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20 - Guitar Class - Agosto 2003

Brian SetzerComentário e Transcrição

Kleber K. Shima

Stray Cat Strut possui uma progres-são descendente Im - bVII - bVI - V7(Cm-Bb-Ab-G7) muito comum em di-versas músicas bem conhecidas, comoSultans Of Swing, California Dreaming

Stray Cat Strut / do álbum Stray Cats (1981) 0’00” - 0’07”Rapidinha 1

e Hitchin’ A Ride, em que a banda punkGreenday faz uma homenagem ao StrayCats. Ironicamente, no início dos anos80, punks e rockabillys eram “rivais”.Nos compassos 1 e 2 ouve-se apenas bai-

xo e bateria. O arranjo foi feito para gui-tarra, pois ao vivo Setzer toca em unís-sono com o baixo. O trecho é finalizadocom um arpejo sobre o acorde Gaug (Gcom quinta aumentada).

Foto

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Nesse trecho Setzer faz a progres-são tocando em stacatto (em que anota tem a metade da duração nor-mal), começando com o acorde Cm

Stray Cat Strut / do álbum Stray Cats (1981) 00’29” - 0’36”Rapidinha 2

na casa VIII. A partir do segundo acor-de, Setzer vai acrescentando a sétima.Nos compassos 3 e 4, temos algumasextensões de acordes que aparecem so-

mente nas versões ao vivo. Setzer acres-centa a sétima no Cm (Cm7), a 13a noBb7 e Ab7 (Bb13 e Ab13) e a quintaaumentada no G (G+7).

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Agosto 2003 - Guitar Class - 21www.revistaguitarclass.com.br

Hoodoo Voodoo Doll / do álbum Guitar Slinger (1996) 0’01” - 0’08”Rapidinha 4

Em seu segundo álbum com a or-questra, Setzer começou a fazer umsom mais agressivo e com guitarrasmais presentes. Nesse riff, Setzer do-bra a frase de guitarra junto com a

big band. No compasso 4, temos umatípica frase de blues sobre o acordeE7, que tem a função dominante (pre-paração). No compasso 5, Setzer tocao acorde F9 (ou F7/9) antes do acorde

de preparação, que possui alteraçãona nona (E7(#9)). Esse mesmo acor-de é repetido no último compasso,usando a alavanca apenas para darum efeito de vibrato.

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Essa música é o hino do movimen-to rockabilly, liderado por Setzer noinício dos anos 80, que trouxe de vol-ta a sonoridade dos anos 50. Em 1998Setzer regravou essa música comuma nova roupagem, desta vez acom-

Rock This Town / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’00” - 0’23”Rapidinha 3

panhado de uma big band. Isso provaque Setzer conseguiu realizar outra fa-çanha, trazendo de volta a época doswing com muito sucesso, pois pela pri-meira vez alguém ousou montar umabig band tendo um guitarrista como

band leader. Nesse novo arranjo, temoso riff principal sendo tocado em trêstonalidades diferentes, em que cada riffé precedido pelo seu acorde dominan-te (com alteração na nona). A primeiratonalidade é sobre G (dominante -D7(#9)), a segunda é sobre F (domi-nante - C7(#9)) e a terceira é sobre D(dominante - A7(#9)).

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Rumble In Brighton / do álbum Guitar Slinger (1996) 0’00” - 0’20”Rapidinha 5

Regravação de outro clássico doStray Cats, essa faixa ficou com umaroupagem muito mais pesada e “ner-

vosa”. A música é construída sobre umatípica progressão de blues menor, usan-do o Im - IVm - Vm graus do campo

harmônico Em/G. Podemos destacar ocompasso 1, em que Setzer toca o acor-de B+7(#9), também conhecido comoB alt. Vale lembrar que esse tipo deacorde pode ter alteração na quintaou na nona. Neste exemplo, Setzer al-terou as duas notas.

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Rapidinha 6

Setzer sempre foi aficionado porcarros (principalmente carros anti-gos) e o reflexo disso aparece emmuitas canções, em que são aborda-

Switchblade 327 / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’00” - 0’08”

dos temas sobre carburadores, gasolina,motores, estradas, velocidade, etc.

Por falar em velocidade, o andamentodessa música é 240 bpm. Às vezes dá a

impressão de que Setzer fez essa mú-sica para se ouvir dentro do carro a 240km/h! O toque especial do riff é a pre-sença da blue note (nota Eb).

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Rapidinha 7

Nesse standard gravado por diver-sos cantores e até por bandas comoGuns N’ Roses, Setzer mostra um belo

Since I Don’t Have You / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’01” - 0’25”

arranjo para guitarra e metais. O segredoestá em executar corretamente os bends,pois eles são tocados juntamente com a

técnica de double stops (tocando duascordas simultaneamente). Repare queo bend é feito somente na corda maisgrave, enquanto a nota mais agudapermanece fixa na mesma posição.

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Summertime Blues / do álbum La Bamba (Trilha Sonora) (1987) 0’00” - 0’12”Rapidinha 8

No filme La Bamba, Setzer inter-preta Eddie Cochran, que foi seu mai-or ídolo (e de muitos outros, comoJimmy Page). Sua versão para Sum-mertime Blues é uma das mais eletri-

zantes já feitas até hoje. A trilha sonorado filme vendeu que nem água e Setzerganhou muito mais projeção, dando iní-cio a uma bem-sucedida carreira-solo. Oefeito de alavanca é muito difícil de se

conseguir em uma guitarra normal,pois Setzer usa somente alavancasBigsby, que possuem uma ação maissuave. Repare que a alavancada des-ce apenas ½ tom.

‘59 / do álbum ‘68 Comeback Special Ignition (2001) 0’00” - 0’11”Rapidinha 9

Depois de lotar todos os shows, ga-nhar vários Grammy, colher elogios decrítica e público, gravar trilhas sono-ras para filmes, etc., Setzer resolveudescansar um pouco com a orquestra evoltar na versão trio, com o sugestivo

nome Brian Setzer ’68 Comeback Special,uma explícita homenagem ao rei do rock.Com um visual mais roqueiro, jaqueta decouro, o habitual topete e uma costeleta“Elvis dos anos 70”, Setzer surpreende denovo e grava um álbum matador, para fã

nenhum do Stray Cats botar defeito.Setzer gravou esse riff usando um efeitode caixa giratória, mais conhecida comocaixa Leslie. Apesar do riff simples, so-bre os acordes D e G, esse riff é bemmarcante e agradável de se ouvir.

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Nessa bela introdução, Setzer usamovimentos cromáticos descenden-tes para transformar os acordes. Ouso de cordas soltas e a técnica de

Let’s Live It Up / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’00” - 0’21”Rapidinha 10

fingerstyle (tocando com os dedos,sem palheta) fazem com que esse rifffique mais especial. Repare que a cor-da solta em questão é tocada ligando-

a descendentemente (pull-off). Esseartifício também é empregado nasfinalizações do riff, que é tocado qua-tro vezes.

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Com certeza, este é um dos solosmais memoráveis de Setzer. A provadisso é que em cada compasso pode-mos encontrar pelo menos um pontoque vale a pena ser comentado. Nocompasso 1, temos um bend de ½ tomprecedido de um vibrato feito comalavanca (compasso 2), dando início aomesmo motivo usado no solo deintrodução. No final do compasso 3,sobre o acorde G7, Setzer usa umatensão #9 antes de repousar no G. A

partir do compasso 4, Setzer faz ummergulho no jazz usando muitas notasde aproximação cromática, finalizandocom uma alavancada de ½ tom,parando no VII grau do acorde domi-nante (G7). No compasso seguinte,Setzer adiciona intervalos de sextassobre os acordes Bb e Ab, finalizandosobre o acorde G7, com umaalavancada de ½ tom. No compasso 8 abanda pára e a guitarra de Setzer tocaum arpejo C diminuto com slides

STRAY CAT STRUTÁlbum: Stray Cats (1981) 01’10’ - 01’28’’ / 02’16’ - 02’33’’

cromáticos nos tempos fracos. Nosegundo solo, que está a partir docompasso 10, Setzer utiliza muito aalavanca para o efeito de vibrato. Aalavanca Bibsby é ideal para esse tipode efeito, pois ela não abaixa muito asnotas. O solo de Stray Cat Struttermina com um lick de C bluesmatador (compassos 17, 18 e 19).Cuidado com a execução, pois apare-cem bends de 1 tom, ½ tom e ¼ de tome bend release de ½ tom.

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SOLOS


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Com exceção dos dois últimoscompassos, o solo de Jump, Jive An Wailé todo construído sobre double stops(em que se tocam duas cordas aomesmo tempo), que funciona comouma verdadeira aula sobre o tema.Neste solo, Setzer faz uma série de

licks que deveria ser obrigatória nocurrículo de qualquer guitarristarockeiro. O fio condutor do solo é ummotivo que se repete somente noscompassos ímpares. As finalizações decada motivo são feitas sobre as notas dopróprio acorde, enfatizando o trítono

JUMP, JIVE AN’WAILÁlbum: Jump, Jive ‘An Wail (1998) 01’16’’ - 01’30’’

existente entre os acordes com sétima.Essas finalizações também possuemalavancadas que abaixam somente ½tom, dando um saboroso ar de aproxi-mação cromática. No final do solo(compassos 11 e 12) Setzer detonasobre a pentatônica menor de Bb.

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SOLOS


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THE DIRTY BOOGIEÁlbum: The Dirty Boogie (1998) 01’47’’ - 02’02’’

Setzer começa esse solo com umadivertida seqüência de notas sobre aescala penta blues menor de Gm.Repare que a terceira corda solta, queserve para tocar os pull-offs, também éutilizada como nota pedal, repetindo-selinearmente. Esse início de solo, queestá nos compassos 1 e 2, é feito sobretercinas (três notas por tempo). Logoem seguida, Setzer brinca com a escalade Gm dórico, utilizando-se novamente

das cordas soltas, como mostram oscompassos 3 e 4. Nos compasso 5 e 6,em que a harmonia muda para Eb7,encontramos uma rápida corridajazzística ascendente, em que o uso denotas de aproximação cromática é bemevidente. No compasso seguinte temosas ghost notes, que são notaspercussivas indicadas pela letra X. Façaum micro sweep para reproduzir essetrecho corretamente. No compasso 9,

temos um lick de D mixolídio sobre oacorde D7, em que Setzer liga essetrecho ao compasso seguinte através decromatismo, concluindo numa frasetípica da linguagem jazzística. Noturnaround (compassos 11 e 12), Setzerfaz um bend em que a nota alcançadaatinge a próxima nota (nota G - tônica),finalizando com um acorde A+7 (Lácom sétima e quinta aumentada),também conhecido como A alt.

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SOLOS


ROCK THIS TOWNÁlbum: Stray Cats (1981) 01’18’’ - 01’35’’

O maior sucesso do Stray Cats já foiregravado pelo próprio Setzer em1998, numa versão orquestrada. Essatranscrição é da versão original,gravada em 1981, quando Setzertinha apenas 21 anos de idade. O solo,que está no campo harmônico de D,começa com uma seqüência de

double stops, em que se tocam duascordas ao mesmo tempo, finalizandonum trítono gerado entre a sexta e asétima de D, aumentando ½ tom logoem seguida através de um duplo bend.Nos compassos 3, 4 e 5 Setzer detonasobre a penta blues maior de D,preparando-se para uma seqüência

típica de metais (compassos 6 e 7),que ele usa em vários solos e improvi-sos. No compasso 10, Setzer toca umtrítono (notas F e B) sobre o acorde D,gerando a tensão #9. No final (com-passos 14 e 15), Setzer utiliza a escalapentatônica maior de D, encerrando osolo com chave de ouro.

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SOLOS


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sica), terminando numa frase ascenden-te, que pode ser interpretada como umaescala menor melódica do próprio Cm,ou como uma escala maior de G seguin-

Neste truque Setzer faz umafinalização muito interessante, quecomeça com um lick de pentatônicamenor sobre Cm (que é o tom da mú-

Stray Cat Strut / do álbum Stray Cats (1981) 03’05” - 3’14”Truque 1

do em direção à tônica (Cm). No acor-de final, Setzer adiciona uma nonamaior sobre Cm, artifício muito usadoem finais de músicas orquestradas.

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SOLOS

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de Setzer. Um dos exemplos é fazer ar-ranjos para big band. Quantos guitarristasde rock fazem isso? Quem já viu as incrí-veis performances de Setzer percebe queele toca e canta com muita naturalidade,parecendo que é bem fácil. Mas é só co-meçar a se aprofundar para ver que as

coisas não são tão simples assim. Umbom começo para quem quer entendermelhor seu estilo está nesse exemplo,em que Setzer usa uma progressão emblocos de acordes que soaria muito bemse cada voz do acorde fosse tocado porum instrumento de sopro.

Um fato que muita gente acaba nãopercebendo é que existem coisas queparecem fáceis, mas apenas parecem...Apesar de Setzer não tocar “milhões”de notas por segundo, só quem olha deperto consegue perceber o grau de com-plexidade que está intrínseco no estilo

BlocosTruque 2

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em 1991, com a participação de DaveEdmunds tocando Steel Guitar). No trechoem questão, Setzer utiliza a técnica depalhetada híbrida, palhetando as notasmais graves e usando o dedo médio nas

Nesse clássico tema que já foi grava-do por inúmeros artistas, de Los Lobos aJoe Satriani, Setzer apresenta a sua se-gunda versão com orquestra (a primei-ra versão foi registrada com o Stray Cats,

Sleepwalk / do álbum Dirty Boogie (1998) 00’43” - 0’46”Truque 4

notas mais agudas. Puxe as cordas maisagudas para produzir um som estalado,usando a técnica de chicken picking.Termine a frase usando um duplo bendsobre a primeira e terceira cordas.

F. 04

tra mistura que deu certo foi a de usarguitarras distorcidas em uníssono comnaipe de metais, como mostra esseexemplo, que é um lick clássico derockabilly, extraído da música ThisCat’s On A Hot Tin Roof.

instrumentos vintage, baixo de pau e ba-teria com três peças, em plenos anos 80,Setzer agora adicionou o charme das bigbands com a atitude do rock and roll,resultando numa mistura explosiva. Ou-

Setzer foi um dos poucos guitarris-tas que conseguiram trazer algumacoisa nova para o universo guitarrístico.Além da ousadia inicial do tempo doStray Cats, quando Setzer tocava com

Guitarra Com Naipe de MetaisTruque 3

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TRUQUES E LICKS


com que a corda saia com um somestalado. Você deve puxar a cordacom os dedos médio e anelar da mão

Esse exemplo foi tirado de suavideoaula, em que Setzer usa a téc-nica de chicken picking fazendo

Chicken Pickin’Lick 2

minuto soa bem mesmo sobre o acordeG7, mas isso só funciona se estiver to-cando em trio, com o baixo tocandoapenas a tônica (nota G). Numa big

Setzer explica que a vantagem de setocar em trio é que você tem maior li-berdade para improvisação. Esse exem-plo mostra que até um arpejo de G di-

Arpejo DiminutoLick 1

band, por exemplo, se você não tomarcuidado com o que os metais que estãotocando, certas notas podem soar hor-ríveis.

todas essas técnicas, tocando com mui-ta naturalidade. Neste exemplo, Setzertoca a escala cromática (que caminhade ½ em ½ tom) limitando-se apenas àstrês primeiras casas de cada corda. Re-

O cromatismo, assim como a palhe-tada híbrida, double stops, chickenpicking, etc., é uma técnica muito uti-lizada no country. Setzer sempre mos-trou que possui um domínio total de

CromatismosLick 3

pare que esse lick vai subindo em gru-pos de três cordas e depois vai abai-xando uma corda, para subir nova-mente mais três cordas. Esse eventorecebe o nome de pattern ou padrão.

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direita, produzindo um som de slapna guitarra. Toque esse lick sobre oacorde G7.

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F. 01

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TRUQUES E LICKS


O estilo de Brian Setzer tem tudo aver com a história da música norte-americana. Tanto é que ele estava nalista das personalidades que mais seencaixavam com o estereótipo ameri-cano. Sua primeira influência foiEddie Cochran, que viveu e morreu namesma época de Elvis, chegando a con-correr com ele em vários momentos.Cochran é considerado o pai dorockabilly e sua postura rebelde mu-dou para sempre a história do rock.

Músicos como Pete Townshend,Jimmy Page e muitos outros tambémforam fortemente influenciados porCochran, mas ninguém chegou tãoperto quanto Setzer. Não é à toa queele foi convidado para fazer o papelde Cochran no filme La Bamba, gran-de sucesso de 1987, em que Setzerinterpreta o hit Summertime Blues deforma magistral, roubando a cena.Nessa época, Setzer já era famoso com

o Stray Cats, um trio de rockabilly quesurgiu no início dos anos 80 e entroupara a história do rock, sendo respon-sável por trazer o movimento de volta.A ousadia de trazer o estilo retrô numaépoca em que a new wave tomava con-ta do cenário chamou a atenção demuita gente.

Com o fim do Stray Cats no iníciodos anos 90, Setzer mergulhou numanova empreitada: montar uma bigband tendo um guitarrista como bandleader. O projeto começou por acaso,pois ao lado de sua casa havia um baronde um dos músicos da casa reconhe-ceu Setzer e pediu que ele levasse suaguitarra e fizesse uma jam com a ban-da, que era uma big band. Esse foi oinício da Brian Setzer Orchestra, queteve sua estréia em 1994, começandode forma tímida, e que aos poucos foipegando fama. Setzer fez um showmemorável no conceituado Montreal

Árvore de Influências

Jazz Festival, em 1996, estourou nasparadas americanas com o álbum TheDirty Boogie em 1998, recebeu váriosGrammy, gravou trilhas para filmescomo O Maskara; O Pequeno StuartLittle; Os Flinstones em Las Vegas; Eu,Eu Mesmo e Irene; Um Herói de Brin-quedo e outros. Participou doWoodstock 99 e trouxe de volta a épo-ca do swing, com roupagem moder-na e guitarras distorcidas. Recente-mente Setzer deu uma parada na or-questra, reuniu o Stray Cats para al-guns eventos específicos e gravou umdisco em formato trio, batizado deBrian Setzer 68’ Comeback Special,uma homenagem explícita a Elvis.Graças ao seu talento único, Setzeracabou colhendo elogios de diversosguitarristas de outros estilos, comoSteve Vai e Paul Gilbert, que confes-saram ter grande admiração pelo es-tilo inconfundível de Setzer.

Ante

s

Elvis Presley

Brian SetzerEddie Cochran

Scotty Moore

Gene Vicent

Frank Sinatra

Cliff Gallup

você deve palhetar todas as notas doarpejo para baixo. Setzer utiliza a es-cala de F mixolídio, pois ele tem a in-tenção de preparar o acorde para

Esse lick começa com um rake, queé um micro sweep, técnica muito usa-da por Setzer. O trecho em questão éfeito sobre o acorde Fmaj7, em que

Since I Don’t Have You / do álbum Dirty Boogie (1998) 2’55” - 2’58’’Lick 4

Bbmaj7. Note que o acorde dominan-te, na verdade, é um Sub V (B7), quepossui o mesmo trítono que F7 (do-minante de Bb).

F. 05

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Talvez nunca tenha existido um gui-tarrista tão bem resolvido e ao mes-mo tempo tão original quanto BrianSetzer. Seu timbre é único e seu equi-pamento também é bem peculiar:Guitarra Gretsch com alavanca bisby,eco de fita Roland Space Echo RE 301e amp Fender Bassman dos anos 60.Com esse setup Setzer fez história,permanecendo fiel a essas ferramen-tas durante toda a sua carreira. Umadas variações que Setzer vem utili-zando em seus últimos shows foi umaguitarra barítono afinada em C damarca TV Jones, modelo C Melody,que ele apresenta em seus números

Regulagem Brian Setzer

Sound Check

OverdriveDigital Delay

acústicos e com o trio, durante o des-canso da orquestra. A guitarra Gretschpossui um modelo Brian SetzerSignature, que custa em torno de US$3.500 nos EUA!

A melhor opção para simular o tim-bre de Setzer é usar um pedal de driveestilo tube screamer, um delayanalógico (que simule um eco de fita)e um amp Fender que tenha um bomsom limpo. É difícil encontrar umaguitarra que tenha o timbre parecidocom uma original da Gretsch, masvocê pode tentar usando uma semi-acústica ou uma guitarra que seja pro-jetada para tocar rockabilly.

Digital

Delay

E. Level F. Back D. Time

Over Drive

Regulagem do Overdrive

Level Drive

Tone

Regulagem do Digital Delay

Repeat Feedback Level

Volume Treble Bass Presence

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