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ANEXOS

1. Princípios Editoriais

No processo de edição da obra, algumas intervenções editoriais se fizeram necessárias,

na busca da versão musical que entendemos como correta, considerando as inconsistências

nas fontes e eventuais erros ocorridos no momento da confecção de cada cópia musical.

• A ortografia, divisão silábica e a pontuação do texto latino foram ajustadas de

acordo com as normas de Solesmes (Liber, 1927).

• Todas as ligaduras e stacatos contidos nos manuscritos originais foram

transcritos e serviram de base para a adição em outras vozes. As ligaduras

acrescentadas se apresentam em pontilhado. Os staccatos acrescentados são

referenciados no aparato crítico.

• Indicações de repetição e dobramento foram realizadas na edição.

• As indicações de dinâmica, expressão e agógica acrescentadas na partitura,

quando ausentes nas fontes, estão entre parênteses. As indicações existentes

apenas em uma das fontes aparecem entre colchetes. As inconsistências

decorrentes de desigualdades nas fontes foram referenciadas no aparato crítico.

• A disposição das vozes e instrumentos na grade seguiu a convenção atual.

• As abreviaturas de andamento foram apresentadas por extenso, como é praxe

atualmente.

• Alterações e acréscimos foram registrados no aparato crítico, que descreve a

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situação nos originais.

2. Fontes Musicais

Para a indicação das fontes, seguimos o modelo apresentado por Cotta (2005). Segue

abaixo a descrição das fontes consultadas:

A1. MMM CDO.05.005 C01. “Largo / Altos / Missa de Je. Joaqm Mirico”. Não-autógrafo, cópia de Telésforo Rodriguez, sem local, 1864, 1 parte: A. Obs. 1 – “Copiada no dia 1º de junho de 1864 por Telesforo Roiz [Rodriguez] Xer.

[Xavier]”. Obs. 2 – “Pertence ao Sr. Balbino Neves da Sa [Silva]”. A2. MMM CDO.05.005 C02. “Largo im Elafa / Trompa 2a”. Não-autógrafo, sem indicação de

copista, sem local, sem data, 2 partes: Tpa II, Bx. Obs. 1 – Possui apenas a primeira página de cada parte. Obs. 2 – O código se refere apenas à parte de trompa, que foi posteriormente enviada na sua totalidade. Obs. 3 – A primeira página do baixo é a mesma do código MMM CDO.05.005 C03.

A3. MMM CDO.05.005 C03. “Pe. Jozé Joaqm. Mericos / Copiada por Antonio Julio Maxdo”.

Não-autógrafo, Barra Longa, 1864, 2 partes: Bx, Tpa II. Obs. 1 – Bx: “Barra Longa 9 de 10bro [dezembro] de 1864. Por Antonio,/ Julio, Machado, seu legítimo dono,,”. Obs. 2 – Tp: “Trompa 2ª. Missa Jozé Joaqm. Merico”. “Copiada no dia 10 de 10bro.de 1864 por. / Antonio Julio Machado/ Pertence a Lucio Pereira Machado.”

A4. MMM CDO.05.005 C04. “Solo da Missa de Jozé Joaqm. Merico / Copiada por Anto J [ilegível] M.”. Não-autógrafo, Cópia de Antonio Julio Machado, Barra Longa, 1871, 1 parte: A.

Obs. 1 – “Esta música foi copiada a 2 de maio de 1871. / Por Antonio Julio Machado como seu legitimo dono / Barra Longa”.

Obs. 2 – Apesar de estar escrita na clave de contralto, possui o sustenido no terceiro espaço de baixo para cima (si sustenido), indicando erro do copista (Fig. 12).

A5. MMM CDO.05.005 C05. “Largo / soprano/Missa / P.[ilegível] E.S.” Não-autógrafo,

Barra Longa, sem data,10 partes: S, T, B, Vl I, II, Bx, Ob I, II, Tp I, II. Obs. 1 – Parte de soprano apenas com os trechos de coro. Obs. 2 – S : “Pe. a Aquino Alves Jose / Pe. Aquino Alves”. Obs. 3 – T: “Largo / Tenor / M. de J. J. Merico / Silveira”. Obs. 4 – T: Solo de soprano inserido na parte de tenor. O copista escreveu

primeiramente a clave de tenor rasurando posteriormente, sobrepondo a clave de soprano (Fig. 11).

Obs. 5 – T: “Pe. Aquino”.

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Obs. 6 – B: “Largo / Baixa / Missa de J. J. Merico / Silveira”. Obs. 7 – B: “Pe. Aquino” Obs. 8 – Vl I: “Largo/ Viollino 1º / Silva.”. Obs. 9 – Vl I: “Brilhou / Pe. Aquino”. Obs. 10 – Vl II: “Largo / Viollino 2º / Silveira”. Obs. 11 – Vl II: “Enituisti amice! / Pe. Aquino” Obs. 12 – Bx: “Largo / Baxa / Silva. / Barra Longa [escrito em outra letra e com outra

tinta]”. Obs. 13 – Bx: “Pe. Aquino / Barra Longa [também em outra letra e outra tinta]”. Obs. 14 – Ob I: “O Largo tacet Se. O Allo. / Óbue 1º / Silveira”. Obs. 15 – Ob I: “Fim / Pe. Aquino”. Obs. 16 – Ob II: “Largo tacet / Allo. Mod. / Óbue 2º/ Silva.”. Obs. 17 – Ob II: “Pe. Aquino”. Obs. 18 – Tp I: “Largo em Elafá / Trompa 1ª / Silveira”. Obs. 19 – Tp I: “Pe. Aquino”. Obs. 20 – Tp II: “Largo em Elafá / Trompa 2ª / Silvª.”. A6. MMM CDO.05.005 C06. “Tiple / Missa Je. Joaqm. Emerico”. Não-autógrafo, sem

indicação de copista, sem local, sem data, 1 parte: S. Obs. 1 – Apenas as partes de coro, sem os solos. Obs. 2 – “Viva o Snr Françisco Antonio Frz [Fernandez]. que brilhou muito.” B1 MIOP 116 “Suprano/ Missa grande / de / Jose Joaquim Lobo de Mesquita / Preço

1$000”. Sem indicação de copista, sem local, [início do século XIX], 1 parte: S. B2 MIOP 116 “Largo Tacet / Flauta 1ª”. Não-autógrafo, Cópia de Francisco Bazílio da

Silva Ribeiro, sem local, 1875, 4 partes: Fl I, II, Ob I, II. Obs. 1 – Fl I: “Finis / copiada [ilegível] Bazilio em 1875”. Obs. 2 – Fl II: “Largo Tacet / Segunda Flauta da Missa de Je. Joaqm.” Obs. 3 – Ob I: “Largo Tace / Obue Primeiro da Missa de Jose Joaqm. [rasurado]”. Obs. 4 – Ob I: “Finis / Em 18=75 / Copiada por F. B. S. R.” Obs. 5 – Ob II: “Oboé Segundo da Missa de Je. Joaqm.” Obs. 6 – Ob II: “Finis”. B3 MIOP 116 “Contr’Alto / Missa por José Joaquim”. Não-autógrafo, cópia de João

Nepomuceno Ribeiro Urcini, Diamantina, 1875, 1 parte: A. Obs. 1 – Escrito após o Laudamus:“Pertence a Neco Coutinho Copiada a 8 de Março

de 1875 / [ilegível]”. Obs. 2 - “Aos 26 de fevereiro de 1875. Copia de João Nepmno. Ribrº Urco. /

Diamantina”, [João Nepomuceno Ribeiro Ursini]. B4 MIOP 116 “Missa / Tenor”. Não-autógrafo, cópia de Neco Coutinho, Diamantina, 1875,

7 partes: T, B, Vl I, II, V, Tpa I, Bx. Obs. 1 – T: “Fevereiro de 1875 / Diamantina / Coutinho”. Obs. 2 – B: “Baxo”. Obs. 3 – B: “Copia de Neco Coutinho em Março de 1875 / Diamantina”. Obs. 4 – Vl I: “1º Violino / Missa”. Obs. 5 – Vl. I: “Fim”.

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Obs. 6 – Vl II: “2º Violino / Missa”. Obs. 7 – Vl II: “Fim”. Obs. 8 – Vla: “Missa / Violleta”. Obs. 9 – Vla: Na frente da terceira página da cópia da viola está escrito: “Vire ligeiro pª

não perder”. Obs. 10 – Vla: “Copiada p Neco Coutinho em Março de 1875. / Diamantina”. Obs. 11 – Tpa I: “Trompa 1ª (Em mi b)”. Pé da página: “Vire já pª não perder”. Obs. 12 – Tpa I: “Copiada p N Coutinho em Março de 1875. Diamantina”. Obs. 13 – Bx: “Baxo / Missa”. Pé da página: “Vire já pª não perder”. Obs. 14 – Bx: “Janeiro de 1875. Cópia de Neco Coutinho / Diamantina”. B5 MIOP 116 “Soprano / Missa”. Não-autógrafo, cópia de Modesto Antonio Ferreira, sem

local, 1889, 1 parte: S. Obs. 1 – S: “Copia de Modesto Antonio Ferrª. Em Março de 1889.” B6 MIOP 116 “Trombone em Sib / Missa / Pelo Pe José Mauricio”. Não-autógrafa, copiada

por José Gomes Brochado, Sabará, 1907, 1 parte: Tbn. Obs. 1 – Tbn: “Sabará 20 de Setembro de 1907. Copia de José Gomes Brochado. /

(Copiada e conferida) / (Esta missa é de 1809)”. B7 MIOP 116 “Piston em si / Missa / Pelo Pe Jose Mauricio”. Não-autógrafa, cópia de João

Guimarães, Sabará, 1907, 1 parte: Pt. Obs. 1 – Pt: “Sabará, 16 de Setembro de 1907 / Cópia de João Guimarães.”

3. Aparato crítico

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita – Missa em Mi bemol

Edição: Katya Oliveira

Kyrie Localização Parte Situação na Fonte Fonte

1. Kyrie

c 1 Vl I

A5

c 2 Vl I

A5

c 3 Vl I n4 sem indicação de staccato. A5

c 4 Vl I n4 sol bemol 3.

Realizado como na fonte A5. B4

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Localização Parte Situação na Fonte Fonte

c 4 Vl II Indicação de forte na n1. A5

c 5 Vl I n4 e n7 sem indicação de staccato A5

c 5 Vl II n1 sem indicação de staccato A5

c 6 Vl. II

Ritmo realizado como na fonte B4.

A5

c 6 Bx

A5

c 9 Vl I n4 sem indicação de staccato. A5

c 9 Tpa II n3 semínima. A5

c 10 Vl I n4 sol bemol 3.


c 10 Vl II Indicação de forte na n1.

Sem indicação de staccato na n4. A5

c 11 Vl I n2 e n3 com indicação de staccato, n7 e n10 sem indicação de staccato.

Realizados como no Vl II. A5

c 11 Vl II n7 e n10 sem indicação de staccato.

Realizados como na fonte B4. A5

c 12 Vl I n7, n8 e n9 sem indicação de staccato. A5

c 12 Vl II

Realizado como na fonte B4..

A5

c 13 Ob I Indicação de andamento Allegro.

Realizado como na fonte B2.. A5

c 13 S Indicação de andamento Allegro. B1

c 13 Vl I Indicação de andamento Allegro. A5

c 16 Ob II Sem indicação de staccato.

Realizado como no Ob I. A5

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c 20-21 Vl I Melodia indicada como da flauta inserida na linha do

Ob I.

A5

c 20-21 Vl II Melodia indicada como da flauta inserida na linha do

Ob II.

A5

c 22 B

Realizado como na fonte A5.

B4

c 22 Vl I n 1, n2, n3 e n4 sem indicação de staccato.

Realizados como no Vl II. A5

c 22 Vl I

Ritmo e dinâmica realizado como na fonte B4.

A5

c 26 Tpa II si bemol (nota real).

Realizado como na fonte A5. A2

c 30 S n4 semínima.

Realizado como nas fontes A5 e A6. B1

c 30 A Sem indicação de staccato.

Realizado como no soprano. A1

c 30 T Sem indicação de staccato.


c 31 Vl II Sem indicação de staccato. A5

c 31 S Sem indicação de apojatura. A5



c 33 T Sem indicação de staccato. A5

120


Realizado como no S.

c 34 Vl II n2, si bemol 2.

Realizado como na fonte B4.. A5

c 34 Bx n1 e n2 sem indicação de staccato.

Realizado como no B. A5

c 35 S Dinâmica B1

c 36 Vl II n2, sol 3.

Realizado como na fonte B4. A5

c 37-38 Vl II

Realizado como no Vl I.

A5

c 39 Tpa I

Um compasso a menos.

Foi realizado o compasso 38 duas vezes.

Realizado como na Tpa II, fonte A3.

A5

c 38 Bx 1 compasso a mais (tres vezes o mesmo desenho).


c 41 Vl I n4 ré 4. A5

c 41 Vl II Indicação de piano sob a n4 e staccato nas quatro notas.

A5

c 43 S Indicação de apojatura apenas na n4.


c 44 S Sem indicação de apojatura.


c 44 Vl I Sem indicação de bequadro na n3 A5

c 45 S Realizado como na fonte A5.

B1

c 45 Bx Indicação de forte na n4.

Realizado como nos Vl I. A5

c 46 Ob II n1, n2, n3 e n4 com indicação de staccato. A5

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Realizado como no Ob I.

c 47 Vl II n2, n3 e n4 sem indicação de staccato.

Realizado como no Vl I. A5

c 48 Vl I Sem indicação de staccato.

Realizado como no compasso anterior. A5

c 48 Vl II Sem indicação de staccato.


c 48-49 Ob I

Realizado como na fonte B2.

A5

c 50-51 Tpa II Realizado como na fonte A3.

A5

c 52 Tpa II Contagem de 4 c de pausa. A2

c 58 A


A1

c 69 Ob I n2 sol 4.


c 62-69 Tpa II Sem indicações de stacattos.

Realizado como na Tpa I. A5

2. Christe

c 81 S


A5

c 83 Vl I n1 indicação de staccato.

c 85 Tpa I n1 mi bemol (nota real).


c 85 Tpa II n1 sol (nota real). A5

122



c 86-87 Tpa II Faltando compassos (indicação de repetição,

configurando erro do copista).


c 92 Vl I n1 e n4 mi 4. A5

c 95 Ob II Falta um compasso. A5

c 95 Tpa I e II n1 fá (nota real). A5

c 95 B n2 com indicação de staccato.


c 96 B n1 e n2 com indicação de staccato.


c 97 Vl II Realizado como na fonte B4.

A5

c 97-98 A


A1

c 100-103 S Realizado como na fonte A5.

B1

c 100 Bx

A5

c 103 Bx

A5

c 105 Ob I n1, semínima. A5

c 106 T n1 dó 3.


c 107 Ob I n1, semínima. A5

123


c 109 Vl I Realizado como na fonte B4.

A5

c 110 Tpa I

Tpa II

Contagem de 12 compassos.

Realizado conforme fonte B4. A5

c 112 Ob I


A5

c 112 A


A1

c 112-113 Vl I Indicação de dinâmica entre os compassos. A5

c 116 Ob II n1, lá bemol 3. A5

c 117 Vl II Compasso rasurado A5

c 118 A n2 sem indicação de acento.


c 119 S n1, n3 e n4, indicação de staccato. B1

c 120 S Indicação de staccato. A5 e B1

c 121 S Sem indicação de staccato.




c 121 T Sem indicação de staccato. A5 e B1

c 121 B Sem indicação de staccato. A5 e B1

c 125 B n2 mi 3. A5

c 125 Bx n2 mi 3. A5

c 131 B n2 fá 1. A5

c 137 Vl I n1 si 4.


124


c 140 Tpa I Contagem de 17 compassos até a fermata. A5

c 140 B n2 mi 3. A5 e B4

c 148 Bx Indicação de dinâmica sobre a n1. A5

c 152 Vl II

Realizado como na fonte B4

A5

c 154 Vl I Nota inferior do acorde ré 3.

Realizado como na fonte B4 A5

c 155-156 T Sem indicação de staccato. A5

c 155-156 B Sem indicação de staccato. A5

c 166 Tpa II n1 mi bemol (nota real). A3

c 169 Tpa II n1, n2, n3, n4 e n5 mi bemol (nota real).


c 169 Vl I n2 fá 4. A5

c 170 Tpa II n1 si bemol (nota real).


c 172 Vl I n2 si bemol 4. A5

c 173 Tpa I n1 fá (nota real) A5

c 174 Vl II 1 compasso a mais A5

c 174 Vl II

B4

c 175 Tpa II n1 e n2 sol (nota real). A3

c 182 Tpa II n1 mi bemol (nota real), haste da mínima riscada (rasura).


c 184 B n4 lá bequadro 2.


c 184 Bx n4 lá bequadro 2.


c 185 Tpa I n2 fá (nota real). A5

125


c 185-186 Vl I

Realizado como na fonte B4

A5

3. Kyrie

c 188 T Indicação de dinâmica p. A5

c 188 Vl I

A5

c 189 Vl II n10 si 4. A5

c 193 T Indicação de dinâmica f sobre n5 e stacato [sic]. A5

c 193 Bx Indicação de stacato [sic]. A5

c 194 Tpa I e II n1 semínima. A5

c 194 B n1 semínima. A5

c. 194 Vl I e II n1 semínima. A5

c 195 S n1 semínima. A5

c 195 Vl I n7 si bemol 3. A5

c 195 Vl II n1 semínima. A5

c 196 Vl I Pingo de tinta na partitura. A5

c 196 Vl II n1 semínima pontuada. A5

c 197 Vl II Sem pontos e ligaduras.

Realizado como no Vl I A5

c 197-198 Tpa I nota si bemol (nota real) B4

c 198 Vl I Sem ponto na n1. A5

c 198 Vl II Sem fermata. A5

c 198 Bx Sem fermata. A5

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Gloria Localização Parte Situação na Fonte Fonte

1. Et in terra pax

c 1 Tpa I Trompa em dó. A5 e B4

c 1 Tpa II Trompa em dó. A2, A3 e A5

c 1 A Indicação de andamento Allegro Comodo. A1

c 1 Bx Indicação de andamento Allegro non tanto. A5

c 1 Bx Indicação de andamento Allegro. B4

c 1-2 Vl II n3, n4, n7 e n8 sem Indicação de staccato. A5

c 4 T Indicação de dinâmica F. B4

c 4 Vl I

A5

c 7-8 A Indicação de staccato.

Realizado como no S da fonte A5. A1

c 9

S Realizado como na fonte A5.

B1

c 11 Ob II n1, mínima. A5 e B2

c 11 Tpa I n1, colcheia.


c 11 Vl II Realizado como na fonte A5.

B4

c 12 Ob I Realizado como na fonte B2.

A5

c 12 Tpa I n3 e n4, semicolcheia.


c 12 S Sem indicação de ligaduras.


127


c 14 Vl II n2, n3 e n4 sem indicação de staccato. A5


B4

c 15 Vl II n7 e n8 sem indicação de staccato. A5


c 18 A Indicação de dinâmica f na n1. A1

c 20-21 S Indicação de staccato.


c 20-21 Vl I

Linha da flauta inserida na linha do Ob I. A5

c 20 Vl II

Linha da flauta inserida na linha do Ob II. A5

c 23 Tpa I Terceiro tempo, duas colcheias.

Realizado como na Tpa II e na fonte B4. A5

c 26 S Indicação de staccato.


c 27 Vl II n1, n2, n3 e n4 sem indicação de staccato. A5

c 28-29 S Sem indicação de ligaduras.


c 31 Tpa I e II n1, n2, n3 e n4 sem indicação de staccato. A5

c 32 S Indicação de staccato na n1 e n2.


c 32 A n3 e n4 sem indicação de staccato. A1 e B3

c 32 T e B Indicação de staccato na n1 e n2.

Realizado como no S. A5

c 32 Vl II n1, n2, n3 e n4 com indicação de staccato. A5

c 34 Tpa I Contagem de 4 compassos.


c 36-37 S Indicação de staccato. B1

128



c 36 A Indicação de dinâmica A5


B4

c 38 Vl II n1, n2 e n3, ré 3.


c 43 A


A1

C 46 A Sem indicação de tutti.


c 49 A n1 e n2, fá.


c 49 Vl II

A5

c 53 Vl II

n3, n4, n7 e n8 sem indicação de staccato.

Indicação de dinâmica f na n7. A5

c 54 Vl I n7 e n8 sem indicação de staccato. A5

c 54 Vl II n6 mi bequadro. A5

c 56 A Realizado como na fonte B3.

A1

c 56 T Indicação de dinâmica f. A5

c 56 Bx Indicação de dinâmica f. A5

129


c 57 Vl II

A5





c 63 Vl I

A5

c 63 Vl I

B4


B4

c 64 Vl I n7 e n8 sem indicação de staccato. A5


c 65 Vl I n3, n4, n7 e n8 sem indicação de staccato. A5




c 67 Vl II Indicação de dinâmica f. A5

c 68 Vl II Indicação de dinâmica p. A5

c 72 Tpa I Trompa em fá. A5 e B4

c 72 Tpa II Trompa em fá. A2, A3 e A5



c 72-73 A

A1

130


c 74 T n5, colcheia.

Realizado como nas outras vozes. A5 e B4


A5

c 76-77 A

A1



c 82 S Sem indicação de ligadura.


c 84 T

A5

c 84 Vl II Sem indicação de staccato. A5

c 85 S Indicação de tuti [sic].




c 87 S Indicação de staccato e sem indicação de

dinâmica.


c 88 S Sem indicação de dinâmica.



A1

c 89 Tpa I n6, semínima. A5 e B4



c 89 T Indicação de staccato na n3 e n4. A5

c 89 VlII n10, semínima. A5

131


c 91 S e T Sem indicação de Duo.

Realizado como no T da fonte B4. A5



c 99-100 S Sem indicação de ligadura.


c 100-101 S


B1

c 104 Tpa I Trompa em dó A5 e B4

c 104 Tpa II Trompa em dó A2, A3 e A5


A5

c 106 T Compasso acrescido no final do Gloria. A5

c 106 T Inexistente. B4

c 112-113 S Indicação de staccato.


c 114 Tpa I Sem indicação de fermata. A5

2. Laudamus

Anacruse do c 1 Vl II Indicação de andamento Largo. A5

c 1 Vl I n2 e n3 sem indicação de staccato.

Realizado como no Vl II. A5 e B4

c 2 Bx Realizado como na fonte B4 e A3.

A5

c 7 Vl I Sem apojatura.


132


c 8-10 Bx Realizado como na fonte A5.

B4

c 12 Vl I n5, sem indicação de trinado.


c 12-15 Vl II n1, n2 e n3 sem ligadura. A5

c 12-15 Vl II n1, n2 e n3 sem indicação de staccato e ligadura. B4

c 12-14 Bx n1, n2 e n3 sem ligadura. A5

c 15 Bx n1, n2 e n3 saem indicação de staccato. B4

c 18-19 Vl II

A5

c 19 Vl I Realizado como na fonte A5.

B4

c 18 Bx n1, dó 2; n3 e n4 sem indicação de staccato. B4

c 22 Vl II Sem apojatura.


c 23 Bx Indicação de dinâmica ß. A5



c 25 Vl II Indicação de dinâmica f.


c 27 S Sem apojatura.




c 28-30 Bx

B4

133



c 32 S


A5

c 32 Vl I Realizado como no c 12.

A5

c 32 a 35 Vl II n1, n2 e n3 sem indicação de staccato. A5

c 32 a 35 Vl II n1, n2 e n3 sem ligadura e indicação de staccato. B4

c 35 S n4 sem apojatura.


c 35 Vl II Sem apojatura. B4

c 32 a 35 Bx n1, n2 e n3 sem ligadura. B4

c 37 S Realizado como na fonte B1.

A5

c 38 S

Ritmo realizado como no A.

A5

c 39 Vl I Indicação de staccato em todas as notas.

Realizado como na fonte B4, c 42. A5

c 39 Vl I Faltando um compasso.

B4


134



B1

c 40 Vl II n1 e n3, ré 3.

Realizado como no c 42. A5 e B4

c 41 A Realizado como na fonte A5.

B3


c 41 Bx n2, ré 2 B4

c 42 Vl I Realizado como no c 40.

A5

c 47 e 48 Vl I

A5

c 48 S Apojatura superior.


c 48 Vl II n6, mi 3.

Realizado como no A. A5


A5





c 54 Vl I n3, semínima.

Realizado como no Vl II. A5

c 57 Vl II Sem apojatura. A5

135



c 57 Vl II n7, lá 3.




c 60 Vl II Indicação de dinâmica f.


c 62 A n1 rasurada.


c 77 Bx Ritmo realizado como no c 71.

A5


B1


B1

c 80 Vl II n1, lá 2, n5, sol 2.



B1

c 88 A Realizado como no S.

A5

c 88 Bx n1 e n2, dó 2. B4

c 89 Bx n1, dó 2. B4

c 90 Bx n1, dó 2. B4

136


c 93 Vl I n1, colcheia.


c 93-94 Vl II Sem apojatura.


c 95 Vl I n3, n4, n5 e n6, quatro colcheias ligadas.








c 97-98 Vl II Sem apojatura.




c 100 S Apojatura inferior.


3. Gratias

c 1 T Indicação de “cresc.” A5

c 1 Vl II n1 sem indicação de staccato. A5 e B4

c 2-4 Vl I n1 sem indicação de staccato. A5

c 3 S

A5

c 3 Vl I n4, lá bequadro.


c 3 Vl II n1 sem indicação de staccato. A5 e B4

c 4 S

B1

137


c 4 T

A5

c 5 S, B “stacato” A5

c 5 A Sem “stacato”. A1

c 5 T, Vl I e II, Tpa. I e II.

Sem “stacato”. A5

c 5 Bx

A5

c 5 S “stacato” B1

c 5 T, B, Vl I e II, Bx “stacato” B4

c 5 Tpa I Sem “stacato”. B4

c 5 A Sem “stacato”. B3

c 9-10 A

A1

c 10-11 S

B1

c 10 Bx

A5

c 11 Vl I

A5

4. Domine Deus

c 1 Vl II

A5



138



A5


Realizado como no Vl I. A5 e B4




B4


B4

c 14 Tpa I Realizado como na fonte A5.

B4

c 15 Vl I n6 mi bemol.

Realizado como no A. A5

c 18-19 Vl II Realizado como na fonte A5.

B4

c 21 A Realizado como no Vl I.

A1


A1

c 27 Vl I n9, semínima.

Realizado como no Vl II e Bx. A5

c 29 Vl I n9, semínima. A5

139


Realizado como no Vl II e Bx.

c 33 Vl II n1, n2 e n3 com indicação de staccato.



B4

c 35 Vl I n5, n6, n7 e n8 sem indicação de staccato.



A5




A1

c 48 Vl I n2 lá bequadro. A5

c 48 Vl II Com indicação de staccato.


c 49 Vl II n2, n3, n4 e n5 ligadas. A5

c 54 Bx n2, dó 3. B4



c 59-61 Vl II Sem indicação de staccato.




c 64-66 A Realizado como na fonte B3.

A1

140







B4


B4

c 83-97 Ob II Realizado como na fonte B2.

A5

c 88 Tpa I Ritmo realizado como na Tpa II.

A5 e B4

c 88 Vl I

Indicação de dinâmica f sob a n5.

n5, n6, n7 e n8, sem indicação de staccato.

Realizado como no Vl II.

A5


B4

c 90 Vl II Indicação de dinâmica ff. B4


B4

c 101 S Sem indicação de apojatura.


c 101-102 Vl II n3, n4, n5 e n6 sem indicação de staccato.


141


c 103 S n1, semínima; n2, semínima.


c 103 A Rasurado.



B4


B4

c 109-110 S Sem indicação de apojatura.


c 109-110 A Sem indicação de apojatura.


c 109-110 Vl II n3, n4, n5 e n6 sem indicação de staccato.


c 110 A n3, lá 3.




c 112 A Rasurado.



A5

c 118 S n4 rasurada.


c 122 S n1 rasurada.



B4

142


c 124 Ob II Realizado como na fonte B2.

A5

c 130 Ob II Realizado como na fonte A5.

B2

c 133-134 Tpa I Realizado como na fonte A5.

B4


A5


A5

5. Qui tollis

S

A5

A

A5

B Se. Moderatto A5

c 1 Vl I Indicação de andamento Moderato.

Realizado como no T e Bx da fonte A5. A5

c 1 Vl I Indicação de andamento Andante. B4

c 1 Vl II Indicação de andamento Moderato.

Realizado como no T e Bx da fonte A5. A5

c 3 Vl II n3 com indicação de staccato.


c 4 Bx n1, colcheia.


143




c 6 Vl I n1 com indicação de staccato.


c 7 T

A5

c 7 T n1, semicolcheia. B4

c 8 Vl I n3 com indicação de staccato.





Realizado como no Vl I. B4





c 10 Vl II n1, n2, n4 e n5 sem indicação de staccato.







Realizado como no Vl I da fonte B4. A5

c 14 Vl II n1, n2, n4 e n5 sem indicação de staccato.

Realizado como no Vl I da fonte B4. A5

c 16 Vl II

n1 e n2 sem indicação de staccato.


B4

c 17 Vl II A5 e B4

144


n1 e n2 sem indicação de staccato.

c 18 Vl II

n1 e n2 sem indicação de staccato. A5 e B4


Realizado como no Vl I e II. A5 e B4

6. Suscipe

c 20 Ob II Realizado como no c 24.

A5

c 20 Tpa I

Indicação da trompa copm rasura em lápis.


B4

c 20 Vl I Indicação de andamento Allegro. B4

c 22 Ob II Realizado como no c 24.

A5


B4


A5


Realizado como no Vl II da fonte A5. A5


Realizado como no Vl II da fonte A5. A5


Realizado como no Bx da fonte A5. A5


145


Realizado como no Bx da fonte A5.



c 30 Vl II Realizado como no compasso 28.

A5

c 30 Bx Realizado como no compasso anterior.

A5


A5


A5

c 32-33 Ob II Sem indicação de staccato.

Realizado como no Ob I da fonte B2. A5 e B2

c 34 Bx n1, semínima.


c 34 Ob II Inexistente. B2


B2

c 36 T


A5

c 36-39 Vl II

A5

146



A5

c 40 Bx Inexistente.


c 41-44 Vl II

A5

c 43 S

A5

c 45 Tpa I Realizado como na fonte B4.

A5

c 49 Tpa I

A5

c 49-50 Vl I Realizado como na fonte B4.

A5


A5

c 53 Ob II Realizado como na fonte B2.

A5


B4


B4

147


c 54-55 Tpa I Realizado como na fonte A5.

B4

c 55 Ob I n1, colcheia.

Realizado como no Ob II. A5 e B2

c 55 Vl I

A5

c 55 Vl I

B4

c 55 Vl II Sem indicação de fermata. B4

7. Qui sedes

c 56 S

A5

c 56 Vl I Sem indicação de andamento.

Realizado como no T da fonte A5. A5

c 56 Vl I Indicação de andamento moderato. B4

c 56 Vl II Indicação de andamento moderato. B4

c 62 Bx Indicação de staccato.


c 63 Vl I

A5

c 63 Vl I n3 com indicação de staccato. B4

c 63, 65, 67 Vl II n3 com indicação de staccato. B4



c 65 Vl I n3 com indicação de staccato. B4

c 67 Vl II n3 com indicação de staccato. B4

c 69 T n2, si bequadro. B4



148


c 69 Vl II n3 com indicação de staccato. B4


B4

c 71, 73 Vl II n3 com indicação de staccato. B4



c 75 Vl II n1, n2, n4 e n5 sem indicação de staccato. B4

c 76 Vl I n3 sem indicação de fermata. A5

c 77 Ob I e II Signo de compasso, ¾.


c 77 Tpa II Indicação de trompa em fá. A5

c 77-78 Vl I Contagem de 2 compassos.


c 77 Bx Signo de compasso, ¾.


c 78 Vl I n3, fá# 4. A5

c 79 Ob II

A5


B4

c 79 Bx Sem indicação de staccato. A5 e B4


B4

c 80 Bx Sem indicação de staccato.

Realizado como na fonte A5. B4.

c 83 Vl I Indicação de andamento allegro. B4

149





c 83-84 Bx Sem indicação de staccato.


c 83-85 Vl I Sem indicação de staccato.


c 83-85 Vl II Sem indicação de staccato. B4

c 85 Bx n2, min.




c 88 Tpa II n1, si 3. A5

c 88 S e A Indicação de dinâmica p. A5

c 88 Vl I n3, dó# 5. A5

c 89-90 Bx Sem indicação de staccato. A5 e B4


B4

c 93 A n1, mi 3. A5 e B4

c 93-95 Vl I Sem indicação de staccato.


c 93-95 Vl II Sem indicação de staccato. B4

c 98 Vl I Sem indicação de staccato.

Realizado como no Bx da fonte A5. B4



c 99-100 Vl I n3 com indicação de staccato. B4

c 101 Ob I e II Sem indicação de staccato. B4

150



c 103-104 S Realizado como na fonte A5.

B1


B4





c 115 A n1, ré 3.


c 117-120 A Realizado como na fonte A5.

B3

c 120 Ob II Falta o compasso. A5


B4

c 122 Bx Realizado como na fonte A5.

B4

c 123 Ob I n1, ré 4. A5

c 123 Ob II

A5

c 124-125 Vl I Realizado como na fonte A5.

B4

151



B4

8. Quoniam

c 1 Vl I Indicação de andamento Andantino. A5

c 1 Vl I Solo B4

c 1 Bx Indicação de andamento Andantino. A5

c 1 Bx Indicação de andamento Andante. B4

c 8

Vl II Realizado como na fonte B4.

A5

c 9

Vl II Realizado como na fonte B4.

A5

c 12

Vl I

A5

c 15

Vl II Indicação de dinâmica f na n5.

A5

c 16

Vl II Indicação de dinâmica p na n1.

A5

c 18

Vl I Indicação de dinâmica ff na n2.

Sem indicação de dinâmica na fonte B4.

Realizado conforme Vl II (fonte A5).

A5

c 19-20

S

B1

152



c 19 Vl I Indicação de dinâmica piano na n3.


c 29

S


B1

c 33-34 Vl I Realizado como na fonte B4.

A5

c 37 Vl I n1 e n2 colcheias.

Realizado como na fonte B4, A5

c 41

Vl II

B4

c 42 Bx Sem indicação de dinâmica.


c 46

S Realizado como na fonte A4 e A5.

B1 e B5

c 50-51


B1

c 54 S Realizado como na fonte B1 e B5.

A4 e A5

c 57 Vl II

B4

153


c 58-59


B1

c 61 Vl II Indicação de dinâmica f na n5. A5

c 62 Bx Indicação de dinâmica f na n1.

Realizado conforme Vl I.

A5

c 63 S Indicação de dinâmica f .


A4, A5 e B5.

c 63 Bx Sem indicação de dinâmica. A5

c 65 S Sem indicação de dinâmica.

Realizado como na fonte A4 e A5. B1 e B5

c 69

S


B1

c 68-69

Vl II

B4

c 71 Bx n3 colcheia.

Realizado como no Vl I e II. A3, A5 e B4

c 75 S


B1

154


c 75 Vl II


A5

c 82


B1

c 83 S

A5

c 92 Vl I


A5

c 93

Vl I Indicação de dinâmica p na n1.

A5



c 101 S n1 sem sustenido.


c 101 Vl I n3 e n4 com indicação de staccato. B4

c 102

Vl I Indicação de dinâmica f na n1.

A5

c 106

Vl II

B4



c 108-109 Vl II Sem indicação de staccato. A5

155


c 109

S Na parte de tenor.

A5

c 109 S Indicação de tr B5

c 114

Vl II Indicação de dinâmica pp na n1.

A5

9. Cum Sancto Spirito

c 1 B Indicação de dinâmica p. B4

c 2 B Realizado como no T.

A5

c 5 Vl I n1 e n2 ligadas.


c 6 S n2, colcheia.


c 6 S Sem indicação de staccato.

Realizado como no T. A5 e B1

c 6 T Sem indicação de staccato.


c 6 B Sem indicação de staccato.



A5

c 8 B Realizado como no T.

A5

c 10 S n1, semínima. A5

156



c 10 T n1, semínima.

Realizado como no B. A5

c 12 Vl I, Vl II

Bx

Allegro


c 14 Vl I Sem indicação de apojatura.


c 14 Vl II Sem indicação de apojatura.


c 14 Bx Sem indicação de apojatura.



A5







c 21 A Realizado como na fonte A1.

B3

c 22 T Realizado como no Vl I e II.

A5

c 29 T n2, dó.




157


c 30 Vl II Realizado como no Vl I.

A5






Realizado como no Vl I. B4





c 34 Vl II n1, mínima pontuada.


c 34 Bx Sem indicação de apojatura. A5 e B4


B4

c 40-42 Vl I n1 com indicação de dinâmica f e sem

indicação de staccato.


A5

c 40-42 Vl II n1 sem indicação de staccato.


c 44-46 S Manchas. B1


B4


A5

158


c 57-59 S Manchas. B1

c 62 Tpa II

A5

c 65 A n1 e n2, fá 3 bequadro. A1

c 65 B n1, dó 2.


c 69 Bx n1, sol 1.



A5


A5


A5


A5


A5


B4


B4

159


c 95-96 T Realizado como na fonte A5.

B4


B4


A5


B4

c 104 Bx n1, mínima.

Realizado como no Vl I e II.

A5 e B4







c 108 Vl II Realizado como no Vl I.

A5







160


c 111 Vl II

A5

c 111 Bx Sem indicação de apojatura. A5 e B4


A5


A5

c 121 B n2, dó 2.



B4

c 128 B n1, sol 2.


c 131 S Indicação de dinâmica p. A5

c 132 B n1, sol 2.


c 136 B n1, sol 2.


c 137 T Realizado como na fonte A5.

B4

c 141 S Realizado como no Vl II.

A5 e B1

161


c 141 T Realizado como no Vl I.

A5 e B4

c 141 B Realizado como na fonte B4.

A5


B4


A5

c 147 A n1, mi 3.


c 148 B n1, sol 2.




c 150 Vl I Indicação de dinâmica ƒ.








c 153-157 Bx Realizado como na fonte A5.

B4

162



A5


A5

c 158 Vl II Sem indicação de staccato. A5 e B4









c 161 Tpa II Mínima pontuada. A5


B4

163

4. Edição crítica da obra

a interpretaÇÃo vocal na missa em mi bemol de josÉ joaquim emerico lobo de mesquita. por uma...

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