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Iluminação de Espaços Urbanos

Necessidades e Limites da Valorização Cênica

Valmir Perez

Definição

• O espaço urbano é uma abstração do espaço social, que é o espaço total.

• Atribui-se, ao termo urbano, o que se considera próprio das cidades.

• Não se deve fazer referência ao urbano apenas pelo espaço físico das cidades, mas também pela sua organização social, política e econômica e também pelo modo de vida típico das cidades.

• O espaço urbano extrapola os limites físicos das cidades, pois essas características também são encontradas em parcelas do espaço rural.

Iluminação urbana - objetivos (Iphan)

• A segurança do tráfico das vias de circulação e dos pedestres segundo as recomendações das normas técnicas;

• A segurança física e as necessidades psicológicas do homem em decorrência da vida na cidade;

• A inter-relação com a cidade de dia e a de noite;• A melhoria da qualidade ambiental para o desenvolvimento

das atividades sociais;• A maior legibilidade possível do espaço urbano;• A valorização dos ambientes urbanos, dos referenciais

culturais e do patrimônio histórico;• A racionalização dos projetos em relação ao sistema de

iluminação, à eficiência energética e à manutenção dos equipamentos

• A relação custo-benefício em consonância com a disponibilidade técnica e financeira do município.

Iluminação urbana eficienteConjunto de requisitos

• Chega onde se necessita;• Responde às funções que se desenvolvem na cidade;• As pessoas devem se sentir confortáveis;• Deve contribuir para o embelezamento de lugares,

edifícios e monumentos;• Impacto ambiental limitado e controlado;• Energia sem desperdício e excessos;• Custo para prover o sistema estão ao alcance do poder

público;• Tecnologia utiliza e incorpora conhecimentos, técnicas e

produtos locais.

Iluminação cênica

Pode-se conceituar o design de iluminação cênica como sendo “a arte ou o trabalho de criação visual através da luz e suas propriedades no universo da expressão cênica”

Paralelos com a arte pictórica

• Características próximas às artes pictóricas por suas relações com as formas, as cores, as luzes e as sombras.

• A arte pictórica fundamenta-se em espaços bidimensionais enquanto a iluminação em espaços tridimensionais.

• A luz sobre superfícies brancas comporta-se como os pigmentos sobre a tela e sobre superfícies cromatizadas (coloridas) comporta-se como as velaturas sobre a tela.

Propriedades da luz

• Brilho• Intensidade• Direção• Ângulo• Intermitência• Cor• Textura• Forma• Volume• Movimento• Duração

Iluminação e arte

• Linguagem expressiva• Ferramentas, processos, acessórios, etc.• Designers (artistas)• Suportes para sua manifestação• Componente principal ou secundário da

obra• Realiza-se no espaço e no tempo• Envolve conhecimento técnico e estético

Propriedades da luz como obra e arte visual

• Determina espaços• Evidencia e oculta• Controla o resultado visual das formas• Modula o tempo• Remete a sensações (frio, calor, condições

climatológicas, condições mentais, etc.)• Aproxima e distancia• Reforça e cria climas emocionais

A luz cênica no espaço urbano

• Evidencia e oculta esses elementos• Controla o resultado visual das formas• Reforça e cria climas emocionais• Remete a múltiplas sensações e emoções• Aproxima e distancia• Determina importâncias de espaços e

elementos• Impõe maneiras de ver

Algumas indagações

• Porque iluminação cênica no espaço urbano?

• O que nos leva a pensar que a iluminação cênica dos espaços urbanos é importante?

• Quem faz as escolhas e como escolhe?• O que as indústrias querem vender e como

pretendem fazer isso?• Necessidades, limites e abusos

Porque iluminação cênica no espaço urbano?

• Que tipos de cenas encontramos no espaço urbano?

• As cenas não são planejadas, mas acontecem dentro de situações extremamente complexas, diferentemente das situações cênicas.

• Queremos arte ou entretenimento?• Transformaremos as cidades em locais

confortavelmente urbanos ou em nichos cênicos?• Quais as conseqüências advindas de projetos de

iluminação com enfoques exclusivamente cênicos?

Algumas considerações

• Buscar a harmonia e beleza do espaço• Não existem receitas na arte• Preocupação com a preservação do patrimônio

histórico e sua importância social através da preservação de sua imagem, sem distorções e desvios.

O poder público e sua responsabilidade

• O poder público sabe gerir com sensibilidade projetos complexos?

• O que é um bom projeto e o que é uma “boa”política?

• Os nossos políticos estão devidamente assessorados?

• O que vale mais: propaganda ou resultado?• Quem se atreveria a duvidar do que é novo,

contemporâneo?

As demandas técnicas e estéticas

• Uma história da iluminação cênica e talvez arquitetural.

• Quando chega, chega com outra cara

• Novas tecnologias e a mídia: as incríveis máquinas de transformar artistas em copiadores

Buscando a harmonia do espaço

• O que é harmonia a não ser a relação de equilíbrio do todo com as partes entre si?

• A harmonia do espaço pode ignorar a maneira como ele é observado e sentido?

• Se buscamos a harmonia, porque então não projetar o todo ao invés de juntar as partes numa colcha de retalhos?

• E quando a colcha já está pronta, como projetar, como solucionar os projetos?

A importância do respeito ao contexto cultural e histórico.

• Nossa história é importante? O maquinista do trem blindado e “1984”.

• Podemos mudar a história através dos projetos de iluminação?

• A cultura se resume naquilo que sabemos ou naquilo que somos levados a saber (a censura de omissão)?

• Quem é que decide como vemos ou veremos o mundo? Quem é o diretor do espetáculo?

O que nos leva a pensar que a iluminação cênica dos espaços urbanos é necessária?

• Que tipo de relação temos atualmente com o belo? Quem são os modelos e as modelos?

• Consumimos produtos ou estilos de vida?• Embelezamento das cidades: estaremos

revelando ou escondendo as mazelas dos espaços urbanos?

• Temos garantias que esses modelos nos reservam mais harmonia, paz e felicidade?

Iluminação e o homem contemporâneo

• Somos culturalmente mais livres• Maior importância das imagens em nossas

vidas• Buscamos maior sentido expressivo para

nossas vidas• Somos ensinados a comprar estilos de vida e

não apenas produtos• Vivemos num momento de busca por uma

mudança de paradigmas da arte, filosofia, religião, ciência, etc.

• As novas tecnologias favorecem a criatividade

• Ver o céu, suas estrelas e constelações faz parte de nosso imaginário ontológico.

• O ecossistema do espaço urbano é tão importante quanto o que está fora dele.

• A poluição visual nos causa mais desconforto, podendo nos levar a diversos desequilíbrios.

• As mensagens visuais do espaço urbano devem criar em nós, seres humanos, o sentimento de paz.

• Nossa história individual e coletiva deve ser preservada para que as gerações futuras possam ter referenciais verdadeiros.

Eu não quero morar na Disneylândia

Obrigado!