andino, l. y deu, n. arenas coloreadas reintegración pintura mural. 2004

8/7/2019 Andino, L. y Deu, N. Arenas coloreadas reintegracin pintura mural. 2004

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4 HACIENDO BALANCEJos Manuel Lpez Gmez

6 CONFERENCIAS Y CURSOSIns Tatay Lucas

8 VISITAS FORMATIVASAda Pay Montesinos

12 FINALIZACIN DE LA RESTAURACIN DEL TECHO ABOVEDADO DE LA CASA DELOS DELFINES. REALIZACIN DEL SOPORTE INERTESusana Morales Ramrez

20 LA DOMUS ROMANA DE LA C/ SAN AGUSTN N 5-7 DE ZARAGOZA

Blanca del Real Izquierdo.23 EXTRACCIN DE PINTURAS MURALES Y MOSAICO EN EL YACIMIENTO ROMANODE LA C/ SAN AGUSTN 5-7 DE ZARAGOZA.Alicia Payueta Martnez

30 COLABORACIN EN LAEXCAVACIN ARQUEOLGICADE BILBILIS. REALIZACINDE UN SOPORTE PROVISIONAL PARA EXPOSICIN DE PINTURA MURAL.Gemma Planas Torrents, Miriam Toms Pellicer

33 UNA ALTERNATIVA A LA REINTEGRACIN TRADICIONAL. EL USO DE ARENASCOLOREADAS.Lorena Andino Pol, Nria Deu i Ferrer

36 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS A LA RESTAURACIN. CASOS PRCTICOSEN YACIMIENTO Y TALLERMaribel Donato Lahiguera

40 BIOLOGA Y PATRIMONIO, EL NEXO DE LA NATURALEZA. FUNCIONES DELABORATORIO DE BIOLOGA EN LA ESCUELA TALLERJordn Esteso Martnez

48 PROYECTOS DE INVESTIGACINRamiro Alloza Izquierdo

52 EFLORESCENCIAS SALINAS EN LA IGLESIA DE SANTA TECLA.

Ramiro Alloza Izquierdo, M Paz Marzo Berna

55 EL CABEZO DE LA CRUZ (LA MUELA, ZARAGOZA). EXCAVACIONES FEBRERO-AGOSTO DE 2004Jos M Rodans Vicente, Jess Picazo Milln

64 EL CABEZO DE LA CRUZ: UNA ACTUACIN DE URGENCIAAinhoa Puente Espiga

67 LA CONSERVACIN Y RECUPERACIN DE LA PINTURA MURAL ROMANA ENMRIDA: LTIMAS APORTACIONESAntonio Abad Alonso

73 HACIA UNA TITULACIN NICA EN CONSERVACIN Y RESTAURACIN DE B.B.C.C.

Salvador Garca Fortes

kausis

EDITAESCUELA TALLER DERESTAURACIN DEPINTURA MURAL DE

ARAGN IIAv San Jos n5. Nave 6.50410 Cuarte de Huerva,

ZARAGOZA.

Telfono: 976 46 38 42

Fax: 976 46 38 43

E-mail:

[email protected]

CONSEJO DE REDACCIN YCORRECCIN DE TEXTOSJos Manuel Lpez Gmez

Susana Morales Ramrez

Alicia Payueta Martnez

Lorena Andino Pol

Nria Deu i Ferrer

Maite Fernndez Azcona

EQUIPO DE REDACCINRESTAURADORASLorena Andino Pol

Patricia Cremades Garcia

Leyre de Pereda Prez

Nria Deu i Ferrer

Maribel Donato Lahiguera


Aida Pay Montesinos

Gemma Planas Torrents

Yolanda Ruiz Agudo

Ins Tatay Lucas

Nerea Tejerina Nez

Miriam Toms Pellicer

EQUIPO QUMICO Y BIOLGICORamiro Alloza Izquierdo

M Paz Marzo Berna

Ana Cester Blasco

Nieves Laborda Lobe

Jordn Esteso Martnez

MAQUETACINLorena Andino Pol

Nria Deu i Ferrer


PORTADAMaite Fernndez Azcona

IMPRIMECOMETA, S.A.

Ctra. Castelln, Km. 3,400

50013 Zaragoza

DEPSITO LEGALZ.1315-2004

LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE PINTURA MURAL DEARAGN II

EL TECHO POLICROMADO ROMANO DE LA CASA DE LOSDELFINES, VELILLA DE EBRO (ZARAGOZA)

EL YACIMIENTO ROMANO DE LA C/ SAN AGUSTN N 5-7,ZARAGOZA

LA CIUDAD ROMANA DE BILBILIS (ZARAGOZA)

NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS A LA RESTAURACIN

LABORATORIO DE LA ESCUELA TALLER

COLABORACIONES

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El uso de las llamadas mesas de

arena es muy habitual en las labores

de puzzle con fragmentos de pintu-

ra mural, al permitir montar conjuntos de

piezas con morteros de diferentes groso-

res. Aunque no se usa habitualmente

como soporte, se eligi este mtodo como

sistema de presentacin por ser extrema-

damente reversible, inocuo y temporal,pues el destino final de los grupos de pie-

zas era su reagrupacin en un nico con-

junto al pertenecer todas ellas a una

misma estancia.

Siguiendo con los criterios marcados en la

eleccin del soporte se opt por una rein-

tegracin reversible que no afectara a las

piezas. Se buscaba un mtodo que fuera

discernible, pero que se integrara en el

conjunto de las piezas, facilitando la lectu-

ra de la obra.

La idea de usar arenas coloreadas no es

totalmente nueva, aunque s poco explota-

da. A menudo se ha usado Arlita1 o grava

polcroma en la reintegracin y presenta-

cin de mosaicos y pavimentos. Algunos

ejemplos de estos usos los encontramos

en las labores llevadas a cabo en el yaci-

miento del Cerro de las Cabezas

(Valdepeas, Ciudad Real) o en el Taller de

Empleo de Restauracin de Mosaicos JosGaliay (Zaragoza).

Tras conocer este sistema expositivo, se

decidi adaptarlo a la presentacin del

panel de pintura mural romana proceden-

te del yacimiento de Bilbilis. Las arenas

coloreadas se integran perfectamente en la

obra, y son totalmente reversibles. De

igual forma, para favorecer su discernibili-

dad, se opt por realizar los colores a sotto

tono2, siendo perfectamente distinguible lareintegracin del original.

PREPARACIN DE LAS ARENAS COLO-READAS

Se reprodujeron los colores rojo, verde,

ocre, morado y blanco por ser los tonos

base de la pintura original. Para ello se rea-

lizaron pequeas pruebas en las que se

fueron modificando los tres componentes

principales en la preparacin de las arenas:

el rido, el pigmento y el adhesivo.

Entre las propiedades del rido a utilizar,

ste deba contar con un tamao y una

tonalidad adecuada. Se opt por emplear

arena silcea de granolumetra fina para

que la textura del grano no interfirieravisualmente, ya que la superficie de la pin-

tura original era lisa, y de color claro paraque no variara la tonalidad del pigmento.

Asimismo, el rido permiti disminuir oaumentar la saturacin del color.

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UNA ALTERNATIVA A LA REINTEGRACIN TRADICIONAL.EL USO DE ARENAS COLOREADAS

Como consecuencia del IX Congreso Internacional de la Association International pour la Peinture Murale Antique celebrado del 21al 25 de septiembre de 2004 en Zaragoza, el equipo de investigacin de arquelogos que estn trabajando en el yacimiento de Bilbilis

(Calatayud), dirigido por Manuel Martn Bueno, solicit la colaboracin de las restauradoras de la Escuela Taller de Restauracin de

Pintura Mural de Aragn II. El objetivo era restaurar seis paneles de pintura mural romana procedentes de las excavaciones llevadas

a cabo en el yacimiento arqueolgico de Bilbilis para exponerlas en el museo arqueolgico de la ciudad.

Despus de su limpieza y consolidacin, cinco de los paneles se transfirieron a un soporte de poliestireno expandido, realizando una rein-

tegracin con lneas de color. Sin embargo en el ltimo panel se opt por una alternativa distinta: el uso de mesas de arenas como soporte

y la reintegracin con arenas coloreadas. De l nos ocupamos en el siguiente artculo.

Lorena Andino Pol, Nria Deu i FerrerRestauradoras de la Escuela Taller de Restauracin de Pintura Mural de Aragn II

1Arlita: la arcillaexpandida es un mate-

rial aislante de origen

cermico, con estruc-

tura altamente porosa,

derivada de la expan-

sin a altas temperat-

uras. Se emplea tanto

en morteros aislantesultraligeros como en

hormigones ligeros de

altas prestaciones,

debido a su elevada

resistencia intrnseca.

2 Sotto tono: en restau-racin, sistema de rein-

tegracin que consiste

en reproducir tonos

ms bajos del original

para que las lagunas

sean fcilmente distin-

guibles.


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Para la eleccin del adhesivo se realizaron

pruebas con Klucel C3 al 5% en alcohol y

en agua, Acril4 33 al 1% en agua y

Carboximetilcelulosa5 al 5% en agua. Con

su uso se buscaba asegurar la correcta

adhesin del pigmento al rido, pero sinllegar a apelmazar, evitando adems que el

pigmento manchara los fragmentos origi-

nales por contacto. Finalmente se escogi

el adhesivo Klucel G al 5% en agua ya que

cumpla todos los requisitos.

En la reproduccin del color se utilizaron

los siguientes pigmentos:

Los diferentes ndices de cubricin de los

pigmentos empleados dificultaron estable-

cer las proporciones para su mezcla. Por

ejemplo, el rojo cadmio tiene una altsima

capacidad cubriente, mientras el blanco

titanio presenta un ndice muy bajo.

APLICACIN DE LAS ARENAS

Las piezas se dispusieron segn el calco

facilitado por los arquelogos, dentro de

una caja de madera, sobre una cama de

arena limpia y cribada. Posteriormente se

alis la arena y se rellenaron los huecos

existentes entre las piezas que quedaron

medio centmetro sobre el nivel del rido

base.

Para la reintegracin cromtica se espol-

vore la arena coloreada siguiendo las

lneas de la decoracin, continuando las

franjas y casetones de las piezas y rellenan-

do las lagunas. Se utilizaron listones colo-

cados sobre el rido de base para crear sis-

temas de reserva, facilitando la aplicacin

de la arena coloreada y la reproduccin del

dibujo.

34 kausis 2

3Klucel G: hidroxipro-pilcelulosa no inica

soluble en agua y en la

mayor parte de disol-

ventes orgnicos pola-

res. Es tambin reversi-

ble en agua hasta des-pus del secado. Se

emplea para el fijado

de pinturas, tambin

pastel y sobre todo

como adhesivo para

materiales de papel.

4Acril 33: resina acrlicapura al 100% en dis-

persin acuosa caracte-

rizada por una ptima

resistencia a los agentesatmosfricos y estabili-

dad qumica. Resulta

particularmente indica-

da para aplicaciones

con ligantes hidruli-

cos. Se utiliza como

aditivo para morteros

de difcil estucado,

ligante para pigmentos,

veladuras, adhesivo,

consolidante y fijativo

para estratos pictricos.

5Carboximetilcelulosa: salsdica soluble en agua,

con la cual forma un

empaste de alta densi-

dad y con elevadsimas

cin, e insoluble en

disolventes orgnicos.

Se utiliza en la prepara-

cin de papetas de lim-

pieza para superficies

ptreas y frescos.

Proceso de aplicacin de las arenas.

Azul azul ercolano y azul ultramar

Morado rojo cadmio claro, azul ercola-no, y azul ultramar.

Ocre ocre y blanco de titanio.

Rojo rojo cadmio claro, azul ercola-no y azul ultramar.

Blanco blanco de titanio.


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SISTEMA EXPOSITIVO

Como sistema expositivo se decidi colo-

car las cajas de arena en el suelo, con un

ngulo de 10 para favorecer la visin

completa del conjunto. Asimismo, se optpor una iluminacin de tipo cenital.

De manera didctica, se adjunt al panel

un muestrario de las diferentes arenas uti-

lizadas durante el proceso de reintegra-

cin. De esta forma, los asistentes al con-

greso podan entender mejor el sistema de

reintegracin.

CONCLUSIONESEntre las ventajas del uso de las arenas

polcromas destacar que se trata de un sis-

tema:

- provisional, adecuado para exposi-ciones temporales.

- totalmente reversible, al no afectar alas piezas originales.

-discernible, respecto a la obra origi-nal de la reintegracin realizada

- rpido, sobre todo el proceso final

de recomposicin del dibujo, una vez

encontrado el tono adecuado y colore-

adas las arenas.

La desventaja ms evidente es su fragili-dad, debido a la facilidad con que la arenade distintos colores puede mezclarse, per-

dindose as el dibujo creado. No obstan-

te, esto se puede evitar controlando la

accesibilidad del pblico a la obra y las

condiciones ambientales (corrientes de

aire, goteras, etc). Otro inconveniente a

tener en cuenta es la disposicin de laobra, que ser siempre en horizontal, al no

estar la arena fijada con ningn aglome-

rante al soporte (caja de madera). Esto

puede confundir al espectador sobre laubicacin original de la obra, en el caso de

tratarse de pintura creada originalmente

para revestir paredes o techos. Sin embar-

go un panel explicativo podra resolver la

posible confusin.

En general se puede afirmar que este sis-

tema de presentacin se adecua a las nece-

sidades de esta obra en particular, siendo

extensible a otros casos de exposicin

temporal.

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Detalle del resultado final de la reintegracin mediante arenas coloreadas.

andino, l. y deu, n. arenas coloreadas reintegración pintura mural. 2004

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