apostila harmonia funcional 1

8/9/2019 Apostila Harmonia Funcional 1

1/137

Acorde Cluster: 2M/2m

ACORDES

Acorde Tridico: 3M/3m

Acorde Quartal: 4J/4A


2/137

ACORDES TRIDICOS

Acorde de 3 sons: Acorde trade ou acorde de quinta

Acorde de 4 sons: Acorde ttrade ou acorde de stima

Acorde de 5 sons: Acorde ttrade acrescido de nona ou acorde de nona

Acorde de 6 sons: Acorde ttrade acrescido de nona e dcima primeiraou acorde de dcima primeira

Acorde de 7 sons: Acorde ttrade acrescido de nona, dcima primeira edcima terceira ou acorde de dcima terceira


3/137

CIFRAS

A = L; B = SI; C = D; D = R; E = MI; F = F; G = SOL;


4/137

ACORDES TRADES

a) Perfeitos

Maior: F + 3M + 3m (5J)

Menor: F + 3m + 3M (5J)

b) Imperfeitos

Aumentado: F + 3M + 3M (5A)

Diminuto: F + 3m + 3m (5D)


5/137

c) Variaes

Sus 4: F + 4J + 2M (5J)

Sus 2: F + 2M + 4J (5J)

Acorde Cifra Estrutura

Maior X F+3M+5J

menor Xm F+3m+5J

aumentado X(#5) F+3M+5A

diminuto X F+3m+5D


6/137

INVERSO DE ACORDES TRADES

Estado Fundamental (E.F.)

1 inverso(1 inv.)

2 inverso(2 inv.)

E.F. 1 inv. 2 inv.

Maior3m 4J 3M3M 3m 4J

menor 3M 4J 3m3m 3M 4J

aumentado 3M 4D 3M

3M 3M 4D

diminuto 3m 4A 3m

3m 3m 4A


7/137

CAMPO HARMNICO MAIOR EM TRADES

Acordes Maiores: I, IV e VAcordes menores: IIm, IIIm, VImAcorde diminuto: VII


8/137

ACORDES COM 6

Classificao

Inverso


9/137

ACORDES TTRADES

1) Maior: TM + 7M 2) Menor: Tm + 7m

3) Dominante: TM + 7m 4) Meio-diminuto: TD + 7m

5) Diminuto: TD + 7D


10/137

6) Variaes

Maior com 5A: TA + 7M

Menor com 7M: Tm + 7M

Dominante Suspenso: TS + 7m


11/137

INVERSO DE ACORDES TTRADES

Estado Fundamental (E.F.) 1 inverso(1 inv.)

2 inverso(2 inv.) 3 inverso(3 inv.)


12/137

CAMPO HARMNICO MAIOR EM TTRADES

Acordes Maiores: I7M/6, IV7M/6Acordes menores: IIm7, IIIm7, VIm7

Acorde dominante: V7Acorde meio-diminuto: VIIm7(b5)


13/137


14/137

CAMPOS HARMNICOS MENORES EM TTRADES

a) Menor Primitiva

Acordes Maiores: bIII7M/6, bVI7M/6Acordes menores: Im7, IVm7/6, Vm7

Acorde dominante: bVII7Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)


15/137

b) Menor Harmnica

Acordes Maiores: bIII7M(#5), bVI7M/6Acordes menores: Im(7M), IVm7/6

Acorde dominante: V7Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)

Acorde diminuto: VII

c) Menor Meldica

Acordes Maiores: bIII7M(#5)Acordes menores: Im(7M)/6, IIm7

Acordes dominantes: IV7, V7

Acordes meio-diminutos: VIm7(b5), VIIm7(b5)


16/137

Grau Anlise Origem Ex. em D

I

Im7 prim. Cm7

Im6 mel. Cm6

Im(7M) mel.Cm(7M)

II IIm7(b5) prim. ou harm. Dm7(b5)

III

bIII7M prim. Eb7M

bIII6 prim. Eb6

bIII7M(#5) mel. Eb7M(#5)

IV

IVm7 prim. Fm7

IVm6 prim. Fm6

IV7 mel. F7

VVm7 prim. Gm7

V7 harm. G7

VIbVI7M prim. Ab7M

bVI6 prim. Ab6

VIIbVII7 prim. Bb7

VII harm. B


17/137

CLASSIFICAO DE NOTAS DO ACORDES

Notas Orgnicas (NO)

Notas Ornamentais ou de Tenso (T)

Nota Disponvel (ND)

Notas Evitadas (EV)

Notas Cromticas (CR)


18/137

REGRAS DE CIFRAGEM

NOs Ts ND

Maior 3 5 #5 7M 9 #11 6

Menor b3 5 b7 7M 9 11 6

Dominante 3 4 5 b7 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13 ---

Meio-Diminuto b3 b5 b7 9 11 b13 ---

Diminuto b3 b5 bb7 7M 9 11 b13 ---


19/137

Cifragem Maior Menor Dominante Meio-Diminuto Diminuto

NOs

b3 X X X3 X X

4 Xb5 X X5 X X X

#5 Xbb7 Xb7 X X X

7M X XND 6 X X

Ts

b5 X#5 X7M Xb9 X

9 X X X X X#9 X11 X X X

#11 X Xb13 X X X13 X


20/137

Baixo em Linha

Baixo Pedal

Ascendente

Descendente

REGRAS DE INVERSO


21/137


22/137

TRTONO

a) Primeira e segunda resolues

b) Terceira e Quarta resolues


23/137

REAS DO CAMPO HARMNICO

CAMPO HARMNICO MAIOR

rea FunoNota

CaractersticaNota Evitada Acordes

Tnica Repouso I IV I7M/6; IIIm7; VIm7

Subdominante Preparao IV VII IIm7; IV7M/6

Dominante Tenso VII I V7; VIIm7(b5)


24/137

CAMPOS HARMNICOS MENORES

rea Funo Nota Caracterstica Nota Evitada

Tnica Repouso I bVI

Subdominante Preparao bVI VII

Dominante Tenso VII I

a) Menor Primitiva


25/137

b) Menor Harmnica

c) Menor Meldica

Tnica Subdominante Dominante

Menor Primitiva Im7; bIII7M/6 IIm7(b5); IVm7/6;bVI7M/6; bVII7

---

Menor Harmnica Im(7M); bIII7M(#5)IIm7(b5); IVm7/6;

bVI7MV7; VII

Menor MeldicaIm(7M)/6; bIII7M(#5);

IV7; VIm7(b5)--- V7; VIIm7(b5).


26/137

Grau Anlise Origem rea

I

Im7 prim. T

Im6 mel. TIm(7M) mel. T

II IIm7(b5) prim. eharm.

S

III

bIII7M prim. T

bIII6 prim. T

bIII7M(#5) mel. T

IV

IVm7 prim. S

IVm6 prim. S

IV7 mel. T

VVm7 prim. --

V7 harm. D

VIbVI7M prim. SbVI6 prim. S

VIIbVII7 prim. S

VII harm. D


27/137

MODOSMODOS DA ESCALA MAIOR

Nome

Grau da E.M.

AO

Formao

Tipo

NCs

NOs

ND

Ts

EV

Jnico (Inico) I I7M t t st t t t st Maior no tm 1 3 5 7M 6 T9 T11

Drico II IIm7 t st t t t st t Menor 6 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6

Frgio III IIIm7 st t t t st t t Menor Tb9 1 b3 5 b7 no tm T11 Tb9 Tb6

Ldio IV IV7M t t t st t t st Maior T#11 1 3 5 7M 6 T9 T#11 no tm

Mixoldio V V7 t t st t t st t Maior b7 1 3 5 b7 no tm T9 T13 4

Elio VI VIm7 t st t t st t t Menor no tm 1 b3 5 b7 no tm T9 T11 b6

Lcrio VII VIIm7(b5) st t t st t t t Menor Tb9 b5 1 b3 b5 b7 no tm T11 Tb13 Tb9

Jnico Ldio Mixoldio

Jnico --- T#11 b7

Ldio (T11) --- (4) e b7

Mixoldio 7M T#11 e 7M ---

Drico Frgio Elio Lcrio

Drio --- (Tb9) e (b6) (b6) (Tb9), b5 e Tb13

Frgio T9 e (6) --- T9 b5

Elio (6) (Tb9) --- (Tb9) e b5

Lcrio T9, 5, (6) 5 T9 e 5 ---


28/137


29/137

MODOS DAS ESCALAS MENORES

a) Menor Primitiva


30/137

Nome Grau da E.M. AO Formao Tipo NOs ND Ts EVUso

Prtico

Menor Meldica I Im(7M) t st t t t t st Menor 1 b3 5 7M 6 T9 T11 no tem Sim

Drico b9 II IIm7 st t t t t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T11 Tb9 6 No

Ldio #5 bIII bIII7M(#5) t t t t st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6 Sim

Ldio b7 IV IV7 t t t st t st t Maior 1 3 5 b7 no tm T9 T#11T13no tm Sim

Mixoldio b13 V V7 t t st t st t t Maior 1 3 5 b7 no tm T9 Tb13 4 Sim

Lcrio 9M VI VIm7(b5) t st t st t t t Menor 1 b3 b5 b7 no tmT9 T11

Tb13no tm Sim

Super Lcrio VII VIIm7(b5) st t st t t t t Menor 1 b3 b5 b7 no tm Tb13 Tb9 Tb11 No

Alterada VII st t st t t t t Maior 1 3 b7 no tm Tb5 T#5Tb9 T#9

no tm Sim

b) Menor Meldica


31/137

c) Menor Harmnica

Nome Grau daE.M.

AO Formao Tipo NOs ND Ts EV UsoPrtico

Menor Harmnica I Im(7M) t st t t st t1/2 st Menor 1 b3 5 7M no tm T9 T11 b6 No

Lcrio 13M II IIm7(b5) st t t st t1/2 st t Menor 1 b3 b5 b7 no tm T11 T13 Tb9 Sim

Jnico #5 bIII bIII7M t t st t1/2 st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T11 6 No

Drico #11 IV IVm7 t st t1/2 st t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T9 T#11 6 No

Mixoldio b9 b13 V V7 st t1/2 st t st t t Maior 1 3 5 b7 no tm Tb9 Tb13 4 Sim

Ldio #9 bVI bVI7M t1/2 st t st t t st Maior 1 3 5 7M 6 T#9 T#11 no tm No

Dim da menor harm. VII VII st t st t t st t1/2 Menor 1 b3 b5 bb7 no tm Tb13 Tb9 Tb11 Sim

Menor prim. tom VII VII st t st t t st t st Menor 1 b3 b5 bb7 no tm Tb13 T7M Tb9 Tb11 Sim


32/137


33/137


34/137

PREPARAES PRIMRIAS E SECUNDRIAS V7

13

97V

13

97

b

bV

X7M ou X7

Xm7

a) Tom Maior


35/137


36/137

b) Tom menor


37/137


38/137


39/137

13

97V

13

97

b

bV

X7M ou X7

Xm7

Xm7

Xm7(b5)


40/137

b) Tom menor


41/137

)


42/137


43/137

SubV7

a) Tom Maior


44/137


45/137


46/137


47/137

b) Tom menor


48/137


49/137

II Cadencial do SubV7

a) Tom Maior


50/137

b) Tom Menor


51/137


52/137


53/137

SubII


54/137


55/137

D i t E t did


56/137

Dominantes Estendidos


57/137


58/137


59/137


60/137


61/137


62/137


63/137

Escala Diminuta:

Escala Menor Primitiva Meio Tom Acima:


64/137

Bo G7 Resolve em C ou Cm

Do Bb7 Resolve em Eb ou Ebm

Fo Db7 Resolve em Gb ou Gbm

G#o E7 Resolve em A ou Am

Bo C

Do Eb (D#)

Fo Gb (F#)

G#o A

Cl ifi d d di i t


65/137

Classificao dos acordes diminutos:

a) Diminuto de Passagem

b) Diminuto de Aproximao

c) Diminuto Auxiliar

Ascendente

Descendente

Ascendente

Descendente


66/137


67/137


68/137

INVERSO APARENTE


69/137

INVERSO APARENTE

Inverso Aparente

Acordes com 6

Acordes Diminutos

Dominantes Substitutos

Dominantes

Dominantes Suspensos

Por Xm6

Por Xo

Por Xm7(b5)

Por Xm6

Por Xm7(b5)Por X6Por Xm7

Por X7M

CIFRAGEM APARENTE


70/137

CIFRAGEM APARENTEa) Xm6

Dom com 9 (5J abaixo) Dom com b9 e b13 (2m abaixo) Dom Sus b9 (2M acima)

b) Xm7(b5)

Dom com 9 (3M abaixo) Dom com b9 b13 (2M acima)

c) Xo Dom com b9 (2M acima de cada NO)

d) X6

Dom Sus com b9 b13 (2m abaixo)

e) Xm7 Dom Sus com b9 b13 (2M acima)

Dom Sus com b9 (4J acima)

Dom Sus com 9 (2M acima)

Dom Sus com 9 (4J acima)


71/137

ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL


72/137

ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL Tonalidade Maior

a) Modo Elio

b) Demais Modos- Drico

- Frgio


73/137

AEM modo de origem escala de origem escala substituta

Im7 elio elia drica

bII7M frgio ldia ---

IIm7(b5) elio lcria lcria 9M

bIII7M elio jnica ldiaIVm7/6 elio drica ---

Vm7 elio frgia drica

bVI7M elio ldia ---

bVII7 elio mixoldia ldia b7

bVII7M drico jnica ldia


74/137


75/137

Tonalidade menor


76/137

a) Modo Jnico

b) Demais Modos

- Drico

- Frgio


77/137


78/137


79/137

Preparaes Auxiliares

V7

II cadencial do V7

SubV7

II cadencial do SubV7

Acorde Diminuto (ascendente)


80/137

ALTERAES EM ACORDES DOMINANTES


81/137

ALTERAES EM ACORDES DOMINANTES

a)

13

97X

Escala: MixoldiaCifragem Comum: X7(9) ou X7(13) ou X7Resoluo esperada: Maior ou Dominante

b)

13

97

b

bX

Escala: Mixoldia b9 b13

Cifragem Comum: X7(b9) ou X7(b13) ou X7Resoluo esperada: menor

c)

97

X


82/137

Escala Substituta: Drica

)

134

Escala: MixoldiaCifragem Comum: ou X7sus4(9) ou X7sus 4(13) ou X7sus4

Resoluo esperada: Maior ou Dominante

)9(4

7X )13(

4

7X

4

7X

13

9

4

7

b

bXd)


83/137

134 b

Escala: Mixoldia b9 b13Cifragem Comum: ou X7sus4(b9) ou X7sus 4(b13) ou X7sus4Resoluo esperada: menor

4

7X)9(

4

7bX )13(

4

7bX

Escala Substituta: Frgia

e)

11#

9

7X


84/137

13

Escala: Ldia b7Cifragem Comum: X7(#11)

Resoluo esperada: Maior ou dominante (V7); Maior, menor ou dominante(SubV7); Sem Resoluo

f)

Escala: AlteradaCifragem Comum: X7(alt) ou X7(#9)Resoluo esperada: menor

9#9

5#57

b

bX


85/137


86/137


87/137

V7(alt) SubV7

3 b7

b7 3

1 #11

b5 1

#5 9

b9 5

#9 13

g)

5#

5

7

b

X


88/137

Escala: Tons InteirosCifragem Comum: X7(#5), X7(b5) ou X7(tons)


9

h)

13

97

bX


89/137

Escala: Diminuta Semitom-Tom (Dim-Dom)Cifragem Comum:


13

13

97

bX


90/137

i)

13

97

bX


91/137

)

13b

Escala: Mixoldia b13

Cifragem Comum:Resoluo esperada: menor

13

9

7 bX

X7Cifragem

EscalaGrau/escala

FormaoResoluo

P ti d O i E d


92/137

Prtica de Origem Esperada

X7(9) ouX7(13) Mixoldia V da E.M. t t st t t st t

Maior oudom.

X7(b9) ouX7(b13)

Mixoldia b9 b13 V da E.m.h. st t1/2 st t st t t menor

X7(#11) Ldia b7 IV da E.m.m. t t t st t st t

Maior oudom. (V7);

Maior, dom. oumenor (SubV7);

ou no resolve

X7(alt) ouX7(#9) Alterada VII da E.m.m. st t st t t t t menor

X7(#5),X7(b5),

X7(tons)Tons inteiros no tem t t t t t t Maior ou

dom.

Diminuta st-t no tem st t st t st t st t Maior oudom.

13

9

13

9

b

b

13

11#

9

9#

5#

9

5

b

b

9

5#

b

9#

5b

9

5#

9

5b

13

9b

13

97

bX


93/137

CifragemNO Ts

(4) 5 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13

X7(9) x x x x

X7(b9) x x x x

X7(#11) x x x x

X7(alt) x x x x

X7(#5) x x x

x x x x x

13

9b


94/137

Compatveis Semi-compatveis Incompatveis

4 5 #11 5 4 3

b5 #5 b13 5 b5 5b9 #9 13 5 #5 5

#11 3 b5 4

#11 5 #5 4

#11 13 b9 5

b13 4 #9 5b13 5 #11 4

13 5 #11 #5

#11 b13

b13 b5

b13 b513 b5

13 #5


95/137

T

Aplicabilidade

Escala

b5V7 com 9

Tons Inteiros

com b9 Alterada

SubV7 no ---

#11V7

com 9 e 13 Ldia b7

com b9 e 13

Diminuta st-t

SubV7 sempre Ldia b7

#5V7

com 9 Tons Inteiros

com b9 Alterada

SubV7 s vezes Tons Inteiros

b13 V7

com b9

Mixoldia b9 b13

SubV7 no ---

DOMINANTES SEM FUNO DE DOMINANTE


96/137

I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7

I7ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior;II7, III7 e VII7ocorrem em tonalidade Maior;IV7ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior;bVI7 e bVII7ocorrem em tonalidade Maior e menor.

Dom. Ocorrncia IV graudiatnico Escala

Ex. em D

Dom. IV graudiatnico

Escala


97/137

diatnico

I7

Tonal. Maior

4 Mixoldia C7 F D MixoldiaHarmonia de

blues Maior

II7 Tonal. Maior 4 Mixoldia D7 Sol R mixoldia

III7 Tonal. Maior 4 Mixoldia E7 L Mi mixoldia

IV7

Tonal. Maior T#11 Ldia b7 F7 Si F ldia b7

Tonal.menor

4 Mixoldia F7 Sib F mixoldiaHarmonia deblues Maior

bVI7Tonal. Maior

T#11 Ldia b7 Ab7 R Lb ldia b7

Tonal.menor

bVII7Tonal. Maior T#11 Ldia b7 Bb7 Mi Sib ldia b7

Tonal.menor

4 Mixoldia Bb7 Mib Sib mixoldia

VII Tonal. Maior 4 Mixoldia B7 Mi Si mixoldia


98/137


99/137


100/137

DominantesSubstitutos

Diminutos Substitutos

II7 bVI7


101/137

II7 bVI7Io bIIIo #IVo Vio

IV7 VII7

bVII7

III7

II

o

IV

o

bVI

o

VII

o


102/137

Dominantes Ocorrncia Diminutos SubstitutosClassificao do

diminuto

II7 IV7 bVI7 VII7 Tonalidade Maior Io bIIIo #IVo VIo Auxiliar (Io)

IV7Tonalidade menor

ou blues Maior --- ---

bVI7 Tonalidade menor --- ---

I7Tonalidade Maior

ou blues Maior --- ---

bVII7Tonalidade Maior

e menor IIo IVo bVIo VIIo Ascendente (VIIo)

III7 Tonalidade Maior

MODULAO


103/137

Modulao

Passageira, Transitria ou Convergente

Definitiva, Permanente ou Divergente

HomnimoVD: Vizinho Direto


104/137

Tom Principal5J acima

(Dominante)VD

5J abaixo(Sub Dominante)

VD

Homnimo

RelativoVI

RelativoVD

RelativoVI

VD: Vizinho DiretoVI: Vizinho Indireto


105/137


106/137


107/137

Tcnicas de Modulao


108/137

Modulao

Direta

Por Preparao

Por Acorde Piv

Por Marcha Harmnica Modulante

a) Modulao Direta


109/137

I7M V7 IIm7 V7 I7M I7M IV7M V7 I7M1) | C7M A7 | Dm7 G7 | C7M | D7M | G7M | A7 | D7M ||

I7M VIm7 IIm7 V7/I IIIm7 IV7M V7/I I7M

2) | D7M Bm7 | Em7 A7 | F#m7 G7M | A7 A/G | F7M |

IV7M IIIm7 IIm7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7

| Bb7M | Am7 | Gm7 Gm/F | Em7 | F#m7(b5) B7 | Em7 ||

D R

R F

mi

IIIm7 V7 IIm7 V7/I I7M IV7M V7 I7M

3) | Bm7 E7 | Am7 D7(b9) | Db7M Gb7M | Ab7sus4 | Db7M ||

SOL Rb

b) Modulao Por Preparao


110/137

sib

Rb

I7M IV7M I7M V7 I7M IV7M I7M V7 I7M

1) | D7M G7M | D7M B7(9) | E7M A7M | E7M Ab7(9) | Db7M ||

R MI

F R

I7M VIm7 IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M V7/I

2) | F7M Dm7 | Gm7 C7 | F7M Em7 A7(9) | D7M | A7/C# |

IIm7(b5) V7 Im7

| Cm7(b5) F7 | Bbm7 ||

c) Modulao Por Acorde Piv

MI SOL


111/137

MI

V7 bVII7I7M VIm7 IIm7 V7 V7/IV I7M IV7M I7M V7/I I7M

1) | D7M Bm7 | Em7 A7 | Am7 D7 | G7M C7M | G7M D7 | E7M ||

R SOL

MIb

SubV7 SubV7I7M V7/IV I7M V7/bVII I7M

2) | C7M | Gm7 C7 | B7M | Bm7 E7 | Eb7M ||

D SI

SI

V7 SubV7I7M V7/VI I7M SubV7/VI I7M

3) | F7M F6 | Em7 A7(b9) | D7M | C#m7(b5) C7 | B7M ||

F R


112/137

d) Modulao Por Marcha Harmnica Modulante


113/137

F

VIIo

I #I

o

1) | C C#o | D D#o | E Fo | F# Go | Ab etc.

D R MI F# Lb

2) | C A7 | D B7 | E C#7 | F# Eb7 | Ab etc.

D R MI F# Lb

F R SI

Lb

I7M I7M3) | F7M Em7 A7 | D7M C#m7 F#7 | B7M Bbm7 Eb7

I7M I7M| Ab7M Gm7 C7 | F7M ||


114/137

ACORDES ESPECIAIS


115/137

#IVm7(b5)

1) || F F#m7(b5) | G ||

2) || F F#m7(b5) | C/G ||

3) || G F#m7(b5) | F ||

4) || C/G F#m7(b5) | F ||

Acordes de Aproximao Cromtica (ap. cr.)

ap. cr.

1) || C | Em7 Ebm7 | Dm7 G7 | C ||

ap. cr. ap. cr.2) || C Bbm7 | Am7 Am/G | Gb7M F7M G7 | C ||

PROGRESSES ESPECIAIS


116/137

a) Turnaround

1) || C Am7 | Dm7 G7 ||


117/137

2) || C A7 | D7 G7 ||

5) || C Eb7 | Ab Db7 ||

8) || C7M Eb7M | Ab7M Db7M || (Lady Bird Turnaround)

3) || Em7 A7 | Dm7 G7 ||

4) || Em7 Eb7 | Dm7 Db7 ||

9) || F#m7(b5) B7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | C7M ||

6) || Dm7 G7 | Em7 A7(b9) ||

7) || C B7 | Bb7 A7(b9) ||

|| C7M Eb7 | Ab7M B7 | E7M G7 | C7M ||

b) Coltrane Change


118/137

|| C7M Eb7 | Ab7M B7 | E7M G7 | C7M ||

|| Bb Gm7 | Cm7 F7 | Bb Gm7 | Cm7 F7 |

c) Rhythm Change


119/137

| Bb Bb7 | Eb Ab7 | Cm7 F7 | Bb || (Original)


120/137


121/137


122/137


123/137


124/137


125/137

|| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |

Blues menor


126/137

| Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |

| D | G7 | Cm7 | G7 ||

HARMONIA MODAL


127/137

Escala Modal

Natural

Folclrico ou Histrico

Sinttico

Harmonia Modal

Pura

Mista

a)Ausncia de funes (T, SD e D);b) No resoluo do trtono com expectativa;c) Uso de acordes diatnicos;


128/137

c)Uso de acordes diatnicos;d)Presena de pelo menos 1 acordes primrio ou n.c. na melodia;e)No usar acordes evitados.

Modo Tipo n. c. T P EV A

Drico menor 6Im IIm e IV VIdim bIII, Vm e bVII

Im7 IIm7, IV7 e bVII7M VIm7(b5) bIII7M e Vm7

Frgio menor b2

Im bII e bVIIm Vdim bIII, IVm e bVI

Im7 bII7M e bVIIm7 bIII7 e Vm7(b5) IVm7 e bVI7M

Ldio Maior #4I II, VIIm #IVdim IIIm, V e VIm

I7M II7, V7M e VIIm7 #IVm7(b5) IIIm7 e VIm7

Mixoldio Maior b7I Vm e bVII IIIdim IIm, IV e VIm

I7 I7, Vm7 e bVII7M IIIm7(b5) IIm7, IV7M e VIm7

Elio menor b6Im IVm e bVI IIdim bIII, Vm e bVII

Im7 IVm7, bVI7M e bVII7 IIm7(b5) bIII7M e Vm7

T = Acordes Tnica; EV = Acordes Evitados;P = Acordes Primrio; A = Acordes de Apoio;

J i Ldi Mi ldi

MODOS MAIORES


129/137

Jnico Ldio Mixoldio

Jnico --- IV VII

Ldio IV --- IV e VII

Mixoldio VII IV e VII ---

Drico Frgio Elio Lcrio

Drico --- II e VI VI II, V e VI

Frgio II e VI --- II V

Elio VI II --- II e V

Lcrio II, V e VI V II e V ---

MODOS MENORES


130/137


131/137


132/137


133/137


134/137


135/137


136/137

HARMONIA ATONAL


137/137

apostila harmonia funcional 1

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