co006

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

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Apontamentos de uma edio crtica: Concerto para violo e pequena

orquestra de H.Villa-Lobos

Ricardo Camponogara de Mello

Resumo

Realizamos uma edio crtica do Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos,

utilizando como suporte um estudo comparativo entre dois manuscritos e trs edies da obra. A partir

da anlise das divergncias verificadas em tal estudo, elaboramos comentrios acerca de cada uma delas,

e apontamos solues para a construo de uma possvel performance.

Palavras chave: Villa-Lobos, violo, edio crtica, manuscritos.

Abstract

We did a critical edition of the Concerto for guitar and small orchestra of H.Villa-Lobos, using as support

a comparative study between two manuscripts and three editions of the work. From the analysis of the

differences observed in this study, we made comments about each one, and point out solutions to the

construction of a possible performance.

Keywords: Villa-Lobos, guitar, critical edition, manuscripts.

O Concerto

A cada nova obra que composta, de certa maneira, um novo sistema criado.

Neste sistema-obra 1, macro e micro sistemas so incorporados e re-funcionalizados

em seu eixo. Em nossa pesquisa enfocamos o Concerto para violo e pequena orquestra,

obra que considerada como a sntese da escrita violonstica de H. Villa-Lobos 2. Tal

opinio tambm compartilhada e ressaltada por Turbio Santos 3, Eduardo Meirinhos4

e pelo prprio autor5, que aps citar algumas de suas composies (os Preldios, a Sute

Popular Brasileira, os Estudos, a Introduo aos Choros) observa que o Concerto

resume tudo isso.

Escrito a pedido do dedicatrio Andrs Segvia, foi composto no ano de 1951,

inicialmente intitulado Fantasia Concertante, e publicado em 1955, j com o acrscimo

de uma Cadncia, passando ento, a ser denominado Concerto para violo e pequena

orquestra. Pertence a uma etapa em que consideramos ser a ltima fase composicional

1 (CERQUEIRA, 1992, p.23).2 (DUDEQUE, 1994, p.90). 3(SANTOS, 1988, p. 97).4 (MEIRINHOS, 1997, p.20).5

Relatos recolhidos por Turbio Santos em uma entrevista realizada no ano de 1958.


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de Villa-Lobos. Dentre as definies de alguns autores acerca de tal fase, realizadas sob

diversas pticas, salientamos a inferncia de Eero Tarasti que observa que em Villa-

Lobos os estilos diferentes esto sincronicamente presentes nas mesmas pocas 6.

Com relao aos processos utilizados para a composio do Concerto, podemos

citar a Teoria da intertextualidade. Esta terminologia foi inicialmente empregada na

literatura, a qual se refere ao processo de produo textual, onde sua construo seria

um mosaico de citaes, provindas da absoro e transformao de outros textos7. A

Intertextualidade designa o processo de superposio de um ou vrios textos em outro.

Em msica, seria o ato de se utilizar de materiais j expostos por outros compositores

ou de si prprio.

A primeira vez que Villa-Lobos teve a experincia de confrontar o violo com

uma massa orquestral foi com a Introduo aos Choros (1929). Apesar dos diferentes

perodos em que foram compostas, algumas questes intertextuais podem ser

verificadas.

Na primeira entrada do violo no Concerto, que acontece no quinto compasso,

observamos uma incrvel semelhana com a primeira entrada do violo na Introduo

aos Choros, como podemos ver nos exemplos 1.1 e 1.2, pois as primeiras seis notas em

um arpejo ascendente e a indicao de dinmica so as mesmas, diferindo apenas nas

figuras rtmicas e na acentuao mtrica, que so ttico e anacrstico, respectivamente.

Neste caso, Villa-Lobos extrai elementos composicionais das prprias caractersticas e

possibilidades tcnico-instrumentais do violo. Tal fato pode ser observado em

praticamente todas as suas obras.

Ex. 1.1: Concerto

Ex. 1.2: Introduo aos Choros

6 (TARASTI, 1979, p. 51).7 (KRISTEVA, 1979, p. 13).


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Outro conjunto de obras que so muito lembradas no Concerto, atravs de

intertextualidades e outros procedimentos composicionais, so os Cinco Preldios.

Como exemplo, podemos referir os compassos 246-247 do Concerto, comparando-os

com os compassos 20-21 do Preldio 4. Nestes dois casos temos a mesma posio de

mo esquerda, que, mantendo sempre a mesma digitao, desliza pela escala do violo,

caracterizando assim, uma simetria translacional, com relao posio dos dedos. Tal

simetria s quebrada pela presena do Si, executado com corda solta, que atua como

nota pedal. A mo direita tambm apresenta, nos dois casos, o mesmo dedilhado.

Ex. 2.1: Concerto (Compassos 246-247).

Ex. 2.2: Preldio 4 (Compassos 20-21).

Vrios outros exemplos de intertextualidade podem ser observados,

corroborando com a afirmao de que o Concerto uma sntese da obra para violo

de Villa-Lobos. Cabe aqui destacarmos que se trata tambm, de uma sntese dos

procedimentos e tcnicas composicionais do autor, onde questes semelhantes,

relacionadas com intertextualidades, simetrias, figurao em dois registros e

polarizaes de notas, recorrncia de intervalos, orquestrao, dentre outras, podem

ser observadas em praticamente toda sua obra.

Edio crtica

O estudo deste Concerto, assim como o de suas composies para violo solo, se

d principalmente atravs das edies da Max Eschig. No entanto, o contato com os

manuscritos e um eventual estudo de cunho comparativo entre as fontes, mostra-se de

fundamental importncia, pois possibilita a busca da origem do texto musical e sua


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reconstituio. Alguns trabalhos tm evidenciado tal importncia8, tendo em vista a

freqente incompatibilidade dos manuscritos com a edio 9.

Com relao ao Concerto, o prprio Segovia, em carta encaminhada para Villa-

Lobos, pede que o compositor reveja bem as partes da orquestra porque na edio da

parte de violo e piano passaram muitos erros (carta, 30 jul. 1955).

Nesse sentido e no que concerne ao nosso objeto de estudo, verificamos a

inexistncia de trabalhos de carter comparativo referentes ao Concerto para violo e

pequena orquestra de Villa-Lobos. Realizamos ento, um levantamento completo das

fontes disponveis da obra, iniciando desse modo, a fase do recenseamento. Tal

processo constitui o segundo estgio da stemmtica, mtodo atribudo ao fillogo

alemo Karl Lachmann, que procura estabelecer uma relao genealgica ou de

filiao entre as vrias fontes de tradio que transmitem um texto, sendo seu objetivo

final a reconstituio desse texto 10. No recenseamento ou rescencio, pode ocorrer uma

subdiviso: recenseamento propriamente dito, colao, constituio do stemma e

reconstruo do arqutipo. O recenseamento propriamente dito consiste no

levantamento completo das fontes disponveis de uma obra, anlise de suas inter-

relaes, descrio das fontes. Nesse sentido, ao realizarmos a colao, isto , o

confronto sistemtico de todas as lies11 existentes nas fontes disponibilizadas pelo

recenseamento, utilizamos dois manuscritos autgrafos e trs verses editadas pela Max

Eschig.

Nossa escolha de apresentao de um aparato crtico seo na qual registramos

as divergncias entre as verses, e onde formulamos comentrios crticos editoriais

especficos para cada uma delas que une o diacrnico e o sincrnico, deve-se a

disposio das diferenas em relao s verses, e a forma e freqncia da utilizao

das fontes. No que se refere utilizao das fontes para fins de execuo, ocorre na

8 Eis alguns destes trabalhos: a dissertao de mestrado defendida por Krishna Salinas, na Universidade Federal do Rio de Janeiro, em 1993 (Os 12 Estudos para violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos Autgrafos e anlise comparativa de trs interpretaes), onde este aponta uma srie de divergncias entre edies e manuscritos; a dissertao de mestrado defendida por Eduardo Meirinhos, na Universidade Federal de So Paulo, em 1997 (Fontes manuscritas e impressa dos 12 Estudos de Heitor Villa-Lobos); e a tese de doutorado defendida por Eduardo Meirinhos, na Florida State University School of Music, em 2002 (Primary sources and Editions of Sute Popular Brasileira, Choros n 1, and Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of Diferences), nas quais o autor, alm de identificar as diferenas entre edies e manuscritos, indica possveis solues.

9 (MEIRINHOS, 1997, p.369).10 (FIGUEIREDO, 2000, p.27).11 Qualquer poro ou segmento de texto musical ou escrito pode ser considerado uma lio. Exemplos: uma linha meldica, apenas uma nota, sinais de dinmica ou de articulao.


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grande maioria das vezes uma combinao entre a partitura para regncia (grade),

editada em 1971, partes cavadas copiadas manuscritas, datadas de 1951 e alteradas em

1956, e a parte cavada do violo editada em 1955. Tal combinao gera uma srie de

situaes conflitantes provenientes das distintas lies.

Dividimos os tipos de lies encontradas nessas diferenas em trs grupos:

Corretas que esto dentro dos limites estilsticos da obra; Erros aquelas lies que

no esto de acordo com o estilo da obra; Variaes que esto dentro do estilo da

obra. Estas ltimas ainda foram classificadas da seguinte maneira: Instaurativas, lies

que foram includas; Destitutivas, aquelas que foram retiradas do texto; Substitutivas,

que substituem outras lies; Compensativas, que so introduzidas com o intuito de

manter o equilbrio em funo de outras.

Com relao genealogia, esta aparece na forma de um stemma codicum ou

rvore genealgica. Para a construo do stemma de nosso objeto, nos valemos de

informaes relativas ao histrico da obra, a observao das fontes, e as afinidades e

diferenas entre as verses. A apresentao dessa filiao no garante que a verso

anterior seja a correta, mas atravs dela, podemos observar quando acontece o

surgimento da lio divergente, sua freqncia e perpetuao. Dessa forma, como

auxlio para a formulao dos apontamentos crticos editoriais, no ficamos

simplesmente com a questo errnea da maioria, e sim, juntamente com a anlise

textual vinculada ao estilo da obra, observamos a incidncia de casos semelhantes nas

famlias e nos braos.

A seguir, observaremos alguns exemplos das diferenas que ocorrem entre as

fontes, com o enfoque direcionado s partes do violo, seguidas de comentrios crticos

especficos a respeito de cada uma delas12:

Compasso 186: No manuscrito (grade), e na verso da Max Eschig (grade), aparece a

indicao de mf.

Ex. 3.1: (C. 186).

12 A nomenclatura utilizada (D 3, D 4, etc.), refere-se ao D 3 , como sendo o d central do piano.


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Na verso da Max Eschig (violo solo), aparece a indicao de pp .

Ex. 3.2: (C. 186).

No manuscrito (reduo), e na verso da Max Eschig (reduo), no aparece

nenhuma indicao.

Ex. 3.3: (C. 186).

O primeiro exemplo (3.1) traz uma variao instaurativa em relao ao terceiro

(Ex. 3.3). No que se refere lio divergente apresentada no (Ex. 3.2), trata-se de um

erro editorial. Nessa passagem temos a re-exposio do primeiro tema do segundo

movimento, sendo realizada uma quinta acima. Com o intuito de enfatizar tal

reapresentao, recomendamos que se execute mf, seguindo as indicaes do (Ex.

3.1).

Compasso 251: Na verso da Max Eschig (violo solo), a ltima semicolcheia um

Sol 2.

Ex. 4.1: (C. 251).

Nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig (grade e

reduo), a ltima semicolcheia um Mi 2 .


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Ex. 4.2: (C. 251).

Nessa passagem temos o violo re-expondo uma quinta acima, o primeiro tema

do terceiro movimento. A lio divergente apresentada no (Ex. 4.1), que aparece em

apenas uma fonte, um erro de edio. Recomendamos que se execute Mi 2, seguindo

as indicaes do (Ex. 4.2).

Consideraes finais

Em nossa dissertao13 levantamos inferncias relacionadas a cada um dos trs

aspectos que podem ser abordados em uma obra de arte: poitico, neutro e estsico, os

quais so relativos s circunstncias de sua produo, seu objeto resultante (texto

musical), e a sua recepo, respectivamente. Na primeira parte do presente artigo,

apresentamos algumas questes que foram desenvolvidas no primeiro captulo desta,

referentes produo e histrico da obra. J na segunda (Edio crtica), expusemos

algumas informaes extradas do terceiro captulo da dissertao supracitada

referentes ao embasamento terico e metodologia utilizada em nosso estudo

comparativo, juntamente com alguns exemplos da colao das partes do violo e dos

comentrios crticos subseqentes, que demonstram como foi realizada nossa

construo. Nesse sentido, encontramos uma srie de divergncias entre as verses,

perfazendo um total de 189 possibilidades distintas de execuo, as quais foram

devidamente identificadas e comentadas visando possveis solues.

Acreditamos que os subsdios levantados neste trabalho bem como os resultados

obtidos a partir do nosso estudo comparativo entre as diferentes fontes podero auxiliar

no embasamento para futuras interpretaes do Concerto para violo e pequena

orquestra de Villa-Lobos.

Referncias

CARACI, Vela; GRASSI; ANDRA. La critica del testo musicale: metodi e problemi della filologia musicaei. Itlia: Libreria Musicale Italiana, 1995.

13 (MELLO, 2009).


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CERQUEIRA, Fernando. Tcnicas composicionais e atualizao. Revista da Escola de Msica. Salvador: UFBA, 1992.

DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba: editora da UFPR, 1994.FIGUEIREDO, C. Alberto. Editar Jos Maurcio Nunes Garcia. Rio de Janeiro:

UNIRIO, 2000.GOMES, Wellington. Grupo de Compositores da Bahia Estratgias Orquestrais.

Salvador: UFBA, 2002.GRIER, James. The Critical Editing of Music. EUA: Cambrige University Press, 1996. JENNY, Laurent. Poetique. Revista de Teoria e Anlise Literria. Traduo de Clara

Crabbr Rocha. Portugal: Almedina, 1979.KRISTEVA, Jlia. A Palavra, O Dilogo, O Romance. Semitica do Romance. Lisboa:

Arcdia, 1977.MEIRINHOS, Eduardo. Fontes Manuscritas e Impressa dos 12 Estudos para Violo de

Heitor Villa-Lobos. So Paulo: USP, 1997._______. Primary sources and Editions of Sute Popular Brasileira, Choros n 1, and

Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of Diferences. EUA: Florida State University, School of Music, 2002.

MELLO, Ricardo C. Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos: um estudo comparativo entre edies e manuscritos. Salvador: UFBA, 2009.

NOBREGA, Adhemar. Os Choros de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu Villa-Lobos, 1974.

PAZ, Krishna S. Os 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos Autgrafos e Anlise Comparativa de Trs Interpretaes. Rio de Janeiro: UFRJ, 1993.

PEPPERCORN, Lisa. The fifteen year periods in Villa-loboss life. Ibero Amerikanisches Archiv, 1979.

PEREIRA, Marco. Heitor Villa-Lobos, sua obra para violo. Braslia: EditoraMusimed, 1984.

SALLES, P. de Tarso. Processos composicionais de Villa-Lobos: um guia terico.Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2005.

SANTOS, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu Villa-Lobos, 1975.

TACUCHIAN, Ricardo. Villa-Lobos e Stravinsky. Revista do Brasil. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro/RIOARTE/Fundao, 1988.

TARASTI, Eero. Paradigmas do estudo sobre Villa-Lobos. MUSIIIKI, 1979.VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Paris: Max Eschig,

1971._______.Concerto para violo e pequena orquestra. Manuscrito autgrafo, no

publicado._______. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Paris: Max Eschig, 1955._______. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Paris: Max Eschig, 1955._______.Concerto para violo e pequena orquestra. Manuscrito autgrafo, no

publicado.ZIGANTE, Frdric. Heitor Villa-Lobos Sute populaire brsilienne. San Giuliano

Milanese, Italia: BMG Publications, 2007._______. Heitor Villa-Lobos Cinq Prludes. San Giuliano Milanese, Italia: BMG

Publications, 2007.


Apontamentos de uma edio crtica: Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos

Ricardo Camponogara de Mello

Resumo

Realizamos uma edio crtica do Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos, utilizando como suporte um estudo comparativo entre dois manuscritos e trs edies da obra. A partir da anlise das divergncias verificadas em tal estudo, elaboramos comentrios acerca de cada uma delas, e apontamos solues para a construo de uma possvel performance.

Palavras chave: Villa-Lobos, violo, edio crtica, manuscritos.

Abstract

We did a critical edition of the Concerto for guitar and small orchestra of H.Villa-Lobos, using as support a comparative study between two manuscripts and three editions of the work. From the analysis of the differences observed in this study, we made comments about each one, and point out solutions to the construction of a possible performance.

Keywords: Villa-Lobos, guitar, critical edition, manuscripts.

O Concerto

A cada nova obra que composta, de certa maneira, um novo sistema criado. Neste sistema-obra , macro e micro sistemas so incorporados e re-funcionalizados em seu eixo. Em nossa pesquisa enfocamos o Concerto para violo e pequena orquestra, obra que considerada como a sntese da escrita violonstica de H. Villa-Lobos . Tal opinio tambm compartilhada e ressaltada por Turbio Santos , Eduardo Meirinhos e pelo prprio autor, que aps citar algumas de suas composies (os Preldios, a Sute Popular Brasileira, os Estudos, a Introduo aos Choros) observa que o Concerto resume tudo isso.

Escrito a pedido do dedicatrio Andrs Segvia, foi composto no ano de 1951, inicialmente intitulado Fantasia Concertante, e publicado em 1955, j com o acrscimo de uma Cadncia, passando ento, a ser denominado Concerto para violo e pequena orquestra. Pertence a uma etapa em que consideramos ser a ltima fase composicional de Villa-Lobos. Dentre as definies de alguns autores acerca de tal fase, realizadas sob diversas pticas, salientamos a inferncia de Eero Tarasti que observa que em Villa-Lobos os estilos diferentes esto sincronicamente presentes nas mesmas pocas .

Com relao aos processos utilizados para a composio do Concerto, podemos citar a Teoria da intertextualidade. Esta terminologia foi inicialmente empregada na literatura, a qual se refere ao processo de produo textual, onde sua construo seria um mosaico de citaes, provindas da absoro e transformao de outros textos. A Intertextualidade designa o processo de superposio de um ou vrios textos em outro. Em msica, seria o ato de se utilizar de materiais j expostos por outros compositores ou de si prprio.

A primeira vez que Villa-Lobos teve a experincia de confrontar o violo com uma massa orquestral foi com a Introduo aos Choros (1929). Apesar dos diferentes perodos em que foram compostas, algumas questes intertextuais podem ser verificadas.

Na primeira entrada do violo no Concerto, que acontece no quinto compasso, observamos uma incrvel semelhana com a primeira entrada do violo na Introduo aos Choros, como podemos ver nos exemplos 1.1 e 1.2, pois as primeiras seis notas em um arpejo ascendente e a indicao de dinmica so as mesmas, diferindo apenas nas figuras rtmicas e na acentuao mtrica, que so ttico e anacrstico, respectivamente. Neste caso, Villa-Lobos extrai elementos composicionais das prprias caractersticas e possibilidades tcnico-instrumentais do violo. Tal fato pode ser observado em praticamente todas as suas obras.

Ex. 1.1: Concerto

Ex. 1.2: Introduo aos Choros

Outro conjunto de obras que so muito lembradas no Concerto, atravs de intertextualidades e outros procedimentos composicionais, so os Cinco Preldios. Como exemplo, podemos referir os compassos 246-247 do Concerto, comparando-os com os compassos 20-21 do Preldio 4. Nestes dois casos temos a mesma posio de mo esquerda, que, mantendo sempre a mesma digitao, desliza pela escala do violo, caracterizando assim, uma simetria translacional, com relao posio dos dedos. Tal simetria s quebrada pela presena do Si, executado com corda solta, que atua como nota pedal. A mo direita tambm apresenta, nos dois casos, o mesmo dedilhado.

Ex. 2.1: Concerto (Compassos 246-247).

Ex. 2.2: Preldio 4 (Compassos 20-21).

Vrios outros exemplos de intertextualidade podem ser observados, corroborando com a afirmao de que o Concerto uma sntese da obra para violo de Villa-Lobos. Cabe aqui destacarmos que se trata tambm, de uma sntese dos procedimentos e tcnicas composicionais do autor, onde questes semelhantes, relacionadas com intertextualidades, simetrias, figurao em dois registros e polarizaes de notas, recorrncia de intervalos, orquestrao, dentre outras, podem ser observadas em praticamente toda sua obra.

Edio crtica

O estudo deste Concerto, assim como o de suas composies para violo solo, se d principalmente atravs das edies da Max Eschig. No entanto, o contato com os manuscritos e um eventual estudo de cunho comparativo entre as fontes, mostra-se de fundamental importncia, pois possibilita a busca da origem do texto musical e sua reconstituio. Alguns trabalhos tm evidenciado tal importncia, tendo em vista a freqente incompatibilidade dos manuscritos com a edio .

Com relao ao Concerto, o prprio Segovia, em carta encaminhada para Villa-Lobos, pede que o compositor reveja bem as partes da orquestra porque na edio da parte de violo e piano passaram muitos erros (carta, 30 jul. 1955).

Nesse sentido e no que concerne ao nosso objeto de estudo, verificamos a inexistncia de trabalhos de carter comparativo referentes ao Concerto para violo e pequena orquestra de Villa-Lobos. Realizamos ento, um levantamento completo das fontes disponveis da obra, iniciando desse modo, a fase do recenseamento. Tal processo constitui o segundo estgio da stemmtica, mtodo atribudo ao fillogo alemo Karl Lachmann, que procura estabelecer uma relao genealgica ou de filiao entre as vrias fontes de tradio que transmitem um texto, sendo seu objetivo final a reconstituio desse texto . No recenseamento ou rescencio, pode ocorrer uma subdiviso: recenseamento propriamente dito, colao, constituio do stemma e reconstruo do arqutipo. O recenseamento propriamente dito consiste no levantamento completo das fontes disponveis de uma obra, anlise de suas inter-relaes, descrio das fontes. Nesse sentido, ao realizarmos a colao, isto , o confronto sistemtico de todas as lies existentes nas fontes disponibilizadas pelo recenseamento, utilizamos dois manuscritos autgrafos e trs verses editadas pela Max Eschig.

Nossa escolha de apresentao de um aparato crtico seo na qual registramos as divergncias entre as verses, e onde formulamos comentrios crticos editoriais especficos para cada uma delas que une o diacrnico e o sincrnico, deve-se a disposio das diferenas em relao s verses, e a forma e freqncia da utilizao das fontes. No que se refere utilizao das fontes para fins de execuo, ocorre na grande maioria das vezes uma combinao entre a partitura para regncia (grade), editada em 1971, partes cavadas copiadas manuscritas, datadas de 1951 e alteradas em 1956, e a parte cavada do violo editada em 1955. Tal combinao gera uma srie de situaes conflitantes provenientes das distintas lies.

Dividimos os tipos de lies encontradas nessas diferenas em trs grupos: Corretas que esto dentro dos limites estilsticos da obra; Erros aquelas lies que no esto de acordo com o estilo da obra; Variaes que esto dentro do estilo da obra. Estas ltimas ainda foram classificadas da seguinte maneira: Instaurativas, lies que foram includas; Destitutivas, aquelas que foram retiradas do texto; Substitutivas, que substituem outras lies; Compensativas, que so introduzidas com o intuito de manter o equilbrio em funo de outras.

Com relao genealogia, esta aparece na forma de um stemma codicum ou rvore genealgica. Para a construo do stemma de nosso objeto, nos valemos de informaes relativas ao histrico da obra, a observao das fontes, e as afinidades e diferenas entre as verses. A apresentao dessa filiao no garante que a verso anterior seja a correta, mas atravs dela, podemos observar quando acontece o surgimento da lio divergente, sua freqncia e perpetuao. Dessa forma, como auxlio para a formulao dos apontamentos crticos editoriais, no ficamos simplesmente com a questo errnea da maioria, e sim, juntamente com a anlise textual vinculada ao estilo da obra, observamos a incidncia de casos semelhantes nas famlias e nos braos.

A seguir, observaremos alguns exemplos das diferenas que ocorrem entre as fontes, com o enfoque direcionado s partes do violo, seguidas de comentrios crticos especficos a respeito de cada uma delas:

Compasso 186: No manuscrito (grade), e na verso da Max Eschig (grade), aparece a indicao de mf.

Ex. 3.1: (C. 186).

Na verso da Max Eschig (violo solo), aparece a indicao de pp .

Ex. 3.2: (C. 186).

No manuscrito (reduo), e na verso da Max Eschig (reduo), no aparece nenhuma indicao.

Ex. 3.3: (C. 186).

O primeiro exemplo (3.1) traz uma variao instaurativa em relao ao terceiro (Ex. 3.3). No que se refere lio divergente apresentada no (Ex. 3.2), trata-se de um erro editorial. Nessa passagem temos a re-exposio do primeiro tema do segundo movimento, sendo realizada uma quinta acima. Com o intuito de enfatizar tal reapresentao, recomendamos que se execute mf, seguindo as indicaes do (Ex. 3.1).

Compasso 251: Na verso da Max Eschig (violo solo), a ltima semicolcheia um

Sol 2.

Ex. 4.1: (C. 251).

Nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig (grade e reduo), a ltima semicolcheia um Mi 2 .

Ex. 4.2: (C. 251).

Nessa passagem temos o violo re-expondo uma quinta acima, o primeiro tema do terceiro movimento. A lio divergente apresentada no (Ex. 4.1), que aparece em apenas uma fonte, um erro de edio. Recomendamos que se execute Mi 2, seguindo as indicaes do (Ex. 4.2).

Consideraes finais

Em nossa dissertao levantamos inferncias relacionadas a cada um dos trs aspectos que podem ser abordados em uma obra de arte: poitico, neutro e estsico, os quais so relativos s circunstncias de sua produo, seu objeto resultante (texto musical), e a sua recepo, respectivamente. Na primeira parte do presente artigo, apresentamos algumas questes que foram desenvolvidas no primeiro captulo desta, referentes produo e histrico da obra. J na segunda (Edio crtica), expusemos algumas informaes extradas do terceiro captulo da dissertao supracitada referentes ao embasamento terico e metodologia utilizada em nosso estudo comparativo, juntamente com alguns exemplos da colao das partes do violo e dos comentrios crticos subseqentes, que demonstram como foi realizada nossa construo. Nesse sentido, encontramos uma srie de divergncias entre as verses, perfazendo um total de 189 possibilidades distintas de execuo, as quais foram devidamente identificadas e comentadas visando possveis solues.

Acreditamos que os subsdios levantados neste trabalho bem como os resultados obtidos a partir do nosso estudo comparativo entre as diferentes fontes podero auxiliar no embasamento para futuras interpretaes do Concerto para violo e pequena orquestra de Villa-Lobos.

Referncias

CARACI, Vela; GRASSI; ANDRA. La critica del testo musicale: metodi e problemi della filologia musicaei. Itlia: Libreria Musicale Italiana, 1995.

CERQUEIRA, Fernando. Tcnicas composicionais e atualizao. Revista da Escola de Msica. Salvador: UFBA, 1992.

DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba: editora da UFPR, 1994.

FIGUEIREDO, C. Alberto. Editar Jos Maurcio Nunes Garcia. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2000.

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JENNY, Laurent. Poetique. Revista de Teoria e Anlise Literria. Traduo de Clara Crabbr Rocha. Portugal: Almedina, 1979.

KRISTEVA, Jlia. A Palavra, O Dilogo, O Romance. Semitica do Romance. Lisboa: Arcdia, 1977.

MEIRINHOS, Eduardo. Fontes Manuscritas e Impressa dos 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos. So Paulo: USP, 1997.

_______. Primary sources and Editions of Sute Popular Brasileira, Choros n 1, and Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of Diferences. EUA: Florida State University, School of Music, 2002.

MELLO, Ricardo C. Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos: um estudo comparativo entre edies e manuscritos. Salvador: UFBA, 2009.

NOBREGA, Adhemar. Os Choros de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu Villa-Lobos, 1974.

PAZ, Krishna S. Os 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos Autgrafos e Anlise Comparativa de Trs Interpretaes. Rio de Janeiro: UFRJ, 1993.

PEPPERCORN, Lisa. The fifteen year periods in Villa-loboss life. Ibero Amerikanisches Archiv, 1979.

PEREIRA, Marco. Heitor Villa-Lobos, sua obra para violo. Braslia: Editora Musimed, 1984.

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SANTOS, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu Villa-Lobos, 1975.

TACUCHIAN, Ricardo. Villa-Lobos e Stravinsky. Revista do Brasil. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro/RIOARTE/Fundao, 1988.

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(CERQUEIRA, 1992, p.23).

(DUDEQUE, 1994, p.90).

(SANTOS, 1988, p. 97).

(MEIRINHOS, 1997, p.20).

Relatos recolhidos por Turbio Santos em uma entrevista realizada no ano de 1958.

(TARASTI, 1979, p. 51).

(KRISTEVA, 1979, p. 13).

Eis alguns destes trabalhos: a dissertao de mestrado defendida por Krishna Salinas, na Universidade Federal do Rio de Janeiro, em 1993 (Os 12 Estudos para violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos Autgrafos e anlise comparativa de trs interpretaes), onde este aponta uma srie de divergncias entre edies e manuscritos; a dissertao de mestrado defendida por Eduardo Meirinhos, na Universidade Federal de So Paulo, em 1997 (Fontes manuscritas e impressa dos 12 Estudos de Heitor Villa-Lobos); e a tese de doutorado defendida por Eduardo Meirinhos, na Florida State University School of Music, em 2002 (Primary sources and Editions of Sute Popular Brasileira, Choros n 1, and Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of Diferences), nas quais o autor, alm de identificar as diferenas entre edies e manuscritos, indica possveis solues.

(MEIRINHOS, 1997, p.369).

(FIGUEIREDO, 2000, p.27).

Qualquer poro ou segmento de texto musical ou escrito pode ser considerado uma lio. Exemplos: uma linha meldica, apenas uma nota, sinais de dinmica ou de articulao.

A nomenclatura utilizada (D 3, D 4, etc.), refere-se ao D 3 , como sendo o d central do piano.

(MELLO, 2009).

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