quadro para digitação de saxofone

Quadro para digitação do Saxofone

Abaixo está uma lista de todos os quadros disponíveis com a digitação para toda a família do saxofone (soprano, alto, tenor, barítono, e baixo). Cada quadro e dividido por oitava, cujas escalas são com a digitação e dedilhado anotados.

Os trinados e os trinos em terças estão colocados começando pela

nota principal, ou a nota mais grave.

Esquema de posições

Descrição das chaves para digitação e a notação do dedilhado

Quadro para digitação básica para Saxofone

Primeira Oitava

Segunda Oitava

Uns 3 a C 5 D5 a F6

Quadro para digitação alternativa para Saxofone

PrimeiraOitava

Em segundaOitava

Grave Médio Agudo

—— Registro Altíssimo ——

Uns 3 a C 5 D5 a F6 F 6 a A6 B 6 a C 7 D7 a D8

Quadro para digitação de quarto tom do Saxofone

Primeira Oitava Segunda Oitava

Uns 3 a C 5 C 5 a F 6

Quadro para digitação de trinado do Saxofone

Primeira Oitava

Segunda Oitava

Altíssimo

Uns 3 a C 5 D5 a F6 F6 a C7

Quadro para digitação em terça do Saxofone

Primeira Oitava Segunda Oitava B 3 a C 5 D5 a C 6

Quadro básico para digitação do Saxofone

Primeira Oitava: Uns 3 a C #5

Este quadro inclui a digitação preliminar aprendido por todos os saxofonistas. Estes digitações são os mesmos em todos os saxofones (soprano, alto, tenor, barítono, e baixo) a menos que especificado de outra maneira.

Nota Escrito Digitação Descrição

Uns 123|123C

Básico. Pressione também a chave do ponto baixo A. Para modelos com uma chave baixa do polegar A.

123A|123C

Básico. Pressione também a chave do ponto baixo A. Para modelos com uma chave baixa do RH 4 A.

B 3 123Bb|123C Básico.

C 4 123B|123C Básico.

C4 123|123C Básico.

D 4 123C #|123C Básico.

D4 123|123 Básico.

E 4 123|123Eb Básico.

F 4 123|12– Básico.

F4 123|1–– Básico.

123|–2– Básico.

123|1–F #–Cromática, use em combinação com F4

ou F5.

G4 123|––– Básico.

Uns 4 123G #|––– Básico.

Uns 4 12–|––– Básico.

12–|Bb––– Básico.

1Bb––|–––Para a facilidade de jogar nas passagens sem B natural.

1––|1–– Use em combinação com F4 ou F5.

1––|–2–Sharp, uso em combinação com F #4 ou F #5.

C 5 1––|––– Básico.

– 2–|––– Básico.

1––|C––– Cromático.

D 5 –––|––– Básico.

Segunda Oitava : D5 a F6

Nota Escrito Digitação Descrição

D5 T 123|123 Básico.

E 5 T 123|123Eb Básico.

F 5 T 123|12– Básico.

F5 T 123|1–– Básico.

T 123|–2– Básico.

T 123|1–F #–Cromática, use em combinação com F4 ou F5.

G5 T 123|––– Básico.

Uns 5 T 123G #|––– Básico.

Uns 5 T 12–|––– Básico.

T 12–|Bb––– Básico.

T 1Bb––|–––Para a facilidade de jogar nas passagens sem B natural.

T 1––|1–– Use em combinação com F4 ou F5.

T 1––|–2–Sharp, uso em combinação com F #4 ou F #5.

C 6 T 1––|––– Básico.

T –2–|––– Básico.

T 1––|C–––Cromático, use em combinação com B4 ou B5.

D 6 T –––|––– Básico.

D6 T D–––|––– Básico.

E 6 T Eb D–––|––– Básico.

T Eb D–––|E––– Básico.

T f–23|–––Mais menos estável, use em combinação com C6 e C #6.

T Eb D–F––|E––– Básico.

T f–2–|–––Mais menos estável, use em combinação com C6.

Registro Altíssimo região grave: F #6 a A6

Este quadro inclui dois tipos de digitações, às alternativas e os básicos que são mais apropriados em algumas passagens. Alguma digitação alternativa está projetada para passagens rápidas, quando outros modificarem o tom, o colorirem, ou alcançar níveis dinâmicos normais e extremos. Estes digitações são os mesmos em todos os saxofones (soprano, alto, tenor, barítono, e baixo) a menos que especificado de outra maneira.

Escrito digitação DiscriçãoSrc.

T f–2–|Bb–––

T f–2–|ƒ#f#––– SM

T f–2–|1––

T f–2–|Bb123

T f––3|Bb12–

T f–2–|Bb1––

T f–2–G#|Bb–––Estável para mp nos modelos do alto, tenor e o barítono, e mf para alto.

T f–Bb––|––– SG

T f1Bb––|Bb––– IE

T 1–3|Bb1––

T 1–3|1––Eb Bom para o tenor. IE

T 1–3|1–– KG

T 1––|12–

T 1––|12–Eb

T f–––|1–– SG

T f–––|ƒ#1–– Bom para o alto. TM

T f–––|ƒ#––– Bom para o alto. TM

T f1––|ƒ#–––Bom para o tenor. Use em combinação com F6 (T f1––|–––) e G6 (T f–––|f#–––).

T f–––|Bb––– Bom para o alto. TM

T Eb D–F––|E ƒ#––– Bom para o alto. TM

T Eb–F––|E ƒ#––– Lance mais baixo. PL

T D–F––|E ƒ#––– Lance mais baixo PL

T –F––|E ƒ#––– Lance mais baixo PL

T 1Bb––|ƒ#–––Use em combinação com G6 ou a escala de D5–Bb5.

T 1Bb––G#|E––– ET2

T 12–|f#–––Resposta afinada, fácil, e útil em passagens rápidas. Para todos os modelos de saxofone

T 1––|Bb ƒ#1–– Eb

Estável e afinado, para modelos de alto. mas desajeitado em passagens rápidas.

G6 T 1–3|––3

T 1–3|––3Eb SG

T –2–|12–

T –2–|12–Eb SG

T f–Bb––|Bb––– SG

T 1Bb––G#|Bb f#––– Bom para o alto. GM

T f–––|Bb––– Bom para o tenor. IE

T f–––|f#––– Bom para o tenor. trabalhos bem em passagens

cromáticas e em combinação com F6 (T f1––|–––) e F#6 (T f1––|f#––).

T f–––|––– SG

T f–––|1––

T f–––|Bb1––

T f–––|Bb1––Eb

T f–––|Bb12–Eb

T f–––|123 SG

T ––3|Bb1–– SG

T 1––|Bb f#––– SM

T ––3|1–3 SG

T 1–3|1–3Afinado e responsivo em alto quando a boca está apertada e mandíbula é abaixada.

T 1–3|Bb1–3 Bom para o alto. TM

T 1–3|Bb1–– Bom para o alto. TM

T 1–3|C1–– SG

T 1–3|C Bb1–– Grande para barítono. AP

T 1–3|f#1–– SG

T 1–3|1––Eb SG

T 1–3|Bb1––Eb

T 1–3|1–F#–

T 1–3G#|Bb––– Afinado. AR

T 123|123C SG

T 123|123Eb SG

T 123|C1–– SG

T 123|C––– Fácil e afinado. JL

T 1–3|Bb––– Para barítono. KB3

T 1–3|––– Bom para o barítono. Ligeiramente apartado.

T 1–3|–––

T –2–|–2–

T –2–|–2–Eb SG

T –23|–2– PH

T f–––|E––– Bom para o alto e tenor. GM

T f–––|Bb–––

T 12–|C12– SG

T 123C#|123C SG

T 123Bb|123C SG

T 123|C Bb––– SG

A6 T –23|–––

–23|––– DC

T –23|C––– Bom para o tenor. VK

T –23G#|––– Bom para o barítono. KB3

T –23|1–– SG

T –23|–2– SG

T –23|––3 SG

T –23|12– Bom para o alto e tenor. SG

T –23|1–3 SG

T –23|C–23 Grande para barítono. AP

T –23|123

T –23|123Eb

T –23Bb|123C

T 123B|123C SG

T 123|123 SG

T 123|C123 PF

T 123|C––– Para alto e tenor. SC2

T –23|f#–––Eb SG

T –23Bb|C Bb––– Bom para o alto. GM

T ––3|C–––Entonação boa. Bom para o barítono.

T ––3|1–– SG

T 12–|1–– SG

T 12–|12– SG

T 1––|C Bb––– Bom para o alto. TM

T 1––|Bb––– Bom para o alto. TM

T D–––|––– SG

Registro Altíssimo região médio: Bb6 a C #7

Escrito Fingering Descrição Src.

B 6 T ––3|C–––

T D–23|123

T D–23|Bb123 KG

T D–23|Bb123Eb

T D–23|Bb12–Eb

T D–23|C–2–Eb SG

T D–23|–––Bom para o alto e o tenor. SG

T D––3|C–2–Eb SG

T D––3|––– SG

T ––3|––– SG

T ––3|C––– Bom para o tenor. VK

T ––3|C–23 SG

T ––3|12–

T ––3|C123 Para o tenor. Ph

T ––3|C123Eb Para o tenor. Ph

T ––3|C12– SG

T ––3|1–– Bom para o alto. TM

T ––3|C Bb1–– SG

T D–23G #|-–– Bom para o barítono. KB3

T –23|1–– Bom para o alto. TM

T –23|C–2– SG

T –23|12–Eb SG

T –23|f #12–Eb SG

T f–23|123 SG

T 123Bb|123C SG

T 123|123C SG

T 123|123Eb SG

T D123|C123 Pf

T –––|C Bb––– SG

T D–––|––– TB

T –––|––– SG

C 7 T D–––|–––

T D–––|C Bb––– SG

T Eb D1––|12– SG

T Eb1––|12–

T Eb––3|–23 SG

T Eb–23|C Bb––– SG

T D1––|1––Eb SG

T D––3|C––– Bom para o tenor. VK

T D––3|12–

T D––3|C123 Para o tenor. Ph

T D––3|C12– SG

T D––3|–––

T 1–3|1–3 Para o alto e o tenor. SC2

T Eb D––3|123 SG

T Eb D12–|123

T Eb D–23|123 SG

T Eb D–23|1–3 SG

T f123|123 SG

T 123|123 Bom para o alto. TM

T 123B|123C SG

T 123C #|123C SG

T D–23|C–––

T D–23G #|C––– SG

T Eb–23G #|-–– Bom para o barítono.KB3

T D–23|1––

T 12–Bb|12–

T 12–|12– SG

T Eb D12–|12– SG

C7 T Eb D–––|–––

T Eb D–––|–––Eb SG

T Eb D–––G #|––– SG

T Eb D–––|C Bb––– SG

T Eb D–23|C–––

T Eb D–23|E–––

T Eb D––3|––– SM

T Eb D––3|C––– Bom para o tenor. VK

T Eb D––3|12– SG

T Eb D––3|E123 SG

T Eb D1–3|Bb123 SG

T Eb D1–3|Bb123C SG

T Eb D––3|C123 Para o tenor. Ph

T Eb–23G #|E-–– Bom para o barítono.KB3

T D–––|E––– SG

T 12–|12–Eb SG

T 1––|12–

T 1––|12–Eb SG

T 1F––|12–Eb SG

T 1––|1–– Bom para o alto. TM

T 1–3|1–3

T 1–3|1–3Eb

T 1–3|1––

T 1–3|Bb1–– SG

T 1–3|Bb1–3 Bom para o alto. GM

T 1–3|–23

Registro Altíssimo região aguda: D7 a D8

Escrito Digitação Descrição Src.

T Eb1––|–––

T f–––|Bb–2–C

T f–––|Bb–––

T f–––|–––Bom para o alto e o tenor.

T f–––|E–––

T f–––|C––3 Para o tenor. PH

T Eb D–F––|E––– Bom para o alto. TM

T Eb D–F––|Bb–––Bom para o alto e o tenor. GM

T 1–3|E––– JW

T Eb D–F–3|E––– Bom para o tenor. VK

T –2–|––– Bom para o tenor. VK

T f–23|1––

Útil para o alto, especial em transições rápidas com o C7, tocou pela mesma digitação.

T f–2–|1––

T f–2–|1––EbBom para o alto e o tenor.

T Ebf–––|C–––

T f–––|C––– Bom para o alto. TM

T ––3|––– Bom para o tenor. VK

T ––3|C–– Para o tenor. PH

T –2–|––– IE

T –2–|1––

T –2–|–2–

T Eb D–F––|E f #––– Bom para o alto. TM

T Eb D–F––|E C–––Bom para o alto e o tenor. GM

T f–23Bb|123C SM

F 7 T –2–|12–

T –2–|12–Eb

T –––|1–3

T –––|1–3Eb

T –––|123 IE

T D––3|––– Bom para o tenor. VK

T D–––|–––Bom para o alto e o tenor. GM

T 1–3|C Bb1–– Grande para o barítono. AP

T D12–|Bb–23

T 1–3|12– JW

T –2–|–2–

T –2–|–2–Eb

T f–––|1––

T f–––|––3 Para o tenor. PH

T f––3|––– Para o tenor. PH

T –23|123C

Uma digitação de harmônico eficaz. 10o% harmônica em C4.

T 1–3|1–3 Fraco no tenor.

T 1–3C #|1–3 Bom para o alto. GM

T 1–3|1–3Eb

T D1––|Bb–23

T 1–3|1––

T Eb D––3|––– Bom para o tenor. VK

T Eb D–2–|12–

T Eb D–2–|12–Eb

T Eb D–2–|–2–Bom para o alto e o tenor. GM

T Eb1––|––– Bom para o alto. TM

T Ebf––3|––– Para o tenor. PH

T Ebf–––|––3 Para o tenor. PH

G 7 T Eb D1–3|1–3 Bom para o tenor. IE

T Eb D–––|12– Bom para o alto. GM

T Eb D–2–|E C12– EG

T Eb D–F–3|––– Bom para o tenor. VK

T –2–|12– Bom para o tenor. IE

T Eb–2–|12– Trabalha para o alto. PK

T f–2–|12– Bom para o alto. GM

T –2–|1––Bom para o alto e o tenor. GM

T ––3|C––3 Bom para o tenor. JY

T f–23|1––Útil para alto. Requer corrente de ar rápida. JY

T –2–|–2– EG

T –––|–––Bom para o alto e o tenor. GM

T 1F––|Bb–––

Bom para alto. Pode ser alcançado antes dos 12º harmônico em C#4 ou na 14º harmônico em Bb3.

T D–23|––3 EG

T 123|123Bom para o alto e o tenor. GM

T f–––|––– Bom para o alto. JY

T Eb D–23|–23 EG

T –––|Bb–––Bom para o alto e o tenor. GM

C 8 T Eb D–F23|E C–23 EG

C8 T Eb D–23|–23 EG

D 8T Eb D–23|–23

Lábio para cima de C8 alcançar C#8. EG

D8 T Eb D–23|–23Lábio para cima de C8 alcançar D8. EG

Submeta uma digitação para esta nota ou para uma nota mais elevada.

Quadro para digitação de tons de quarto no Saxofone

Primeira Oitava: Uns 3 a C 5

Este quadro inclui digitação para tons de quarto que são lança a meio caminho entre as notas habituais da balança cromática. Estas digitações são as mesmo em todos os tamanhos de saxofone (o soprano, alto, tenor, barítono, e baixo) a menos que especificasse caso contrário.

Accidentals

3/4 de tom liso

1/4 de tom liso

1/4 de sharp do tom

3/4 de sharp do tom

Nota Escrito Fingering Descrição Src

B 3 Pouco prático.

C 4 Pouco prático.

D 4 Pouco prático.

D 4123Bb|123 Entonação pobre. Instável HB

Submeta uma digitação para esta nota.

E 4123B|12–C Podia ser instável. HB

123|1–3Eb Entonação bom. HB

123|1–3 Abaixe ligeiramente o passo. HB

123|12F #– Entonação bom. HB

123|–23 Entonação pobre HB

123B|–2F #–C Entonação bom. HB

123|–2F #– Entonação bom. HB

Submeta uma digitação para esta nota.

12–B|–23Eb HB

12–B|–23C HB

B 4123|Bb––– Entonação pobre mas prático. HB

1––|Bb1–– HB

1––|Bb–2– HB

C 512––|C––– Entonação pobre. HB

D 5– 2–|C––– HB

Segunda Oitava: C 5 a F 6

Escrito Digitação Descrição Src

D 5T 123Bb|123 Entonação bom. HB

E 5 Submeta uma digitação para esta nota.

T 123B|12–C Entonação bom. HB

T 123|12–CAfinação e mais alto quando baixa chave de B. HB

T 123|1f #23 HB

T 123|1–3 Entonação bom. HB

T 123|1f #2– Abaixe ligeiramente a afinação. HB

T 123|–23 Entonação bom. HB

T 123|12F #–Entonação boa. Ligeiramente mais afinado do que T 123|–23.

G 5T 123B|–23C Entonação bom. HB

Uns 5 Submeta uma digitação para esta nota.

T 12–|–23Eb HB

T 12–Bb|123 HB

Uns 5 T 123|Bb––– Entonação pobre mas prático. HB

T 12–B|123Eb HB

T 123|Bb–2– Abaixe ligeiramente a afinação. HB

T 1––|Bb1–– HB

T 1––|Bb–2– HB

C 5T 12––|C––– Entonação bom. HB

T 123|1––CEntonação boa. Digitação harmônica. HB

T –2–|C––– Mais afinado. HB

T 123|–2–CEntonação boa. Digitação harmônica. HB

T D1––|––– HB

E 6T 123|–––C Digitação harmônica. HB

E 6T 123G #|–––C

digitação harmônica. Use ascendendo movimento com D6 semelhante que toca (sem LH G # chave).

F 6 Submeta uma digitação para esta nota.

G 6 Submeta uma digitação para esta nota

Submeta uma digitação para esta nota ou para uma nota mais elevada.

Quadro para digitação de trinado do Saxofone

Primeira Oitava:Uns 3 a C #5

Este quadro de inclui digitação que são projetadas para alternação rápida entre duas notas com intervalo de segundo menor (meio-tom) ou um segundo maior (tom inteiro) separadamente. Muitos desta digitação também podem ser usados como digitação alternativa para algumas passagens rápidas. As chaves a ser trinada são indicadas em vermelho. Quando mais de uma chave deve ser trinada, as chaves devem simultaneamente ser pressionadas e simultaneamente liberado, a menos que a descrição diga para alternar apertando e soltando as chaves, estes digitações são as mesmas em todos os saxofones (soprano, alto, tenor, barítono, e baixo) a menos que especificado de outra maneira.

Trinado Escrito Digitação Descrição Src.

Uns 3–B 3 Uns 123Bb|123C

Trina com a chave do A grave. Para modelos com uma chave do A grave.

Uns 3–B3 Uns 123B|123C

Trina com a chave do A grave. Para modelos com uma chave do A grave.

Uns 3–B3

B 3–C 4

123B Bb|123C Pouco prático.

123Bb|123C

Dedo A #3. Estenda RH 2 através da pilha do sino para manter B grave fechado, pressionando diretamente no braço do copo da almofada com o alto de RH 2. Prenda E/F # chave fechada com a junta média de RH 2. Trina com a chave Bb com LH pouco dedo.

Uns 3–B 3

B 3–C4 123Bb|123C

B3–C4 123B|123C

B3–C 4

C 4–D 4 123C # B|123C Pouco prático.

B 3–C 4

C4–D 4123C #|123C

C4–D4 123|123C

C 4–D4 123C #|123C

C 4–D 4

D 4–E 4 123C #|123Eb C Pouco prático.

D4–E 4 123|123Eb

D4–E4 123|123

D 4–E4

E 4–F 4123|123Eb

D 4–E 4

E 4–F4123|123Eb

E4–F4 123|12–

E4–F 4

F 4–G 4 123|12–

E 4–F 4

F4–G 4123|1–F #–

F4–G4 123|1––

F 4–G4 123|–2–

F 4–G 4

G 4–A 4 123G #|–2–

G4–A 4

123G #|–––

123C #|–––

123B|–––

123Bb|–––

123|–––B

Trina com o B perto da campana com RH 3. melhor nos modelos curvados do que os modelos retos, que e a maioria dos sopranos.

G4–A4 123|–––

G 4–A4 123G #|–––

G 4–A 4

Uns 4–B 4

123G #|Bb–––

1Bb23G #|–––

Uns 4–B 4 12–|Bb–––

1Bb2–|–––

Uns 4–B4 12–|–––

Uns 4–B4

B 4–C 5

12–|Bb–––

1––|1––

1––|–2–

Uns 4–B 4

B 4–C5

12–|Bb–––

1Bb––|C–––

B4–C5 1––|C–––

B4–C 5

C 5–D 5 1––|–––

B 4–C 5

C5–D 5 – 2–|–––

C5–D5

Eb–2–|–––

T 123|123C

C 5–D5

D–––|–––

T 123|123 HR

C 5–D 5

D 5–E 5

–––| E–––

T 123|123Eb MF

Segunda Oitava: D5 a F6

Trinado Escrito Digitação Descrição Src

D5–E 5 T 123|123Eb

D5–E5 T 123|123

D 5–E5

E 5–F 5 T 123|123Eb

D 5–E 5

E 5–F5 T 123|123Eb

E5–F5 T 123|12–

E5–F 5

F 5–G 5 T 123|12–

E 5–F 5

F5–G 5 T 123|1–F #–

F5–G5 T 123|1––

F 5–G5 T 123|–2–

F 5–G 5

G 5–A 5T 123G #|–2–

G5–A 5

T 123G #|–––

T 123C #|–––

T 123B|–––

T 123Bb|–––

T 123|–––B

Trina com o B perto da campana com RH 3. Melhor nos modelos curvados, do que modelos retos, de a maioria de sopranos.

G5–A5 T 123|–––

G 5–A5 T 123G #|–––

G 5–A 5

Uns 5–B 5

T 123G #|Bb–––

T 1Bb23G #|–––

Uns 5–B 5 T 12–|Bb–––

T 1Bb2–|–––

Uns 5–B5 T 12–|–––

Uns 5–B5

B 5–C 6

T 12–|Bb–––

T 1––|1––

T 1––|–2–

Uns 5–B 5

B 5–C6 T 12–|Bb–––

B5–C6 T 1––|C–––

B5–C 6

C 6–D 6T 1––|–––

B 5–C 6

C6–D 6 T –2–|–––

C6–D6 T Eb–2–|–––

C 6–D6 T D–––|–––

C 6–D 6

D 6–E 6 T –––|E–––

D6–E 6 T Eb D–––|–––

D6–E6 T D–F––|–––

T D–––|E–––

D 6–E6

E 6–F 6 T Eb D–––|E–––

D 6–E 6

E 6–F6

T Eb D–F––|E–––

T Eb D---|f #--- F ligeiramente afinado em modelos do alto.

E6–F6

T Eb D–F––|E–––

T f–23|–––

T D Ebf–––|E–––

Para modelos do tenor. Afinado e utilizável. em todos os níveis dinâmicos.

E6–F 6

F 6–G 6

T Eb D–F––|E f #–––

T ƒ–Bb23|–––

Para modelos de alto. Resposta boa e entonação. instrumentista com dedos curtos podem precisar usar LH 3 e LH 4 para fazer a chave trina como dedos.

E 6–F 6

F6–G 6

T Eb D–F––|E f #–––

T f–2–|Bb–––

T f–2–|f #–––

Registro Altíssimo: F #6 a C7

Trinado Escrito Digitação Descrição Src.

F6–G6 T f–2–|–––

F 6–G6

T f–2–|Bb1––

T f––3|Bb12–

F 6–G 6

G 6–A 6 T f–2–|Bb–––

G6–A 6

T –2–|12–

T –2–|12–Eb

T 1–3|––3

T 123C #|123C

G6–A6 T 123|123C

G 6–A6 T 123Bb|123C

G 6–A 6

Uns 6–B 6 T 1–3|–––

Uns 6–B 6

T –23|––– SM

T D–23|–––

T D–23|123

T –23|C–2–

Uns 6–B6

T Eb D–23|123

T Eb D–23|1–3

T Eb D12–|12–

Uns 6–B6

B 6–C 7

T D––3|––– SM

T Eb D–23|123

T D––3|12–

T D––3|C12–

T D–––|C Bb–––

Uns 6–B 6

B 6–C7

T Eb D––3|––– SM

T Eb D––3|12–

T Eb D–––|C Bb–––

B6–C7

T Eb D––3|––– SM

T Eb D––3|12–

T Eb D–––|C Bb–––

B6–C 7

C 7–D 7 T Eb D–F–3|––– SM

B 6–C 7

C7–D 7 T Eb D–F–3|––– SM

C7–D7 Submeta uma digitação para este trinado ou para um trinado mais elevado.

Quadro para digitação de trêmulo em terças no saxofone

Primeira Oitava: B 3 a C 5

Este quadro inclui as digitações da tremulo, que são digitações projetados para uma alternação rápida entre duas notas. Este quadro em particular cobre os trêmulos entre duas notas que são espaçadas em intervalos de terça menores (3 semitons) e de em terça Maior (4 semitons). Muitos desta digitação podem também ser usados como digitação alternativa para algumas passagens rápidas. As chaves a ser trinada são indicadas no vermelho. Quando mais de uma chave deve ser trinada, as chaves devem ser simultaneamente pressionadas e simultaneamente soltas, a menos que a descrição disser para alternar, pressionar e soltar as chaves. Estes digitações são as mesmas em todos os tamanhos do saxofone (soprano, alto, tenor, barítono, e baixo) a menos que especificado de outra maneira.

Trill Escrito Fingering Descrição Src

Uns 3–C 4

B 3–D 4

Submeta uma digitação para esta vibração.

B 3–D4 123Bb|123C Dd

B3–D4 123B|123C Dd

B3–D 4

C 4–E 4 Pouco prático.

B 3–D 4

C4–E 4 Pouco prático.

C4–E4 123|123C Dd

C 4–E4

D 4–F 4 123C #|123C Dd

C 4–E 4

D 4–F4123C #|123C Dd

D4–F4 123|123 Dd

D4–F 4 123|123 Dd

D 4–F 4

E 4–G 4 123|123Eb Dd

E 4–G4 123|123Eb Dd

E4–G4 123|12- Dd

E4–G 4

F 4–A 4123G #|12- Dd

E 4–G 4

F4–A 4 123G #|1-- Dd

F4–A4 123|1--Deve se preocupar em levantar simultaneamente ambos os dedos

F 4–A4 123|-2- Dd

F 4–A 4

G 4–B 4 123|-2- Dd

G4–B 4 1Bb23|--- Dd

G4–B4 123|--- Dd

G 4–B4

Uns 4–C 5123G #|--- Dd

G 4–B 4

Uns 4–C5 123G #|---

Tom ligeiramente amortecido. Permite um trilo rápido.

Uns 4–C5 12|--- Dd

Uns 4–C 5 12-|--- Dd

Uns 4–C 5

B 4–D 5 1Bb--|--- Dd

B 4–D5Eb1Bb––|–––

D5 é ligeiramente apartamento com um som um pouco oco.

B4–D5Eb1––|–––

D5 está–no tom com um som um tanto oco.

B4–D 5

C 5–E 51F––|–––

D 5 é ligeiramente afinado com um som um tanto oco.

B 4–D 5

C5–E 5–F2–|––– D 5 é ligeiramente afinado

com um som um tanto oco. FC

C5–E5 T 123|123C Dd

C 5–E5

D 5–F 5

T 123C #|123C Dd

T 123|12– Mf

C 5–E 5

D 5–F5

T 123C #|123C Dd

T 123|1–– Mf

Primeiro Octave: D5 a D6

Trill Escrito Fingering Descrição Src

D5–F5 T 123|123 Dd

D5–F 5 T 123|123 Dd

D 5–F 5

E 5–G 5T 123|123Eb Dd

E 5–G5 T 123|123Eb Dd

E5–G5 T 123|12- Dd

E5–G 5

F 5–A 5 T 123G #|12- Dd

E 5–G 5

F5–A 5 T 123G #|1-- Dd

F5–A5 T 123|1--Deve se preocupar em levantar simultaneamente ambos os dedos

F 5–A5 T 123|-2- Dd

F 5–A 5

G 5–B 5T 123|-2- Dd

G5–B 5 T 1Bb23|--- Dd

G5–B5 T 123|--- Dd

G 5–B5

Uns 5–C 6T 123G #|--- Dd

G 5–B 5

Uns 5–C6T 123G #|---

Tom ligeiramente amortecido. Permite um trilo rápido.

Uns 5–C6 T 12|--- Dd

Uns 5–C 6 T 12-|--- Dd

Uns 5–C 6

B 5–D 6T 1Bb--|--- Dd

B 5–D6 T Eb1Bb––|––– D6 é ligeiramente liso com um som um tanto oco.

B5–D6 T Eb1––|––– D6 está–no tom com um som um tanto oco.

B5–D 6

C 6–E 6 T 1––|E C––– Para modelos do tenor. JH2

B 5–D 6

C6–E 6T –2–|E––– Resposta boa. Cm

C6–E6 Submeta uma digitação para esta vibração.

C 6–E6

D 6–F 6

C 6–E 6

D 6–F6

D6–F6 T D---|f #--- F ligeiramente afinado em modelos do alto.

D6–F 6 Submeta uma digitação para esta vibração ou para uma vibração mais elevada.

Saxophone

Ap Anthony Pomponio. Substituições submetidas A3, E5, G6, A6, E7.

AR Abner Guzman Rivera. G alterno submetido6.

AS2 Ayren Selzer. B alterno submetido 4, B5, D5 (2), D6; trill C5- D5.

Aw Andy Whiteford. E alterno submetido 5.

Dono da casa de BG Beth. C alterno submetido7.

CB Chris Bolstad. Trill submetido A 3- B3 (do borne em alt.music.saxophone).

Cm Christopher McDerment. Vibração submetida C6- E 6.

Creek da C.C. Douglas. Substituição submetida A6.

Dd Damon Davies. Carta submetida do fingering da vibração dos em terceiro lugar.

POR EXEMPLO Eric Gentile. Substituições submetidas F

7, G 7, A7, B 7, B7, C8, C 8, D8.

ET2 Evan Tate. Substituições submetidas F6 e F 6.

FC Colosa Frank. Vibrações submetidas B 4- D5, B4- D5, B4- D 5, C5- E 5, B 5- D6, B5- D6.

Garner de GG Gary. Creditado com o C alterno 5.

Gm Gabriele Martufi. Substituições submetidas G6, G 6 (3), A6, C7, D7, E 7, E7, F7 (2), F 7, G7 (2), G 7, A7, B 7.

HB Heddy Boubaker. C alterno submetido 5 e diversos divide tons.

Hora Harri Rautiainen. C alterno submetido 5; trill C 5- D5.

IE Iestyn Evans. Substituições submetidas... de:

o Altissimo Fingerings para o alto (o Web page se moveu)

o Altissimo Fingerings para o tenor (o Web page se moveu)

IH Iain Houston. Substituições submetidas F6, F 6, e G6.

JH2 Joe Helt. D alterno submetido 6.

JL John Lewis. G alterno submetido6.

JP2 Jeremy Polk. Substituições submetidas E 5, G6.

JS Jim Scimonetti. Trills submetidos G4- uns 4, G5- uns 5.

JV Janeiro Vanhove. Substituições submetidas F 5 (2), e F6 ( de usar o elevado F # chave); trill E 6- F6; vibração D6- F6.

JW Joe Woyton. Substituições submetidas C 7, D7, E7.

Jovens de JY Jeremy. Substituições submetidas C7, D7, E7, G7 (2), G 7, A7.

KB3 Keith Bradbury. Substituições submetidas F6, F 6, G6, G 6, A6, B 6, B6, e C7.

Quilograma Keith Gemmell. F alterno submetido 6, B 6.

LG2 Lee Grande. D alterno submetido6.

Marc Fannin do Mf. Trills submetidos C 5- D 5, E6- F 6; vibrações C 5- E5, D 5- F5.

MK2 Microfone Kopenec. Substituições submetidas G6 e A6.

SR. Michael Ricketts. D alterno submetido5 (2).

MS Matthew Sprague. Substituições submetidas B 4, B 5.

Paládio Pasquale De Martino. F alterno submetido6.

Pena do Pf Phil. Substituições submetidas A6, B 6.

Ph Paul Hirsh. Substituições submetidas E 6, F6, G 6, B 6, B6, C7, C 7, D7, E 7, E7, F7.

PK Pete Kaiser. G alterno submetido7.

Pl Pete Lyons. Substituições submetidas C 6, E 6, E6, F6 (3), F 6 (3).

PS2 Pat Singletary. D alterno submetido5.

PS4 Paul Sametz. Substituições submetidas B 4, C5, D 5, E5, B 5, C6.

RS Robert Stienbach. Alterate submetido F 6.

História de RS2 Robert. Substituições submetidas E6 e F6; trills E6- F6.

SC2 Sean Conte. Substituições submetidas G6, A6, B6.

SG Steve Goodson. Fingerings alternos submetidos de:

o Altissimo Fingerings (a página está para baixo)

Manutenção programada Steve Moffett. Substituições submetidas F 6, G6, C7, C 7, E 7; trills A6- B 6, A 6- B6, B 6- C7, B6- C7, B6- C 7.

Ss Sean Sullivan. Substituições submetidas E6 (2).

ST2 Scott Tringali. C alterno submetido 5.

TB Tyree Barron. B alterno submetido 6.

TM Amarra Mellema. Fingerings alternos submetidos de:

o Toptone possível Fingerings para o alto Saxophone

Jovens de TY Tim. G alterno submetido6.

Ul Ulrich Lang. F alterno submetido6.

Alvorecer Keeton de VK Vanessa. Substituições submetidas A6, B 6, B6, C7, C 7, D7 (2), E 7, E7, F7, F 7.

VW Vic Williams. C alterno submetido 5.

Lobo Kodera do Wk. E alterno submetido6.

YS Yutaka Saitou. F alterno submetido 6.

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