HarmoniaRicardo Rente

Estas apostilas visam dar um entendimento simples, com um material tratado de forma condensada, do estudo da Harmonia Musical para msicos iniciantes.A harmonia uma arte simples, e o estudo de sua construo, se baseia em algumas regras empricas, derivadas da anlize de composies musicais anteriores. Este estudo muito importante, mesmo para msicos que no toquem instrumentos harmnicos, pois a harmonia tem um papel muito importante no processo de construo da musica ocidental. Ela, um dos 3 elementos da estrutura bsica da musica ocidental, que so Ritmo, Melodia e Harmonia. Para melhor compreender este evento chamado de harmonia musical precisamos estabelecer alguns conceitos, como por exemplo, o que significa Musica. Vamos trabalhar com a idia de que Musica so efeitos sonoros combinados de forma cultural, ela um fenmeno acstico, e que cada grupo de pessoas ir perceber e organizar esses sons de diferentes formas, isso faz da musica uma manifestao cultural viva e em constante mutao. Os estudos da teoria musical visam explicar como um determinado grupo organiza esses sons. Dentro dessa idia qualquer som percebido pelos nossos ouvidos seria chamado de musica, desde uma buzina de carro at uma exploso de uma bomba. Mas no bem assim, ns costumamos chamar estas combinaes sonoras de Musica , quando conseguimos identificar 2 dos 3 elementos bsicos da estrutura musical,que so o Ritmo e a Melodia que estaro presentes em qualquer manifestao musical. A Harmonia um evento musical que no ser encontrado em todas as manifestaes musicais, algumas culturas no trabalham com ela. O Ritmo trabalha em um eixo horizontal, atravs de um pulso constante medido em bpm, e que ir medir a durao dos sons em relao a este pulso. A Melodia ir trabalhar em um eixo horizontal que ir medir as diferentes alturas dos sons atravs da variao das freqncias das ondas sonoras medidas em HERTZ. A Harmonia ir acontecer quando executamos 2 sons simultneamente.

Introduo

&&

c

c

. J

C

C

G

C

&

?

5 . J

5

# ## C#

# ## C#

# ## G#

# ## C#

&

&

9 . J

9 C7M D m7

#E m7 A7

bD m7 D m7(b5)

wwwwC7M

HarmoniaRicardo Rente

A Musica como manifestao cultural no tem um desenvolvimento linear, em determinados perodos ela se manifesta de forma simples e em outros de forma complexa refletindo os pensamentos do seu grupo naqule momento. Essa caracterstica no tem nada a ver com a qualidade da musica, pois a sua complexidade ou simplicidade no ir determinar se ela melhor ou pior, e sim a necessidade de se comunicar com o seu grupo.

Harmonia- Harmonia significa disposio equilibrada entre partes de um todo. A harmonia musical um evento que ocorre quando se executam 2 ou mais notas simultaneamente. O seu estudo ser baseado na interpretao das combinaes dos sons, e que tipo de sensao de equilbrioesta combinao ir causar no ouvinte. Ou seja, no iremos trabalhar com a idia de certo ou errado, e sim, A sensao sonora que eu quero causar.EX: Eu posso usar uma melodia e harmoniz-la de diferentes formas, dependendo da sensao que eu queira causar.

Ex1: Trabalhando com pouca movimentao de vozes, e sem tenso harmnica

Ex2: Trabalhando com muita tenso harmnica

Ex3 Trabalhando com mais movimentao de vozes, e alguma tenso harmnica

Msica- Atirei o Pau no Gato

&t

13

F G 7

13

wC

w

ww

&

?

15 w

15 w

w

w

w

w

w

w

3Harmonia

O estudo e a interpretao dsses efeitos tambm ser feito sobre 2 eixos, o Horinzontal, com a construo de melodias, que seria a identificao dos pontos de tenso e relaxamento na melodia,e que iro determinar o encaminhamento das vozes, ou seja, de onde voc vem meldicamente e para onde voc vai. E o eixo Vertical, que seria o estudo dos intervalos formados entre essas melodias quando so executadas simultneamente , e que sensao essas combinaes iro causar.

No exemplo abaixo ns teremos 4 melodias executadas simultneamente, provocando o efeito harmnico:

12

3

4

O estudo completo da harmonia musical, se baseia na interpretao dos efeitos provocados entre cada uma desssas melodias, e depois colocadas em um todo. Aqui ns teremos uma viso mais condensada, atravs da Harmonia funcional, que parte da idia de que esses efeitos entre as vozes j foram testados, portanto j sabemos o resultado sonorofinal do todo, que iremos chamar de acordes, e ento estudaremos as funes que estes acordes tero na construo de sua movimentao harmnica, em umcontexto tonal. A escolha desses acordes e a sua movimentao, sero decisivas na definio dos estilos musicais, mas as suas funes so comuns a tdos os estilos. O que ns tentaremos compreenderestas funes para que sejam aplicadas corretamente dentro desses estilos.

Para a melhor compreenso da Harmonia Musical, alguns conhecimentos anteriores so necessrios, tais como:

-Tonalidade-Formao das escalas-Intervalos musicais-Posio das notas nas claves de Sol e F-Valores das notas-Compasso

Por isso faremos uma pequena reviso a seguir dos tpicos mais importantes.

I V V7__________________> I

&?

19

19

wMi1

wF

w#F#

wSol

w#Sol#

wL

w#L#

wSi

wD2

w#D#

wR

w#R#

wMi

wF

w#F#

w

wSol

w#Sol#

w#Sol#

wL

wL

w#L#

w#L#

wSi

wSi

wD3

wD3

w#D#

w#

wR

w#R#

wMi

wF

w#F#

wSol

w#Sol#

wL

w#L#

wSi

wD4

w#D#

wR

w#R#

wMi

wF

w#F#

wSol

w#Sol#

wL

w#L#

wSi

wD5

w#D#

w

R

w#

R#

w

mi

4Harmonia

Pequena Reviso Terica

Vamos comear estabelecendo a nossa rea de trabalho.Esta rea ser determinada por 2 eventos: O primeiro o limite que os nossos ouvidos tem de perceber as variaes das ondas sonoras; Nossos ouvidos percebem em mdia variaes entre 20Hz e 20.000Hz.O segundo evento uma escolha cultural. A msica ocidental europia ao longo de seu desenvolvimentofz uma opo preferencial pelo o uso de instrumentos temperados, que so instrumentos com uma afinao fixa pr-determinada. Isso determinou uma escala de 12 sons separados por intervalos de semitons entre eles(quatro comas e meia). So eles: D, (D#Rb), R,( R#Mib), Mi, F, (F#Solb), Sol, (Sol#Lb), L, (L#Sib), Si Vamos vr a sua posio na pauta musical:

Veremos agora esta representao em relao ao teclado do piano:

Posio das notas nas claves

5Harmonia

&68

. j Primeira Frase

REPOUSO

SegundaFrase

wRepouso

wFinal

&77

wI

II III

IV V

VI VII

wTnica

6Harmonia

Tonalidade

O sistema tonal se baseia na idia de se ter uma referncia sonora, que sirva como um farol,em que se tem um centro referncial de chegada, e que possa apontar para todas as direes, de acordo com a sua necessidade. Ns chamaremos este centro referencial de Tnica, ou Centro Tonal, e quando juntamos a estecentro as notas que trabalham na melodia, chamamos de tonalidade. O que ns chamaremos de Tonalidade ser, um grupo de notas que iro trabalhar juntas em funo deum centro, a Tnica. Essas notas em diferentes graus de importncia e proximidade, estaro preparandoo nosso ouvido para perceber a Tnica. importante compreender este conceito, pois a musica Tonal ir us-lo na construo de suas melodias para conseguir a sensao de movimento, atravs da idia de Tenso------->Relaxamento.

Atirei o Pau no GatoMomento de repousomeldico: TnicaTnica

Para se descobrir a tonalidade necessrio que o ouvido perceba a Tnica. Essa Tnica poder ser encontrada no ponto em que se fecha uma idia meldica ou o momento de repouso meldico. As melodias sero formadas por fragmentos meldicos que chamaremos de frases meldicas.Ns podemos reconhecer essas frases quando percebemos o fechamento de uma idia e o incio de uma nova idia meldica. A juno dessas vrias frases ir compor a melodia completa. Normalmente no final dessa melodia voc ter um grande repouso( um ponto final) que ser conseguido com a execuo da Tnica. Isto no obrigatrio em todos os estilos musicais,mas bastante comum de acontecer em uma melodia tonal. No exemplo acima, depois de percebermos que a tnica a nota D, vamos olhar para as outras notas que compe a melodia e coloc-las em ordem, e a ns teremos as notas que fazem parte da sua tonalidade.

Tnica

Tonalidade: D Maior. Ela maior porque a teceira nota da tonalidade, forma um intervalo de 2 Tons em relao a Tnica(Tera Maior)

tom tom

&82

wTnica

wII

wTera

&85

wTnica

wII

wbTera

& 4388 b b b b b b b .

& c97

wTnica

bII bIII

IV V

b bbVI bVII

wTnica

7Harmonia

A tonalidade, ir se dividir em 2 grandes Modos, o modo Maior, e o modo Menor, que por conseguinteiro se dividir em outros modos derivativos. O que ir diferenciar o modo Maior do modo Menor, ser a distncia da terceira nota da tonalidade em relao a Tnica.

No modo Maior ser de 2 Tons(tera maior).No modo menor ser de 1 Tom e 1/2(tera menor)

As outras notas da tonalidade iro definir os modos derivados dstes 2 modos.

Tera Maior 2T

Tera Menor 1T+1/2

Tom Tom

Tom 1/2 Tom

1 Frase 2 Frase 3 frase 4 frase RepousoFinal

Tnica

Terezinha de Jesus

Nesta melodia, a tnica tambm ser a nota D, mas as notas que trabalham nela, iroformar um modo diferente.

D menor natural ou Elio

Obs; Nesta Melodia aparece um Mi natural que no pertence a esta escala, mais a frente falaremos sobre le.

tom 1/2 tom

& bbb 43102 n n . .

& c111

wI

wII

wbbIII

wIV

wV

wVI

wVII

wVIII

& b 42119

& c128

wI

wII

wIII

wIV

wV

wVI

wbbVII

wVIII

8Harmonia

Como dissemos antes a partir dessas duas formaes poderemos achar melodias com pequenas diferenas diferenas entre elas que sero determinadas pelos outros graus que formam a tonalidade. Mas elas tero as carcteristicas de Modo Maior ou Modo Menor.Vejamos os exemplos abaixo:

Green Leaves

Notas que compe a melodia acima

Tom 1/2 Tom Tom Tom Tom Tom1/2 Tom

A Tnica da melodia a nota D, e ela feita no modo menor, pois a distncia da terceira nota da tonalidade em relao a Tnica de 1 Tom e 1/2(Tera menor).Mas, a distncia do VI e do VIIem relao a tnica so diferentes da escala menor anterior. A este modo daremos o nome de D Meldico Menor.

O OvoHermeto Pascoal

Notas que compe a melodia

A Tnica da melodia a nota D, e ela feita no modo maior, pois a distncia da terceira nota da tonalidade em relao a Tnica de 2 Tons (Tera maior).Mas, a distncia do VIIem relao a tnica diferente da escala maior anterior. A este modo daremos o nome de D Mixolidio.

Tom Tom

&136

wI

wII

wIII

wIV

wV

wVI

wVII

wVIII

&145

wI

wII

wbIII

wIV

wV

wVI

wbVII

wVIII

&153

wI

wbII

wbIII

wIV

wV

wbVI

wbVII

wVIII

&161

wI

wII

wIII

w#VI

wV

wVI

wVII

wVIII

&169

wI

wII

wIII

wIV

wV

wVI

wbVII

wVII

&177

wI

wII

wbIII

wIV

wV

wbVI

wbVII

wVIII

&185 w

I

wbII

wbIII

wIV

wbV

wbVI

wbVII

wVIII

&193

wI

wII

wbIII

wIV

wV

wbIV

w#VII

wVIII

&201

wI

wII

wbIII

wIV

wV

w#VI

w#VII

wVIII

9Harmonia

Enfim poderemos ter vrios modos dentro da idia de Modo Maior e Modo menor.Os mais usados so:

Jnico

Drico

Frgio

Ldio

Mixoldio

Elio

Lcrio

Menor Harmnica

Menor Meldica

&210

wI

wII

wIII

wIV

wV

wVI

wVII

wVIII

&218

wI

wII

wbIII

wIV

wV

wbVI

wbVII

wVIII

& 42226

I III V III I

II IV

VII II IV II VII

I III

I III I III

II VI

VII II IV II VII

I I

& c234

wI

wII

wIII

wVI

wV

wVI

wVII

wVIII

& 42242

# I III V III I

# II IV

# # VII II IV II VII

#I III

# I III I III

# II VI

# # VII II IV II VII

I I

& c250

wI

w#II

w#III

wVI

wV

w#VI

w#VII

wVIII

10Harmonia

Mais tarde ns iremos ver como so formados estes modos e como eles trabalham.

No momento vamos nos fixar em 2 modos bsicos,da musica Ocidental Europia que so a escala Modelo Maior e a sua relativa menor formada no seu VI Grau que a menor natural

D Modelo Maior

L Menor Natural

Tom Tom1/2 Tom Tom Tom Tom

1/2 Tom

Tom 1/2 TomTom Tom 1/2 Tom

Tom Tom

O que faz voc reconhecer uma melodia a relao de distncia entre as notas(intervalos) que fazem parte dela, e no a repetio das mesmas notas.O mesmo ocorre com os Modos, para serem reconhecidos, preciso se manter as mesmas relaes de distncia entre as suas notas, quando organizadas. Isto significa que eu posso tocar a escala Modelo Maior, comeando de qualquer notada escala cromtica desde que eu mantenha a mesma relao de distncia entre elas. Isto cria o Ciclo Tonal, composto por 12 tonalidades. Vejamos os exemplos abaixo:

Tonalidade: D Maior

Samba Lel

Vamos mudar o centro tonal para a nota Mi, matendo o mesmo padro intervalar:

Tonalidade: Mi Maior

No segundo exemplo as notas usadas so diferentes do primeiro, mas como foram mantidos os mesmos intervalos meldicos a melodia fica inalterada.

&?

##############

bbbbbbbbbbbbbb

258

258

&

&

#

#

##

##

###

###

####

####

#####

#####

######

######

#######

#######

260

D

260

L

Sol

Mi

R

Si

L

F#

Mi

D#

Si

Sol#

F#

R#

D#

L#

&

&

b

b

bb

bb

bbb

bbb

bbbb

bbbb

bbbbb

bbbbb

bbbbbb

bbbbbb

bbbbbbb

bbbbbbb

268

F

268

R

SIb

Sol

MIb

D

Lb

F

Rb

Sib

Solb

Mib

Db

Lb

11Harmonia

Para que fsse possvel ns mantermos o mesmo padro intervalar ns tivemos que trabalhar comalgumas notas alteradas, e que dependendo do nmero de alteraes pode tornar uma partitura muitosuja, e tambm existe a necessidade de avisar ao msico quais as alteraes ele ir tocar. Para isso foi criada a Armadura de Clave, que indica quais as alteraes devem ser tocadas na musica, e consequentemente sua tonalidade.

A sua organizao na pauta, ser em QUINTAS JUSTAS para as tonalidades com sustenidos e QUARTAS JUSTAS para as tonalidades com bemis.

Ordem de aparecimento dos SUSTENIDOS Ordem de aparecimento dos BEMIS

As Armaduras de Clave para as tonalidades maiores e suas relativas menores com sustenidos e com Bemis:

MAIORES

Menores

Tonalidades com Sustenidos

Tonalidades com BemisMaiores

Menores

F# D#,Sol#, R#, L#, Mi#,Si# Sib, Mib, Lb, Rb, Solb, Db, Fb

&275

w w# w w# w w w# w w# w w# w w w wb w wb w wb w w wb w wb w

&301

w w w wb wb wb w

&308

w w w w w w

&314

w w wb w w

12Harmonia

Formao das Escalas Musicais

Chamaremos de escalas, a um grupo de notas organizadas de forma ascendente e/ou descendentedentro de um oitava, criando um padro intervalar entre elas, e que esse padro possa se repetir em todas as oitavas. As escalas podem ter qualquer padro intervalar, e na msica ocidental temperada,um n mximo de 12 sons, que o n de sons disponveis dentro de uma oitava no sistema temperado,que se traduz na escala cromtica. Como foi dito antes, pode-se criar escalas que trabalhem no sistema tonal, organizando as suas notas de forma que elas trabalhem em funo de uma Tnica, ou criar escalas que no produzamuma Tnica, como por exemplo o sistema Dodecafnico.

Vejamos alguns exemplos:

A tonalidade usar as Escalas na sua organizao. As escalas podero ser tonais, quando elas se organizam a partir de uma Tnica, ou no, quando ela no gera uma Tnica.

Ciclo Tonal

Escala Cromtica

Escala de Tons Inteiros

Escala Pentatnica maior

Escala Pentatnica Menor

&319

w w# w w wb w wb w

&327

w w wb w wb wb w w w

&336

w w wb w w w wb w

&344

w wb wb w w wb wb w

&352

wI

wII

wIII

wIV

wV

wVI

wVII

wVIII

&360

wI

wII

wbIII

wIV

wV

wbVI

wbVII

wVIII

13Harmonia

Vejamos a formao da escala Modelo Maior e sua Relativa Menor

Tom Tom 1/2 tom tomtom

tom 1/2 tom

Tom 1/2Tom tom tom1/2tom tom tom

Na escala Modelo Maior, ns encontraremos, 5 tons e 2 semitons.Na tonalidade de D Maior nos encontraremos os 2 semitons naturais (MI-F) (SI-D)

Escala de Blues

Escala Diminuta

Escala Drica

Escala Frgia

D Maior Jnico

L Menor Naturalou Elio

A relativa menor do modelo maior ser formada a partir do seu VI grau.

&368

wI

wIII

wI

wbbIII

wI

wV

wI

w##V

&376

wMi

wF

wMi

wF

wSi

wD

wSi

wD

wSi

wD

14Harmonia

As notas de uma escala sero chamadas de GRAUS, e eles sero representados por algarismos romanos.Esta representao tambm estar indicando a distncia deste grau em relao a Tnica.

A representao do algarismo puro indica o tamanho do intervalo, e que ele Maior ou Justo.A representao do algarismo com o b, indica tamanho do intervalo, e que ele Menor ou DiminutoA representao do algarismo com o #, indica tamanho do intervalo, e que ele Aumentado.

Ex:

tera maior tera menor quita justaquinta aumentada

Os graus da escala passam a ter pesos diferentes na organizao tonal. Eles vo se dividir em 2 grupos, os Graus Tonais e os Graus Modais. Os chamados de Graus Tonaisso aqules que afirmam e definem a Tonalidade e os Graus Modais os que iro definir os Modos.

Graus Tonais- I, IV, VGaus Modais- II, III, VI, VII

Esses graus tambm recebero nomes:

I- TnicaII- Super TnicaIII- MedianteIV- SubdominanteV- DominanteVI- Super DominanteVII- Sensvel

Intervalo Musical

Intervalo Musical, a medida de distncia entre 2 sons (diferena de altura). Na msica do sistema temperado, a menor distncia usada ser o semitom, que corresponde a4 comas e meia. Esta medida do semitom ser a menor que estaremos usando no nosso estudo. Nesse universo ns vamos encontrar os chamados Semitons Naturais, que sero encontradosentre as notas MI-F e SI- D.

Semitons Naturais

&387

wd

w#d#

wR

wR

w#r#

wMi

&394

wD

wr

wmi

wF

wR

wmi

wf

wsol

wl

wSi

&405

wD

w wMi

wD

w wbMib

&412

wD

wr

wMi

wD

wr

wbMib

15Harmonia

A compreeno de como feita a medio da diferena de altura entre os sons(Intervalos), muito importante no estudo da harmonia, pois ele ser feito analizando os efeitos causados pelas diferentes conbinaes dos intervalos harmnicos.

Vamos vr como feita esta medida:

Os intervalos sero medidos sobre 2 parmetros TAMANHO e QUALIDADE.

TAMANHO- O tamanho ser medido pelo nmero de notas contidas no intervalo

Ex: D---F, um intervalo de QUARTA, porque contm 4 notas- D-r-mi-F R--- Si, um intervalo de SEXTA, porque contm 6 notas- R-mi-f-sol-l-Si

A soma de 2 semitons dar 1 tomEx: D--- R= D-d#-R R--- Mi= R-r#- Mi

1/2 tom 1/2 tom 1/2 tom 1/2 tom

________1tom________ _________1 tom_______

______Quarta________ ____________Sexta_______________

Vamos vr agora estas duas situaes:

______Tera____________ __________Tera_________

Os 2 intervalos tem o mesmo n de notas, ou seja o mesmo tamanho, mas iro provocar umefeito sonoro final diferente. Isso faz com que aparea a necessidade de um segundo parmetro,a QUALIDADE do intervalo.

QUALIDADE - Ela ser dada pela quantidade de semitons que ele contm._________Tera Maior_____ __________Tera Menor____

Tom Tom Tom 1/2 Tom

2 Tons 1 Tom e meio

&419

wD

wr

wMi

wD

wr

wbMib

wD

wr

w#Mi#

wD

wr

wMibb

&431

wD

wr

wmi

wf

wSol

wD

wr

wmi

wf

w#Sol#

wDo

wr

wmi

wf

wbSolb

&447

wD

wR

wMi

wF

wSol

wL

wSi

wD

16Harmonia

As qualidades so: Maior Menor,Aumentada, Diminuta

Elas sero distribuidas da seguinte maneira:Segunda, Teras,Sextas,Stimas, podero ser -Maior, Menor, Aumentada e DiminutaQuartas, Quintas e Oitavas, podero ser- Justa, Aumentada e Diminuta

Memorizar a quantidade de semitons de todas estas qualidades uma tarefa muito difcil.O ideal voc ter como padro os intervalos MAIORES e JUSTOS, e a partir dles acrescentar ou retirar semitons para chegar as outras qualidades.

Padro-MAIOR- X Tons MENOR-menos 1/2 tom AUMENTADO- mais 1/2 tom DIMINUTO- menos 1 tom

Padro- JUSTO- X tons AUMENTADO- mais 1/2 tom DIMINUTO- menos 1/2 tom

EX;3 maior Padro2 tons

3 menor(-1/2tom)1tom e meio

3aumentada(+1/2tom)2 tons e meio

3 diminuta(- 1tom)1 tom

5 justa Padro3 tons e meio

5 aumentada(+1/2 tom)4 tons

5 diminuta(-1/2 tom)3 tons

T T T 1/2T T T+1/2 T 0

T T 1/2 T T T 1/2T+1/2

T T 1/2 1/2

Para obter o tamanho dos intervalos padro voc pode usar a escala de Modelo Maior comoRgua. Nesta escala todos os intervalos a partir da Tnica so MAIORES E JUSTOS.

Escala Modelo Maior

D- R = 2 MaiorD- MI = 3 MaiorD- F = 4 JustaD- SOL=5 JustaD - L = 6 MaiorD - SI = 7 MaiorD - D = 8 Justa

&456

w w w w w w w w w wb

&466 ww w w

&469

w w w w

&473

w w w w w w w w w w w w

17Harmonia

Com esta rgua em mos, voc pode trabalhar de forma comparativa.

Ex:Voc quer saber qual o intervalo entre MI e SIb.Primeiro conte o n de notas contidas no intervalo- Mi, f, sol,l, Sib= 5Sabendo que uma quinta olhe na rgua e veja quantos semitons tem a quinta justa que oseu padro, 5 justa = 3T+1/2. Ento compare com a quinta que voc quer saber, Mi-Sib=3T.Ela tem menos meio tom, portanto uma 5diminuta.

Quinta Justa 3T+1/2 Quinta Diminuta 3T

T T 1/2 T 1/2 T1/2

T

D Sol MiSib

Os intervalos podem ser:

Harmnicos- Quando as notas so executads simultneamente

Meldicos-quando as notas so exucutadas uma aps a outra

Harmnico Meldico

Ascendentes- Quando o primeiro som mais grave do que o segundo

Descendentes- Quando o primeiro som mais agudo do que o segundo

Ascendente Descendente

Simples- Quando esta contido dentro de 1 oitava

Composto- Quando ultrapassa 1 oitavaSimples3 menor

Composto9 maior

&485 w

&487

&489

&491

&493

&495

&497

18Harmonia

A escrita Rtmica da musica feita em cima de figuras que iro representar a durao do somem relao a um pulso constante medido em BPM. As figuras podero representar divises regulares ou irregulares Estas figuras sairo de uma tabela que obedece uma proporcionalidade de dbros.

Tabela Proporcional de Valres

Semibreve=1

Mnima=2

Seminima=4

Colcheia=8

Semicolcheia=16

Fusa=32

Semifusa= 64

Som Pausa

Valres das Notas

499

502

506

515

519

524

19Harmonia

Compasso

Como vimos antes o Rtmo Musical ser traduzido pela nossa capacidade de perceberas diferentes duraes do som em relao um Pulso medido em BPM. Esse pulso pode ser regular ou varivel. Na construo da nossa msica, ns iremos perceber que esses pulsos tambm tero diferentes intensidades, alguns vo ser executados mais fortes do que outros, provocando uma dinmica rtmica.A essa diferena de intensidade dos pulsos ns daremos o nome de ACENTO MTRICO.

Esses acentos tambm podero ser regulares ou variveis. Quando ns percebemos uma acentuao regular que mantenha um intervalo de pulsos iguais, ns daremos o nome de COMPASSO.

| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |F F F F F F F F F F

| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | F F F F F F

| | | | | | | | | | | | | | | | |F F F F F F F

Os compassos sero separados por barras perpendiculares, e se chamaro BARRAS de COMPASSO.

| | | | | | | | | | | | | | | |F F F F

| | | | | | | | | | | | | | |F F F F F F

A indicao de quantos pulsos ir conter um compasso at a proxima acentuao( seu tamanho), ser colocada no incio do trecho musical.

| | | | | | | | | | | | | | | |F F F F

4

42 43 c528

42 43 c534

20Harmonia

Alm do tamanho do compasso ser necessrio indicar qual ser a figura rtmica ir representar 1 Pulso.Para isso usa-se uma frao ordinria. No seu numerador haver uma informao musical, o tamanho docompasso. Em seu denominador ser indicado qual a figura rtmica ir representar 1 PULSO.

________________

Tamanho do compassoFigura que vale 1 pulso =

_____

24

=Indica que o compasso ter 2 tempos, e asemnima ir valer 1 tempo.

| | | | | | | | | | | | | | | | | |F F F F F F

Os compassos iro se dividir em 3 grupos:

Compasso simples- So aqueles que possuem em sua unidade de tempo uma figura simples.Ex: Binrios-2/4, 2/8,2/2,2/16Tenrios-3/4, 3/8,3/2Quaternrios-4/4, 4/8, 4/16

Compasso Composto- So aqules que possuem sua unudade de tempo uma figura pontuada.Ex:Binrio composto- 6/8Tenrio composto-9/8Queternrio composto-12/8.

Compasso alternado- So aqueles que so formados pela soma de 2 compassos simples, oucomposto.Ex:Quinrio-5/4= 2/4+3/4

Um fator importante nos compassos para a harmonia, a localizao dos acentos mtricos.

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Vamos passar agora ao estudo da HARMONIA