A Cor

josé manuel russo2007. escola secundária padre alberto neto

A Física e a Química da cor

Física da cor

• A Cor é um fenómeno da Física associado à Luz:– não há cor sem Luz– a luz branca é decomponível em

diversas cores, donde se destacam as cores do arco-íris, como o demonstrou Isaac Newton em 1668 com a refracção da luz através de um prisma de vidro

Física da cor

• O Espectro Visível (ou espectro óptico) é a porção do espectro eletromagnético cuja radiaçãopode ser captado pelo olho humano

• O seu Comprimento de Onda varia entre:– 380 nm para o violeta– 750 nm para o vermelho

• Acima e abaixo destes valores, situam-se os ultra-violetas e os infra-vermelhos (como tal não são visíveis)

380 nanómetros 750 nm

Física da cor

• A Cor de um objecto deve-se à:– absorção de uma parte da luz

branca– reflexão de uma parte do seu

espectro (que lhe confere essa cor)

– um objecto branco reflecte praticamente toda a luz branca

– um objecto preto absorve praticamente toda a luz branca

Física da cor

• A utilização de filtros altera a percepção da cor:– quando o filtro é da mesma cor do

objecto, este parece desaparecer, porque o filtro confere essa tonalidade ao ambiente

– quando o filtro é da cor complementar do objecto, este éobservado como preto, porque essa cor é absorvida pelo filtro

Em fotografia a preto e branco usa-se o filtro amarelo para escurecer o céu azul

No cinema a preto e branco usa-se o filtro vermelho para simular cenas nocturnas

Química da cor

• A Cor das tintas é obtida a partir de pigmentos de origem mineral (na maioria óxidos), animal ou vegetal ligados por aglutinantes (como o óleo e o ovo).

• História dos pigmentos: consultar em http://ciarte.no.sapo.pt/em Materiais Pigmentos.

Química da cor

• Alguns exemplos:– Branco – Barite: BaSO4 ; Gesso: CaSO4·2H2O ; Zinco: ZnO– Vermelho – Ferro: Fe2O3 ; Cádmio: CdS + CdSe ; Chumbo: Pb3O4

– Amarelo – Enxofre: CdS ; Crómio: PbCrO4 ; Ferro: Fe2O3.H2O – Verde – Malaquite: CuCO3·Cu(OH)2 ; Cobre: Cu(CH3COO)2·2Cu(OH)2

Crómio: Fe4[Fe(CN)6]3 + PbCrO4

– Azul – Sódio: (Na,Ca)8[(SO4, S,Cl)2|(AlSiO4)6] ; Silício: Silicato de K, Co, Al

– Castanho – Betume: Betume+ Fe, Mn ; Ferro: Fe2O3.H2O– Preto – Osso: C + Ca3(PO4)2 + CaCO3 ; Vegetal: C

Características da cor

• Uma cor possui três características fundamentais:– Matiz (hue)

• característica que define a própria tonalidade (vermelho, azul ultramarino, azul cobalto, amarelo cádmio, verde alface, etc.)

– Saturação (saturation)• característica que define a pureza da cor

(a diluição da tinta torna a cor pouco saturada)

– Luminosidade (lightness ou brightness)• característica que define o grau de reflexão da luz branca

(claro-escuro)

Teorias da cor

Teoria da cor – evolução

• Ao longo da História, desenvolveram-se princípios teóricos sobre a cor:– Aristóteles – considerou a cor como uma propriedade dos objectos,

existindo 6 cores (vermelho, verde, azul, amarelo, branco e negro);

– Leonardo da Vinci – definia a cor era uma propriedade da luz, podendo-se criar todas as cores a partir do vermelho, verde, azul e amarelo. O branco e o preto seriam extremos da cor. Foi o primeiro a descobrir que a sombra podia ser colorida;

Teoria da cor – evolução

– Isaac Newton – descobriu a decomposição da luz branca, mas acreditava numa teoria corpuscular da luz;

– Christiaan Huyghens – já defendia a teoria ondulatória da luz;– Le Blon – baseou, no séc. XVII, a impressão a cores com três

tonalidades básicas: o vermelho, amarelo e azul;– Goethe – contestou as idéias de Newton. Deu importância à Fisologia

e à Psicologia na sua relação com a cor. Como cores primárias, considerou o púrpura, o amarelo e o azul claro;

Teoria da cor – evolução

• Eugène Chevreult – químico que desenvolve a lei do contraste simultâneo das cores – uma cor dá uma “nuance” complementar à sua cor vizinha. As complementares “iluminam-se” mutuamente;

• Johannes Itten – desenvolve na Bauhaus teorias associadas à física, àfisiologia e à psicologia da cor; aprofundou o estudo dos 7 contrastes da cor

Teoria aditiva da cor

• Esta teoria baseia-se na utilização da Luz na formação da cor (como acontece nos televisores e monitores)

• As suas cores primárias são:– Vermelho (red)– Verde (green)– Azul (blue)

• As suas cores secundárias são:– Amarelo (vermelho + verde)– Cyan (verde + azul)– Magenta (azul + vermelho)

• Com a mistura das 3 cores primárias obtém-se Branco

RGB

Teoria subtractiva da cor

• Esta teoria baseia-se na utilização de Pigmentos na formação da cor (como acontece nas tintas)

• As suas cores primárias são:– Ciano (cyan)– Magenta (magenta)– Amarelo (yellow)

• As suas cores secundárias são:– Azul (cyan + magenta)– Vermelho (magenta + amarelo)– Verde (amarelo + cyan)

• Com a mistura das 3 cores primárias obtém-se Preto

CMY

Teoria tridimensional da cor

• Esta teoria foi desenvolvida por Albert Munsell de 1898 a 1905 cada cor será identificada por um número

• Existem 5 matizes base (em círculo):– Vermelho, Amarelo, Verde, Azul e

Púrpura– Existem +5 tons intermédios e +10

entre cada uma destas divisões (100)

• A Saturação da cor é radial:– 12 valores Chroma (mas variável)

• A Luminosidade é perpendicular ao círculo da Matiz (Hue):– 10 níveis Value

A cor no computador

• Baseado nos princípios anteriormente referidos, a cor num programa de computador pode ser definida e identificada segundo diferentes modelos:

– RGB (red – green – blue) cada cor é definida com um valor entre 0 e 255:253.065.065 – valores desta cor relativos a cada canal de cor (RGB)é utilizado em imagem digital

– CMY (cyan – magenta – yellow)cada cor é definida de a 0 a 100%:100.66.31 – percentagem atribuída a cada canal de coré utilizado para impressão (acrescenta-se o preto para obter melhor qualidade – CMYK)

A cor no computador

– HSL ou HSB (hue – saturation – lightness/brightness) o 1º factor é definido de 0 a 360º e o 2º e 3º de 0 a 100%:50.63.75é utilizado na manipulação da imagem com software gráfico

– LAB (lightness – channel a [magenta-green] – channel b [yellow-blue]) o 1º factor vai de 0 e 100% e o 2º e 3º de -128 a 127:70.49.-57 é utilizado na correcção de imagem digital (é uma norma CIE que cria um espectro cromático mais amplo, pois lida com cores imaginárias, diminuindo o risco de degradação cromática)

A cor no computador

– Web safe colors (red – green – blue)é uma particularização do modelo RGB, em que se utiliza a linguagem hexadecimal, sendo cada cor definida com um valor entre 00 e FF:33CCCC – cada par de números refere-se a cada canal de cor(apenas são utilizados os valores 00, 33, 66, 99, CC e FF porque os sistemas informáticos apenas garantem a fidelidade destas 216 cores)é utilizado por web designers na concepção de páginas para a internet

Psicologia da cor

Percepção da cor

• Efeito da simultaneidade das cores– Quando se observa uma cor, a sua complementar torna-se presente simultaneamente

(ao observar a mancha vermelha, o quadrado neutro parecerá esverdeado, p.e.)

Percepção da cor

• Efeito das complementares– Duas cores complementares são contrastantes entre si

Percepção da cor

• Efeito da luminosidade– Uma cor com um determinado brilho parece mais escura num ambiente cromático mais claro– Uma cor com um determinado brilho parece mais clara num ambiente cromático mais escuro

Percepção da cor

• Efeito da qualidade– Uma cor com uma determinada pureza cromática contrasta com outra de diferente saturação

Percepção da cor

• Efeito da dimensão– Uma forma parece ter menor dimensão junto a uma tonalidade mais escura– Uma forma parece ter maior dimensão junto a uma tonalidade mais clara

Percepção da cor

• Efeito da luminosidade– Uma cor mais clara parece estar mais próxima sobre um fundo escuro– Uma cor mais escura parece estar mais afastada sobre um fundo claro

Percepção da cor

• Efeito da cor quente e fria– Uma cor quente contrasta com uma cor fria– Uma cor quente parece estar mais próxima sobre um fundo de cor fria, e vice-versa

Simbologia - vermelho

• forma: quadrado• cor do signo, do sinal, da marca• cor do perigo e da proibição• cor do amor e do erotismo• cor do dinamismo e da

criatividade• cor da alegria • cor do luxo e da festa• cor do sangue e do fogo• cor da matéria e do materialismo

Simbologia - amarelo

• forma: triângulo• cor da luz • cor da prosperidade e da riqueza• cor da alegria, da energia• cor da juventude• cor da criatividade e da

curiosidade• cor da doença e da loucura• cor da mentira e da traição• cor do declínio, da melancolia, do

outono

Simbologia - azul

• forma: círculo• cor pacífica e da liberdade• cor da autoridade e da protecção• cor do infinito, do longínquo, do

sonho• cor da fidelidade, do amor, da fé• cor do frio, da frescura, da água• cor real e aristocrática• cor da melancolia e da depressão

Simbologia - verde

• forma: hexágono• cor do destino, da fortuna, do

dinheiro, da esperança• cor da natureza, da ecologia, da

higiene, da saúde, da frescura• cor da inspiração• cor da permissão, da liberdade• cor da paciência e do balanço• cor amarga, que pica e envenena

Simbologia - violeta

• forma: elipse• cor da inteligência e da ambição• cor da nobreza e solene• cor do luxo e da vaidade• cor da feminina • cor da fragância• cor da melancolia• cor do fantástico • cor da decadência

Simbologia - laranja

• forma: rectângulo• cor da acção • cor festiva• cor ardente e excitante• cor do conforto• cor da abundância e do sabor• cor da comunicação e ajuda• cor da inspiração

Simbologia - branco

• cor da pureza, da castidade, da virgindade, da inocência

• cor da higiene, da limpeza, do frio, do que é estéril

• cor da simplicidade, da discrição, da paz

• cor da sabedoria e da velhice• cor da aristocracia, da monarquia• ausência de cor• cor do divino

Simbologia - preto

• cor da morte• cor da falta, do pecado, da

desonestidade• cor da tristeza, da solidão, da

melancolia• cor da austeridade, da renúncia,

da religião• cor da elegância e da

modernidade• cor da autoridade

A cor na Arte

Pré-História (paleolítico)

• Gruta de Lascaux(Chevaux chinois)

– Naturalismo – Representação de animais

– Número de cores reduzido– Cores obtidas da natureza:

• vermelho e amarelo ocre • preto

Egipto Antigo

• Nebamun (Caça de aves)

– Convencionalismo (figuras humanas)– Naturalismo (elementos naturais)

– Cores predominantes:• vermelho e amarelo ocre • preto• branco

Roma Antiga

• Termas de Caracala, Roma (Cupido)

– Mosaico– Tesselas de pedra

– Número de cores reduzido:• branco e preto (calcário e basalto)• vermelho, rosa, amarelo

Bizantino

• Santa Costanza , Roma(Frutos com pavão)

– Mosaico– Tesselas de vidro

– Número de cores variado:• branco e preto• vermelho, rosa, amarelo• azul, verde

Idade Média

• Cimabue (Crucifixo, 1287-88)

– Ausência de profundidade

– Utilização de têmpera sobre madeira

Renascimento

• Rafael (Casamento da Virgem, 1504)

– A Perspectiva confere profundidade ao espaço representado

– As Sombras reforçam a sugestão do espaço

– Óleo sobre tela– Contraste de luz (claro-escuro)– Esfumado suave

Barroco

• Rembrandt (Auto Retrato, 1669)

– Claro-escuro acentuado

Romantismo

• William Turner (Snow Storm - Steam-boat off a Harbour, 1842)

– Pintura no exterior– Captura das condições climatéricas

Impressionismo

• Claude Monet(Impression – Lever du Soleil, 1873)

– Pinceladas curtas– Recusa da mistura das tintas– Ausência de contorno

– As cores correpondem ao que efectivamente são e não ao que se pensa ver

Pós-Impressionismo

• Paul Cézanne(Auto-Retrato, 1877-80)

– “Tratar a natureza através do cilindro, da esfera e do cone”

– Ausência de Perspectiva

– A profundidade de campo é obtida pelas tonalidades frias e quentes, que afastam ou aproximam os planos, respectivamente

Pontilhismo (Pós-Impressionismo)

• Georges Seurat(Baignade à Asnières, 1883-84)

– Pincelada reduzida a pontos– Arte “científica”

– Utilização de cores complementares confere uma vibração cromática às formas (aplicação dos princípios de Chevreul)

Expressionismo

• Edvard Munch(O Grito, 1893)

– A sua obra reflecte angústia, morte, solidão e melancolia

– O vermelho e o preto são a expressão da obcessão

Expressionismo

• Pablo Picasso(La Vie, 1903)

– Picasso está em Paris – Morte do amigo Casagemas– Fase Azul (até 1905)– Formas alongadas e em posturas

de resignação

– Azul expressa o sentimento de dor, mas sereno

Cubismo

• Pablo Picasso(Cabeza de Mujer, 1907)

– Influência da Arte Africana– Geometrização das formas– Sobreposição de pontos de vista

diferentes (a dimensão do tempo)

– Maior utilização dos negros– Contraste dos tons rosa e

castanhos

Fauvismo

• Henri Matisse(La Danse, 1909-10)

– Utilização não real da cor

– As figuras destacam-se em 1º plano pelo contraste da cor quente

– O plano de fundo em tons frios –azul e verde

Blaue Reiter

• Vassily Kandinski(Pintura com Arco Preto, 1912)

– Abstraccionismo e Expressionismo– Espiritual na Arte– Associação da cor às formas

– Tensão entre cores quentes e frias, e claro e escuro

– O roxo neutraliza o vermelho e o azul

De Stijl (Neo-Plasticismo)

• Piet Mondrian(Composição com Vermelho, Amarelo e Azul, 1921)

– Harmonia da geometria– Harmonia das cores primárias e dos

tons neutros– Serenidade das linhas horizontais e

verticais

Pop Art

• Andy Warhol (Marilyn, 1964)

– Sociedade de consumo– Ícones da cultura e da política– Recurso à fotografia e à serigrafia

– Tonalidades pastel– O azul claro (tom frio) confere

profundidade à representação

fim