armonica metodo de harmonica blues

8/8/2019 Armonica Metodo de Harmonica Blues

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Curso de Harmnica Blues 2

PREFCIO

Tantas pessoas desejam tocar um instrumento, mas se julgam incapazes,achando que difcil demais. E tambm h os que iniciam o aprendizado, masdesistem no meio do caminho por diversos motivos.

Ter dom apenas um fator, pois qualquer pessoa pode aprender a tocar (ebem!) um instrumento musical.

Sendo o menor dos instrumentos de sopro e o nico que possibilita que duasou mais notas sejam tocadas ao mesmo tempo, a harmnica vem ganhando des-taque no Brasil por ser um instrumento relativamente barato, fcil de se aprendera tocar e de carregar (cabe no bolso!), alm de ter uma bela sonoridade.

Existem diversos tipos de harmnica. Com elas voc pode tocar diferentestipos de estilos musicais. No caso da harmnica diatnica, que a que ser vista

neste mtodo, voc poder utiliz-la em rock, blues, country, reggae, baladas,msica clssica e onde mais sua criatividade permitir.Venho tocando blues e rock na cidade de Maring e regio, como guitarrista

e gaitista, desde 1995, em bandas, participando de CDs de artistas ou gravando

jingles para comerciais e vinhetas. Quando resolvi criar este mtodo, inicialmentevisava apenas utiliz-lo como complemento s minhas aulas, at que senti a ne-cessidade de expandi-lo e melhorar seu contedo, para que a partir dele qualquerpessoa pudesse aprender conceitos bsicos para se tocar a harmnica.

Desenvolvi o contedo deste mtodo procurando apresentar tudo da maneiramais simples, baseado na experincia que venho adquirindo na estrada, em est-

dios ou em sala de aula, em materiais de outros mtodos e fontes que encontreina Internet, aumentando a dificuldade gradualmente para que se possa tirar o me-lhor proveito dos conhecimentos.

Como blues o meu estilo principal, as lies estaro mais voltadas para es-te estilo, mas com os conhecimentos que trago aqui, voc poder desenvolverseu estilo para tocar outros estilos.

Espero que voc faa bom uso do contedo e do CD que acompanha este

mtodo e que assimile bem as dicas dadas no decorrer do curso. Boa sorte!

Luciano Wilian da Silva


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ANTES DE INICIAR

Se for a primeira vez que estiver lendo este mtodo, mesmo que voc j te-nha experincia com a harmnica, leia esta seo atenciosamente antes de con-

tinuar. Os dois termos, harmnica e gaita, sero utilizados para nos referir aonosso instrumento. Veja tambm as dicas dadas na pgina 25 e use este mtodocomo referncia, revendo-o de tempos em tempos.

Um degrau de cada vez:O tempo mdio para se dominar razoavelmente aharmnica de pelo menos dois meses. A maioria dos iniciantes tenta utilizartcnicas e efeitos avanados mesmo antes de ter um certo nvel de controle darespirao. Isso no recomendvel, pois o mau uso da harmnica pode trazervcios difceis de se tirar posteriormente e at mesmo estragar seu instrumento.V com calma, estudando cada tcnica at cada uma se tornar algo bem naturalde se fazer. Voc s tem a ganhar com isso, tanto em desempenho como em lon-gevidade da sua gaita e tambm melhora do seu flego.

Escolha da Harmnica: Voc precisar de uma harmnica diatnica na to-

nalidade de C (D) para estudar por este mtodo. Esta a melhor afinao paraos iniciantes. Tente encontrar boas harmnicas nas lojas locais ou pea indica-es de quem j toque o instrumento. Existem harmnicas diatnicas afinadas emvrias tonalidades, que voc poder adquirir posteriormente. Mesmo sendo emtonalidades diferentes, ao aprender uma delas, voc poder executar suas msi-cas da mesma forma em qualquer outra.

Segurando a Harmnica:Inicialmente, enquanto estiver descobrindo as no-tas na harmnica, voc deve segur-la de maneira confortvel, mantendo os n-meros no lado de cima. Voc aprender na pgina 10 um mtodo mais sofisticadopara segurar e aplicar efeitos enquanto toca a harmnica. Comece a tocar suasprimeiras notas utilizando a tcnica de nota simples para que suas canes eseus riffssejam ouvidos com mais clareza.

Respirao:Quando o ar passa atravs da harmnica, cada uma das palhe-tas vibra, emitindo a nota musical. Cada palheta corresponde a uma nota, de a-cordo com a afinao da harmnica que estiver sendo tocada. O controle da res-

pirao e bom flego so essenciais, devem ser desenvolvidos com pacincia.Relaxe e sopre fazendo o ar passar atravs e no para dentro da gaita. Nas notasaspiradas, concentre-se em trazer o ar atravs da harmnica e da sua boca, atseus pulmes. O que voc estar fazendo respirar ao mesmo tempo em quetoca. Desenvolva as tcnicas avanadas de respirao com o auxlio de um ins-trutor. Manter-se relaxado e ter uma boa postura sero essenciais para seu me-


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lhor desempenho, mas tambm recomendvel que voc pratique exerccioscomo natao, corrida ou mesmo caminhada para melhorar o flego.

Suas primeiras melodias: Em melodias simples (Oh Susana, por exem-plo) ut ilizamos a tonalidade original da harmnica, chamada 1 posio (StraightHarp), mais comumente a parte central e as casas altas da harmnica e a maiorparte das notas so sopradas. No caso do Blues a 2 posio (Cross Harp) amais usada: ao tocar na harmnica afinada em D, estaremos na tonalidade deSOL (voc ver tudo isso mais adiante) e as notas mais utilizadas so as aspira-das nas primeiras casas e na parte central da harmnica.

Espelho:O espelho pode ser uma boa ferramenta de prtica. Ele permiteque voc observe se est mantendo boa postura, para ver o quo relaxado(a)voc est, se sua cabea no est muito baixa, se est segurando corretamente aharmnica etc.

Gravador:Um gravador ajuda bastante. Grave seus ensaios e prticas paraouvir depois, corrigir eventuais erros, registrar frases e idias musicais e melhorarseu desempenho. Procure no ouvir muito imediatamente o que voc grava. Es-pere um ou dois dias, dessa maneira voc vai ouvir a gravao com mais apuro eouvido crtico. Adquira um mini-gravador e algumas fitas ou at mesmo um com-putador com microfone e software pra gravao servem.

Diferenas individuais: Tocar a harmnica no to difcil, mas envolvemuito mais do que as pessoas imaginam. Todo o processo inicia pelo diafragma,passa pela constituio fsica de cada um (a forma das mos, da boca etc), o tipode respirao, tcnicas, o balanar do corpo enquanto toca e at mesmo a quali-dade e idade do instrumento influenciam. Como cada pessoa diferente, mesmoque duas estejam tocando o mesmo modelo de gaita, ainda assim elas soam dife-rentes. Isso tudo lhe d uma individualidade musical: apenas voc ter o seu som,o seu jeito de tocar. E ao estudar uma msica gravada, no se esquea de que houtras influncias, como a idade da gravao, a qualidade do gravador ou da TV(no caso de fitas de vdeo), dos equipamentos (microfones, amplificadores) e dosefeitos que o msico utilizou, da temperatura ambiente e assim por diante. Umaltima curiosidade: o som que voc escuta quando est tocando ligeiramente

diferente do que o som que a sua platia ouve. Quando ouvir suas gravaes vo-c ir perceber isso. Por tudo isso no pense que voc est tocando errado seperceber que est muito diferente de outro msico ou da gravao, certo?

Pacincia:Faa seu tempo. A harmnica pode ser um pouco difcil e decep-

cionante no incio. No fique imaginando se voc est tocando bem ou no. Divi-da seu tempo entre estudar escalas, acompanhamentos e solos para melhorar a


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tcnica, mas no esquea de se divertir enquanto toca. Assim voc evoluir maisrapidamente.

Fazer uma jam:Jam session (ou simplesmente jam) uma forma deaumentar seus conhecimentos, de praticar e improvisar tocando com outros msi-

cos, com acompanhamento de violo, teclado ou at mesmo com uma bandacompleta. Muitas bandas foram criadas a partir de jam sessions.


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UM POUCO DE TEORIA MUSICALVoc est numa jam sessione um cara fala vamos tocar um Blues em G

com eando pelo quinto grau. Antes de coar a cabea e pensar em mudar deprofisso, vamos aprender um pouco sobre como a msica funciona. A teoria mu-

sical freqentemente evitada, mas interessante e til conhecer alguns elemen-tos bsicos. So coisas simples que podem fazer voc evoluir mais facilmente noestudo de qualquer instrumento musical, mas que requerem compreenso. Nose preocupe em decorar. Apenas busque compreender o que mostro aqui da ma-neira mais simples possvel e volte a esta seo de vez em quando, para refern-cia.

As notas musicais e escalas

As notas musicaisso: d, r, mi, fa, sol, la e si. Estas sete notas musicais

fazem parte da escala natural.Escala um grupo de notas tocadas em seqncia, que pode ser ascenden-

te, da nota mais grave para a mais aguda, ou descendente, no sentido inverso. Aprimeira nota de uma escala geralmente indica a tonalidade qual ela se refere.No caso da escala d, r, mi, fa, sol, la, si, estamos na tonalidade de D.

A cada ciclo de repetio de uma escala (de D a D) d-se o nome de oi-tava. Existem diferentes tipos de escalas (maior, menor, pentatnica, indiana etc).No final deste mtodo voc ver algumas escalas para harmnica.

Intervalos

Intervalo a distncia entre duas notas, tocadas ao mesmo tempo ou no.

D-r, mi-sol e fa-d so exemplos de intervalos. Na escala natural, os intervalosentre notas consecutivas so de um tom (t), com exceo das notas MI-FA e SI-D, onde os intervalos so de um semitom (st). Assim temos a estrutura T - T - St- T - T - T - St.

DO T RE T MI St FA T SOL T LA T SI St DO

Acidentes acontecem

Como encontramos intervalos de um semitom (St) entre algumas notas, issoquer dizer que entre as notas com intervalos de um tom encontramos outras notasmusicais. So os chamados acidentes, representados pelos smbolos # (susteni-

do) e b(bemol). O # aumenta uma nota em um semitom, enquanto que o bdimi-nui uma nota em um semitom.


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Por exemplo, vejamos o intervalo DO R, onde h a distncia de um tomentre as duas notas. Aumentando em 1 semitom a nota D, temos d sustenido(D#), obtendo ento, no sentido ASCENDENTE: D, D# e R.

No sentido DESCENDENTE, ao descermos a nota R 1 semitom, obtemos

r bemol (Rb). Nosso exemplo passa a ser, no sentido DESCENDENTE: R -Rb- D.

D# e Rbso a mesma nota musical, no meio do intervalo D R. A es-se fato de uma mesma nota possuir dois nomes diferentes, damos o nome de e-narmonia. Nossa escala natural permanece a mesma, agora com acidentes e e-narmonias:

Sentido ascendente

DO # R # FA # SOL # LA #D

R bR

MI bMI FA

SOL bSOL

LA bLA

SI bSI

Sentido descendente

No h acidentes entre MI-FA ou SI-D, pois o intervalo entre essas notas de um semitom.

Cifras

As cifras so representaes alfabticas das notas e servem para facilitar a

visualizao e o intercmbio de informaes entre msicos de pases diferentes.Em alguns pases as notas musicais tm outros nomes, mas as cifras facilitam aleitura. Por isso, encontra-se mais facilmente tablaturas e partituras cifradas. Ascifras so:

A/LA B/SI C/D D/R E/MI F/FA e G/SOL. A representao dos acidentes nomuda:

Sentido ascendente

C# D# F# G# A#C

DbD

EbE F

GbG

AbA

BbB

Sentido descendente

H outros sinais que eventualmente acompanham as cifras, como menor

(m), stima (7), diminuta ( ) etc, mas estes se aplicam aos outros instrumentos eno os usaremos neste mtodo. A partir de agora usaremos as cifras para nos

referir s notas e aos acordes.

Os graus

Conhecer os graus de uma tonalidade importante para o acompanhamento

de uma msica e para entender sua estrutura. Tomando a nota C como tnica, asdemais notas da escala ocupam funes. Como temos sete notas musicais, sete


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tambm sero os graus. Cada grau recebe um algarismo romano e uma denomi-nao, de acordo com sua funo: CI DII EIII FIV GV AVI BVII.

GRAU DENOMINAO GRAU DENOMINAO

I Tnica ou Fundamental V Dominante

II Supertnica VI Superdominante

III Mediante VII Sensvel

IV Subdominante VIII Tnica ou Fundamental

Na tonalidade de C, sabemos que h um intervalo de um tom entre as notas,mas h intervalos de um semitom em EIII-FIV e BVII-CVIII (lembre-se da estrutura T-T-St-T-T-T-St). Transportando essa relao entre os graus para D, por exemplo,

temos que respeitar esses intervalos. Ento, em vez da seqncia pura de cifrasD E F G A B C, encontramos DI EII F#III GIV AV BVI CVII. Outro exemplo, agora em

A: AI

BII

C#III

DIV

EV

F#VI

G#VII

.Qual a aplicao prtica disso tudo? Com o tempo seus solos vo combinar

naturalmente com os acordes de uma msica. Conhecer os graus facilitar voc aescolher as notas de seus solos, baseando-se no acorde que estiver sendo toca-do em um certo momento. Dependendo da estrutura de algumas msicas, umgaitista pode querer trocar de gaita em um determinado trecho. Com esses co-nhecimentos, voc poder se utilizar desse recurso.

Geralmente a estrutura do Blues se utiliza dos graus I, IV e V. Um Blues emC utiliza os acordes C , F e G . O mesmo Blues na tonalidade de G vai usar G, D e

C. Para fixao da matria, construa as escalas naturais para todas as notas u-sando a estrutura T-T-St-T-T-T-St e as estruturas de Blues para todas as notas.

Concluso da teoria musical bsica

Estas foram informaes bsicas sobre teoria musical. No necessrio de-

cor-las inicialmente, mas importante que seja compreendida com o tempo. Vo-c pode tambm buscar informaes em outras fontes, pois, quanto mais conhe-cimento sobre o universo musical voc adquirir, melhor voc tocar no futuro. Hmuito para ser descoberto e explorado na msica, mas no adianta encher-se de

tanta informao, j que o mais importante no aprendizado do Blues e da harm-nica o feeling, ou sentimento.

Feeling aquilo que toca seu esprito quando voc ouve uma msica, te fazbater palmas, ou bater o p, ou balanar o corpo no mesmo ritmo. aquele pra-zer que temos ao tocar, seja sozinho ou com os amigos e que faz a gente querertocar melhor ainda. Agora voc j sabe: se um dia numa jam sessionchegar um


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cara falando vamos tocar um Blues em G, comeando no quinto grau, isso noser mais grego para voc.


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A HARMNICA DIATNICAA harmnica diatnica possui originalmente vinte vozes, mais doze, obtidas

pela tcnica das bend notes. A estrutura entre as notas em harmnicas de outrastonalidades a mesma. Por isso voc poder tocar suas melodias da mesma

forma em qualquer tom de harmnica diatnica. Aqui est o layout das notas nanossa gaita em C, com anotao das notas que so obtidas pela tcnica das bendnotes, que ser vista posteriormente:

Como segurar a Harmnica

Para segurar a harmnica de maneira confortvel e segura, que possibilitetambm a aplicao de efeitos durante a execuo das msicas, utilizaremos aseguinte tcnica:

1. A harmnica deve ser segurada em sua mo esquerda, mesmo que vocseja canhoto(a). Isto no uma regra rgida, apenas uma preferncia paraa grande maioria das pessoas.

2. Os nmeros das casas devem estar no lado de cima da harmnica (a notamais grave fica esquerda);

3. O lado esquerdo da gaita est apoiado no vrtice formado pelos seus de-dos;

4. O indicador e o polegar seguram a harmnica, mas eles e os demais dedosdevem ficar em posio semi-relaxada. No segure a gaita com muita for-a, apenas mantenha-a firme, para no estressar as mos;


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5. Deve haver espao suficiente para encaixar seus lbios na parte de cima ena de baixo da harmnica (a parte interna dos seus lbios que deve semoldar a um nico furo);

6. A mo direita vai juntar-se esquerda e formar uma espcie de concha

na parte de trs da gaita. Os dedos da mo direita ajudam a apoiar a har-mnica corretamente em sua mo esquerda;

Suas primeiras notas

O essencial para tocar harmnica emitir

apenas uma nota por vez. A dificuldade varia depessoa para pessoa, por isso no desista.Encoste seus lbios na harmnica: o lbiosuperior cobre os nmeros das casas e o inferiorcobre a mesma regio na parte de baixo do

instrumento. Os lbios se encaixam na partefrontal do instrumento, mas a parte interna delesque deve moldar-se aos furos. Feche os lbios,abrindo o suficiente para apenas uma casa, comona foto:

Escalas e Tablaturas

Existem vrias escalas (maior, menor, pentatnica...) que podem ser toc a-

das em uma harmnica. Vamos nos limitar a apenas duas: a escala natural

(primeira posio, tambm chamada de straight harp) e a escala de Blues(segunda posio, ou cross harp). Assim que pegar intimidades com elas, vocpode aprender outras (algumas esto neste mtodo).

Para aprender e decorar as escalas e as msicas, ns vamos nos guiar pe-los sistemas de tablaturas. A principal vantagem da tablatura a de no havernecessidade de se aprender a ler msica. A desvantagem deste sistema quevoc deve conhecer previamente a melodia para saber o tempo de durao dasnotas.

Existem sistemas de tablaturas para diversos instrumentos. No caso da har-

mnica encontramos tablaturas no Sistema de Setas (flechas) ou no Sistema deLetras. No primeiro, os nmeros mostram a casa utilizada e as setas indicamquando voc deve soprar () ou aspirar (). No sistema de letras, os nmerosindicam os orifcios e as letras mostram se voc deve soprar (S) ou aspirar (A)1.

1Em tablaturas na Internet e de mtodos em ingls, as letras A e S so trocadas por D e B, respectivamente.


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1 POSIO STRAIGHT HARP

A Escala Natural Maior

Esta a escala natural, tambm conhecida como primeira posio, ou Straight

Harp. Nela estaremos tocando no grau I da harmnica (C, no nosso caso).

Decore a escala, feche seu mtodo e toque-a repetidas vezes, sempre ob-

servando uma boa postura, se voc est tocando apenas uma nota por vez e comclareza. Procure trabalhar o fluxo de ar que passa pela sua garganta e a duraodas notas para aumentar seu flego (Veja as dicas dadas no final deste mtodo).Comece bem lentamente e v acelerando a sua execuo aos poucos. Use osexerccios como aquecimento sempre antes de tocar pra valer.

Os exerccios dados e canes sero algo que voc dever praticar bastan-

te. Mesmo que voc se torne profissional no futuro, procure praticar sempre e a-primorar as canes, na medida em que voc for adquirindo mais habilidades.

Exerccios para melhorar seu controle respiratrio

Exerccio 14 5 4 5 5 6 5 6 6 7 6 7 7 8 7

7 6 7 6 6 5 6 5 5 4 5 4 4 3 4

Exerccio 24 4 5 4 4 5 5 4 5 5 6 5 5 6 6 5 6 6 7 6 6 7 7

As melodias utilizam-se da escala natural. Pratique-as, decorando bem a se-qncia de notas de cada frase. Toque de ouvido e procure adicionar mais ex-presso execuo (por exemplo, tocando mais rpido e de forma alegre).


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Agora mais algumas melodias, pela tablatura no sistema de letras, para pra-ticar a primeira posio (S indica soprar e A, aspirar). Toque-as de ouvido e

tente dar mais expresso sua maneira de tocar e preste ateno suavidade edinmica que a natureza destas msicas exige.

"When The Saints Go Marching In" [Nvel iniciante]Harmnica diatnica, 1 posio:

4S 5S 5A 6S 4S 5S 5A 6S4S 5S 5A 6S 5S 4S 5S 4A

5S 4A 4S 4S 5S 6S 6S 6S 5A5S 5A 6S 5S 4S 4A 4S

"Parabns pra voc" [Nveis iniciante/intermedirio]Harmnica diatnica, 1 posio:

6S 6S 6A 6S 7S 7A6S 6S 6A 6S 8A 7S

6S 6S 9S 8S 7S 7A 6A9A 9A 8S 7S 8A 7S


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"Jingle Bells" [Nvel iniciante]Harmnica diatnica, 1 posio:

5S 5S 5S 5S 5S 5S5S 6S 4S 4A 5S

5A 5A 5A 5A 5A 5S 5S5S 5S 5S 4A 4A 5S 4A 6S

5S 5S 5S 5S 5S5S 6S 4S 4A 5S

5A 5A 5A 5A 5A 5S 5S 5S 5S6S 6S 5A 4A 4S

"Noite Feliz" [Nvel iniciante-intermedirio]Harmnica diatnica, 1 posio:

6S 6A 6S 5S 6S 6A 6S 5S8A 8A 7A 7S 7S 6S

6A 6A 7S 7A 6A 6S 6A 6S 5S6A 6A 7S 7A 6A 6S 6A 6S 5S

8A 8A 9A 8A 7A 7S 8S7S 6S 5S 6S 5A 4A 4S

Estes foram alguns poucos exemplos do que voc pode fazer com sua har-

mnica. Voc pode tocar muito mais! Procure tocar msicas de ouvido, anotan-do as tablaturas para fixar melhor o que voc aprendeu. divertido e timo paratreinar musicalmente o seu ouvido. Se tiver acesso Internet, existem centenasde endereos com lies e tablaturas de harmnica que so facilmente encontra-dos.


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EFEITOSAt aqui vimos algumas melodias, com a inteno de melhorar sua tcnica

de sopro, para produzir sons limpos e bem definidos. Existem tcnicas e efeitospara alterar o som e dar mais brilho s melodias. Veja os principais efeitos e co-

mece a aplic-los em suas melodias, inclusive as vistas anteriormente. Cada tc-nica exige estudo atencioso e prtica freqente para soarem perfeitos. Isso podelevar algum tempo, mas seu estilo ser muito influenciado por eles : quanto maisprtica, melhor voc vai tocar.

ABAFAMENTO

Tambm chamado de surdina, o efeito mais fcil de ser obtido. Voc vai

criar com as mos uma espcie concha acstica, que funcionar como caixa deressonncia. As notas sairo abafadas e com som mais suave.

Segure a harmnica como indicado nas figuras da seo como segurar aharmnica, na pgina 10. Junte as duas mos em forma de concha. Elas tm

que estar relaxadas, buscando cobrir a parte de trs da harmnica, mas deixandoum espao vazio dentro das mos.

U-U

Outro efeito fcil de se conseguir, tanto com a boca quanto com o auxlio dasmos. Primeiro domine cada tcnica individualmente e depois use-as simultane-amente.

U-U com as mos: na posio de abafamento, sopre ou aspire uma notalonga na gaita e abra devagar a sua mo direita. Faa com calma e feche-os no-

vamente, voltando ao abafamento. Com as mos fechadas o som emitido parece-r com o da vogal U. Com elas abertas, a vogal emitida ser o A. Usando essatcnica de abrir e fechar as mos, tente emitir notas longas e fazer soarem comoU-U.

U-U com presso dos lbios: enquanto toca, diga as vogais U-U deforma lenta, como se estivesse falando normalmente, tomando cuidado para emi-tir apenas uma nota bem audvel.

Para imitar o apito de trem, use as duas tcnicas de u-u simultaneamen-te nas casas 4 e 5 e emita alto e forte: U -U.


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RONCO

Um efeito bem legal que soa agressivo e cai muito bem em algumas msicaslentas. Pode ser feito nas notas aspiradas e, com alguma prtica adicional, tam-bm pode ser feito nas notas sopradas.

Experimente primeiro sem usar a gaita: puxe o ar com a garganta e ronque;Igual ao ronco de quando algumas pessoas dormem. Agora aspire numa casa(4 ou 2 , para comear) e emita o ronco com a nota. Pode ser necessrio u-sar mais fora inicialmente e, at voc se acostumar, sua garganta pode irritar umpouco, mas isso muito normal. Voc pode aplicar este efeito em conjunto com oabafamento e o u-ucom as mos.

TRINADO

um dos efeitos mais utilizados e legais, onde voc alterna duas notas demaneira rpida e clara. H dois tipos de trinado, o alternado e o lateral:

Trinado alternado: trabalhe inicialmente a casa 4, mas pode-se usar qual-

quer casa na harmnica. Comece com a casa 4, mude para 4 e volte para 4e assim por diante. Aumente a velocidade aos poucos, at conseguir tocar daforma mais rpida e clara possvel.

Trinado lateral : Agora trabalharemos nas casas 4/5 (depois voc pode

tentar outros grupos de casas, como 3/4). Sem cortar o fluxo de ar, aspire acasa 4 e mude para a 5, volte para 4 e novamente para 5 e assim por di-

ante, aumentando a velocidade aos poucos at tocar as notas da forma mais r-pida e clara possvel. Este efeito pode ser obtido tambm nas notas sopradas.

VIBRATO

Utilize nas notas longas das msicas que voc j aprendeu. Veremos trs ti-pos de vibrato, que podem ser usados em qualquer tipo de msica e que tm umasonoridade muito bonita:

Vibrato com as mos: Segure sua harmnica com as mos em forma de

concha, toque uma nota longa, abra e feche a mo direita sucessiva e rapidamen-

te. Isto far a nota vibrar.

Vibrato com presso dos lbios: Toque uma nota longa na harmnica epressione a harmnica contra seus lbios rapidamente, fazendo a nota vibrar.

Vibrato gutural: No uma tcnica das mais fceis no incio, mas muito

bonita e extremamente necessria para quem quer levar a harmnica a srio. Osgaitistas experientes dominam essa tcnica, que leva algum tempo para se acos-


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tumar a fazer e que exigir muito de sua garganta. O que voc precisa fazer emitir uma nota longa na harmnica e entrecort-la com rpidos quase fecha-mentos de sua garganta.

Uma comparao aproximada imitar o berro de um bode: dizendo b---

-- ns usamos a garganta para fazer vibrar a vogal . Comece por uma notaaspirada para ficar mais fcil e depois experimente as notas sopradas, quandotiver desenvolvido a tcnica. Emita uma nota e corte-a com a garganta. V repe-tindo de forma cada vez mais rpida at que as notas se transformem numa s,soando tremidas ao invs de cortadas. Treine bastante, com algum mais experi-ente e tambm oua gravaes.

PERCUSSO

Voc pode criar acompanhamento rtmico enquanto outro instrumento estiver

executando um solo. Para isso utilize encontros consonantais, como se estivessefalando em quanto toca. Diga TCH, observando a exploso do T e prolon-gando o chiado do CH. Voc pode tambm usar as letras T (ao pronunciar ta,to e tu) e C (pronunciando ca, que, qui e co) para emitir as notas (sopra-das e aspiradas). Misture vontade, pronunciando, por exemplo: tchaca, toco,taca, tata etc, criando seus jogos de percusso com estes sons.

BEND NOTES

A tcnica das bend notes tambm difcil no incio e geralmente necessita

do acompanhamento de algum experiente, pois o grau de dificuldade varia depessoa para pessoa. Essa tcnica (tambm conhecida como choro) indispen-svel para utilizarmos a segunda posio na harmnica, a escala de Blues, poisela d o som caracterstico do estilo. Ou seja: tocar Blues impossvel sem usaras bendnotes.

Nossa harmnica tem 10 orifcios, cada um com duas notas distintas, num

total de 20 notas. Com a tcnica das bend notes possvel extrair notas que noesto presentes na gaita, baixando a tonalidade em um semitom (bemolizando)algumas notas naturais. No possvel sustenizar (elevar em um semitom) no-tas na gaita.

O que fazemos com a nota torc-la para que se transforme em outra,mas isso no possvel em todas as casas da harmnica. O bend mais utiliza-

do nas casas aspiradas. O bend nas sopradas mais difcil de se dominar e feito nas casas altas da harmnica. Veja novamente o diagrama da harmnica,com todos os bends possveis nas casas aspiradas e nas s opradas:


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Na casa 1 temos um bend de 1 semitom (Db). Na casa 2 temos doisbendsde 1 semitom cada (Gb e F), trs semitons na casa 3 (Bb, A e Ab) e umsemitom nas casas 4 (Db) e 6 (Ab). As bend notesnas casas sopradas so

difceis e pouco exploradas pelos gaitistas, por isso vo exigir mais treino e orien-

tao especial.Experimente comear pela casa 4. Ao emitir a nota, aplique um pouco mais

de fora no ar, contraia a musculatura da garganta, retraia e baixe a lngua. Vocdever ouvir a nota querendo como que desafinar, mas insista at ela cair paraDb. Procure sentir a nota vibrar dentro de sua boca, mais ou menos na parte cen-tral do cu da boca.

Nas notas mais graves, voc dever trabalhar essa vibrao na parte poste-rior de sua boca, mais prximo garganta. Nos bendsdas casas 8, 9 e 10 avibrao se transfere para a ponta da lngua. O tempo de aprendizado e a tcnica

utilizada vo depender da dificuldade de cada pessoa, de suas caractersticasfsicas e geralmente exige bastante pacincia. Procure aprender sob superviso epratique bastante. Pratique tambm com gravaes e use a tcnica de vibratogutural junto com os bends. No se esquea de misturar os outros efeitos previa-mente ensinados, como o U-u e o ronco.


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2 POSIO CROSS HARPA Escala de Blues

Esta posio, que a mais utilizada no Blues, trabalha o grau V da harmni-

ca. Pode ser usada, alm do Blues, em Rock, Country, Reggae e em outros esti-los, dependendo apenas de criatividade e habilidade. Como nas msicas basea-das na primeira posio, faremos uso de todos os efeitos aprendidos, principal-mente as bend notes, representadas na tablatura pelas setas quebradas.

Estamos no grau V (G em C). Note que a primeira nota da escala G. Estaescala possui seis notas, pois a nota G/6 est uma oitava acima de G/2. Deco-

re e pratique tanto esta escala at que ela seja to natural para voc como respi-rar. Comece a praticar e improvisar suas melodias baseando-se nela.

A seguir temos algumas msicas na segunda posio. Lembre-se que agoraestamos trabalhando no grau V da harmnica. Tambm temos uma msica na

terceira posio, sobre o grau II.


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O BLUES

O Blues, apesar de no se conhecer o fundador do estilo, parece ter surgidode uma descendncia natural das gospels songs, das work-songs (cantigas detrabalho) entoadas nas plantaes e dos riots(gritos musicais utilizados para co-

municao do campo). Com o passar das dcadas, foi influenciado por diversosfatores atravs da histria, recebendo influncias, utilizao de instrumentos mu-

sicais, saindo das fazendas e ganhando as vilas e cidades, atravs de violonistas,tocadores de banjo, gaitistas, cantores e bandas (o violo surgiu bem depois). Emsua essncia original, Blues significa sentimento, melancolia. As letras, que ini-cialmente serviam para expor os lamentos e as desgraas dos escravos, passa-ram a carregar suas histrias, seu folclore, suas alegrias e tristezas... enfim, tudoo que eles conseguissem traduzir diretamente de suas almas para a msica.

O Brasil tem uma cultura musical muito rica e assimila com extrema facilida-

de todos os estilos musicais. No toa que temos grandes msicos reconheci-dos internacionalmente e com o Blues no foi diferente. Apesar de no ter razesem nosso pas, o Blues brasileiro vem crescendo e ganhando destaque no mundotodo. Por si s o Blues um estilo muito simples de fcil assimilao, sendo que oque importa o msico conseguir passar seus sentimentos, quer seja atravs daletra, quer seja atravs de seus solos e do seu estilo de tocar.

Para tocar Blues (e outros estilos musicais tambm) interessante entendersua estrutura. Se precisar, volte pgina 7, que trata sobre os graus, ou tire suasdvidas com seu instrutor.

No caso do Blues, a maior parte das msicas segue a estrutura I-IV-V, ou s e- ja, usaremos a tnica, a subdominantee a dominante. As msicas so divididasem compassos, cada um com um nmero de tempos (ou batidas). O mais comum encontrar compassos de 4 tempos (ou 4 x 4), embora tambm haja Blues emoutras medidas. Outra caracterstica do Blues que cada ciclo formado por 8 ou12 compassos.

Veja um exemplo para a progresso bsica de um Blues de 12 compassosna tonalidade de G (que ser perfeitamente tocado em nossa harmnica em C).Lembre-se de que cada compasso possui quatro tempos (conte at quatro em

cada compasso):Compasso 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Grau I IV I V IV I V

Cifra G C G D C G D


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Outras escalas (posies) para harmnica diatnicaEstas escalas no visam apenas o Blues. Aps pratic-las bastante, use sua

criatividade e conhecimentos adquiridos para aplic-las em qualquer estilo de m-sica que desejar.

1 Posio, Grau I(Straight Harp)1 2 2 2 2 3 3 4 5 5 6 6 7 8 9 9 10 10

2 Posio, Grau V(Cross Harp, a mais utilizada) 1 2 2 2 3 4 4 4 5 6 7 8 8 9

Variao descendo: 9 9 8 7 6 6

3 Posio, Grau II1 2 2 3 4 4 5 6 6 6 7 8 9 9 10 10

4 Posio, Grau VI3 4 4 5 6 6 7 8 8 8 9 10

5 Posio, Grau III2 3 3 3 3 4 5 6 6 7 8 8 9 10 10

6 Posio, Grau VII3 4 5 5 6 7 8 8 9 10


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CONSIDERAES FINAISAcompanhe gravaes dos grandes mestres do Blues ou amigos que to-

quem outros instrumentos. Misture os efeitos e pratique bastante as bend notes.Mesmo que j toque bem, procure sempre estudar e praticar as escalas e exerc-

cios que descobrir em outras fontes.

Saiba previamente a tonalidade da msica em que est tocando e tambmtente copiar os solos dos seus gaitistas favoritos. Tire msicas de ouvido! diver-tido! No comeo sempre h um pouco de dificuldade, mas com tempo e prticavoc vai estar tocando melhor, mais facilmente e conhecendo cada vez mais seuinstrumento.

Adquira gaitas em outras afinaes para ampliar seus horizontes e no se

limitar a apenas uma tonalidade nas suas jam sessions. Voc vai notar pequenasdiferenas entre elas, no que se refere ao controle de sua respirao, volume dear e na altura das notas (algumas harmnicas so mais graves, outras mais agu-das). As harmnicas mais utilizadas esto nas tonalidades de C, D, A e G. Asmais graves (A e G) so boas para acsticos (com violo), as outras so maisindicadas para tocar e solar com bandas (nada disso so regras rgidas).

Com os conhecimentos que voc adquiriu nesta apostila e com a prtica ne-

cessria, voc poder tocar em harmnicas diatnicas de 10 furos em qualquertonalidade maior; e algumas das tcnicas aprendidas podero ser utilizadas emoutros tipos de harmnica, com alguma adaptao. Boa sorte!


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DICAS PARA SUA NOVA VIDA COM A HARMNICA1. Reserve diariamente de 15 a 30 minutos para seus estudos. Se tiver dificul-

dade em fixar horrios, voc pode achar mais conveniente praticar por 10minutos, duas a trs vezes ao dia. Esteja certo de adquirir este hbito para

no comprometer seu progresso enquanto iniciante.

2. medida que for progredindo, aumente o tempo dedicado ao estudo, massem exagero. Treino / estudo em demasia pode ser to contra-produtivoquanto quase nenhum.

3. Pratique preferencialmente em p. Quando estiver tocando ou praticando,

permanea ereto com sua cabea erguida e olhando para frente, sem es-quecer de deixar o corpo relaxado. A maioria das vezes voc se apresentarem p, mas eventualmente pratique tambm sentado.

4. Analise seu corpo. Procure perceber cada detalhe, de como cada parte deseu corpo se comporta em cada situao: a posio da lngua nos bends, aabertura bucal, o uso do diafragma e da respirao, o som que sai de seuinstrumento etc.

5. Se sentir a boca muito seca ao tocar, com dificuldade em deslizar sua bocapelo instrumento, umedea levemente seus lbios com a lngua antes decomear. Faa isso sempre que necessrio.

6. Higiene bucal muito importante. Escove os dentes e execute bochechoscom gua antes de tocar, para evitar que restos de alimentos entrem na suaharmnica e prejudiquem a vibrao das palhetas.

7. No empreste sua harmnica para outra pessoa. Seu instrumento de usopessoal, tal qual sua escova dental. Seria anti-higinico fazer isso, poisquando tocamos, ficam depositados saliva e restos de alimentos.

8. Adquira o hbito de bater gentilmente os furos de sua harmnica contra suaperna ou na palma da mo aps tocar, para retirar o excesso de umidadeque fica retido no instrumento. Tambm reserve uma escova dental suave euma flanela para limpeza externa.

9. No tente tocar as bend notes antes de ter flego eficiente e domnio d as

tcnicas de respirao. Voc pode se frustrar por no conseguir e at mes-mo estragar seu instrumento se forar muito.

10. Assim que suas habilidades forem aumentando, tente copiar ou imitar os

sons e solos de seus gaitistas favoritos, de outros instrumentos e at mesmo


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linhas vocais. Com o tempo e habilidades adquiridos v adicionando suasprprias idias para forjar o seu prprio estilo.

11. Evite abrir sua gaita para consertos, a no ser que ela esteja realmente es-tragada. Procure algum experiente ou, se tiver mesmo que faz-lo, tome

muito cuidado para no danificar as palhetas.

12. Procure no abusar quando estiver tocando. Controle o volume do som, nofique aplicando os efeitos indiscriminadamente e aprenda a usar os momen-tos de silncio. Em muitos casos menos mais, ou seja, trs notas bem to-cadas com algum dos efeitos vistos neste mtodo geralmente so melhoresdo que uma escala de 15 notas rpidas no mesmo perodo de tempo.

13. Saber quando parar de tocar tambm muito importante. O silncio toimportante quanto o som, pois d tempo de sua platia assimilar as idias

que voc transmite durante o solo.14. Saiba compartilhar seus momentos com os outros msicos. Por exemplo,

durante o solo de guitarra (ou piano), assimile o que o outro instrumento tocae tente repetir com a harmnica nos seus solos. Sinta quando o outro costu-ma fazer pausas e procure preencher estes espaos, criado um tipo de jogomusical de pergunta e resposta. Crie duelos e brincadeiras entre os instru-mentos. Quanto mais voc interagir com seus amigos, mais divertida a coisafica e, conseqentemente, o prazer aumenta. E tudo isso contribui para suaevoluo como instrumentista.

Luciano W. da SilvaCelular: 44-9951-6262E-mail: [email protected] Maring - ParanEsta apostila foi criada para fins de ensino particular, sendo proibida a venda e reproduo sem conhecimento do autor.

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