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d) Park Hotel São Clemente. Nova Friburgo - RJ, 1944. Arq. Lucio Costa

Projetado por Lucio Costa três anos depois da Residência Saavedra, o Park

Hotel é uma das mais importantes realizações da arquitetura brasileira do século XX.

Projeto cujo maior mérito foi ter conciliado, na feitura de uma obra moderna, tanto as

referências do passado, já características de sua produção, como elementos

artificiais e naturais, trabalhados dentro de uma técnica construtiva contemporânea.

Ilustração 92. Perspectiva do Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: SCHWARTZ (2002, p. 409).

Localizado inicialmente em um terreno de acentuado aclive e vegetação

densa, pertencente ao Parque São Clemente27, trabalho do paisagista francês

Glaziou na cidade ainda no século XIX, o pequeno hotel, encomenda do empresário

César Guinle, foi pensado como uma construção de caráter provisório, a fim de

abrigar os loteadores do mesmo parque (WISNIK, 2001, p.80) durante aqueles anos

da década de 1940.

27 Atualmente, uma via separa o hotel do parque propriamente dito. Este, por sua vez, é a sede do Country Clube

da cidade e está cercado por muros altos.

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Em função de suas sutilezas, tais como a tentativa de integração com a

natureza e a abundância de materiais rústicos utilizados dentro de uma obra com

nítida tendência racionalista, examinaremos essa obra sob um ponto de vista

relativamente diferente das demais leituras, pois, aqui, o pensamento sobre a

“tradição” revela-se acrescido de uma outra condição, também típica de nossa

arquitetura moderna: o relativo diálogo que ela pretende efetivar entre homem e

paisagem, ou mais, entre arquitetura e natureza28.

Ilustração 93. Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, p. 81).

No entanto, tal relação deseja apenas a integração. Não há tentativa muito

explícita de fusão entre as partes, sendo mantida a autonomia de ambas. A

arquitetura individualiza-se pela clareza de suas formas.

28 Sobre o assunto, sugerimos a leitura dos trabalhos: CZAJKOWSKI (1993) e GUERRA (2002).

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Ilustração 94. Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: fotos do autor.

A inserção do edifício foi pensada tanto em termos construtivos como

estéticos. Espécie de posto de observação da mata, a obra nos passa a impressão

de “casa da árvore”, de caverna, de abrigo, reforçada tanto por sua locação no alto

do terreno como pelo aspecto rústico dos materiais naturais, presentes em maior

número do que os artificiais. A opção por troncos roliços e não de secção quadrada

na estrutura diminuem a proximidade com uma tradição construtiva mineira em favor

de uma melhor adaptação do prédio ao sítio. Retiradas da natureza local, tais peças

são trabalhadas como objetos estruturais modernos – pilares e vigamentos, sendo

seu travamento feito através de amarrações em metal.

O edifício é acessado pela fachada norte, no alto do terreno, através de uma

curva ascendente que o contorna a partir da parte mais baixa. Dois são os pontos de

entrada: um social, feito pela gerência, protegido por uma pequena coberta em

telhas cerâmicas de caimento inverso apoiada em pilares de madeira em “V” e um

de serviços, feito pela cozinha, também protegido por coberta em telhas, mas em

sentido convencional.

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Ilustração 95. Planta do pavimento inferior e superior do Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa. Legenda: 2. Gerência, 3.Varanda, 4. Recreação, 5. Estar, 6. Restaurante, 7. Refeitório de funcionários, 8.

Cozinha, 9. Aquecimento, 10. Rouparia, 11. Serviços, 12. Acesso de funcionários, 13. Sala de funcionários, 14. Dormitório de funcionários, 15. Depósito, 16. Dormitório de hóspedes.

Fonte: WISNIK (2001, p. 85) (desenho corrigido por nós).

O pavimento térreo que se penetra por esses acessos é um típico exemplar

corbusieriano de planta livre, sendo a estrutura de troncos roliços aparente, tanto

nos pilares quanto nos vigamentos. A área social corresponde à forma do bloco

principal, um grande retângulo em pavilhão, metade fechada por planos de vidro e

metade aberta em varanda levemente solta do solo, em função da declividade do

terreno. Chamam a atenção na composição, os vários desníveis entre os espaços

(gerência, estar, restaurante) e o recorte no volume feito para o acesso da varanda a

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partir da fachada sul. Ainda nesse nível, toda a área de serviços é resolvida em um

bloco em L de apenas um pavimento, raramente fotografado pelas publicações.

O pavimento superior é acessado através de uma escada contida no volume

de pedra central que aparece na fachada norte. Uma circulação bem iluminada

resolve a chegada aos dez apartamentos, dois deles, os situados nos extremos do

volume, de maior dimensão. À frente dos quartos, uma varanda contínua.

Em Minas (...) ergue-se a construção sobre esteios de madeira, pelo

menos na parte da frente, ficando a posterior ao nível do terreno,

solução permitida pelos aclives naturais que não se corrigem. A

varanda interessa a quase toda a fachada, cuja composição se define

no ritmo de seus apoios verticais repetidos (VASCONCELLOS, 1997,

p. 356).

Ilustração 96. Corte do Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Legenda: 1. Circulação dos quartos, 2. Banheiro, 3. Dormitório de hóspedes, 4. Varanda dos dormitórios, 5. Acesso social, 6. Gerência, 7. Varanda inferior.

Fonte: WISNIK (2001, p. 85) (legenda nossa)

Sobre as fachadas, as fotografias das publicações atentam, principalmente,

para os aspectos da variante sul, na qual as referências corbusierianas surgem mais

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nítidas. É nela que o avarandado superior domina, com sua repetição modular, a

composição; que o pilotis parcial se mostra, assim como os planos de vidro em

contraste com as paredes de pedra. No entanto, a fachada mais plasticamente rica é

a oposta, com múltiplos volumes, materiais ainda mais variados e diferentes

relações de altura, tanto nas partes que compõem o bloco principal, quanto na

relação desse com o bloco secundário que abriga os serviços.

Ilustração 97. Fachada Norte e detalhe da fachada Sul. Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, pp. 82-3).

Ilustração 98. Detalhe da fachada Norte e fachada Oeste (bloco em L). Park Hotel 1944. Lucio Costa.

Fonte: fotos do autor.

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Do vocabulário modernista, a edificação exibe a disposição racional da

estrutura, assim como a técnica de montagem que a possibilita, a planta livre e

ampla, a volumetria simples do bloco principal, a horizontalidade acentuada, o pilotis

parcial apresentado na varanda inferior e o uso de elementos como brises e amplos

fechamentos em vidro.

Ilustração 99. Interiores do salão principal do Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, p. 84).

O vocabulário antigo, por outro lado, surge mais presente em alguns

elementos de fechamento (como os ripados), nas treliças das varandas, no uso

extensivo da pedra e nas vergas marcadas contra ela, na cobertura em telhas

cerâmicas, nas esquadrias superiores da fachada norte29, na balaustrada da escada

principal, nas luminárias do estar e, principalmente, no bloco secundário dos

serviços, de pouca altura, na forma que Sylvio de Vasconcellos30 citou como

tradicional das edificações mineiras: “para os fundos, aparece o puxado em L, e aí

29 Notar a semelhança delas com as esquadrias superiores da fachada sul da Colônia de Férias do IRB, lida

anteriormente. Ambas funcionam como clarabóias de iluminação dos banheiros. 30

Sylvio de Vasconcellos foi uma das personagens mais importantes para a difusão da arquitetura moderna em Minas Gerais. Assim como Lucio Costa e Paulo Santos, foi estudioso do passado arquitetônico nacional, sendo o primeiro chefe da regional do SPHAN localizada no estado. Sua posição teórica é bastante próxima da de Lucio, defendendo a mesma tese de correspondência entre a arquitetura nova e a colonial brasileira.

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se instalam os serviços, notadamente a cozinha, amplamente para servir às

refeições da escravaria e, mesmo, dos senhores rurais” (ibidem).

Ilustração 100. Interiores: Dormitório de hóspedes (foto maior), circulação (dir. acima) e varanda (dir. abaixo) dos dormitórios. Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, p. 85) e fotos do autor (dir.).

Ilustração 101. Interiores: circulação dos quartos nas proximidades da escada e detalhe da gerência. Park Hotel. Nova Friburgo-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, p.85) e foto do autor (dir.).

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Ilustração 102. Residência Errazuris, 1930. Le Corbusier.

Fonte: BOESINGER (1994, p. 68) e HECK (2005, p. 48).

Como precedentes dessa obra, selecionamos três projetos de Le Corbusier e

um de Oscar Niemeyer. O primeiro do arquiteto franco-suíço é a Residência

Errazuris, realizada no Chile em 1930 a partir de materiais existentes no local. Dela,

Lucio Costa pôde ter tirado partido, principalmente, da estrutura em troncos roliços

que caracteriza a perspectiva interna. Em 1935, na Residência de Le Mathes, foi a

alvenaria em pedra o traço característico da fachada principal, não faltando,

inclusive, a mesma estrutura de madeira e a varanda única. Em ambas Le Corbusier

utilizou coberta de telhas cerâmicas.

Ilustração 103. Res. M. Passos, 1939. Oscar Niemeyer; e Res. em Le Mathes, 1935. Le Corbusier.

Fonte: HECK (2005, pp. 126 e 47).

Pensada para ser integrada à natureza do sítio onde seria executada, a

Residência M. Passos (1939), de Niemeyer, repetiu parte do procedimento

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corbuseriano, usando duas grandes empenas de pedra que encerravam uma

varanda contínua na fachada principal, subdividida em partes correspondentes aos

quartos. Há certa similaridade, também, entre o Parque Hotel e a perspectiva

realizada por Le Corbusier em 1944 para as Unidades de habitação transitórias.

Ilustração 104. Unités d’habitacion transitoires, 1944. Le Corbusier.

Fonte: FONDATION LE CORBUSIER (2006).

E uma denúncia. O Park Hotel está fechado há, pelo menos, um ano, sendo

suas condições de manutenção insatisfatórias. A fachada norte é a mais danificada,

tendo a marquise de acesso social caído e alguns fechamentos sido substituídos.

Ilustração 105. O Park Hotel atualmente.

Fonte: fotos do autor.

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Os poucos projetos de arquitetura realizados por Lucio Costa após a década

de 1940 continuaram, em níveis diferentes, a busca por uma síntese entre

elementos tradicionais e arquitetura contemporânea. Desses exemplares, podemos

citar o projeto, também de 1944, feito para a Residência Paes Mendonça, em

Araruama-RJ; o Parque Guinle, projeto iniciado em 1948; a residência para Paulo

Candiota, no Rio de Janeiro, de 1946; além daquelas executadas já nas décadas de

1970-80: a casa do poeta Thiago de Mello, de 1978, e os dois exemplares da Rua

Caio Mário, no Rio de Janeiro, a de sua filha Helena, em 1980, e a outra para o

casal de artistas Edgard Duvivier e Olívia Byington, em 1988.

Ilustração 106. Residência Paes Mendonça. Araruama-RJ 1944. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, pp. 77-8).

Ilustração 107. Res. Helena Costa, Rio de Janeiro 1980 e Res. Edgar Duvivier, Rio de Janeiro 1988. Lucio Costa.

Fonte: WISNIK (2001, pp. 114 e 36).

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Desses projetos, o de maior importância é, sem sombra de dúvidas, o

conjunto de edifícios realizado para a Família Guinle no parque projetado pelo

paisagista francês Cochet, discípulo de Glaziou, em 1916. Composto de três

unidades, do total de seis imaginadas, os prédios Nova Cintra, Bristol e Caledônia

foram implantados “procurando manter a integridade do parque” (WISNIK, 2001, p.

87), o que, por sua vez, lhes garantiu orientação solar desfavorável em pelo menos

dois edifícios. O edifício Nova Cintra, único não exposto a tal fato, tem sua fachada

principal em vidro orientada para o lado externo do parque, e realiza, junto com suas

galerias comerciais do térreo, a devida transição com do conjunto com o bairro.

Ilustração 108. Perspectiva do conjunto com os seis edifícios propostos inicialmente.

Fonte: WISNIK (2001, p.87).

O problema da excessiva incidência solar foi convertido por Lucio em

verdadeiro argumento plástico da síntese entre tradição e modernidade por ele

propagada. Utilizando-se de elementos tradicionais como cobogós, treliças e brises

verticais, agora transformados por um processo de pré-fabricação, o arquiteto

realizou uma das mais belas tramas compositivas da arquitetura brasileira.

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Preenchendo a grelha corbusieriana com uma mistura de cores, texturas, cheios e

vazios aparentemente desordenada, a matéria internacional era traduzida em termos

locais. Não bastasse, a organização funcional da planta dos apartamentos também

buscava tal entrosamento, pois atualizava o velho esquema das casas antigas de ter

a varanda da frente, coletiva, e a dos fundos, de caráter mais íntimo e associada à

cozinha, como espaços centrais da sociabilidade da família.

Ilustração 109. Fachada principal do Edifício Caledônia; interior de um apartamento do Edifício Bristol e fachada posterior do Edifício Nova Cintra. Parque Guinle, Rio de Janeiro 1948-54. Lucio Costa.

Fonte: BRUAND (2003, p. 135) e WISNIK (2001, p. 94) e COSTA (1995, p. 208).