análise e descrição musical - deep - denis warren · ferragens gotoh ponte floyd rose gotoh...
TRANSCRIPT
Ficha técnica:
Alexei Leão - Produção, gravação, mixagem e masterização
Análise e descrição musical - DEEP
Guitarra -> Di Castelli’s Custom madeCorpo em mognoBraço em marfim e jacarandá, 24 casas, escalopada entre 21-24Traste extra jumboFerragens GotohPonte Floyd Rose GotohCaptadores Seymour Duncan Tb4 (ponte), Sh4 (braço) e Di Marzio Hs3 (meio)Cordas Ernie Ball 09Chave com 5 posiçõesVolume 500k linearChave humbucker - single coilAfinação 440 hz em E
Amplificadores ->
Cabo -> Santo Angelo Jazz com bitola em ouro 18k
Microfone -> Shure Sm-57 - Posicionado de frente ao falante, grudado a grade.
Uso as guitarras da Di Castelli’s desde 1999. O mogno do corpo oferece um som aberto e definido, com bastante médios. Os trastes extra jumbo permitem velocidade e facilitam técnicas como o tapping e a ponte Gotoh promove uma estabilidade fantástica na afinação. Optei por captadores Jazz-Blues (Tb4 e Sh4) pois saturam sem exageros. A chave humbucker - single coil uso para alternar o estado do captador. Usei a configuração single para os solos de timbre aberto com fraseado blues.
Base: Orange Tiny Terror 15W + Caixa 4 X 12 Celestion Vintage 30Optei por um cubo de baixa potência pela fidelidade ao timbre puro que ele oferece. Os agudos são bonitos e os harmônicos limpos. Como muitos dos meus riffs usam acordes abertos, com intervalos variados, precisei de um amplificador que pudesse distorcer sem sujar e sem perder peso. O Orange foi perfeito.
Solos: Peavey Triple X 120W + Caixa 4 X 12 Celestion Vintage 30Nesse cabeçote optei por usar pouca distorção na pré-amplificação e saturar as válvulas de saída, colocando o volume no máximo. Isso trouxe um drive bastante harmonioso, com sustain e brilho.
Gravação -> Mesa Yamaha O196v, Cubase + Plugins
www.deniswarren.com
Música: Blue Tone
Denis Warren - Guitarra e Teclado
Marcos Feminella - Bateria
Andrey Roberto da Silva - Baixo
Equipamento:
Moderate h = 100
:44
c
1
##!
BBB
!
B
!
B
&&
BB
'
BD
)(
BB Q
(
B
%
BD
(
B
!
B
!
B
%
?1/2
@
BD
#
B
&
B
$
B
&
?1/2
@
B
$
B
&
BR
$
B
%
BDI
Blue Tone - Denis Warren - Análise e descrição musical
RIFF 1
Essa foi uma das últimas músicas compostas para o Cd DEEP, lembro de estar pensando que faltava um som numa onda mais rock ‘n roll com um fraseado blues. Então escolhi o tom, A maior, que por si só já seria um desafio já que esse tom é clichê no estilo.
Comecei pelo primeiro riff (RIFF 1), usando um mix entre as 3 pentas de A: Am7, Am6 e A7. Usei o primeiro powerchord (A5) para definir o tom, e o ligado entre Do (terça menor) e Do# (terça maior) para definir o estilo - o Blues usa bastante essa dualidade de terças. Depois fiz um ligado entre La e Fa# para inserir o tempero da penta Am6. Pra completar a intenção de mixolídio (A) inclui a nota característica Sol (sétima menor) no primeiro bend e no retorno.
O solo fiz depois de compor a base, usando o mesmo mix de pentas e algumas pequenas variações. Começo com a terça (Do#) do acorde definindo o tom maior e toco os double stops (notas juntas) com Chicken’ Picking. O uso do Do# com o Fa# cria a sonoridade da Penta de F#m7 sem a nota Si. Todos os bends de 1/4 de tom ajudam a imitar o som desafinado dos blues antigos. Faço ainda o ligado típico entre Do e Do# e dobro a base num uníssono duas oitavas acima.Depois a nota Si da penta de F#m7 aparece numa troca de sonoridade com o trítono da penta de Am6 e termino a frase com os scoops de alavanca criando o efeito de bottleneck (slide).A segunda vez é uma repetição da primeira com uma variação no final onde uso ligados com corda solta, mesclando as pentas de Am7, Am6 e F#m7.
: 44
c
1
""
BD
""
B
""
B
""
B
"!*
BB
""
BDB
*"!
?1/4
BBD BB
"#"$
BF B
"%
BDB
"%
B
ZZZZ
ZZZZRL
"%
?1/2@
BD
"#
B
"&
B
"$
B
"&
?1/2
@
B
"$
B
"%
B R
"#
B
"$
BDM
"%"%
BBD
+
C
()
BB
)(
?1/4
@
BDBF BB
+
C
+
C
"#
B
4
"$
-1/2
BB
"%
BBB B
"&
B
"(
-1/2
BB BB
ZZZZZZZZ
ZZZZZZZZ
QL
""
BD
""
B
""
B
""
B
"!*
BB
""
BDB
*"!
?1/4
BBD BB
"#"$
BF B
"%
BDB
"%
B
ZZZZ
ZZZZRL
"%
?1/2@
BD
"#
B
"&
B
"$
B
"&
?1/2
@
B
"$
B
"%
B R
"#
B
"$
BDM
Uníssono Trítono
Alavanca
7
"%"%
BBD
+
C
()
BB
)(
?1/4
@
BDBF BB
)(
BB R
+
C
+
CM
$%
BDB
&
BB
&
B
$
B
!
B
&
B
(
BD
&
B
!
B
(
BF
&
B
!
B
%
B
#
B
!
B
%
BD
#
B
!
B
&
B
$
B
!
B3
3 3
3 3
No próximo riff decidi usar um swing funkeado pra criar movimento e preparar a entrada da melodia tema. Separei o riff em 2 partes:Compasso 1: Em 5/4 como forma de criar contraste com o compasso seguinte. Uso as pentas de Am7 e Am6 com notas sincopadas.Compasso 2: Aqui que o contraste é criado, com o peso dos powerchords, com rítmo quadrado e compasso em 4/4.Dobro a guitarra com o wah-wah fazendo um groove de contraponto rítmico com a base, segurando apenas a nota La, alternando com mutes.
5411
##!
BBB R
)(
BB R
((
BBD R
(
B
&
?1/4
B
(
B
&&
BB R
%
BD
&
B
&
B
$
B
!
B
$
BRI
M M3 44
##!
BBB
$$"
BBB
%%#
BDBDBD
+
C
!
B
!
B
$
B
!
B
$
B
H
RIFF 2
Riff 3 - É a base por trás da melodia tema. Mantive o mesmo tom A mas excluí a nota Dó#, criando assim uma sonoridade de A Dórico (A B C D E F# G). A harmonia essencialmente é A5 (sem terça), D, C e G. Na segunda vez coloco um acorde surpresa de Dm trazendo a nota Fa como novidade, criando uma intenção de aeólio ou empréstimo modal.
RIFF 3
Efeito percussivo
Compasso 1 Compasso 2
Penta Am6 Penta Am7
Nota de novidade
17
##!
BBB
++
CC
++
CC
++
CC
++
CC
&#
BB
(%
BDB
(%
BB
(%
BBR
++
CC
++
CCL M
&$
BB
&#
BBQ
$
BQ
!
B
$
B
!
B
&$
BB
&#
BBI 3
19
##!
BBB
++
CC
++
CC
++
CC
++
CC
&#
BB
(%
BDB
(%
BB
(%
BBR
++
CC
++
CCL M
'&(&
BBBB
'&(&
BBBB Q
'&(&
BBBB
'&(&
BBBB
++++
CCCC
++++
CCCC
++++
CCCC
++++
CCCC
L
Uso um artifício típico pra chamar atenção para a melodia que é o deslocamento da entrada fugindo do tempo forte, nesse caso no contratempo após o tempo 1 do compasso 17. A escala que escolhi é a de A dórico (G maior), com alguns pequenos efeitos como o bend de ½ tom na terceira nota da frase, escapando da escala, e o cromatismo entre La e Si.Os double stops fazem apojatura para o intervalo de terça maior criando a sensação de satisfação melódica.Finalizo a frase enfatizando a nota Fa, que é a nota de novidade da harmonia (penúltimo bend).
O próximo riff criei pra ser um diálogo rítmico: pergunta X resposta. O tom é C maior mas a harmonia começa no subdominante Fa, típico de bridges preparando refrão. O turnaround do final usa os acordes de F, C/E, C e finaliza com o subdominante Dm, que chama o refrão. Normalmente quando eu improviso nessa parte uso as pentas de Am7 e Em7 que não possuem a nota Fa, criando sensação ambígua - polimodalidade.
RIFF 4
Pergunta
Resposta
Pergunta
Resposta
17 Q
(
B
*
B
)
?1/2
@
B
(
BD
*
B
(
B
(
B
)
BD
*
B
(
B R
3
)(
BB
*
BB BB
)(
BB BB R
*
B Q
(
BM L
19 Q
"#
B
"#
B
"$
B
"#
B
"&
B
"$
B
"&
BR
"#
B
"$
B
"&
B
"&
B
"&
BRM
"#
?1/2 @
B B
"!
B
"$
BR
"#
?1/2
@
B B
"#
BM L
Ouside
Cromatismo
Double Stop
Nota Fa
25
'&$
BBB R
+++
CCC
&&$
BBB
$&$
BBBR
+
CR
!
B
#
B
$
BR
M M
I I
%&
BB R
++
CC
&&
BB
(&
BB R
&
B
&
B
&
B
$
B
&
BR
I
MI
29
'&$
BBB R
+++
CCC
&&$
BBB
$&$
BBBR
+
CR
!
B
#
B
$
BR
M M
I I
$$"
AAA
#$!
BBB
&&$
BBB
$
B
$
B
%
BD
&
BF C/E C Dm
Essa melodia sobrepõe o contraponto da base e funciona como uma terceira voz. Sua entrada é tardia no compasso, depois de 2 tempos, mas estratégica para dar espaço ao contraponto. Termina de forma tonal dobrando as tônicas dos acordes. Esse bridge não caminha para o refrão nessa primeira vez, há um retorno ao riff inicial da música.
Retorno ao riff 1 - Esse solo é uma variação da idéia apresentada pelo primeiro solo da música. Usa as mesmas pentatônicas (Am7, Am6, A7), o mesmo timbre de guitarra e chicken’ picking com double stops. Mas para inserir uma sensação modal diferente incluí as pentas de Re (Dm7, Dm6 e D7) trazendo a dissonância da 6a. menor (Fa). Termino num arpejo de D7, criando tensão e expectativa para a parte seguinte.
30
""
BD
""
B
""
B
""
B
*
B
""
BD
"!
B B
"#"$
ZZZZZZZ
ZZZZZZZBB
"%
BDB
"%
B
ZZZZ
ZZZZRL
"%
?1/2@
BD
"#
B
"&
B
"$
B
"&
?1/2
@
B
"$
B
"%
B R
"#
B
"$
BDM
"%
B
,"%-
ZZZZ
ZZZZB
")
BD
"(
BB
")
BB
,")-
BB
,")-
ZZZZ
ZZZZBB
R
"$
?1/2
BFM L
33B
*
BD
"#
B
"%
BD
"#
?1/2
@
B
"!
B
"#
B
"!"!
BB
""
BBD
"#
B R
"#
B
"!
?1/4
B
"#
B
,"#-
B R
(
B
*
B
*
BBD B
+
ZZZZZ
ZZZZZC
)
BF
*
BD
"!
BI
"!
?fullZZZZ
ZZZZ B
"!
?full
B
"!
?full
B
"!
?full
B
"!
?full@
B
)
B
"!
B
""
?1/4
BD
"!
?1/4
BF3
36
)
?1/4
B
"!
B B
((
BBD
)
BB
(
BB
*
B
"!
BF R
(
?1/4
B
+
C
&
?1/4
BL
3 3
(
B
%
BD
(
B
(
B
(
BD
"!
B R
)
BR
"!
BR
"!
B
"!
B
)
B
"!
ZZZZZ
ZZZZZBM M M
3
Uníssono Penta de A7
Pentas de D
Pentas de D
25 Q
"#
?1/2
@
B B
"!
B
"#
B RL
*
B
"#
B Q
"#
B
"%
B
*
B
(
B
ZZZZZZ
ZZZZZZQ
"#
?1/2
@
B B
"!
B
"#
B RL
28
"!
B
"#
B B
"$
B
"$
B
"#
ZZZZZ
ZZZZZB
"$
B
"$
B
"&
B B B
,"&-
ZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZ BQ PM
Esse próximo solo tem aspecto livre, construção tonal e suas pausas coincidem com os acentos da base criando unidade. O primeiro bend (duplo) uso apenas um dedo da mão esquerda, sobrepondo as cordas e levantando-as com o mesmo movimento. Gosto também da tensão de trítono criada entre as notas Fa# (sexta da penta de Am6) com Do (Terça menor) no segundo compasso. Enfatizo isso fazendo um bend de 1/4 de tom. Nas duas primeiras viradas da harmonia evito preencher o espaço nas trocas do compasso de 5 para o de 4. Na terceira vez faço o contrário, sincopando a frase até a conclusão na cabeça do tempo 1 do compasso 44.
5438
"&
?full @"&
? @
BB BB
"#
B
"&
B
"#
B
"&
B
"#"$
?1/2
BB BB
"%
B B 44B
"!*
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZBB
""
BDB
"#
B
""
B
*
B
"!
?1/4
B B
&
B
!
B
(
?1/2
@
B
&
B
!
B
5440
(
B R
"&
?full
@ ?full
B B
"#
B
"$
B
"%
B
"#
B
"(
?1 1/2
"(
?1 1/2
BB BBIL 44
"(
B
"(
B
"&
B
"(
B
"&
B
"'
BD
"(
B
"&
B
"(
B
"&
BF
"'
BD
"&
BF
"(
B
"(
-5
ZZZZZZ
ZZZZZZ BL
3 3
5442
,"(-
A B
"#
?fullZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZB B
"#
?full
B
"#
A.H.
U
"%
B
"#
?1/2
B3
44
"#
A.H.
U
"!
B
"#
B
(
B
(
?1/2
@
B
&
B
(
B
&
B
(
B
'
BD
&
BF
$
B
&
B
&
?1/2
@
B
$
B54
&
BZZZ
ZZZ44
Apenas 1 dedo
1 dedo
Trítono
Cromatismo
Enfatizandoa Blue note
Espaço na trocade compasso
Espaço na trocade compasso
Deslocamento da entrada Conclusão notempo forte
63
&&$
BBB
$
B
$
B
$
B
((&
BBB
&
B
(
BH
"!"!)
BBB
*"!
BB
"!"!
BB
"#"!
AA
&&$
BBB
$
B
$
B
$
B
((&
BBB
&
B
(
BH
"!"!)
BBB
*"!
BB
"!"!
BB
"#"!
AA
RIFF 5
Tônico Subdominante Subdominante Tônico
Vínculo melódico
Virada de baixo
RIFF 5 - Refrão - Como forma de destacar o refrão fiz uma modulação para a relativa maior, Do maior. Começo e termino o riff no acorde tônico de primeiro grau (repouso), alternando com os acordes subdominantes de Dm e F (tensão intermediária).
T SD | SD TC Dm F C
Criei um vínculo melódico como forma de unir as partes do riff:Melodia 1 -> A E FMelodia 2 -> E F G
59
'
B
&
B
(
B
&
B B
(
ZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZB
(
B
*
B
(
B B
&
B
(
B
&
B
(
B
&
B B Q
'
B
&
B
(
B
&
BI
62 B
(
B
(
B
*
B
(
B B R
)
B
"!
B
)
B
"!
B
M
)
B
ZZZZ
ZZZZQ
"#
?1/2 @
B
"&
B
"$
B B
"%
ZZZZZZZZ
ZZZZZZZZB
"&
?full
B
"&
B B
"$
B
"&
?full
B
"&
A
+
ZZZZZ
ZZZZZ C
"(
?1 1/2
@
B B
"&
B
66
"(
?1/2@
B B
"&
B
"(
?1/2
@
B B
"&
B
"(
B B
,"(-
ZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZBQ
33
Melodia do refrão - Tonal em Do maior, dividida em 4 partes:1 - Exposição do tema2 - Repetição do tema com a modificação do final3 - Transposição do tema oitava acima4 - Resposta ao temaNa resposta uso um bend ornamental de ½ tom atingindo uma nota Bb, criando a sensação de C Mixolídio.
Tema Repetição
Final com variação Transposição 1 oitava2 oitavas
Nota Bb
Melodia do refrão
67
"!
B
)
B
(
BD
&
B R
)
BD
(
BF
&
B
(
B R
&
B
'
BD
(
B R
$
B
%
BD
&
B R3
3
((&
BBB
&&$
BBB Q
+++
CCC
+++
CCC
+++
CCC
&&$
BBB Q
+++
CCC
##!
BBB
69
((&
BBB
&&$
BBB Q
++
CC
++
CC
&
B
'
BD
(
B R
$
B
%
BD
&
B R 64
((&
BBB
&&$
BBB Q
!
B
!
B
$
B
!
B
%
BD
!
B
$
B
%
BD
&
B
&
B Q
&
B
(
B B
RIFF 6
Esse riff alterna as pentas de A com a pentas de D, funciona como uma passagem modulatória. Enquanto a primeira parte da música gira em torno da tônica La, os riffs 6 e 7 preparam o riff 8 (D Dórico).
4471
((&
BBB
''%
BDBDBD
&&$
BF BFBF R
+++
CCC R
+++
CCC
+++
CCC
$
B
%
BD
I I
((&
BBB
''%
BDBDBD
&&$
BFBFBF R
+++
CCC R
+++
CCC
+++
CCC
$
B
%
BD
I I
((&
BBB
''%
BDBDBD
&&$
BF BFBF R
+++
CCC R
+++
CCC
+++
CCC
$
B
%
BD
I I
RIFF 7
Esse riff gira em torno do acorde de A (dominante para D) e o acorde de G (subdominante para D). A síncopa dos primeiros powerchords contrasta com o acento forte da nota sol no último tempo do compasso. O mute cria swing e consolida o arranjo da guitarra com a banda.
Pentas de A Pentas de D
Pentas de A Pentas de D
MuteAcento forteT SD
Cromatismo
74
((&
BBB Q
''%
BDBDBD Q
&&$
BF BFBF R
"!
B
)
B
(
B
&
B
"!
B
)
B
(
BD
&
B
"!
BF
)
BD
(
BF
&
B
"!
B
)
BD
(
BF
&
B
"!
B
)
B
(
B
&
ZZZZ
ZZZZ
BI I I
5 5
5 5
FILL - Uso um shape simétrico. A nota de entrada e saída são as mesmas, Re, tônica do próximo riff. O interessante desse formato simétrico é a transição de sonoridade, como na mudança entre as pentas de La para as pentas de Re.
3m de A 7m de A 6M de A Blue de A
3m de D3m de D
114
$#!
BBB
!
B
!
B
!
B
'&
BB
&
B Q
++
CC
((
BB
++
CC
++
CC
#$
BB
&$
BB P
%&
BB Q
+
CR
+
C
+
C
$
B
!
B
&
BR
+
C
$
B
II
RIFF 8
Apesar de escrito em 11 esse riff pode ser visto com um 7/8 + 7/8 + 4/4. Separei os acordes com mutes, alongando o tempo e trazendo a sensação de arrastado, junto com a marcação no contratempo do bumbo e baixo. Na entrada da melodia essa marcação inverte, trazendo movimento. O primeiro ligado expôe a terça menor e o último acorde dá a sensação modal, trazendo a nota Si e afirmando o dórico.
Terça menorDórico
77
)
B
"!
B B B R
)
B
"!
B
"!
B
)
B R
'
B B
(
ZZZZZZ
ZZZZZZB R
&
B
(
B
)
B
'
B Q
&
B B
(
B
&
B
(
B
&
?1/2
@
B
$
B
&
BQ
M M LI
78
)
B
"!
B B B R
)
B
"!
B
"!
B
)
B R
'
B B
(
ZZZZZZ
ZZZZZZB R
'
B
)
B R
)
B
'
B
)
B B R
"$
B
"!
B
"#
B
ZZZZZ
ZZZZZ
P
"&
B
"#
B
"&
B
"(
BQ
"$
BM M M L
Melodia do riff 8 - Construída em D dórico sem o uso da nota característica Si. Fazendo isso permito que a harmonia justifique a melodia criando elo. Da mesma forma que as pausas da harmonia são preenchidas com as notas da melodia, a intenção modal da melodia vem do acorde G da harmonia.
Dobras de guitarra no último refrão - Essas melodias de dobra já existiam no arranjo de teclado do refrão. Coloquei na guitarra como forma de enfatizar e aumentar a massa sonora do final.
*
A
"!
B
*
B B
)
B
*
B B
,*-
B
(
B Q
"#
A
"%
B
"#
B
"%
B
"$
B A
"&
AGuitarra 3 Guitarra 4
Qualquer dúvida entre em contato comigo:
Downloads:
Para maiores informações visite: www.deniswarren.com
Blue Tone - Backing Track
Blue Tone - Mp3
Blue Tone - Partitura com tablatura da base
Blue Tone - Partitura com tablatura do solo
Blue Tone -
Outros sites:
Faça suas perguntas aqui