Carybé (Hector Julio Páride Bernabó)1911 (Lanus-Argentina) *1997 (Salvador-Bahia)

Carybé (Hector Julio Páride Bernabó)1911 (Lanus-Argentina) *1997 (Salvador-Bahia)

Com uma carta do escritor Rubem Braga ao então secretário de Educação da Bahia, Anísio Teixeira, em 1950, Carybé arrumou o emprego que pediu a Deus:

desenhar cenas baianas.

Com uma carta do escritor Rubem Braga ao então secretário de Educação da Bahia, Anísio Teixeira, em 1950, Carybé arrumou o emprego que pediu a Deus:

desenhar cenas baianas.

     "Foi a sopa no mel. Nunca mais fui embora. A Bahia tem tudo que um pintor procura, luz, água, mar aberto, a gente sempre vê o corpo humano

funcionando", contou.

     "Foi a sopa no mel. Nunca mais fui embora. A Bahia tem tudo que um pintor procura, luz, água, mar aberto, a gente sempre vê o corpo humano

funcionando", contou.

Viveu a infância entre Gênova e Roma, na Itália. Mudou-se para o

Brasil e freqüentou, no Rio de Janeiro, a Escola Nacional de Belas

Artes. Seguiu mais tarde para Salvador (BA), onde se fixou

definitivamente a partir dos anos 50.

Seu currículo inclui dezenas de exposições individuais no Brasil e no exterior, e diversas

participações em exposições coletivas .

Pintor, gravador, desenhista, ilustrador, escultor, historiador e jornalista; radicado no BRA (1919), é autor de 5.000 obras; espírita, ganha o nome no

grupo de escoteiros do Clube do Flamengo.

Alto, elegante e magro, envolto em paletós de tweed e foulard de renda negra no pescoço, sempre que a temperatura permitia, Hector Julio Paride Bernabó era

argentino de nascimento, italiano de formação, carioca quando se tornou brasileiro e cidadão do mundo com seus murais nos aeroportos de Nova York e

Londres.

AXABÓBAYANNI

EGUNGUNEWA

EXU

IANSAN

IBEJIIBUALAMA

IFA

IYAMI

LOGUN

NANAN

OBA

OGUN

OKO

OMOLU

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OTIN

OXAGUIAN

OXALUFAN

OXOSSI

OXUMARE

OXUN

ROKO

XANGOYEMANJA

Retratista fiel das tradições, crenças e costumes do povo baiano, Carybé projetou em sua arte os fundamentos da nação brasileira, na

qual se misturam o negro, o índio e o branco. Desprezava a mitificação de seu trabalho, dizendo que "rabiscar papel e pintar telas não são atos de criação". Resumidamente, contentava-se em afirmar:

"Eu copio a vida".

Sua mulher durante cinqüenta anos, a argentina Nancy, com quem teve dois filhos, (o artista plástico Ramiro e a bióloga Solange),

costumava contar que o marido era um homem de tanta fé que jamais levava papel ou lápis para as cerimônias de candomblé. Achava falta de respeito. Guardava tudo de cabeça e desenvolveu uma memória

visual fora do comum.

Dono de uma obra vasta, na qual se estimam cerca de 5.000 trabalhos, entre pinturas, desenhos, esculturas e esboços, Carybé

trabalhou com vários materiais.

     Criou também esculturas, a vertente menos importante de sua produção, e até esboços de cenas de filmes, como as mais de 1000 que

fez para a primeira versão de O Cangaceiro (1953), do diretor Lima Barreto, e ilustrações para livros. Além de Jorge Amado, emprestou seus traços a obras de Rubem Braga e Gabriel García Márquez, entre outros.

     Carybé, o nome de um mingau que adorava tanto que o adotou como nome artístico, ainda era Hector quando chegou a Salvador pela primeira vez com um projeto ambicioso: fazer uma reportagem com Lampião. Teve

de se contentar em desenhar as cabeças do rei do cangaço e seus capangas, já decapitadas.

Sua família morava no Rio e ele já tinha no currículo trabalhos em publicidade para jornais de lá, de São Paulo e de Buenos Aires, além de ter pintado muitos cartazes de rua. Já se considerava um "branco suspeito", como dizia. Ouvira dizer que na sua família (mãe gaúcha,

pai italiano) havia uma tia preta que até fumava cachimbo. Sua morenização parecia uma fatalidade.

Com o passar dos anos, os trabalhos de Carybé não pararam de se valorizar e ele passou a viver só de arte. "Um quadro grande meu vale

10000 dólares", orgulhava-se ele, no começo deste ano, embora alguns possam chegar a até 30000. Para ele, não tinha muita

importância.

No decorrer da vida, Carybé foi muito pouco premiado primeiro lugar em desenho numa bienal de São Paulo e por duas vezes sala especial em

outras bienais. Gostava de pintar, mas não de ficar expondo, "emoldurar quadros, fazer catálogos, dar entrevistas, essas coisas aborrecidas".

Quando morreu do coração, durante uma sessão no terreiro de candomblé Ilê Axê Opô Afonjá, em Salvador, ele já era tão baiano quanto outro estrangeiro, o etnólogo francês Pierre Verger, havia sido em vida.

Carybé, como era conhecido, tinha 86 anos, estava terminando novas telas e não podia mais subir escadas, proibido pelo seu médico. Ainda

assim, insistia em continuar produzindo.

     Pintor de recursos limitados, mas um desenhista brilhante, pertence à

mais depurada crônica visual da Bahia, que tanto pode ser vista nos desenhos que criou para os livros de Jorge Amado quanto na vasta

galeria de tipos de deuses do candomblé.

     Amante da vida, Carybé era tocador de pandeiro, bom dançarino

e contador de histórias. Acima de tudo, tinha um título de Obá de

Xangô, o posto mais alto dado pelo candomblé, seu maior orgulho.

     "Sou amoroso e devoto da religiosidade afro-brasileira, de seus

deuses modestos e humanos, que hoje se defrontam com estes

deuses contemporâneos,

terríveis e vorazes, que são a tecnologia e a ciência", ele dizia.

Certamente por isso, as cenas do candomblé ocupam boa parte da vasta produção deixada por Carybé. A porção mais grandiosa de seu trabalho é

justamente o desenho, a aquarela e o nanquim. De maneira nervosa e moderna, com poucos golpes de pincel, ele era capaz de resumir a forma de baianas

prostradas de joelhos como magníficos círculos coloridos.

Nascimento: 07/02/1911, Lanús, ArgentinaFalecimento: 02/10/1997, durante uma sessão num terreiro de Candomblé, Salvador, Bahia, BrasilCausa: Coração

Segundo o amigo Jorge Amado, foi como um observador de dentro, envolvido com a religião, que o

artista se dispôs a retratá-la. "Outros podem reunir dados frios e secos, violentar o segredo com as

máquinas fotográficas e os gravadores e fazer em torno dele

maior ou menor sensacionalismo, a serviço dos racismos mais

diversos, mas apenas Carybé e ninguém mais poderia preservar os valores do candomblé da Bahia."

Texto: Geraldo Mayrink

Formatação:Miriam Catão

Música:Bahia - Ary Barroso (Baden Powell)

Imagens:Internet

É provável que um dia desses, ao acordarmos e olharmos para as nuvens, encontremos nelas grandes baianas com

seus tabuleiros ou negros jogando capoeira . Pode ser também que todo o céu se

transforme numa imensa aquarela ou que o arco-íris mude de cor. Para quem veio de longe mostrar ao povo da Bahia a beleza

desta terra, nada é impossível. Nem mesmo ser Obá de Xangô. E em se tratando de tão

alto posto na hierarquia dos orixás, nada mais adequado que despedir-se saudando

seu orixá-regente: KAWÓ-KABIYÈSILÉ!!!

AXÉ!

“Carybé pintou o candomblé como ninguéme partiu entre deuses de um culto na Bahia “

(Geraldo Mayrink)