arte gótico 2º eso

ARTE GÓTICO(fin s. XII al s. XV)

ARQUITECTURAEUROPEA

Estilo que surge en FR en 2ª/2 s. XII y se propaga por Europa hasta s.XVI.

En la Europa de la Baja Edad Media… …crece la población …aumenta la producción agraria …aumenta el comercio

CARACTERÍSTICAS DEL ARTE GÓTICO

(aunque siguen estando amuralladas,

contienen calles estrechas y tortuosas, gremios por

barrios…).

CRECEN LAS CIUDADES:

centro activo de la vida medieval

1.- Actividad mercantil => Ferias de Champaña, Renania y Castilla (Marco Polo) => Burguesía emprendedora, busca igualarse con la nobleza (acumula riqueza, encarga obras, palacios, lonjas, ayuntamientos…)

2.- Deseo de ilustración de algunos nobles y alto burgueses. => Necesitan formarse Controlar y administrar Se desarrollan Obispos

para sus negocios las escuelas queGobernar las ciudades dependen de Gobiernos de

la ciudad

Profesores y alumnos quieren estudiar con + libertad

UNIVERSIDADES

Universidades = Centros de estudios organizados sin intervención de obispos. Estudios internacionales, profesores y estudiantes viajan por

Europa (alumnos son de familias pudientes). Desarrollo del espíritu científico basado en experimentación y

observación de lo q rodea al hombre.TRIVIUM QUADRIVIUMGramática GeometríaRetórica AritméticaDialéctica Música

Astronomía

Medicina, Derecho, Poética, Arte, Teología…

Esto indica que se produce un CAMBIO EN LA FORMA DE PENSAR, en la MENTALIDAD, en la ESPIRITUALIDAD

* Catedral = Edificio principal del nuevo estilo => Símbolo de la mejoría económica y del poder religioso en la ciudad => GRAN TAMAÑO. => Nueva espiritualidad, Dios = Luz y es capaz de atravesar los cuerpos sin romperlos para llenarlos con su luz. LIGEREZA, LLENOS DE LUZ Y COLOR

Ascender hacia la luz, hacia Dios. VERTICALIDAD “Competición” entre las ciudades por mayor altura en catedrales.

NUEVO CONCEPTO DE ARQUITECTURA

ARQUITECTURA GÓTICA:

Cambia el concepto de espacio:* Nueva estructura, que permite…* Aligerar los muros hasta casi hacerlos desaparecer

* Protagonismo de la luz

Catedral es concebida comola Jerusalén Celeste, llena de luz que aproxima a Dios.

Elementos constructivos:* Materiales: sillares de piedra, ladrillo, hormigón…

* Elementos sostenidos: ARCO APUNTADO BÓVEDAS DE CRUCERÍA ARCO CARPANEL (que se irán complicando con-

ARCO CONOPIAL forme avance la técnica)

* Elementos sustentantes: columnas y pilares con columnillas adosadas o baquetones ARBOTANTES Y CONTRAFUERTES (éstos coronados por PINÁCULOS).

Según se multiplica el número de nervios, se multiplica el de columnillas adosadasa los pilares (en el s. XV compartirán un mismo capitel).

CUBIERTAS GÓTICAS

TRACERÍAS:Decoración arquitectónica que hay en el hueco de algunos arcos y que está formada por combinaciones de figuras geométricas que imitan formas vegetales.Conforme avanza la técnica, se van haciendo más complejas y decorativas

s. XIIIs. XIV

TRACERÍAS

Cubierta de crucería cuatripartita Cubierta de crucería sexpartitas. XIII

Cubierta de terceletes

Cubiertaestrellada

s. XIV

Cubiertas de abanico

ALZADO EXTERIOR DE UNA

CATEDRAL GÓTICA

(vidriera)

Catedral de Chartres

ArbotantesContrafuertesPináculos

Catedral de León

Chapitel

Rosetón

Fachada principal(oeste)

Nave lateral

Nave centralContrafuerte

Fachada norte

Absidiolosde la girola

Arbotante

Ábsidecon

girola Presbiterio

Transepto (con cubierta a dos aguas)CABECERA

Bóveda decrucería

Claristorio

ESTRUCTURA DEUNA CATEDRAL GÓTICA CLÁSICA

LA CATEDRAL:Edificio + representativo del estilo gótico.Necesidad de celebrar la fe cristiana.Su GRAN TAMAÑO y su LUMINOSIDAD buscan sorprender al espectador.VERTICALIDAD => Ascender => Llegar a Dios.RENOVACIÓN DE LA TÉCNICA CONSTRUCTIVA.

PLANTA: basilical y de cruz latina. cuerpo y transepto divididos en naves (3 generalmente, a veces 5 en el cuerpo). naves separadas entre sí por pilares entre los que voltean arcos ojivales. girola (más desarrollada) con absidiolos.

Catedralde Toledo Catedral

de Chartres(1194)

En la cabecera, los brazos del transeptose acortan y adquieren mayor desarrollola girola y sus capillas absidiales.

1 – Arcada de separación de naves2 –Triforio3 - Claristorio

ALZADO INTERIOR DE UNA

CATEDRAL GÓTICA

ALZADO: soportes y arcada de separación de naves triforio claristorio => Gran vidriera

LA CATEDRAL:

Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calará para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio).

Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.

ALZADO: soportes y arcada de separación de naves tribuna triforio claristorio => Gran vidriera

LA CATEDRAL:

Catedral de Laón (FR)Catedral de Burgos

LA CATEDRAL:

Catedral de León

Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.

LA CATEDRAL:

Sainte Chapelle de París

LA CATEDRAL:EXTERIOR:

Verticalidad, sentido ascendente, ligereza.Predominan líneas verticales. Acentuado por pináculos, agujas y gabletes.El vano predomina sobre el muro.

FACHADA principal (W): Estructurada en 3 cuerpos horizontales, sepa- rados por cornisas, y en 3 calles verticales. * Primer cuerpo: 3 accesos abocinados

Galería de reyes * Segundo cuerpo: rosetón

Galería de arquillos * Tercer cuerpo: campanarios en torres

- Calles izq. y drcha: torres que flanquean la puerta central

- Calle central: acceso principal y rosetón.

Catedral de Notre Dame de París

Gablete

Pináculo

Arquivoltas

Tímpano

Parteluz o mainel

Derrame

Portada gótica

Recuerda: ¿Cómo se disponían lospersonajes en las dovelas de las arquivoltas de una portada románica?

Arquivoltas

Tímpano

Parteluz o mainel

Derrame

Fachada gótica

LA CATEDRAL:SIMBOLOGÍA:

Planta cruz latina = Redención, Pasión de Cristo.Eje longitudinal = Peregrinaje hacia Dios3 accesos = TrinidadRosetón = Perfección de Dios y eternidadEsculturas de las portadas = Gloria CelestialLuz que penetra por vidireras colorea el interior = Crea un ambiente irreal,

pero favorece la espiritualidadCiclos iconográficos con función didáctica.

Rosetón

Catedral de Reims, fachada

occidental

GÓTICO FRANCÉS

Catedralde Laón

2ª/2 s. XII

PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL (2ª 1/2 s. XII y primeros años de s. XIII)

Francia

Catedral de Laón (2ª/2 s. XII)

FranciaCatedral de Laón (2ª/2 s. XII)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIIIFrancia

Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIIIFrancia

Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)

GÁRGOLAS de Notre Dame

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)

(Toda ella es gótico clásico excepto la fachada occ.)

Cabecera

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)(hacia los pies, fachada W por dentro)

Francia FachadaCatedral de Reims (s. XIII)

Tímpanos calados => Esculturas en gabletes

GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)

En el centro de París.Obra cumbre del periodo radiante de la arquitectura gótica.Para albergar las reliquias adquiridas por el rey San Luis de Francia, por lo que ha sido considerada como un enormerelicario. Las paredes han sido remplazadas por ventanasque filtran la luz a través de las vidrieras policromadas.

GÓTICO RADIANTE – s. XIV

Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)

Cripta inferior

GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)

GÓTICO INGLÉSGran extensión longitudinal de los templos => Doble transeptoCabecera planaFachadas muy anchas => Predominio de la horizontalidadAbundancia de bóvedas estrelladas y de abanico.

GÓTICO INICIAL (hasta 1250) – Influencia románica Salisbury (triforio)

GÓTICO ADORNADO (1250 a principio s. XIV)Creatividad plástica en nervios y traceríasHorror vacui

GÓTICO PERPENDICULAR (1335 y siguientes años)Bóvedas de abanico (nervios se extienden radialmente a partir

de un pilar central)CanterburyWestminsterCapilla del King´s College (Universidad de Cambridge)

InglaterraCatedral de Salisbury (s. XIII)

Inglaterra Catedral de Salisbury

Inglaterra Catedral deSalisbury

Inglaterra Catedral de Wells (s. XIII -XIV)

Inglaterra Catedral de Wells (s. XIII-XIV)

Inglaterra Abadía de Westminster – Capilla de Enrique VII

Inglaterra

Abadía de WestminsterCapilla de Enrique VII

Inglaterra

GÓTICO ALEMÁNRománico muy arraigado. Gótico tardará en “calar”.

Construcción en piedra y ladrillo.

A mediados s. XIII: virtuosismo en el tallado de la piedra: filigrana en tracerías y crestería, elevadas y finas agujas

Naves de la misma altura – Espacio unificado: Hallenkirche

También construyen ayuntamientos, palacios, casa gremiales…

Alemania Catedral de Colonia (s. XIII)

Alemania Cabecera de la catedral de Colonia (s. XIII)

Alemania Catedral de Colonia (s. XIII)

Alemania

Catedral de Colonia(s. XIII)

GÓTICO ITALIANOImportancia de tradición clásica: en Italia no llega a desaparecer por completo durantela Edad Media => no se implanta totalmente y tiene gran relación con el románico:

Arcos de medio punto o ligeramente apuntados => Muros gruesos.Ausencia de arbotantes => Apenas hay vidrierasContrafuertes + pesadosVentanales muy pequeños => Predominio del muro => Amplias superficies

para pinturaPredominio de la horizontalidad, escasa altura,

Plantas basilicales o de cruz latina con tres naves.Mármol al exterior (como en el románico).

Es en el Norte donde “cala” más el estilo gótico (Milán).

Italia Duomo (= casa de Dios) de Milán (s. XIV)

Italia Duomo (= casa de Dios)de Milán (s. XIV)

Italia Duomo (= casa de Dios) de Milán (s. XIV)

Italia Catedral de Siena (s. XIII)

Lado E

Italia Catedral de Siena (s. XIII)

Palacio ducal de Venecia (s. XIII)

Italia

Palacio ducal de Venecia (s. XIII)

Italia

Palacio ducal de Venecia (s. XIII)Italia

ARTE GÓTICO EN ESPAÑA

(fin s. XII al s. XVI)

CATEDRAL DE BURGOS

Iniciada en 1221 con Fernando III el Santo

Cimientos románicosFachada W del s. XIVCubiertas del s. XV (Juan y

Simón de Colonia)

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)

Lado E Crucero Lado W

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)Cabecera - Capilla de los Condestables

Crucero Lado W

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)

Fachada SUR

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)Fachada principal Puerta Sarmental

(lado S)

CATEDRAL DE BURGOS(1222 – 1260)

Vista desde el crucero hacia el lado OESTE

CATEDRAL DE BURGOS(1222 – 1260)

En el crucero, cubierta octogonal sobre trompas

CATEDRAL DE LEÓN

Iniciada con Alfonso X el Sabio

Inspirada en la de Reims

Maestro Enrique

CATEDRAL DE LEÓN

CATEDRAL DE TOLEDOIniciada en 1226 (últimas aportaciones gó-ticas son de 1493). Sobre solar de antigua mezquita => Plan-ta basilical de 5 naves => Doble girola(= proliferación de arbotantes en girola)

En la cabecera, los brazos del transeptose acortan y adquieren mayor desarrollola girola y sus capillas absidiales.

CATEDRAL DE TOLEDO

Acceso a la girola en el lado SUR

Nave central(desde la na-ve lateral N)

Crucero

CATEDRAL DE TOLEDOLado W

ESCULTURA GÓTICA(fin s. XII a s. XV)

ESQUEMA DE UNA PORTADA GÓTICA(comparada con la románica)

ESCULTURA

Desaparece la escultura figurada de los capitelesSe localiza en: sepulcros, púlpitos, retablos,imágenes exentas…

Verticalidad gótica => ESBELTEZ DE FIGURA, QUE IRÁ GANANDO NATURALIDAD.

Preocupación por RECUPERAR UN MODELO DE BELLEZA FORMAl cercano al clasicismo: cáno-nes, proporciones… ESCENAS CON CARÁCTER NARRATIVO Y DI-DÁCTICO.

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA GÓTICAEvoluciona desde la románica => Lenta lucha pordesprenderse de la dependencia de la arquitec-tura y conseguir movilidad => SE AVANZA HA-CIA EL NATURALISMO.

•Pliegues paralelos en paños•Brazos pegados al cuerpo Se irá •Hombros y costados sin señalar pasando a…•Cabezas pequeñasSuavidad en los pliegues. Disminución de la rigidez.Mayor realismo en gestos y movimientos.Rasgos más finos, elegantesComunicación entre figuras:

=> Sentimientos => Humanización de personajes divinos .

=> Curvatura del cuerpo

Temas:* Virgen con el Niño: - Actitud natural

- Comunicación entre ambos- Expresión de sentimientos- Temas muy abundante en escultura exenta y unida arquitectura.

* Cristo crucificado (3 clavos): - Disminuye rigidez- Va mejorando el tratamiento anatómico- Cuerpo encorvado- Dolor y sufrimiento

* Cristo triunfante, resucitado (mostrando llagas)

* Historias ligadas a la naturaleza humana de Cristo: Anunciación, Natividad, Pasión… (disminuyen los temas más relacionados con su naturaleza divina, Pantocrátor, Juicio Final, Tetramorfos…)

* Sepulcros: comienza, de forma muy suave, el género del retrato.

CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA ESCULTURA GÓTICA

Virgen Blanca (León y Toledo)

Cristo crucificado(S. Martín de Frómista)

Cristo mostrando llagas(Notre Dame de París)

Sepulcro del Condestable de castilla (Burgos)

POLICROMÍA

En mainel, porproximidad al fiel

FRANCIA

Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII, 1245-55)

Posible influencia de algún modelo clásico del s. I d. C.

Interrelación psicológicaLiberación del marco arquitectónico

FRANCIA

Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII, 1245-55)

Posible influencia de algún modelo clásico del s. I d. C.

Interrelación psicológicaLiberación del marco arquitectónico

FRANCIA

Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII)

FRANCIA

Virgen Dorada (parteluz central de

fachada W de catedral de Amiens)

(s. XIII)

Tendencia a la belleza idealizadaSolemnidad de las figuras

FRANCIA Apóstoles (jambas de catedral de Amiens)(s. XIII)

FRANCIA

Virgen con Niño(Notre dame de París)

(s. XIII)

FRANCIA

SEPULCRO DE FELIPE EL ATREVIDO

en la cartuja de Champmol de Borgoña

(s. XIV)

Sepulcro del Senescal Philippe Pot (1.477-1483) FRANCIA

PÚLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA, de Nicolás Pisano (s. XIII)ITALIA

ESCULTURA GÓTICA EN ESPAÑA

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII) Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

Portada principal de la fachada W dela catedral de León:Influencia de los artistas de ReimsTímpano – Juicio FinalMainel – Virgen Blanca

Portada principal de la fachada W dela catedral de León:Influencia de los artistas de Reims

Tímpano – Juicio Final

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)

Portada de la Coronería o de los Apóstoles (1250),en el lado NORTE de la catedral de Burgos. Herenciade los artistas de Amiens.

Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

Portada del Claustro (1270),en la catedral de Burgos.

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)

Portada del Claustro(1270), en la catedral

de Burgos.

Anunciación

Rey David y profeta Isaías

Vida de Cristo (infancia, Pasión),en la Puerta del Reloj de la catedral de Toledo.

GÓTICO RADIANTE (s. XIV)

Ntra. Sª. De la Asunción(Monleras, Zamora), s. XIV

Cristo crucificado

Museo Nacional de Escultura(Valladolid), s. XIII

San Martín de Frómista (Palencia).

GÓTICO RADIANTE (s. XIV)

CLAUSTRO DE SAN JUAN DE LOS REYES, en Toledo.JUAN GUÁS y EGAS CUEMAN(Lyon) (Bruselas)

GÓTICO HISPANO - FLAMENCO (s. XV)Aumenta el dramatismo, la expresividad y la decoración.

GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO

(s. XV)

CAPILLA SEPULCRAL DE DON ÁLVARO DE LUNA, en la girola de la catedral de Toledo.HANEQUIN DE BRUSELAS

GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO

(s. XV)

RETABLO DE LA CARTUJADE MIRAFLORES (Burgos)GIL DE SILOÉ

Madera policromada

SEPULCRO DE JUAN II E ISABEL DE PORTUGAL EN LA CARTUJA DE MI-RAFLORES (Burgos)GIL DE SILOÉAlabastro Gran detallismoReyes yacentes sobre tumba estrelladaRetratos de aparato: subraya la dignidad y riqueza de los personajes.

GÓTICO HISPANO - FLAMENCO(s. XV)

SEPULCRO DEL INFANTE DON ALFONSOEN LA CARTUJA DE MIRAFLORES (Burgos) GIL DE SILOÉInfante orante ante un reclinatorio.Retrato de aparato.

GÓTICO HISPANO – FLAMENCO (s. XV)

DONCEL MARTÍN VÁZQUEZ DE ARCE (Catedral de Sigüenza, Guadalajara)

GÓTICO HISPANO- FLAMENCO(s. XV)

Caballero de la Orden de Santiago, murió combatiendo al Islam en labatalla de Granada de 1486.Encargado por su padre.Indolente, melancólico, tumbado, leyendo (humanism).Heno segado bajo el brazo = Vida efímera, como el verdor de camposLeón = Bravura

Iglesia de San Salvador (Toro, Zamora) Capilla de S. Antonio en basílica de Sta. Mª. de Portugalete (Vizcaya)

PINTURA GÓTICA(fin s. XII a s. XVI)

EUROPEA Y ESPAÑOLA

CARACTERÍSTICAS GENERALES:PINTURAAl desaparecer los muros Se diversifica la demanda:en las catedrales (vidrieras) * Proliferan las tablas para:

- Retratos- Retablos (dípticos, trípticos y polípticos)

* Desarrollo de las miniaturas

Nueva técnica: en Flandes comienza a pintarse en ÓLEO Colores +brillantes y vivos (pigmentos diluidos en aceite Detallismo, transparencia de linaza o o de nuez) Tarda + tiempo en secar

En Italia se mantiene la pintura al fresco (heredado del mundo clásico).

Temas eminentemente religiosos, pero… …cada vez con un punto de vista máshumano, más expresivo más sentimientos.Se van individualizando los personajes.Interés por lo anecdótico, lo cotidiano.

Importancia de la luz y el color para dar sensación de realismo.

Novedades en la relación autor – cliente: se elaboran pinturas con un gusto más doméstico.

GÓTICO LINEAL o PINTURA FRANCOGÓTICA:

PINTURA

Muy desarrollada por Europa.

Predomina la línea y el contorno sobre los colores planos y vivos.

Arquerías góticas enmarcan las escenas.

Ausencia de luz natural => No volúmenes, desinterés por la perspectiva (caballera).

Fondos neutros o dorados.

A veces se insinúa el movimiento con los pliegues de las vestimentas.

DUCCIO DIBUONINSEGNA

Maestá de la catedral de Siena(Siena), 1308 – 1311.

ITALIA s. XIV Siena

DUCCIO DIBUONINSEGNA

SienaMaestá de la catedral de Siena,1308 – 1311.

ITALIA s. XIV

SIMONEMARTINI

Anunciación(galería deUffizi),1333.

ITALIA s. XIV

FRECOS DE GIOTTO EN LA BASÍLICA DE ASÍS(fin s. XIII)

ITALIA

GIOTTO

FRECOS DE LA BASÍLICA DE ASÍS(fin s. XIII)

GIOTTO

CAPILLASCROVEGNI(principio s. XIV)

GIOTTO CAPILLASCROVEGNI

(principio s. XIV)

GIOTTO

CAPILLASCROVEGNI

Cometa Halley

(principio s. XIV)

GIOTTO

CAPILLASCROVEGNI

(principio s. XIV)

HERMANOS LORENZETTI(Ambroggio y Pietro)Siena

Alegoría del Buen Gobierno(Palacio Público de Siena, Sala de la Paz). En él podemos observar una próspera ciudad medieval, caracterizadapor la división y especialización del trabajo y el comercio. En ella reinala armonía en la diversidad. Ideal al que aspirar. Innumerables detalles.Escaso dominio de la perspectiva.Vitalidad de las figurillas.

ITALIA s. XIV

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOSPINTURA s. XV

Pintura al ÓLEO- Cuadro tarda más en secar.

+ Colores más brillantes Permite conseguir efectos de transparencia (veladuras) Permite matizar gradualmente los colores para dar sensación de lejanía (=> comienzan a preocuparse por la perspectiva aérea). Permite precisar muchos detalles (gusto por lo anecdótico).

SIMBOLISMO OCULTO

Temática religiosa.Dios está presente en todos los objetos cotidianos, que adquieren un significado simbólico de carácter divino:

* Vela encendida = Presencia de Dios.* Ventana triple = Trinidad.* Lirios en jardín = Virginidad

TRATAMIENTODE LA LUZ

Estudio minucioso de los efectos de la luz (natural o de una vela) sobre los cuerpos (visión casi microscópica para obtener detalles).

Estudio preciso de la ilusión de profundidad en el espacio abierto: minúsculos detalles en el fondo (visión casi telescópica para obtener una visión amplia del espacio a la vez que minuciosa).

DONANTES Comienzan a aparecer con el mismo tamaño y la misma dignidad que los personajes sagrados. Retratos muy realistas, individualización.

Pigmentos mezcladoscon aceite de linaza

o de nuez.SOBRE TABLA

HERMANOS LIMBOURG: LIBRO DE LAS MUY RICAS HORAS DEL DUQUE DE BERRY (1412 – 1416). Museo Condé, Chantilly (Francia)

ROBERT CAMPIN o MAESTRO DE FLÈMALLE (1375 – 1444)

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XV

Santa Bárbara (1438), en el Museo del Prado.

Ambientación doméstica.Gran profundidad.

ROGER VAN DER WEYDEN Descendimiento (1436), en el Museo del Prado.

JAN VAN EYCK

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOSMatrimonio Arnolfini (1434)

JAN VAN EYCK

FOCO FLAMENCO: PPBB JAN VAN EYCK Políptico del Cordero Místico(1425 – 1429) (Gante)

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS

Gran perfección técnica,minuciosidad en el detalle.Simbolismo oculto.Composición muy cuidada.

Al cerrarse…

JAN VAN EYCK

Políptico del Cordero Místico(1425 – 1429) (Gante)

JAN VAN EYCK

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA s. XV

JAN VAN EYCK

Observa las ex-presiones de los ángeles cantando. Podemos distin-guir si sus voces son agudas o gra-ves.

JAN VAN EYCK

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA s. XV

JAN VAN EYCK

FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS s. XVVirgen del Canciller Rollin (1435), en Museo del Louvre (París)JAN VAN EYCK

JAN VAN EYCK Virgen del canónigo Van der Paele (1436), en museo Groeninge (Brujas, Bélgica).

PINTURAESPAÑOLA

(fin s. XII a s. XVI)

PINTURA GÓTICA ESPAÑOLAs. XIII

Herencia del románico: se mantiene hieratismo…

Trazo se va haciendo más flexible => Irá apareciendo el movimiento (en paños==> Detalles más realistas

No profundidad, no perspectiva.

Castilla – Cantigas de Alfonso X el Sabio.Cataluña – Desarrollo de los retablos.

s. XIV Llegan las influencias italianas por Cataluña y Aragón: * Tendencia a la idealización.

* Perviven fondos dorados, cánon alargado

* Comienza el interés por la perspectiva y el volumen.

s. XVInfluencias flamencas en Castilla (época de RR. Católicos): * Minuciosidad en los detalles. * Colorido muy rico * Pliegues angulosos * Retratos muy realistas.

Familias de la nobleza protejen y defienden a los artistas => Comienza el MECENAZGO (Marqués de Santillana).

Cantigas de Alfonso X el Sabios. XIII

Pere SERRA: Retablo de Todos los Santos(1375), en el monasterio de San Cugat delVallés (Barcelona).

Veamos cuáles son las PARTES DE UN RETABLO

s. XIV - Corona de Aragón

Retablo de Sijena(Huesca), (1363-75),Museo Nacional de Arte de Cataluña

Virgen dels Consellers, en el MuseoNacional deArte de Cata-luña (1434)

s. XV - Corona de Aragón

Retablo de San Abdón y San Senén (1459), en la iglesia de Santa María de Tarrasa.

s. XV - Corona de Aragón

Vestimentas propias del siglo XV.Realce mediante el relieve en estuco de las empuñaduras, las coronas, los nimbos,... Pan de oro en los fondos.

Estilización y elegancia de las figuras.

Avances hacia el Renacimiento: estudios dela perspectiva lineal (losas del suelo).

Encabezando el retablo, la CrucifixiónEn el centro, las figuras de los santos.A su alrededor, escenas de sus vidas y martirios.

Nicolás DELLI o Nicolás Florentino

Retablo de la catedral vieja de Salamanca, (1442 - 1445).

s. XV - Corona de Castilla

Nicolás FRANCÉS

Retablo de la Virgen y de San Francisco, (1445 – 1460), en el Museo del Prado.

Maestro del retablo de Don Sancho de Rojas (1400)

En el Museo del Prado.

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