a crise do modernismo

A Crise do Modernismo

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Unidade: A Crise do Modernismo

Unidade - A Crise do Modernismo

MATERIAL TERICO

Responsvel pelo Contedo:

Profa. Ms. Daniele Ornaghi SantAnna


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A CRISE DO MODERNISMO

1. Antecedentes Histricos.

O final do sculo XIX e incio do sculo XX testemunharam o surgimento

de uma convergncia cultural e intelectual, cujas implicaes foram vistas em

diversos campos da atividade humana. Esse movimento refletiu-se nas artes,

literatura e como seria de esperar, na produo arquitetnica. Tal movimento

foi chamado de Movimento Moderno.

Esse movimento foi caracterizado principalmente pela rejeio aos

estilos histricos do passado, representada pela averso ao excesso de

ornamentos, conforme pode ser visto na obra de Adolf Loos, que considerado

um dos pioneiros da arquitetura moderna, Ornamento Crime (1908), uma

critica excessiva importncia dada pelos arquitetos com elementos

superficiais e supruos (S, 2005).

Essa obra foi uma das precursoras desse novo estilo, e essa nova

tendncia buscava sempre a soluo mais simples para os projetos e mtodos

de construo, empregando apenas ocasionalmente motivos ornamentais

como elementos articuladores. Apresentou uma concepo arquitetnica

baseada na funcionalidade. Suas obras mais clebres e importantes so a

moradia Steiner (1910) e a moradia de Michaelplatz (1910-1911), em Viena, e

a residncia Tzara, em Paris.

Foi um movimento de contracultura, discutindo aspectos sociais,

culturais, literrios e artsticos. A liberdade criativa era bastante valorizada e

incentivada. Tudo que refreasse a criao era considerado ultrapassado e

prontamente repudiado.


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Os arquitetos modernistas encaravam o adorno como um elemento

caracterstico dos estilos histricos, conflitante com os seus preceitos. As idias

das vanguardas artsticas das dcadas de 1910 e 1920 estavam plenamente

arraigadas nos ideais da arquitetura moderna, marcadamente aquelas que

almejavam a criao de peas e espaos abstratos e geomtricos. Isso traduz

exatamente o conceito que a arquitetura reflete o Zeitgeist (esprito do tempo),

sendo que um movimento arquitetnico s pode ser plenamente compreendido

na medida em que ele visto como uma expresso da realidade de sua poca.

O modernismo na arquitetura teve incio na primeira dcada do sculo

XX, representando uma ruptura com a tradio arquitetnica prvia, que

preconizava tcnicas construtivas pouco inovadoras, ornamentao em

profuso e ostensiva, formas que buscavam o belo, a plstica.

Os avanos tcnicos no campo da engenharia possibilitaram o emprego

de novos materiais construtivos objetivando dar leveza s estruturas das

edificaes (como o ferro), permitiu que a altura dos edifcios construdos fosse

cada vez maior com um nmero de andares bem superiores s tcnicas

tradicionais.. Novas formas mais arrojadas uma mudana surgiram graas ao

emprego das peas pr-moldadas produzidas em escala industrial, o que

reduziu tambm o tempo de construo.

No modernismo estabelecido um novo paradigma para a arquitetura: a

ordem moderna, que integra a tcnica, a funcionalidade e a arte. Contudo,

quando a ordem moderna criada, um novo cenrio j se encontra em

construo e este ser uma realidade aps o fim da Segunda Guerra Mundial.

As mudanas sociais que ocorreram criaram uma nova classe mdia, com

perfil intelectual bem diferente da burguesia tradicional e com elevado poder

aquisitivo. Esses trabalhadores autnomos anseiam um lugar em meio

burguesia so o pano de fundo para o surgimento do ambiente ps-moderno.

Temas como o acelerado crescimento demogrfico das cidades

europias no sculo XIX, que iniciou aps a Revoluo Industrial, tornou o

ambiente urbano deletrio e transformou o solo num elemento de especulao

imobiliria, com preos flutuantes de acordo com as variaes do mercado. O

aumento da densidade populacional implicou em uma verticalizao das


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edificaes urbanas, especialmente das regies centrais, assim como a

ocupao perifrica. Estas foram as conseqncias mais evidentes desse

fenmeno.

Diante dessa situao urbana, realizou-se o Congresso Internacional de

Arquitetura Moderna CIAM (ou em francs Congrs Internationaux

d'Architecture Moderne), que colaborou com a definio dos parmetros

modernos de planejamento urbano. Com certa influncia dos utopistas

(especialmente vista na questo das cidades-jardim), nasce o manifesto Carta

de Atenas, de Le Corbusier e apresentada no IV CIAM.

Entre outras coisas, esse manifesto continha propostas de verticalizao

das edificaes, da permeabilidade atravs dos pilotis, do zoneamento bem

definido e da circulao funcional de pedestres e de veculos. Essas linhas

gerais confirmam o estilo internacional, na funcionalidade e racionalidade das

diretrizes urbanas. Tambm delegava ao estado a posse do solo urbano.

O vidro comeou a ser empregado em larga escala. Este material

representa a luz sendo lanada nas insalubres construes da era industrial,

marcada por edifcios com poucas aberturas, de luminosidade fraca. Com o

vidro, as grandes aberturas surgiram como resposta ausncia de ventilao e

da iluminao, antes negligenciadas nas cidades industrializadas (em especial

nas habitaes das classes menos abastadas, e nas fbricas onde o

proletariado trabalhava)

A proposta dos CIAM era debater temas como Design, Arquitetura,

Urbanismo, Paisagismo e suas conseqncias socioculturais. As questes

correspondentes Arquitetura foram largamente discutidas, sendo a origem do

estilo internacional.


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2. O Declnio dos Ideais Modernos

O declnio dos ideais modernistas iniciou-se a partir do final da dcada

de 1950, princpio dos anos 60, representado primeiramente pelo trabalho de

arquitetos como Louis Khan e Phillip Johnson, que comearam a demonstrar

discordncia da postura demasiadamente dogmtica dos princpios do

Movimento Moderno.

Segunda o historiador e crtico italiano Giulio Argan, a arquitetura

moderna, especialmente a brasileira na dcada de 1950 padecia do que ele

chamou de formalismo tcnico. A arquitetura moderna atingiu um elevado

nvel de qualidade, porm o urbanismo no avanou alm dos primeiros

passos, ainda parcamente orientados.

A arquitetura moderna apresentava o problema no tocante ao urbanismo

que, por sua vez refletia na prpria organizao racional de toda a sociedade.

Lucio Costa apresentava essa preocupao, quando afirmava ser imperativo

que se houvesse uma conciliao entre a arte e a tcnica para promover o bem

geral da sociedade.

Max Bill criticava amplamente o que seria o formalismo da produo

arquitetnica brasileira. Crtica reforada por Walter Gropius, Giacarlo De

Carlo, Sigfried Giedion e Ernesto Rogers em seus artigos publicados na

Architectural Review durante a dcada de 1950, apontando tendncia da

produo brasileira privilegiava as qualidades plsticas do projeto.

Bill era taxativo e afirmava que a arquitetura moderna brasileira padecia

de um amor intil ao simplesmente decorativo, no levando em considerao o

aspecto social, como exemplo a Pampulha, onde segundo o autor, a

coletividade humana foi substituda pelo individualismo exagerado,

individualismo que destri a prpria coletividade.

Esse amor forma que caracteriza a arquitetura moderna dessa poca

visvel nas obras de Niemeyer, que apesar de seu inegvel talento, projetou

por "instinto", por mero amor forma pela forma. Isso entra em cabal

contradio com as bases do prprio movimento modernista. As curvas


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caprichosas e gratuitas cujo sentido arquitetural apenas para si evidente,

resultando em uma espcie de barroquismo que no pertence no pertence

nem arquitetura e nem escultura.

Na dcada subseqente o arquiteto Charles Jencks, (JENCKS, 1977),

determinou at uma data exata para o fim do Movimento Moderno, o qual seria

institudo com a demolio do complexo habitacional Pruitt-Igoe do arquiteto

Minoru Yamasaki, construdo em 1951 segundo os preceitos dos Congrs

Internationaux d'Architecture Moderne ou simplesmente CIAM e, inclusive,

premiado na poca pelo Instituto dos Arquitetos Americanos. A demolio teve

inicio em maro de 1972.

Fig. 1 Imploso de Pruitt-Igoe.

Fonte: NEWMAN, 1996.

A partir de 1974, Peter Blake publica uma srie de artigos na revista

Atlantic os quais evidenciavam a obsolescncia dos ideais modernistas. Ele

publica tambm o livro intitulado, Form Follows Fiasco: Why Modern

Architecture Hasnt Worked - a forma segue o fiasco, uma ironia mxima

atribuda a Sullivan.


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Nessa obra, Blake questiona os principais dogmas do modernismo

arquitetnico, os quais ele chama de fantasias, como a funo; o design, a

planta livre, a pureza. Tambm questiona outros preceitos modernistas mais

ligados ao urbanismo como a mobilidade, o housing, o zoning, e a construo

em altura. Blake chega mesmo a conjecturar uma srie de alternativas. Em sua

anlise da situao da arquitetura contempornea, ele declara: Afirmando a

sua f na razo, (...) no homem comum e num mundo igualitrio, (o Movimento

Moderno) arrastou por todo o lado pessoas para os seus quartis ao servio do

capitalismo privado ou de Estado.

Mas esse rompimento no define a arquitetura moderna, somente seu

pontap inicial. Podemos identificar ao longo deste movimento uma srie de

tendncias: o estilo internacional, no qual a funo passa a adquirir primordial

importncia nas questes projetuais; o organicismo, no qual se destaca Frank

Lloyd Wright, o construtivismo russo, onde se observa o uso de novos materiais

e da arquitetura-objeto, a arquitetura brutalista, que se desenvolveu mais

tardiamente (na segunda metade do sculo XX) cujo desenvolvimento foi

promovido por arquitetos como Frank Lloyd Wright (novamente), Le Corbusier

e Philip Johnson, dentre outras vertentes.

O CIAM enfrentou duras crticas, que podem ser estendidas ao

urbanismo e arquitetura modernos. Uma delas a que critica a massificao

das necessidades do individuo, projetando e criando espaos coletivos que,

pela falta de propriedade definida, acabam por transformarem-se em espaos

abandonados e destitudos de identidade, e, por conseguinte de

responsabilidade. Os aspectos culturais e climatolgicos eram ignorados.

Critica ao Internacional Style

Denomina-se Estilo Internacional ou International Style (em ingls) a

vertente da arquitetura moderna cujas diretrizes eram: linhas simples, racionais

e funcionais, que pudessem ser reproduzidas facilmente em escala global.

Ornatos desnecessrios eram repudiados.


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A mxima do arquiteto Mies Van Der Rohe, a expresso form should

follow function (forma deve seguir a funo), sintetiza bem o intento deste

estilo: a arquitetura deve ser til, econmica, bem dimensionada, dispensando

adornos que a tornam superficial e gratuita.

O arquiteto possua um encargo mais multidisciplinar, no somente

artstico e tcnico: agora questes sociais e econmicas eram de sua

responsabilidade e deveriam ser agregadas ao projetar.

A crtica fundamental ao estilo internacional que no se devem

pasteurizar as diferenas locais, ou seja, aspectos climticos, sociais,

religiosos, devem ser contemplados no ato de projetar, tanto num contexto do

edifcio quanto da cidade.


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Anotaes

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Referncias

ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; So Paulo: Companhia das Letras, 1992; ISBN 8571642516 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva, 2001; ISBN 8527301490 FRAMPTON, Kenneth. Le Corbusier; New York: Thames & Hudson,2001. JENCKS, Charles, The Language of Post Modern Architecture, London, Academy, 1977. NEWMAN, Oscar. Creating defensible spaces. Washington, DC: U.S. Department of Housing and Urban Development, 1996. PINTO, M. C. Arquitectura moderna e arquitetura verncula. Santander, Espanha, Universidad Internacional Menndez Pelayo, 2008. LOPES, A. R. J. A viso estrangeira sobre arquitetura brasileira nos anos 1950: as crticas de Walter Gropuis, Ernesto Rogers, Hiroshi Ohie e Peter Kramer. Documentation and conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the modern movement, s.l. , s.d. MALARD, M. L. Forma, arquitetura. Estudio Virtual de Arquitetura. Universidade Federal de Minas Gerais, s.d. BITTAR, W. Formao da Arquitetura Moderna no Brasil: anos 1920 1940. Documentation and conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the modern movement, s.l. , 2008.

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