colocacao e qualidade andreia guerrini

7/25/2019 Colocacao e Qualidade Andreia Guerrini

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COLOCAO E QUALIDADE NA POESIA TRADUZIDA1

Andria Guerini e Walter Carlos Costa

No h muitos estudos sobre avaliao de poesia traduzida, e dentre os vrios gneros

de traduo, o de traduo de poesia parece ser o mais controverso. Isso talvez acontea

porque a traduo de poesia considerada por muitos como impossvel. Existem poetas,

crticos e filsofos que reforam a idia da intraduzibilidade da poesia. Croce, por exemplo,ao evocar a unicidade da obra artstica, diz: no possvel reduzir o que j recebeu forma

esttica numa outra forma tambm esttica. Com efeito, qualquer traduo ou diminui ou

estraga, ou cria uma nova expresso, atirando a primeira para um crisol onde ela entra em

composio com as impresses pessoais do indivduo que chamamos tradutor (2005: 197).

Por outro lado, no so menos numerosos os que, de Jakobson a Octavio Paz,

defendem a traduzibilidade da poesia. No Brasil, em grande parte devido teorizao e ao

exemplo dos poetas concretos (sobretudo Haroldo e Augusto de Campos), a traduo de

poesia se transformou em uma arte bastante sofisticada, e podemos dizer que a qualidade

mdia da traduo potica entre ns supera a da prosa, reputada mais fcil. Isso talvez se

deva ao fato de que os tradutores de poesia parecem muito mais conscientes dos problemas

da tarefa que seus congneres de prosa, justamente porque a traduo de poesia tem sido

sistematicamente discutida entre ns nas ltimas dcadas.

Nos ltimos anos Paulo Henriques Britto tem elevado a discusso sobre a traduo

potica a um novo patamar, ao propor critrios para uma avaliao da poesia traduzida.

Assim, em Para uma avaliao mais objetiva das tradues de poesia (Britto, 2002), ele

chama a ateno para a importncia dos recursos mtricos e sonoros na recriao potica

em outra lngua; em Augusto de Campos como tradutor (Britto, 2004) examina a

traduo do soneto Carrion-Comfort, de Gerard Manley Hopkins por Augusto de

Campos, destacando a minuciosa recriao da pauta acentual e das rimas e aliteraes e a

1Agradecemos a Paulo Henriques Britto a atenta leitura e as sugestes, assim como a traduo do resumopara o ingls.


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manuteno da maior parte do contedo semntico do original; e em Padro e desvio no

pentmetro jmbico ingls: um problema para a traduo (Britto, indito) avalia as verses

de Ivo Barroso e Jorge Wanderley do soneto 116 de Shakespeare a partir da configurao

da pauta acentual de suas tradues em comparao com a do original.

O presente artigo aborda um outro aspecto, que acreditamos possa ajudar a avaliar as

tradues poticas: a colocao ou, mais especificamente, o perfil colocacional do original

e do texto traduzido. Sabemos que a traduo potica constitui uma operao complexa e

que levanta muitos problemas, uma vez que todos os elementos que constituem o cdigo

lingstico podem ser pertinentes e relevantes para o significado global. Em poesia, como

na prosa artstica, o modo como se diz to importante quanto aquilo que dito. Noesquecemos tampouco que h inmeros outros fatores, de ordem literria e cultural, que

tm impacto na percepo da qualidade de um poema. Contudo, pensamos que a ateno

para a colocao pode contribuir para tornar mais transparentes os procedimentos poticos

e oferecer ferramentas teis tanto para o estudioso quanto para o tradutor de poesia.

Pensamos igualmente que se pode aprender muito sobre poesia conhecendo e

examinando alguns dos melhores poemas, como afirma Pound (1970: 45); no nosso caso

examinando alguns grandes poemas traduzidos por tradutores competentes.

O conceito de colocao hoje bastante conhecido nos crculos lingsticos mas

menos nos literrios. Como nota Stella E. O. Tagnin (2005: 37) o termo collocation foi

introduzido pelo lingista escocs J. R. Firth para designar casos de co-ocorrncia lxico-

sinttica, ou seja, palavras que usualmente andam juntas. John Sinclair (1993) refinou o

conceito e o aplicou, revolucionariamente, confeco de um dicionrio baseado no uso

real, o Collins Cobuild, que renovou a lexicografia do sculo XX.Mas no sculo XIX, o

sempre arguto Leopardi j usava o termo collocazioneno seuZibaldone di pensieri(2001)

e, em diversos fragmentos, discute o efeito da colocao de palavras no poema.O conceitoparece talhado para ajudar a explicar a elusiva noo de poeticidade, assim como o idioleto

de certos autores, sobretudo os inovadores.

Como ocorre com tantos recursos poticos, a colocao idiossincrtica no

exclusiva da poesia em verso mas ocorre tambm em toda prosa cuidada, seja ela de fico

ou argumentativa, assim como em outros tipos de discurso que exploram conscientemente a

materialidade da lngua, como a publicidade e o humor. Na prosa de Machado de Assis


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(mas, curiosamente, pouqussimo em sua poesia) a colocao idiossincrtica parece

desempenhar um papel central no estilo. Assim, apenas no captulo XXX de Memrias

pstumas de Brs Cubas, os seguintes sintagmas puderam ser identificados como

tipicamente machadianos:

Colocaes machadianas no captulo XXX de Memrias pstumas de Brs Cubas

(MPBC)

COLOCAES OCORRNCIAS NO GOOGLE COMENTRIOS

admirada e acanhada 27 todas deMPBC

to expansiva ternura 44 deMPBCeAmo e a luva

ccegas de ser pai 25 todas deMPBC

ereta, fria e muda 21 todas deMPBC

folgares de moa 33 todas deMPBC

compostura da mulher casada 25 todas deMPBC

escutava-os de boa sombra 29 todas deMPBC

com os olhos flgidos 27 todas deMPBC

borboletinha de asas de ouro 27 todas deMPBC

praguejou umas palavras

soltas

26 todas deMPBC

expeli a borboleta 26 todas deMPBC


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O nmero de ocorrncias se refere ao nmero de pginas online que registram a

colocao, no ao nmero de vezes que a colocao aparece em Machado. As colocaes

acima, de fato, aparecem uma nica vez em Memrias pstumas. Embora o Google no

seja um instrumento cem por cento fidedigno como indexador das pginas disponveis na

internet, certamente um dos mais eficientes e confiveis para explorar o conjunto de

pginas online em portugus que formam o mais completo corpusda lngua no momento.

To confivel que o WebCorp (http://www.webcorp.org.uk/), umsitemantido pela School

of English, da University of Central England, Birmingham, Reino Unido, usa o Google

como seu motor de busca padro.

Deixamos de lado sintagmas como encobrir a satisfao de que havia 43ocorrncias, a maioria em textos de Machado, mas uma em um boletim sindical e outra em

um livro traduzido sobre religio e outros que, embora marcadamente literrios, no

eram encontrveis apenas em Machado.

Cremos que essas colocaes machadianas exercem um papel importante no texto de

Memrias pstumas de Brs Cubase sua recriao em eventuais tradues pode contribuir

para produzir no texto traduzido o que os leitores do texto portugus reconhecem como

estilo, ou tom, machadiano.

A seguir, examinamos a distribuio das colocaes que julgamos idiossincrticas no

poema Carrion-comfort de Gerard Manley Hopkins e na traduo para o portugus de

Augusto de Campos.

GERARD MANLEY HOPKINS TRADUO DE AUGUSTO DE CAMPOS

Not, Ill not, carrion comfort, Despair, not

feast on thee;Not untwist slack they may be these last

strands of man

In me or, most weary, cry I can no more. I

can;

Can something, hope, wish day come, not

choose not to be.

No, cadver-consolo, no vou me repastar

contigo, Desesper-o, nem desligar por lassos os ltimos

laos de homemem mim,

Nem, por mais desvalido, gritar no posso

mais. Eu posso, sim,

Posso algo, esperana, nsia de aurora, no

escolher no ser.


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But ah, but O thou terrible, why wouldst

thou rudeon me

Thy wring-world right foot rock? Lay a

lionlimbagainst me? scan

With darksome devouring eyesmy bruised

bones? and fan,

O in turns of tempest, me heaped there; me

frantic to avoidthee and flee?

Why? That my chaff might fly; my grain lie,

sheer and clear.

Nay in all that toil, that coil, since (seems) I

kissed the rod,

Hand rather, my heart lo! lapped strength,

stole joy, would laugh, cheer.

Cheer whom though? The hero whose

heaven-handling flung me, foot trod

Me? Or me that fought him? O which one? isit each one? That night, that year

Of now done darknessI wretch lay

wrestlingwith (my God!) my God.

Mas ah! mas, tu, terrvel, por que rude em

mimcrescer

Teu destro p de pedra pune-universo?

leo-ltegoassim

Varar com olhos trevorantesmeus pisados

ossose at o fim

Trovo-troar-me a mim, empilhado aqui, no

frenesi de fugirde ti e te esquecer?

Por que? para que a minha palha voe; o meu

gro, claro e puro, jaza,

Pois que em meio tortura e torturaeu

(parece) beijei o aoite,

Ou mo, ento, meu corao em cor-vigor,

riso-roubado, a festejar se compraza.

Festejar quem, porm? o heri que me cu-

aoitou, o p que se abateu s-

obre mim? ou eu que luto? ou qual? ouambos? Naquele ano, aquela noite,

Brasa no escuroem que eu, msero, medi-

me com (meu Deus!) meu Deus.

Como se pode ver, Augusto de Campos reproduz todas as colocaes estranhas de

Hopkins, muitas vezes com neologismos que lembram o tradutor Odorico Mendes: pune-universo, leo-ltego, trovo-troar-me, olhos trevorantes, em cor-vigor, me cu-

aoitou; outras vezes em combinaes menos vistosas mas no menos efetivas como

nsia de aurora e brasa no escuro que lembram Guimares Rosa e Clarice Lispector.

Em um caso,I kissed the rod/beijei o aoite, ao traduzir item por item, transformou uma

colocao fixa, ou seja, uma expresso idiomtica (to kiss the rod: submeter-se, aceitar

punio submissamente), em uma colocao marcada.


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Haroldo de Campos, como seu irmo Augusto, procurou em suas tradues recompor

a configurao formal do original. Andria Guerini mostrou em Linfinito: tenso entre

teoria e prtica na traduo de Haroldo de Campos (2000) que o cuidado com a sonoridade

e o ritmo no implica descuido em relao ao contedo. A seguir mostramos que esse

cuidado se estende tambm ao conjunto das colocaes.

Considerado um dos melhores poemas de Leopardi, LInfinito (1819) o poema mais

traduzido do escritor italiano em Portugal e no Brasil, com mais de 18 tradues em verso e

prosa, conforme atesta Mariagrazia Russo em Um s dorido corao: implicazioni

leopardiane nella cultura letteraria di lingua portoghese (2003). Na edio da Nova

Aguilar, Marco Lucchesi agrupa, em Variaes leopardianas, O Infinito traduzido porMario Faustino, Vinicius de Moraes, Haroldo de Campos e Ivo Barroso (Leopardi, 1996:

978, 982, 983, 219). Ademais, vale destacar que, provavelmente, devido sua construo

singular, h vrios estudos sobre as tradues de LInfinito nas mais diferentes lnguas.

Como se sabe, neste poema, Leopardi utiliza inmeros procedimentos poticos, como

inverses, hiprbatos, enjambements, assonncias, aliteraes etc. Alm disso, quase todos

os sintagmas utilizados so colocaes especiais, isto , combinaes que no aparecem em

outra parte. Na tabela abaixo esto assinaladas, em negrito, as colocaes que consideramos

tpicas de Leopardi:

GIACOMO LEOPARDI HAROLDO DE CAMPOS

LINFINITO

Sempre caro mi fuquestermo colle

E questa siepe, che da tanta parteDellultimo orizzonteil guardo esclude.

Ma sedendo e mirando, interminati

Spazi di l da quella, e sovraumani

Silenzi, e profondissima quiete

Io nel pensier mi fingo; ove per poco

Il cor non si spaura. E come il vento

O INFINITO

A mim sempre foi caraesta colina

desertae a sebe que de tantos ladosexclui o olhardo ltimo horizonte.

Mas sentado e mirando, interminveis

espaos longe delae sobre-humanos

silncios, e quietude a mais profunda,

eu no pensar me finjo; onde por pouco

no se apavora o corao. E o vento


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Odo stormirtra queste piante, io quello

Infinito silenzio a questa voce

Vo comparando: e mi sovvien leterno,

E le morte stagioni, e la presente

E viva, e il suon di lei. Cos traquesta

Immensitsi annega il pensier mio:

E il naufragar m dolcein questo mare.

ouonas plantas como rufla, e quele

infinito silncio a esta voz

voucomparando: e me recordo o eterno

e as mortas estaes, e esta presente

e, viva, e o seu rumor. assim que nesta

imensidadeafogo o pensamento:

e o meu naufrgio doceneste mar.

Na tabela abaixo reproduzimos as colocaes originais e as colocaes recriadas por

Haroldo de Campos em sua traduo. Na terceira coluna fazemos um comentrio detalhado

de cada colocao.

COLOCAES DE

LEOPARDI

COLOCAES DE HAROLDO

DE CAMPOS

COMENTRIOS

sempre caro mi fu a mim sempre foi cara Sempre caro mi furemete diretamente a

Leopardi: uma combinao pessoal

com elementos banais. De fato,sempre

caroe mi fuso colocaes freqentes

mas a justaposio das duas produz uma

colocao infreqente. A soluo de

Haroldo de Campos a mim sempre foi

cara mantm a colocao infreqente

mas mais prolixa e de registro maisalto devido ao a mim, pouco usado na

lngua coloquial do Brasil. Aqui

tambm devem ter pesado

consideraes de ordem mtrica e de

rima. Isso talvez indique que a traduo

de Haroldo mais sensvel


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idiossincrasia fnica e mtrica de

Leopardi que sua idiossincrasia

colocacional.

ermo colle colina deserta Em italiano remete diretamente a

Leopardi. J colina deserta 14

ocorrncias no Google referentes a

textos narrativos parece menos

idiossincrtica, e menos potica, que em

italiano.

il guardo esclude exclui o olhar Il guardo escluderemete imediatamente

a Leopardi; juno bastante tpica pois

escludereno se combina normalmente

com il guardo, escluderesendo usado

mais em contexto argumentativo. Em

portugus, exclui o olhar tambm

idiossincrtico pelos mesmos motivosque em italiano e foi a escolha de vrios

tradutores do poema para o portugus

(Vincius de Moraes, entre outros). De

fato, uma busca no Google d como

resultado vrias ocorrncias do

sintagma em textos psicanalticos. Aqui,

provavelmente Haroldo sacrificou apoeticidade da colocao pela

poeticidade da mtrica ou dos sons eda

inverso.

sedendo e mirando sentado e mirando Em italiano remete diretamente a

Leopardi; uma colocao muito pessoal


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e com palavras cotidianas. O

idiossincrtico conseguido pela

associao incomum de dois termos

comuns, no caso dois verbos no

gerndio. Convm lembrar a

importncia dos dois verbos na teia de

significados do poema. Em portugus

parece mais culto que em italiano.

spazi di l daquella

espaos longe dela De novo, a grande capacidade deLeopardi de inovar com elementos

banais; a seqnciaspazi di l da quella

apresenta uma colocao inusual com

itens usuais; a traduo de Haroldo,

espaos longe dela, reproduz essa

colocao rara mas que soa natural

tanto em italiano quanto em portugus.

sovraumani silenzi sobre-humanos silncios Colocao reforada pela aliterao e

mantida por Haroldo, inclusive na

mesma posio dentro do verso,

reproduzindo, portanto, o enjambement

do original.

profondissima

quiete

quietude a mais profunda Colocao idiossincrtica tanto em

italiano quanto em portugus mas a

soluo de Haroldo parece mais

literria, j que em um registro mais

alto: quietude j pouco freqente e

potico tomado isoladamente; a mais

profunda colocada depois de


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quietude um hiprbato que torna o

conjunto mais culto que o original, um

trao tpico das tradues de Haroldo.

nel pensier mi

fingo

no pensar me finjo Nel pensierem italiano est ligado a

Leopardi, embora encontremos

ocorrncias em outros textos; j mi

fingo uma colocao conseguida

atravs do uso pronominal de um verbo

normalmente transitivodireto, encontrvel em outros textos,

mas tambm ligada ao universo verbal

de Leopardi. Poderamos falar, em

casos como este, de uma idiossincrasia

mdia, ao alcance de qualquer usurio

da lngua. Talvez seja o uso dessas

idiossincrasias mdias, ao lado de

outras mais radicais e especificamente

leopardianas, o que torna o poema ao

mesmo tempo estranho e

normal. Em portugus no pensar

remete a contextos filosficos e me

finjo tem ressonncias pessoanas, de

modo que a soluo de Haroldo no

pensar me finjo torna o sintagmafilosfico e pessoano; dois matizes que

enriquecem certamente a poesia de

Leopardi em portugus, j que so

fortes os elementos filosficos na

poesia leopardiana e a ressonncia

pessoana refora um parentesco com o


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poeta portugus, que parece legtimo.

il cor non si spaura no se apavora o corao Esta frase tambm bastante

leopardiana e mantida por Haroldo.

De fato, o tipo de colocao que pode

ser mantido por qualquer tradutor

porque joga com o contedo, embora

haja tambm reforo sonoro (repetio

des, o, a). A inverso, provavelmente

para obter a rima, torna o registro maisalto, uma constante nas opes de

Haroldo.

il vento/Odo

stormir

o vento/ouo nas plantas

como rufla

Haroldo mantm o tom do original

usando a palavra rufla e se distancia

do coloquial falado.

a questa voce/Vocomparando

a esta voz/vou comparando Colocao que joga tambm com ocontedo comparar e voz foi

mantida por Haroldo que, sensatamente,

no inventa onde no preciso inventar,

j que a traduo dos itens j reproduz a

inveno do original.

le morte stagioni as mortas estaes Tipicamente leopardiana, e fcil de

traduzir porque ligada ao plano dosignificado primordialmente, a

colocao tambm mantida por

Haroldo e por Vinicius de Moraes,

enquanto Mario Faustino usa das

mortas estaes. A proximidade das

duas lnguas faz com que as aliteraes


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em tse mantenham. O texto portugus

ganha ainda uma aliterao suplementar

ems, sendo, portanto, desse ponto de

vista, mais rico que o original.

e il suon di lei e o seu rumor A seqncia idiossincrtica se

normaliza na traduo de Haroldo, algo

raro, mas isso se explica por ela ser

quase imperceptvel em italiano,

parecendo corriqueira.

tra

questa/Immensit

nesta/imensidade Colocao que seria mdia, se fosse in

questa immensitmas que altamente

pessoal por Leopardi usar a preposio

traem vez da esperada in. Haroldo

traduz por nesta imensidade, que

continua sendo uma colocao inusitada

mas menos transgressora que a deLeopardi.

si annega il pensier afogo o pensamento A colocao tambm sobretudo de

contudo, com a combinao de annega

epensier. Haroldo mantm a colocao

mas muda o ponto de vista, que passa

de impessoal para pessoal.

il naufragar m

dolce

o naufrgio doce Os clebres versos finais so tambm

fruto de uma colocao que nos leva

diretamente a Leopardi e prprias do

tradutor.


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Podemos concluir que nas tradues de Augusto e Haroldo de Campos

a singularidade colocacional do original e da traduo exercem funo parecida, a de

intensificar os efeitos poticos do texto. A combinao das colocaes idiossincrticas e

expressivas nos causam um certo estranhamento motivado, ou seja, no apenas o

estranhamento por ser diferente do uso normal da lngua mas um estranhamento que vem

carregado de informao (emotiva, imaginativa, intelectual). E esse estranhamento parece

ser central na conformao dos mundos poticos to prprios, to perdurveis e to

imediatamente reconhecveis, de Hopkins e Leopardi.


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SINCLAIR, J. (1993) Corpus, concordance, collocation. Oxford: Oxford University Press.

TAGNIN, S. E. O. (2005) O jeito que a gente diz. So Paulo: Disal.

colocacao e qualidade andreia guerrini

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