escultura y pintura renacentista

ANA BELÉN MARTÍNEZ PALACIOS

ESCULTURA

RENACENTISTA

ESCULTURA DEL TRECENTO (GÓTICO).ESCULTURA DEL TRECENTO (GÓTICO).BAPTISTERIO DE LA CATEDRAL DE BAPTISTERIO DE LA CATEDRAL DE PISA. NICOLA PISANOPISA. NICOLA PISANO

CATEDRAL DE SIENA, GIOVANNI

PIEDAD.MIGUELÁNGEL.1498-99.

1.-Independenciade la arquitectura

Contraposición alos siglos de la Edad Media

PÓRTICO DE LA GLORIA (SANTIAGO DE COMPOSTELA).ESCULTURA DEPENDIENTE DE LA

ARQUITECTURA)

REIMS

2.- Hombre y la naturaleza.

Naturalismo: representación de la realidad, modelos idealizados.

RAPTO DE LAS SABINAS. 1583.Expresividad y movimiento.

TIPOS DE ESCULTURATIPOS DE ESCULTURA

BUSTOBUSTO

BULTO REDONDOBULTO REDONDO

CUERPO CUERPO ENTEROENTERO

ANDREA DELVERROCCHIO.CONDOTIERO CONDOTIERO

COLEONNI.COLEONNI.1479-1488.

Segundas puertasdel baptisterio.

Historia de Caín yAbel.

GUIBERTI.1425-52. Bronce.

schiacciato(aplastar)relieve

EL PERSEO.CELLINI.1554.

5.- Proporción, simetría y canon.

TUMBA DE LORENZO DE MÉDICIS.

1520-1534. Miguel Ángel.

5.- Desnudo(exaltacióndel cuerpo y tratamiento anatómico).

EL PERSEO.CELLINI.

1554.

MERCURIOJUAN DEBOLONIA

El tema religioso

VERROCCHIO

EL PERSEO.CELLINI.

1554.

MERCURIOJUAN DEBOLONIA

ANDREA DELVERROCCHIO.

DAMA DEL RAMILLETE

MONUMENTO A GATTAMELATA. MONUMENTO A GATTAMELATA. DONATELLODONATELLO

Escultura funeraria, inmortalidad de la persona, imagen realista del difunto.

SEPULCRO DE HILARIA DE CARRETO. Jacopo della Quercia. Mármol.1406.

ANDREA DELVERROCCHIO.CONDOTIERO CONDOTIERO

COLEONNI.COLEONNI.1479-1488.

Destaca el retrato ecuestre

monumento al soldado

DAVID.MIGUEL ÁNGEL.

1501-1505.

Se busca la belleza, el equilibrio yun tratamiento anatómico quese ajusta a un canon.

BAPTISTERIO DE PISABAPTISTERIO DE PISA

PRIMERAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA. PISANO (GÓTICO)PRIMERAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA. PISANO (GÓTICO)

GUIBERTI(1378-1455)orfebre, escultor, Arquitecto, teórico del arte Florencia. Visión pictórica de los relieves.

ELELSACRIFICIO SACRIFICIO DE ISAAC.DE ISAAC.GUIBERTI.GUIBERTI.

14011401--02.02.(Bronce).(Bronce).

EL SACRIFICIODE ISAAC.

BRUNELLESCHI.1401-02.

SEGUNDAS PUERTASPRIMERAS PUERTASPRIMERAS PUERTAS

1402 concurso

Brunelleschi,Ghiberti formato lobulado, relieve acartonado pero marca el volumen.

Escenas en las Puertas del Paraíso(Lorenzo Ghiberti): 1. Adán y Eva 2. Caín y ín y Abel 3.Noé4.Abraham5. Isaac con Esaú y Jacob 6.Joseph 7.Moisés8. Josué9. David10.Salomón

2.- TERCERAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA. 20 años (1425-1452). Revelación de la escultura renacentista, cuadrado, concepción pictórica del relieve,perspectiva, paisaje, arquitecturas clásicase incluso atmósfera. El relieve. espacio tridimensional. efectos de profundidad .efectos de profundidad .Schiacciato. Miguel Ángel“Puertas del Paraíso”.

LA CREACIÓN DEL HOMBRE

CAÍN Y ABEL

DAVID Y GOLIATDAVID Y GOLIAT

MOISÉS

LA HISTORIA DE JOSÉ

SALOMÓN Y SABA

B)DONATELLO. (1386-1466).- Guiberti .- Ruinas clásicas de Roma, Brunelleschi.- Relieves y esculturas exentas .- Retratos.- Religiosa (mitol ógico ).- Influenciado escultura cl ásica .- Gran estudio del ser humano.- Diversas edades y caracter ísticas .

- Tendencia realista y dram ática- Valores humanos.- Materiales

CANTORÍA. DONATELLO.

DAVID. DONATELLO.Bronce. 1430.

-Primer desnudo bulto redondo. - Médicis (Florencia). - Aire clásico: desnudez (suavidad-feminidad). - Copias romanas- Tema bíblico, Antigüedad Clásica.

- David como adolescente, honda.- Goliat, espada y yelmo.- Relieves historiados y adornos vegetales.- Relieves historiados y adornos vegetales.- Sombrero de Toscana.- Simbolismo: Florencia y Milán. - Tamaño: inspiración divina de su victoria.

158 cm

DAVID.DONATELLO.

4.-SAN JORGE, (hacia 1415-1417). 209 cm.

- Prototipo de héroe cristiano.- No serena belleza de santos medievales.- Energía y concentración. -Actitud tensa y desafiante.- Escudo.

SAN JUANSAN JUANEVANGELISTAEVANGELISTA

HABACUC. DONATELLOHABACUC. DONATELLO

- No belleza ideal delmundo cl ásico yrenacentista .- Expresividad- Realismo,- Dignidad y nobleza

MARÍAMAGDALENA

MONUMENTO A GATTAMELATA. DONATELLO

GATTAMELLATA DE PADUA.GATTAMELLATA DE PADUA.- Condottiero” Erasmo de Narni.- Análisis psicológico del guerrero.- Glorificar al personaje.- Virtudes militar. - Realismo romano. - Defender la ciudad. - Naturalismo. - Serenidad del jinete y del caballo, Características típicas del Quattrocento.

4.- LA ESCULTURA EN EL CINQUECENTO

Roma a Florencia.

-Cuatrocento:delicadeza y amor al detalle

- Grandiosidad Monumentalidad.

MIGUEL ÁNGEL BUINAROTTI. (1475-1564). Poeta.Florencia (Médicis)Roma : contacto-mundo cl ásico (obra influyente).

- Expresar en m ármol cualquier idea .- Mármol blanco de Carrara .- Grandiosas, monumentales .-Casi divinizado.- Inacabadas, durante siglos, modelos.

- Idea de Belleza , figuras ideales.-Aún clásicas , inspiradas en las antiguas .-Aún clásicas , inspiradas en las antiguas .

EL LAOCOONTEEL LAOCOONTE

CANTERA DE CARRARA

- Jacopo della Quercia .- Jacopo della Quercia .- Monumentalidad.-Equilibrio del Quattrocento ,- Gestos y actitudes delirantes.

- Seguirán el Manierismo y el Barroco .

PIEDAD.MIGUELÁNGEL.1498-99.

-Obra de juventud(más clásica) -Equilibrio-Acabado refinado y delicado. -No Virgen real, madredoliente y madura.- Virginidad eterna, sin edad. - Virginidad eterna, sin edad. - Belleza ideal - Estructura piramidal, “M.Ángel Buonarroti, florentino, lo hizo” única -Corrección anatómica -Pliegues (claroscuro) - Voluntad divina.-1972 atentado

- Interior contenida todala Naturaleza,

- Con los ojos del intelectolas formas encerradas en la piedra.

DAVID.MIGUEL ÁNGEL.

1501-1505.

EL DAVID (1504-05).Cooperativa de Mercaderes de la lana.409 cm.Bloque plano y defectuoso. - Forma y profundidad.- Características clásicas- Colecciones florentinas de Médicis- Restos en Roma.-Hércules: virtudes cívicas.-Tensión de la anatomía.- Estudio anatómico, - Primera:“terribilitá” - Primera:“terribilitá” - Grandiosidad física: espiritual. - Tensión interior: tranquila calma.- Iconografía tradicional hombre - No anatomía perfecta.- Expresividad: manos y fuerza - Punto de partida del Manierismo.-Monumento público: Florencia.-Imagen del pueblo sobre la tiranía. .

EL SEPULCRO DEL PAPAJULIO II: EL MOISÉS Y LOS ESCLAVOS.Montaña- cuarenta. Presiones Bramante

MOISÉS (1513-1515).-Visto desde abajo, no impacto.- Anatomía.- Emoción contenida.-Fuerza interior rostro, - Terribilitá. - Cuernos- Autorretrato idealizado- Agua y fuego. - Ira bajezas de la vida terrena.

Iglesia de San Pietro in Vincoli en Roma, Lía y Raquel (la vida activa y la vida contemplativa).

MOISÉS.MIGUEL ÁNGEL.

MUSEODEL LOUVRE(INACABADAS).Laocoonte. - Expresión intensa,- Acitudes violentas.- Dramático .- Anticipa el Manierismo.

LORENZO

AURORACREPÚSCULO

JULIO

NOCHE

DÍA

SEPULCRO DE LOSMÉDICIS.1520-1534.- Papa León X (Médicis )- Modo clásico, idealizados,- Perfecci ón anatómica- Fuerza interior .- Giuliano desafiante.- Lorenzo pensativo .- Hornacinas.- Torsiones violentas -deformadas

- Transcurrir del tiempo y de la- Transcurrir del tiempo y de lavida

- Algunos rostros están sin acabarDía (aumentar la expresi ónsufrimiento .)

PIEDAD DE LA CATEDRAL DE FLORENCIA. 1550-1553.Descendimiento.La tumba Miguel Ángel.José de Arimatea: autorretrato.

PIEDAD RONDANINI, 1552-1564.- Fuerte religiosidad, crisis espiritual- Dramáticas, dolor y desesperación, - No llegó a terminar. - Expresividad: deformar las proporciones. - Técnica arcaica.-Interpretación manierista. -Alargamiento de las figuras, resbaladas.

5.- LA ESCULTURA DEL MANIERISMO.

CARACTERÍSTICAS:1.- Ruptura del ideal cl ásico,2.- Serpentinata (inestabilidad y movimiento).3.- Varios puntos de vista ,4.- Composiciones abiertas y formas en tensi ón.

CELLINI.1554.

- Pedestal de mármol. -Solidificar el movimiento de la sangre - Exagera decoración - Gran tensión

JUAN DE BOLONIA.1564.

Forma helicoidal.

JUAN DE BOLONIA. NO ARMONÍA CLASICISTA.

6.- ESCULTURA RENACENTISTA EN ESPAÑA.finales del siglo XV. Formas 1.- Fuerte sentimiento religioso, temas religiosos, mitológicos, decoración.2.- Mármol y al bronce, madera policromada (Gótico-Barroco). Barro policromado3.- Técnicas:-ESTOFADO, CARNACIÓN.

4.- Funerario garantizar su inmortalidad.5.- Retablos, sillerías (relación arquitectura)6.- Temas dramáticos y expresivos (Barroco). Patetismo expresivo y realista. No belleza ideal.

SAN JERÓNIMO.TORRIGIANO.

1.- Fuerte sentimiento religioso, mitológicos, decoración.

ESTOFADOESTOFADO

CARNACIÓN

TUMBA DEL PRÍNCIPE JUAN DE FANCELLITUMBA DEL PRÍNCIPE JUAN DE FANCELLIA) PRIMEROS MAESTROS RENACENTISTAS (PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI): LOS ITALIANOS EN ESPAÑA.

PUTTIPUTTI

CAPILLA REAL DE GRANADACAPILLA REAL DE GRANADA

FANCELLI

TUMBA DE LOS REYES CATÓLICOS

BARTOLOMÉ ORDOÑEZ.JUANA LA LOCA Y FELIPE EL HERMOSO.

MIGUEL DE LA PAZ: ISABEL Y MANUEL DE PORTUGAL

SAN JERÓNIMO.TORRIGIANO.

REALISMO EXPRESIVO.DONATELLO.ANATOMÍA.

VASCO DE LA ZARZA.EL TOSTADO.

b) SEGUNDO TERCIO DEL SIGLO XVI: ALONSO DE BERRUGUETE Y JUAN DEJUNI.Valladolid- Dramatismo miguelangelesco, - Manierismo y Barroco.1.- ALONSO BERRUGUETE (1488-1561).- Pintor Pedro Berruguete, - Diez años en Italia. - Obras de Donatello y Miguel Ángel. - No armonía y serenidad.- No armonía y serenidad.- Rasgos expresivos y dramáticos.- Espíritu renacentista y la espiritualidad.- Gestos muy acentuados y actitudes inestables. - Estilo personal - Contorsiones violentas- Manierismo, asimetría y el movimiento.

Retablo de San Benito en 1526.

1.- SAN SEBASTIÁN.- Postura inestable típica de las figuras de Berruguete. -Angustia por el martirio- Desnudo.-Manierista, - Serpentinata.- Puntos de vista.

EL SACRIFIO DEISAAC.

- Dramatismo- Expresividad - Movimiento- Ropajes- Inestabilidad - Composición triangular.-Rostros dolor. - Bocas entreabiertas.- Miradas suplicantes. - Sentimiento de dolor y desesperación.- Donatello.- Donatello.- Interpretaciones personales (manierismo).

2.- JUAN DE JUNI (1507-1577).- Miguel Ángel (anatomías corpulentas,voluminosos paños), -Fervor religioso de sus contemporáneos. - Realismo dramático.- Gesticulación casi teatral. -Anuncio del barroco.

LA DOLOROSA. JUAN DE JUNI.

c) ÚLTIMO TERCIO DEL SIGLO XVI.

- Nueva influencia italiana, - Reacción al violento apasionamiento- Broncistas, Felipe II- León y su hijo Pompeyo Leoni,- Retratos -Escultura funeraria orante