apostila sobre acordes

7/27/2019 Apostila Sobre Acordes

1/2620 Cover Guitarra

CAPA


2/26Cover Guitarra 21

J parou para pensar que, na maior parte do tempo, no estamos

solando, mas fazendo acordes para acompanhar vocalistas,

solos de outros instrumentistas e bases em geral? O professor

MATEUS STARLING ensina, sem medo de errar, que a ferramenta

mais importante para um guitarrista ter um amplo vocabulrio de

acordes e fluncia na execuo dos mesmos. E isso independe se

voc toca rock, metal, funk, jazz, fusion, country ou msica brasileira.

CAMINHOS E

ACORDESCONCEITOS DE

Fotos Reproduo | Colaborao nos grficos e partituras Andr Phillipe



Os acordes esto presentes em qualquer estilo e, certa-mente, uma boa fundao e conhecimento dos mesmos soum diferencial que voc leva consigo para showse gravaes,alm de ser uma grande ferramenta composicional e paracriao de arranjos.

A guitarra um instrumento meldico e harmnico, ou seja,podemos us-la para executar melodias, acordes ou ambosao mesmo tempo. Sendo assim, a melhor viso instrumental aquela que relaciona acordes com linhas meldicas. Melhordizendo: acordes, harmonias e improvisos devem andar jun-tos, pois esto diretamente relacionados.

Se voc almeja ser um msico de estdio ou sidemanre-quisitado, certamente ter um vasto conhecimento de acordes prioridade. Portanto, no h limite para conhecer os acor-des, mesmo em um instrumento em que geralmente usamosapenas quatro dedos da mo para execut-los, pois as possi-bilidades so quase que infinitas.

Pensando nisso, resolvi elaborar uma srie de conceitos

que possa levar voc a criar uma fundao essencial para to-car qualquer estilo de msica. No tenho a pretenso de ela-borar um dicionrio de acordes, nem um guia definitivo sobre oassunto. Porm, quero apenas mostrar ferramentas, caminhose conceitos que acredito serem essenciais para aqueles que

querem ter uma boa fundao de acordes e que desejam bus-car novos horizontes para obter diferentes sonoridades.

O guitarrista e professor Mick Goodrick foi responsvel porparte do conhecimento que vou repassar aqui sobre comotocar os acordes organizadamente em ciclos - fui apresenta-do a este sistema quando estudei com ele h alguns anos.Estudar em ciclos essencial para aprendermos todas asinverses em qualquer corda ou regio, alm de ser uma ma-neira clara de visualizarmos as vozes guias.

Comearemos pelas trades por entender que elas so afundao para desenvolver acordes mais complexos. Alm dis-so, elas esto presentes em praticamente qualquer gnero de

msica, seja em estilos musicais simplssimos ou modernos.

Trades

Trade maior (fechada)- primeiramente, vamos aprender astrades maiores na forma fechada, ou seja, com as notas em-parelhadas em teras. Desta maneira, a estrutura fundamen-tal seguir a formula T, 3, 5. Podemos tambm inverter astrades ou qualquer outro acorde, e a primeira inverso ficasendo 3, 5, T e a segunda 5, T, 3.

No exemplo ao lado, as trades aparecem em uma seq-

ncia horizontal com o intuito de melhor observarmos comoela funciona no brao do instrumento. No primeiro grfico(tom: C maior), demonstro as trades e suas inverses nas

trs ltimas cordas da guitarra. Observe que a primeira tra-de que aparece a 2 inverso, pois a primeira disponvelpara C maior no brao do instrumento, seguida pela formafundamental e a 1 inverso. Se continuarmos andando ho-rizontalmente, os desenhos voltaro a se repetir. Para vocentender as nomenclaturas, T = tnica, 3 = tera do acorde,5 = quinta do acorde. Os nmeros romanos correspondem acasa da guitarra.

de suma importncia visualizar onde esto os intervalos

ao longo do instrumento e saber a sua relao para com atnica. Nos grficos que se sequem, continuo com o mesmoesquema horizontal, mas usando as outras cordas.

Trades maiores fechadas na forma horizontal (C):

TRADES

CAPA



Continuao Trades maiores fechadas na forma horizontal (C)

Obs: as notas que esto fora da tablatura devem ser tocadas como corda solta.



CAPATrade aumentada(fechada)- para chegarmos s trades au-mentadas, basta elevarmos a 5 meio tom acima de sua for-ma fundamental, ou seja, a 5 justa agora ser 5 aumentada(#5). Ento, teremos esta estrutura: fundamental: T,3,#5 /primeira inverso: 3,#5,T / segunda inverso: #5,T,3.

Ciclos de quartas e quintas - alm de aprender as tra-des na direo horizontal, tambm necessrio visualizaras mesmas de forma vertical. Alm disso, extremamenteimportante tocar as trades nas doze tonalidades. Para isso,voc pode usar os ciclos:

Trades menores (fechada)- vamos partir agora para as trades menores fechadas usando o mesmo conceito horizontal, notom de C menor. A formula ser fundamental: T,b3,5 / 1 inverso: b3,5,T / 2 inverso: 5, T, b3.

Trades menores fechadas na forma horizontal (C-)

Para utilizar os ciclos, toque conforme o grfico apresen-tado anteriormente na tonalidade de C. Depois, transfira osshapes para a tonalidade de F, depois Bb e assim suces-sivamente. Este um trabalho essencial para aqueles queno querem ficar presos s tonalidades mais guitarrsticas.Lembre-se que os tons preferidos por instrumentistas de so-pro so os que contm bemis.

Ciclode4s: C,F,Bb,Eb,Ab,Db,Gb,B,E,A,D,G;

Ciclode5s:C,G,D,A,E,B,F#,C#,G#,D#,A#,F.



Trade diminuta (fechada)- para chegar s trades diminutas,basta utilizar a 5 diminuta (b5) no lugar da 5 justa. Sendoassim, teremos a frmula fundamental: T,b3,b5 / 1 inverso:b3,b5,T / 2 inverso: b5, T, b3. No esquea de aprendertambm na forma vertical e colocar nos ciclos de 4s e 5s.

J que voc aprendeu as quatro modalidades de trades,devemos visualiz-las agora dentro do campo harmnico.

Primeiramente, vamos coloc-las dentro do campo harm-nico maior (I, II-, II-, IV, V, VI-, VII), que, no tom de C, ficaassim: C, D-, E-, F, G, A-, B. Pensando no ciclo 2, que nadamais que mover as trades em intervalos de 2, vamosconectar as trades usando voice leading (voz guia), que

significa usar as notas agudas do acorde como base denossa conexo.

Ciclo de voice lead (voz guia)- existem cinco possibilidadesde ciclos que, na prtica, se movem desta maneira:Ciclo 2:I, II-, II-, IV, V, VI-, VII (se movem em intervalos de segunda);

Ciclo 3:I, III-, V, VII, II-, IV, VI- (se movem em intervalos de tera);

Ciclo 4: I, IV, VII, III-, VI-, II-, V (se movem em intervalos de quarta);

Ciclo 5: I, V, II-, VI-, III-, VII, IV (se movem em intervalos de quinta);

Ciclo 6:I, VI-, IV, II-, VII,V, III- (se movem em intervalos de sexta).Para aqueles que querem ir mais profundamente aos ci-

clos, recomendo o livro de Goodrick, Almanac of Guitar Voice

Leading, Vol. 1como referncia. tambm importante utilizar o mesmo conceito para os

campos harmnicos da menor meldica, menor harmnica emaior harmnica. A seguir, demonstro o ciclo 2 em C menormeldica (I-, II-, bIII+, IV, V, VI, VII). interessante observarque estas trades tambm so uma tima opo como voicespara B7(alt), j que a escala de B alterada nada mais queC menor meldica (C-, D-, Eb+, F, G, A, B). Experimente estaseqncia sobre um baixo pedal em B.



CAPATrade maior (aberta)- Agora vamos abordar as trades abertas, que nada mais so que a segunda nota da trade deslocadauma oitava acima. Pegaremos sempre a segunda nota da trade fechada, independentemente da inverso, e a deslocaremosuma oitava acima. Chegaremos a esta formula: fundamental: T, 5, 3 / 1 inverso: 3, T, 5 / 2 inverso: 5, 3, T.

Trade aumentada (aberta) aplique aqui o mesmo princpio das trades fechadas para obter a trade aberta aumentada, ou seja, uti-lize a #5 no lugar da 5 justa para chegar a esta frmula: fundamental: T, #5, 3 / 1 inverso: 3, T, #5 / 2 inverso: #5, 3, T.

Trade menor (aberta) sua frmula Fundamental: T, 5, b3 / 1 inverso: b3, T, 5 / 2 inverso: 5, b3, T.



Trade diminuta (aberta)- os mesmo princpios que utilizadospara as trades fechadas sero aplicados para obtermos as tra-des abertas diminutas, ou seja, basta utilizarmos a b5 no lugarda 5 justa e manteremos o restante da estrutura do acordeidntica s trades menores abertas. A formula Fundamental:T, b5, b3 / 1 inverso: b3, T, b5 / 2 inverso: b5, b3, T. Tal

Continuao Trade menor (aberta)

como nos exemplos anteriores, importante que voc coloque omaterial em doze tonalidades, utilizando os ciclos de 4s e 5s,e tambm usar os ciclos de 2 a 7 de voice leading.

Veja o ciclo 2 de trades abertas no campo harmnicomaior de C e, na seqncia, no campo harmnico de C me-nor meldica.



CAPA

Agora que exploramos exaustivamente as trades, adentra-mos ao mundo das ttrades, que, de certa forma, so prolon-gamentos da trade, ou seja, se continussemos a empare-lhar em teras na trade maior (T, 3, 5), chegaramos a umattrade maior (T, 3, 5, 7).

Diferentemente das trades, no to popular tocar emforma seqencial as ttrades no instrumento. Por isso, mui-to comum usarmos o deslocamento de notas na parte internana estrutura das ttrades para criarmos shapesmais guitar-

TTRADES

risticos. Os mais comuns so o drop 2e drop 3.Goodrick organizou os dropsda seguinte forma: drop 2

(T, 5, 7, 3), drop3 (T, 7, 3, 5), drop 2 & 3 (T, 3, 7,5), drop 2 & 4 (T, 5, 3, 7) e duplo drop 2 & 3 (T, 7,5, 3). Desta maneira, cobrimos os cinco tipos de dropspossveis para uma ttrade. Devido a falta de espao, melimitarei a demonstrar apenas os drop 2, mas encorajo-oa testar os outros drops. Garanto que voc vai surpreen-der com essas possibilidades.

Ttrade maior aumentada (drop 2) - para obtermos as ttrades aumentadas, basta utilizarmos a 5 aumentada (#5) no lugarda 5 J. A frmula fundamental: T,#5,7,3 / 1 inverso: 3,7,T,#5 / 2 inveso: #5,T,3,7 / 3 inverso: 7,3,#5,T.

Quero mais uma vez salientar a importncia da prtica das doze tonalidades utilizando os ciclos de 4s e 5s para o desen-

volvimento e aprendizado das ttrades, assim como o entendimento na forma vertical e tambm no ciclo de voice leading, queexemplificarei mais adiante.

Ttrade maior (drop 2) ao lado, demonstro as inverses das ttrades de C7M drop2 em todas as cordas e em toda extensodo brao. A frmula fundamental: T,5,7,3 / 1 inverso: 3,7,T,5 / 2 inverso: 5,T,3,7 / 3 inverso: 7,3,5,T. Observeque o padro drop 2(deslocamento da segunda nota da estrutura) vale para todas as inverses.



Ttrade dominante (drop 2) - esta nada mais que a trade maior com a stima menor, que caracteriza o V grau do campo har-mnico por possuir o trtono (b7,3). Sendo assim chegamos a esta frmula: Fundamental: T,5,b7,3 / 1 inverso: 3,b7,T,5/ 2 inverso: 5,T,3,b7 / 3 inverso: b7,3,5,T.

Para chegarmos a ttrade dominante b9 (ex: G7b9), basta subirmos em meio tom a tnica do acorde,chegando ento a uma ttrade diminuta.



CAPATtrades menores (drop 2):Fundamental: T,5,b7,b3 / 1 inverso: b3,b7,T,5 / 2 inverso: 5,T,b3,b7 / b3 inverso: b7,b3,5,T.

Ttrades meio diminuta ou -7 b5 (drop 2) - para chegar s ttrades meio diminutas basta utilizar a 5 diminuta (b5) no lugarda 5 J. A frmula Fundamental: T,b5,b7,b3 / 1 inverso: b3,b7,T,b5 / 2 inverso: b5,T,b3,b7 / 3 inverso: b7,b3,b5,T.

Ttrades diminutas (drop 2)- pela ttrade meio diminuta chegare-mos s ttrades diminutas. Para isso basta que abaixemos b7 emmeio tom, resultando em bb7. A nota que antes era b7 (Bb) agoraser Bbb (leia-se Si dobrado bemol), que, enarmonicamente, a

mesma coisa que A (L). A frmula fundamental: T,b5,bb7,b3 /1 inverso: b3,bb7,T,b5 / 2 inverso: b5,T,b3,bb7 / 3 inverso:

bb7,b3,b5,T. As inverses dos acordes diminutos so idnticas ese deslocam no intervalo de tera menor (C, Eb, Gb, A).



Continuao Ttrades diminutas (drop 2)

Ttrade menor com a stima maior (drop2)- ainda baseado na estrutura da ttrade menor, podemos chegar ttrade menorcom stima menor, que apresentar esta estrutura: fundamental: T,5,7,b3 / 1 inverso: b3,7,T,5 / 2 inverso: 5,T,b3,7 /3 inverso: 7,b3,5,T.

Ttrade maior com a sexta maior (drop 2) por fim, aproveitando a estrutura da ttrade menor, perceba que os acordesmaiores com a sexta nada mais so que os prprios acordes menores vistos harmonicamente de uma diferente tica. C-7(Eb,Bb,C,G) 1 inverso nada mais que Eb6 no estado fundamental. Sendo assim teremos a frmula fundamental: T,5,6,3

/ 1 inverso: 3,6,T,5 / 2 inverso: 5,T,3,6 / 3 inverso: 6,3,5,T.

Ttrade menor com a sexta maior (drop 2) a frmula fundamental: T,5,6,b3 / 1 inverso: b3,6,T,5 / 2 inverso: 5,T,b3,6/ 3 inverso: 6,b3,5,T. interessante visualizar esta ttrade como inverso dos acordes meio diminutos e vice-versa. Porexemplo: o acorde Am7b5 na forma fundamental nada mais que a 3 inverso do acorde menor com a sexta maior.



CAPAContinuao Ttrade menor com a sexta maior (drop 2)

Agora que voc aprendeu as ttrades bsicas, voc deve aplicar os conceitos anteriores tambm s ttrades (ciclo de 4s e5s) e tambm ao ciclo de voice lead. Ao lado, demonstro o ciclo de ttrades no campo harmnico de C maior ciclo 2.

Acordes quartais

As harmonias quartais so uma grande ferramenta para aproduo de acordes com uma estrutura um pouco menosdefinida, exatamente por derivar de um empilhamento dequartas. Esse tipo de acorde tem uma sonoridade particulare deve ser explorado tanto na forma fundamental quanto emsuas inverses.

Diferentemente de como mostrei nos exemplos anteriores,

indicando cada acorde na sua qualidade e inverses, achomais interessante visualizar as quartas sem pensar indivi-

dualmente em grau, ou seja, mesmo que a tnica do bloco(shape) esteja em C, gosto de visualizar este bloco como pos-sibilidade para qualquer outro acorde do campo harmnicoem que ele se encontre. Normalmente, quando utilizamos asquartas, interessante passear por entre os blocos, mesmoque o acorde seja esttico, como na harmonia do standardSo What?, em que o acorde D drico e o pianista usa osblocos (D,G,C,F) e (E,A,D,G) de forma intercalada.

Veja na pgina ao lado o grfico da harmonia em quartasno tom de C maior:



Acordes quartais



CAPAAgora no campo harmnico de C- meldica:

Agora que voc viu o empilhamento harmnico em quartas aolongo do campo harmnico maior e da menor meldica cobrindotoda extenso do brao da guitarra, partiremos para as inverses.

Primeiramente, abordarei o bloco (C, F, B, E) para expli-

car como funciona a inverso dos blocos de quartas. Pegueestas quatro notas e coloque-as de uma forma seqencial.

Ento, (C, F, B, E) se tornar (C, E, F, B), que a seqnciadentro da escala maior. Sendo assim, as inverses iro deri-var desta escala.

Usando as inverses, vamos observar que a nota do acor-

de buscar a nota mais prxima das notas disponveis daescala, fazendo um voice lead.



P



CAPALembre-se que as notas da escala maior que temos dispo-

nveis so C, E, F e B. Sendo assim, no primeiro bloco (C, F,B, E) a nota mais prxima para o D (C) caminhar o Mi (E);a segunda nota, F (F), caminhar para o Si (B); a nota Si (B)para o D (C) e o Mi (E) para o F (F). E assim acontecer com

todas as inverses, como demonstro ao lado:

EFBCBCEF

FBCEESCALA: CEFB

ACORDE

Ttrade com tenso 9 o uso das tenses nas ttrades muito comum, principalmente no ambiente dojazze da msica bra-sileira. Seria quase um sacrilgio tocar um standarddo Real Book sem acrescentar tenses aos acordes propostos. A maioriados guitarristas costuma usar as tenses em acordes na forma fundamental. Portanto, usarei este espao para exemplificaras inverses de algumas ttrades que acredito serem muito interessantes.

Pegaremos primeiramente o conhecido acorde C7M(9), que tem a seguinte estrutura: (T, 3, 7, 9) e trabalharemos as suasinverses ao longo do brao (veja na pgina ao lado):

Obs: no grfico acima, a nota mais grave do acorde est na parte inferior e cada acorde est empilhado na forma vertical.Exemplificando, no campo harmnico de C maior temos esta configurao: fundamental: C,F,B,E / 1 inverso: E,B,C,F / 2inverso: F,C,E,B / 3 inverso: B,E,F,C



Observe agora o raciocnio que precisamos ter para chegarmos s inverses. A estrutura inicial do acorde tem as notas C, E,B e D. Colocando-as de forma seqencial dentro da escala maior, que de onde este acorde derivado, chegamos a seqnciaC, D, E, B. o mesmo raciocnio que usamos na inverso das quartas.

DEBCBCDE

EBCD ESCALA: CDEB

ACORDE

Algumas das inverses so bem abertas e vo exigir uma boa flexibilidade para sua execuo, mas tenha em mente que amesma inverso pode ser feita em outras localidades e tonalidades mais acessveis.



CAPATtrade menor com tenso 9 - seguindo o mesmo concei-to da ttrade maior com a 9, pegue a estrutura do acordeD-7(9) (T=D, b3=F, b7=C, 9=E) e coloque estas notas deforma seqencial dentro da escala menor natural, o que re-sulta na seqncia D, E, F, C.

Ttrade dominante com tenso 9:

Estrutura inicial G7(9)(T=G, 3=B, b7=F, 9=A);

Forma seqencial dentro da escala: (G,A,B,F)

EFCDCDEF

FCDEESCALA: DEFC

ACORDE

ABFGFGAB

BFGAESCALA: GABF

ACORDE



Ttrade meio diminuta (-7b5) com tenso b9:

Estrutura inicial B-7b5(b9)(T=B, b3=D, b7=A, b9=C);Forma seqencial dentro da escala: (B,C,D,A)

Continuao Ttrade dominante com tenso 9

CDABABCD

DABCESCALA: BCDA

ACORDE



CAPAAgora que voc viu as quatro qualidades de acordes disponveis no campo harmnico maior com a 9, quero mostrar algumaspossibilidades de voice leadusando estes acordes. Propositalmente, escrevi os acordes pensando na tonalidade de C maior.Portanto, temos quatro diferentes qualidades de acordes, representados desta maneira dentro do campo harmnico: 1 =C7M(9), 2 = D-7(9), 5 = G7(9), 7 = B-7b5(b9). Para esclarecimento, aqui est o campo harmnico de C maior: I7M II-7 III-7IV7M V7 VI-7 VII-7b5:



P



...e tambm sobre a progresso I7M VI-7 II-7 V7

CAPA

Ttrade menor com tenso 11 - existem inmeros outras possibilidades que seriam impossveis de serem cobertas nestaedio, mas vou fechar os exemplos de ttrades com tenso usando um famoso shapede A-7(11) (A,G,C,D) para demonstrar

as suas inverses:

Utilize tambm estas possibilidades sobre progresses tipo II-7 V7 I7M...



Continuao Ttrade menor com tenso 11



CAPAAcorde hbrido

Vou introduzir um tipo de acorde que muitos chamam dehbrido por no possuir a tera, mas foi apelidado de TBNI(triad over a bass note) pelo prprio Goodrick. Literalmente, uma trade sobre uma nota de baixo, que seria como pensar

na trade de G (G, B, D), mais a nota C, que seria o baixo. Sen-do assim, o acorde teria a estrutura C,G,B,D. Tal como nasestruturas anteriores, este acorde vai render inverses.

DGBCBCDG

GBCDESCALA: CDGB

ACORDE


26/26

Se continuarmos pensando dentro do campo harmnico maior de C, chegaremos a esta seqncia da configurao tradesob o baixo:

Note que estamos apenas seguindo o campo harmnico maior usando trades e as notas dos baixos so a 4 das respectivastrades. interessante usarmos a tcnica de voice leadpara observar como esses acordes se conectam e tambm ver quesurgiro novos acordes e suas respectivas inverses.

Tambm muito importante observar que as trades podem ser usadas para outros acordes que no os identificadospelo baixo. Por exemplo: se pegarmos a 2 inverso de (G, C, D, B), ela funciona como um timo voicepara A-, quevai criar interessantes tenses (G= 9, C= b3, D= 11, B= 9). Esta mesma inverso funcionaria para o F e geraria umtimo acorde ldio sem a tera (G= 9, C= 5, D= 13, B= 7). A importncia do voice lead exatamente observar que

apostila sobre acordes

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