instrutor das bandas de música do Corpo de Marinheiros e Regimento Naval.No ano de 1905, Francisco Braga compôs outras obras importantes, como o melodrama O Contratadorde Diamantes, com texto de Affonso Arinos. Essa obra acabou sendo concluída no ano seguinte, quan-do compôs a sua obra mais conhecida, o belíssimo Hino à Bandeira, sobre poema de Olavo Bilac. Em1909 dirigiu o concerto de inauguração do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, estreando seu poemasinfônico Insônia, sem dúvida alguma, um momento de grande glória na carreira do compositor. Foi oregente na inauguração da Sociedade de Concertos Sinfônicos, em 1912, da qual foi diretor artístico.Foi agraciado pelo governo francês com a Comenda da Legião de Honra, no grau de cavaleiro, em1931. Em 1937 foi criada a Sociedade Propagadora da Música Sinfônica (Sociedade Pró-Música), da qual foi Presidente Perpétuo. Foi fundador e primeiro presidente Sindicato dos Músicos e foi esco-lhido como Patrono da Cadeira nº 32 da Academia Brasileira de Música.

OLAVO BILAC (1865-1918)

Iniciou os cursos de Medicina, no Rio, e Direito, em São Paulo, mas não concluiu nenhuma dasfaculdades. Em 1884, seu soneto Nero foi publicado na Gazeta de Notícias do Rio de Janeiro. Em

1887 iniciou carreira de jornalista literário e, em 1888, teve publicado seu primeiro livro, Poesias. Nosanos seguintes, publicaria crônicas, conferências literárias, discursos, além de livros infantis e didáticos,entre outras obras. Republicano e nacionalista, escreveu a letra do Hino à Bandeira e fez oposição aogoverno de Floriano Peixoto. Foi membro-fundador da Academia Brasileira de Letras, em 1896. Em1907, foi eleito o príncipe dos poetas brasileiros, pela revista Fon-Fon. De 1915 a 1917, fez campanhacívica nacional pelo serviço militar obrigatório e pela instrução primária. Em sua obra poética o desta-que foi o livro póstumo Tarde (1919). Parte das crônicas que escreveu em mais de 20 anos de jornalis-mo está reunida em livros, como Vossa Insolência (1996). Bilac, autor de alguns dos mais populares poe-mas brasileiros, é considerado o mais importante de nossos poetas parnasianos. No entanto, para o crí-tico João Adolfo Hansen, o mestre do passado, do livro de poesia escrito longe do estéril turbilhão da rua, não será omesmo mestre do presente, do jornal, a cronicar assuntos cotidianos do Rio, prontinho para intervenções de Agache1 e paraa erradicação da plebe rude, expulsa do centro para os morros.1. Donat-Afred Agache (1875-1959), arquiteto francês e primeiro urbanista a criar propostas e fazer intervenções urbanísticas na cidade doRio de Janeiro, onde se instalou definitivamente a partir de 1939.

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Clarineta Baixo

Sax. Alto Eb 1, 2

Sax. Tenor Bb

Sax. Barítono Eb

Canto

1

2, 3

1

2, 3

1

2, 3

Bombardino

Tuba

Tímpanos

Tecladosbells, xilofone

Percussão 1(caixa)

Percussão 2(Pratos/Bumbo)

Trompas F

Trompetes Bb

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Hino à Bandeira Nacionalpara canto e banda poema de Olavo Bilac

música de Francisco Braga

Partitura CompletaDuração aproximada: 3ʹ06ʺ

Funarte, Ministério da Cultura, 2008SHB0002 - Hino à Bandeira Nacional / Impresso no Brasil

www.funarte.gov.br / [email protected]

Hino à Bandeira Nacional

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