cantar elementos não verbais e estados de humor no processo musicoterapêutico

7/24/2019 Cantar Elementos No Verbais e Estados de Humor No Processo Musicoteraputico

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Revista Brasileira de Musicoterapia. Ano XIII, n. 11, 2011.

Cantar: elementos no verbais e estados de humor no

processo musicoteraputico

Luciana Steffen3

RESUMO

O Cantar um recurso muito utilizado em Musicoterapia.

Sabe-se que a voz um importante meio de comunicao eexpresso fora do ambiente musicoteraputico. Essapesquisa atravs de trs estudos de caso, objetiva investigarse h uma relao entre estados de humor e elementos noverbais verificados na voz cantada e falada dentro de umprocesso musicoteraputico, averiguar a congruncia entre osestados de humor emitidos pela voz cantada e falada, eanalisar a contribuio dos recursos no verbais no processo

musicoteraputico. Para sua realizao o projeto de pesquisafoi aprovado pelo Comit de tica e Pesquisa/CEP -Faculdades EST, n 022/2009 e um instrumento de avaliaopara as sesses musicoterpicas foi elaborado e aplicadopela autora dessa pesquisa. Os estados de humor influenciama voz cantada e falada no processo musicoteraputico, sendoque a voz cantada carrega uma supremacia de informaessobre a voz falada. Os elementos no verbais da voz do

paciente configuram-se em subsdios de anlise, tornando-serecursos imprescindveis para os processos de avaliao e

3Graduada em Musicoterapia pela Faculdades ESTSo Leopoldoe Tcnica em Canto pela ESEP - Escola Sinodal de EducaoProfissional. Musicoterapeuta da Clnica Transdisciplinar de Infnciae Adolescncia Espao Dom Quixote de So Leopoldo. E-mail:[email protected]


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teraputico. Salienta-se que os achados desta pesquisa,embora sejam consistentes, ainda so insuficientes paraconsolidao dos resultados obtidos levando-se em

considerao a quantidade da amostra coletada.

Palavras-chave: voz falada, voz cantada, Musicoterapia,estados de humor.

Singing: nonverbal elements and mood states within the

music therapy process

ABSTRACT

Singing is a resource often used in music therapy. It is knownthat the voice is an important means of communication andexpression out of the music therapeutic environment. Thisresearch conducted through three case studies, aims to

investigate whether there is a relationship between moodstates and nonverbal elements of singing and speaking voiceinside the music therapeutic process; to evaluate thecongruence between the mood states expressed throughsinging and speaking voice, and to analyze the contribution ofnonverbal resources in the music therapeutic process. Beforebeing conducted, the research project was approved by theResearch Ethics Committee /CEP - Faculdades EST, underno. 022/2009 and an assessment tool for the music therapysessions was developed and implemented by the author ofthis research. The mood states influence the singing andspeaking voice in the music therapeutic process and thesinging voice carries supremacy of information over thespeaking voice. Nonverbal elements of the patients voicearetransformed into analysis subsidies to the processes ofassessment and therapy. It should be stressed that the


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findings of this research, although consistent, are stillinsufficient to consolidate the results obtained by taking intoaccount the amount of sample collected.

Keywords: speaking voice, singing voice, Music Therapy,mood states.

INTRODUO

A voz cantada e falada altera-se e influenciada peloestado de humor do comunicador fora de um ambiente

teraputico, como afirma Behlau (1987), Scherer (2003), entre

outros. Supe-se que estados de humor tambm influenciem

as expresses da voz cantada e falada no processo

musicoteraputico, sendo possvel sua verificao atravs da

anlise de seus elementos no verbais.

A partir da experincia e motivao da autora foram

estabelecidos os seguintes objetivos para a realizao desta

pesquisa: a) investigar se h uma relao entre estados de

humor e elementos no verbais verificados na voz cantada e

falada dentro de um processo musicoteraputico; b) averiguar

a congruncia entre os estados de humor e a emisso vocal

da voz cantada e falada; c) analisar a contribuio dos

recursos no verbais para o processo musicoteraputico.

Trata-se de uma pesquisa de trs estudos de caso, um


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estudo dos elementos no verbais da voz cantada e falada,

assim como do estado de humor e fsico das pacientes,

realizada no decorrer de dez sesses. Aps a aprovao do

projeto de pesquisa pelo Comit de tica/CEP, foram

selecionadas trs pacientes atendidas individualmente em

Musicoterapia na Clnica-Escola, em um total de dezoito

sesses. O critrio de incluso foi o cantar como principal

recurso no verbal nas sesses com pacientes adultas do

sexo feminino e, o critrio de excluso, a seleo de sujeitos

juridicamente caracterizados como incapazes. O registro dos

atendimentos se efetivou atravs da gravao sonora, pelo

preenchimento de questionrios entregues s pacientes, e

pela elaborao e preenchimento de fichas avaliativas dos

elementos no verbais da voz, denominadas Instrumentos deAvaliao da Voz Falada AVFal, e Avaliao da Voz

Cantada AVCan (Cf. Anexo 1). Os instrumentos foram

elaborados e aplicados visando a anlise das vozes cantada e

falada.

O referencial terico que subsidiou a reflexo

musicoterpica sobre os dados colhidos foi selecionado com

base no tema aqui proposto e nos resultados das ltimas

pesquisas na rea. Cabe salientar que na literatura disponvel

em Musicoterapia ainda h uma escassez de informaes


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musicais sobre o Cantar, bem como instrumentos de anlise

vocal para subsidiar o processo de avaliao em

Musicoterapia.

O CANTAR EM MUSICOTERAPIA

Pesquisas sobre o Cantar em Musicoterapia so

registradas a partir da dcada de 50, coincidindo com a

estruturao da Msica como terapia e como cincia.

Atualmente, o Cantar est relacionado expresso individual

do indivduo e subjetividade revelada atravs de seu

comportamento. Na teoria Vocal Holding Techniques, utilizada

pela Mt. Diane Austin (2001), o Cantar encontra-se alternado

entre paciente e musicoterapeuta pela improvisao vocal,oferecendo um espao de expresso e alcance de autonomia.

A Mt. europeia Sylka Uhlig (2006) estabelece diferentes nveis

de utilizao do canto em terapia. Na sua abordagem

encontram-se mtodos vocais que podem ser utilizados para

atingir cada um dos nveis: emocional, relacional, cognitivo,

fsico, esttico, espiritual e tcnico.No nvel afetivo, afirma que

emoes como raiva, tristeza, medo e satisfao e estados de

humor como amor, abalo emocional e cimes podem ser

revelados na qualidade da voz.


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O musicoterapeuta ingls Paul Newham (1999)

estabelece a modalidade Voice Movement Therapy, dividindo

a voz em dez componentes acsticos (altura, movimento

meldico, intensidade, ataque gltico, quantidade de ar,

rompimento, registro, nasalidade, qualidade vocal e

articulao). Estes so identificados quando se canta,

analisados e trabalhados para melhorar a expresso vocal

geral, refletindo na melhora de diversos aspectos

psicolgicos.

Cantar em Musicoterapia um dos procedimentos

utilizados pelo paciente e seu musicoterapeuta, arrolado como

recurso e como processo tanto para atingir objetivos

teraputicos, quanto para avaliar o modo de ser e estar do

paciente. As canes configuram um espao de expressooferecido na sesso ao paciente, recurso musical este, que

comunica questes subjetivas atravs dos modos de cantar,

como afirmam alguns autores como Uhlig (2006), Austin

(2001) e Newham (1999).

Autores como Albinati (2008), Aldridge (2008) e Uhlig

(2006) trazem o Cantar como meio expressivoe comunicativo.

O paciente revela-se como um todo atravs dele,denunciando

seu estado emocional, como trazem Behlau (1987) e Scherer

(2003), autoestima, personalidade, entre outros. Segundo


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Uhlig (2006), o Cantar permite acessar sentimentos e

pensamentos pela vibrao e ressonncia das clulas e

msculos do corpo, j que, ao cantar o instrumento passa a

ser o prprio corpo, na sua estrutura orgnica e psquica,

despertando emoes e memrias atravs do acionamento do

sistema lmbico.

As emoes influenciam diretamente as estruturas

utilizadas na voz. Seus efeitos, primeiramente controlados

pelo sistema lmbico, ativam o sistema nervoso autnomo e

somtico, alterando os msculos envolvidos na produo

vocal, de muco, de saliva e a respirao. Segundo Scherer

(2003), ao provocar mudanas fisiolgicas, as emoes e os

estados de humor so perceptveis atravs dos elementos

no verbais da voz.

H diversidades sobre quais elementos esto

relacionados com a expressividade do canto. Behlau (1987),

dentro da rea da fonoaudiologia traz os parmetros de leitura

vocal, que so, entre outros: respirao, altura, extenso,

registros, intensidade, ressonncia, articulao, patosiii,

maneirismo e melisma, postura, velocidade/andamento e

timbre.

Morton (2007) e Behlau (1987) afirmam que os

elementos no verbais, incluindo altura, andamento e inflexo


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vocal,so os meios mais bvios de transmitir emoes pelas

canes. Algumas pesquisas como a de Sundberg, Iwarsson,

e Hagegard (1995) relacionam tons mais graves, longas

duraes das slabas, melodia descendente, intensidade fraca

e andamento lento, com tristeza; respirao e articulao

curtas (frases entrecortadas), nfase nas consoantes,

intensidade forte e melodias ascendentes ou lineares, com o

sentimento de raiva; e Behlau e Pontes (1995) relacionam

tons agudos, trazendo junto inflexes, maior velocidade,com

alegria, junto com extenso vocal e previsibilidade na melodia,

alm de respirao curta e rpida poder indicar ansiedade.

Entoar canes existentes, improvisar ou comp-las,

com ou sem acompanhamento instrumental e/ou vocal do

musicoterapeuta, so algumas das possibilidades do Cantarcom fins teraputicos. As possibilidades so selecionadas

pelo musicoterapeuta de acordo com os objetivos teraputicos

e com a clientela.

O Cantar pode ser dirigido ou espontneo. Na

improvisao vocal, a subjetividade do paciente verificada

de modo mais intenso do que quando ele canta algo j

estruturado por Outro, sendo um cantar livre e espontneo

(AUSTIN, 1996). Atravs deste recurso musical, o

musicoterapeuta permite a verificao autntica da expresso


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das emoes e estados de humor do paciente (ALDRIDGE;

ALDRIDGE, 2008).

Por outro lado, o Cantar conduzido ocorre quando um

intrprete se utiliza dos recursos tcnicos apreendidos para

cantar, assumindo a responsabilidade de transmitir o carter

da cano e seguindo as regras sintxicas impostas pelo

autor, independente do seu estado de humor. Mas, mesmo

que o paciente atue como um intrprete, no se convocando

no processo teraputico, encobrindo suas emoes pelo canto

dirigido, estima-se que algum subsdio no verbal possa ser

extrado de seu estado emocional, pois este ser revelado

pelo seu Cantar.

A cano por si s no relevante, mas sim, o modo

como o paciente a percebe e comunica-se ao entoar essaestrutura musical. Ao Cantar, independente da estrutura

meldica, o paciente sonoriza seus elementos internos,

oportunizando ao musicoterapeuta a compreenso do seu

estado de humor.

Na Musicoterapia, os elementos no verbais do Cantar

revelam o estado de humor momentneo e evidenciam as

atitudes do paciente em relao a este estado, simulando

como este se comporta em outros contextos, denunciando

como est e como age.


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O Cantar funciona tanto como um recurso quanto um

processo para que os objetivos delineados pelo

musicoterapeuta possam ser alcanados. Os elementos no

verbais proporcionam ao paciente maneiras de se relacionar

consigo e com o Outro, permitindo que ele expresse e revele

sua autonomia, independncia e humor no momento em que

canta. O musicoterapeuta intervm e se comunica com o

paciente atravs do Cantar, alternando liderana,

possibilitando que ele cante sozinho, permitindo que faa

escolhas, seja de uma cano, tom, andamento, entre outras

tantas possibilidades.

Cantar individualmente pressupe que o indivduo entoe

uma melodia. O Cantar coletivo permite que pessoas

compartilhem o tempo e o espao da cano no mesmo tom,andamento, com a mesma articulao, conectando-os assim

em todas as dimenses, seja intra e interpessoal. A relao

interpessoal propiciada pelo Cantar revela e desenvolve

questes como liderana, autonomia, iniciativa, segurana,

cooperao, responsabilidade, comunicao, concentrao,

capacidade de fazer escolhas, autoestima, organizao,

submisso, autoritarismo, entre outros. Quanto s relaes

intrapessoais, o Cantar revela os estados de humor,

desenvolve o emocional, a autoexpresso, o


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autoconhecimento, provoca mudanas de humor, alivia as

tenses, leva a uma reflexo sobre sentimentos, emoes,

entre outros. Permite que o paciente se conscientize sobre

seu estado emocional e que as questes reveladas pelo

Cantar sejam elaboradas.

No grupo, o Cantar oferece um backgroundpromotor de

energia e fora quele paciente, cuja iniciativa ainda encontra-

se minimizada. O canto do Outro se soma ao canto do

paciente. Nesse acrscimo de textura, emerge a fora e a

noo de poder. O paciente necessita seguir uma sequncia

de ajustes para manter-se na cano, sendo convocado para

estar e compartilhar com o Outro.

Quando h o domnio dos elementos da linguagem

musical e da sua sintaxe pelo musicoterapeuta, efetiva-seuma escuta analtica sobre o Cantar. Isenta de uma anlise de

natureza psquica, o nvel musical do paciente fornece

elementos que subsidiam e formam critrios de avaliao em

Musicoterapia.

Em Musicoterapia utilizam-se critrios de avaliao do

Cantar oferecidos por outras reas, a exemplo da

Fonoaudiologia e da Tcnica Vocal. Na sequncia, apresenta-

se um instrumento elaborado para promover referncia na

avaliao das questes relacionadas estrutura psquica


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revelada pelo paciente atravs dos elementos no verbais do

Cantar.

INSTRUMENTO DE AVALIAO DA VOZ FALADA(AVFAL) E INSTRUMENTO DE AVALIAO DA VOZCANTADA (AVCAN)

Aqui sero apresentadas as caractersticas da clientela

atendida identificadas por A, B e C, e os instrumentos de

avaliao propostos para a voz falada e cantada. Por no ser

o foco desse estudo, a especificidade de cada queixa no

ser aprofundada, apenas citada como informao.

Paciente A, mulher de 65 anos, casada, dona de casa,

com diagnstico de depresso, me de trs filhos adultos, um

falecido h treze anos; paciente B, mulher de 57 anos,

casada, me de trs filhos adultos, atua em dois turnos como

faxineira numa instituio de ensino superior, diagnosticada

com Sndrome do Pnico; e, paciente C, mulher de 31 anos,

casada, me de dois filhos (menores de idade), atua como

secretria nos dois turnos, apresentando queixas de estresse,

sem diagnstico mdico.

O estado de humor e fsico foi relatado pelas pacientes

atravs de questionrio elaborado pela autora, preenchido

antes de cada sesso. Foram selecionadas as produes


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vocais da voz cantada e falada de cada paciente. Dentre as

diversas tcnicas musicoterpicas considerou-se a tcnica de

Recriao pela qual o musicoterapeuta oferecia canes

conhecidas e as pacientes cantavam e\ou acompanhavam

com instrumentos de percusso. Nas atividades a liderana

era exercida tanto pelo musicoterapeuta como pelas

pacientes, onde s vezes o Musicoterapeuta determinava o

tom e o andamento e cantava junto, visando prover energia e

motivao, auxiliando e incentivando as pacientes na busca

dessa liderana e autoestima.

Suspeita-se que quando as pacientes no alcanavam

um bom desempenho musical, seja cantando fraco, com m

articulao, projeo inadequada, impreciso nas alturas,

inflexo montona e sem manter o centro tonal, a execuomusical poderia estar associada falta de conhecimento da

cano proposta, ou pelo gosto musical.

Foram considerados aqueles elementos que configuram

a qualidade vocal. Cada elemento no verbal sinaliza uma

parcela de informao sobre o estado vocal, fsico e

psicolgico das pacientes. Para classificar vozes patolgicas a

graduao de cada elemento seguiu a orientao dada pela

Fonoaudiologia, encontradas em Behlau (1995). Como

complemento, incluiu-se nos instrumentos de avaliao os


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parmetros musicais a fim de se analisar os elementos da voz

cantada.

Os parmetros que integram a avaliao da voz cantada

e falada foram sistematizados em dois instrumentos de

avaliao, denominados: Instrumento de Avaliao da Voz

Falada (AVFal) e Instrumento de Avaliao da Voz Cantada

(AVCan), ambos preenchidos a cada sesso para cada

paciente. Em cada tabela foram agrupados os elementos no

verbais da voz cantada e da voz falada. Os itens foram

preenchidos com subsdios extrados dos atendimentos

individuais. Cada atendimento foi seccionado em trs partes

(incio, desenvolvimento e fim), levando-se em considerao o

estado de humor relatado por escrito. Cada sesso teve a

durao em torno de quarenta e cinco minutos, dividida empartes iguais, respeitando-se incios e fins das canes ou

falas.

Para o item Estados de Humor, constatou-se que

aqueles assinalados pelas pacientes variavam

individualmente a cada sesso, sendo para paciente A)

Angustiada, Tensa, Alegre e Insegura; B) Tranquila, Insegura,

Tensa, Triste e Cansada, e, C) Tensa, Triste e Tranquila. Com

relao Qualidade Vocal, foi identificado o Tipo de Voz,

sendo encontrado o tipo de voz Neutra para todas as


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pacientes.

O quesito Extenso inclui espectro de alturas, alturas

prevalentes e tessitura. Para a voz cantada foram

acrescentados: manuteno do centro tonal e determinao

do tom.

O espectro de alturas da voz falada da paciente A foi

C1 a G#3, B, F2 a G3 e C, F2 a E3 e da voz cantada, A,

A1 a A3, B, D2 a B3 e C, D2 a A3. As alturas prevalentes

da voz falada da paciente A foi D2 a E3, B, G2 a D3 e C,

G2 a D3, e da voz cantada: A, D2 a F#3, B, G2 a A3 e C,

D2 a F#3. A tessitura da voz falada da paciente A foi E2 a

C#3, B, A2 a D3 e C, G2 a D3, e da voz cantada: A, E2 a

E3, B, A2 a G3 e C, A2 a F#3. Em relao ao centro tonal,

a paciente A manteve o tom na maior parte das sesses,B, manteve, mas sem alcanar as alturas mais agudas e

mais graves e C, manteve. A determinao do tom das

pacientes A e B foi dada pela/o terapeuta na maior parte

das sesses, e da paciente C, pela terapeuta e paciente.

A Intensidade foi analisada com as seguintes

graduaes: adequada, aumentada ou reduzida, tendo como

referncia a prpria paciente. Na voz cantada encontrou-se

para a paciente A e B intensidade adequada e reduzida e

Cadequada. Na voz falada a intensidade foi adequada para


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todas as pacientes.

Com base na referncia da velocidade da prpria

paciente, a voz falada foi analisada como aumentada,

reduzida, adequada ou com muita variao entre as

graduaes. Na voz cantada considerou-se para o

andamento: o carter de acordo com o aferimento do

Metrnomo de Maelzel (M.M.). Considerou-se a manuteno

do andamento (mantiveram, aceleraram ou diminuram) e sua

determinao (pela paciente ou pela/o musicoterapeuta). A

velocidade da voz falada da paciente A foi normal, com 84

palavras por minuto, B, aumentada, com 86 palavras por

minuto e C, normal, com 73 palavras por minuto. O carter

da paciente A foi andante e larghetto, B, andante, e C,

adgio. O M.M. indicou para A, 40 a 115bpm, B, de 45 a

118bpm e C, 49 a 140bpm. A paciente A manteve e

diminuiu o andamento, B e C, mantiveram o andamento. A

determinao do andamento observada foi A e B, pela/o

terapeuta e C, pela terapeuta e paciente.

Para a voz cantada analisou-se a textura. Observou-se

se a paciente cantava sozinha ou acompanhada pelo

musicoterapeuta (monofonia), com acompanhamento

harmnico (homofonia) ou se o musicoterapeuta e paciente

cantavam linhas meldicas diferentes (polifonia). A textura foi


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homofnica para todas as pacientes.

A Capacidade Articulatria foi analisada como normal,

precisa, indiferenciada, travada ou exagerada. Para a voz

cantada, a articulao de todas as pacientes foi normal, para

a voz falada, encontrou-se na paciente A articulao normal

e precisa e nas pacientes B e C, normal.

As Inflexes da voz cantada foram consideradas como

montona ou modulante, assim como sua determinao (pela

paciente ou pela/o musicoterapeuta). Para todas as pacientes

as inflexes foram modulantes e a determinao das inflexes

pela paciente.

A voz falada foi classificada de acordo com o contorno

meldico produzido, delineada pelas formas ascendente ou

descendente, arco, arco invertido, senoidal ou linear, para apaciente A e B arco e C, senoidal. O ltimo elemento

considerado foi a Projeo vocal descrita como adequada ou

inadequada, onde para todas as pacientes na voz cantada e

falada encontrou-se projeo adequada.

RESULTADOS

Apresentam-se a seguir os elementos prevalentes

encontrados no AVCan e no AVFal para o estado de humor


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prevalente relatado, mostrando a relao entre estado de

humor e elementos no verbais da voz, alm de outros

resultados relevantes para a Musicoterapia.

PACIENTE A

A paciente nem sempre cantava e, quando chorava,

cantava com intensidade reduzida, sem adequao de

projeo e com inflexo e articulao indiferenciada. Em

determinadas canes ela referia-se ao filho falecido.

Salienta-se que na quarta sesso, a paciente revelou que sua

semana tinha sido boa, usando alturas entre C2 e D2, sem

projeo vocal e com a voz em intensidade fraca. No decorrer

da sesso relatou sua tristeza devido data de aniversrio dofilho falecido. A partir desse momento cantou as alturas mais

graves de todas as sesses. Sua fala tambm foi emitida em

alturas graves e intensidade fraca, articulando mal as

palavras, impossibilitando o entendimento do contedo

verbalizado.

O estado de humor Angustiado foi prevalente nas sete

sesses. Nessas ocasies foram entoadas tanto alturas

graves como agudas. O centro tonal foi mantido e

determinado pelo musicoterapeuta, variando a intensidade de


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adequada reduzida. O andamento apresentou-se como o

mais lento, semelhante ao humor Tenso. A velocidade foi

mantida e s vezes era diminuda. Apresentou articulao

normal, precisa e indiferenciada, com inflexo montona e

modulante. O modelo vocal foi determinado pela paciente e

pelo musicoterapeuta. Cantou com textura homofnica, em

projeo que alternava entre adequada e inadequada.

Na voz falada os elementos vocais so semelhantes.

Emitiu palavras com alturas graves. A velocidade variou de

normal reduzida, mantendo um dos menores nmeros de

palavras por minuto. A articulao manteve-se entre o normal

e indiferenciada. Os contornos meldicos entoados seguiram

a forma de arco e descendente.

PACIENTE B

O estado de humor Tranquilo foi prevalente em trs

sesses. Quando cantou com a musicoterapeuta alcanou as

alturas mais agudas, o que sozinha no conseguiu,

independente do acompanhamento do violo. Afinou e

manteve o andamento quando a musicoterapeuta entoava

junto. Nestas situaes, a paciente ou atrasava ou adiantava

o andamento, havendo necessidade de que fosse modificada


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a velocidade da cano para que a musicoterapeuta estivesse

com a paciente.

Quando tranquila alcanou as alturas mais agudas

semelhantemente ao estado no qual se declarava insegura.

Na maioria das vezes, acompanhada pelo musicoterapeuta,

manteve o centro tonal, entoando as melodias tanto em

regies graves como na regio aguda. Verificou-se que a

intensidade variava entre adequada, aumentada e reduzida. O

andamento foi mantido, fixando-se entre o acelerado e

diminudo, observando-se que foi o mais rpido e o mais lento

entre os demais estados de humor. A velocidade das canes

foi determinada preponderantemente pela musicoterapeuta.

Articulava de forma normal, precisa e indiferenciada.

Realizava modulaes na inflexo e ao final das sesses porvezes modulava ou vocalizava de forma montona.

Determinao da inflexo foi dada pela paciente. A projeo

vocal foi sempre adequada. A determinao do tom foi

estabelecida pela musicoterapeuta e a tessitura se manteve

em todos os estados de humor.

Os resultados obtidos para a voz falada foram similares.

As alturas entoadas foram as mais agudas, em intensidade

adequada. A velocidade variava entre aumentada e normal,

verbalizando um nmero de palavras Intermedirio. O


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contorno meldico para a fala apresentou as formas de arco,

arco invertido, ascendente, senoidal. A projeo vocal

manteve-se adequada.

A maior diferena de alturas ocorreu quando o humor

modificou-se de Tranquila para Insegura. As alturas

prevalentes configuram uma escala ascendente deslocando-

se do grave quando Cansada, passando pela regio mdia

quando Triste, alcanando o pice quando Tensa e Tranquila.

PACIENTE C

O acompanhamento das canes ou era executado

harmonicamente ao teclado ou pelo playback do karaok,

situaes nas quais o tom e o andamento eram impostos eno dependiam de escolhas.

No houve diferenas significativas no espectro de

alturas. O estado de humor Tenso foi prevalente nas sesses.

Quando se identificava assim, as alturas entoadas foram as

mais graves de todos os estados de humor, embora a

variao entre as frequncias emitidas entre o grave e o

agudo alcanou o intervalo de um tom e meio. O centro tonal

foi mantido apenas no final da sesso, determinado

principalmente pela musicoterapeuta. A intensidade vocal


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revelada foi adequada e reduzida, no andamento mais rpido,

e mantido. s vezes articulava de forma indiferenciada,

dificultando o entendimento das palavras. Em outras ocasies

articulava normalmente.

Sua inflexo vocal variava entre a monotonia e

pequenas modulaes. Ao final das sesses a projeo vocal

inicialmente inadequada, tornava-se mais adequada ao

ambiente.

Para a voz falada entoava alturas mais graves, em uma

intensidade adequada, considerando-se que a paciente falava

pouco durante as sesses. A velocidade das palavras

pronunciadas por minuto s puderam ser quantificadas em

uma situao. Nesta ocasio, a articulao manteve-se

normal e precisa, delineada em um contorno meldico nasformas de arco, descendente, e ascendente, com projeo

vocal adequada.

DISCUSSO DE RESULTADOS

Diante dos resultados descritos na seo anterior, pode-

se observar que no decorrer de cada sesso os elementos da

voz cantada e falada se modificaram, sinalizando que houve

uma modulao nos estados de humor. Salienta-se que o


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desconhecimento de canes gerou inflexes vocais

montonas e intensidade fraca. Questiona-se aqui se os

parmetros conhecimento prvio e gosto musical

configuram-se em um vis determinante para a interpretao

de dados referentes intensidade e realizao de inflexes

vocais. Verificou-se que o gosto musical revelado pelas

interpretaes de canes influenciou na emisso da

intensidade e das inflexes vocais. Observa-se que as

pacientes cantavam mais forte, realizando inflexes

modulantes quando entoavam canes conhecidas e

integrantes de seu repertrio predileto.

Quanto s variveis observadas na discusso nos

resultados surgem questes que podem alterar ou mascarar

os resultados, como: a) quando o tom e o andamento dacano so propostos, qual o espao que o paciente possui

para revelar-se? b) em que medida as escolhas musicais

acolhidas ou refutadas influenciam nos resultados da emisso

vocal? c) quando o tom da cano imposto e est

inadequado, quais elementos podem ser colhidos? d) h

diferena entre Cantar individualmente, em grupo, e com

acompanhamento harmnico? e) quando o paciente est

acometido por alguma patologia ou alguma alterao fsica

momentnea, o estado de humor pode estar revelado pela


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emisso vocal?

CONCLUSO

Para alcanar os objetivos de analisar os elementos no

verbais da voz, pela inexistncia de outro instrumento

avaliativo em Musicoterapia, foi necessrio elaborar um

instrumento especfico formado por parmetros que

descrevem as caractersticas vocais. Considerando-se que o

mesmo foi aplicado pela primeira vez, sugere-se que este seja

testado com outros pacientes e focado como objeto de nova

pesquisa.

Os elementos prevalentes foram analisados e formaram

o corpo de dados que evidenciaram a confirmao de umarelao entre os estados de humor e os elementos no

verbais da produo vocalfalada e cantada.

Os resultados demonstram que a modulao dos

estados de humor no decorrer das sesses, bem como a

influncia do gosto esttico e o conhecimento musical, entre

outras questes podem alterar ou mascarar a obteno de

dados. Porm, a voz cantada apresenta diversos parmetros

a serem analisados. Conclui-se que os estados de humor so

detectados principalmente atravs do Cantar trazendo mais


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informaes atravs dos elementos no verbais do que pela

voz falada. Sublinha-se que os principais elementos

verificados no Cantar so intensidade, andamento e inflexo.

Pesquisas sobre o tema ainda esquivam-se de

discorrer sobre a complexidade das informaes musicais

presentes no Cantar, tanto do Musicoterapeuta como do

paciente. Necessita-se de mais pesquisas na rea e embora

os dados deste estudo sejam consistentes, ainda so

insuficientes para consolidao dos resultados obtidos,

levando-se em considerao a quantidade da amostra

coletada. H de se considerar as variantes que acompanham

o Cantar no processo musicoteraputico espontneo ou

dirigido.

REFERNCIAS

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ANEXO 1 - INSTRUMENTO DE AVALIAO DA VOZCANTADA AVCan

cantar elementos não verbais e estados de humor no processo musicoterapêutico

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