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7
Índice
Prefácio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
«Está na vontade de cada um publicar…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
POESIA ÉDITA, INÉDITA E DISPERSA
Climas Ortopédicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
relatividade obcecante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
verdade dada pela noite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
retrato de Jacques Villon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
zambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
«A janela micrométrica» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
auto-retrato telegráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
poema das quatro horas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
canção de embalar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
lucidez anti-filosófica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
«Les chiffres des chèvres» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
história do conhecimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
«No centro/da cidade incendiada» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
revolução nacional – ano xxviii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
claraboia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
história da laranja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
a praia encantada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
mário-henrique leiria
8
para ser visto por uma lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
proposta desonesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
espaço vazio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
pequeno poema metálico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
um poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
poema para os anos do tio Abel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
primeira quadra do bric-à-brac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Cadáveres esquisitos com Carlos Calvet
«Minha avó» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
«O meu pai» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
«600000 mendigos e três aristocratas» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
«O gigante Adamastor». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
«Uma capa de borracha». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
«Uma multidão faminta». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
O diálogo em 1948 (Carlos Calvet e Mário-Henrique Leiria) . . . . . 97
Decisões (Alexandre O’Neill e Mário-Henrique Leiria) . . . . . . . . . 98
O vermelho e o verde (João Artur Silva e Mário-Henrique Leiria) . 99
lição de anatomia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
se é um poema não é um poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Poemas compostos em 1949 na 1.ª Exposição Surrealista
«Quando o tempo das uvas/é o tempo das uvas» . . . . . . . . . . . . 103
«Quando o tempo das uvas/é o tempo das uvas» . . . . . . . . . . . . 104
«Eu sei que há/um lugar solitário e cantante». . . . . . . . . . . . . . . 105
«Nos dias de chuva» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
A Mão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
[Poema visual] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
«eu/guardador de cisnes» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
a quinta operação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
caminho oculto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
«O cristal maravilhoso orientado no seio das nuvens vigilantes» . . . . 113
ruptura da iniciativa terrestre POEMA-TAROT . . . . . . . . . . . . . . 115
consequências. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Imagem Devolvida – Poema Mito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
a mulher de SARN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
caso do dia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
antropofagia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
índice
9
é altura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
«porque não acreditam?» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
informação necessária . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Claridade Dada pelo Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Pró Mário Cesariny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
dá-me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
«deixa-me para além das nuvens» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
esperar-te . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
canção da manhã . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
song of the morning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
nós somos…. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
we are… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
terceiro poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
permanência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Colagens
«No Castelo dos 18 mortos» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
«foi recebida apoteoticamente» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
«Aos herniados do Chile» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
«Atenção» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
«Aviso» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
«Precisam-se». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
«Vida Artística» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
«Almirante» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
«Aluga-se Monumento» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
vem conosco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
d. quixote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
«Todos os planetas são feitos de gargalhadas». . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
«Um poeta/cara amiga» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
poema nocturno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
lápide em cantaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
«Eu vos afirmo» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
«Vertiginosa distante» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
«Sinto uma saudade enorme» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
«Hei-de voltar» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
«teus passos e o caminho» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
ronda infantil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
mário-henrique leiria
10
invocação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
o amor do poeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
«Fica presente amor» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
«Mulher fantasma» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
«Seios duma menina…». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
dois poemas mecânicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
asma marcial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
rebola-a-bola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
a árvore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
ainda os perigos do desporto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
amanhecer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
«comer as rodelas de chocolate…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
confraternização . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
pequena elegia a Frederico Garcia para viola, pífaro e pandeireta . . . 230
«Há contrapontos arrítmicos no meu sangue» . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
«Dois olhos vermelhos» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
«Initride!» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
estamos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
vilancete do horário de trabalho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
o momento é de esforço e decisão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
história de mineiros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
poema para usos actuais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
evolução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
desejo eterno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
«Todos os meus amigos viajam em 1.ª classe…» . . . . . . . . . . . . . . . 248
intermédio parisiense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
notas de viagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
«Colónia – A Catedral» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
«Dachau». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
«Hanover – Georgengarten» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
«Hamburgo – Jardim zoológico». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
«Nós somos como os peixes» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
canção do mundo novo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
«O sangue é vermelho» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
madrugada 60. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
poema na primavera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
índice
11
presença . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
poema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
última solidão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
saudade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
«Amor» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
partir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
carta não enviada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
«Muitos espaços/e muitos tempos». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Cocktail «Canadian Club» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Cocktail «Continental» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
«Canadian Club» Highball . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Cocktail Plaza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Cocktail Tango . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Cocktail Fifth Avenue. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Cocktail Honolulu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
rima em seis notas só. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
diarreia após ler três horas de Dante e seu Inferno. . . . . . . . . . . . . . 283
separata assinada à mão pelo autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
rifoneiro do baú . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
bazuca de legítima e honorável defesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
dejejum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
provérbio imperativo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
segunda visão do mito proverbial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
1.ª canção de embalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
2.ª canção de embalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
3.ª canção de embalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
operação cirúrgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
a Vladmir Komarov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
para Lukas Lampros, o grego japonês que vive nos trópicos. . . . . . . 304
cantar de amigo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
a pedra que não caiu em Jericó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
o violino de Einstein. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Wilhelm Reich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
the wind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
educação cívica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
uma das liberdades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
mário-henrique leiria
12
três quadras patrióticas para a boa edificação da juventude . . . . . . . . 315
pois… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Portugal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Lisboa ainda revisitada em 70! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
«E a Europa». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
canção dos iberos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
«Não tenho nada/não tive nada» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
panoramas do Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
facto diverso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
a resposta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
«Uma notícia que abona» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Lisboa ao voo do pássaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
POEMAS DA JUVENTUDE
«O homem só atinge a perfeição…». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443
dedicatória . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444
independência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445
Euclides . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
matemática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449
poema épico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450
… este é o facto… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
arraial!! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
quadras dispersas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
«Oh! Mestre das noites fatigantes! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
«Tudo o que eu fui perdeu-se n’outra vida» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458
quimera da sombra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459
ode triunfal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460
sinfonia delirante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
engano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
luta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
apelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
onde a chuva cai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471
parábola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473
outono para 37 versos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474
índice
13
concerto às 15-30 e um copo de vinho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
alma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
gargalhada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480
luz da lâmpada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
apatia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482
fardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483
herança . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
carroussel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485
apologia do som . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487
bucolismo hiper-moderno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488
o Toninho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490
sintoma ou causa? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492
fan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494
sodoma económica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496
propedêutica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
ponte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500
ele… e as coisas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502
Escadaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503
Cansaço . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504
«Querida tia» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
janela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506
caravana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508
ritmo bárbaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Índia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511
«Gozemos sim; a cristalina esfera». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513
divagando à volta dum tema velho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514
eu queria encontrar-te. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517
verdade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
divagando. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520
a tua imagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522
confissão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523
«Eu sei que mentes» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525
desilusão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527
noite igual às outras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528
«Nesta certeza de não haver luz no meu quarto» . . . . . . . . . . . . . . . 530
à roda duns olhos verdes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532
mário-henrique leiria
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confissão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534
alegria de viver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535
tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536
oração do ódio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537
visão sangrenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539
furor inútil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541
senhor touro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542
poema do mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544
poemas de tédio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546
poema em prosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548
poema em prosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
frio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552
aurora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553
poema da negação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555
poema livre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557
«Fui água e não me beberam» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
britania rules. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560
heráldica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562
quatro quadras semi-fágicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563
nada de poesia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569
p.s.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570
Fontes e Referências dos Poemas Manuscritos e Dispersos . . . . . . . 571
Nota sobre créditos e direitos de Autor de poemas em parceria . . . . 589
15
Prefácio
Para surpresa de muitos assíduos leitores de seus revolucioná-rios contos, Mário-Henrique Leiria escrevia poemas antes mesmo de se evidenciar na literatura portuguesa como best-seller nos anos de 1970. Mais ainda, era poeta moderno, cuja produção não se limitou a uma fase ou momento de sua vida, mas foi fecunda antes, durante e depois de ser um artista celebrado pelo público. Ainda que sua obra poética em tempos de grupo surrealista e de Imagem
Devolvida – Poema Mito, publicada pela primeira vez em 1974 pela editora Forja (mas elaborado em Abril de 1950) tenha sido divisora de águas na conceção da arte poética portuguesa, muito poucos versos leirianos viram a luz. Foi Maria Teresa Horta quem subli- nhou, numa recensão ao livro de poesia do autor publicada no Expresso em 22 de Junho de 1974, que Imagem Devolvida – Poema
Mito era um documento autêntico, «empenhado na luta que todos os escritores deveriam travar pela sua independência» (p. 30). A crítica e também poeta enalteceu ainda a coragem e liberdade artística de Leiria, para ela exemplar.
Tal marca de independência e coragem pode ser verificada em toda sua poesia. Por vezes de modo evidente, como em «poema épico», um poema nada épico composto em 1939, quando o poeta tinha apenas dezasseis anos, outras vezes de maneira mais subtil, como nos casos de poemas que acabam de modo abrupto, como acontece em «três quadras patrióticas para a boa edificação da juventude», ou com marcações rítmicas estranhas, mas não
mário-henrique leiria
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menos humoradas, exemplar em «divagando à volta dum tema velho», poema pseudo-árcade, pseudobucólico, também composto em sua juventude, em 1944.
Este volume documenta toda a poesia que até hoje pudemos encontrar, as inéditas e as dispersas, desde fins dos anos de 1930, quando o poeta era ainda adolescente, até os anos de 1970. Como leitores, será possível observar uma variedade temática não neces-sariamente relacionada à época em que os poemas foram escritos, como Leiria ele mesmo explica num prefácio inédito a uma antologia poética sua desaparecida e jamais publicada. No prefácio, o autor escolhe versos dos anos de 1948 a 1956, reconhecendo a desconexão entre eles, mas propondo sua evolução pessoal como fio condutor da aparente incoerência temática. O presente volume inicia, à guisa de homenagem, com poemas desses anos, não somente aqueles que o poeta teria escolhido publicar, mas todos presentes em seus espólios (Biblioteca Nacional de Portugal, Coleção Manuel de Brito e Espólio Artur do Cruzeiro Seixas na maioria dos casos) e material disperso em catálogos de exposições, antologias e jornais. Imediatamente após esses poemas, seguem os de 1947 e poste-riores a 1956. Faz-se uma única divisão no livro, por uma questão estilística sobretudo, dos poemas escritos entre os anos finais de 1930 e meados de 1940, a que chamamos «Poemas da Juventude».
Sua poesia é permeada por um eco daquela produzida pelos modernistas portugueses: Pessoa, Campos, Sá-Carneiro e Almada – este último amigo de Leiria. Portanto, ao ler em separado seus poemas da fase inicial, quer-se demonstrar que já trazem a marca de liberdade, para recuperar a crítica de Maria Teresa Horta, humor e certa melancolia. Tais características que se veem presentes também nos contos de modo bastante intensificado, vêm de uma linhagem modernista portuguesa, mas não só. Nos poemas experimentais, cuja paródia aparece, ou nos poemas inacabados, ou naqueles com diferentes versões, ou de repetidos motes, em todos, portanto, a verve leiriana que tanto louvamos pode ser encontrada1.
1 Cf. Tania Martuscelli. Mário-Henrique Leiria e a Linhagem do Surrealismo em
Portugal. Lisboa: Colibri, 2013.
prefácio
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Se testemunhamos momentos de experimentalismo em que nosso poeta parodia Fernando Pessoa, em que «parábola» é só um exemplo, ou Álvaro de Campos, como acontece em «lucidez anti-filosófica» e também Mário de Sá-Carneiro com o poema «quimera da sombra», podemos, de igual modo, inseri-lo no hall internacional de outros artistas consagradamente modernos. Seu nome pode aparecer junto ao de William Carlos Williams, o poeta do cotidiano mundano. Os versos do americano: «Hey!/Can I have some more/milk?// YEEEEAAAASSSSS!/ – always the gentle/mother!»2 poderiam estar lado-a-lado com o que Leiria escreveu em «Querida tia/o sobrinho nato-findo/tão lindo/dá o Bom Dia...». Os poemas para os parentes, aliás, uma vez ultra- passada a homenagem, não coíbem o leitor de assumi-los como parte de uma vertente moderna ou modernista. Os nomes dos brasileiros Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira também surgem nesse hall sublinhados. Como os três célebres poetas, Bandeira, Drummond e Carlos Williams e também Alexandre O’Neill, Mário-Henrique Leiria transmutou seu ambiente social em versos. Transmutação essa que, por vezes, aparece com uma proposta alquímica, surrealista, tal e qual outro contemporâneo seu, António Maria Lisboa, cuja «magia» o tornou célebre entre os poetas portugueses. Merecem destaque os poemas «a quinta operação» e «a mulher de SARN», por exemplo.
Há ainda outros poemas leirianos, os «futuristas» por exemplo, que não são necessariamente relacionáveis com a proposta de Marinetti; há os metapoemas que nos ensinam a compreender sua proposta artística e humanística; há colagens que remetem tanto à herança dadá como à linguagem publicitária e ainda há poemas amorosos, em que testemunhamos um percurso de sucessos e insucessos com as mulheres-tornadas-musas. Tais versos denun-ciam um artista emotivo, menos rebelde e mais romântico: faceta leiriana bastante inusitada.
2 William Carlos Williams. «Detail», in The Collected Poems of William Carlos
Williams, vol. II, 1939-1962. New York: New Directions Book, 2001. p. 19.
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lucidez anti-filosófica
O fantoche quieto que está aqui ao lado
tem pernas de louco,
corpo oco
e colete reles de riscado.
O Arlequim zig-zagueia
no meu castelo de vinho sensual.
O meu Hamlet com uivos de chacal
está de diarreia.
HA! HA! Quebrou-se o meu riso
que era meteoro e cavalo doido.
Quebrou-se tudo, tudo ficou liso.
Sexos de fêmeas com garras de pantera
voam dentro dos meus olhos,
com asas negras de Quimera.
AH! AH! Quebrou-se o meu riso
que era meteoro e cavalo doido…
mário-henrique leiria
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Heia! Capitão da proa!
Dá-me pedaços do teu barco
e a seguir… caldo verde e broa.
Heia! Capitão da proa!
Dá-me uma fatia do teu charco
e depois… mais caldo verde e broa.
Heia! Capitão da proa!
HA! HA! Quebrou-se o meu riso…
Agora o meu lápis já não escreve.
Enlouqueceu feito túmulo de vinho do Oriente…
passaram noites num momento breve…
“Saridon… sinto-me doente”
O fantoche que esteve aqui ao lado
deitou-se e adormeceu.
Sim… houve mais um dia abandonado,
e uma gargalhada doida que morreu…
……………………………………................……
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