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AUTOR: FELIPE HARRISBERGER DE GODOY

CAPÍTULO 15SÉCULO XIX NO BRASIL (II):A MODERNIZAÇÃO DA ARTE

� Período de crescimento econômico e de estabilidade social;� Grandes incentivos a arte e a ciência por parte de D. Pedro II;� A arte ainda reflete a influência da escola conservadoraeuropeia;

� Artistas que se destacavam na Academia Imperial de BelasArtes (AIBA) tiveram a oportunidade de viajar para fora dopaís para aperfeiçoar seus estudos – prêmios de viagem.

CONTEXTO HISTÓRICO

� Destacam-se, na pintura, as obras dos brasileiros Pedro Américo (1843 – 1905), Vitor Meireles (1832 – 1903) e Almeida Júnior (1850 – 1889);

� Vale salientar que todos eles ganharam prêmios de viagem para a Europa.

A PINTURA ACADÊMICA NO BRASIL

� Nascido na Paraíba;� Estudou na AIBA;� Sua pintura abrange temas bíblicos, históricos e retratosde personalidades da época;

� Manteve-se fiel a pintura acadêmica� Excelente caricaturista;� Teve a carreira marcada por acusações de plágio deoutras obras.

PEDRO AMÉRICO (1843 – 1905)

INDEPENDÊNCIA OU MORTE , 1888.MUSEU PAULISTA , SÃO PAULO.

PLÁGIO OU RELEITURA?PLÁGIO OU RELEITURA?PLÁGIO OU RELEITURA?PLÁGIO OU RELEITURA?

RABEQUISTA ÁRABE , 1884 .MUSEU NAC IONAL DE BELAS -

ARTES , R IO DE JANE IRO .

� Nasceu em Florianópolis;

� Estudante da AIBA;

� Visitou a França e a Itália;

� Em Paris produziu sua obra mais famosa, A primeira missa noBrasil .

VÍTOR MEIRELLES (1832 – 1903)

� Nascido em Itu – SP;� Frequentou a AIBA;� Ganhou bolsa de estudos na Europa;� Registros do cotidiano brasileiro, principalmente dointerior;

� Foi considerado o mais brasileiro dos pintores do séculoXIX;

� Foi aluno de Vitor Meireles;� Fortalecimento do meio artístico paulista.

ALMEIDA JÚNIOR (1850 – 1899)

SAUDADES , 1899 .P INACOTECA DO ESTADO DE SÃO

PAULO .

CAIP IRA P ICANDO FUMO , 1893 .P INACOTECA DO ESTADO DE SÃO

PAULO .

�Os artistas que frequentaram a AIBA seguiram ospadrões trazidos pela Missão Artística Francesa�A beleza perfeita;�A idealização;�A imitação dos modelos clássicos;�Rígidos esquemas de composição.

� Início de um rompimento com os valoresacadêmicos abastecidos pelo rigor do estiloNeoclássico;

�Conhecimento de novos estilos como oImpressionismo e o Pontilhismo;

� Expoentes: Belmiro de Almeida (1858 – 1935) eBenedito Calixto (1853 – 1927).

A SUPERAÇÃO DO ACADEMICISMO

EFE ITOS DO SOL , 1892 .MUSEU NAC IONAL DE BELAS - ARTES ,

R IO DE JANE IRO .

� Nascido na Itália, veio para o Brasil ainda pequeno;� Matriculou-se na AIBA;� Frequentou a Escola de Belas-Artes de Paris;� Entrou em contato com as obras dos impressionistas e podeser considerado o maior representante dessa tendência noBrasil;

� São as obras de Eliseu D’Angelo Visconti (1866 – 1944) queabrem definitivamente o caminho da modernidade à artebrasileira;

� Registros dos efeitos da luz solar nos objetos e sereshumanos;

� Criou também imagens para selos postais e pintou o pano deboca do Teatro Municipal do Rio de Janeiro.

O IMPRESSIONISMO CHEGA AO BRASIL

ROUPA ESTENDIDA , 1902 .ACERVO PART ICULAR.

� No final do século XIX e início do século XX a arquitetura brasileira passou por mudanças;

� Baseada nos padrões europeus que estavam na moda na época:� O Ecletismo – reunião de estilos do passado.

� O Art Nouveau (Arte Nova)– valorização de elementos ornamentais e das linhas curvas, inspirados em formas vegetais.

A ARQUITETURA REFLETE A RIQUEZA

MERCADO DE BELÉM DO PARÁ

TEATRO AMAZONAS, 1896.

V ILA PENTEADO , 1902 .SÃO PAULO .

� A chegada do daguerreótipo , em 1839, é considerada o ponto de partida da fotografia no Brasil;

� Como era uma arte cara, ainda não era acessível a todos.

� EXPOENTES: Marc Ferrez (19804 – 1879), Militão Augusto de Azevedo (1837 – 1905) e Valério Vieira (1862 – 1941).

A FOTOGRAFIA CHEGA AO BRASIL

PRAIA DE COPACABANA , 1895 .MARC FERREZ

ACERVO PART ICULAR.

OS TR INTA OS TR INTA OS TR INTA OS TR INTA VALÉR IOSVALÉR IOSVALÉR IOSVALÉR IOS , 1 890., 1890., 1890., 1890.FOTOMONTAGEM DE VALÉRIO V IE IRA .FOTOMONTAGEM DE VALÉRIO V IE IRA .FOTOMONTAGEM DE VALÉRIO V IE IRA .FOTOMONTAGEM DE VALÉRIO V IE IRA .

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