bruno kiefer - música e dança popular

7/25/2019 Bruno Kiefer - Msica e Dana Popular

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MSICA E DANA POPULAR

Sua influncia na msica

erudita

Esta nova

obra de Bruno

Kiefer,

Msica e dana popular su

influncia na msica erudita

continua a pesquisa iniciada pelo

Autor

na

Histria da Msica Brasileira

dos primrdios a

1922 .

Esta

pesquisa oficialmente aprovada pela

V Cmara

do

COCEP da UF RGS e

pelo

Departamento de

Msica

da

mesma Universidade.

Aborda, sinteticamente,

os

principais

gneros da msica popular urbana

que

floresceram

at

o advento

do

Modernismo. Sem perder

de

vista as

condies scio-culturais da poca

de

seu surgimento,

Brune

Kiefer analisa

a origem e o desenvolvimento

de

gneros

como

o maxixe, o frevo,

o schottsch o

tango

brasileiro, a polca.

Sempre com base

em documentos

,

rastreia a influncia

da

dana e

msica popular

em

compositores

modernistas e

comtemporneos,

tais

como

Villa-Lobos, Guarnieri,

Mignone e

outros

nomes

importantes

da

msica

erudita

brasileira.

ais que

um

simples

documento

e

registro

de

uma poca, pode-se

notar

neste

trabalho uma

anlise

da

constante

integrao e interinfluncia

da msica brasileira

em

todos

os

seus

nveis.

Myrna Bier ppel

MSl~ E

D N

POPULAR

sua infl

uencra na msica

erudita


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ipa

Mrio Rlfnelt

Reviso

Myrna Bier Appel

1979

Direitos

desta

edio reservados

Editora

Movimento

Repblica

130

- Fone

24 51 78

Porto

Alegre - S- Brasil

S U M R O

Danas europias nacionalizadas durante o Sculo XIX

A

valsa/

7

A polca e a habanera. O choro /

15

Schottisch mazurca e quadrilha / 27

Confluncias

de

danas estrangeiras nacionalizadas com o lundu

O tango

brasileiro/

35

O

maxixe/

48

I r

as

consideraes sobre a msica

de

carnaval / 57


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D N S EUROPIAS

N CION LIZ D S

DUR NTE O SCULO

XIX

A VALSA

E obscura a histria remota desta dana que reinou, soberana, nos

sa

les europeus do sculo passado. Suas origens mais prximas so danas

r

st icas alpinas (ustria), destacando-se o L lndler. Do campo, a

valsa

foi

para

as

cidades, notabilizando-se, inicialmente, Viena.

Mais

ou menos a partir

da dcada de 1770 observa-se a

sua

difuso para a qual contriburam, inclusi

ve compositores de envergadura como Haydn, Mozart e Beethoven.

As

mais

-

otveis, no entanto,

so

as numerosas valsas-dana de Schubert. Weber

- -

transformaria a

valsa

em

p ~

de concer o com o seu famoso

onvite

Dana

(mais conhecido, entre ns, como

onvite

Valsa),

de 1819, obra

brilhante, amvel, contagiosa, posteriormente orquestrada por Berlioz.

Trata-se a,

na

verdade, de uma

su

te de valsas, precedidas por uma introdu

o. Chopin e Liszt seguiriam

as

pegadas de Weber; Brahms preferir seguir a

- -

linha de Schubert. A maioria dos grandes compositores de renome do sculo

passado prestou a

sua

homenagem

,

ento, rainha das danas.

Devemos encarar

da

em diante a valsa-pea-de-concerto, a valsa-pea

de-salo e a valsa-dana. Esta ltima, tendo partido de Viena, difundira-se,

j

no

incio do sculo passado, para a Frana e Inglaterra. O Congresso de

Viena

desempenhara importante papel neste sentido.

Na

Frana, a valsa-dan

a

assumiu feies prprias ( lenta, lnguida, sentimental) .

Em

sua (Primeira fase, a valsa-dana apresenta ainda um andamento

-

-

cmodo, se.ndo muitas vezes difcil distingui-la do L'ndler. A segunda fase

corresponde ao que passou a ser conhecido, mundialmente, como Valsa

Vienense.

Na

origem encontram-se os nomes de

Josef

Lanner e Johann


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T

mp

o 1

\'a

l~ l

l~SJ J;;HAI\'

CA

.

\ ' ,\ l S/ \

f , . Fll,t.Yl l.\'l'A Gll 1ZAGA.

Ilustrao

n

1

-

1

pg

de

msica

da valsa

Grata Esperana

de

C//11111

nha Gonzaga - Editores Buschmann Guimares, R11 1

,I,,

Ourives,

52

- Rio de Janeiro

Merece uma rpida referncia, nesse contexto, a figura popula

pianeiro qual

Tinhoro

dedica

um

captulo. Diz a o autor:

A maioria desses pianistas populares, geralmente especialistas

valsas lentas, e polcas saltitantes, eram

tambm

autores das muitas m

que tocavam, figurando ainda no sculo XIX entre os mais prolficos au

de valsas, polcas e

schottisches,

no apenas aquele Aurlio Cavalcnti

t

v mais

de

uma centena

de

composies editadas), mas ainda

J.

C

Alexandre G. de Almeida, o Xandico, Azevedo Lemos e Amrico Fonse

Costa:

7

Sobre as atividades desses pianeiros populares comenta ainda o m

autor

.

Os pianeiros, na verdade, apareceram como uma

opo

para

q

d java

dar um

baile

em

casa, pois,

at ento,

a msica

de dana

s

lnrn

c1da

pelos grupos de chores, invariavelmente

formados

bas

li uta, violo e cavaquinho ..:

8

Na

produo

do importante compositor

popular

Joaquim Antni

1lviJ

Calado

(Rio,

1848

- Rio, 1880)

predominam as

polcas, seguindo-

quadrilhas. O catlogo de Baptista Siqueira no registra nenhuma

1 um Anacleto

de

Medeiros (Ilha

do

Paquet, 1866 - idem,

19

d11 11

d v Isas torna-se importante. Oua-se,

por

exemplo,

Terna S

, 111

h, dcsd,

os

primeiros compassos, a essncia

da

nossa

1

111do can

a valsa sentimental, a produo de valsas brilhan

11

lm

11t

notveis e muito brasileiras. Veja-se,

como

exemplo,

Pr

1mu d Patpio Silva (1881 1907), notvel flautista e compo

r 11p11I

r,

um

dos

pioneiros do disco gravado

no

Brasil.

/\ v,,I

, popu lar

continua

sendo cultivada sculo

XX

a

dentro,

sej

m, ln trumental, seja

sob

a forma

de

valsa-cano Durante a seg

I e d

I

do nosso sculo manifesta-se uma nova influncia : a americana.

v

I

d duir invaso

de

valsas americanas, lentas e langorosas , diz M

'

nta :

O

americanismo a dominar, quando motivos

de

ins

I

h1hot

o, Jos Ramos.

Os Sons Que Wm Da Rua.

Ed.

Tinhor

1

'

1

76, p. 166.

llthl,

106.


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OMO

BOM

POl.liA

para

PIANO.

PAH.

J O A Q UI M ANT

d

S

CALLADO

PIANO,

-

o a

~ e

Ide

"Como

Bom

de Calado

-

S

111

l 1

lustraao n 3

-

1

,-g.

musica

Baptista Siqueira, obra anunciada

no

Jornal do Com

"

11

em

14

;

4

;

1

975

(publicao original para flauta).

Ma

is alguns dados:

quando

Nazareth comps em 1879 a po lca

Cruz

Perigo ,

pensou, sem dvida, no

acompanhamento

da

habanera,

embora

com andamento diferente

desta. O mesmo vale para

No

Caio

N'Outra, No

Me Fujas Assim (1884), como

para sua primeira composio, Voc

Bem

Sabe ,

polca-lundu

de

1877.

IJ

O

estudo

de

outros

gneros mostrar

que

a polca europia, depois

de

ter

sofrido

aqu

i

um

processo de transformao e confluncia

com

outros

ritmos, uma das razes importantes da msica popular brasileira

dos

ltimos

decni

os do

sculo passado e incio deste. A musicologia brasileira ainda

tem muito trabalho pela

frente

no que se refere a levantamentos mais preci

sos, extensos e bem

fundamentados

nesta rea, inclusive no

sentido de cr

i

ar

uma infraestrutura indispensvel aos trabalhos de pesquisa

como

,

por

exem

plo, o levantamento

das

casas editoras, determinao

do

perodo

de

atuao

d

um ou outro compositor de

salo. Embora a maior parte dessas peas

de

Io no

tenham

valor esttico, seu

estudo

poder definir influncias, per

mirtr descrever etapas na evoluo do

sent

imento nativo.

A polca teve seu perodo ureo no sculo passado. Sua importncia

11111

{I nero

de

salo e

de

msica popular talve.:: exceda a da valsa. Confluin

,t

1

111 n

outros

ritmos,

deu

origem a novos gneros que se popularizaram.

pargrafos seguintes, algo mais a respeito disto. Por

enquanto

p nas que, na fase final

do

Segundo Imprio, j se registram,

, h,,l){)nera

mencionada, hbridos

como polca-lundu, polca-

i, 1

, , ,

marcha, polca-mazurca, polca-militar,

predominando, pe

ob

rvar, a

polca-lundu.

utores

eruditos de

polcas

podemos

citar (sculo passado e,

infcio deste):

Carlos

Gomes

Henrique Alves de Mesquita,

inv diu

tambm

a rea rural,

tran

formando-se

em

gnero

ll n to Almeida: No

s

o Br

s I todo danou

polca

por

nova e nossa e criamos

.)

, ln

,Histria

da

Msica Brasileira.

F. Briguiet

&

Cia., Rio,

1, p 187.

21


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polca; o andamento, segundo os autores, seria, porm, um pouco mais lento

do

que

o

da

polca.

Embora numerosas, as publicaes de schottisches

no

sculo passado

no podem ser comparadas, quantitativamente, com as das valsas e polcas. A

ttulo

de

amostra citamos uma coletnea chamada Flores Brasileiras editada

no final do Segundo Imprio pela

Lyra de Apo/lo - Armazm de Msicas

Pianos e guas Minerais da Viva Canongia

&

Cia. Rio de Janeiro, contendo

urna srie de schottisches.

Pelo que pudemos observar, no costumavam ocorrer nas schottisches

os ttulos humorsticos das polcas. Se percorrermos o catlogo das peas com

postas por Anacleto de Medeiros elaborado por Baptista Siqueira, topare

mos, na dezena de schottisches registradas, com ttulos como Louco de A

mor Benzinho Carcia de Amor Olhos Matadores e outros neste estilo. Car

los Gomes comps Anglica; um annimo, Zu -Zu (editado por Narciso e Ar

thur Napoleo). Estes poucos exemplos j permitem formar uma idia a res

peito da natureza dos ttulos.

Tambm a schottisch acabou se nacionalizando no decorrer do tempo.

Segundo Luciano Gallet, ci tado por Renato Almeida, a schottisch brasileira

pode ser dividida em dois tipos: um

de

acentuaes ntidas e colorido exage

rado

e outro de carter triste e expressivo.

25

25

Almeida, Renato. Obra

ci t

., p.

185

.

28

.SC.11

OTT 1 >C. H

P am-i.p

Fredtt LC.O 'B~Hl\P)

+

+

.t. +

,

~.,,,, de Anac/eto.

Hnaddo h Nc,chi.,n


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CONFLUNCIAS DE

DANAS

ESTRANGEIRAS

NACIONALIZADAS

COMO LUNDU

O TANGO BRASILEIRO

No h uniformidade entre os autores quanto a uma possvel diferena

ssencial entre o tango e a habanera, danas cultivadas pelos negros escravos

de Cuba e Haiti, desde o sculo XVI

11

Segundo o Grove s

Dictionary 1955),

por exemplo, o tango teria perdido, no decorrer do tempo, elementos tipica

rnente africanos, passando a dominar aspectos ibricos. Ritmicamente, a

msica

do tango

seria semelhante

habanera

com exceo do andamento

que, inicialmente mais lento que o da ltima, acelerar-se-ia no decurso da

xecuo.

A

nosso ver, isto poderia corresponder a variantes regionais

da

I

banera.

Alis, Francisco Garcia Jimenez,

ao

traar a histria do tanyo ar

J r1tino, simplifica a questo, dizendo com referncia habanera : Esta

I

J

za

cubana

se

conoci simultaneamente en Europa por el

rnote

genrico

I tango americano.

1134

A habanera, depois de ter ido Espanha, acabou aparecendo tambm

f

> t3rt

1sil, na dcada de 1860. Sua influncia, como veremos, sobre a nossa

,,, popular, foi bastante significativa. Durante vrias dcadas imprimiam-

t Juf

habaneras

em abundncia, tanto estrangeiras como nacionais. Se

, u 1rrssemos os catlogos, encontraramos ttulos como: E Sol de

ll.1

La Paloma,

Mi

Gustan Todas,

etc. Encontrar{amos tambm o tango

t

)1VfJ11 Telmaco, que ser comentado logo mais. Os ttulos mencionados,

ftt

t1lo outros, figuram em vrias edies. Uma delas, que temos em mos,

1 O (ce ntsima) edio do ento famoso tango brasileiro A li~Bab~ da

I

,,

i

M gica em 3 atos, de mesmo nome, com msica de He,1rique

Alves

1

Qtl

it ,

estreada no

Rio

em

1872.

Tendo em vista a

grande

difuso

l 11

o o nmero da edio, esta deve ser posterior, alguns anos, a

I

Lf>

do com a origem do ta11go bt Jsi leiro, Baptista Siqueira,

li

t

1 1

tos

da vida musical

carioca,

di : Porm em 863 .. . )

t

I

r ,

11ci

co Garcia.

E

Tango. Editorial Universitaria de Buenos

11

,10 Airl S,

1964, p. 10.

35


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JOANNA DO ARCO

TANGO PAR.\

CANTO

Mov imt'Oto

-1 fal hr ,

1

u.,

11

pn.Lr11 com m11-,ln nacpn-d., fal

l

w

Lr~ com mt,

., 1)

nau

p11-t t1 , - , _

'I ' . .

.

I 1

11 n- 1 rill,

st,m

1111.1

111

no p:i.cu

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111

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....,

....

_

;J

...._...

p

*

.

Ilustrao n 5 - 1

pg. da msica de Joana do Arco

lmpre .w

'

I

1865/68 por

J.M. Alves da Rocha,

Praa da

Const

lt11

11 Rio de Janeiro.

na dcada de 1870 que comea a numerosa produo de

brasileiros

de

Chiquinha Gonzaga. A Compositora: ... deu ao tango

preferncia , diz Marisa Lira.

37

E sobre a repercusso afirma: Os

da querida compositora,

e tantos so

eles foram apreciadssimos.

grifo nosso.)

Por exemplo o tango Sospiro, da referida compositora, com

en

tre

1877

e 1880, se no antes, tem, no tocante ao acompanhamen

caratersticas da habanera; na parte meldica observa-se, pelo men

Incio,

um

certo jeito sapeca, lembrando chorinho.

O tango Yo te

Adoro da

mesma autora,

de

composio post

apresenta as mesmas caratersticas, exceto a parte meldica que no

seu ancestral: o lundu.

Num outro tango

de

Chiquinha ( Cantado pelo ator Machado na

cmica

Carlino

desempregado ), o acompanhamento, como a linha m

ca, mostram indiscutvel procedncia do lundu. No tango Chi, o aco

nhamento mantm-se na vizinhaa da habanera, comparecendo, alg

vozes, elementos da polca.

I

h ,

M1111sa

.

Brasil Sonoro.

Ed. A Noite, Rio , p.

242.

C hiquinha Gonzaga. Rio, 1939, p.

42

.


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SOSPlRO

O

'

FRANfJ/Sf \ GONZAGA

-

L

Ilustrao

n

6 - 1

pg da msica de "Sospiro " Impresso entru

lllilJ

por

Narc~so A.

Napoleo Miguz, Rua do

Ouvic/111

Rio de Janeiro .

Em

relao

ao

nmero

no desprezvel

de

autores

de

tangos brasilei

ros com

ou

sem o adjetivo)

da

dcada

de

1880

em

diante, as observaes

seriam semelhantes.

Ainda uma volta rpida a

Chiquinha Gonzaga.

Em 1897, a famosa

compositora popular escreveu para a revista

Zizinha Maxixe, de

Machado

Careca, a msica para a dana do

Corta-Jaca.

Esta msica, o

tango Gacho

-

vulgarmente

O Corta-Jaca

- possui uma melodia travessa, maliciosa,

em

I

ltmo

de

tango

.. ). Esse

nmero

foi o maior sucesso da

pea.

39

Esse

tango

possui

trs frmulas

de

acompanhamento.

A primeira,

1

. , , respondente

indicao

Batuque,

,

quanto ao

baixo,

da

prpria

hth.mera,

ligeiramente modificada pela

nota pontuada

no segundo

tempo;

uunda,

correspondente

indicao

Canto, apresenta

a

famosa sncope

1111, 1no

que remonta ao

velho lundu; a terceira um misto

da precedente

e

d1 111na variante da

frmula

de acompanhamento

da

polca. Tambm o

11111

opodo

nas linhas meldicas no nega a sua procedncia. Confirma-se

q11I

novamente, a

trplice

confluncia j descrita .

O

andamento,

no entan-

11111is vivo

do que

o

da habanera.

/\ntos de

voltarmos a

estudar

certos

aspectos dos tangos de

Ernesto

1 , no

abordados

no primeiro volume, conveniente

firmarmos

a se-

11,r1statao relativa aos tangos brasileiros pr-nazarethianos: esses

,, mantinham sempre -

ou

dentro de um mesma pea ou de uma para

lhld, p 83.

4


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ga), registrado na Biblioteca Nacional sob o

n

3295 em 16/12/1916 no

deixa de ser um maxixe.

O esquema bsico de

acompanhamento

o seguinte (compasso 10

em

diante):

Claro,

podem ocorrer

variantes, mas estas,

em

geral, no alteram fun

damentalmente o esquema apresentado. Chama a ateno o aparecimento da

sncope

no

primeiro

tempo

do

acompanhamento. E o sincopado das

li-

nhas meldicas lembra - bvio - o velho lundu-cano.

Em comparao com o tango brasileiro, o maxixe parece-nos mais uni-

forme

em

suas caractersticas, mais definido como gnero.

Concordamos, pelo

exposto,

com Mozart

de

Arajo que, ao comparar

as duas danas, diz que elas

"no

se confundem, quer

do ponto

de vista da

coreografia, quer

do

ponto de vista da realizao musical.. ."

54

.

Com a entrada do sculo XX , o maxixe comeou a tomar conta do Rio

(deixando

de

lado algun ncleos

de

resistncia pertinaz). Alis, a letra

do

Maxixe Aristocrt ico da Ruvlsto em 3 Actos

11

Quadros e 3 Apoteoses d

Tito Martins e Bandoir do Gouva, com msica de Jos Nunes, intltulud I

e L .. chega a ter um cunho meio proftico :

O maxixe aristocrtico,

Ei-lo que desbancar

Valsas, po cas e quadrilhas.

Quantas

outras

danas h

A estria da revista deu-se no Rio em 1904 O

maxixe que temos em mos j a 10 edio.

54

- Arajo, Mozart de. Obra cit. p.

24

.

54

111pl

I du,

l u

tol

C

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L...

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Oo

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a

) .\XIX. E AR ISTOU HICO

~1

.

iea de .JOS .\'UNES

'

r .

o

n 11 - 1

pg. musical de

C

e L Composto em 1904 Rio

de

Janeiro por Nascimento e Si lva Rua do Ouvidor 175.


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