la arquitectura del porfiriato
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3 PERIODO: La arquitectura del porfiriano (1877-1910)
Antecedentes históricos
Etapa de transición económica, política y
social.
MÉXICO"En política todos los amigos sonfalsos, todos los enemigosverdaderos"
Porfirio Díaz
EL PORFIRISMO1876-1911.
Gobernó Porfirio Díaz.
Antecedentes históricos"En política todos los amigos sonfalsos, todos los enemigosverdaderos"
Porfirio Díaz
Este fenómeno político y económico, se vioreflejado en la producción arquitectónica, puesla dependencia con el exterior y el ingreso decapital extranjero produjeron cambios en:
• El uso del suelo• Especulación con zonas urbanas• Creación de nuevos fraccionamientos
para albergar a los representantes de lanueva burguesía.
EL PORFIRISMO1876-1911.
Gobernó Porfirio Díaz.
Durante el período del Porfiriato, el esfuerzo en materia de comunicación estuvo volcado sobre los ferrocarriles.
En los 31 años del Porfiriato se construyeron en México más de 19,000 kilómetros de vías férreas con la inversión extranjera; el país quedó comunicado por la red telegráfica; se realizaron inversiones de capital extranjero y se impulsó la industria nacional.
A pesar de la fiebre en la construcción de ferrocarriles durante la época porfirista, los registros históricos señalan que aquéllos no se trazaron para servir a las necesidades económicas del país; además, los contratos otorgados sin orden ni sistema, no formaban parte de un programa oficial fundamentado en estudios sobre zonas de producción, consumo y distribución de población.
EJEMPLOS de estaciones:Compañía del Ferrocarril Central MexicanoCompañía del Ferrocarril Nacional Mexicano,
INTRODUCCIÓN DEL FERROCARRIL A TIERRAS MEXICANAS
Imagen de las vías ferroviarias
Mapa de las vías ferroviarias
La renovación de la infraestructura urbana
DRENAJE
La renovación de la infraestructura urbana
DRENAJE
La realización de estasobras obligó a poner aldescubierto el sistemadigestivo de la ciudad:sus calles, callejones yplazas eran abiertos parainjertar en ellos losnuevos conductos que,ciertamente leproporcionarían un nivelde habitabilidad.
La ciudad nunca contó con la dotación de agua necesaria para su subsistencia, por loque se vieron en la necesidad de emprender la construcción de acueductos. Sinembargo la insuficiencia de todos estos, propiciaron la perforación de pozos artesianos.
Finalmente, es de mencionarse que el servicio de agua entubada dio servicio primero alponiente de la ciudad y fueron basándose de acuerdo a la clase de la sociedad decada sector.
Construcción de Acueductos
Calle Córdoba, Veracruz
SISTEMA HIDRÁULICO
Contar con iluminación, tanto en el interior de las viviendas como en los espaciospúblicos abiertos.
El régimen porfiriano no podía rehusarse a proseguir los empeños desde siemprese venían realizando con el objeto de que la sociedad no se viera urgida asuspender sus actividades al caer la noche.
LA MEJORA DE LA INFRAESTRUCTURA MOTIVO LA ECONOMÍA Y EL TURISMO DE LA CIUDADALUMBRADO PÚBLICO EN LA CIUDAD
ELECTRICIDAD
Plano general de la ciudad de México, 1863
Plano de la ciudad de México, 1881
Av. Cinco de Mayo vista desde el Zócalo hacia la Alameda. A principio de 1900, la capital del país tenía 250,000 habitantes.
Vista aérea de la Ciudad de México según un grabado del siglo XIX.
Vista del Zócalo y Palacio Nacional principios del siglo, 1900.
La foto está tomada desde la Catedral Metropolitana.
Ciudad de Tacubaya, México, 1924
Parte Posterior Del Zócalo De La Ciudad De México
ACADEMIA DE SAN CARLOS
ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES
(1867)
Arquitectura del Porfiriato
ACADEMIA DE SAN CARLOS
ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES
(1867)
Arquitectura del Porfiriato
EL GREMIO DE LOS INGENIEROS
VS
EL GREMIO DE LOSARQUITECTOS
• El cimentación por medio de pilotes.
Sistemas constructivos
Cimentación del Muelle de Tampico
• El cimentación por medio de pilotes.• Los emparrillados (podían ser de madera o de fierro).
Sistemas constructivos
Teatro Nacional de la Cd de México
En el caso de los que empleaban fierro, con frecuencia eran rieles utilizados originalmente por el Ferrocarril Mexicano,
• Esqueletos de acero
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Legislativo
• Esqueletos de acero
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
Dibujo del proceso constructivo de un edificio de Le Baron Jenney en el que se aprecia la estructura metálica.
• Esqueletos de acero
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
Dibujo del proceso constructivo de un edificio de Le Baron Jenney en el que se aprecia la estructura metálica.
Exposición Universal de París (1889): Torre Eiffel
• Esqueletos de acero
• Entrepisos de bóvedas catalanas
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
• Entrepisos de Terrados
• Entarimados de madera sobre marcos metálicos
• Esqueletos de acero
• Entrepisos de bóvedas catalanas
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
• Entrepisos de Terrados
• Entarimados de madera sobre marcos metálicos
• Envigados de madera• Cielos rasos• Plafones de yeso
Palacio Postal
• Mármoles italianos, granitos.
• Bronces
• Vidrios
• Tabiques de barro
• Canteras suaves
• Fierro laminados
Materiales constructivos
Palacio Postal
• La Herrería otorgaba relevancia a las construcciones.
Elementos ornamentación
Palacio Legislativo
• La Herrería otorgaba relevancia a las construcciones.
• La piedra para de acentuar diferentes partes de la construcción,
Elementos ornamentación
Compañía de Seguros La Mexicana
• La Herrería otorgaba relevancia a las construcciones.
• La piedra para de acentuar diferentes partes de la construcción.
El tabique, muy socorrido en rayados verticales y horizontales, a veces en grecas complicadas y bellas.
Elementos ornamentación
• La Herrería otorgaba relevancia a las construcciones.
• La piedra para de acentuar diferentes partes de la construcción.
El tabique, muy socorrido en rayados verticales y horizontales, a veces en grecas complicadas y bellas.
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Elementos ornamentación
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Se llamaran así por ser recuperados de diferentes estilos y corrientesarquitectónicas.
Elementos recuperados
Penitenciaria de la ciudad de México. 1900Arq. Antonio Torres Torrija
Entre los elementos adoptados del Medioevo tenemos:
• Techos agudos con crestería • Torrecillas con agujas • Balcones en saledizo para
ganar terreno• Coronamiento • Veletas trabajadas• Torres medievales
De la arquitectura árabe se tomaron:• Balcones cerrados en celosías• Ménsulas en saledizo• Uso de vidrio de color en ventanas
Elementos recuperados
Pabellón Morisco de Sta. MaríaArq. Ramón Ibarrola
Del renacimiento se asimilaron elementos clásicos como:• Columnas• Capiteles• Frontones• Goterones• Mascarones• Pilastras• Tímpanos• Logias
Elementos recuperados
Penitenciaria de Guadalajara. 1890
David Bravo
• El Art Nouveau, En auge en Europa desde 1890 y cuya característica fundamental era la flexibilidad de sus líneas curas, también llego a México.Pero no tuvo tanta fuerza para contrarrestar los intereses del eclecticismo. En todo caso se manifestó de manera superficial, casi siempre como un detalle mas de ornamentación.
Elementos recuperados
Esquema arquitectónicos
Casa Rivas Mercado.
MODELOS DE PATIOS ENCLAUSTRADOS
MODELOS EUROPEOS Y AMERICANOS
ESCUELASHOSPITALES
PENITENCIARIAS
•LEMOS D. (ESTADOS UNIDOS)•ERNEST BRUNEL (FRANCIA)•EMILE BERNARD (FRANCIA)•LUIS LONG (SUIZA) •ADAMO BOARI (ITALIA)•MAXIME ROISIN (ITALIA)•SILVIO CONTRI (ITALIA)
ENTRE LOS ARQUITECTOS EXTRANJEROS SE DESTACAN:
ENTRE LOS ARQUITECTOS MEXICANOS SE DESTACAN:•LOS HERMANOS JUAN Y RAMÓN EGEA •FRANCISCO ÁLVAREZ•ANTONIO RIVAS MERCADO•FEDERICO MARISCAL.
Construidos generalmente en las ciudades mas prosperas tuvieron elcometido de conciliar el progreso económico con la incorporación deexpresiones culturales de gran presencia europea.
Teatro el Degollado. Guadalajara, JaliscoArq. Jacobo Gálvez Sa
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Teatro el Degollado. Guadalajara, JaliscoArq. Jacobo Gálvez
Teatro Iturbide(Hoy de la republica).
QuerétaroArq. Camilo San Germán Sa
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Casino español, Distrito FederalSala
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Teatro de la ciudad, Distrito FederalSa
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Teatro de la ciudad, Distrito Federal
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sLas escuelas abandonan
los viejos claustros coloniales para
instalarse en flamantes pabellones terminados
con bien acabadas mansardas francesas.
Sin embargo el modelo educativo propuesto por
el porfiriato puso más énfasis en la preparación
de maestros que en la de otros profesionales.
Normal de Toluca. 1907-1910Ing. Vicente Suárez
Instituto Medico Nacional (ahora comisión nacional de irrigación) 1901.
Arq. Carlos HerreraEscu
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ESCUELA NORMAL EN SALTILLO, COAHUILA
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El esquema arquitectónico de pabellones inventado por el francés Jean B. LeRoy, se
presenta como el modelo idóneo para resolver la arquitectura hospitalaria
Bajo tres condiciones fundamentales: la operación higiénica, el aspecto palaciego
y la concepción de la vuelta a la naturaleza como apoyo terapéutico.
Maternidad Tamariz. Arq. Eduardo TamarizPuebla, Puebla.
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Manicomio General de la Castañeda. 1910Ing. Porfirio Díaz hijo, Ignacio de la Barra y Salvador Echegaray
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Cem
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Los cementerios aparecen como
necrópolis historicistas en una colección de
elementos provenientes de una
gran variedad de programas estilísticos.
El Panteón de San Fernando es uno de los cementerios más representativos de la arquitectura y arte funerarios del siglo XIX.
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Panteón de Belén, Guadalajara Jalisco
Panteón de Santa Paula
La prevención de la delincuencia
construye enormes recintos
penitenciarios de acuerdo a los
modernos esquemas
norteamericanos.
Penitenciaria de la ciudad de México. 1900Arq. Antonio Torres Torrija Pe
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Penitenciaria deGuadalajara. 1890David Bravo
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Las autoridades municipales y
federales buscaron envolverse
físicamente con una plástica
arquitectónica de gran aliento formal.
Ayuntamiento de Puebla.1897-1908
Arq. Carlos S. Hall
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Palacio Legislativo de Guanajuato. 1903 Ing. Luis Long
Palacio Legislativo de Guanajuato. 1903 Ing. Luis Long
Palacio Legislativo de Toluca, 1900
Cámara de Diputados, México DF.Arq. Mauricio M. CamposPa
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EDIFICIO SECRETARIA DE GOBERNACIÓN EN BUCARELI, DISTRITO FEDERAL
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CÁMARA DE SENADORES, DISTRITO FEDERALPala
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PRESIDENCIA MUNICIPAL EN CÓRDOBA, VERACRUZPa
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PALACIO DE GOBIERNO EN MONTERREY, NUEVO LEÓNPala
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Se construyen edificios que sirven a propósitos financieros, bursátiles, bancarios y a las compañías aseguradoras,
mercados con modelos historicistas. Las tiendas departamentales van a seguir el modelo parisino de
la estructura de hierro, gran vestíbulo central abierto en todos los espacios, cubierta de vidrio y elevador en jaula de hierro.
Centro Mercantil (hoy El Gran Hotel de México)
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Mercado Victoria, Puebla.
1910-1914Arq. Julio Saracíbar
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Puerto de Liverpool, 1891 El Palacio de Hierro, fotografía, 1911
Mercado de la ciudad de Guanajuato.
Arq. Ernesto Brunel. 1910
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Pabellón Morisco de Sta. MaríaArq. Ramón Ibarrola
El gremio ingenieril, en poco tiempo no solo controla las grandes obrasde infraestructura, como el tendido de vías de ferrocarril o laconstrucción del desagüe de la ciudad de México, sino tambiénaquellas que tienen que ver con los espacios como morada de lasociedad, y las que fueron símbolo de la cultura mexicana en elextranjero, como el Pabellón, diseñado y construido por el Arq. RamónIbarrola, enviado a la feria de Nueva Orleans. 1884-1885.
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IGLESIA DE LA SAGRADA FAMILIA 1910
IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA
DEL ROSARIOArq
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CATEDRAL EN CÓRDOBA, VERACRUZ
(1621 - 1725)
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Villa en la esquina de Roma y Lisboa, colonia Juárez.
Casa Braniff, Villa ubicada en el paseo de la reforma en la colonia Juárez.
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Residencia porfiriana El Pinar, Mérida
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Palacete ecléctico ubicado en la Colonia Juárez
Adoptado como titulo general y no estrictamente por su funcióntradicionalmente habitacional, el palacio del Porfiriato se erigiócomo el símbolo arquitectónico de la grandilocuencia cultural yformal de un régimen que se propuso borrar la tradición artísticalocal y convertir a la urbe en el paradigma americano de lasuntuaria constructiva europea.
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Palacete ecléctico ubicado en la Colonia Juárez
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Palacio Cantón, en el Paseo Montejo, Mérida
La calle de Berlín, en la colonia Juárez, vista desde Hamburgo.Re
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La casa que estuvo Residencia en el número 84 de la calle de Dinamarca, entre Marsella y Chapultepec, en la colonia Juárez.Re
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La casa ubicada en el número 160 de la avenida Bucareli, muy cerca de la calle de Tolsá, en 1970.
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CASA EN CIUDAD GUZMÁN, JALISCO
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Este edificio que está ubicado en el triángulo que forman las calles de Berlin, Versalles y
Marsella.
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La fachada del Edificio Vizcaya, ubicado en el número 128 de la avenida Bucareli, alrededor de 1970.Ed
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Edificio El buen Tono de la tabacalera del mismo nombre, en el paseo de Bucareli.Ed
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Palacios del Porfiriato
PALACIO DE COMUNICACIONES
En 1901, elgobierno de PorfirioDíaz creó el edificiocomo sede de laSecretaría deComunicacionesy Obras Públicasbuscando al mismotiempo, generar unsímboloarquitectónico delprogreso del país.
Edificio creado por el arquitecto italiano Silvio Contri.
PLAZA TOLSA (MUNAL), DISTRITO FEDERAL
1902 – 1917Arq. Adamo Boari
Edificio de estilo italianizante.
Se halla en la calle de Tacuba, esquina con el Eje Central Lázaro Cárdenas.
Funciona aún como oficina de correos.
PALACIO DE POSTAL
PALACIO LEGISLATIVO
Palacio legislativo, que albergaría además de las cámaras de senadores ydiputados, dependencias de gobierno y oficinas.
Ganador arquitecto italiano Paolo Quaglia, quien murió antes de poder iniciarel proyecto.
Entonces el proyecto se comisionó al arquitecto francés Émile Bénard.
PALACIO LEGISLATIVO
La primera piedra delmonumento fue puesta porPorfirio Díaz el 23 de septiembrede 1910 como parte de losfestejos del Centenario de laIndependencia de México.
La cimentación del edificio en unterreno inestable, se utilizó unasolución innovadora entonces,mediante una estructura metálicahecha por Miliken Bros. en EstadosUnidos.
PALACIO DE BELLAS ARTES
La casa máxima dela expresión de lacultura del país.
Consideradoel teatro lírico másrelevante de México,y el centro másimportantededicado alas bellas artes entodas susmanifestaciones
Teatro Nacional (1904)
ANTECEDENTES
Fue encargado por el presidente mexicano PorfirioDíaz al final de su mandato con motivo de lacelebración del Centenario del Inicio de laIndependencia de México.
El Palacio de Bellas Artes tiene como antecedenteinmediato al edificio que albergaba al antiguoTeatro Nacional, considerado el más importante ensu género en la vida artística y cultural de nuestropaís durante la segunda mitad del siglo XIX, se optópor demolerlo para construir otro, acorde alcrecimiento urbano y cultural de la Ciudad.
Al iniciarse el siglo XX, como parte del programa deobras arquitectónicas con las que se estabaembelleciendo a la Ciudad de México, se pensóprimero en renovarlo, pero se optó por demolerlopara construir otro, acorde al crecimiento urbano ycultural de la Ciudad.
Antiguo Teatro Nacional
La ubicación del nuevo teatro fue objeto de un minucioso estudio tanto por parte delas autoridades como por su arquitecto, el italiano Adamo Boari.
Finalmente, en 1901 ya se había decidido que se situaría a un costado de laAlameda Central.
LA CONSTRUCCIÓN DEL NUEVO PALACIO
La historia de la construcción del nuevo Teatro Nacional, llamado después Palacio de Bellas Artes, es compleja y tiene una dinámica singular; dos épocas importantes de la historia de nuestro país la definen: el régimen de Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana.
Los trabajos iniciaron en 1904 con el objetivo de terminarlo en cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y técnicos fueron demorando su conclusión.
Tras el estallido de la Revolución en 1910 y el agravamiento de la situación económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en 1916.
Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el exterior, excepto el recubrimiento de la cúpula.
La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo que va de 1917 a1929, estuvo en completo abandono es difícil de sostener, pues hubo gran interéspara que se terminara, tanto de algunos gobiernos posrevolucionarios como delpúblico en general.
Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para celebrar actosimportantes de la vida citadina.
A partir de 1930, bajo lapresidencia de Pascual Ortiz Rubio,el arquitecto Federico E. Mariscalfue el encargado del proyecto dela conclusión del Teatro Nacional;sin embargo, no es sino hasta 1932,con el apoyo del secretario deHacienda, Alberto J.Pani, que laobra fue revitalizada con lasinstrucciones precisas de concebirUn edificio “… asiento de unainstitución nacional de carácterartístico”. Construcción del palacio de bellas artes
Bellas Artes albergaría variosmuseos, de ahí que porprimera vez en 30 años secambiara el nombre deledificio, de Teatro Nacional alde Palacio de Bellas Artes.
Debido a la fuerte inversiónque se requería para acabarel recinto, éste debíaresponder a una necesidadsocial y ser de utilidad pública.
Así, el Palacio de Bellas Artesfue concluido por elarquitecto Mariscal el 10 demarzo de 1934.
Construcción del palacio de bellas artes
DETALLES
Cúpula del Palacio de Bellas Artes.
Interior de la cúpula del Palacio.
INTERIORES
Teatro el palacio de Bellas Artes.
Vitral del teatro
Luneto de la fachada principal. En el centro “la armonía” de Leonardo Bistolfi.
Monumento en el patio del palacio.
DETALLES EXTERIORES
FACHADA NORTE
FACHADA SUR
Datos GeneralesConstrucción:Inicio: 2 e abril de 1904.Término: 29 de septiembre de 1934.SU CONSTRUCCIÓN DURO 30 AÑOS.
Arquitecto:Proyecto de Adamo BoariRetomado por Federico Mariscal
Dimensiones:Altura: 52m (hasta el espiral)Ancho: 96mLargo: 116m
Estilo arquitectónico:Mezcla de estilos Bizantinos, Renacentistas, Románicos, Neobarrocos, Neoindigenista, pero sobre todo del ART NOVEAU en su exterior.mientras que en su interior prevalece el estilo ART DECÓ.
Capacidad El teatro de Bellas Artes cuenta con una capacidad para dos mil localidades distribuidas en tres pisos y otra sección destinada a museos, sala de conferencias, salón de exposiciones, biblioteca y oficinas.
COSTO TOTAL DE CONSTRUCCIÓNAscendió a mas de 30 millones de pesos
Mural Katharsis por José Clemente Orozco.
Mural el hombre controlador del universo por Diego Rivera.
MURALESBellas artes alberga murales de gran valor
cultural, elaborados por grandes artistas del siglo xix como lo fueron:
•DAVID ALFARO SIQUEIROS-Mural nueva democracia
•JOSÉ CLEMENTE OROZCO-Katharsis.
•DIEGO RIVERA-El hombre controlador del universo.
•ROBERTO MONTENEGRO (1887-1968)-Mural Alegoría al viento.
•MANUEL RODRÍGUEZ LOZANO-La piedra en el camino.
MAQUETA DEL PALACIO DE BELLAS ARTES
Esta maqueta tuvo un costo de casi 2 millones de pesos.
La pieza que se exhibe en la sala Justino Fernández, tuvo que ser cortada yluego restaurada ya que no cabía en el sitio destinado
HEMICICLO A JUAREZ, DISTRITO FEDERAL
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FARO VENUSTIANO CARRANZA, PUERTO DE VERACRUZ
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OFICINAS DE CORREO Y TELÉGRAFOS EN EL PUERTO DE
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ARCO MAYA EN MÉRIDA, YUCATÁN.
(LEVANTADO EN HONOR A PORFIRIO DÍAZ EN 1906).O
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MONUMENTO DE LA INDEPENDENCIAO
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COLUMNA DEL ÁNGEL DE
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PLAZA VERDONE, FRANCIA
28 de julio de 1957, aparece la Columna de la Independencia, sin el Ángel, mismo que cayó a tierra como consecuencia del fuerte sismo, que excedió los 7 grados de la escala de Richter.
Conclusión• La burguesía mexicana de la época porfiriana tomó como modelo a
seguir la arquitectura desarrollada en Europa; esto se debe a laconvicción de que, por medio de las formas propias de esta última, seexpresaría mejor como clase dominante.
• Los cánones de belleza estaban acreditados en lo que se consideraba encentro mundial de la cultura: Europa.
• El arquitecto, especialista en manejar el repertorio formal adecuado,reforzaba esta actitud al retomar valores de otras arquitecturas,retomando el eclecticismo proveniente de la corriente historicista.
• Esta selección de estilos se debió principalmente a que en ese entoncesel país se nutrió de la influencia academicista y por lo tanto de lacostumbre de revivir otras épocas.
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