a viagem na arquitectura portuguesa

RESDOMUS plataforma editorial de cruzamento e de divulgao de cultura arquitectnica

grupo I&D Atlas da Casa | Centro de Estudos de Arquitectura e Urbanismo | 2009

A viagem na Arquitectura Portuguesa do sculo XX.

Jos Fernando Gonalves

Palavras chave: arquitectura, viagem, experincia, conhecimento.

Resumo

A viagem de arquitectura marcou o pensamento e produo arquitectnica da

modernidade, quer porque a experincia da viagem revelou que o conhecimento

em arquitectura incorpora necessariamente uma aproximao sensorial ao

espao construdo, quer porque no trnsito das ideias e culturas que esta

proporciona, a histria se redescobriu como uma ferramenta de projecto que

prope uma metodologia geradora de novas snteses: ao desenhar, o arquitecto

moderno questiona as formas do passado diferentemente, porque as v com o

pensamento e interpreta com a necessidade.

Viajantes I Viagens, viajantes e registos de viagem

A viagem de arquitectura marcou o pensamento e produo arquitectnicas da

modernidade, quer porque a experincia da viagem revelou que o conhecimento

em arquitectura incorpora necessariamente uma aproximao sensorial ao

espao construdo, quer porque a histria se redescobriu como uma ferramenta

de projecto bem mais profcua que um mostrurio de estilos.

O sentido e programa da viagem teve diferentes consequncias na produo

arquitectnica, mas no trnsito das ideias e culturas que esta proporcionou e que

vai da Idade Mdia s primeiras dcadas do sculo XX, podemos traar a

evoluo de um percurso que fundou uma metodologia de projecto nica e

verdadeiramente moderna. Se olharmos a viagem dos arquitectos modernos,

comparando as suas notas e experincias de viagem com as dos arquitectos e

escritores que fizeram o Grand Tour de XVIII e XIX, percebemos que se para o


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conhecimento do territrio se repetem essencialmente os mesmos percursos,

tendo por vezes os mesmos escritores e guias de viagem como referncia, nos

resultados produtivos desse contacto com a histria e arquitecturas do passado

encontramos diferenas essenciais. E essas diferenas resultam sobretudo do

modo como o homem se coloca perante o passado: o arquitecto moderno

questiona a histria diferentemente, porque a v com o pensamento e interpreta

com a necessidade.

As duas primeiras dcadas do sculo XX apresentam as mais relevantes

mutaes no contexto das viagens de arquitectura de longa durao, porque

coincidem e participam no trnsito e contaminao das ideias que naquele

perodo acompanham o emergir das vanguardas artsticas. Com diferentes

imperativos do regresso s origens levado a cabo no renascimento, os

mentores da modernidade procuram no passado novos fundamentos para a arte

da ps-revoluo industrial, num sentido que vai para alm do seu mimetismo

lingustico. A sntese operada atravs dessa experincia de viagem ir resolver a

esterilidade de um processo criativo que se inicia com o mote da mquina e da

produo em srie. Ser o tema e consequncias das viagens de Lewerentz,

Asplund, Le Corbusier, Aalto, Mies, Taut, ou Kahn.

Lembre-se que, num dos mais clebres Grand Tour deste perodo, Le Corbusier

comea a viagem pelo Oriente numa demanda de um territrio virgem e

descontaminado dos efeitos perversos da industrializao, para assim descobrir

o processo particular de sntese entre a artesana e a expresso cultural mais

avanada. A viagem, a descoberta, a leitura e a interpretao so "provocadores

de emoo" que lhe permitem superar o determinismo do discurso moderno e o

estril debate sobre a arte aplicada, mas o que o distingue essencialmente dos

arquitectos do Grand Tour do passado a noo de "recomeo" a partir de um

estado puro que associa definio de um homem novo, caracterizado no

manifesto Esprit Noveau e Vers une Architecture (1923). Nesses textos

manifesta a apologia da esttica e arquitectura dos engenheiros com que

resolver a tradicional dicotomia produtiva dos engenheiros e arquitectos; mas

tambm um mtodo de lidar com a histria da arquitectura que explicita com a

analogia entre a evoluo dos modelos de carros de 1907 a 1921 e a evoluo de

Paestum para o Prtenon.



Esse filo da histria como ferramenta operativa para o projecto moderno, seria

responsvel pela complexidade dos sentidos e expresses que a arquitectura

moderna viria a incorporar. Em ltima anlise constituiu uma possibilidade de

construo de identidade alternativa exigida pela presso da indstria e da

metrpole, como nos demonstra a arquitectura moderna nrdica.

I. A viagem na arquitectura portuguesa

No foi o que aconteceu na construo da identidade moderna Portuguesa. Do

mesmo modo que a ausncia de industrializao e da metrpole teve

consequncias decisivas nos modelos de crescimento das cidades portuguesas e

na produo arquitectnica, tambm os resultados da viagem nas primeiras

dcadas do sculo XX tiveram diferentes ou nulos efeitos.

Ao falar de arquitectura e viagem em Portugal ser importante comear por

sublinhar que a ideia do Grand Tour chegou a Portugal mais rapidamente

atravs da literatura, acompanhando a moda das narrativas de viagem que se

difundem desde o sculo XVIII, que da experincia vivida e relatada pelos

arquitectos. E esse conhecimento proporcionado pela viagem transfere-se para

uma experincia no territrio nacional, tanto por razes ideolgicas (no perodo

dos nacionalismos) como por razes econmicas. Na literatura portuguesa de

XIX esse processo identifica-se por exemplo em Almeida Garret nas Viagens na

Minha Terra (1846), que repete Laurence Stern em Uma Viagem Sentimental

(1768). Mas tambm se reflecte nos guias ou narrativas de viagem que

confirmam esta tendncia, incorporando uma viso geogrfica e antropolgica,

como nas Praias de Portugal (1876) de Ramalho Ortigo ou uma reflexo

critica sobre os processos de contaminao cultural como n A Cidade e as

Serras (1901) de Ea de Queirs.

Numa altura em que o comboio facilita e democratiza o acesso s cidades e

lugares de Portugal mais longnquos, o Guia de Portugal (1907) ser outra

manifestao de uma prtica de viagem que incentiva o turismo, replicando o

Guia Baedecker alemo que desde a segunda metade de XIX foi a referncia

bibliogrfica para os viajantes europeus que cruzam os territrios.



I.1. Academia e Grand-Prix A Viagem de formao acadmica

Na historiografia portuguesa no existe informao que nos permita avaliar a

influncia do Grand Tour na formao e produo dos arquitectos portugueses

do sculo XIX, pelo menos no no sentido em que a podemos detectar na obra

de Adam, Soane ou Schinkel. O principal momento de contacto com a grande

cultura parece ter ocorrido na formao de alguns arquitectos que, sobretudo

nas Beaux-Arts de Paris, encontram a oportunidade para o alargamento do

conhecimento atravs do contacto directo com a arquitectura que ali se

produzia. Foi o que aconteceu com a arquitectura de ferro e com a arquitectura

das exposies internacionais. Para alguns essa experincia estendia-se mais

tarde ao universo italiano atravs do Grand-Prix de Rome, atribudo s

melhores classificaes de fim de curso e que lhes permitia a residncia italiana

num perodo que podia ir at um ano.

De entre os arquitectos portugueses que se integram nesta ltima condio

destacamos: Jos Luis Monteiro (1848-1942), bolseiro em Paris (1873-78) e

Roma (1878-1880); Ventura Terra (1866-1919), estudante na EBAP e depois

nas Beaux-Arts de Paris (1886-1896); ou Marques da Silva (1869-1947),

estudante nas Beaux-Arts de Paris (1889-1896).

Sobre este ltimo arquitecto ser interessante destacar que, embora a residncia

francesa no se tenha traduzido em mais que uma actualizao de vocabulrio, a

sua visita a Paris em 1925 com o Conde de Vizela, cliente da Casa de Serralves,

marcar uma inflexo na sua produo arquitectnica. As relaes de trabalho

entre o arquitecto e o cliente esto expressas no livro Fantasmas de Serralves de

Andr Tavares1. Aqui interessa sobretudo sublinhar esse bizarro processo de

contaminao de culturas que presidiu ao desenho e construo da casa. De

facto, embora os cruzamentos de influncias tenham sido aparentemente

provocados mais pela aco do cliente que do arquitecto, a casa de Serralves

apresenta um bom exemplo da modernidade gerada pela viagem. Para alm da

influncia que resulta das participaes do arquitecto paisagista Jacques Grber,

do arquitecto Charles Siclis e do arquitecto-decorador e produtor de mveis

Jacques-mile Ruhlmann, Marques da Silva parece ter sofrido uma particular

influncia na obra de Mallet-Stevens (1886-1945). Para alm das sugestes dos



ambientes modernistas parisienses desenhados por Mallet-Stevens que ter

encontrado na cidade, a Villa M. Poiret, (1921-23) ou sobretudo a Villa Cavrois

(1929-1932) parecem confirmar esta particular transferncia de modelos,

mesmo considerando que a participao de Siclis (1929) trar uma ligao

possvel e provvel s mesmas. [Fig.1]

Outro arquitecto cuja formao se pode inscrever no mbito anteriormente

apontado, Raul Lino (1879-1974)2. Porm, a sua formao no exterior no

constituiu um complemento Beaux-Arts aos estudos acadmicos portugueses,

antes estruturou um conhecimento disciplinar na rea das arts&crafts inglesas

onde estudou e que viria a aprofundar na Handwerker Kunstgeweberschule,

para onde vai aos 14 anos estudar com Haupt3. Ali conhece as teorias de

Ruskin, Morris e Muthesius com o qual partilhar a coincidncia temtica nos

livros: Das Englische Haus (1904) e A Nossa Casa (1918).

A experincia acadmica adquirida e o contacto com sociedades to

desenvolvidas econmica, social e culturalmente no conduzem contudo a um

fascnio particular pela indstria, pela dialctica arte/tcnica, ou pela metrpole,

nem to pouco ao desejo de ver alargado a Portugal o universo dos temas e

problemas com que se confrontou no exterior. Ao contrrio, essa experincia da

fractura moderna por ele vivida ir traduzir-se na no-aceitao da

contaminao das culturas gerada no trnsito e experincia da viagem: recusa

assim o ecletismo novecentista e Modernismo, como sinal de estrangeirismo;

defende uma natureza sentimental portuguesa que se ope razo

maquinista; prope o estilo nacional como afirmao da herana estritamente

portuguesa. Esta ruptura com o pensamento moderno, globalizador, que se

traduzir no esforo de impedir a divulgao de modelos externos4 e na

suspenso dos prmios Valmor entre 1931-1938 por desagrado com a evoluo

moderna da arquitectura de Lisboa, coloca uma questo disciplinar interessante:

quais as razes da recusa da modernidade quando utiliza, ainda que por

oposio, as mesmas aproximaes metodolgicas ao problema da cidade e da

arquitectura adoptadas pelos arquitectos modernos?

Seno vejamos: por felicidade ou desgraa, quando regressa em 1897, Portugal

encontra-se envolvido em mais uma das inmeras crises de identidade que o

1. Villa Cavrois, Mallet-Stevens, 1929/32.



caracterizam, desta vez provocada pelo Ultimatum Ingls. nesse contexto que

a defesa das formas portuguesas em alternativa produo ecltica que

decorre da eleio dos estilos, ou modernista "que participa da lisura da

mquina..."5, ganha particular relevo. Essa recuperao, plasticamente ligada

harmonia rural portuguesa, ser fundada nas teorias da pura visibilidade que

propem a exercitao do olhar6 como mecanismo metodolgico para a

criao e encontrar na idealizao da casa portuguesa o seu paradigma. Mas

a sua proposta arquitectnica, ao contrrio da de F.L.Wright que realiza uma

articulao plstica inovadora com o ideal romntico de W. Whitman, ficou-se

por uma recusa terica do ecletismo, uma vez que nela so visveis influncias

que vo de Ruskin e Morris, arquitectura morabe (Casa do Cipreste, 1911).

Por outro lado, embora recuse o imperialismo da indstria e do moderno

internacional, no livro de 1918 apela a um princpio de funcionamento e de

construo onde reconhece que a arquitectura nunca pode ficar divorciada da

lgica. Mas trata-se de uma lgica que evita o pensamento dedutivo e

destina o trabalho do arquitecto organizao das sensaes: "h os que sabem

e h os que sentem"7. A proporo do edifcio e a sua estratgia plstica - s

merece realmente o nome de arquitectura o trabalho em que o autor procura

sujeitar o conjunto da obra a certa ideia plstica, independentemente da razo

utilitria do que pretende edificar.8- determinaro, assim, os elementos

fundadores de uma arquitectura portuguesa descontaminada. Curiosamente e

talvez porque ambos tm Ruskin por referncia, esta oposio conceptual

modernidade e a tudo o que exterior coincide com a ideia de Le Corbusier de

que a proporo pura criao do esprito; atrai o plstico. (Vers une

architecture 1923). A experincia do exterior e o modernismo em Raul Lino

foram pois desviados por razes intelectuais e no por desconhecimento.

I.2. Influncia da viagem na transferncia cultural; o modernismo possvel

Embora os esforos de Raul Lino em limitar as repercusses da contaminao

moderna na cultura arquitectnica portuguesa tenham sido temporariamente

acompanhados do sucesso que lhe garantiu o apoio do poder, a arquitectura

modernista acabaria por entrar em Portugal sem grande desfasamento temporal

do que ocorreu no resto da Europa. Mas essa influncia das sociedades



industrializadas num pas eminentemente rural, entrou sem urgncia urbana

nem recepo cultural. Da que as referncias modernistas sejam importadas na

bagagem dos arquitectos que viajam sobretudo como smbolo de uma

renovao que se reflecte na exposio de desenhos de Cristino da Silva,

regressado de Frana e Itlia em 1924, ou no Salo de Outono de 19259.

Esses viajantes, de viagens reais ou imaginrias, acompanharo pois nos anos

vinte as inovaes arquitectnicas que resultam do programa cientfico e

tecnolgico do sculo XIX que se clarificam no programa da vanguarda

artstica. Mas se os meios de divulgao modernos como as publicaes,

exposies e concursos radicalizam as propostas da vanguarda arquitectnica10,

a sua disseminao em Portugal ser condicionada por critrios editoriais pouco

esclarecidos. Filtrados pelas limitaes impostas pela fotografia e modelos

adoptados, o desenho e a tcnica de projecto acompanharo a tendncia

moderna de composio, mas os seus fundamentos tericos no se alteram. Por

isso a renovao ser sobretudo de fachada e orientada tanto pela vulgarizao

do beto armado na construo, como pela simplificao formal e decorativa a

que as obras modernas obedeciam. Apenas quando os filtros da distncia se

atenuam ou quebram, pela contaminao da viagem ou pela conceptualizao

dos processos, como ocorre no 1 Congresso de arquitectura portuguesa de

1948, se inicia a ruptura moderna em volta da Carta de Atenas.

Simbolicamente Raul Lino ser um dos poucos arquitectos ausentes.

De entre os arquitectos que percorrem nesta altura o corredor europeu em

formao e viagem destacamos Cristino da Silva (1896-1976), Cassiano Branco

(1897-1970) e Carlos Ramos (1897-1969).

O primeiro parte para Paris (1920-23) em busca de uma formao mais

avanada que a das Belas Artes de Lisboa. Encontra uma cidade progressista,

mas uma escola ainda mais conservadora que a portuguesa; por isso o objectivo

seria alcanado apenas nos ateliers dos mestres e nas viagens pela Blgica,

Alemanha (1922) e Itlia (1923-24). Embora sem Grand-Prix de Rome,

consegue um estgio na Villa Mdicis onde realiza os desenhos Maison de Livie

- tat Actuel, Domus Liviaem Anno 730AC e Domus Liviae posteriormente

clebres aquando da exposio lisboeta [Fig.2]. Num percurso prximo do 2. Domus Liviae. Reconstituioarqueolgica. Roma, 1923



Grand Tour, visita ainda o Sul e a Siclia onde aprofunda estudos

arqueolgicos. Contudo, o contacto com a arquitectura moderna que o leva ao

desenho do Capitlio (1925-33) ou liceu de Beja (1930) ser tangencial11 e isso

reflecte-se no s na alternncia dos registos regionalistas e modernistas dos

anos 20/30, como na orientao posterior para uma produo "estilizada,

tradicionalista e monumental das formas e dos smbolos"12.

Cassiano Branco no estudou em Paris e das viagens que realizou antes da

guerra, Paris e Bruxelas em 1919, Amesterdo em 1921, e novamente Paris em

1925, fica claro que o universo ampliado pela experincia da viagem se reduziu

ao contacto com as variantes art-dco descobertas na obra de Mallet-Stevens, ou

nos desenhos de Sant'Elia. Pouco ou nada interessado nos temas fracturantes da

cultura arquitectnica europeia, as suas obras reflectem uma abordagem

estilstica entre o modernista e o tradicionalista at que em 1940 cedeu tambm

ao apelo do estilo nacional. Esta assimilao, na pele, verifica-se nos prdios

de rendimento que realizou, mas de forma exemplar est fixada nas propostas

de desenho para o den, onde se evidencia uma aproximao obra de Perret e

depois "escala e esttica" futurista de Sant'Elia. Apesar da construo ter

operado uma simplificao ltima verso do projecto, o dinamismo das

escadarias interiores resumiria uma imagem da vida moderna que conheceu em

Paris e possivelmente nos cinemas de Charles Siclis. [Fig.3]

Carlos Ramos toma contacto com a cultura arquitectnica internacional no

ambiente da EBAL e dos ateliers de Lino (1916) e Ventura Terra (1919). Nesse

perodo viaja pela Espanha (1918) e Espanha, Frana e Blgica (1920); mas ser

com a encomenda do Pavilho do Rdio (1927-33) que a viagem de estudo

assume papel determinante: em 192913 viaja pela Europa para estudar centros

hospitalares e em 1947 volta a faz-lo com a Comisso de Construes

hospitalares. Da primeira viagem realiza um relatrio (1930) que confirma a sua

especializao no tema e dar origem a vrios projectos para institutos mdicos

e hospitais. Esse contacto com o exterior, relevante na obra, foi-o tambm na

pedagogia que introduz na EBAP para onde entra em 1940 para abrir a escola

ao mundo e motivar viagem, de Fernando Tvora por exemplo. Depois de

1950, com a presidncia da seco portuguesa da UIA, as viagens para a Europa

e Amrica Latina sucedem-se ininterruptamente.

3. Cinema den, Cassiano Branco, 1929/33



Viajantes II Os agentes da mudana

II.1 Keil do Amaral

Keil do Amaral (1910-1975) faz a sua formao nas Belas-Artes de Lisboa e

logo que acaba o curso, em 1936, ganha o concurso para o Pavilho de Portugal

na Exposio Internacional de Paris de 1937, para onde parte por um ano;

durante esse perodo visita diversas vezes a Holanda: () tomei o avio de

carreira, e duas horas depois entrei de chofre, sem transio, num meio

absolutamente novo, - desconcertante () comecei porm a ver coisas que

me impressionaram... transmitiam bem-estar e felicidade aqueles prdios

modernos, to curiosos e bem arrumados; seduziam as escolas, rasgadas luz

e ao sol, floridas, graciosas, com pormenores encantadores14 [Fig.4]

Em 1939, como funcionrio da Cmara de Lisboa e na sequncia da encomenda

de Duarte Pacheco para trs parques da cidade Monsanto, remodelao do

parque Eduardo VII e da Alameda do Campo Grande - viaja de novo pela

Europa para visitar parques urbanos. Frana, Alemanha, Holanda e Inglaterra

so os pases que percorre, mas de novo ser na Holanda, no parque de

Amesterdo ainda em construo, que encontra os modelos mais influentes para

o seu projecto. Estas viagens, que se iniciam com a oportunidade gerada pelo

trabalho, sero seminais na sua carreira, na medida em que as descobertas que a

realiza iro abrir caminho a um trabalho de projecto e de interveno cvica sem

precedentes entre os arquitectos portugueses. Sero tambm um destino a que

regressa repetidamente, mesmo depois de perderem esse vnculo directo entre

viagem e projecto que tiveram at ao fim dos anos 40.

Depois da guerra volta a viajar em trabalho, desta vez para os EUA (1945-

1946), com o objectivo de estudar Salas de concerto e Museus que sirvam de

modelo para o projecto do Palcio da Cidade, no parque Eduardo VII. Visitou a

costa leste entre Washington, Filadlfia, Nova Iorque, Boston, Buffalo e

Detroit, para conhecer entre outras as obras de Harvard, o Museu de Arte

Moderna de Nova Iorque, a obra de Wright e a de Eliel Saarinen. Em 1949,

aps o encerramento do atelier da Cmara, viaja pelo sul de Frana e Itlia,

altura em que visita o Bloco de Habitao de Marselha de Le Corbusier.

4. Keil do Amaral em Amsterdo, 1936



Uma primeira novidade que se revela nesta sequncia de viagens ser a forma

como articula na descoberta arquitectnica as questes conceptuais e culturais

em que se inserem. Essa integrao, que regista em fotografia e texto ser

regularmente traduzida em livros, relatrios ou conferncias que transpem a

experincia pessoal da viagem para a esfera do conhecimento pblico. O

primeiro texto, que escreve em 1936, ser mais tarde convertido no primeiro

trabalho terico da poca sobre metodologias e modelos modernos: A moderna

Arquitectura Holandesa (1943), texto que edita durante a 2. Guerra em

homenagem arquitectura de que tanto gostava e onde encontrava exemplo

para a arquitectura portuguesa15. Sobre a viagem de 1939 Keil salienta no

relatrio que entrega Cmara, a pluridisciplinaridade do trabalho de equipa na

Holanda, o planeamento do projecto, o faseamento da obra e a divulgao

pblica do Bosque que se estava a construir, como exemplo a repetir na tarefa

que lhe haviam encomendado [Fig.5]. No caso da experincia que recolhe dos

museus nos EUA, ir proferir uma conferncia sobre Os Museus dos Estados

Unidos da Amrica na Sociedade Nacional de Belas-Artes.

As suas obras dos anos 40 sero directamente influenciadas por estas viagens.

So obras que incorporam os pressupostos da arquitectura moderna e nelas se

reconhece a influncia de William M. Dudok (1884-1974), arquitecto em cuja

obra arquitectnica e paisagstica (Hilversum) descobre o equilbrio entre

tradio e modernidade e entre racionalismo e regionalismo; essa descoberta

ser ainda responsvel pelo caminho que o leva a Frank Lloyd Wright, cuja

obra no ignorou no desenho dos edifcios que prope para os parques atrs

referidos. [Fig.6]. Da preocupao moderna com a funo, aos sistemas

construtivos que integram materiais e tcnicas construtivas locais, a sua obra

construiu um discurso que ser relevante no contexto da arquitectura portuguesa

e que culmina no Congresso de 1948. Sob a sua influncia, ali se coloca a

necessidade de um Inqurito arquitectura portuguesa cujos resultados sero

decisivos no percurso da arquitectura nacional nos anos 60.

II.2 Fernando Tvora

Fernando Tvora (1927-2005) fez a sua formao na EBAP. Talvez porque

naquele perodo os alunos ainda fizessem cpias de originais clssicos, ao

5. Relatrio de Viagem, 1939.

6. Parque Florestal de Monsanto, Clube de Tnis, 1948/50.



mesmo tempo que exploravam a arquitectura funcionalista, a sua formao seria

marcada por uma pedagogia que criava uma desorientao terrvel...16.

Consequentemente, o contacto com as questes disciplinares estruturantes s se

podia processar atravs das poucas revistas que chegavam de Itlia e Alemanha

e das ainda mais escassas experincias de viagem. Ser nestas ltimas que

Tvora descobre uma metodologia de investigao indissocivel do

conhecimento e da prtica arquitectnica e portanto uma ferramenta de

clarificao disciplinar til construo do presente: "Quero exactamente

conhecer as manifestaes artsticas que se encontram na tradio europeia,

atravs de uma viagem que tocaria o Egipto (Cairo), a Grcia (Atenas), a Itlia

(Roma) e a Frana, uma viagem que me permita determinar as constantes, os

elos de ligao entre as Pirmides, o Partenon, o Panteo e So Pedro,

Versalhes e a Torre Eiffel... A determinao deste constante classicismo

apresenta-se como indispensvel ao meu esprito, tanto desorganizado como

com necessidades de certeza."17

Embora existam referncias a viagens realizadas antes da segunda guerra, a

primeira grande viagem conhecida Europa acontece em 1947. Faz a viagem de

carro num percurso que dura 3 meses e o leva a San Sebastian, Lyon, Chartres,

Paris, Bruxelas, Roterdo, Anturpia, Berna, Zurique, Milo, Siena, Roma,

Cannes, Nice e Marselha: "no mesmo dia: de manha Picasso, tarde Leonardo

da Vinci."18. Em 1949, no perodo em que est a desenhar o plano do Campo

Alegre, volta a Itlia e logo depois, em 1952, regressa num destino que repetir

sempre19. [Fig.7]

Outras viagens que realiza sero geradas pela oportunidade da representao

nos CIAM. Em 1951 vai ao CIAM VIII de Hoddesdon; estar tambm no de

1953 (Aix-en-Provence), 1956 (Dubrovnick) e 1959 (Otterlo) [Fig.8]. A, no

ambiente intelectual e produtivo mais estimulante do momento, toma contacto

com os mestres modernos; parece evidente e natural que seja tambm a que se

encontrem as motivaes para a sua produo arquitectnica mais interessante.

Mas a grande viagem a que se refere o excerto acima ocorrer em 1960 na visita

aos EUA. No contexto da Reforma que em 1957 o ensino da arquitectura tinha

experimentado em Portugal, depois de anos de desajuste com as questes que

7. Foto arquivo FT, Roma 1947; Santa Maria da Graa, Milo - 1949

8. CIAMVIII , Hoddesdon 1 Gregotti, Rogers, Gropius; 2 Gregotti, Van Esteren;

3 Bottoni, Le Corbusier, Tange, 1951.



percorriam estruturalmente a profisso, Tvora prope-se, atravs de uma bolsa

da Fundao Calouste Gulbenkian que obtm com recomendao de Carlos

Ramos, realizar um Estudo dos Mtodos do Ensino de Arquitectura e

Urbanismo nas Universidades e Instituies americanas20. Essa viagem veria o

seu mbito de estudo alargado presena no WoDeCo21 que se realizou no

Japo em Maio de 1960 e a que teve acesso com reforo da bolsa. Assim,

dirigida aos EUA mas com extenso ao Japo, a viagem iria transformar-se

numa volta ao mundo que o levou a atravessar o continente americano para

conhecer a costa oeste e S. Francisco, visitar o Mxico, Havai, Tailndia,

Paquisto, Lbano, Egipto e Grcia, num roteiro histrico que vai da

contemporaneidade para o passado: da Amrica Grcia, com o Japo no meio

a representar o equilbrio entre o passado e o presente. [Fig.9]

II.2.1. Em viagem

Na visita s escolas de arquitectura e urbanismo, Tvora toma contacto com

metodologias de trabalho centradas em equipas pluridisciplinares, mas

sobretudo conhece professores/arquitectos em incio de carreira que tero

grande influncia na cultura arquitectnica dos anos 60 e 70. assim que

encontra Louis Kahn na universidade da Pensilvnia e descobre numa sua aula

um mtodo de lidar com a histria e a cultura arquitectnica que acabar por

assimilar22, e Paul Rudolph, Kevin Lynch, Christopher Alexander, etc.23 Nesse

contexto v obras de arquitectos americanos ou europeus na Amrica, como

Eliel Saarinen, Mies Van der Rohe, Gropius, Breuer e Louis Sullivan [Fig.10].

Mas se sente que falta contaminao cultura americana, onde tudo de certa

forma a preto e branco24, descobre em Frank Lloyd Wright uma obra que redime

a frieza que encontra em Mies. De entre as obras que visita (da Johnson Wax s

casas da pradaria), a aproximao arquitectura/paisagem de Taliesin East

(1911) ser provavelmente a mais emotiva, talvez mesmo prxima das

descries romnticas dos que, no Grand Tour, narraram o encontro com as

runas romanas: "A paisagem sem ser grandiosa grande e os edifcios sem

serem grandes sentem-se perfeitamente na paisagem, sem, de qualquer modo a

desvalorizarem. A ideia de Taliesin como uma construo desfez-se nesse

momento no meu esprito; Taliesin uma paisagem, um conjunto, em que

porventura difcil distinguir a obra de Deus da obra do homem. Devo dizer,

10. Foto arquivo FT, Lake Shore Drive,Mies Van der Rohe.

9. Mapa mundo - viagem de F. Tvora em 1960.



alm disso, que o stio de uma beleza surpreendente"25 "Senti-me na Idade-

Mdia, na Grcia ou no Mxico, na presena de uma Catedral, de um Partenon

ou de um templo Azteca, tal a integridade daquela arquitectura26.[Fig.11]

Depois do Mxico, onde encontra o esprito genuno da cultura que no sente

nos EUA, chega ao Japo. Se do pretexto que o leva l retira pouco proveito (o

WoDeCo revela-se desinteressante), a cultura tradicional japonesa f-lo

descobrir novos sentidos de composio visual para a articulao entre a forma,

construo e natureza, que mais tarde usa nos seus projectos27. [Fig.12] Sobre

essa influncia oriental Tvora disse: "fui ao Japo depois de fazer o projecto

do pavilho, mas antes da sua execuo. H alguns detalhes que resultaram da

viagem (...) possvel que tambm haja [no projecto] alguma distante

influncia oriental, porque tambm a h na arquitectura tradicional portuguesa

a partir do sc. XVI.28 No regresso a viagem abrevia-se em estadias curtas.

Mesmo sem os comentrios que atestam o seu desagrado com a Tailndia e

Paquisto e a sua rpida partida para o Mediterrneo, a sua estadia no Egipto,

Lbano e Grcia no ser longa. Em todo o caso as suas observaes sobre as

runas do mundo antigo e do perodo clssico so muito precisas e convergem

com as que encontramos em outros arquitectos modernos.

II.2.2. Registo de viagem

Dos registos de viagem, dirio, fotos e desenhos, Tvora utilizar parcialmente

informao nas suas aulas ou em excertos dos textos que publicou. Esse

conhecimento, que integra o conhecimento da histria e a experincia do lugar

numa sntese prpria ao arquitecto de que a Historia da Arquitectura

Moderna de Bruno Zevi (1950) referncia leva-o a afirmar: Quando a

histria da arte, por exemplo e tal como geralmente ensinada, nos descreve

formas sem as enquadrar na sua circunstncia, comete, a nosso ver, dois erros

graves: em primeiro lugar deixa-nos supor que as formas so livres e aparecem

um pouco por acaso () e, em segundo lugar, porque no nos fornece

elementos para a sua melhor compreenso, d-nos apenas um conhecimento

vago delas e no nos aproxima da sua verdadeira realidade.29

11. Foto arquivo FT - Taliesin East, capela e campa de FLW; Hillside home

school; Taliesin East

12. Katsura Foto arquivo FT, 1960; Katsura, Tange, W.Gropius, 1960



Porm, ao contrrio da tradio do Grand Tour, estes registos no so

divulgados como um conhecimento prprio e sistematizado. [Fig.13] Uma das

razes poder encontrar-se no forte valor disciplinar e cientfico que d origem

viagem. Se por um lado tem como motivao prtica um relatrio cientfico

para entregar Fundao que o patrocinou, no final da viagem talvez tenha

descoberto que o seu principal objectivo foi sido suplantado por resultados que

se inscrevem mais no plano do conhecimento emocional/sensorial que no do

cientfico. E esses so resultados muito mais complexos de sistematizar;

recorde-se que Le Corbusier, mesmo que por razes diferentes, levou 54 anos

para editar a sua Viagem ao Oriente.

Viajantes III Outros destinos, outros arquitectos

Esta viagem de Tvora, a vrios ttulos excepcional, reflecte a abertura cultural

a novos mundos que o fim da segunda guerra permitiu. Por um lado as viagens

areas generalizaram-se e tornaram mais fcil e rpido o acesso a destinos e

culturas outrora inacessveis; por outro lado o aumento do nvel de vida na

Europa permitiu a um nmero cada vez maior de arquitectos a possibilidade da

viagem. Foi o que aconteceu com as viagens aos pases nrdicos,

nomeadamente Finlndia, nos anos 60. Essa viagem, motivada pela obra de

Aalto, seria um destino comum para muitos arquitectos europeus. Tvora faz

essa viagem em 1968 na companhia de Rogrio, Ceclia Cavaca e lvaro Siza

entre outros. Pela mesma altura Hestnes Ferreira, cuja ascendncia norueguesa

justifica outro tipo de aproximao, far a mesma viagem antes de partir para os

EUA para um Master que o leva a conhecer e trabalhar com Kahn.

Dessa abertura ao mundo chegam-nos vrios registos na cultura arquitectnica

portuguesa. Quer pela proximidade dos seus actores, quer pela multiplicao e

banalizao da viagem, pouca sistematizao desse conhecimento tem sido

produzido. De entre todos, porventura pela visibilidade e relevncia do seu

processo de descoberta, registo e produo, as viagens de lvaro Siza (1933)

adquirem inevitvel destaque. As suas viagens so-nos reveladas nos desenhos

que pontualmente nos permite descobrir e nos textos, curtos mas sempre

13. F. Tvora, Desenho de Viagem, Kyoto, Templo Tokukuji, 1960



precisos, que revelam pormenores ou aspectos no perceptveis no desenhado:

em viagem () gosto de sacrificar muita coisa, ver apenas o que

imediatamente me atrai, de passear ao acaso, sem mapa e com uma absurda

sensao de descobridor. () De sbito, o lpis ou a Bic comeam a fixar

imagens, rostos em primeiro plano, perfis esbatidos ou luminosos pormenores,

as mos que os desenham. Riscos primeiro tmidos, presos, pouco precisos,

logo obstinadamente analticos, por instantes vertiginosamente definitivos,

libertos at embriaguez; depois fatigados e gradualmente irrelevantes. Num

intervalo de verdadeira viagem os olhos, e por eles a mente, ganham insuspeita

capacidade. Aprendemos desmedidamente; o que aprendemos reaparece,

dissolvido nos riscos que depois traamos.30 [Fig.14]

Para que o sentido do observado no perca preciso, Siza est sempre presente

no no desenhado mas implcito no primeiro plano, numa contnua oscilao

entre sujeito e objecto31. Exactamente a imagem que Luis Mansilla ir retomar

com o trespassar a janela de Alberti, na tese Apuntes de Viaje al interior del

tiempo (2002). Talvez tambm por isso as suas obras venham a integrar uma

novidade particular: as respostas de projecto integram uma leitura do local

(geogrfico, paisagstico, cultural ou tcnico) que ter como resultado uma

naturalizao da obra e uma nacionalizao dos registos; Siza alemo na

Alemanha, holands na Holanda, italiano em Itlia, espanhol em Espanha.

Nota final Uma viagem em dois tempos.

Hoje a viagem de arquitectura constitui uma aprendizagem prpria que no

perde o propsito original de investigar nas suas formas (do passado e do

presente), o sentido universal dos seus princpios de concepo visual e

construtivo. Para muitos, a descoberta do sentido e importncia da viagem

comeou com Fernando Tvora na Teoria e Histria da Arquitectura da ESBAP

(anos 80) onde, atravs da narrao das suas viagens, introduzia os alunos numa

perspectiva disciplinar que usa a histria como uma ferramenta para o projecto.

Ficaram clebres as aulas sobre as viagens Grcia, Itlia, EUA ou Japo e

nelas as sandlias de viajante com que palmilhou o percurso de acesso

14. A.Siza, Desenho deViagem, Sem Ttulo



Acrpole, mais tarde integradas simbolicamente nas exposies retrospectivas

da sua obra, como sinal do caminho de aprendizagem que a disciplina impe ao

arquitecto. Para todos a experincia da viagem ficou assim indissocivel do

conhecimento, da prtica arquitectnica e da vida.

Esse ensinamento foi responsvel pela peregrinao que ns, seus alunos,

realizmos rumo ao Prtenon, procurando respeitar o ritual do percurso que

nos transportava da runa ao seu significado histrico e arquitectnico. De

forma ainda mais expressiva ficou o entusiasmo da descoberta que cada

oportunidade de viagem passou a representar. Foi isso que aconteceu, ainda

estudante, com as viagens obra de Le Corbusier; foi ainda o que aconteceu

quando, com um prmio de um concurso de arquitectura, rumamos a La

Tourette onde se fundava o programa de projecto, e obra de Asplund em

Estocolmo onde ancoramos simbolicamente algumas referncias formais. Essa

viagem revelar-se-ia seminal na clarificao dos processos de incorporao da

cultura arquitectnica nos mtodos de projecto que tnhamos aprendido. O

sentido do lugar, do espao e da matria descobertos no contacto com as obras

por que nos deixamos apaixonar, passou a constituir um legado de

conhecimento de infinitos recursos.

Depois disso os reencontros com a obra de Le Corbusier tm-se sucedido de

forma mais ou menos regular. Mas no voltei Sucia seno recentemente, num

retorno que essa primeira viagem exigiu dezoito anos depois. Essa oportunidade

resultou de outro prmio de concurso oferecido aos colaboradores a quem

merecidamente era devido e que generosamente o integraram numa

repetio/concluso da primeira viagem, para ver a obra mtica de Lewerentz

em Klippan a que no tinha sido possvel aceder pela distncia e temperatura a

que se encontrava de Estocolmo. No voltei a alguns lugares mticos de viagens

que realizei: Marselha, primeira obra de arquitectura moderna que descobri em

1982 em trnsito para Itlia, Prtenon em 1983, ou La Tourette em 1989.

Conservo na memria, mais que nas imagens, um sentido da experincia e da

revelao arquitectnica que no se repetiu a no ser recentemente nessa obra

de Klippan onde os pressupostos simblicos e materiais tanto se aproximam do

caminho arquitectnico que aprendi com Le Corbusier. Talvez se faa sempre a

mesma viagem. [Fig.15]

15. Igreja de Klippan, pormenor



Origem das imagens:

1. [Fig.01] Villa Cavrois, Mallet-Stevens http://saintsulpice.unblog.fr/2009/05/02/la-

villa-cavrois-croix-robert-mallet-stevens

2. [Fig.02] Desenho de Cristino da Silva - http://www.biblartepac.gulbenkian.pt , Domus

Liviae. Reconstituio arqueolgica. Roma, 1923. 2 desenhos (1 prova fotogrfica,

p&b; 30 x 40 cm; 1 negativo, p&b; 13 x 18 cm). LCSDA 93.27; LCSDA 93.44 (2 MB).

3. [Fig.03] Cinema den, http://lh4.ggpht.com/_IYJi-lhses0/TTqcc9-

ChiI/AAAAAAAAFA4/N6X8y4z0ChE/s1600-h/Cinema-Eden.48.jpg.

4. [Fig.04] Keil na Holanda, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista, CML, p.56

5. [Fig.05] Viagem de estudo parques, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista,

CML, p.201

6. [Fig.06] Clube de Tnis, 1948/50, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista,

CML, p.83

7. [Fig.07] Roma, Fernando Tvora opera completa Electa, p.351

8. [Fig.8] CIAM VIII, Hoddesdon, Fernando Tbora, Blau, p.28

9. [Fig.9] Mapa Mundo viagem de Tvora em 1960. Imagem arquivo JFG

10. [Fig.10] Lake Shore Drive, Foto arquivo FT, O melhor de dois mundos a viagem

do arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960, ed. Autor, p.117a

11. [Fig.11] Taliesin East, Foto arquivo FT, O melhor de dois mundos a viagem do

arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960, ed. Autor, p.126

12. [Fig.12] Katsura Foto arquivo FT O melhor de dois mundos a viagem do

arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960, ed. Autor, p.169; Katsura Imperial

Villa Electa, p. 378

13. [Fig.13] Desenho de Viagem, Tvora, Kyoto, Templo Tokukuji, 1960, Fernando

Tvora opera completa, Electa, p.306

14. [Fig.14] Desenho de Viagem, Siza, Alvaro Siza - Esquissos de Viagem,

Documentos de Arquitectura , p. 112

15. [Fig.15] Klippan, Foto arquivo JFG

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1 - Tavares, Andr, Os Fantasmas de Serralves (2007) 2 - Gonalves, Jos Fernando, Ser ou no ser moderno (2002), p. 60/68. 3- Karl Albrecht Haupt (1852-1930). A sua tese de doutoramento, de 1890, um estudo das

caractersticas da arquitectura renascentista portuguesa: "Die BauKunst der Renaissance in

Portugal". Haupt assim a referncia com a qual fundamentou ou descobriu a especificidade

arquitectnica nacional. 4 - "Foi Raul Lino que pelo trabalho prprio obstou importao dos jornais de modas de

architectura, cujos figurinos eram to servilmente copiados pelo mau gosto nacional" - Artigo

publicado a propsito de um projecto de Lino e assinado T.C.,in Arquitectura Portuguesa, n8-

1909. 5 - Raul Lino, Auriverde Jornada, Recordaes de uma viagem ao Brasil, 1937. 6 - Teorias desenvolvidas por Fiedler e Wolfflin, que consideram a pintura, escultura e

arquitectura pelos seus valores formais e aspectos puramente visuais. 7 - Raul Lino cit. por Irene Ribeiro, op. cit., p. 113 8- L'evolution de l'architecture domestique au Portugal, ed.Institut Franais au Portugal, Lisboa,

1937. cit. por Irene Ribeiro, op. cit. 9 - Da exposio de Paris em 1925, onde estiveram alguns dos arquitectos, s h eco crtico em

Portugal em alguns jornais que elogiam Mendelshon e Mallet-Stevens em 1925 e timidamente Le

Corbusier em 1928. 10 - Beatriz Colomina, La Casa de Mies: exibicionismo y coleccionismo, Mies Van der Rohe

Casas, p. 6 11 - Numa entrevista de Cristino da Silva a Arquitectura, n. 119, Jan- Fev de 1971, considera que

a arquitectura moderna s aparece por causa dos materiais. 12 - J-A. Frana, O modernismo na arte Portuguesa, p.63 .



13 - Na companhia do Professor Mark Athias. 14 - Keil do Amaral, Moderna Arquitectura Holandesa, in KEIL DO AMARAL o ARQUITECTO

E O HUMANISTA, CML, Pelouro da Cultura/Departamento de Patrimnio Cultural/Diviso de

Museus e Palcios, Lisboa, 1999, p.58 15 - Janurio Godinho j tinha visitado a Holanda no incio dos anos 30, nomeadamente

Amesterdo Sul; essa visita levaria a que procedesse ao redesenho de um ncleo habitacional que

tinha feito para Ramalde antes da viagem. 16 - Fernando Tvora, Dirio 1960 - In MESQUITA, ANA, O melhor de dois mundos a viagem

do arquitecto Tvora aos EUA e Japo, Tese de Mestrado, Coimbra, edio de autor, 2007, p. 18 17 - Tvora in Esposito, Antonio, Leoni, Giovanni, Fernando Tvora opera completa, Milo,

Mondadori Electa spa, 2005, p.40 18 - Manuel Mendes, Ah che ansia umana di essere il fiume o la riva!, Fernando Tvora opera

completa, Electa, p. 353 19 - Numa nota biogrfica refere a presena num curso de vero CIAM em Veneza.

provavelmente ser o curso de 1952 que Rui Pimentel tambm frequenta. In Fernando Tvora,

Blau, p.9 20 - in Ana Mesquita, opus cit. p. 29 a viagem inicia-se em 13 de Fevereiro de 1960 e dura

quatro meses. 21 - World design congress 22 - ver Fernando Tvora opera completa, Electa, p. 45 23 - in Fernando Tvora, Dirio, segundo Ana Mesquita, opus cit. 24 - Ibidem. 25 - F. Tvora, Dirio, Abril, 9, 1960, Blau, 1993, p. 93 26 - Ibidem, p.95 27 - Refira-se que Tvora, por coincidncia, visitou Katsura no ano em que Kenzo Tange e

Gropius editam o famoso livro sobre o palcio. 28 - Dirio de viagem - 09 abril 1960, opus cit, p. 30. 29 - Tvora, Da organizao do Espao, 1999, p. 22,23 30 - lvaro Siza, Esquissos de Viagem, 1988, p. 15. 31 - K. Frampton, Lotus 68, p.73

a viagem na arquitectura portuguesa

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