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• CRONI CAS • • • • o • • • • • • o o • • • o o • • o • • • o • • o o • • • o 4

e CONCURSO PARA EL MONUMENTO AL GRAL. SAN MARTIN ...... . . . .. ........ .... .. .. .. . . .... 6

e . EL BALLET RUSSE Y SU RELACION CON LA ARQU I-TECTURA. ARQ. F. PARPAGNOLI . . . . . . . . . . . . . 8

e SANATORIO OBSTETRICO - QUI RURGICO Dr. MA-NUEL B. RODRIGUEZ LOPEZ. ARQTOS. R. MEN -CHACA Y O. DA SILVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

e NIRVANA - HOTEL. ARQTOS. R. LERENA ACEVE-DO Y CARLOS GARCIA AROCENA .. :. . . . . . . . . . . . 15

e MEJORAM IENTO DE LOS EJIDOS Y PLAN DE URBA­NISMO EN LAS CIUDADES DEL INTERIOR . . . . . . . 21

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Expl icación al proyecto presentado a l Parla mento por el Arqto. Horacio Te rra Arocena.

UNA COLON lA DE VACACIONES. - ARQTOS. RAUL H. CLERC Y HECTOR A . GUERRA o • • o o • • • o • • • o • 22

O TRES NOTAS Y UNA SOLA Y AMARGA REALIDAD. 26

e FACULTAD DE ARQUITECTURA . . . . . . . . . . . . . . . . 28

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Vice Presidente 1 .''

Vice Presidente 2 ." Secretorio General

Tesorero

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ARQUITECTURA

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Escribimos .encerrados en lo nuevo ó rbita que circundo o un mundo que está por nacer. Así es, que el escepticismo no va o oscurecer nuestros razonamientos; y el pensamiento nuestro se va o dar por un campo libre, que esperamos no seo el campo sin límites de lo quimera.

Si todo lo que concibe el intelecto, en este estado de gravidez de lo conciencio mun­dial, cayera en el campo estéril de lo utopía, molhoyon nuestros técnicas, nuestros cono­c ·mientos, nuestros experiencias; molhayon los esperanzas y los ilusiones que se levantan sobre una tierra ennegrecido por el odio; molhoyan sangre y vidas entregados en holocausto poro hacer lo nuevo vida .

Entonces, rompamos nuestros plumas, ahoguemos los gritos esperanzados; abandone­mos los anhelantes búsquedas, y descendiendo por el surco animal, entreguémonos a gozar lo vida , ciegamente, con avidez. Pero entonces, si ahogamos los frutos luminosos del espí­ritu, ahoguemos también los frutos de nuestra propia sangre. No demos más ideas; pero tampoco demos más h:jos, arrancados a nuestra propia carne, para abandonarlos a un ma­ñana oscuro, de turpitud y de matanzas.

Hemos llegado, sin pensarlo, o un negro polo de desesperación para demostrar así, por el absurdo, que no, la paralización de los esfuerzos creadores; o lo oho la estagnación de una civilización carcomido por la injusticia , no puede ser. Ante el dilema de permanecer --vole decir, seguir con todos los vicios que carcomen nuestra civilización- , o avon%or, dándole abierto entrada o todas las conquistas de un nuevo espíritu, la razón encuentra un so!o destino: avanzar. Y avanzar implica , desbrozar un nuevo rumbo; darle entrada o las fuerzas juveniles; ahuyentar el egoísmo; limpiar de lo mentira nuestras palabras; y darle €ntrodo o los sentimientos frat ernales. Romper, en una palabra, el molde ';"iejo de un mundo corroído, como lo destruye Mefis'ófeles en el drama de Goethe; y conquistar un molde nuevo, paro que ese mundo g ire en sus p~queños círculos humanos con uno armonía paro­lelo o lo cósmica y divino armonía que mu-eve los ostros en el espacio sideral sin límites.

Hablamos ahora como arquitectos; quiere decir que queremos rescatar la doble misión que encierra nuestro títu :o: aquella de ser constructores; y lo otra, más elevado, de ser creadores de belleza. En verdad, uno solo y sublime misión, lo del artista: crear, o seme­janza de lo creación divino, crea r es belleza.

En el instante grávido ¿que es lo qué debemos crear? ¿Es acoso la viviendo suntuoso del magnate, el palacio público, el cuartel , el hospital, el auditorio? ¿Es ese montón de paredes, incrustado .en medio o una urbe desorganizado y anacrónica, catálogo de todos los egoísmos y los vanidades?

Cuando el arquitecto tiene que ubicar su sueño - coso o palacio- en medio o lo maso de disparates que lo rodean, yo arranco , junto con el luminoso dolor de la creocién. ese otro dolor de ver lanzado el fruto puro de su espíritu, al reino del desorden. Sabe, desde el princip io, que su criatura artística no puede vivir, porque lo coso de arte - así seo cua­dro, estatuo o arquitectura- no puede respirar en un ambiente de fealdad. Pide qu.e lo que lo rodeo , paredes, espacios libres, arquitecturas vecinos, vibren con .ello y jueguen con ello en un mismo concierto estético.

Nad ie hoy puede negar que ninguno orqu:tecturo nueva, aún surgido de limpio e ins­pirado motriz, puede cumplir con su destino de belleza, cuando lo cerca y la aprieto el desorden. Mas hubo antes, otros épocas en que lo creación del hombre vivía, desde el ins­tante de nacer, en un acuerdo armónico con todo lo que le rodeaba: no sólo cosos tangi ­bles, con límites y superficies, sino sentimientos, ideos, pasiones, que le creaban un dulce ai re espiritual.

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¿Por q~é nuest ro a rqu itec tura nu:?vo, que e:; uno verdad outént•ca, no puede v1v1 r? ¿Por qué los muros nuevos, que ca rgan su nobl.:? exp resión como un palac io o un templo h istór ico, mueren en el instan ~e de nacer? ¿Por qué toda lo 1nmenso maso a rqui tectu ral, e le ­vado sobre lo tier ra viejo, cae como coso falsa y deleznable, a un cuando c:Jiien t o su carne la más puro sangre art íst ico? Es porque ha nacido poro un mundo que aún no e x1 ste ; po;­que se ha adelantado o sus días; y porque ll evando en sus lab ios e:~ piedra , los nuevas palabras, reclamo un ámbi to favorable poro qu~ esos p:)labros, como los parábolas del Moe ­tro, puedan hacerse 01r en uno resonancia armónico .

¿Acoso debemos deduc1r de este desconc :erto plást•co, que lo a rqu itectu ra nuevo no deb ~ vivir, sino volviendo sus posos hacia a trás poro desperta r los apagados fo rmas aca­démicos? ¿O acoso cuadro pensar que lo que debe cambiar, no es e l est ío c reador , smo el campo lacerado sobre .el cual va o descansa r e l encendido fru to del :?spi r. tu?

He ahí un a rg umento más que nos empujo a los hollados cammos de lo esperon ::o Pecando de .nsistentes, rep1tomos por otro vi:~ , el c loro planteamiento del problema : o I:J

orqUI~.ec turo nu:?vo, cargado de vir tudes, debe sucumbir, o el mundo al cucl va o entregors!! debe cambiar . No cabe uno ino rmónic::~ concurrenc•o : o uno cosa o la o tra . Y lo otra , como soñamos todos, es el cambio del escenario ~acial ; es el odven miento del mundo ansiado del mañana. En ese cambio que yo se está labrando, doloroso men te, desgorrodoroment e, como todos los g randes ca mbios que ha sufndo lo human idad . Quizás el más g ra nde, desde el a manecer de l cr ist ion1smo, y que vend rá o darnos poro lo nuevo vida un norte de o rmon:a y concordia.

Así, :m llegando eso hora , los arqui tec turas nuevos, 11mp1as ba jo un l1mp·o c1elo, na romperán lo eu ritm ia de los grandes conjuntos. Y como en dio s p:Jsodos, metor, mucho me jor que en días pasados - porque nadie, esclavo, gcleoto o proletario, quedará excluido de su ampa ro- los cortejos humanos pasarán bajo sus amplios di ntel:?s. Y sus mu ros pro­t.ectores cu idarán uno nuevo fel icidad humano, en el dulce traba jo y en lo paz inviolado Y no será necesario, paro cuidarlo , a f'lor e l armo escondido o despertar e l odio ancest ral d~ los pLieblos enceguecidos

EL N UEVO CICLO CULTURA L

Estando próxima la iniciación del ci?lo cultural correspondiente al año en curso y volv1.;ndo nues­tros ojos al realizado el pasado año, no podemos menos que esperarlo con inquieto interé,s d.e~de que 'esa visión nos permite suponer que solo Ima-

, o •

u...l1a contribución para saldar la deuda social de que se sienten responsables todos los universi­tarios.

Estos ciclos culturales. con expos:ciones, confe­rencias, conciertos. contribuyen al mejoramiento d{! todos, profesionales y público, ya que la cul­tura general y amplia humaniza a los hombre3.

ginarlo paralelo a este ult1mo, es causa que J US-

tifica nuestra ansiada espera. Queremos ahora decir unas palabras ; la Socie­

dad de Arquitectos fué la primera entidad de la Agrupación Universitaria que organizó ordenada­mente su ciclo cultural.

Nuestra siembra tuvo sus frutos, ya que el Co­legio de Abogados lo ha iniciado este año, con un prog-rama preparado y dirigido ha.cia la mis­ma finalidad de cultura con que lo h1zo nuestra Socíedad.

Fuimos los que mostramos la necesidad de enal­tecer las profesiones liberales, provocando un mayor entendimiento y cordialidad entre los uni­versitarios, haciendo ver que nuastra tarea pro­fesional no era sólo dedicada al fin del ejercicio de aquellas con la mayor dignidad, sino que iba más allá, agitándose en el sentido de brindar una cultura desinteresada, enfocando temas que son

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Sintámonos orgullosos de haber marcado el ca­mino y agradézcamo3 la colaboración que el Co­legio de A bogados nos brinda en esta tarea, espe­rando que sean más los que recojan la idea para irradiar a su turno, las luces del intelecto y las de la emoción.

Dispongámono3 a la coopera·ción que particu­larmente se nos pida, para facilitar y contribuir al éxito del cic!o que ya lleva preparado la Co­misión especial de Conferencias y Cultura, del que podemos adelantar para el año en curso, el enfoque de un gran tema social, de uno de arte en la forma de la p~ástica viva, -por medio del ballet- y de uno de historia. a través de una visión directa.

G. M. r .

A RQ U ITECTU RA

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P.~OFESOR !v10NSIEUR JOSE P. CARRE

Marzo 1 941 - Marzo 1 944

DOS FECHAS PARA ENMARCAR UN VACIO

Hace tres años que perdimos a Mr. Carré, y para nosotros que tuvimos la dicha de estar a su lad'o, y recibir su ense­ñanza con tanta paternal comprensión, es doloroso recordar el preciado bien perdido, cuando el tiempo vo colocando má:J y más en su iusto medida su gran valor.

Quisiéramos tener la feliz sa·biduría de poder expresar así, en poCO$ líneas, cómo vive en nosotros tan imperece­dero recuerd'o.

Vaya, · pues, lo que dejamos de decir con la emoción que nos detiene, la demostración más sincera de nuestro hondo sent:r al reavivar este recuerdo.

EL Arqto. D. CARLOS MONTERO EN LA DIRECCION DE f. PRIMARIA y NORMAL

P oeos rn t•se;,; ha. luego de un h i '('\' C' intl't'i ll i'Ü 1, t'uP tonfirmado· en la Dirección de la B . P . y N., nu est ro eolega D . Carlos P {•rez Montrro. ~o ha­¡·c•nws elogio alguno del ll llt>\·o Di t'edo1· t' ll esta su tll teYa acti\'idau , porque la :)hr a qttP lo j ustl ­l'ique aún uo pudo sf'r re<-tlj,zada ; per11 f:'ll <·ambio, c·alw aqu.í augurar qul' al fi n d \' Kll ac·1uarióu, 1'1·11difiqnt> nna \'('l'<laclen-1 ' ' ohra' '.

Y permítaseuos la r<'dtwdan l'i<l d t..• IIIH's lra re­pdil' ión , ~· a (1ue tr·Htitndose d(• 11 11 Arq11itee to, es g t'H II<h ' PI t• t:ml isnw dt~ í''"" palid>nt. in vo lutra nd o <'11 (d la no ya la marl'ha ~Ú' ll lpn• as<·ell<lrntf:' d e In l' llse iiHnza ." sns mrtodos - qlll' si tnal ll() dt•­c·i JII lS se t' l l<.'lleU11'Cl SP I'i<t JII PIII l' ('IH'HIIlilltH IH (' 11 IIIH:'S1I'O paÍs-. SlJIO tmtthi(•n 1<1 Vl'('l'(•ÍÚtl tl (• I 'S­

I' Ii t:' l <ts sanas. dl' t'S(·twlns q lH' si t·,·a 11 a ~u t'u lll·ió n, dond (• la e nseitH nz¡¡ ptt<'d <l (•jct·<·Pt'st• ¡·O li tO 11 11

<1 post oi <ICl o ya t¡lH' dl' mold t•ct t· ¡¡ llu as st' t 1'<11 <1. -<tit ilas dt> a4 nPJl >s que~. son e~ !tora 1 oda IH p¡·oJII(':·m

d d maüana-- ; dr escuelas quP iltTaiglH' II al uJar .;­tt·o cl<'spel'tfindolP l'l cari i'io q lit' s6l o por 1111 c·s­l' ll ('J'Zn dP ndunt ad pn ~· cJ¡' apa l't'(' t' l' t'll I<H·¡.t lt•s j n ­

<i d N·uad os. que más bir n ll ega a s<'r 1111 <t li ciPnte pan1 qtlf• H(} tH'>I sol ic·it e su t l'<t dcH io ¡¡ la p1·i llt l' r·a opor·tunidacl.

Y esos locales, esa e~t tH:' I H qll l' suüamos (' 11 Ja infHn cia y que 11_1 nos toeú di~;frtttar. la l lt'l·t•sita-

1110:-; en nuestra campaiía ta 11 h) o mcís q U<' r 11 la (:itHlad, para desplazar t•l nttll'ltO 111 ÍsPI'O. nml adaptado al ambiente, uo por :-; u "a1·quitl' dunt " . . sino pm· su ruisl~r ia. tOH l:'l d<'l'inHio c lt~ s11 ÍIH'il-p¡u·idad higiénil'a, p~tr' <! nu \'t'r lllHs ante• ntt(':.;t r os ojos aquellas escudas ,·rnlacll:'ro.-; pú I'H ntos. d l11d 1·

11 0 lm·e ni rl rectH' J·d o d<' 1111 iirhol <¡uP hahl t• i!l uii10 ch.., la naturaleza tal tOillo ddH· sn Hmctda.

Y esa ''obl'a ., pued(' haver:-.(' 11 horH , porq tH' t'stú <1 estu dio del PariH Hil'llto Ja yo1al· ÍÚII dE' 1111 fn nd ) su perior n lO nüllonc·H d P JH'sos e.:nn dr:.;1 i11o a la eo 11st l' ll l'tiúll <le uuw.; -J.OO esc·ut•las C' ll PI pa í~. Y <'S(' gnm Yn lum eu dr l'Olls1ntc·ci útl , <·n'emos que :-;(' l'Jleanl t·ií muy serÍ<-l lll<:'lltc•. a<·<•ptando IH t'l'ali­ZHti6n <le u l'OlH'lll'SOS <1<' jdp¡¡s'' JHII'H j¡¡:-; mejm·p;..; sol twiones, como as:i Jo ha p¡·ogTctliiHdo t• l e~rqu i­h•do P·Pl'PZ l\ion te t·o . dando así t·a bid a <ti prof(•­:-- iOJ l<il J' ('C ÍPn PgTPSU(1o: SP estudia l'Ú 11 - l' l l Jo p o­s ihiP- co n materia.lc·~ ''shiiHi it l'd " , ·pl ·aue~nd :)sc todo ('l-ito t' ll fO.l'lll H 1 al , q IH' - si 11 0 d <'g'P II (' I'<I P ll

hurocra rü1- . PLH:"d(• II P~a t· a l't's td tadns se ri os, medümt P el estudio de l os (·ostos. Hlat('l'ia l c·s. eh·. , (' tt fornw de e\'it<:l r sorpre~as 110 si<'mJ>t'(' <t ll'W IIt t's

t'll Ja!'l obt·ns púhllcas y 11 q ue <·s mú · intPt·esa nte

ARQ U I TECTURA

aún. p roy('etitndose la eonservacióu permanente d l~ esos t•dificio.s y los existentes. Y esto último, que pcu·ect.:• pueril observar lo como arquitectos, lo

, , . d Pstacamos porque aun en nuestro pa1s n o s tem-prc se comprende una cosa: que 1lll edif icio pú­blico sin ru bro d<' conservación, sufre los deter io­ros na tural es de toda construcción, más aquellos q u0 n11 whos ('Oll!::dderau inevitables o mer ecid os de producü·sc, porque por· su ca ráct er de ' ' p úbli­<·o", es(• Pdif icio d <'hc tr~társele como bien de W Ld Í l'.

En .f i u : l~ l programa es amplio y ~ensato; sólo u os q w·da augu L'a1· que dentro de t r·es a iios, ]a r-eal idad n :> nos recuer dr qne en ] 944 habíamos :-;oñado 1111 imposibl e máR.

'l'e nen1o.· fl' í' ll qtH' Pste planeamiento, ob ra d el arq 11 itrdo Prt·rz 1\f.ontcro, pueda llegar a concre­tarse rn e"a t·r alid~cl quP todos esperamos.

URBA N IS M O? .. .

Kace mucho tiempo leímos un artículo que se titulaba " Urbanismo en lo Cátedr~ y en la Realidad", que en más de uno oportunidod tuvimos ocasión de recordar.

Hoy, glosando en cieno grado aquel escrito que dijera verdadeft de o puño, salen O• pun:o de plumo estos líneas frente o hechos similares que con harta frecuencia se pre­sentan un día y otro! día.

El artículo que hoy asociamos o estas líneas decía, pala-bra más, palobra menos:

" Urbanismo vive en lo cátedra, en el campo " de lo ilusión, en los planos reguladores, " en los gráficos y en lo estadístico ... "

pero cuando lo posibilidad. de reolizacián de lo dictado en ' lo cátedra se hace tangible, he aquí que se echa en Slaco

b '' . .. roto y . . . o ur.. . . . · Siempre hemos entendido y entendemos que la ciencici

del Urbanismo respondía a ccnceptos daros y tuminontes; que los valores plásticos y espaciales, viarios, funcionales, etcétera, que ibon formando el cuerpo vive de lo ciudad, respondían a reposado estudio y reposado alambicamien­to . . . pero entremos en la reolid'od . ..

Toda esto tónica un tantc omof'go, nace de la posible ampliación del Mercado Agrícola paro determinar más el Centro de . . . tre$ centros:

FACULTAD DE MEDICINA

PALACIO LEGISLATIVO

MERCADO AGRICOLA

saporados todos, apenas, por unos/ cientos de metros. Si la so~a e nunciación d'e esos tres nombres trae congoja

a l corazón ! Si el Mercado Agrícola está mol ubicado -yo que d ía o d ía entro más y más en el corazón de la urbe que crece y lo reboso- loumento hoy el pecado con lo ampliación del mismo a tres manzanos, como se proyecta. -A~uitectura es hacer obra p~rmonente y - Urbanizar es reglar en el tiempo ordenac:ones y - El proye:to que comentamos, es entregar o las ·3ene-

rcx: icnes ve nideros, un verdadero C'3ballo de Troya ...

FE DE ERRATAS FACULTAD DE ARQUITECTURA

En el número próximo posado se deslizaron dos peque­ños errores, uno de compaginación y otro de olvida, que nos

• apresuramos o correg11 :

Por el primero, ubicamos iustamente al revés los nom­bres de los autores respectivos de los proyectos relaciono­dos con el Gran Premio de la Facultad de Arquitectura, cuyo programa correspondió prepararlo al pro,esor arquitecto Mouricio Crovctto.

Por el segundo, debemos odorar que el Gran Premio fué dec:lorodo Ex-Aequo, correspondiendo por igual o los ar­quitectos h ern y Altom!rano, idén' ica distinción consistente en una balso de viaie d'e $ 3.000.00.

Agregamos aquí una salutación sincero o los estimados colegas y les pedimos que disimulen lo gaHe cometida.

S

1.er Premio Escultor Edmundo Proti

D e tolle D e tolle

Obl igados por la t iranía de espacio, no po­demos publicar si no uno notic io suscinto sob re los bo~~s del llamado o concurso así como lo a ctuado en el m ismo por e l Jurado respectivo.

De los bases solamente extractamos : UBICACION. Art . 3 .''- El monumento será

levantado en lo plazo formado por lo con­fluenc ia de los Avdos. Agraciado y Uruguayo ­no y los calles Asencio, Juj uy y Gral. Ferias, según .el plano de lo Dirección del Plan Regu ­lador.

COSTO. Art . 4. '' - El costo tota l del mo­numento inc luidos los obras de cimentación no excederán de S 1 00.000.

GRADOS. (Art. 5." - El concurso se rea li­zará o dos grados.

COMPENSACIONES. Art . 1 l. - Los auto ­res de codo uno de los bocetos aceptados poro e l segundo g rado de l concurso, recibirá n uno compensación de cien pesos.

Al presentar el boceto en e l segundo gro ­do, rec ibirán además lo sum o de quin .entos pesos.

PREMIOS. Art . 1 2. -- En el segundo grado del concurso se discerni rán los siguientes pre­m:os :

1 er. premio : consistente en lo ejecución del monumento.

2 ." premio: consistente en lo sumo de dos mil pesos.

3er. premio: consistente en lo sumo de un mi l pesos.

El jurado podrá discern ir ot ros menc iones o r•ecompensos en lo formo que juzgue más conven:ente. Dispond rá poro este fin hasta la sumo de mi l pesos.

ADJUDICACION . Art. 1 5. - Po ro lo ad­judicación del Primer Premio en el segundo g rado del concurso, se requ iere un mínimo de si•ete votos confo rmes de l jurado.

Otra vista del 1 .er Pre mia

6 ARQUITECTU R A

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Detalle

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Detalle

2 ." Premio Escultor Antonio Pena

ARQUITECT URA

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ACTA DEL FALLO DEL CONCURSO DE PRIMER GRADO

apreciando en conj unto los cua lidades de los cuatro proyectos reputados cornu mejores , por su expresión a rt íst ico o adecuación al empla za miento fijado poro el monumento; resuelv·e ot.enerse o un prudente cri terio de selección que just ifique el m ismo esfuerzo que demando­río o los artistas el poso a l segundo g r.ado con posibilidades de un sensible mejoramiento y en consecuencia limi ta a cuatro los que a su juicio son merecedores de que ~~~an objeto de una nueva justa .

Los proyectos que han sido pospuestos son a juicio del jurado, menos felices y .en grado d iferente a los elegidos, con relación a sus proporciones, a l juego armónico de vo lúmenes a rqu it.ectón icos o escultóricos, o la expresión a rtística adecuada a significado del monu ­mento, además de los posib ilidades q ue e llos ra zonablemente pueden ofrecer para un ap ropiado perfeccionamiento de lo ideo esbozado.

El jurado destoco en primer término, poro posar a l segundo grado, íos proyectos d.e los escu ltores Edmundo Proti y Antonio Peno, por su serena expresión plástico, por la justeza de sus p roporciones y por su a decuado sentido espiritual ; y en segundo término los proyectos de los escultores Severino Pose y Bernobé Michelena y Arq. J . H. Do~:atto, por ofrecer en su composición pa rtidos que comporta n Ü :!rta origi na lidad, susceptible de obtener en su u lterior desarrollo, d!gnas y pondera das expresiones artíst icas. - Firma el Jurado.

ACTA DEL FALLO DEL CONCURSO DE SEGUNDO GRADO

... se aco rdó proceder a uno primero votac ión que dió el sigu iente resultado : Los se­ñor.es Coronel Orosmón Vózquez Ledesma , Arq. Raúl Lerena Acevedo, Eugenio P. Baroffio, Octavio de los Campos, Horacio T erra Aroceno y Raúl Montero Bustamonte, votaron por lo moqueta d.e que es auto r el señor E. Prati. Los señores Arqtos. Ernesto de lo Cárcavo y Leopoldo Agorio, emitieron dob l.e voto por los moquetas de los señores Proti y Peno. El señor Presidente Arq . Mortí n Noel se abstuvo de votar .

. . . una nueva votación se hizo en lo mi sm-~ formo , con excepción del señor Presidente Arq . Martín Noel , quien esto vez aco rdó su voto o lo moqueta de que. es ·autor el señor Proti .

Como con~.ecuencio de esto votación, el jurado adjudicó el primer premia o la moqueta de que es autor el señor Proti. Al hace rlo se expresó unánimemente que, no obstante la elecc ión q ue a cababa de ha::.;rse de la maqueta del señor Proti , e l jurado reconoce no sólo la superior jera rqu ía de lo moqueta del señor Proti, sino también lo del señor Peno, porque ambas reúr:·:!n nobleza de conc.epción y compos:ción y maestría en b ejecución de los deta­lles que los acreditan como obra s de a rte muy bien log rados. Sin embargo, el jurado se· ha pronunciado en favor de la moqueta de l señor Proti poro .el primer premio, en rozón de que ésto interpreto, con más fidel idad, lo rea lidad histórico y el carácter del héroe de lo eman­cipación americano dentro del conC·:?pto plástico que más se aviene con el propósito que se inspiro lo erecc ión del monumento .

En cuanto al segundo premio, e l jurado, por unanimidad, lo adjudicó o lo moqueta de que es a utor el s.eñor Peno, decla ra ndo al hoc.erlo a sí, que se troto d~ una obro de indis­cutible mérito que debe ser destocado en formo singular, por lo que se resuelve sugerir o lo Comisión del Monumento del Gra l. Son Ma rtín, gestione del Poder Ejecutivo que lo cant idad de m il pesos q ue b base N." 12 dest inaba o menciones, que no serón acordados, s~ adju­dicado al señor Pe no, con lo q ue se daría formo práctico al juicio que dejo formulado e! Jurado.

El Jurado acordó en seguido acordar el tercer premio o lo maqueta de que es autor el señor Pose. - Firmo el Ju rado. - Juan Pedro Corract'i, Secretorio .

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4!!

su ttlacién ctn

T e x t o y d • 1 b u

. J O S d e

¿Qt..é ocurre, con lo Arqu itectu ra:> Al tomarlo como ob­¡efo de observación podemos hacerlo d~ dos maneras: o toma ndo un promedio general de lo const rucción moderno o señalando los pináculos aislados, nombres que yo adqu i­rieron categoría ; preferiríamos no recur rir o est~ úl t imo pulso; como e,; natu ral , ce él desprenderíamos un indvi ­duol ismo que nos podrio llamar o engaño por lo oporente­mentemente disporzs de sus tendencias. Un individualismo que pür lo menos nos hoce suponer que estamos fre nte o un renacimiento cie uno gran época, todavía no populari­zado, pero o~nos asomando por algún lodo en picachos aislados; cumbres que más que formar escuelas, producen uno lo~go seri.e de imi tado res.

Enfoquemos el panorama promedio de los manifesta­ciones orqui tectón:cas de nuestros ciudades; salvo los " p i­cachos", nos sent imos como frente o un conjunto de aspiraciones coa rtados, ideales cercenados por lo hoz estu­p idi zante de lo economía, que señoreo por los campos de todos las const rucciones. Son tan fuertes las imposic :ones de este dictado todopoderoso, qL.:.:: absorben casi totalmente el esfuerzo · del creador paro produci r con dignidad; re­sultando de ello q ue el contenido de los obras arquitectó­nicos de nuest ras u rl:.es, no representa sino un vacío intras­cendente, en el cual asoma como escapado, alguna s::ñol , apenas esbozada, de una pe rsonalida d que o veces demues­tro débi lmente pertenecer o ia tormento románt ico-ba rroco del momento.

Así como podremos adjudicarle uno época o un simple u•e nsillo, un cubierto por e jemplo, gracias o un detalle q ue le enlozo con todo un arte, qu: le es contemporáneo; pero no podemos leer eso época sólo o través del objeto, en lo mismo formo podremos adjudicarle pertenencia o un período h istórico del ort~, o uno coso económ!co o de rento, sin que por ello podamos jamás deduci r el período. o t ravés de eso in fel iz producción ¿e nuestros t iempos. Y hoy día, como yo dijimos se nos a pa rece casi todo lo pro­ducción a rquitectón ico n iv:: lodo por ese común ca rácter de orden más bien comercial que artístico. El edificio público abate !>U signi ficado cívico ante lo bandera de lo economía, o que lo reducen los obl igaciones n:Jciono les que no son 11 t t 11 super:?s ruc uro .

Cuando no es así, sólo se vierte en uno ostentac ;ón vacío de alma, un derroche de lujos nuevorriquistas. Se ha perd ido en lo mayoría de los casos el señorío de saber gastar el dinero con la nobleza de qu ien está acost umbrado a hacerlo

orq t o . FLOR lO PARPAGNOLI

poro ponerle al se rv1c10 de lo producción de más refinocio ca lidad. Resulto muy crudo reconoce rlo, y en general te ­memos abordar el problema que resulto mucho más hondo que el de lo solución construct ivo; prefer imos abandonar­nos, cerrando los ojos a l t ráfago de lo rápida entrega, del cálculo de l plano 11 expresado" sensac:onalmente, aunque el conjunto de nuestro obra no pose e:~ lo mediocre. Rapidez , ritmo, velocidad. Es el credo de nuest ra producción. Cre¿o que rige desde el Instituto máximo de Enseñanza, nuestro Facultad, que fie l a lo expresión de lo que luego se rá io p rofesión yo dicto al estudiante sus normas. El exagerado · y mal entendido cumplimiento de lo fecho de entrego, que preocupa más que la posibilidad de .efectuar un trabo jo en un t iempo dado, no paso de ser un reflejo de aquello; y se ha convert ido en lo meta máxima de los id~ales. Si e l resultado es mediocre no importo; lo fundamen~al es que sea armoniosa mente mediocre, y esté mogníficoment :: ex ­presado.

En sus exposiciones se siente el misrr.o brillo de esos u t.ensillos de fab ricación en s:rie de lo industr:o moderno, que encubren su endeblez con un esmal tado desproporc io­nodamente lu joso. Y así se obt iene lo " noble" sensación de haberle dado perf.ecta terminación en un período de t iempo predeterminado; yo puede dec irse hoy del inst ituto de estudios: salen tantos proyectos al año, como de los fábr icas que e l notic ia rio cinematográfi co nos muestra , se dice salen tantos tanque's, tantos aviones, tontos barcos. Hemos ba t ido records. En 40 días, en 20 días, en 1 O dí e s se terminaron y " esmalta ron" 4 proyectos, 1 O proyectos, 20 proyectos, que s~ juzgaron en 1 O horas, en 5 horas, en 2 horas ...

Y nacen son risos de sotasfocc ión a l ver cuadros de es­tadíst icos en que agujas de lo producción bélico, perdón, del a rte de hocer arquit.ectura, sube en el cuadriculado del diagrama, mostrando orgullosa como aquí también se si­gue :~1 ritmo veloz de l ov'ón, del cohete, y de la creciente superficialidad.

En medio del afanoso ¿.es-empeño del a rt e a rquit ectónico sería interesont~ y hasta prudente 11 roUentar" el ritmo ton g ustado por los que no pueden sentirse como pertenecient~s a una época sino o t ravés de sus a presuramientos, poro a leja rse un momento en el t1empo y t ro ta r de observar lo etapa a rtíst iCO-arquitectón ico de que somos responsables, en la mism:l formo en que suponemos lo harón los h isto ­riador€s del futuro.

Hemos visto el nacimiento de un ballet. Lo compoñío del Originol Ballet Russe nos ho dado la oportunidad de poder entrar un poco en el secreto de ccmo se gesta uno de e!PS eapectóculos que representa uno de les puntos más altas que el arte moclemo ho olconzaclo. Considd:ondo el interés que uno guío como esa puede ofrecer a nuestro orte arc¡uitectónico; y en vista que el torbellino de lo urge.ncia no nos permite buscar en el ambiente profesional aprisionado ccn los grilletes de las necesidades materiales cotidio­•os ni en otras portes, d paisaje de reposo aleccionador que nos pued'o deicu estudiar mós normalmente nuesho arte, entendimos que nos debe interesar sobremanera el acercar­nos o ver como se construye ese exponente de la creación onoderna.

8 ARQ UITEC T URA

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" Pre50QIO~; '

Lo Trinchero

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l íneos expresivas de "Prc~og 105"

1-. RQU IT ECT U RA

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~~~~~~~~ Pldntd

lo primero qu e corresponde trasmitir como mensaje , es la frase qu e repiten los directores de lo obro recientemente nacido : lo Isla de los Ceibos, de Fabin i; dicho ballet " NO ESTA T ERM 1 NADO" . Ho subido a escena en más de una ocasión; pero la eloborocián de uno obra que Uevo la responsabilidad de nombres como los del coreógrafo V . Psota , Regisseur Grigorieff y escenógrafo Van Chutin, no puede somete rs-e o lo premura de una presentación en público; se seguirá elaborando a medida que sus sucesivas presentocic¡.nes lo vayan aconsejando. Sus represe ntaciones s.on como lo posibilidad que tiene una coso de ser ha ­bitoclo, si bien siguen en ella el trabajo de terminación, los obreros de los diversas ramos de la construcción .

Pero poro poder establecer el paralelo entre ballet y arquitectura, debemos recordar t odos los laxos que yo en a-: ras ocasiones insinuamos que existen entre artes co-mplejas como éstos, si bien no podemos insistir más que !omeromente en el punte. Con ello caere­mos en repeticiones de prece ptos que por fundamentales, pued'e parecer pueril exponer; pero que subrayamos por habernos sido recordados precisamente en lo observación de ensayos y espectáculos que nos ofreciera lo compoñío del Cnel. de Bosil. En primer lugar, al recor­dar el variad'ísimo panorama de los espectáculos ofrecNtos y los medios coreográficos elelmen­t•oJes de que se valen los directores, nos sorprende la copocidod expresivo de dichos e lementos, que toman distintos va lores d'ependientt.'S ·de su relación y su eolococián dentro de un clima determinado; elle responde a l motix de la ejecución, que acentúa un carácte.r particular y al fondo (en e l tiempo) creado por los posos anteriores o simultáneos, o al fondo (en eJ esplacio ) cread'o por esc.cnografía , luces y actitudes del resto del conjunto. Hay en lo actual fiebre de la s.uperoción de lo técnico , una sobrevaloración de lo mismo que ahogo la vudodera jerarquía de otros elementos. El aporte de materiales nuevos en la arquitectura ho hecho suponer que puede surgir uno nueva etapa d'e su evolución que res­ponde más a ellos que a un valor espiritual. En realic!ad, el material u sólo uno de los factords que ~uede determinar un cambio de estilo, sin ser pe>r cierto fo'Ctor importante.

Hoy menos diferencia entre un di bujo a pluma de Leonardo y un óleo de l mismo artista que entre un óleo suyo y uno de Matisse. Es que el vidrio, el acero, d hormigón s-irven menos p:Jro renova r la arquitectura que el espíritu de la época en que' ellos apare­cen. En el bollet ctósico, no se cambio el estilo por la moderna luminotécn ico; éste se conserva igual, desde el tiempo de la Tagl ioni hasta hoy; porque no es el crdelonto t écnico d'e la electrici~ad, el que nos va o crea r un nue-vo estilo. Es e l conjunto de corrientes c ultu,~les y sentimientos del movimiento que establecen la distancia que media entre el " lago de los Ci!nes" y " P-resagios"". De igual modo corresponde vigilar lo sobrevolorixación de la técnica del ejecutante a lo que en arquitectura pued'e corresponder lo de presentación del proyecto. Hemos visto interpretar el Arlequ ín de l " Carnaval" de Schummon, por dos primeros figura s de1 Ballet Russe. Uno de e11os más joven, más ágil daba mayor amplitud a las " grand-jettés" , mayor velocidad a los "entrechat" y ol " paso piciado" de la vudta inicial con Colombino; pero o pesar de lo técnica que le prestaba su mayor juventud', do~::a menos s~nsoció"' arlequinesea que el ejecutante mayor en edad, o quien bosta~:a un sim­p¡le movimiemo de la mano o efe lo cobexa, poro dar to-do la gi"!Jcia que encierro lo figu ra tradicional de lo " Ccmedi!o dell' Arte".

•

En el ballet se muestran claramente que, la t écnico es lo base firme que debe sui­tentar con seguridad, la expresión d'e lo que busca de exteriorizarse, sin que deba pre­tenderse que seo ni más ni menos que eso. Esto se hace particularmente notorio en los ensayos hechos en mallas. Todos los movimientos que luego aparecerán velados por trajes, luces, colores, y que sugerirán apenas su secreta intención, 10parecen entonces en descu­bierto, mientras la plástica de esa maravillosa máquina que es el cuerpo humano funciona a ojos vista; con el juego extraordinario de sus articulaciones, la e4asticid-' de sus músculos, la tensión de sus tendones y las diversas proporciones de sus portes yuxtaponiéndose en forma siempre distinta una a otra. El espectáculo nos satisface eso sed que tenemos cuand'o niños de destripar un muñeco para investigar el secreto de su presencia exterior; cuando ma­yores, de ver la máquina del barco que nos lleva sobre el río; cuando mad'uros para in ­vestigar los secretos dd Universo. Es el mismo placer que nos sugieren las obras de arquitectura cuando desnudas¡ de revoques y recubrimientos, ncs muestran su estructura en juego de vigas, pilares de cemento y de muros de ladrillos. Las líne as son más puras; y si pierden en sugestión, ganan en plástica; porque no ~ay traje que pueda hacer ganar nada en esa clase de valores a lo que puede ofrecernos un torso, un brasa o una pierna desnuda . Y es entonces cuando se muestra más necesario superar la técnica sin concesiones; se ve claro la estructu lla, sobre 1!1 cual debemos agregar lo vestid'ura final de la expresión d·:! un contenido.

Un paralelo entre ambas artes sugiere el interés que puede significar poro lo arqui­tutura lo crutocrítico previa o lo vestidura final del edificio. Uno estructuro, que yo en­cerrara en sí mismo un valor plástico (conquisto mucho más difícil que lo de lo plasticidad' de la obra terminado ) valorizaría en justos términos la función de revoques y revestimien­tos que, a porte de su papel defensivo, llenarían el de terminar d'e sugerir un sentido definido, crear un climq determinado dentro del valor d'e la expresión total .

Realizaríamos así lo condición " carácter" , que ton difícil es de llenar en arquitectura , dond'e parece que el artista no se sintiera cómodo, muchas veces, poro poder expresar libremente, manteniéndose dentro de los convenciones que son propias y parliculores de este arte.

En reali&od, los cCinvenciones no restringen; al contrario, prestan un idioma que por ser distinto al usual se aviene mejor poro d'ecir de manero única la cargo emocional interior . Asi, el andar de puntos de las bailarinas que las separa no solo del suelo, sino del "andar" de nuestra vid'o diaria. Bastan los movimientos clásicos yuxtapuestos, contrastando e in­tercalados con ctros (que no por menos clásicos dejan de es'ar cnc&.1:adrodos en una tra ­dición por lo menos pavloviona ) pa ra expresar todo un mund'o de dramáticos alternativas como di de "Francesco da Rimini" .

Cuando bs partes mimadas del ballet tienden o d'ejor su mundo convencional para representarnos la anécdota par signos más cloros, como en algunos trozos del " Danubio Azul" (reconciliación del húsar y lo niño con sus podres ) y en el "Lago d'e los Cisnes" (el príncipe ct'irigiéndose o los arqueros ) en seguida el todo se resiente de gran ingenuidad que puede ~aer muy fácilmente en lo falta de calidad'. El camino de la real expresión se ma­nifiesto superior en bcrllet cuando se llego al mundo de las imágenes sólo a través del movimiento y de los formas : el deslizarse en formo seguida, suave con brasas que se curvan o cuerpos que giran engendrando cilindros, con puntillados de "pos de bc:urré" los movimientos angulosos bruscos y cOt'tados, gestos demoníacos que nos pintan luchas agrias y duros; figuras rítmicas y rápidamente repetidos, aparentemente confusas en lo expresión de la desesperación y locura; temblor de manos y cu~os que hacen vibrar los volúmenes en una comunión con el ruego transido de temor. Es un lenguaje :abstracto como el de la música, con el agregado de tener aquí una fuente de recursos que por ser más amplia, rcsult'O más rica pe)to también más d'ifícil de usar.

En arquitectura no se suelen " decir" ni lejanamcnte •as cosas que nos cuentan o expresan simplemente Músico o Balld . El por qué reside fund'amentalmente en dos puntos : primero, no se ha obtenido tod'avía (en nuestros tiempos ) el poder expresar por medio de sus propias convenciones, un sentir interior tan variado cc:mo el tema; en la Cl:tsa habita­ción, puede tener toda la gama de los ct'istintos "modus vivendis" de las familias para quienes fué construida; en el palacio su significado histórico, civil, cultural, etc .; en la oficina, en el taller o en J.a fábrica, eso heráldiaa noble y potente que enraíza en sus oríge­nes generalmente de taller manufacturero, o en la pequeña empresa que ha echado alas por el tesón y la mancomunión de esfuerzos; en la estación, en el hangar, en el puerto, el anuncia de bienvenida o de despedida de una ciudad que recibe o que despide y así si­guiendo. Segundo: al vacío de contenido que le adjudica nuestro arquitecto a la obra que proyecta, es consecuencia en porte de lo "imposibilidad" d~ atender un detalle que gene­ralmente parece pueril frente a la importancia de lo salución de orden económica, práctico Y técnico de la construcción y al terror a la literotu10 o lo literario que atemoriso a todo proyedtista, ft~lsomente guiad'a por un equivocodo concepto de purismo en eJ arte. Es oportuno recordar aquí o Rodín y nada más puede decirse frente a la que él escribe en su libro "El Arte" por cuanto a lo lituario se refiere. Más bien que transcribir los conceptos de ese artista, nos puede interesQr transcribir, algunos conceptos vertidos por Mr. GrigorieH en una conversación mantenido con nosotrns.

En la "construcción" de un ballet puede ocurrir que se parta de la base de un ar­gumento d de lo base de un troso musi~l En el primer caso se le adopto o creo una música; en el segundo se le adapto el tema de una leyenda, de una obra li'eraria a se le c~ea un libr~o especial. El argumento no significa ni algo despreciable, ni algo prepon­dera.nte; es una efe las partes, que componen el conjunto ballet, que. juega dentro de él sin colocarse en primer plano ni verse echado de lodo por temores de caer en una literatura

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" LA FAMILIA" Pintura al fresco e l Hall Principal por el pintor nocional Joaquín Torres Gorda

Aspt:cto de fachado sobre lo Avda . Garibald'i. Entrado poro autos con alero de protección. Re! iro apreciable de fa construcción con e l fin de disminuir rufetas y evitar vibraciones

.A.RQU ITECT URA 11

Detal le de lo entrado prin . cipol con el alero que per­mi te bojar o cubierto. Muros del acceso revest1 dos de mármol g ris nec io­nal. Los postes de ilumi -

noción están hechos con coños de 102 m / m. y sir­ven po ro la vent ilación de lo red cloocol, evi tando lo colocación de columnas óe

venti loc ión en el frente

Ha ll princ ipal con un fresco de Joaquín Torres Gorcío

Hall principal de planto bajo . Al fondo el ha ll de entrado. Todos los locales del lodo derecho son p~que­ños dependencias de servicio, dond<! no se producen ru idos y que aislan o las piezas de enf·:!rmos, de los lccoles de trabajo, cocino, etc. , don-

Hall interior de estor. Cielorroso de Acoustitex. Mura-~ enduídos, pisos monolíticos. los puertas de los ha ­bitac iones con señal luminoso de

12

de se producen ruidos molestos

Habitación poro enfermos con acompañante. Paredes enduídos, piso de ba l­dosas C. X. Kenti le de asfalto y amianto. Ventanos do modero con tejido mo.;­quitero y cortinillas de acero a mericanos. Cado hab itación t iene teléfono, y llamado luminoso a triple seña l, uno sobre lo puerto , otro en el cuarto de guard ia y otro en el local de la Nurse Jefe. Estos señales 'luminosos sólo :.e apagan ciesde lo misma habitación por medio de uno clavija que tiene e n

su poder lo persono de serv icio que debe acudir al llamado.

llamada

AR QU IT EC T URA

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Vista de la fachada interior y jordín Otro aspecto de la ~ehada . El oreo da acceso a un pasaje abierto, con entrad'o de servicio. Lo columna de ventilación que aparece en primer término a la izquierda pertenece

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a la propiedad vecina

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Sola de operaciones. Revestimientos de batd'osines azules opacos, pisos monolíticos, cieJoraso enduído. En la pared lómpara esterilizadora. Aparato acondicionador General

Electric. Artefodos de lus principal por Trinchin

De:alle de lo cocino. Helod'eros General Electric. A lo izq"ierde~¡ el affice con ventana guillotino

Salita comedor de la Nurse ¡efe

de comunicación

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poren ~e con ospirod'or e léctrica.

S U M 1 COCINAS WILSON

N IST RO " ESSE "

SON'S & Cío.

ARQ UI TECTURA

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Dos aspectos del parque que rodea el hotel

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ARQU I TECTURA 15

DECORACIONES Y MUEBLES POR

Vista hacia lo t errazo poste rior

" LA M A DRI LEÑA".

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LA CONSTRUCCION DEL HOTEL NI RVANA TUVO, POR PRI­

M ORDIAL FINAL IDAD, LA DE DOTAR A COLONIA SUIZA, UNA

DE LAS MAS ANTIGUAS Y PINTORESCAS ZONAS DE ATRA CC ION

TUR ISTICA DEL PAIS, DE UN HOTEL MODERNO, CONFORTABLE

Y ECONOMICO, PARA SATISFACER LA CRECIENTE DEMANDA DE

HOSPEDAJE Y DE MEJORES COMODIDADES QUE LAS QUE OFRE ­

CIAN LOS HOTELES ESTABLECIDOS EN LA LOCALIDAD.

EL EDIFICIO DEL HOTEL, CON SUS CONSTRUCCIONES A N E­

X AS, SE HALLA EMPLAZADO EN UN PREDIO RURAL DE VEINTE

HECTAREAS QUE REUNE, PARA ESE FIN, NOTABLES CONDICIO­

NES, POR SU AGRADA BLE RELIEVE TOPOGRAFICO, EL PARQUE

Y LOS MONTES QUE CONT IENE, LOS MAS BELLOS Y ANTIGUOS

DEL LUGAR, Y POR SU ADM IRA BLE SITUACION, PUES ESTA

ENCLAVADO EN EL CENTRO DE COLONIA SU IZA, CON FRENTE

A SU CARRETERA DE ACC€SO.

LA PREOCUPACION DE LOS ARQUITECTOS FUE LA DE PRO ­

YECTA R Y CONSTRU IR UN HOTEL, ACERTADAMENTE RESUEL ­

TO T ECNICA, FUNCIONAL Y ECONOM ICAMENTE, Y , ADEMAS,

QUE ESTUVIERA DOTADO DE UN PODER DE ATRACC ION Y

Pisto de bo11e

Visto de los cocinas

ARQUITEC T URA

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RETENCION SOBRE EL V IAJERO, INCITANDOLO A PROLONGAR

SU ESTADA Y DESPERTANDO EI'-J EL VIVOS DESEOS DE VOLVER,

RODEANDOLO, PARA ELLO DE TODAS LAS COMODIDADES PO­

SIBLES.

El ACONDICIONAMIENTO INT EGRAL DEL PREDIO EN EL

CUAl SE EMPLAZO EL HOTEL FUE OBJETO DE UN ESPECIAL ES­

TUDIO, POR ENTENDERSE QUE LA BELLEZA DE LA COMPOSI ­

CION, SU ADAPTACION Y VINCULACION A LA NATURALEZA,

SU PODER ATRACTIVO Y SUGESTIVO SOBRE EL ESPIRITU DEL

V IAJERO O TURISTA, SON FACTORES· CUYO VALOR COMERCIAL

NO DEBE DESCONOCERSE.

LAS FOTOGRAFIAS DE LAS PLANTAS ILUSTRAN SUFICI EN­

TEMENTE SOBRE LA DISTRIBUC ION Y COMODIDADES DEL HO­

TEL PROYECTADO. LA PLANTA BAJA CONTIENE LOS ESPAC lOS

PUBLICO$ Y SOCIALES. EN LAS TRES PLANTA S AlTAS SE DES­

ARROLLAN LAS HABIT/-\CIONES CON SUS CORRESPONDIENTES

A.NTEC.AMARAS Y CUARTOS DE BAÑO. LOS SERVICIOS GENt­

<ALES SE AGRUPAN EN UN CUERPO DE EDIFICIO ANEXO Y

ESTAN DOTADOS DE LA NECESARIA AUTONOMIA.

Uno de los comedores

ARQUITECTUR A

EL GARAGE, EL LAVADERO Y LAS DEPENDENCIAS DEL ?ERSONAL DE SERVIC IO SE HAN DISPUESTO EN DOS EDIFIC IOS INDEPENDIENTES.

EL HOTEL ESTA EQUIPADO CON EXCELENTES Y COMPLE­TAS l t-.;STALACIONES ELECTROMECANICAS : AGUA POTABLE Y AGUA CALIENTE, ELECTRICI DAD, CALEFACCION A VAPOR, OBRAS SANITAR IAS, TELEFONOS EXTERNOS E INTERNOS, SER­VICIO CONTRA INCENDIOS, ASCENSORES Y MONTAPLATOS, Etc.

LA ARQUITECTURA EXTERIOR DEL HOTEL ES AGRADA­BLE, SUGESTIV A Y PINTORESCA. LOS MUROS SON DE LADRILLO PINTADO DE COLOR BLANCO, Y EN ALGUNOS SITIOS DE PIE­DRA A SI COMO LOS PILARES DE tOS PORTICOS. LA CARPIN ­TER lA DE MADERA DE LAS PUERTAS YVENT ANAS ES DE COLOR ELANCO Y LOS POSTIGOS) SE HALLAN PINTADOS DE VERDE. LA -:-ECHUMBRE ES DE ROJAS TEJAS DE T IPO COLONIAL.

EN EL PREDIO DEL HOTEL SE HA CONSTRU IDO UNA PIS­:1 : A DE NATACION CON SUS DEPENDENCIAS; UNA PISTA DE 5A. ILE AL AIRE LI BRE; CANCHAS PARA LA PRACT ICA 0€ DI ­, ::RSOS DEPORTES Y UN RECINTO CERCADO PARA JUEGOS IN ­=f ~ TIL E3 A LA SOMBRA DE FRONDOSOS ARBOLES.

Visto hacio el bar

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Arquitecto Horacio T Ctr<l Aro cena

Debido a la gentileza 4el arquitecto don Horacio Terro Aroceno, hoy podemos brin­dor o nuestros lectores uno explicación sobre el proyecto: "Mejoramiento de los e jidos en los ciudades del interior", cfel que él es autor.

Demás está decir la total coincidenc~a de pareceres que mantenemos con el fondo del problema que motivó este proyecto.

Es hora que se limite la voracidad' del interés par1iculor, que se coordine el en­sanchamiento d~ los poblaciones con los intereses gener.oles, que todo resulte coin­cidente con un plan armónico y no librado al incontrolado arbitrio particular.

tf"t.amient"

de l"' efid"s

Son tantos los peligros puestos en jue.­go, tontos los valores puestos en peligro de perderse, tontos los moles o constituir­se en hechos consumados, que es hora de lo intervención ·de quien tiene autoridad y responsabilidad' poro ello; en una acción de orientar, regular, fiscalizar . . . y en ese sentido se estructuro, en el fondo, el inte­resante proyecto del arquitecto Terro Aro­ceno.

plan de ue&anismcJ

en las ciudades inteei"t.

A R QUIT EC T UR A

Se me so licita para ARQUIT ECTURA uno explicación del proyec to presentado por mí o la Cámara, sobre " Mejoramiento de los ejidos y plan urbanístico de las ciudades det inte­rior", el que incluye lo creac ión poro codo ciudad d~ uno zona de g ranjas, de un porque fo restal munic ipal y de uno zona de ensanche urbano de· vi vi endas modestos, todo el lo bajo lo ga rantía de los estud ios técnicos necesa rios.

No siendo posible re produc ir aquí el texto del proyecto que consto de largo a rt icu lado, n i su detallado exposición de mot ivos, que, por otro porte han sido y·o publicados, me limi­taré o resumir los d isposiciones de l proyec to y los fines que por ellos se persiguen.

Aprovecho ré esto oportun idad po ro subra yar a lgunos característicos técnicos.

El proyecto tiende concretamente o crear poro codo ciudad del interio r, en uno zona próxima de t ierras apta s, a menos dz doce kilómet ros del centro poblado, un g rupo de gran ­jas pequeñas, de cul t ivo intensivo y variado, granjas que no serían menores de cinco hec ­tó reos codo uno, ni mayores "'de veint:, y que estarían en monos de granjeros pa rt icu lares. Su cultivo quedo establec ido bajo d irección técnico ag ronómico municipal , y los productos agrícolas y de lo industrio granjera habrían de negociorse en el mercado de lo ciudad ve­cino asegu ra ndo .el obost:cimiento el cen tro poblado y o lo vez favoreciendo su comerc io exterior. Al mismo tiempo y conjuntamente con este grupo de granjas, el proyecto creo poro codo ciudad un porque foresta l de reservo , de propiedad municipal, plantado bajo lo mismo dirección técnico agronómico que los granjas. Lo plantación de este po rque se hoce posib le al disponerse que los agricultores puedan adquirir los granjas vec inos, abona ndo sus cuotas por medio de lo plantación, o su ca rgo, de á rboles en el porque munic ipal.

El conjunto de los tierras dest inados o granjas y po rque forestal tendría un ó r.eo tota l comprend ido ent re t res y seis veces el área urbano de lo ciudad respect ivo. Lo rozón de hacer un solo conjunto de los t ie rras poro ambos dest inos está en que los g ra njeros han de s ituarse próximos al porque que contribuyen o plantar, y también en faci litar lo solución de q ue este porque puedo componarse o lo la rgo de los vías públicas qeu do n acceso o los granjas, o como envolvente de los mismos granjas y en formo de protegerlos contra los vientos y de proporciona rles combust ible y elementos út il?s.

Siguen en lo pógino 3 2

21

Detofle de la entrada

PARA LOS EMPLEADOS DE UNA COMPAÑIA Arqtos. RAUL H. CLERC y HECTOR A. GUERRA

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Vista general desd'e la rambla ol hotel Miromar

22 ARQUITECT UR A

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Detalle de la fachada posterior

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20 ARQ U I TEC T URA

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EL TEMA : UN HOGAR DE VACACIONES, EDI­

FICIO DESTINADO A LLENAR UN ROL SO­

CIAL HUMANO Y NECESARIO, DONDE LOS

EMPLEADOS PUEDEN DISFRUTAR DE SUS LI­

CENCIAS ANUALES CON TODO CONFORT.

HEMOS PROCURADO OUE LAS CARACTé--RIST ICAS DE ESTE EDIFICIO, LLENARAN EN

ESP IRITU Y EN LA PRACTICA LA IDEA QU=

LO HABlA CREADO. UN LUGAR DONDE EL

EMPLEADO RECIBA TODOS LOS BENEFICIOS

DE LA NATURALEZA, LUZ, Al RE, SOL, ES­

PACIOS VERDES Etc. , PRODUCIENDO A SU

VEZ EN EL A NIMO DEL HABITANTE LA SEI'.!­

SACION DE "HOME",QUE QUEDASE GRABADO

EN SU ESP IRITU EL RECUERDO DE SU ESTA­

OlA. PARA ESTO HEMOS SACADO EL MAYOR

PA RTIDO POSIBLE DE LAS CARACTERISTICAS

PARTICULA RES DE LOS ELEMENTOS QUE E"-.­

TRARON EN SU CONSTRUCCION PIEDRA,

LADRILLO, MADERA, TEJA, Et::.

DE NA VEGACION

EN BASE A LO ANTERIOR SE HA COtv'­

PUESTO EL EDIFI CIO, FUNCIONAL Y ESTETI­

CAMENTE DE UNA MANERA SIMPLE Y Ge­

NEROSA, ACUSANDO FRA NCAMENTE EN SU

EXTERIOR EL CA RACTER DE LOS DIFERENTES

LOCA LES, PARA OBTENER CON ELLOS Y EL

ESPACIO CIRCUNDANTE, VOLUMENES QUe

SE CONJUGAN ARMONIOSAMENTE . REALZA­

DOS POR SU COLORIDO CARACTERISTICO Y

LA NATURA LEZA.

EL PROGRAMA REALI ZADO COMPRENDE :

YESTIBULO, HALL. LIVING, BAR COMEDOR,

ADMINISTRACION, 31 DORMITORIOS CON

SUS RESPECTIVOS CUARTOS DE BA ÑOS, BA­

ÑOS ESPECIALES, SERVICIOS HIGIENICOS DE

PUBLICO, OFFICE, COCINA, DESPEN~A, CO­

MEDOR DEL PERSONAL, CAMARAS FRIGORI ­

FICAS, HABITACIONES DEL PERSONAL, LEN ­

CERIA, GARAGES, TERRAZAS, PATIO DE PA­

TINAJE, JARDINES. CANCHA DE TENN IS,

BASKET BALL, BO~HAS, JUEGO DE NIÑOS, Etc .

A. RQU IT ECTURA

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UNA CHARLA RADIAL DE V IGIA EN RADIO ARIEL, UN RECORTE DE A V 1 S O POR DEMAS ~UGESTIVO APARE­CIDO EN LA PRENSA Y UNA NOTA DE TRISTAN APARE­CIDA EN " EL DIARIO" FOR­MAN ESTE RAMILLETE PIN­TORESCO SOBRE UN TEMA MUY SERIO QUE TITULA­MOS :

" TRES NOTA S Y UNA SOLA Y AMARGA REALIDAD"

QUEREMOS CON ELLAS, SU­GERIR MAS QUE DECIR, Y MAS EN ESTA OPORTUNI ­DAD EN QUE LA PALABRA O LA NOTA PERTENECEN A PERSONAS AJENAS A NUES­TRO GREMIO, PERO QUE AL FIN QUE N O S· PREOCUPA ACIERTAN POR DEMAS A PONER EN EVIDENCIA ESE MAL EN EL NACIMIENTO DE LOS BALNEARIOS Y, POR EXT-ENSION EN EL CRECI­MIENTO DE LAS CIUDADES :

EL INTERES INDIV IDUA L PR IMANDO SOBRE EL GE ­NERAL.

Días atrás esbocé ligeramente y en sus lineamientos principales, el problema irreso­

luble que se planteará en un futuro no lejano con esos negocios de tierras que, pretex­

tando la formación de balnearios, se llevan o cabo sobre nuestras costos.

Encontrándome después con el Ministro de Obras Públicos, don Tomás Berre!. a , e l ac­

tivo e inteligente hombre de Estado no sólo se manifiesta en un todo de acuerdo con lot argumentos que ad'uje e n esa charlo , sino que me gugirió la convenioncia de insistir en

e l temo.

Evidentemente tenemos que poner coto o esos fraccionamientos de pr-edios, que o ve­

ces, no suelen ser otra coso que desamparados y extensos médanos. No podemos ni de­

bemos consentir en que, quien quiero que sea, poseyendo extensiones sobre lo costo, se

sirva del prestigio alcanz-ado por algunas de nuestros regiones del Este poro, SIN NINGUN CONCEPTO ESTETICO N 1 URBAN ISTICO, parcelario e n solares y presentarlo como un gran

centro veraniego y de t·urísmo. El Uruguay yo logró, e n todo el Sur det continente, justi ­

ficada fama como medio de atracción y esparcimiento.

Para nosotros, la actividad balnearia constituye un bie n inapreciable. Hc y por hoy

repr.senta uno productiva y rendidora industrio.

Se hace necesario, pues, d iría que imprescindible, tomar todas las medid'as condu­

centes a que est~ re nombre que alcanzó e l país no disminuya por ningún concepto. De

ah í que , en ~onc es, se haga menest e r qu e impidamos que en la s zonas ve"', aniegas sur~ln

focos o poblados sin ton ni son que afectarán la belleza imponderable de nuestiiiJs costas.

Hasta e l presente no se ha hecho nado por neutralizar tales especulaciones. Yo abri­

go la esperanza y la convicción d'e que en ade lante se adoptarán disposiciones tendien ­tes o contemplar, desde cualqu ier punto de vista qu e se lo aprecie, es~e proble ma que

tonto daño nos está haci endo. Les municipios del Este se hallan en la ogligación de im­pedir ese mol y de ve r que puede hacerse por.:J paliar los d'oños cllusados por parcelo ­

mientas anteriores torpemente autorizados. No es posible ni e s juicioso que sin esfuerzo alguno de porte del prop ietario de tie rras obtengo e l privilegio de redondear uno mag­

nífica fortun·'l nad'a más qu e por posee r uno porción de t e rre no sobre to costo que cuente

con algún are nal o alguna e nsenada . Eso no es sufic iente poro crear un centro balneario.

Y no es ¿ e l caso qu e se admi'Jo e l crite rio de que bosta abrir calles o a ve nidos rec :a s so­

bre un plonc poro dar por surgido e l ambiente ve raniego. Esto no de be suce\Jer. Poseemos d privil eg io involoro ble de pla ya s y costas ponorómic:~s estupe nd'a S'. Por sí solos, sin qu e

t oda,iJ e l esfue rzo, lo imaginac ión y lo in iciativo del so r humano los me jore o los dote

de comodidades y ,otroct ivos, yo so n manifestac iones de exqu isito hermosura . En e ll os se de leita n los ~jos y encue ntra regocijo d espíritu .

Pe ro uno coso es q ue u no d'isfru ·e y se e xtas ie con su contemplación y le re sulte og ro­d:Jble t e ntlr allí un refugio pasaj ero y circunstancial poro solaz y d ich :~ , y otra coso mu(

d istinto es det e1 m inor qu e e n ese m ismo lugar pue do constituirse un centro poblado de a t racción de forast e ros y vor ~ neontes. Poro esto ya se requ iere la inte rve nc ión de lo sc ­

c:iedao'. Entonces tie ne n que inte rve nir los técn icos en mo le ría ed ilicia . Es a los urbanistas a quie nes les corresponde precisa r como ha d e crearse lo región bo lnear: 'l . Y €n esto t o reo no cabe n los improvisa ciones.

Lo ed ilicia y b urba nís t ico es una ciencia difícil que e xige c spec ial iz ~ció n . Pe ro, des­grac iadamente, n i una ni otro han participado e n el múltiple y desc.tinado florecimiento d'e

t olnearios e n nuestros costa s de l Este. Coma hongos han aparecido éstos por t odos lados. Cualqu iera que ha t e n j;do o tie ne unas cuantos hectáreas por aque ll cs sitio!! ya se siente

due ño de un balneario. Lo hace parce lar, imprime varios millares de folleto! , pone e n ve n­t a los so lares y y :~ está e n marcha e l negocio. No de bemos tole rar ~sto . Después ocurre lo qu e yo está pasando ohoro. Advertimos que la plonimt tría es harto def icient~ . Compro­bamos qu e (•n e l fraccionamiento para nado se contemplaron la s bellezas del lugar. A! is­timos con dolor al espectáculo lamentable que no se supo o no se quiso, por avide z de lu ­c ro, a provechar las caracte rísticos peculiorísimos d'el panorama y de la topografía de la región. Y al final , t odavía nos cí,.J mos cue nto que e l daño hecho es intole rabl e pero tam­

bié n incorregible. Y eso no es t odo. En cuanto se han vendido me~io doce na d e so·!ares, sus propietarios, qu e al principio se encontraban muy satisfechos unos, y que otros los

adquirieron sin conoce r lo ubicación, pe ro oh•oid'os por la propagando perciben que no

hoy medios de comunicación, que los cominos se hallan muy le janos o que son intransi­tables, que tales vías están cortados por cursos de aguo , etc ., y que, 1odemás, carece n de

se rvicie :. de transporte . . . cloro está , enseguida pone n el grito e n el cielo porque los au ­

toridacies munic ipoles y nocionales concluyan con toles deficiend:Js. Y claman porque se

construyan cominos y pue ntes y porque se hago llegar hosil:~ el po-raje ómnibus o fe rro­carriles.

Y ah í no se detie ne lo cos.:J . Porque en llegando o una veintena los compradores d a predios pequeños y en cuanto realizan en éstos alguna casilla o chalet, ya sienten, como es lógico, la necesidad del pavimento, yo experimentan la exigencia de lb luz eléctrica, yo quieren que se le instalen los servicios de aguo corriente y también reclama1t que se los dote de obras de soneamien ~o. Y aún después exigen policía, centros e~colares, pues­tos de asistencia médico y todo cuanto requiere el progreso y lo comodidad individual y

colectivo .

A R Q U 1 T E C T U K .\,

Lo que piden esos vecinos no es nodo que no seo rosonoble desde su punto d'e vista . Y en cierto modo tienen razón. Si t:~s imposible, ¿por qué entonces se autorixó el porce­lamiento? Pero analizando los posibilidades del Estado se comprend'e de inm~diato que no existen medios técnicos ni económicos de contemplar toles necesidades.. Y los pocos que se pueden llenar significan cargos en excesCI pesacta paro los rentos nac ionales.

Insisto, pues, en que hoy que defender nuestros costos, defendiendo a lo vex el in ­terés del país. No se debe permitir el parcelomiento de tierras costeros sino conforme a un me.ditod'o estudio o pl'octicorse en codo coso. El Estado y los Municipios tienen que fi ­jar su atención en esto índole de negocios. Los centros balnearios que surjan han de ser proyectados por expertos en materia edilicia y urbanístico y conforme o un plan rociortol y ajustado a los conveniencias de presente y de futuro. Así lo requiere nuestro calidad' de grande y ponde'tado centro de atracción veraniego.

• • • ptincipi" • • •

-. -., ', .. . ~-

El terreno que

• • • • • • • • • • •

No es de extrañar, pues, que habiendo contraído, por nuestra parte, la veleidad temeraria de hacernos propietarios "por el importe del alquiler" o por me­nos aún, si posible fuera, nos dirigiéramos al conceptuado ex­perto en negocios de tierra. Nues­tro optimismo llegó a la exalta­ción en cua:nto hablamos con X.

- Justo , - nos dijo- yo tengo lo que Vds. precisan. "El paraí­so terrenal" . U na asociación ad-

ARQ U I T EC TUR A

se llevaba el m .irable de la paz de la presencia mar.

viento

• campesma y solemne del

Además nos llevó en autom ó­v il. "The business is the- busi ness". X trabaja de acuerdo con la técnica moderna.

Con todo, no tardamos en dar­nos cuenta de que se tardaba en llegar algo más de lo que creíamos ha.berle entendido a X. Que, por lo demás, para acortar el viaje, nos iba haciendo algu­nos de esos cuentos que hacen

pensar y sonreír. Corno una pa­rábola detenida en el umbral del chiste. Además, nos explica­ba lo que iba a pasar cuando se construyera la rambla, "corno ya estaba resuelto". El terreno iba a quedar tan céntrico, que habría que pensar en venderlo, naturalmente por mucho más de su valor, para evitar los riesgos del tránsito.

Pero, al fin llegamos. El lugar no parecía muy promisorio. Cu­bierto de arena, entre la cual emergía una especie de repollos, que nuestro guía nos explicó que eran pinos, había que verlo desde el mar. Además, cuando cobraba su total encanto, era en los días calmos y soleados. Sin viento. Y aquel día soplaba una de esas ventiscas arracha­das que son privilegio del Polo y de los alrededores del Palacio Salvo.

Ese inconveniente dificultó al­go la búsqueda y hallazgo del terreno. Pero, X tiene un gran instinto de orientación. "El do­mingo pasado estaba aquí", nos dijo. "¿No ven? cerca del alam­brado". Un alambre, en efecto, se veía saliendo de la arena. Pero, X nos explicó que, cuando el viento soplaba de aquel lado, había que consultar el plano. Por suerte, lo había traído. Y gracias a ello, resultó fácil darse cuenta que el terreno tenía que estar allí, donde justamente es­taba marcada la intersección de la rambla y de la avenida prin­cipal del balneario. Ahora, con el viento, se había corrido un poco. X se dió cuenta por unos arbolitos, que estaban algo más lejos y que seguían marchando a la deriva sobre la arena. Y nos seguía explicando: "La ram­bla viene por aquí. .. Esta es la avenida". Y el ademán, tenía que seguir el sesgo cambiante del viento. "La ventaja - agre­gaba después-- es que se trata de un terreno ochavado. Es el único del balneario que tiene cinco frentes . .. No hay otro". Y seguíamos caminando, detrás de la esquina ochavada que el viento se llevaba.

Menos mal que no ha llovido, - nos explicó después X- por­que, eso sí, con la lluvia hasta que no se hagan las obras de drenaje, suelen abrirse unos zan­jones. Pero, duran poco; el vien­to se encarga de taparlos. Como es lógico, quedamos en volver cuando lloviese.

TRISTAN.

27

'

" ARQUITECTU RA", con franco satisfacción da cabid:. hay e n sus páginas, a la presentació n del proyecto corr ~s­pondiente al futuro edificio para la Facultad de Arquitec ­tura d'e Montevideo, parque aún cua ndo posa el tiempo, no puede disimularse e se la:zo de unión que sie mpre sent imos con nuestro casa ¿ e estudios, que cobijó nuestras pr ime ro s ilusiones de estud iantes, - yo e ncaminados e n determinada d'isciplino profesional.

Desde su sepor:~ción de lo vie jo Facul tad de Met~mó ­ticos, lo Facultad de Arquitect ura func ionó y funciono e n un edificio cuyo inicial destino no concue rdo con e l que actualmente se le do . Por e llo, y siempre e n base ol pe r­feccionamiento d'e lo e nse ñon:zo, desde e l año 1929 s urgió e ntre sus profesores y d irigen tes lo ideo d ~ le vantar u 11 edificio moderno, qu e respondier:~ al grado de adelanto que se encontraba lo orquitectur~ e n el Uruguay.

Y fué así que surgió lo Ley de 22 de Moyo de 1929, dectinondo la sumo de S 600.000.00 paro lo proyectado construcc:ón y el Museo Nocional de 6e llo s Artes. Factores adversos poro el pa ís, h icieron que e n e l año 1934 que ­daron onulo¿os todos aquellos esperon:zos, hasta que pos teriormente o 1937 , pud'o llegarse a concretar lo o yudo oficial, procedié ndose en el a ño 1938 al llamado a con­curso entre Arqui tectos nocionales poro e l futuro edificio de la Facultad de Arquit ectura , comp::tencio e n lo qu e fueron vencedores los Arqu itectos Ra món Fresneda Siri y Mario Muccinclli .

Posteriormente fué cambiada lo u bicación proyectado, siendo así que hoy d io se levanto el edificio citado e n lo e squino formado por los Bulevares Artigos y Es¡~oño , lim i­tado por lo calle Du vimio~o Te rra , con un promedio de e levación sobre lo calle, de S m et ro:.

Se desarrollo todo lo cons' rucción sobre un g ran pat io poaticodo, que converje hacia un a r.fi teotro ol aire libr2, con escenario ejecutado e n varios planos que e mergen d ~ los estanques que e nvuelven ol t eatro. Este patio est ará decorado con esculturas de artistas nocional es y repro­ducciones de obras famosos , estando concebido con el cri:erio d'e un museo al aire libre, e l que, complementado con lo profusión de obras pictóricos y escultóricos qu e po­drán desarrolla rs e e n e l gran ha ll interior, permitirá una antima conexión de los artes con lo arquitectura y d el es ­tudiante con les a rtes.

Otro patio más intimo - que se domino desde lo en­n odo-, fué crcacío en honor del gran profesor Mr. José P. Cerré, a quien tonto d ebe lo Focul 'ad de Arquitectura. Y los pórticos que ambos patios muestran, abren hacia una futura posibl e ampliación del actual pred io del edificio, pe rm it ien co espe r ~r una futuro conexión con amplio zona de jardines.

Sobre lo entrado principal , uno gran columna histo ­ria do podrá ~2r al igual qu e las frescos y esculturas d el interior-, motivo de interesantes concursos e n: re todos las artistas nac ionales.

Los característicos principale s del e dif ic io qu e se levanta son la s siguie ntes :

CAPACIDAD

- 8 salones de 2S mesas de 2 m etros cado uno , poro los 3 prime ros años.

-2 salones de 3 S mes:: ~ de 3 metros coda uno pa ro los dos últimos años.

- 1 salón ded'icado o. composición decorativo. - 6 so los poro clases 1 eóricos oríent-.:~dos o 1 S"U r. -2 solos poro clases teórico-prácticos. - Instituto de Urbanismo con varios locales. -Instituto de Arqueología con varios locales. -Local poro e xposición permanente de proyectas. -Local para Modelo Vi vo . - Local poro estudiantes. - Logg ios poro Gran Pre mio. - Gran Biblioteca para 80.000 volúmen es, con lo ca rac-

te rístico d e que codo meso tiene " su ambien 'e" con ve ntanal qu e ¿o sobre e l joro'an , anexado a ésta una gran t erra:zo que pe rmitirá la lectura al aire libre Lo Biblioteca t iene lo particularidad de pe rm it ir la entrado directa de l pública sin pasar por porte alguno d e lo Facultad .

- Salo de Actc•s paro 300 butaca s. - Museo d'e Mate ria les ¿ :: construcción. - Locales administrativos, dependencias, servicios, e t c

" ARQUITECTUf\A" formulo su ín :imo deseo, d e qu e o lo bre vedad eso esperanxo puedo ll egar o uno realidad , poro beneficio de todos bs nuevos gene raciones d e estu ­diantes, y de todos los qu e sienten por lo culturo supe rior, alguna in qui etud , cualquie ra <;ue e llo sea .

Do s vis tas d~ la maquttt ~

28 A RQ U ITECT UR A

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ARQUIT ECTUR A

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Detall ~ de lo fachado princ ipal

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PLA NTA ALTA

De talle del moquettc

ARQU I TECTU R A J l

Cor.ti nuo ción " EL MEJORAM IENTO o: LOS EJIDOS

Viene de la. página 21

En este con¡unto de t1 err:s se hJ opo rtcdo hasta un 3 •. de lo superf iCie del porque poro crea r un centro odm~n ,stro t,vo, cal1c el, soc,ol y pedogóg co

Lo cr~oc,ón de gron¡os y parques quedo comprendido en el estud1o urbonist,co mt~gro l

de lo c1udod y de sus al rededores. qu~ el proyecto do? ley d1spone, y por t::mto quedo su¡eto o los reglamentaciones mumc1poles que sur¡on de est" t:!slud1o, hecho obligotono

Al m1smo fempo, el proyec to prevé y establece un ensanche de codo c1udod en condi­Ciones técn1cos y económicos, "n benehc1o de los pobladores modestos. En los menos de est:s fomil10S, e l M un1c1pio de codo c1udod pondno los pred 1os poro edd,cor los v,v,endos, los cuales podrían construirse en los cond ClOnes que los leyes vigentes establecen, con lo ovu-io del Estado, m"d'on•.:- lo 1ntervenc1ón del lrst1tuto de v,v,endos EconómiCOs.

El ensanche urbano abarcaría , segun el proyecto, uno zona inmed1oto o I:J Cludod, de un área to tal en tre un octavo y un quinto de lo superfic,e urbano de lo m 1smo c1udod. El Mun1C1p10 esta ría obligado o realizar antes de lo mcorporoc:ón de esto =ano o de su enurbo­mlento. lo ob ro del pov1mento y del saneom1ento, cons1derados como obras mm1mos de ~.; rbon , =oc,ón, y entregaría o los fomil1os los pred1os en uno vento o pl::l zos, por el costo c"<clus,vo do los menCionados obras con presc1ndenc.o del valor ong1nor o de lo tierra

El proyecto se f~nonc¡o en todo su con¡unto con uro ¿eu¿o serv1do o ve1nte años por un 1mpuesto o lo prop1edod urbon:J que no podrá sobrepasar el cuatro y mec' 10 por mil y . ue e., lo moyana de los cosos no poscno del tres y rr:d1o por mil

En lo m1smo fmonc :oc1ón proy"c todo se comprende los gasto:; d~ los e; tud,os t ecniCc~s

y urb:mist iCOS y uno fuerte cont r.buc:on o lo obro de comumCOCI0'1CS '1oles entre lo Ciudad y los gron¡as Por o tro porte, el pro~·'.?C to s1en to el pnnc'p 'o según el cual en los exprop,o­Ciones de los t1erros todo " mayor val :.r" proven,:n:e de I:J ex1stenc o y progres::> de lo CIU­

rlod le pertenecen o ést:J, y tomb1én el de qu~ todo ensanche urboro sólo puede ser resuel•o por el MuniCIPIO r?spect1vo, y p rev1o estud.o técn iCO

La rozón de v1ncul::¡r todos estos f nolidodes, al perecer d1ve rsas en uno solo operoc'ó" ce con¡unto. es lo e" que, en realidad, unas f,n::~l,dodes se cpoyon vento¡osomente en les

~ tras y Olslodomente no serían fociles de ol:; ten.r El estud10 urb:nos",co, por c,emplo es un requiSi tO prcv1::> poro cualqu1ero de les f­

nolidodes restontcs poro s1 tuor los g rcn¡cs o el porqu" de reservo en s 110 adecuado, e poro e!lob :'cer con cc1erto el emplo zom1ento de l ensanche urbano v preven" les futuros cn>onches de 10 Ciudad en condiCIOn?s Clentíf,cos. Hasta poro es:oge r un pl:n de m:-·c­romlento de 1 •s com~nos de los epdos es necesono el es' uc'1 .:> urbe., st1co e':' C:J'1¡unto

El porque o su ve z se apoyo poro su reeli zoc,ón en lo 'ente de los gran¡es, y est:: en lo plontoc,on del porque. Por ot ro porte en el osp:?cto soc,ol y económ1co es prec,so r;.~ reol, zor froCCI0'1odomente les d1st ntos cosos prev1stcs ~ r con Slmu: ton"odod. El ebo:­tec1 m1ento de lo poblocoon y lo creOCIOn de bornes urbanos nuevos son en efe:t::>, cue.­t¡ones conexos l.'J '1tolozocoón co-r:'rc el de lo coudod e~t.J ogual mc o1 : en rel:c1ón con El 'leso rrollo de 1:::~ produccoon en ~u : o .,:J ¿e .-! uenc1o ~ t:.n"' .e"l con 1::5 co·1d ClOnes y n

vel de vodo de ~us hob1 tontes. Ten om~~-t:n te es consodercr t.:>do, los os;:¡ectos coord1nados, que yo p1en<o que ¿et;_

cvmplctorse es·e proyecto ce f'lmediC t ccn erro:; dos ~cr o menas uno de f ranqu icia s a las industria s q t:: se ir sta lc n en la : or.J d e influen cia de nuestras ciudades de l inte rior., con la con dición de c; u:! e mpleen ma no de ~~1 o d:: la ciudad, y utilice n materias p rím:lS de lo %Ono; y otro de recu perac ión ¿e ba rrios insalu bres o íncdecL •:dos y de me jo, a s ur­~a nist íc a s inmed ía tes en ks mism as c iudades, e l qu e ya c s~ó a es udio de lo Cóma 1=.

Figu ra 1 Figuro 2

A. R Q U 1 T E C T U R ,\

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- ..:;Ju ;....,.: _.. fj......-~ / ,< A;,.,,

Los ligeros croquis que occmpañan , e xpresan gráficamente un a de bs soluciones posibles 1 1 l y ta mbié n algwnos variantes fundamentales e n la composición e' e bs gran j:n y e l po rque 12 l

Serta un errar que ll~vana a dolorosos froco~os ~ desgaste d~ ~sfu¿rzos mutiles, el can­

~tderar todas estos ftnaltd:Jdes como tndependientes 'as unas de las otras, y empenor, por

e¡amplo en resolver un1coment 2 el aspec to agncola

No se trota aqui, en e fec to, de fomentar lo gran¡o en gen~ral Otsi::Jdamente s no _e con •c tar estrechament? a cado ctudad e >n uno zona de producctón propto, en relactón

con la vtda v el comerciO de la ctudad m.sma v de \ltal zar a la ctudad entero elevan­, ~·1 nl\el de vtda y combattendo lo tnercto d? un pauper.smo stn csttmulos y Stn tntcto t­

vas que v.egeto stn vtv• r Se tro to de combottr lo pobreza comercto l de nuest ro> Ctudades, lo desoc upoctón en ­

cemtco de sus hobtlont ·s, al e>tancomtento edtltc v lo tnsalubr dad y lo ousencto de ur­:>ontzocton d? los bornodos penféncos, lo carencto de los produc tos mas tndtspensobles

;::oro el obo~tectmtento de los pobladores. lo ou~enrto de ma tenos pr·mos p:Jro los tndus­

•nas mas e lementolzs, y sobre todo, el obo t tmtento '1'\0rol produc•do por e óxodo constan­

te de los fomtltas locales ante la falto de honzcntes poro el trobo¡o y lo culturo de sus

hqos Y todo esto podre combottrse por lo resultonft de un con¡unto de factores armónt -

ca< Stmulton~om~nte puestos en ¡ueg no se podre combottr parque los cosos que ~~

hacen fragmentanomente no stempre resultan como un bten fragmentan o proporctonol, s tno

quz valen cero y se malogran por falto de ambtente proptcto y de correlactón con el con­

Ju n to de las ctrc unstanctas que los enc uadran Pe ro tener uno tdeo de 10 verdadero magnt lud d, las operoctones prevtstos en el pro­

·• e: ro y de su a¡uste a los condtcton.cs y po<tbtltdodes del pats, bosta e xpone r lo reoltza ­

=oc on pa ra un coso de uno ctudad teórtca que s oproxtmo al ttpo de medtdo de nuest ros :.udodes del tntenor

t AREA DE LA C IUDAD : 250 hectárea s 1 2:ana urbano 1.

IA FORO TOTAL DE LA CIUDAD ! BIENES RAICES I: 5 millones d e pesos. I MFORT~ DE LA OPERAC ION EN CONJUNTO ~ S 250 mil pesos 15 °\> de l valor del

o foro de lo ciudad 1 ,

! ANUALIDAD PARA SERV IR LA C·EUDA EN 20 AÑOS: S 21 796 25 !como im­puesto , est e monto re pr zsento e l 4 .36 pcr mil, sobre el aforo de b prop !edod roi2: d e b c iudad ).

' RESULTADOS PRACTICO$ OBTEN DIOS POR LA OPERACION :

o 1 625 hectóreos d e gra n jas de cultivo intensivo, e ntre 5 y 20 hec' áre os de su ­perficie codo uno , cuyo producción quedo vinculado al come rcio de lo ciudad .

b ) 625 he ctáreas de ~·~rq ue forestal y d'e vios públicos plantados. e 1 De ntro del á rea a nte rior, unos 18 hectóreos ' 3 °o ) destinado s o centro policial

y od minist ro : ivo y a esc ue las y entidades cultura les y de portivos.

d ) Un e nsanche urbano de 50 hectáreas, cuyos predios se vertde rán a plo2:os o lo s fa milias mc:dest os al prec io e xclusivo ¿el costo de los pavi me ntos y del sanea ­

mie nto ..

St de este total r.stamos un 40 °o de vtos plozos y espoctos ltbres. quedanon unos

3:) hec táreas de predtos habttob les Este ensanche de lo ctudod puede tener ca rácter sus­

. tut" a de otros bornes urbanos 'nodecuodos o nsalubras qu~ o su vez podrion destmar ­o parqu.?s o bornes tndustno les No se t roto de un ensanche obltgotona nt mmedtato;

'no de de¡ar en monos del Muntctp to lo postbtltdod de hacerlo ctentdtcomente La aperactón do n a uno d tspan tbtltdod de ~ 30 000 00 poro cont nbUtr o la vtaltdad

e ¡¡dcl y de :;; 20 000 000 para esludtos técntcas y cltrecc tón.

/',RQUITECiuRA 33

Continuación d e " U BALLET RUSSE Y .

exagerada . Se pre fiere libretas simples, cuando la musrca qu e sirve- al texto, es carta y manotomático ; lo contraria en ese coso importaría la falto de libertad t é cn ica impuest-o pa r lo dificultad d'e ex presar demasiados cosas en paca tie mpo, que obligaría o descubrir lo pe rfecto expresión de cada caso. Ejemplos san, el Ballet creado en lo Argentino, can tema de evocación de Bue nos Aires d'e 1 860. En caso qu e existo un libreta compleja, se la si mplificlo y acorta como ocurre en la Sinfonía Fantástico de Berlio:r a en la Isla d'e los Ceibos. Esto posición es t ípica de los creadores fuertes, libres de las suspidacias de las timoratos o las " i nragés" . Si se recurre a un te ma de folk lore de cualquier nación, se exalta sin temar de caer e n nacionalismos; si se recurre a un argumento que reprod'uc e las inquietudes y dramas de la política internac ional mode rna co mo en " La Toble Vert" , o e n " Presages" no se teme se r pacifista o comunista .

Lo expresión de un sentimiento que cobija n todas e n e l mom e nto actual es la qu e interesa en primer plana. Na se te me esta r " pasado de moda " par e l romanticismo de un " Carna.,al " de Schuman o por la literatura d e " Francesca da Rim ini". A si , libradas de ataduras qu e si empre impartan las t e ndencias absolutos puede contarse can un repertorio dand'e se puede ir desde lo pie :ra sin an écdota a la manera de " Silfrides" o o la m.~nera d e " Chareartium", posono por la de anécoto sintética como la " Sinfonía Fantástica" has-ta el temo ele " divertissement" de " Baile de Graduados" o lo denso tramo d•amática d e " Froncesco do Rimini". De ntro de esa libertad , lo técnicc: de la coreogrofla se desenvue lve con todo lo Íllde pendencio necesario para buscar de pod'er apoyarse e n cualquier si5~emo de expresión y o si se le ha dado uno te nd encia hacia lo escultórico <!In " Choreartium" , o hacia lo arquitectónico en " Presages" o hacia e l vaso pintado y el bajo relieve grieg o en " Proteo". Se recurre a lo s artes con e l mismo espíritu de colaboración que comando t odo la e jecutoria de lo crea ción.

Ante e l concepto " colaboración " se abaten las jerarquías y se traba ja en la he rma n­da! de l común edue r:r o nivelador. Sólo se e rig e par e ncima de la s tendencias de cada partz la supervisión del Director General; que da la unidad ne cesaria , cuando las t e ndencia s personales, o pesar de lo bue no vol untad d'e cada individuo, pueden hace r peligrar aquella unidad; e l director gener•al otorga ese st.llo con que sólo una única supervisión puede marcar un a producción artística , al dar la tónica y dominante d'e la composición. Fuera de é l existe la suficie n te compe netrac ión en e l traba jo como para sabe r que cada colaborador de be dar lo me jor de si.

¿ Có mo pode r re unir sere s ton e xce pc ionales? En nues!ra chorlo con Mr. Gr igorieff, nos cuenta de lo fino labor de sele cción qu e requ iere 1~ formación d el conjunto : se tro~a , por ejempl o, do buscar un escenógrafo po ro el ball et " El Gallo de Oro". Se busco un a r­tista de calidad , pe ro aún e ntre lo lista de los que son considerados como tales, e s ne ­cesaría descartar las qu e no pued'on sentir el clima de lo ob ro e m inente me nte rusa . Se hoce pues más severo se lección y se buscan aquellos que puede n inte rpre' ar can sufi­cien te aute nt icidad lo ruso . Pero aún de ntro de é sto s hay quie n siente una Rusia de aristas, duro y puro, como Andre iev, o fu erte y áspera como e l Strawinsky d"e la " Consa ­gración de la Prima ve ra"; se d escartan también; se requi ere la persona que pued-a sent ir lo Ru s:a inge nua de sus leye ndas ca rgadas de Or ie nte, y barroco d"e ico nos, la de las ca ­chetes red'ondos y fre scos de sus cam pesina s con sus bra:ros e n jarras, s us pañuelos atados ba jo e l m entón y sus po lleras ampl ias, haci e ndo ju ego con los cupulin es bi:rontincs y los decorados abigarrados de sus vie jos pal acios e igl esi:>s . La Rusia a legre y burle sco , rico y fu erte que sólo Gonchoreva pod ro dar. Y a si queda se ñalada la a utora de esa e sc eno­grafía qu e tan pe rfectame n 'e e ncajo e n e l cl ima creado por la co reografía y argume nto.

~ e nos oc urrió pregunta r e n ese momento e Grigoricff, si poro e ncontrar colaborado­ros, no s? recurr ía a lo qu e e n orquitec.tur c es la unica condición de e lección : a la licito ­ción; pero lue go pensamos e n 1::. di sta ncio que toda vía mec!i o e ntre la s dos artes y calla mos la pregunto. El misn1c• Mr. Grigori e ff, se e ncc:rgó d ~ ex presarnos q ue la fa:r económ ica n o e ntrabo C•n abso luto de ntro de los condicio r.es o te ner en cue nta para lo reoli:r ación de una obra. Est o, -nas dice- est á hecha para servi r al público, y sólo su s posibilida des d e captación e in te rés, es lo qu e pu ed ~ interesar en nuestro s reali:rocic nes.

Nos parece, al re pEtirla, esi·a r t rat ando sob re una actividad desarrollada e n otro mundo.

Y yo en tre n de inqu c rir sobre esos e le mentos que preocupan p rimord ia lmente a las arquitectos, qu is imos p reguntar algo sobre e l val o r que los d irectores del Ballet conced ía n o lo tradición, o lo qu e se do en llamar mode rn a y a la moda .

El origen d"e l Ballet Russe, bie n europea , remontando las raíces de lo actual escuela e n los é xi!as que bailarinas italiana s obte nían e n toda Europa occide ntal , siguió su evolu­ción e n Rusia Impe rial y termi no con su e scuela e n el Londres de pre -guerra, donde desde 1909 se dió al público e n " Covc nt Ga rd"e n", dejando all í la se milla que ya produjo das importantes conjuntos ingl eses. Poste riormente a esa fecha y aún d unnte ese tiempo, e l Ballet Russe, ha viajado par tod o el mu ndo; pero na interesan las trasplantes de clima. El lengua je abstracta del ballet se adapt.:r a todos los tie mpos y a tod"os los ambientes, aún o los de nacional idades más d iferentes. Coma ort e unive rsa l, es capa:r de interpretar y hocet sentir sus e xpresiones en tre los civili2:a cio nes má s extrañas y má s antiguas. Como e jemplo rccotdomos e l ba llet " Pre:teo".

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