curso de preparação de parede e pintura corrigido
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PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
MÓDULO I
Solução & Associados Ltda.
Caro aluno,
Seja bem-vindo ao curso de
preparação e pintura de paredes!
A pintura de uma parede é um processo que deve ser feito com muito cuidado e atenção, é ela que irá dar o acabamento final à construção ou reforma. Ela não só con-tribui com a parte estética da obra dando cor, brilho, textura e contraste, mas também tem outras funções como proteger as peças que reveste, conservando-as e aumentando a durabilidade da construção, além disso, de acordo com o tipo e a cor da tinta, a pintura ajuda a distribuir a iluminação no ambiente.
Os tópicos abordados nessa apostila serão: tintas, cores, pigmentação, cargas e aditivos, resinas, filme, preparação de paredes, madeira, matérias necessários, metais e pisos, ferramentas, equipamentos de segurança, aplicação, fundos preparadores, vernizes, silicones e resinas, esmaltes, diluentes, seladora e epóxi. Receberá também dicas sobre produtos e marcas.
Levando em conta nosso objetivo de formar profissionais, esse curso contará também com algumas palestras que lhe proporcionará o contato e a compreensão de outros tópicos muito importantes:
Relações interpessoais - você receberá dicas de como se comportar com profissionalismo, isto é, como se apresentar, abordar o cliente e o profissional com que trabalha (seja engenheiro, arquiteto, pintor e pedreiro), bem como o uso do uniforme;
Equipamento de Proteção Individual (EPI) - qual a importância, e quais as conseqüências do não-uso;
Ambientação - o que fazer e como se comportar no ambiente de trabalho;
Administração do próprio dinheiro - como cuidar do que você ganha, saber ter controle (gastar menos do que se ganha), pegar obras pelo preço justo.
Caro aluno,
Seja bem-vindo ao curso de
preparação e pintura de paredes!
A pintura de uma parede é um processo que deve ser feito com muito cuidado e atenção, é ela que irá dar o acabamento final à construção ou reforma. Ela não só con-tribui com a parte estética da obra dando cor, brilho, textura e contraste, mas também tem outras funções como proteger as peças que reveste, conservando-as e aumentando a durabilidade da construção, além disso, de acordo com o tipo e a cor da tinta, a pintura ajuda a distribuir a iluminação no ambiente.
Os tópicos abordados nessa apostila serão: tintas, cores, pigmentação, cargas e aditivos, resinas, filme, preparação de paredes, madeira, matérias necessários, metais e pisos, ferramentas, equipamentos de segurança, aplicação, fundos preparadores, vernizes, silicones e resinas, esmaltes, diluentes, seladora e epóxi. Receberá também dicas sobre produtos e marcas.
Levando em conta nosso objetivo de formar profissionais, esse curso contará também com algumas palestras que lhe proporcionará o contato e a compreensão de outros tópicos muito importantes:
Relações interpessoais - você receberá dicas de como se comportar com profissionalismo, isto é, como se apresentar, abordar o cliente e o profissional com que trabalha (seja engenheiro, arquiteto, pintor e pedreiro), bem como o uso do uniforme;
Equipamento de Proteção Individual (EPI) - qual a importância, e quais as conseqüências do não-uso;
Ambientação - o que fazer e como se comportar no ambiente de trabalho;
Administração do próprio dinheiro - como cuidar do que você ganha, saber ter controle (gastar menos do que se ganha), pegar obras pelo preço justo.
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ÍNDICE
UNIDADE I - AS TINTAS E AS CORES . . . . . . . . . . . . . 09
1 - AS TINTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.1 - As Resinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.2 - Os Solventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.3 - Os Pigmentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
1.4 - Os Aditivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.5 - Filme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2 - QUALIDADE DE UMA TINTA . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.1 - Estabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.2 - Aplicabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.3 - Rendimento e Cobertura . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.4 - Durabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.5 - Lavabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.6 - Secagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.7 - Nivelamento/ Alastramento . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.8 - Tinta PVA x Tinta Acrílica . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
3 - AS CORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
UNIDADE II - PREPARAÇÃO DAS SUPERFÍCIES . . . . . 24
4 - PREPARAÇÃO DE SUPERFÍCIES . . . . . . . . . . . . 26
4.1 - Paredes de alvenaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
4.2 - Madeira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
4.3 - Metais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
4.4 - Pisos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
UNIDADE III - APLICAÇÃO DA PINTURA . . . . . . . . . . . 33
5 - APLICAÇÃO DA PINTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.1 - Materiais e Instrumentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.2 - Equipamentos de segurança . . . . . . . . . . . . . . . 39
ÍNDICE
UNIDADE I - AS TINTAS E AS CORES . . . . . . . . . . . . . 09
1 - AS TINTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.1 - As Resinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.2 - Os Solventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.3 - Os Pigmentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
1.4 - Os Aditivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.5 - Filme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2 - QUALIDADE DE UMA TINTA . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.1 - Estabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.2 - Aplicabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.3 - Rendimento e Cobertura . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.4 - Durabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.5 - Lavabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.6 - Secagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.7 - Nivelamento/ Alastramento . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.8 - Tinta PVA x Tinta Acrílica . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
3 - AS CORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
UNIDADE II - PREPARAÇÃO DAS SUPERFÍCIES . . . . . 24
4 - PREPARAÇÃO DE SUPERFÍCIES . . . . . . . . . . . . 26
4.1 - Paredes de alvenaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
4.2 - Madeira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
4.3 - Metais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
4.4 - Pisos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
UNIDADE III - APLICAÇÃO DA PINTURA . . . . . . . . . . . 33
5 - APLICAÇÃO DA PINTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.1 - Materiais e Instrumentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.2 - Equipamentos de segurança . . . . . . . . . . . . . . . 39
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE I - AS TINTAS E AS CORES
5.3 - Aplicação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
5.4 - Aplicação sobre paredes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
5.5 - Aplicação sobre pedras e cerâmica . . . . . . . . . . 41
5.6 - Aplicação sobre madeiras e metais . . . . . . . . . . 41
5.7 - Secagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
UNIDADE IV - CONSERVAÇÃO E COMPLEMENTOS 45
6 - CONSERVAÇÃO E AGENTES AGRESSIVOS . . . . . . . . 47
6.1 - Problemas em pinturas de interiores . . . . . . . . . . . . 47
6.2 - Problemas em pinturas de exteriores . . . . . . . . . . . . 48
6.3 - Outros materiais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
6.4 - Fundos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
6.5 - Sela trincas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
6.6 - Texturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
6.7 - Corantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
6.8 - Vernizes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
6.9 - Silicone para telhas e pedras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
6.10 - Resina para telhas e pedras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.12 - Esmalte sintético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.13 - Esmalte aquoso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
6.14 - Tinta a óleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
6.15 - Solventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
6.16 - Lacas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
6.17 - Selador nitro celulose para madeira . . . . . . . . . . . . . . 61
6.18 - Tinta e verniz PU (poliuretano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
6.19 - Fórmicas e resina melanímica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
6.20 - Sistema de pintura Epóxi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
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CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE I - AS TINTAS E AS CORES
5.3 - Aplicação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
5.4 - Aplicação sobre paredes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
5.5 - Aplicação sobre pedras e cerâmica . . . . . . . . . . 41
5.6 - Aplicação sobre madeiras e metais . . . . . . . . . . 41
5.7 - Secagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
UNIDADE IV - CONSERVAÇÃO E COMPLEMENTOS 45
6 - CONSERVAÇÃO E AGENTES AGRESSIVOS . . . . . . . . 47
6.1 - Problemas em pinturas de interiores . . . . . . . . . . . . 47
6.2 - Problemas em pinturas de exteriores . . . . . . . . . . . . 48
6.3 - Outros materiais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
6.4 - Fundos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
6.5 - Sela trincas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
6.6 - Texturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
6.7 - Corantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
6.8 - Vernizes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
6.9 - Silicone para telhas e pedras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
6.10 - Resina para telhas e pedras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.12 - Esmalte sintético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.13 - Esmalte aquoso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
6.14 - Tinta a óleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
6.15 - Solventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
6.16 - Lacas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
6.17 - Selador nitro celulose para madeira . . . . . . . . . . . . . . 61
6.18 - Tinta e verniz PU (poliuretano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
6.19 - Fórmicas e resina melanímica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
6.20 - Sistema de pintura Epóxi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
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Solução & Associados Ltda.
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1 - AS TINTAS
O que são as tintas?
Tinta é uma substância líquida ou pastosa, com uma composição química específica, pigmenta-da ou não, que, após aplicada, forma um revestimen-to decorativo, propiciando: acabamento, resistência, durabilidade, valorização, distribuição de luz e higie-ne.
A tinta pode ser de várias naturezas quími-cas e para várias finalidades, sejam artísticas, deco-rativas, protetivas ou anti-corrosivas.
Nos vamos trabalhar com um tipo específico de tinta: A tinta látex, mais especificamente o látex acrílico.
O que é tinta látex?
Látex é o nome da resina natural produzida pela seringueira, da qual se fabrica a borracha.
As tintas látex modernas não são feitas à base de resina látex, mas o nome acabou ficando como denominação de um tipo específico de materi-al. Podemos definir o termo tinta látex atualmente, como sendo
"Uma tinta liquida ou cremosa, à base de resina sintética, geralmente acrílica, PVA ou mista, emulsionada em água, que ao secar forma um filme sólido colorido, utilizado com o duplo propósito de colorir e proteger superfícies diversas."
RESINA -SOLVENTE -PIGMENTO -CARGAS -ADITIVOS
A TINTA LÁTEX não é feita com o látex natural da seringueira, mas de uma resina sintética, geralmente acrílica, pva ou mista.
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1 - AS TINTAS
O que são as tintas?
Tinta é uma substância líquida ou pastosa, com uma composição química específica, pigmenta-da ou não, que, após aplicada, forma um revestimen-to decorativo, propiciando: acabamento, resistência, durabilidade, valorização, distribuição de luz e higie-ne.
A tinta pode ser de várias naturezas quími-cas e para várias finalidades, sejam artísticas, deco-rativas, protetivas ou anti-corrosivas.
Nos vamos trabalhar com um tipo específico de tinta: A tinta látex, mais especificamente o látex acrílico.
O que é tinta látex?
Látex é o nome da resina natural produzida pela seringueira, da qual se fabrica a borracha.
As tintas látex modernas não são feitas à base de resina látex, mas o nome acabou ficando como denominação de um tipo específico de materi-al. Podemos definir o termo tinta látex atualmente, como sendo
"Uma tinta liquida ou cremosa, à base de resina sintética, geralmente acrílica, PVA ou mista, emulsionada em água, que ao secar forma um filme sólido colorido, utilizado com o duplo propósito de colorir e proteger superfícies diversas."
RESINA -SOLVENTE -PIGMENTO -CARGAS -ADITIVOS
A TINTA LÁTEX não é feita com o látex natural da seringueira, mas de uma resina sintética, geralmente acrílica, pva ou mista.
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1.1 - As Resinas
RESINA é o meio de dispersão dos elementos sólidos: é como a "cola" que mantém todos os ele-mentos juntos e em equilíbrio. É a RESINA que forma o filme, a película que cobrirá a superfície pintada .
Dentre os componentes das tintas, as RESINAS têm papel de destaque, pois são responsá-veis pela formação da película protetora, na qual a tinta se converte depois de seca.
Existem vários tipos de resinas, tais como:
1.3 - Os Pigmentos
Os PIGMENTOS são partículas sólidas e insolúveis. Podem ser divididos em dois grandes grupos: ativos e inertes.
Os PIGMENTOS ATIVOS conferem cor e poder de cobertura à tinta.
Os PIGMENTOS INERTES (ou CARGAS) se encarregam de proporcionar lixabilidade, dureza, consistência e outras características. Uma tinta normalmente é composta por vários pigmentos.
Os pigmentos podem ser inorgânicos e orgâ-nicos.
Os pigmentos inorgânicos são derivados de metais e minerais, como por exemplo, óxidos de ferro. Sua química é estável, e resistem bem ao sol e à água.
Os pigmentos orgânicos são sintéticos, ou seja, fabricados em laboratório. São geralmente derivados de petróleo e são formados por cadeias moleculares longas e freqüentemente frágeis, espe-cialmente em relação à luz. A grande vantagem dos pigmentos orgânicos está na variedade de suas cores. Enquanto os pigmentos inorgânicos possu-em uma gama de cores mais restrita, geralmente verdes, amarelos e vermelhos amarronzados, além de tons de terra, os pigmentos orgânicos oferecem uma gama quase ilimitada de tons, especialmente amarelos, magenta, azuis, verdes e laranja vivos.
?PVA, ?Acrílica pura,
?Acrílica estirenada, ?Alquídica, etc.
?Vinil acrílica,
As resinas também são responsáveis por característica como brilho, aderência, elasticidade e resistência, entre outras.
1.2 - Os Solventes
Os SOLVENTES regulam a viscosidade. São líquidos voláteis utilizados nas diversas fases de fabricação das tintas, e possibilitam que o produto se apresente sempre com o mesmo padrão de visco-sidade. São empregados para conferir à tinta as condições ideais de pintura, visando facilitar sua aplicação, seu alastramento, etc. para que a aplica-ção seja fácil e eficaz.
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1.1 - As Resinas
RESINA é o meio de dispersão dos elementos sólidos: é como a "cola" que mantém todos os ele-mentos juntos e em equilíbrio. É a RESINA que forma o filme, a película que cobrirá a superfície pintada .
Dentre os componentes das tintas, as RESINAS têm papel de destaque, pois são responsá-veis pela formação da película protetora, na qual a tinta se converte depois de seca.
Existem vários tipos de resinas, tais como:
1.3 - Os Pigmentos
Os PIGMENTOS são partículas sólidas e insolúveis. Podem ser divididos em dois grandes grupos: ativos e inertes.
Os PIGMENTOS ATIVOS conferem cor e poder de cobertura à tinta.
Os PIGMENTOS INERTES (ou CARGAS) se encarregam de proporcionar lixabilidade, dureza, consistência e outras características. Uma tinta normalmente é composta por vários pigmentos.
Os pigmentos podem ser inorgânicos e orgâ-nicos.
Os pigmentos inorgânicos são derivados de metais e minerais, como por exemplo, óxidos de ferro. Sua química é estável, e resistem bem ao sol e à água.
Os pigmentos orgânicos são sintéticos, ou seja, fabricados em laboratório. São geralmente derivados de petróleo e são formados por cadeias moleculares longas e freqüentemente frágeis, espe-cialmente em relação à luz. A grande vantagem dos pigmentos orgânicos está na variedade de suas cores. Enquanto os pigmentos inorgânicos possu-em uma gama de cores mais restrita, geralmente verdes, amarelos e vermelhos amarronzados, além de tons de terra, os pigmentos orgânicos oferecem uma gama quase ilimitada de tons, especialmente amarelos, magenta, azuis, verdes e laranja vivos.
?PVA, ?Acrílica pura,
?Acrílica estirenada, ?Alquídica, etc.
?Vinil acrílica,
As resinas também são responsáveis por característica como brilho, aderência, elasticidade e resistência, entre outras.
1.2 - Os Solventes
Os SOLVENTES regulam a viscosidade. São líquidos voláteis utilizados nas diversas fases de fabricação das tintas, e possibilitam que o produto se apresente sempre com o mesmo padrão de visco-sidade. São empregados para conferir à tinta as condições ideais de pintura, visando facilitar sua aplicação, seu alastramento, etc. para que a aplica-ção seja fácil e eficaz.
1.5 - Filme
A principal qualidade que faz uma resina ser o melhor veículo para produção de tintas é sua capacidade de formar filme. Filme é uma película mais ou menos fina, que mantém os elementos internos em equilíbrio e homogeneamente distribuí-dos, com uma alta adesão das moléculas entre si e com a superfície em que está aplicado.
Além disso, a resina sintética tem capacida-de de absorver muita matéria dentro desse filme, e mantê-la coesa, protegida e equilibradamente dis-persa.
As resinas Acrílicas e PVA têm ainda outra vantagem: são transparentes, não interferindo na cor do pigmento e tendo baixa tendência a amarelar com a luz.
2 - QUALIDADE DE UMA TINTA
A qualidade de cada um dos componentes da tinta e a proporção exata entre os mesmos define a qualidade final da tinta.
Para avaliarmos a qualidade das tintas, vernizes e complementos, é importante conhecer-mos algumas de suas principais características técnicas. Para obtermos o melhor resultado num sistema de pintura é imprescindível que todos os procedimentos técnicos recomendados nas embala-gens seja rigorosamente respeitados.
2.1- Estabilidade
Ao abrir uma embalagem de tinta, esta não deve apresentar excesso de sedimentação, coagula-ção, empedramento, separação de pigmentos, tal que não possa torna-se homogênea através de uma simples agitação, possibilitando que o usuário não encontre dificuldade em utilizá-lo. Ressaltando que a tinta não deve apresentar odor pútrido e nem exalar vapores tóxicos.
2.2- Aplicabilidade
A tinta, após diluição específica na embala-gem, deve espalhar se facilmente, de maneira que o rolo ou pincel deslize sobre a superfície, apresen-tando um aspecto uniforme.
2.3. Rendimento e Cobertura
O rendimento é área que se consegue pintar com determinado volume de tinta. Geralmente é expresso em m²/ galão/ demão. A cobertura é a
14 15
? secantes, ?antipele,
?anti-espumantes, ? bactericidas,
?anti-sedimentantes, ?fungicidas, etc.
1.4 - Os Aditivos
Os ADITIVOS são elementos que participam em pequena quantidade na composição da tinta. Geralmente, são produtos químicos sofisticados, com alto grau de eficiência, capazes de modificar significativamente as propriedades da tinta. Os aditivos mais comuns são:
1.5 - Filme
A principal qualidade que faz uma resina ser o melhor veículo para produção de tintas é sua capacidade de formar filme. Filme é uma película mais ou menos fina, que mantém os elementos internos em equilíbrio e homogeneamente distribuí-dos, com uma alta adesão das moléculas entre si e com a superfície em que está aplicado.
Além disso, a resina sintética tem capacida-de de absorver muita matéria dentro desse filme, e mantê-la coesa, protegida e equilibradamente dis-persa.
As resinas Acrílicas e PVA têm ainda outra vantagem: são transparentes, não interferindo na cor do pigmento e tendo baixa tendência a amarelar com a luz.
2 - QUALIDADE DE UMA TINTA
A qualidade de cada um dos componentes da tinta e a proporção exata entre os mesmos define a qualidade final da tinta.
Para avaliarmos a qualidade das tintas, vernizes e complementos, é importante conhecer-mos algumas de suas principais características técnicas. Para obtermos o melhor resultado num sistema de pintura é imprescindível que todos os procedimentos técnicos recomendados nas embala-gens seja rigorosamente respeitados.
2.1- Estabilidade
Ao abrir uma embalagem de tinta, esta não deve apresentar excesso de sedimentação, coagula-ção, empedramento, separação de pigmentos, tal que não possa torna-se homogênea através de uma simples agitação, possibilitando que o usuário não encontre dificuldade em utilizá-lo. Ressaltando que a tinta não deve apresentar odor pútrido e nem exalar vapores tóxicos.
2.2- Aplicabilidade
A tinta, após diluição específica na embala-gem, deve espalhar se facilmente, de maneira que o rolo ou pincel deslize sobre a superfície, apresen-tando um aspecto uniforme.
2.3. Rendimento e Cobertura
O rendimento é área que se consegue pintar com determinado volume de tinta. Geralmente é expresso em m²/ galão/ demão. A cobertura é a
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? secantes, ?antipele,
?anti-espumantes, ? bactericidas,
?anti-sedimentantes, ?fungicidas, etc.
1.4 - Os Aditivos
Os ADITIVOS são elementos que participam em pequena quantidade na composição da tinta. Geralmente, são produtos químicos sofisticados, com alto grau de eficiência, capazes de modificar significativamente as propriedades da tinta. Os aditivos mais comuns são:
capacidade que uma tinta tem em cobrir o substrato com um menor número de demãos. Quanto melhor a performance desses dois itens melhor o resultado final obtido com a tinta.
Para calcular qual a quantidade de tinta a ser gasta por demão, faça o seguinte:
1.Some o comprimento de cada parede que sera pintada de uma determinada cor.
Por exemplo, 5 + 5 + 4 + 4 = 18m
2. Multiplique o comprimento total pela altura total (cuidado quando existir paredes de diferentes altu-ras – aqui estamos considerando que as alturas são iguais – para cada altura diferente faça uma conta independente e some os resultados).
18m × 2,5m = 45 m²
3.Diminua (em media) 1,86m² por cada por-ta(0,80x2,10) e 1,40m² por cada janela(1,20x1,15).
No exemplo consideraremos que a peça tenha 1 porta e 2 janelas deste padrão, então tere-mos:
45m² - 1,86m² - 1,40m² - 1,40m² = 40,34m²
4. Divida a resposta por 32(m²/galão) (rendimento estimado por galão – esta informação sempre está presente na lata da tinta) para paredes com reboco fino e por 28(m²/galão) para paredes com reboco grosso ou texturizadas, que gastam mais tinta.
40,34/32 = 1,26 galões para paredes de reboco fino(a)
40,34/28 = 1.76 galões para paredes de reboco grosso ou texturizadas
16 17
Cálculo para Pisos e Tetos
Se você está pintando tetos ou pisos com acabamento fino (reboco, no caso do teto), deverá calcular a área destas superfícies (área=lado x lado). Note que superfícies com acabamento rugoso redu-zem o rendimento de um galão de tinta. Leia as instruções do fabricante para determinar qual a diferença entre superfícies lisas e superfícies rugo-sas/texturizadas. Siga as instruções para determi-ner a quantidade de tinta necessária para pisos e tetos com acabamento fino.
1. Multiplique o comprimento pela largura do teto ou do piso.
Por exemplo, 5 × 6 = 30 m²
2. Divida a resposta por 32 (m²/galão = rendimento estimado).
30m² / 32 = 0,94 galões (b)
no exemplo, o total para a pintura da peça é
1,26 galões (a) + 0,94 galões (b) = 2,2 galões
2.4 - Durabilidade
Refere-se à resistência que uma tinta apre-senta contra a ação das intempéries (sol, chuva, maresia, etc.). A tinta com maior durabilidade é aquela que demora mais tempo para sofrer altera-ções em sua película, mantendo suas propriedades originais de proteção e embelezamento.
capacidade que uma tinta tem em cobrir o substrato com um menor número de demãos. Quanto melhor a performance desses dois itens melhor o resultado final obtido com a tinta.
Para calcular qual a quantidade de tinta a ser gasta por demão, faça o seguinte:
1.Some o comprimento de cada parede que sera pintada de uma determinada cor.
Por exemplo, 5 + 5 + 4 + 4 = 18m
2. Multiplique o comprimento total pela altura total (cuidado quando existir paredes de diferentes altu-ras – aqui estamos considerando que as alturas são iguais – para cada altura diferente faça uma conta independente e some os resultados).
18m × 2,5m = 45 m²
3.Diminua (em media) 1,86m² por cada por-ta(0,80x2,10) e 1,40m² por cada janela(1,20x1,15).
No exemplo consideraremos que a peça tenha 1 porta e 2 janelas deste padrão, então tere-mos:
45m² - 1,86m² - 1,40m² - 1,40m² = 40,34m²
4. Divida a resposta por 32(m²/galão) (rendimento estimado por galão – esta informação sempre está presente na lata da tinta) para paredes com reboco fino e por 28(m²/galão) para paredes com reboco grosso ou texturizadas, que gastam mais tinta.
40,34/32 = 1,26 galões para paredes de reboco fino(a)
40,34/28 = 1.76 galões para paredes de reboco grosso ou texturizadas
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Cálculo para Pisos e Tetos
Se você está pintando tetos ou pisos com acabamento fino (reboco, no caso do teto), deverá calcular a área destas superfícies (área=lado x lado). Note que superfícies com acabamento rugoso redu-zem o rendimento de um galão de tinta. Leia as instruções do fabricante para determinar qual a diferença entre superfícies lisas e superfícies rugo-sas/texturizadas. Siga as instruções para determi-ner a quantidade de tinta necessária para pisos e tetos com acabamento fino.
1. Multiplique o comprimento pela largura do teto ou do piso.
Por exemplo, 5 × 6 = 30 m²
2. Divida a resposta por 32 (m²/galão = rendimento estimado).
30m² / 32 = 0,94 galões (b)
no exemplo, o total para a pintura da peça é
1,26 galões (a) + 0,94 galões (b) = 2,2 galões
2.4 - Durabilidade
Refere-se à resistência que uma tinta apre-senta contra a ação das intempéries (sol, chuva, maresia, etc.). A tinta com maior durabilidade é aquela que demora mais tempo para sofrer altera-ções em sua película, mantendo suas propriedades originais de proteção e embelezamento.
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2.5 - Lavabilidade
Lavabilidade é a capacidade da tinta em resistir à limpeza com produtos de uso doméstico, tais como sabão, detergente e outros, possibilitando a remoção de manchas sem afetar a integridade da película.
2.6 - Secagem
Secagem é o processo, pelo qual uma tinta em seu estado líquido se converte em uma película sólida.
2.7 - Nivelamento/ Alastramento
Nivelamento ou alastramento é a proprieda-de que a tinta possui de formar uma película unifor-me, sem deixar marcas de aplicação.
As tintas látex estão presentes nas mais variadas técnicas de pintura. São muito usadas em pinturas de artesanato para vários materiais, mas seu uso mais comum é na construção civil, especi-almente na alvenaria.
As tintas látex são fluidas, de aplicação fácil, baixa toxidade e, quando de qualidade, possuem ótima cobertura e rendimento, flexibilidade, resis-tência e durabilidade. Os materiais usados para a aplicação podem ser facilmente lavados em água e reaproveitados, e a pintura seca com relativa rapi-dez. Estão amplamente disseminadas, e são fabri-cadas e comercializadas em grande volume pelo mundo todo.
Tudo isso faz das tintas látex o melhor custo beneficio para aplicações imobiliárias hoje em dia.
2.8 - Tinta PVA x Tinta Acrílica
A questão Tinta PVA versus Tinta Acrílica é algo que gera muita dúvida nas pessoas, e precisa ser bem esclarecida.
A afirmação de que a Resina PVA está nor-malmente associada a preço baixo e pouca qualida-de não está muito longe da realidade.
Apesar de ser uma resina muito eficiente para diversas aplicações, a Resina PVA como base para tintas não alcança tal eficiência, pois é muito sensível à água. No contato com a umidade, ela costuma inchar e se desprender, o que pode gerar bolhas e descamamentos na parede.
As tintas PVA ditas "para exteriores", nor-malmente não são feitas apenas de resina PVA, e sim com associações de outras resinas, inclusive acrílicas. É uma tentativa de vender um produto um pouco "melhor" tendo como chamariz o preço, mas a conservação deste material em uma fachada ao longo do tempo deixará muito a desejar, pois mesmo que tenha boa resistência à luz, com o tempo a umi-dade desfaz a regularidade da superfície, e o pig-mento fica inteiramente exposto às intempéries.
A Resina Acrílica é uma resina extre-mamente eficiente e de larga utilização em in-contáveis ramos industriais e domésticos. Ela é resistente à água e tem alto poder adesivo. Forma uma película dura e lisa, mas ao mesmo tempo flexível o suficiente para acompanhar o movimento de paredes e madeiras.
Suas formulações mudam conforme o uso, e por isso são chamados copolimeros. No caso de resinas para tintas se usa normalmente uma for-
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2.5 - Lavabilidade
Lavabilidade é a capacidade da tinta em resistir à limpeza com produtos de uso doméstico, tais como sabão, detergente e outros, possibilitando a remoção de manchas sem afetar a integridade da película.
2.6 - Secagem
Secagem é o processo, pelo qual uma tinta em seu estado líquido se converte em uma película sólida.
2.7 - Nivelamento/ Alastramento
Nivelamento ou alastramento é a proprieda-de que a tinta possui de formar uma película unifor-me, sem deixar marcas de aplicação.
As tintas látex estão presentes nas mais variadas técnicas de pintura. São muito usadas em pinturas de artesanato para vários materiais, mas seu uso mais comum é na construção civil, especi-almente na alvenaria.
As tintas látex são fluidas, de aplicação fácil, baixa toxidade e, quando de qualidade, possuem ótima cobertura e rendimento, flexibilidade, resis-tência e durabilidade. Os materiais usados para a aplicação podem ser facilmente lavados em água e reaproveitados, e a pintura seca com relativa rapi-dez. Estão amplamente disseminadas, e são fabri-cadas e comercializadas em grande volume pelo mundo todo.
Tudo isso faz das tintas látex o melhor custo beneficio para aplicações imobiliárias hoje em dia.
2.8 - Tinta PVA x Tinta Acrílica
A questão Tinta PVA versus Tinta Acrílica é algo que gera muita dúvida nas pessoas, e precisa ser bem esclarecida.
A afirmação de que a Resina PVA está nor-malmente associada a preço baixo e pouca qualida-de não está muito longe da realidade.
Apesar de ser uma resina muito eficiente para diversas aplicações, a Resina PVA como base para tintas não alcança tal eficiência, pois é muito sensível à água. No contato com a umidade, ela costuma inchar e se desprender, o que pode gerar bolhas e descamamentos na parede.
As tintas PVA ditas "para exteriores", nor-malmente não são feitas apenas de resina PVA, e sim com associações de outras resinas, inclusive acrílicas. É uma tentativa de vender um produto um pouco "melhor" tendo como chamariz o preço, mas a conservação deste material em uma fachada ao longo do tempo deixará muito a desejar, pois mesmo que tenha boa resistência à luz, com o tempo a umi-dade desfaz a regularidade da superfície, e o pig-mento fica inteiramente exposto às intempéries.
A Resina Acrílica é uma resina extre-mamente eficiente e de larga utilização em in-contáveis ramos industriais e domésticos. Ela é resistente à água e tem alto poder adesivo. Forma uma película dura e lisa, mas ao mesmo tempo flexível o suficiente para acompanhar o movimento de paredes e madeiras.
Suas formulações mudam conforme o uso, e por isso são chamados copolimeros. No caso de resinas para tintas se usa normalmente uma for-
mulação conhecida como estirenada. Essa formula-ção aumenta a resistência da película à abrasão e à decomposição solar.
Uma tinta perfeita é formulada a partir de uma resina na concentração exata para que tenha viscosidade ideal para a aplicação, pedindo doses mínimas de diluição, apenas para acerto de sua viscosidade ao conforto de quem aplica.
A tinta perfeita tem um filme homogêneo e resistente, e seu rendimento vem da alta taxa de sólidos que a resina consegue absorver e manter coesa.
3 - AS CORES
As cores no mundo natural são criadas pela luz que se reflete nos objetos e é percebida por nos-sos olhos. A mistura das cores percebidas por nos-sos olhos é chamada de mistura aditiva e se com-porta diferente da mistura das cores de pigmentos. Esta mistura é chamada de subtrativa.
A luz branca se divide ao passar por um prisma nas cores do arco-íris. Assim, se misturar-mos todas as cores do arco-iris na forma de luzes, o resultado será a luz BRANCA. Quando misturamos todas as cores do arco-iris na forma de pigmentos ou tintas, por outro lado, o resultado será a cor PRETA (este é o caso de todas as tintas).
Uma cor primária ou básica é uma cor que não pode ser feita através de combinações e mistu-ras, mas dá origem a outras cores quando mistura-da com outra cor.
Quando falamos em tintas e pigmentos, as cores básicas são:
20 21
Figura 1- Mistura Aditiva: mistura das cores primárias na forma de luzes (visão,TV, arco-iris)
Figura 2 - Mistura Subtrativa: mistura das cores primárias na forma de pigmentos (tintas).
Figura 3 - Círculo das cores, onde
P = Cores primárias; S = Cores secundárias e T = Cores terciárias
P P
P
T
T T
T
TT
S
S
S
Magenta
Laranja = Amarelo+Magenta
Amarelo
Verde = Amarelo+Azul
Azul
Violeta = Azul+Magenta
Teoricamente, a partir destas três cores podemos fazer todas as outras. Muitas pessoas consideram o vermelho uma cor básica, mas o ver-melho intenso que conhecemos é uma mistura de magenta com amarelo.
Misturando as cores primárias em partes iguais, teremos as cores secundárias:
Quando misturamos todas as cores do arco-iris na forma de pigmentos ou tintas, o resultado será a cor
PRETA.
mulação conhecida como estirenada. Essa formula-ção aumenta a resistência da película à abrasão e à decomposição solar.
Uma tinta perfeita é formulada a partir de uma resina na concentração exata para que tenha viscosidade ideal para a aplicação, pedindo doses mínimas de diluição, apenas para acerto de sua viscosidade ao conforto de quem aplica.
A tinta perfeita tem um filme homogêneo e resistente, e seu rendimento vem da alta taxa de sólidos que a resina consegue absorver e manter coesa.
3 - AS CORES
As cores no mundo natural são criadas pela luz que se reflete nos objetos e é percebida por nos-sos olhos. A mistura das cores percebidas por nos-sos olhos é chamada de mistura aditiva e se com-porta diferente da mistura das cores de pigmentos. Esta mistura é chamada de subtrativa.
A luz branca se divide ao passar por um prisma nas cores do arco-íris. Assim, se misturar-mos todas as cores do arco-iris na forma de luzes, o resultado será a luz BRANCA. Quando misturamos todas as cores do arco-iris na forma de pigmentos ou tintas, por outro lado, o resultado será a cor PRETA (este é o caso de todas as tintas).
Uma cor primária ou básica é uma cor que não pode ser feita através de combinações e mistu-ras, mas dá origem a outras cores quando mistura-da com outra cor.
Quando falamos em tintas e pigmentos, as cores básicas são:
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Figura 1- Mistura Aditiva: mistura das cores primárias na forma de luzes (visão,TV, arco-iris)
Figura 2 - Mistura Subtrativa: mistura das cores primárias na forma de pigmentos (tintas).
Figura 3 - Círculo das cores, onde
P = Cores primárias; S = Cores secundárias e T = Cores terciárias
P P
P
T
T T
T
TT
S
S
S
Magenta
Laranja = Amarelo+Magenta
Amarelo
Verde = Amarelo+Azul
Azul
Violeta = Azul+Magenta
Teoricamente, a partir destas três cores podemos fazer todas as outras. Muitas pessoas consideram o vermelho uma cor básica, mas o ver-melho intenso que conhecemos é uma mistura de magenta com amarelo.
Misturando as cores primárias em partes iguais, teremos as cores secundárias:
Quando misturamos todas as cores do arco-iris na forma de pigmentos ou tintas, o resultado será a cor
PRETA.
22 23
As cores secundárias são consideradas complementares da primária que não lhes compõe, fazendo com que se destaquem uma da outra. Assim temos o seguinte sistema:
Verde - complementar do magenta
Laranja - complementar do azul
Violeta - complementar do amarelo
Branco e preto não são considerados como cores, mas intensidade ou ausência de luz, criando tons mais claros ou mais escuros, mas não exata-mente cores novas, apesar de muitas pessoas consi-derarem o rosa (magenta+branco) uma cor em si, e não apenas um tom.
Misturando cores secundárias com suas complementares, teremos vários tons de marrom.
Quando misturamos as cores primárias em medidas diferentes, obtemos vários tons interme-diários, como verdes azulados, rosados, amarelo ouro, verdes amarelados, etc. Quando misturamos primárias e secundárias em diversas proporções, ou ainda lhe adicionamos branco ou preto, criamos cores complexas, como por exemplo, verde oliva, azul marinho, ocres, salmão, e tantas outras quan-to a imaginação permita.
Teoria das combinações
As cores estão presentes em tudo, e suas combinações resultam em efeitos visuais mais ou menos harmônicos. Conhecer as cores primárias, secundárias e complementares nos ajuda a compor melhor.
Como é a reflexão da luz, a cor também tem uma "temperatura" característica, e é por isso que falamos em cores frias e cores quentes.
São consideradas cores frias os tons de azul e verde, assim como roxos azulados. Amarelos, vermelhos, magenta e lilases são cores quentes.
Quando usamos cores puras (primárias ou secundárias), podemos criar contrastes fortes com-binando cores complementares.
Combinar cores secundárias com primárias que lhe formam a mistura original fazem a cor secundária "puxar" para a primária. Por exemplo: um amarelo combinado com laranja faz com que a laranja pareça mais amarelada.
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As cores secundárias são consideradas complementares da primária que não lhes compõe, fazendo com que se destaquem uma da outra. Assim temos o seguinte sistema:
Verde - complementar do magenta
Laranja - complementar do azul
Violeta - complementar do amarelo
Branco e preto não são considerados como cores, mas intensidade ou ausência de luz, criando tons mais claros ou mais escuros, mas não exata-mente cores novas, apesar de muitas pessoas consi-derarem o rosa (magenta+branco) uma cor em si, e não apenas um tom.
Misturando cores secundárias com suas complementares, teremos vários tons de marrom.
Quando misturamos as cores primárias em medidas diferentes, obtemos vários tons interme-diários, como verdes azulados, rosados, amarelo ouro, verdes amarelados, etc. Quando misturamos primárias e secundárias em diversas proporções, ou ainda lhe adicionamos branco ou preto, criamos cores complexas, como por exemplo, verde oliva, azul marinho, ocres, salmão, e tantas outras quan-to a imaginação permita.
Teoria das combinações
As cores estão presentes em tudo, e suas combinações resultam em efeitos visuais mais ou menos harmônicos. Conhecer as cores primárias, secundárias e complementares nos ajuda a compor melhor.
Como é a reflexão da luz, a cor também tem uma "temperatura" característica, e é por isso que falamos em cores frias e cores quentes.
São consideradas cores frias os tons de azul e verde, assim como roxos azulados. Amarelos, vermelhos, magenta e lilases são cores quentes.
Quando usamos cores puras (primárias ou secundárias), podemos criar contrastes fortes com-binando cores complementares.
Combinar cores secundárias com primárias que lhe formam a mistura original fazem a cor secundária "puxar" para a primária. Por exemplo: um amarelo combinado com laranja faz com que a laranja pareça mais amarelada.
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE II - PREPARAÇÃO DAS SUPERFÍCIES
24
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE II - PREPARAÇÃO DAS SUPERFÍCIES
24
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
27
4 - PREPARAÇÃO DE SUPERFÍCIES
Antes de começar qualquer operação de pintura, é necessário preparar o suporte de acordo com suas necessidades.
4.1 - Paredes de alvenaria
Paredes Novas:
Paredes novas devem esperar os 28 dias de cura do cimento. Depois de curado, se este estiver bem liso e regular, a tinta pode ser aplicada diretamente, sem necessidade de fundo, mas pela natureza irregular da porosidade do cimento, a operação demandará mais tinta do que em uma parede selada.
Se a superfície de cimento estiver irregular, é preciso passar uma massa corrida ou gesso (interiores), ou uma massa acrílica (exteriores) sobre toda a superfície, e, depois de seca, lixar com uma lixa fina. Isso irá regularizar a superfície e a porosidade.
Não se aconselha fazer remendos de massa no cimento, pois isso criará áreas de porosidade diferente, o que deixará a pintura marcada irremediavelmente.
Paredes novas sempre absorvem mais tinta do que o normal, e é por isso que normalmente se usa fundos seladores. Se não quiser usar um fundo, é possível diluir um pouco mais (20%) a primeira demão, para que penetre bem na parede, funcionando como um selamento. Após se procede com a pintura normal.
Não se aconselha fazer remendos de massa no cimento, pois isso criará áreas de porosidade diferente, o que deixará a pintura marcada irremediavelmente.
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4 - PREPARAÇÃO DE SUPERFÍCIES
Antes de começar qualquer operação de pintura, é necessário preparar o suporte de acordo com suas necessidades.
4.1 - Paredes de alvenaria
Paredes Novas:
Paredes novas devem esperar os 28 dias de cura do cimento. Depois de curado, se este estiver bem liso e regular, a tinta pode ser aplicada diretamente, sem necessidade de fundo, mas pela natureza irregular da porosidade do cimento, a operação demandará mais tinta do que em uma parede selada.
Se a superfície de cimento estiver irregular, é preciso passar uma massa corrida ou gesso (interiores), ou uma massa acrílica (exteriores) sobre toda a superfície, e, depois de seca, lixar com uma lixa fina. Isso irá regularizar a superfície e a porosidade.
Não se aconselha fazer remendos de massa no cimento, pois isso criará áreas de porosidade diferente, o que deixará a pintura marcada irremediavelmente.
Paredes novas sempre absorvem mais tinta do que o normal, e é por isso que normalmente se usa fundos seladores. Se não quiser usar um fundo, é possível diluir um pouco mais (20%) a primeira demão, para que penetre bem na parede, funcionando como um selamento. Após se procede com a pintura normal.
Não se aconselha fazer remendos de massa no cimento, pois isso criará áreas de porosidade diferente, o que deixará a pintura marcada irremediavelmente.
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Com mofo, umidade ou oxidação:
Quando a parede possui proliferação de qualquer tipo de micro-organismo, deve-se proceder a uma operação de desinfecção da se-guinte forma:
Misturar uma parte de água sanitária para duas partes de água limpa, aplicar sobre toda a parede escovando bem. Deixar agir por alguns minutos. Após, lavar bem a parede com água em abundância para tirar todo o resíduo e deixar secar.
Se a parede tiver manchas de oxidação de metais, deve-se utilizar um químico específico para remoção deste tipo de mancha. Sempre siga as recomendações e modo de usar indicados pelo fabricante na embalagem, e utilize luvas e máscara. Após sempre lave bem e deixe secar.
Se a parede tiver qualquer sinal de infiltração ou vazamento interno, o problema deve ser solucionado antes da pintura. Se estiver úmida devido à chuva, deve-se esperar um dia seco e sua completa secagem. Nunca pinte sobre paredes úmidas.
Se a parede tiver qualquer mancha de gordura, remova com produtos à base de de-tergentes ou álcool. Nunca use aguarrás ou thinner, ou qualquer substância oleosa sobre a parede, e nunca pinte sobre parede gordurosa, suja ou empoeirada.
Com reboco frágil ou pintura anterior:
Quando o reboco estiver frágil, com uma espátula, destaque toda a parte solta e refaça. Espere o tempo de cura do cimento e passe a massa específica. Essa área deve receber sempre uma demão de tinta prévia, para que a porosidade seja equilibrada. Se a tinta anterior estiver descascando ou com bolhas, retire tudo com uma espátula, lixe e corrija possíveis imperfeições com massa. Mesmo que a tinta anterior esteja boa e lisa, sempre lixe com uma lixa fina e tire o pó com um pano úmido.
Se a tinta anterior for escura e a que será passada clara, aplique uma demão de tinta branca antes de efetuar a pintura com a cor desejada.
Se a base ou tinta anterior for branca ou clara, e a tinta a ser aplicada for escura, é aconselhável fazer um fundo ótico para economizar material e tempo: Misture um pouco da tinta escolhida com uma mesma quantidade de tinta branca, mexa bem até homogeneizar, e aplique. Após a secagem, comece a pintura com a cor desejada, geralmente uma demào já garante a cobertura.
4.2 - Madeira:
Crua:
Se a superfície não estiver regular, lixe até que fique bem lisa. Aplique um fundo para madeira e deixe secar 24 horas. Após proceda à pintura normalmente.
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Com mofo, umidade ou oxidação:
Quando a parede possui proliferação de qualquer tipo de micro-organismo, deve-se proceder a uma operação de desinfecção da se-guinte forma:
Misturar uma parte de água sanitária para duas partes de água limpa, aplicar sobre toda a parede escovando bem. Deixar agir por alguns minutos. Após, lavar bem a parede com água em abundância para tirar todo o resíduo e deixar secar.
Se a parede tiver manchas de oxidação de metais, deve-se utilizar um químico específico para remoção deste tipo de mancha. Sempre siga as recomendações e modo de usar indicados pelo fabricante na embalagem, e utilize luvas e máscara. Após sempre lave bem e deixe secar.
Se a parede tiver qualquer sinal de infiltração ou vazamento interno, o problema deve ser solucionado antes da pintura. Se estiver úmida devido à chuva, deve-se esperar um dia seco e sua completa secagem. Nunca pinte sobre paredes úmidas.
Se a parede tiver qualquer mancha de gordura, remova com produtos à base de de-tergentes ou álcool. Nunca use aguarrás ou thinner, ou qualquer substância oleosa sobre a parede, e nunca pinte sobre parede gordurosa, suja ou empoeirada.
Com reboco frágil ou pintura anterior:
Quando o reboco estiver frágil, com uma espátula, destaque toda a parte solta e refaça. Espere o tempo de cura do cimento e passe a massa específica. Essa área deve receber sempre uma demão de tinta prévia, para que a porosidade seja equilibrada. Se a tinta anterior estiver descascando ou com bolhas, retire tudo com uma espátula, lixe e corrija possíveis imperfeições com massa. Mesmo que a tinta anterior esteja boa e lisa, sempre lixe com uma lixa fina e tire o pó com um pano úmido.
Se a tinta anterior for escura e a que será passada clara, aplique uma demão de tinta branca antes de efetuar a pintura com a cor desejada.
Se a base ou tinta anterior for branca ou clara, e a tinta a ser aplicada for escura, é aconselhável fazer um fundo ótico para economizar material e tempo: Misture um pouco da tinta escolhida com uma mesma quantidade de tinta branca, mexa bem até homogeneizar, e aplique. Após a secagem, comece a pintura com a cor desejada, geralmente uma demào já garante a cobertura.
4.2 - Madeira:
Crua:
Se a superfície não estiver regular, lixe até que fique bem lisa. Aplique um fundo para madeira e deixe secar 24 horas. Após proceda à pintura normalmente.
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Pintadas:
Se a madeira já estiver pintada, lixe bem até abrir toda a camada da tinta anterior. Não é necessário tirar a tinta, apenas deixá-la porosa. Sobre este fundo, aplique a tinta normalmente.
4.3 - Metais:
Sobre metais crus, aplique o fundo especifico e espere 24 horas antes de pintar. Se houver oxidação, aplique o produto específico segundo a recomendação do fabricante. Se houver tingido, lixe bem e passe igualmente o fundo de preparo, para só então pintar.
4.4 - Pisos:
Pisos novos:
Espere o tempo de cura do cimento, Se houver irregularidades, corrija com cimento, e nunca com massas e gesso. Sobre o piso curado, limpo e seco aplique a tinta.
Pisos em uso:
Sobre pisos que já estão em uso ou já tem tingido, é preciso lixar a tinta, corrigir possíveis imperfeições e principalmente limpar muito bem a superfície. Remover qualquer vestígio de oxidaçâo, Lavar bem com sabão e escova para tirar sujeiras e gorduras, enxaguar com água em abundância e deixar secar Se o piso tiver problemas de umidade, é aconselhável fazer uma impermeabilização com produtos específicos. Nunca pinte sobre pisos úmidos ou sujos e empoeirados.
Pedras e cerâmica crua:
Devem estar limpas e secas.
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Pintadas:
Se a madeira já estiver pintada, lixe bem até abrir toda a camada da tinta anterior. Não é necessário tirar a tinta, apenas deixá-la porosa. Sobre este fundo, aplique a tinta normalmente.
4.3 - Metais:
Sobre metais crus, aplique o fundo especifico e espere 24 horas antes de pintar. Se houver oxidação, aplique o produto específico segundo a recomendação do fabricante. Se houver tingido, lixe bem e passe igualmente o fundo de preparo, para só então pintar.
4.4 - Pisos:
Pisos novos:
Espere o tempo de cura do cimento, Se houver irregularidades, corrija com cimento, e nunca com massas e gesso. Sobre o piso curado, limpo e seco aplique a tinta.
Pisos em uso:
Sobre pisos que já estão em uso ou já tem tingido, é preciso lixar a tinta, corrigir possíveis imperfeições e principalmente limpar muito bem a superfície. Remover qualquer vestígio de oxidaçâo, Lavar bem com sabão e escova para tirar sujeiras e gorduras, enxaguar com água em abundância e deixar secar Se o piso tiver problemas de umidade, é aconselhável fazer uma impermeabilização com produtos específicos. Nunca pinte sobre pisos úmidos ou sujos e empoeirados.
Pedras e cerâmica crua:
Devem estar limpas e secas.
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE III - APLICAÇÃO DA PINTURA
33
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE III - APLICAÇÃO DA PINTURA
33
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
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5 - APLICAÇÃO DA PINTURA
Para a obtenção de um bom resultado final da aplicação da pintura, é fundamental termos feito uma preparação adequada da superfície, como mencionamos na UNIDADE II. Igualmente impor-tante, entretanto, é a utilização dos instrumentos e materiais adequados à aplicação.
5.1 - Materiais e Instrumentos
üPara aplicação de tinta, os materiais são os mesmos que se usam para qualquer tinta acrílica, com algumas ressalvas:
üUtilize sempre materiais de boa qualidade, e pincéis específicos para tintas a base de água.
üNa primeira demão, sobre paredes de cimen-to cru utilize rolos de pelo alto (19-25 mm), e sobre pisos use com pincel largo, forçando a tinta a entrar bem na porosidade.
üApós, utilize o rolo.
ROLOS
Os rolos para aplicação de tinta devem ser de lã, e a altura do pelo irá variar conforme a porosi-dade da parede.
Paredes lisas e com baixa porosidade pedem rolos mais baixos, com 12 mm de altura de pelo. Quanto mais porosa ou irregular for à superfície, mais longo deve ser o pelo. No Brasil os fabricantes
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5 - APLICAÇÃO DA PINTURA
Para a obtenção de um bom resultado final da aplicação da pintura, é fundamental termos feito uma preparação adequada da superfície, como mencionamos na UNIDADE II. Igualmente impor-tante, entretanto, é a utilização dos instrumentos e materiais adequados à aplicação.
5.1 - Materiais e Instrumentos
üPara aplicação de tinta, os materiais são os mesmos que se usam para qualquer tinta acrílica, com algumas ressalvas:
üUtilize sempre materiais de boa qualidade, e pincéis específicos para tintas a base de água.
üNa primeira demão, sobre paredes de cimen-to cru utilize rolos de pelo alto (19-25 mm), e sobre pisos use com pincel largo, forçando a tinta a entrar bem na porosidade.
üApós, utilize o rolo.
ROLOS
Os rolos para aplicação de tinta devem ser de lã, e a altura do pelo irá variar conforme a porosi-dade da parede.
Paredes lisas e com baixa porosidade pedem rolos mais baixos, com 12 mm de altura de pelo. Quanto mais porosa ou irregular for à superfície, mais longo deve ser o pelo. No Brasil os fabricantes
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de tinta acrílica costumam aconselhar rolos de pelo baixo, para evitar respingos, mas com uma tinta mais densa não respinga e pode ser aplicada com o rolo que absorva a quantidade de tinta necessária à porosidade do material a ser pintado para que a camada seja uniforme e bem espalhada, formando um filme com a espessura recomendada e evitando a necessidade de demãos extras.
Nunca tente "espichar" demais a tinta do rolo com o propósito de aumentar o rendimento. Isso forma um filme irregular e cria a necessidade de demãos extras.
Rolos de lã de carneiro ou lã sintética:
Utilização: Aplicação de tintas à base d'água, látex PVA, vinil-acrilícas e acrílica.
Limpeza: Lavar com água e sabão ou detergente.
Nunca tente espichar demais a tinta do rolo para aumentar o rendimento. Isso forma um filme irregular e cria a neces-sidade de mais demãos.
Após o uso, lave os materi-ais com água e sabão.
Rolos de lã para epóxi:
Utilização: Aplicação de tintas à base de resina epóxi e acrílica acetinada e semibrilho.
Limpeza:
Limpeza tinta acrílica: Lavar com água e sabão ou detergente;
Limpeza tintas epóxi: Diluente para epóxi;
Rolos de espuma:
Utilização: Aplicação de esmaltes, vernizes, tintas a óleo e complementos.
Limpeza: Lavar com aguarrás e depois com água e sabão ou detergente.
Rolos de espuma rígida:
Utilização: Aplicações de produtos texturizados.
Limpeza: Lavar com água e sabão ou detergente.
Espátulas:
Utilização: São normalmente usadas para aplica-ção de massas em pequenas áreas e remoção de tintas.
Limpeza: Tirar o excesso de massa com uma espátula e lavar com água, não esquecendo de enxugar logo com um pano para evitar ferrugem.
36 37
de tinta acrílica costumam aconselhar rolos de pelo baixo, para evitar respingos, mas com uma tinta mais densa não respinga e pode ser aplicada com o rolo que absorva a quantidade de tinta necessária à porosidade do material a ser pintado para que a camada seja uniforme e bem espalhada, formando um filme com a espessura recomendada e evitando a necessidade de demãos extras.
Nunca tente "espichar" demais a tinta do rolo com o propósito de aumentar o rendimento. Isso forma um filme irregular e cria a necessidade de demãos extras.
Rolos de lã de carneiro ou lã sintética:
Utilização: Aplicação de tintas à base d'água, látex PVA, vinil-acrilícas e acrílica.
Limpeza: Lavar com água e sabão ou detergente.
Nunca tente espichar demais a tinta do rolo para aumentar o rendimento. Isso forma um filme irregular e cria a neces-sidade de mais demãos.
Após o uso, lave os materi-ais com água e sabão.
Rolos de lã para epóxi:
Utilização: Aplicação de tintas à base de resina epóxi e acrílica acetinada e semibrilho.
Limpeza:
Limpeza tinta acrílica: Lavar com água e sabão ou detergente;
Limpeza tintas epóxi: Diluente para epóxi;
Rolos de espuma:
Utilização: Aplicação de esmaltes, vernizes, tintas a óleo e complementos.
Limpeza: Lavar com aguarrás e depois com água e sabão ou detergente.
Rolos de espuma rígida:
Utilização: Aplicações de produtos texturizados.
Limpeza: Lavar com água e sabão ou detergente.
Espátulas:
Utilização: São normalmente usadas para aplica-ção de massas em pequenas áreas e remoção de tintas.
Limpeza: Tirar o excesso de massa com uma espátula e lavar com água, não esquecendo de enxugar logo com um pano para evitar ferrugem.
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Desempenadeira de Aço:
Utilização: Usadas para aplicar massa corrida e massa acrílica em grandes superfícies.
Limpeza: Tirar o excesso de massa com uma espátula e lavar com água, não esquecendo de enxugar logo com um pano para evitar ferrugem.
Desempenadeira de Plástico:
Utilização: Aplicação de massa corrida, massa acrílica e textura.
Limpeza: Tirar o excesso de massa com uma espátula, lavar com água.
Bandejas ou caçambas para pintura:
Utilização: Têm a função de acondicionar a tinta durante sua aplica-ção facilitando a transferência da tinta para a ferramenta (rolo ou pincel).
Limpeza: Para produtos a base de água tirar o excesso e lavar
com água. Para produtos a base de solvente aguarrás, lavar com o próprio solvente.
Revólver ou pistola de pintura:
Utilização: Aplicação de esmalte, vernizes e tintas a óleo. A mais utilizada é a de pressão.
Limpeza: Para produtos a base de água tirar o excesso e lavar com água. Para produtos a base de solvente aguarrás, lavar com o próprio solvente.
Lixas:
Utilização: É usada para eliminar pequenas imperfeições da superfície aumentando a aderência da tinta.
5.2 - Equipamentos de segurança
A importância do uso e as conseqüências de não usar.
5.3 - Aplicação
Respeitar a ordem de pintura de um ambi-ente aumenta a eficiência do trabalho. Esta ordem é a seguir: Teto, paredes, portas, janelas, piso e roda-pés.
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Desempenadeira de Aço:
Utilização: Usadas para aplicar massa corrida e massa acrílica em grandes superfícies.
Limpeza: Tirar o excesso de massa com uma espátula e lavar com água, não esquecendo de enxugar logo com um pano para evitar ferrugem.
Desempenadeira de Plástico:
Utilização: Aplicação de massa corrida, massa acrílica e textura.
Limpeza: Tirar o excesso de massa com uma espátula, lavar com água.
Bandejas ou caçambas para pintura:
Utilização: Têm a função de acondicionar a tinta durante sua aplica-ção facilitando a transferência da tinta para a ferramenta (rolo ou pincel).
Limpeza: Para produtos a base de água tirar o excesso e lavar
com água. Para produtos a base de solvente aguarrás, lavar com o próprio solvente.
Revólver ou pistola de pintura:
Utilização: Aplicação de esmalte, vernizes e tintas a óleo. A mais utilizada é a de pressão.
Limpeza: Para produtos a base de água tirar o excesso e lavar com água. Para produtos a base de solvente aguarrás, lavar com o próprio solvente.
Lixas:
Utilização: É usada para eliminar pequenas imperfeições da superfície aumentando a aderência da tinta.
5.2 - Equipamentos de segurança
A importância do uso e as conseqüências de não usar.
5.3 - Aplicação
Respeitar a ordem de pintura de um ambi-ente aumenta a eficiência do trabalho. Esta ordem é a seguir: Teto, paredes, portas, janelas, piso e roda-pés.
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Antes de tudo, isole todas as bordas da superfície a ser pintada com fita crepe, e forre o piso (caso não for ele a superfície a ser pintada) com jornal ou lona plástica.
Abra as janelas para que a renovação de ar seque a tinta mais rápida. Se o ambiente não possu-ir ventilação use um ventilador, mas nunca virado diretamente para a pintura. Nunca pinte em dias úmidos, em dias de chuva, muito frios ou em exteri-ores com muito vento. A tinta acrílica não costuma ser tóxica nem prejudicial à saúde se utilizada de forma correta, a não ser que haja qualquer alergia a substâncias do tipo. Nesse caso recomendamos o uso de luvas e máscara. Nunca deixe a tinta entrar em contato com a boca ou qualquer mucosa, nem com alimentos ou outros materiais que não sejam os especificados.
Para começar a aplicação, homogeneize bem a tinta com qualquer instrumento longo e retangu-lar (nunca cilíndrico), tipo uma régua. Esta opera-ção é muito importante, pois após alguns dias em descanso, é normal que os sólidos da tinta comecem a decantar, separando-se lentamente da resina. Durante esse processo, coloque um pouco de água limpa caso a tinta estiver muito pastosa, mas nunca dilua muito, a tinta já vem na viscosidade ideal para aplicação. Isso faz com que ela forme um filme supe-rior, diminuindo a necessidade de muitas demãos. Diluir demais é trabalho dobrado, e fatal para a durabilidade da pintura.
5.4 - Aplicação sobre paredes
Após a homogeneização, derrame a quanti-dade necessária de tinta em uma bandeja de pintu-ra, faça o recorte do teto, janelas, portas e cantos com um pincel pequeno. Passe o rolo dentro da bandeja até que fique bem molhado e espalhe nor-malmente a tinta sobre a parede, fazendo movi-mentos regulares de baixo para cima ou vice-versa e seguindo uma ordem de direção. Nunca pinte vários pontos esparsos, ou fazendo círculos.
Terminado o processo, espero no mínimo uma hora até a secagem completa da tinta. Se hou-verem manchas ou transparência, aplique uma segunda demão.
Caso seja necessário algum retoque, aplique sem medo. Nossa tinta nào mancha no retoque, independente do acabamento. Mas para retoques e repinturas posterior sempre utilize tinta do mesmo lote, pois dois lotes diferentes nunca são 100% iguais, e a diferença pode aparecer.
Após terminada a pintura, deixe secar.
5.5 - Aplicação sobre pedras e cerâmica
Utilize o mesmo roteiro que a aplicação em paredes.
5.6 - Aplicação sobre madeiras e metais
Após a superfície estar preparada com o fundo específico, e decorridos 24 horas da aplicação do mesmo, limpe com um pano seco para tirar qual-quer pó que tenha se acumulado. Use rolos de pelo
Obs.: enxa o rolo de tinta e faça um movimento em forma de
indo e voltando, espalhando a tinta
Faça antes um teste em um canto de parede para verificar se a tinta mancha.
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Antes de tudo, isole todas as bordas da superfície a ser pintada com fita crepe, e forre o piso (caso não for ele a superfície a ser pintada) com jornal ou lona plástica.
Abra as janelas para que a renovação de ar seque a tinta mais rápida. Se o ambiente não possu-ir ventilação use um ventilador, mas nunca virado diretamente para a pintura. Nunca pinte em dias úmidos, em dias de chuva, muito frios ou em exteri-ores com muito vento. A tinta acrílica não costuma ser tóxica nem prejudicial à saúde se utilizada de forma correta, a não ser que haja qualquer alergia a substâncias do tipo. Nesse caso recomendamos o uso de luvas e máscara. Nunca deixe a tinta entrar em contato com a boca ou qualquer mucosa, nem com alimentos ou outros materiais que não sejam os especificados.
Para começar a aplicação, homogeneize bem a tinta com qualquer instrumento longo e retangu-lar (nunca cilíndrico), tipo uma régua. Esta opera-ção é muito importante, pois após alguns dias em descanso, é normal que os sólidos da tinta comecem a decantar, separando-se lentamente da resina. Durante esse processo, coloque um pouco de água limpa caso a tinta estiver muito pastosa, mas nunca dilua muito, a tinta já vem na viscosidade ideal para aplicação. Isso faz com que ela forme um filme supe-rior, diminuindo a necessidade de muitas demãos. Diluir demais é trabalho dobrado, e fatal para a durabilidade da pintura.
5.4 - Aplicação sobre paredes
Após a homogeneização, derrame a quanti-dade necessária de tinta em uma bandeja de pintu-ra, faça o recorte do teto, janelas, portas e cantos com um pincel pequeno. Passe o rolo dentro da bandeja até que fique bem molhado e espalhe nor-malmente a tinta sobre a parede, fazendo movi-mentos regulares de baixo para cima ou vice-versa e seguindo uma ordem de direção. Nunca pinte vários pontos esparsos, ou fazendo círculos.
Terminado o processo, espero no mínimo uma hora até a secagem completa da tinta. Se hou-verem manchas ou transparência, aplique uma segunda demão.
Caso seja necessário algum retoque, aplique sem medo. Nossa tinta nào mancha no retoque, independente do acabamento. Mas para retoques e repinturas posterior sempre utilize tinta do mesmo lote, pois dois lotes diferentes nunca são 100% iguais, e a diferença pode aparecer.
Após terminada a pintura, deixe secar.
5.5 - Aplicação sobre pedras e cerâmica
Utilize o mesmo roteiro que a aplicação em paredes.
5.6 - Aplicação sobre madeiras e metais
Após a superfície estar preparada com o fundo específico, e decorridos 24 horas da aplicação do mesmo, limpe com um pano seco para tirar qual-quer pó que tenha se acumulado. Use rolos de pelo
Obs.: enxa o rolo de tinta e faça um movimento em forma de
indo e voltando, espalhando a tinta
Faça antes um teste em um canto de parede para verificar se a tinta mancha.
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baixo, e se a superfície não for grande, utilize pincel no lugar de rolo, ou então rolos de lã pequenos. Não passe o pincel muito ensopado, para a tinta nào se acumule em cantos. Ao atingir a regularidade e uniformidade da cor. aplique uma demão extra, para que o filme seja espesso o suficiente para garantir a conservação do material.
5.7 - Secagem
A tinta acrílica seca ao toque em mais ou menos 1 hora, mas a secagem completa só aconte-cerá após 24 horas, para operações de limpeza simples (com pano e água), e após 72 horas para limpeza pesada (com produtos químicos e escova).
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baixo, e se a superfície não for grande, utilize pincel no lugar de rolo, ou então rolos de lã pequenos. Não passe o pincel muito ensopado, para a tinta nào se acumule em cantos. Ao atingir a regularidade e uniformidade da cor. aplique uma demão extra, para que o filme seja espesso o suficiente para garantir a conservação do material.
5.7 - Secagem
A tinta acrílica seca ao toque em mais ou menos 1 hora, mas a secagem completa só aconte-cerá após 24 horas, para operações de limpeza simples (com pano e água), e após 72 horas para limpeza pesada (com produtos químicos e escova).
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE IV - CONSERVAÇÃO E COMPLEMENTOS
45
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
PREPARAÇÃO DE PAREDE E PINTURA
UNIDADE IV - CONSERVAÇÃO E COMPLEMENTOS
45
CURSO DE CAPACITAÇÃO PROFISSIONAL EM
Solução & Associados Ltda.
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6 - CONSERVAÇÃO, DURABILIDADE E AGENTES AGRESSIVOS
Se a tinta for aplicada corretamente, formará um filme forte e durável, que exige pouco em termos de conservação. Ainda assim, certas condições podem causar problemas na conservação das pinturas.
6.1 - Problemas em pinturas de interiores
Quando se trata de pintura interna temos como principais problemas:
Posição solar
Se houver uma parede que pegue muito sol, a tendência é que a cor desbote um pouco com o tempo. Leva anos, mas é um processo natural e inevitável.
Encardimento
Próximo a interruptores, trincos, e paredes de corredores e passagens em geral costumam ficar encardidas pela passagem constante de mãos. A pele humana contém uma gordura natural que funciona como um fixador da sujeira. É recomendável que esses lugares sejam limpos com um pano úmido com freqüência, e se já estiverem encardidos, utilizar no pano um produto do tipo multi-uso ou desengordurante.
Álcool
Dos produtos de limpeza de uso geral, o único
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6 - CONSERVAÇÃO, DURABILIDADE E AGENTES AGRESSIVOS
Se a tinta for aplicada corretamente, formará um filme forte e durável, que exige pouco em termos de conservação. Ainda assim, certas condições podem causar problemas na conservação das pinturas.
6.1 - Problemas em pinturas de interiores
Quando se trata de pintura interna temos como principais problemas:
Posição solar
Se houver uma parede que pegue muito sol, a tendência é que a cor desbote um pouco com o tempo. Leva anos, mas é um processo natural e inevitável.
Encardimento
Próximo a interruptores, trincos, e paredes de corredores e passagens em geral costumam ficar encardidas pela passagem constante de mãos. A pele humana contém uma gordura natural que funciona como um fixador da sujeira. É recomendável que esses lugares sejam limpos com um pano úmido com freqüência, e se já estiverem encardidos, utilizar no pano um produto do tipo multi-uso ou desengordurante.
Álcool
Dos produtos de limpeza de uso geral, o único
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que realmente pode causar dano à película da tinta é o álcool. Ele agride a resina, abrindo os poros e permitindo que a sujeira e a umidade comecem a se entranhar. Nunca use produtos à base de álcool, como os limpadores de vidro por exemplo. Sempre use detergentes normais, ou produtos do tipo multi-uso.
6.2 - Problemas em pinturas de exteriores
Em exteriores, pouca coisa pode ser feita em termos de conservação. Segue a recomendação de não efetuar limpezas com produtos à base de álcool, mas de resto é ter uma base bem impermeabilizada e uma tinta bem aplicada.
Como agentes agressivos externos podemos elencar:
Luz solar
O pior inimigo das resinas e pigmentos sintéti-cos. A luz do sol, através de uma reação conhecida como fotólise, quebra as ligações moleculares deste tipo de material, e é a grande responsável pelo desbotamento das cores. Algumas tintas possuem resina com alta carga de dióxido de titânio, o que as torna mais resistente, pois garantem uma reflexão eficiente da maioria dos raios UV e infravermelhos. Se for aplicada corretamente, as cores se manterão vivas durante muito tempo, mas é inevitável que alguns pigmentos se mantenham mais que outros. Como já foi citado anteriormente, amarelos orgânicos, vermelhos, laranjas e magentas muito vivos são as cores com menos resistência ao sol.
Poluição
A poluição contém diversas substâncias ácidas
que com o tempo costumam corroer a superfície das tintas. A qualidade de algumas resinas acrílicas garante maior resistência à ácidos e álcalis.
Umidade
Uma tinta de qualidade deve evitar que a água penetre na parede, pois uma vez que entre, ela age por baixo da película e com o tempo faz com que a mesma se solte. Se aplicadas corretamente, tintas de boa qualidade têm melhor vedação.
Salinidade e maresia
Nessa categoria temos dois problemas diferen-tes: a salinidade ascendente e a maresia no ar. Quando o solo tem problemas de salinidade ascendente, pouca coisa pode ser feita pela tinta. A base estrutural deve ser impermeabilizada corretamente, ou o afloramento conti-nuará. Quanto à maresia, se a tinta não possuir uma película lisa e fechada os sais entram na porosidade, e uma vez evaporada à água que os carregava, eles vol-tam à sua forma original, cristalizando-se. Nesse proces-so eles arrebentam a estrutura do poro que os contém, pulverizando a tinta descamando até mesmo partes do reboco. Tintas que "respiram", ou seja, têm porosidade, nunca terão durabilidade em áreas litorâneas.
6.3 - Outros materiais
A seguir, relacionaremos outros materiais de pintura e acabamento comuns usados para paredes, madeira e metais.
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que realmente pode causar dano à película da tinta é o álcool. Ele agride a resina, abrindo os poros e permitindo que a sujeira e a umidade comecem a se entranhar. Nunca use produtos à base de álcool, como os limpadores de vidro por exemplo. Sempre use detergentes normais, ou produtos do tipo multi-uso.
6.2 - Problemas em pinturas de exteriores
Em exteriores, pouca coisa pode ser feita em termos de conservação. Segue a recomendação de não efetuar limpezas com produtos à base de álcool, mas de resto é ter uma base bem impermeabilizada e uma tinta bem aplicada.
Como agentes agressivos externos podemos elencar:
Luz solar
O pior inimigo das resinas e pigmentos sintéti-cos. A luz do sol, através de uma reação conhecida como fotólise, quebra as ligações moleculares deste tipo de material, e é a grande responsável pelo desbotamento das cores. Algumas tintas possuem resina com alta carga de dióxido de titânio, o que as torna mais resistente, pois garantem uma reflexão eficiente da maioria dos raios UV e infravermelhos. Se for aplicada corretamente, as cores se manterão vivas durante muito tempo, mas é inevitável que alguns pigmentos se mantenham mais que outros. Como já foi citado anteriormente, amarelos orgânicos, vermelhos, laranjas e magentas muito vivos são as cores com menos resistência ao sol.
Poluição
A poluição contém diversas substâncias ácidas
que com o tempo costumam corroer a superfície das tintas. A qualidade de algumas resinas acrílicas garante maior resistência à ácidos e álcalis.
Umidade
Uma tinta de qualidade deve evitar que a água penetre na parede, pois uma vez que entre, ela age por baixo da película e com o tempo faz com que a mesma se solte. Se aplicadas corretamente, tintas de boa qualidade têm melhor vedação.
Salinidade e maresia
Nessa categoria temos dois problemas diferen-tes: a salinidade ascendente e a maresia no ar. Quando o solo tem problemas de salinidade ascendente, pouca coisa pode ser feita pela tinta. A base estrutural deve ser impermeabilizada corretamente, ou o afloramento conti-nuará. Quanto à maresia, se a tinta não possuir uma película lisa e fechada os sais entram na porosidade, e uma vez evaporada à água que os carregava, eles vol-tam à sua forma original, cristalizando-se. Nesse proces-so eles arrebentam a estrutura do poro que os contém, pulverizando a tinta descamando até mesmo partes do reboco. Tintas que "respiram", ou seja, têm porosidade, nunca terão durabilidade em áreas litorâneas.
6.3 - Outros materiais
A seguir, relacionaremos outros materiais de pintura e acabamento comuns usados para paredes, madeira e metais.
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6.4 - Fundos
Os fundos são considerados materiais pré-tinta. Geralmente são feitos da mesma base que a tinta a ser aplicada, mas com aditivos diferentes. Ao invés de pos-suir aditivos que garantam cor e resistência da película, os fundos se concentram em garantir adesão ao suporte, impermeabilização relativa e uniformização da porosida-de.
Alguns fundos possuem características próprias como anti-fúngicos e anti-ferruginantes. Fundos não devem ser usados no lugar da tinta, ou como única cober-tura da parede, pois não possuem películas resistentes a fatores atmosféricos. Este papel é desempenhado pela película da tinta.
A maioria dos fundos confere uma cor branca, auxiliando no poder de cobertura da tinta. Aos fundos acrílicos ainda se pode misturar um pouco de pigmento ou um pouco da tinta a ser aplicada, se esta for de cor intensa, diminuido-se assim a necessidade de demãos extras.
Em paredes uniformes de reboco novo curado, pode-se utilizar as tintas mais densas diretamente, sem necessidade de fundo, mas isso acarretará em um gasto maior de tinta.
Por possuírem altas cargas de matéria sólida, os fundos devem ser muito bem homogeneizados antes de serem usados.
Fundo selador acrílico
Material mais utilizado do mercado é feito com resina acrílica, e possui a cor branca. É indicado para paredes de cimento novo, remendos no reboco, uniformi-
zação de superfícies diferentes como cimento e massa, e em superfícies muito absorventes, como a massa corri-da, para que absorvam menos tinta.
Fundo preparador
E um fundo acrílico para paredes com proble-mas, tais como rebocos frágeis e pul- verulentos, tintas em descamação, e tudo que precise de um poder de adesão maior. Também é indicado para repinturas, selando cores que "vazam" e cobrindo cores muito fortes que apareceriam nas pinturas posteriores.
Fundo para madeira
Fundo de base alquídica similar ao do esmalte sintético, de cor branca. Fecha a porosidade da madeira (ecomizando assim a tinta), protege a fibra da umidade de tintas aquosas e, em madeiras resinosas, impede que a resina natural manche a tinta. Deve ser usado em madeiras que serão pintadas com tinta opaca, pois escondem a fibra. São desta forma desaconselhada para acabamentos em verniz. Pode ser usado em metais para interiores, pois impedem que a umidade de tintas aquo-sas oxide o metal.
Zarcão
Fundo para metais exteriores. Protege melhor o metal da oxidação pela umidade. Fundos especiais
Existem fundos específicos para diversas aplica-ções especiais, como Fundos para galvanizados, fundos para alumínio, primers para pintar sobre plástico e fórmi-ca, para paredes com problemas graves de umidade, etc. São muitos os produtos à disposição do consumidor, e a quantidade só aumenta a cada dia, conforme a ciência e
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6.4 - Fundos
Os fundos são considerados materiais pré-tinta. Geralmente são feitos da mesma base que a tinta a ser aplicada, mas com aditivos diferentes. Ao invés de pos-suir aditivos que garantam cor e resistência da película, os fundos se concentram em garantir adesão ao suporte, impermeabilização relativa e uniformização da porosida-de.
Alguns fundos possuem características próprias como anti-fúngicos e anti-ferruginantes. Fundos não devem ser usados no lugar da tinta, ou como única cober-tura da parede, pois não possuem películas resistentes a fatores atmosféricos. Este papel é desempenhado pela película da tinta.
A maioria dos fundos confere uma cor branca, auxiliando no poder de cobertura da tinta. Aos fundos acrílicos ainda se pode misturar um pouco de pigmento ou um pouco da tinta a ser aplicada, se esta for de cor intensa, diminuido-se assim a necessidade de demãos extras.
Em paredes uniformes de reboco novo curado, pode-se utilizar as tintas mais densas diretamente, sem necessidade de fundo, mas isso acarretará em um gasto maior de tinta.
Por possuírem altas cargas de matéria sólida, os fundos devem ser muito bem homogeneizados antes de serem usados.
Fundo selador acrílico
Material mais utilizado do mercado é feito com resina acrílica, e possui a cor branca. É indicado para paredes de cimento novo, remendos no reboco, uniformi-
zação de superfícies diferentes como cimento e massa, e em superfícies muito absorventes, como a massa corri-da, para que absorvam menos tinta.
Fundo preparador
E um fundo acrílico para paredes com proble-mas, tais como rebocos frágeis e pul- verulentos, tintas em descamação, e tudo que precise de um poder de adesão maior. Também é indicado para repinturas, selando cores que "vazam" e cobrindo cores muito fortes que apareceriam nas pinturas posteriores.
Fundo para madeira
Fundo de base alquídica similar ao do esmalte sintético, de cor branca. Fecha a porosidade da madeira (ecomizando assim a tinta), protege a fibra da umidade de tintas aquosas e, em madeiras resinosas, impede que a resina natural manche a tinta. Deve ser usado em madeiras que serão pintadas com tinta opaca, pois escondem a fibra. São desta forma desaconselhada para acabamentos em verniz. Pode ser usado em metais para interiores, pois impedem que a umidade de tintas aquo-sas oxide o metal.
Zarcão
Fundo para metais exteriores. Protege melhor o metal da oxidação pela umidade. Fundos especiais
Existem fundos específicos para diversas aplica-ções especiais, como Fundos para galvanizados, fundos para alumínio, primers para pintar sobre plástico e fórmi-ca, para paredes com problemas graves de umidade, etc. São muitos os produtos à disposição do consumidor, e a quantidade só aumenta a cada dia, conforme a ciência e
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a indústria evoluem.
6.5 - Sela trincas
Trincas e fissuras ocupam o segundo lugar entre os defeitos mais comuns na construção civil, perdendo apenas para os problemas de umidade. Elas são causa-das pela movimentação de materiais e componentes da construção e, em geral, tendem a se acomodar. Podem ainda ser conseqüência da ocorrência de vibrações na área. Uma análise mais completa deve ser feita por um engenheiro ou arquiteto, mas em geral somente devem causar preocupação quando sua abertura ultrapassa 3,2mm, quando estão em pilares e estruturas de suporte e quando partem do ângulo de portas e janelas formando uma linha em 45°.
Os materiais chamados sela trincas são em geral uma espécie de massa acrílica, mas de alta elastici-dade. Eles preenchem a fissura e, após secos, mantêm uma flexibilidade que acompanha o movimento natural da parede. Em caso de problemas simples, geralmente resolvem bem.
6.6 - Texturas
Uma espécie de intermediária entre a massa e a tinta. As texturas comerciais são geralmente formadas por resina acrílica e uma série de cargas minerais, silicas e às vezes cristais de quartzo, que juntos formam um extrato grosso e geralmente muito resistente á água
As características estéticas são dadas conforme os materiais que as compõem ou o método de aplicação (espátula, rolo de borracha, etc). Pode ser branca ou colorida. Por conter alta carga de minerais brancos suas cores nunca são intensas, todavia pode ser pintada normalmente. As texturas se tornaram populares hoje em dia por formarem uma boa barreira contra umidade, mas
precisam de mais demãos de tinta para ser pintadas, suas superfícies rugosas podem abrigar sujeira, ácaros e fungos, e ao estragarem são de difícil conserto, não aceitando retoques.
6.7 - Corantes
Por definição, corante é uma substância colorida que não tem corpo próprio (como o pigmento). Ele tinge outros materiais, e quando misturados às resinas, criam cores translúcidas.
No mercado de tintas, o nome corante é dado para um material liquido composto de corantes e pigmen-tos inertes dissolvidos em um solvente (água para os normais, sintéticos para os universais), vendidos em potes pequenos. São utilizados para fazer acertos de cor em tintas, massas e texturas. Uma vez que são inseridos em materiais brancos ou coloridos, nunca atingem nuan-ces fortes. Não devem ser usados em quantidade maior que 3% do volume, pois as tintas em geral são misturas em equilíbrio, e suas resinas não possuem grande capa-cidade de absorção de matéria extra, fazendo com que "vazem", ficando na superfície da parede seca manchan-do tudo que a toca.
6.8 - Vernizes
Verniz é uma película de acabamento quase transparente, usada geralmente em madeira e outros materiais para proteção, profundidade da cor e brilho. Sua formulação tradicional contém óleo secante, resinas e um solvente como aguarrás, mas modernamente são utilizados também resinas acrílicas e derivados de petró-leo, como poliuretano ou epóxi. Em oposição às tintas, o verniz não contém pigmento, e seu acabamento ressalta a textura ou cor natural do material. É utilizado também
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a indústria evoluem.
6.5 - Sela trincas
Trincas e fissuras ocupam o segundo lugar entre os defeitos mais comuns na construção civil, perdendo apenas para os problemas de umidade. Elas são causa-das pela movimentação de materiais e componentes da construção e, em geral, tendem a se acomodar. Podem ainda ser conseqüência da ocorrência de vibrações na área. Uma análise mais completa deve ser feita por um engenheiro ou arquiteto, mas em geral somente devem causar preocupação quando sua abertura ultrapassa 3,2mm, quando estão em pilares e estruturas de suporte e quando partem do ângulo de portas e janelas formando uma linha em 45°.
Os materiais chamados sela trincas são em geral uma espécie de massa acrílica, mas de alta elastici-dade. Eles preenchem a fissura e, após secos, mantêm uma flexibilidade que acompanha o movimento natural da parede. Em caso de problemas simples, geralmente resolvem bem.
6.6 - Texturas
Uma espécie de intermediária entre a massa e a tinta. As texturas comerciais são geralmente formadas por resina acrílica e uma série de cargas minerais, silicas e às vezes cristais de quartzo, que juntos formam um extrato grosso e geralmente muito resistente á água
As características estéticas são dadas conforme os materiais que as compõem ou o método de aplicação (espátula, rolo de borracha, etc). Pode ser branca ou colorida. Por conter alta carga de minerais brancos suas cores nunca são intensas, todavia pode ser pintada normalmente. As texturas se tornaram populares hoje em dia por formarem uma boa barreira contra umidade, mas
precisam de mais demãos de tinta para ser pintadas, suas superfícies rugosas podem abrigar sujeira, ácaros e fungos, e ao estragarem são de difícil conserto, não aceitando retoques.
6.7 - Corantes
Por definição, corante é uma substância colorida que não tem corpo próprio (como o pigmento). Ele tinge outros materiais, e quando misturados às resinas, criam cores translúcidas.
No mercado de tintas, o nome corante é dado para um material liquido composto de corantes e pigmen-tos inertes dissolvidos em um solvente (água para os normais, sintéticos para os universais), vendidos em potes pequenos. São utilizados para fazer acertos de cor em tintas, massas e texturas. Uma vez que são inseridos em materiais brancos ou coloridos, nunca atingem nuan-ces fortes. Não devem ser usados em quantidade maior que 3% do volume, pois as tintas em geral são misturas em equilíbrio, e suas resinas não possuem grande capa-cidade de absorção de matéria extra, fazendo com que "vazem", ficando na superfície da parede seca manchan-do tudo que a toca.
6.8 - Vernizes
Verniz é uma película de acabamento quase transparente, usada geralmente em madeira e outros materiais para proteção, profundidade da cor e brilho. Sua formulação tradicional contém óleo secante, resinas e um solvente como aguarrás, mas modernamente são utilizados também resinas acrílicas e derivados de petró-leo, como poliuretano ou epóxi. Em oposição às tintas, o verniz não contém pigmento, e seu acabamento ressalta a textura ou cor natural do material. É utilizado também
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como última camada sobre pintura, para proteção e efeito de profundidade. Aplicada como um líquido, com um pincel ou pulverizador, forma uma película ao secar.
Verniz acrílico
O verniz acrílico é como uma tinta sem cor. É a resina acrílica com algumas cargas transparentes Normalmente é brilhoso, mas pode ter cargas fosquean-tes. Quando está em estado liquido, é a base de água, e quando está em spray a resina é dissolvida em solventes sintéticos potencialmente prejudiciais à saúde.
É o verniz mais transparente e resistente ao amarelamento de todos. Pode ser usado sobre pedras, cerâmicas não esmaltadas e todo e qualquer material destinado à pintura acrilíca, Pode ser também aplicado sobre a pintura, para adicionar ou uniformizar o brilho, dar profundidade e proteção. Aumenta significativamen-te a resistência da pintura, tanto da sua película quanto do pigmento.
Verniz anti-pichação
Pode ser de dois tipos: permanente ou de sacrifí-cio. O permanente é feito com uma resina muito resisten-te á solventes e produtos químicos. É aplicado sobre a pintura final, e quando a pichação aparece, é removida com o solvente adequado, mantendo-se o verniz intacto.
O de sacrifício é também forma uma película sobre a pintura ou pedra, mas quando a pichação aconte-ce é utilizado um solvente que tira o verniz junto com o spray, sendo necessário após repassar o verniz. É utiliza-do principalmente sobre monumentos ou estruturas arquitetônicas restauradas, ou de importância para o patrimônio histórico, pois tais estruturas não podem receber revestimentos irreversiveis.
Verniz sintético para madeira
Os vernizes sintéticos sôo feitos à base de resi-nas alquídica, que são resinas feitas com óleos vegetais e minerais modificados, misturadas muitas vezes com algumas resinas sintéticas As resinas alquídica são diluídas com aguarrás, e sua secagem leva em torno de 24 horas, inclusive entre demãos A partir desta resina é feito também o esmalte sintético.
Conforme o óleo vegetal do qual é feito, ou das cargas e aditivos colocados, os vernizes assumem várias características e atributos, tais como brilho, cor, resistên-cia à umidade, luz, amarelamento, abrasão, etc. Em geral, os vernizes sintéticos são indica- dos para madei-ra, e nunca são totalmente incolores, mas ao contrário, quase sempre são amarelados. Entre os tipos mais comuns presentes no mercado, podemos citar:
Verniz marítimo
O verniz marítimo original foi feito para proteger as madeiras náuticas e cascos de barcos da ação da água. Os vernizes marítimos que estão disponíveis no mercado não sào os mesmos, mas possuem mais resis-tência que os outros em relação à umidade. Em geral, não são muito resistentes ao sol, e amarelam com gran-de facilidade. Sua base são resinas alquídica (óleo), e a diluição se faz com aguarrás.
Verniz tingidor
É um verniz sintético normal, com uma anilina ou corante. Confere uma cor natural á madeira, man-tendo-se translúcido.
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como última camada sobre pintura, para proteção e efeito de profundidade. Aplicada como um líquido, com um pincel ou pulverizador, forma uma película ao secar.
Verniz acrílico
O verniz acrílico é como uma tinta sem cor. É a resina acrílica com algumas cargas transparentes Normalmente é brilhoso, mas pode ter cargas fosquean-tes. Quando está em estado liquido, é a base de água, e quando está em spray a resina é dissolvida em solventes sintéticos potencialmente prejudiciais à saúde.
É o verniz mais transparente e resistente ao amarelamento de todos. Pode ser usado sobre pedras, cerâmicas não esmaltadas e todo e qualquer material destinado à pintura acrilíca, Pode ser também aplicado sobre a pintura, para adicionar ou uniformizar o brilho, dar profundidade e proteção. Aumenta significativamen-te a resistência da pintura, tanto da sua película quanto do pigmento.
Verniz anti-pichação
Pode ser de dois tipos: permanente ou de sacrifí-cio. O permanente é feito com uma resina muito resisten-te á solventes e produtos químicos. É aplicado sobre a pintura final, e quando a pichação aparece, é removida com o solvente adequado, mantendo-se o verniz intacto.
O de sacrifício é também forma uma película sobre a pintura ou pedra, mas quando a pichação aconte-ce é utilizado um solvente que tira o verniz junto com o spray, sendo necessário após repassar o verniz. É utiliza-do principalmente sobre monumentos ou estruturas arquitetônicas restauradas, ou de importância para o patrimônio histórico, pois tais estruturas não podem receber revestimentos irreversiveis.
Verniz sintético para madeira
Os vernizes sintéticos sôo feitos à base de resi-nas alquídica, que são resinas feitas com óleos vegetais e minerais modificados, misturadas muitas vezes com algumas resinas sintéticas As resinas alquídica são diluídas com aguarrás, e sua secagem leva em torno de 24 horas, inclusive entre demãos A partir desta resina é feito também o esmalte sintético.
Conforme o óleo vegetal do qual é feito, ou das cargas e aditivos colocados, os vernizes assumem várias características e atributos, tais como brilho, cor, resistên-cia à umidade, luz, amarelamento, abrasão, etc. Em geral, os vernizes sintéticos são indica- dos para madei-ra, e nunca são totalmente incolores, mas ao contrário, quase sempre são amarelados. Entre os tipos mais comuns presentes no mercado, podemos citar:
Verniz marítimo
O verniz marítimo original foi feito para proteger as madeiras náuticas e cascos de barcos da ação da água. Os vernizes marítimos que estão disponíveis no mercado não sào os mesmos, mas possuem mais resis-tência que os outros em relação à umidade. Em geral, não são muito resistentes ao sol, e amarelam com gran-de facilidade. Sua base são resinas alquídica (óleo), e a diluição se faz com aguarrás.
Verniz tingidor
É um verniz sintético normal, com uma anilina ou corante. Confere uma cor natural á madeira, man-tendo-se translúcido.
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Verniz copal - alto brilho
O verniz copal é um verniz sintético de alto brilho e resistência, mas é bastante sensível ao sol, e amarela com muita facilidade.
Verniz filtro solar
É um verniz normal ao qual se adicionou aditivos específicos para resistência à radiação UV. Algumas marcas de verniz marítimo são indicadas como filtro solar também, o que os torna mais resistentes para aplicações externas.
6.9 - Silicone para telhas e pedras
O silicone é uma espécie de hidro repelente muito eficaz, que vem tendo um uso muito ampliado nos últimos anos. Ele é especialmente indicado para pedras e cerâmica, materiais porosos e ricos em silicatos, pois a adesão a esses materiais é mais eficaz. Apesar de ser indicado também para concreto, a acidez deste material unida à umidade diminuem sensivelmente a vida útil do silicone.
O silicone é um derivado do silício, e tem como características principais sua inércia química, alta capa-cidade de repelir a água, durabilidade, resistência ao calor e ao frio, é incolor e não forma filme como as resinas normais, permitindo que o material "respire" sem que a umidade entre.
Os produtos para aplicação em pedras e telhas que existem no mercado são em geral prontos para o uso, sem necessidade de diluição, e sua base é sintética, o que faz com que ele libere alguns solventes irritantes e tenha um cheiro relativamente forte até que seque. Deve
ser passado com pincel ou rolo de lã grossa, em uma única camada generosa. Sua durabilidade vai depender de quanto sol recebe, e a quanta umidade está exposto, mas em geral é de muitos anos.
6.10 - Resina para telhas e pedras
Espécie de verniz acrílico forma uma película transparente que impermeabiliza a porosidade destes materiais, e os protege da ação do tempo.
6.11 - Stain impregnante
É uma espécie de verniz de base alquídica, mas que não forma filme. Ele tem a viscosidade baixa, e pene-tra na madeira fazendo uma espécie de embalsamamen-to. Deve ser aplicado em madeiras cruas, em várias demãos. O acabamento costuma ser muito natural, dando a aparência de madeira sem tinta, e geralmente é muito resistente à umidade e radiação UV.
Não é indicado para compensados, aglomera-dos e MDF, pois é feito exclusivamente para penetrar nos veios naturais da madeira.
6.12 - Esmalte sintético
Tinta feita com resina alquídica. A resina alquídi-ca, como já foi dito, é uma mistura de materiais sintéticos com óleos naturais modificados, sendo oleosa e diluível apenas em solventes do tipo aguarrás.
Indicada para madeiras e metais, é viscosa e forma um filme flexível e resistente, e as características químicas da resina permitem uma saturação melhor da cor, dando a aparência de ser "mais viva". Por não ser uma emulsão aquosa, mas apenas a resina diluída em
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Verniz copal - alto brilho
O verniz copal é um verniz sintético de alto brilho e resistência, mas é bastante sensível ao sol, e amarela com muita facilidade.
Verniz filtro solar
É um verniz normal ao qual se adicionou aditivos específicos para resistência à radiação UV. Algumas marcas de verniz marítimo são indicadas como filtro solar também, o que os torna mais resistentes para aplicações externas.
6.9 - Silicone para telhas e pedras
O silicone é uma espécie de hidro repelente muito eficaz, que vem tendo um uso muito ampliado nos últimos anos. Ele é especialmente indicado para pedras e cerâmica, materiais porosos e ricos em silicatos, pois a adesão a esses materiais é mais eficaz. Apesar de ser indicado também para concreto, a acidez deste material unida à umidade diminuem sensivelmente a vida útil do silicone.
O silicone é um derivado do silício, e tem como características principais sua inércia química, alta capa-cidade de repelir a água, durabilidade, resistência ao calor e ao frio, é incolor e não forma filme como as resinas normais, permitindo que o material "respire" sem que a umidade entre.
Os produtos para aplicação em pedras e telhas que existem no mercado são em geral prontos para o uso, sem necessidade de diluição, e sua base é sintética, o que faz com que ele libere alguns solventes irritantes e tenha um cheiro relativamente forte até que seque. Deve
ser passado com pincel ou rolo de lã grossa, em uma única camada generosa. Sua durabilidade vai depender de quanto sol recebe, e a quanta umidade está exposto, mas em geral é de muitos anos.
6.10 - Resina para telhas e pedras
Espécie de verniz acrílico forma uma película transparente que impermeabiliza a porosidade destes materiais, e os protege da ação do tempo.
6.11 - Stain impregnante
É uma espécie de verniz de base alquídica, mas que não forma filme. Ele tem a viscosidade baixa, e pene-tra na madeira fazendo uma espécie de embalsamamen-to. Deve ser aplicado em madeiras cruas, em várias demãos. O acabamento costuma ser muito natural, dando a aparência de madeira sem tinta, e geralmente é muito resistente à umidade e radiação UV.
Não é indicado para compensados, aglomera-dos e MDF, pois é feito exclusivamente para penetrar nos veios naturais da madeira.
6.12 - Esmalte sintético
Tinta feita com resina alquídica. A resina alquídi-ca, como já foi dito, é uma mistura de materiais sintéticos com óleos naturais modificados, sendo oleosa e diluível apenas em solventes do tipo aguarrás.
Indicada para madeiras e metais, é viscosa e forma um filme flexível e resistente, e as características químicas da resina permitem uma saturação melhor da cor, dando a aparência de ser "mais viva". Por não ser uma emulsão aquosa, mas apenas a resina diluída em
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um solvente sintético, as cores não mudam no processo de secagem.
Embora o intervalo entre demãos possa ser de algumas horas, a secagem completa ao toque é sempre em 24 horas no mínimo, e durante a secagem ela exala solvente, deixando o ambiente relativamente inflamável e tóxico. Deve ser aplicada com luvas, pois seus solven-tes são irritantes para a pele. Algumas tintas de baixa qualidade tendem a amarelar em pouco tempo.
Podem ser encontradas nos acabamentos bri-lhante, acetinado e fosco. Sendo que a fosca não tem uma boa resistência à umidade, e suja com facilidade.
Apesar de ser uma resina de ótimo desempenho e preço relativamente baixo, A demora na secagem e a relativa toxidade do processo não podem ser ignoradas.
6.13 - Esmalte aquoso
Seguindo uma tendência mundial de eliminação do uso doméstico de solventes sintéticos e materiais prejudiciais à saúde, o esmalte aquoso é uma tinta com características e viscosidade próximas ao esmalte sinté-tico, porém é feita a base de água.
É feito com resinas acrílicas, mas contém menos água que as tintas de parede comuns, e um pouco mais de cheiro. Seu acabamento é resistente e flexível, mas não tanto quanto a versão sintética. É ideal para madeira-mento interno. Assim como a tinta de parede, o esmalte aquoso é uma emulsão, e sua cor definitiva só aparece após a secagem completa
No Brasil, o esmalte aquoso é feito com resinas mais caras e de melhor qualidade que as utilizadas em tintas para parede. Nossa tinta, no entanto, é indicada para multi-superfícies, e funciona como um esmalte aquoso, tendo todas as suas características de resistên-
cia e flexibilidade. Por ter alta resistência a agentes atmosféricos, pode ser aplicada em exteriores nos aca-bamentos semi-brilho e acetinado. Aconselha-se sempre ser aplicada após o uso de um fundo para madeira, pois assim a madeira fica protegida da umidade, e o rendi-mento é melhor, pois a madeira costuma ser extrema-mente porosa.
6.14 - Tinta a óleo
A tinta a óleo é uma mistura de óleos naturais secativos com pigmentos e cargas. É usada desde a idade média, e hoje em dia ainda é utilizada principal-mente para técnicas artísticas de pintura em tela. A tinta a óleo para madeira encontrada em ferragens é uma alter-nativa barata, mas de secagem muito lenta. Foi substituí-da com sucesso pelos esmaltes sintéticos.
6.15 - Solventes
Solvente ou diluente são os materiais utilizados para regular a viscosidade de tintas, massas e fundos, facilitando seu uso. Também são usados na maioria das vezes para limpeza do material utilizado na pintura. A natureza de um diluente está relacionada à do produto que irá diluir. Em produtos à base de água, o diluente será a própria água, e os materiais utilizados serão limpos com a mesma. Para resinas alquídica e vernizes sin-téticos gerais, usamos a aguarrás. Para laças, seladoras e tintas automotivas, o thinner.
Existem ainda diluentes (ou ainda conhecidos como redutores) para diversos tipos de materiais, como colas, tintas epóxi, poliuretano, etc. É muito importante usar sempre o solvente indicado para cada material, pois solventes de natureza diversa podem alterar a composi-ção química do produto, estragando-o irremediavelmen-
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um solvente sintético, as cores não mudam no processo de secagem.
Embora o intervalo entre demãos possa ser de algumas horas, a secagem completa ao toque é sempre em 24 horas no mínimo, e durante a secagem ela exala solvente, deixando o ambiente relativamente inflamável e tóxico. Deve ser aplicada com luvas, pois seus solven-tes são irritantes para a pele. Algumas tintas de baixa qualidade tendem a amarelar em pouco tempo.
Podem ser encontradas nos acabamentos bri-lhante, acetinado e fosco. Sendo que a fosca não tem uma boa resistência à umidade, e suja com facilidade.
Apesar de ser uma resina de ótimo desempenho e preço relativamente baixo, A demora na secagem e a relativa toxidade do processo não podem ser ignoradas.
6.13 - Esmalte aquoso
Seguindo uma tendência mundial de eliminação do uso doméstico de solventes sintéticos e materiais prejudiciais à saúde, o esmalte aquoso é uma tinta com características e viscosidade próximas ao esmalte sinté-tico, porém é feita a base de água.
É feito com resinas acrílicas, mas contém menos água que as tintas de parede comuns, e um pouco mais de cheiro. Seu acabamento é resistente e flexível, mas não tanto quanto a versão sintética. É ideal para madeira-mento interno. Assim como a tinta de parede, o esmalte aquoso é uma emulsão, e sua cor definitiva só aparece após a secagem completa
No Brasil, o esmalte aquoso é feito com resinas mais caras e de melhor qualidade que as utilizadas em tintas para parede. Nossa tinta, no entanto, é indicada para multi-superfícies, e funciona como um esmalte aquoso, tendo todas as suas características de resistên-
cia e flexibilidade. Por ter alta resistência a agentes atmosféricos, pode ser aplicada em exteriores nos aca-bamentos semi-brilho e acetinado. Aconselha-se sempre ser aplicada após o uso de um fundo para madeira, pois assim a madeira fica protegida da umidade, e o rendi-mento é melhor, pois a madeira costuma ser extrema-mente porosa.
6.14 - Tinta a óleo
A tinta a óleo é uma mistura de óleos naturais secativos com pigmentos e cargas. É usada desde a idade média, e hoje em dia ainda é utilizada principal-mente para técnicas artísticas de pintura em tela. A tinta a óleo para madeira encontrada em ferragens é uma alter-nativa barata, mas de secagem muito lenta. Foi substituí-da com sucesso pelos esmaltes sintéticos.
6.15 - Solventes
Solvente ou diluente são os materiais utilizados para regular a viscosidade de tintas, massas e fundos, facilitando seu uso. Também são usados na maioria das vezes para limpeza do material utilizado na pintura. A natureza de um diluente está relacionada à do produto que irá diluir. Em produtos à base de água, o diluente será a própria água, e os materiais utilizados serão limpos com a mesma. Para resinas alquídica e vernizes sin-téticos gerais, usamos a aguarrás. Para laças, seladoras e tintas automotivas, o thinner.
Existem ainda diluentes (ou ainda conhecidos como redutores) para diversos tipos de materiais, como colas, tintas epóxi, poliuretano, etc. É muito importante usar sempre o solvente indicado para cada material, pois solventes de natureza diversa podem alterar a composi-ção química do produto, estragando-o irremediavelmen-
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te. Entre os solventes populares, podemos especificar:
Aguarrás
O aguarrás é uma mistura de hidrocarbonetos alifáticos voláteis, que apresenta ponto de fulgor médio de aproximadamente 45°C. Quando a sua temperatura se eleva além do ponto de fulgor, o líquido libera vapores que podem formar com o ar uma mistura inflamável. Seu manuseio, utilização e guarda requerem todos os cuida-dos que se aplicam aos solventes de origem petroquími-ca, devendo ser mantido longe de fontes de ignição, chamas e faíscas.
É classificado como um produto irritante à pele e às vias respiratórias, portanto, se deve evitar inalação de seus vapores e um contato prolongado com a pele, suge-rindo-se para sua manipulação a utilização de máscara contra vapores voláteis e luvas.
É especialmente indicado para diluição de tintas esmalte e vernizes para madeira, e também para a limpe-za dos materiais utilizados na pintura.
Thinner
Aqui no Brasil, a palavra "Thinner" costuma ser usada, erroneamente, para designar unicamente o sol-vente para tintas automotivas (Duco ou Sintética), como se Thinner fosse um TIPO de solvente, o que não é ver-dade. A palavra thinner em inglês quer dizer diluente.
Tecnicamente, o nome correto adotado pelas indústrias de tinta nacionais é "Redutor", o que pode ser observado em qualquer embalagem do produto. No fim das contas, por ser um material relativamente popular, todos o conhecem por thinner mesmo.
O thinner é um solvente complexo, formado por materiais de diversas naturezas químicas, como solven-
tes oleosos (como o aguarrás), acetonas, xilenos e alcoóis. Por dissolver/desagregar diversos tipos de materiais, tais como tintas de caneta, hidrográfica, spray, acrílicas e corantes em geral, machas de graxa e man-chas oleosas, é largamente utilizado para operações de limpeza, mas deve ser usado com parcimônia, pois agri-de a superfície de tintas de parede, plásticos em geral e superfícies coloridas. Nunca deve ser usado para limpar paredes pintadas com tinta acrílica.
6.16 - Lacas
As lacas clássicas são feitas por um material sólido (geralmente de origem natural) disperso em um solvente, fazendo com que fiquem temporariamente líquidos. Depois de evaporado o solvente, a matéria volta a ser sólida, formando uma película muito forte e resis-tente. As laças foram acabamentos muito populares na indústria moveleira durante muitos anos, mas suas características como cheiros forte, solventes agressivos e secagem rápida fazendo necessário o uso de máqui-nas de pintura, faziam com que não fossem utilizadas em pinturas domésticas.
Hoje as lacas estão em desuso, e foram substitu-ídas por materiais similares de origem sintética, tais como vernizes e tintas PU.
6.17 - Selador nitro celulose para madeira
Não confundir com selador. As seladoras são uma espécie de laca, feitas de um material chamado nitro celulose. O nitro celulose é uma resina muito resistente, utilizada desde o início do século 20 em madeiras e tintas automotivas,
A seladora é diluída com thinner, e passada com uma bucha ou boneca de pano, de forma regular. Seca
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te. Entre os solventes populares, podemos especificar:
Aguarrás
O aguarrás é uma mistura de hidrocarbonetos alifáticos voláteis, que apresenta ponto de fulgor médio de aproximadamente 45°C. Quando a sua temperatura se eleva além do ponto de fulgor, o líquido libera vapores que podem formar com o ar uma mistura inflamável. Seu manuseio, utilização e guarda requerem todos os cuida-dos que se aplicam aos solventes de origem petroquími-ca, devendo ser mantido longe de fontes de ignição, chamas e faíscas.
É classificado como um produto irritante à pele e às vias respiratórias, portanto, se deve evitar inalação de seus vapores e um contato prolongado com a pele, suge-rindo-se para sua manipulação a utilização de máscara contra vapores voláteis e luvas.
É especialmente indicado para diluição de tintas esmalte e vernizes para madeira, e também para a limpe-za dos materiais utilizados na pintura.
Thinner
Aqui no Brasil, a palavra "Thinner" costuma ser usada, erroneamente, para designar unicamente o sol-vente para tintas automotivas (Duco ou Sintética), como se Thinner fosse um TIPO de solvente, o que não é ver-dade. A palavra thinner em inglês quer dizer diluente.
Tecnicamente, o nome correto adotado pelas indústrias de tinta nacionais é "Redutor", o que pode ser observado em qualquer embalagem do produto. No fim das contas, por ser um material relativamente popular, todos o conhecem por thinner mesmo.
O thinner é um solvente complexo, formado por materiais de diversas naturezas químicas, como solven-
tes oleosos (como o aguarrás), acetonas, xilenos e alcoóis. Por dissolver/desagregar diversos tipos de materiais, tais como tintas de caneta, hidrográfica, spray, acrílicas e corantes em geral, machas de graxa e man-chas oleosas, é largamente utilizado para operações de limpeza, mas deve ser usado com parcimônia, pois agri-de a superfície de tintas de parede, plásticos em geral e superfícies coloridas. Nunca deve ser usado para limpar paredes pintadas com tinta acrílica.
6.16 - Lacas
As lacas clássicas são feitas por um material sólido (geralmente de origem natural) disperso em um solvente, fazendo com que fiquem temporariamente líquidos. Depois de evaporado o solvente, a matéria volta a ser sólida, formando uma película muito forte e resis-tente. As laças foram acabamentos muito populares na indústria moveleira durante muitos anos, mas suas características como cheiros forte, solventes agressivos e secagem rápida fazendo necessário o uso de máqui-nas de pintura, faziam com que não fossem utilizadas em pinturas domésticas.
Hoje as lacas estão em desuso, e foram substitu-ídas por materiais similares de origem sintética, tais como vernizes e tintas PU.
6.17 - Selador nitro celulose para madeira
Não confundir com selador. As seladoras são uma espécie de laca, feitas de um material chamado nitro celulose. O nitro celulose é uma resina muito resistente, utilizada desde o início do século 20 em madeiras e tintas automotivas,
A seladora é diluída com thinner, e passada com uma bucha ou boneca de pano, de forma regular. Seca
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quase que imediatamente, e não aceita muitos retoques. Forma camadas finas, e para formar uma película resis-tente deve receber várias demãos. que podem ser pas-sadas com um intervalo de tempo curto. Seu acabamen-to é transparente, levemente amarelado. É uma alternati-va aos vernizes, mas exige certa experiência e destreza na aplicação, e o cheiro e toxidade de seu diluente são fortes. Deve ser passada em madeiras ou metais crus ou bem lixados, pois se houver tingido prévia, esta será dissolvida e ficará enrugada.
6.18 - Tinta e verniz PU (poliuretano)
Usa-se materiais poliuretânicos em revestimen-tos e vernizes para mobílias, carpintaria ou trabalhos em madeira. Este acabamento final forma uma camada muito dura e inflexível sobre a peça. Quando submetida ao calor ou ao choque, a verniz poliuretânico pode apre-sentar marcas transparentes ou esbranquiçadas.
Genericamente falando, poliuretanos são menos utilizados quando se exige uma combinação de carga e temperaturas altas. Outra limitação é que todos os poliu-retanos estão sujeitos à hidrólise na presença de umida-de a temperaturas elevadas. No entanto, a baixas tempe-raturas, a maioria dos poliuretanos podem trabalhar por anos com a presença de umidade, mas, na presença de vapor, ou seja, umidade + temperatura não temos um poliuretano que suporte uma vida longa.
O poliuretano é um material bicomponente, o que quer dizer que precisa ser misturado com seu catali-zador para que se transforme em tinta ou verniz, e a aplicação, para ter um acabamento perfeito, deve ser feita com pistola. Isso faz do verniz PU, assim como as lacas, um material mais restrito à indústria ou marcenaria especializada. Mas por ser um material eficiente e de preço baixo, teve seu uso altamente ampliado nos úl-
timos anos, substituindo quase por inteiro o uso das lacas.
6.19 - Fórmicas e resina melanímica
As fórmicas são lâminas de um material rígido e resistente, de espessura variável, que são coladas sobre superfícies planas de madeiras e compensados. Foram amplamente utilizadas nos últimos 50 anos, pois eram um acabamento resistente à umidade e sujeira e protegi-am bem as chapas de aglomerados, quando estas foram lançadas. Chapas de aglomerado revestidas de fórmica promoveram uma revolução na industria moveleira na metade do século 20, barateando muito o custo de produ-ção e permitindo uma grande flexibilidade no projeto e execução de estruturas planejadas.
Mas apesar se ser muito resistente, a fórmica risca com facilidade, e sua aplicação em lâminas cria alguns inconvenientes, como o uso de colas tóxicas e alucinógenas (utilizadas como droga) e a descamaçào da laminaçào. Com o tempo e a ação da umidade, as lâminas tendem a levantar os cantos (ou as vezes intei-ras) e quebrar, inutilizando o móvel, pois não podem ser remendadas nem removidas da superfície sem destruir a chapa a que estão coladas.
Hoje em dia a fórmica tem sido substituída com vantagens pelos revestimentos melanímicos. A resina melanimica tem uma estrutura química parecida com a da fórmica, mas tem a vantagem de ser aplicada líquida sobre a chapa, aderindo a ela como uma pintura, sem perido de delaminaçào. As chapas de compensado melanímico já vem prontas de fábrica, e o marceneiro não precisa mais ficar exposto às colas tóxicas, a não ser para a aplicação das fitas laterais. A resina melanimica não é muito resistente à riscos e abrasão, mas mesmo assim é bem mais que a fórmica, e é muito resistente à umidade e à produtos de limpeza e solventes.
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quase que imediatamente, e não aceita muitos retoques. Forma camadas finas, e para formar uma película resis-tente deve receber várias demãos. que podem ser pas-sadas com um intervalo de tempo curto. Seu acabamen-to é transparente, levemente amarelado. É uma alternati-va aos vernizes, mas exige certa experiência e destreza na aplicação, e o cheiro e toxidade de seu diluente são fortes. Deve ser passada em madeiras ou metais crus ou bem lixados, pois se houver tingido prévia, esta será dissolvida e ficará enrugada.
6.18 - Tinta e verniz PU (poliuretano)
Usa-se materiais poliuretânicos em revestimen-tos e vernizes para mobílias, carpintaria ou trabalhos em madeira. Este acabamento final forma uma camada muito dura e inflexível sobre a peça. Quando submetida ao calor ou ao choque, a verniz poliuretânico pode apre-sentar marcas transparentes ou esbranquiçadas.
Genericamente falando, poliuretanos são menos utilizados quando se exige uma combinação de carga e temperaturas altas. Outra limitação é que todos os poliu-retanos estão sujeitos à hidrólise na presença de umida-de a temperaturas elevadas. No entanto, a baixas tempe-raturas, a maioria dos poliuretanos podem trabalhar por anos com a presença de umidade, mas, na presença de vapor, ou seja, umidade + temperatura não temos um poliuretano que suporte uma vida longa.
O poliuretano é um material bicomponente, o que quer dizer que precisa ser misturado com seu catali-zador para que se transforme em tinta ou verniz, e a aplicação, para ter um acabamento perfeito, deve ser feita com pistola. Isso faz do verniz PU, assim como as lacas, um material mais restrito à indústria ou marcenaria especializada. Mas por ser um material eficiente e de preço baixo, teve seu uso altamente ampliado nos úl-
timos anos, substituindo quase por inteiro o uso das lacas.
6.19 - Fórmicas e resina melanímica
As fórmicas são lâminas de um material rígido e resistente, de espessura variável, que são coladas sobre superfícies planas de madeiras e compensados. Foram amplamente utilizadas nos últimos 50 anos, pois eram um acabamento resistente à umidade e sujeira e protegi-am bem as chapas de aglomerados, quando estas foram lançadas. Chapas de aglomerado revestidas de fórmica promoveram uma revolução na industria moveleira na metade do século 20, barateando muito o custo de produ-ção e permitindo uma grande flexibilidade no projeto e execução de estruturas planejadas.
Mas apesar se ser muito resistente, a fórmica risca com facilidade, e sua aplicação em lâminas cria alguns inconvenientes, como o uso de colas tóxicas e alucinógenas (utilizadas como droga) e a descamaçào da laminaçào. Com o tempo e a ação da umidade, as lâminas tendem a levantar os cantos (ou as vezes intei-ras) e quebrar, inutilizando o móvel, pois não podem ser remendadas nem removidas da superfície sem destruir a chapa a que estão coladas.
Hoje em dia a fórmica tem sido substituída com vantagens pelos revestimentos melanímicos. A resina melanimica tem uma estrutura química parecida com a da fórmica, mas tem a vantagem de ser aplicada líquida sobre a chapa, aderindo a ela como uma pintura, sem perido de delaminaçào. As chapas de compensado melanímico já vem prontas de fábrica, e o marceneiro não precisa mais ficar exposto às colas tóxicas, a não ser para a aplicação das fitas laterais. A resina melanimica não é muito resistente à riscos e abrasão, mas mesmo assim é bem mais que a fórmica, e é muito resistente à umidade e à produtos de limpeza e solventes.
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Sistema de pintura Epóxi (próximo módulo)
A resina epóxi é uma das resinas mais eficientes que existem. Ela tem ótima aderência, elasticidade e resistência. Seus adesivos aderem a quase tudo, suas massas formam estruturas quase tão fortes quanto o metal, e as tintas tem alto poder de impermeabilização, resistência abrasiva e resistência à temperatura e eletri-cidade, tanto que são utilizadas para revestir fornos e utensílios elétricos. Sua única fragilidade é a baixa resis-tência IJV, o que faz com que seja desaconselhada para materiais expostos ao sol e aplicações náuticas.
É ideal para revestir metais em geral, por ter alta resistência à água. Também é utilizada para pintar sobre louças e azulejos, por ser extremamente adesiva.
Seus maiores inconvenientes são:
- seu sistema bicomponente, ou seja, que precisa ser misturado ao catalisador, fazendo com que a mistura feita para o uso se torne inutilizada após o tempo limite da reação.
- Seu cheiro forte, pois é feita a base de solven-tes sintéticos muito potentes, irritantes à pele e às muco-sas e potencialmente tóxicos.
Normalmente se encontra no mercado na forma de esmaltes epóxi, fundo epóxi e seus respectivos dilu-entes.
E assim, finalizamos nosso curso módulo I, esperamos que ele tenha ajudado a esclarecer suas dúvidas e acrescentado algo de concreto para o o seu dia a dia.
Contamos com você para dar continuidade neste trabalho.
Aguarde o módulo II e siga em frente conosco.
JUNTOS SOMOS MUITO MAIS!
Sites interessantes
http://www.tigre.com.br/pt/index.php
http://www.tintasepintura.blogspot.com
http://www.pinceisatlas.com.br/2010/
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Sistema de pintura Epóxi (próximo módulo)
A resina epóxi é uma das resinas mais eficientes que existem. Ela tem ótima aderência, elasticidade e resistência. Seus adesivos aderem a quase tudo, suas massas formam estruturas quase tão fortes quanto o metal, e as tintas tem alto poder de impermeabilização, resistência abrasiva e resistência à temperatura e eletri-cidade, tanto que são utilizadas para revestir fornos e utensílios elétricos. Sua única fragilidade é a baixa resis-tência IJV, o que faz com que seja desaconselhada para materiais expostos ao sol e aplicações náuticas.
É ideal para revestir metais em geral, por ter alta resistência à água. Também é utilizada para pintar sobre louças e azulejos, por ser extremamente adesiva.
Seus maiores inconvenientes são:
- seu sistema bicomponente, ou seja, que precisa ser misturado ao catalisador, fazendo com que a mistura feita para o uso se torne inutilizada após o tempo limite da reação.
- Seu cheiro forte, pois é feita a base de solven-tes sintéticos muito potentes, irritantes à pele e às muco-sas e potencialmente tóxicos.
Normalmente se encontra no mercado na forma de esmaltes epóxi, fundo epóxi e seus respectivos dilu-entes.
E assim, finalizamos nosso curso módulo I, esperamos que ele tenha ajudado a esclarecer suas dúvidas e acrescentado algo de concreto para o o seu dia a dia.
Contamos com você para dar continuidade neste trabalho.
Aguarde o módulo II e siga em frente conosco.
JUNTOS SOMOS MUITO MAIS!
Sites interessantes
http://www.tigre.com.br/pt/index.php
http://www.tintasepintura.blogspot.com
http://www.pinceisatlas.com.br/2010/
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