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Zoltan Paulinyi (música e enredo)

Ester Macedo

(libreto)

— BIBLIOTECA — Ópera em ato único

para soprano e baixo-‐barítono

(2011, Évora)

Duração (length): ca. 45 min. Instrumentação - 2 Flautas-doce contralto (Alto Recorders) - Flauta (Flute) - Clarinete (Bb) - Clarone (Bass Clarinet Bb or bassoon) - Fagote (Bassoon) - 2 Saxofones contralto (Alto Saxophones Eb) - Piano - Soprano: Advogada (lawyer) - Baixo-barítono (bass-baritone): Escritor (writer) Os músicos posicionam-se ao centro do palco formando uma barreira entre

os cantores: The musicians must be in the center of the stage, forming a barrier between

the singers:

Piano

Flute — Clarinet — Bass Clarinet — Bassoon Sax 1 — Recorders — Sax 2

Singer Singer

Conductor

2

Estreado pelo Grupo Contemporâneo da Universidade de Évora no dia 27 de junho de 2011, segunda-feira às 21:30 no Departamento de Música da instituição, sob regência de Christopher Bochmann e direção cênica de Alexandra Espiridião, tendo como integrantes Anna Kássia Neves (soprano), Leandro César (baixo-barítono), Carlos Teixeira (flauta), Luís Tavares e Débora Bessa (flautas-doce), Nélson Ribeiro (clarinete), Sandra Sousa (clarinete baixo), Iracema Simon (fagote), Omar Costa Hamido e Diana da Rama (saxofones), Tiago Oliveira (piano); Zoltan Paulinyi e Iracema Simon (instrumentistas correpetidores). <> Premiered by the Contemporary Ensemble of the University of Évora in June 27 2011, 9:30 PM, conducted by Christopher Bochmann and stage direction of Alexandra Espiridião, with Anna Kássia Neves (soprano), Leandro César (bass-baritone), Carlos Teixeira (flute), Luís Tavares and Débora Bessa (alto recorders), Nélson Ribeiro (clarinet), Sandra Sousa (bass clarinet), Iracema Simon (bassoon), Omar Costa Hamido and Diana da Rama (alto saxophones), Tiago Oliveira (piano); Zoltan Paulinyi and Iracema Simon (accompanists).

<>

www.Paulinyi.com [email protected]

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Zoltan Paulinyi Caixa Postal 9540 Brasília -‐ DF

CEP 70.040-‐976 BRAZIL

Personagens: Escritor, Advogada. Argumento: Um escritor e uma advogada vão à biblioteca com finalidades diferentes: o primeiro para buscar inspiração ao seu trabalho na elaboração de um livro sobre o diálogo, a outra para estudar aspirando ao cargo de juiz. No silêncio do local, a troca de olhares os motiva a imaginar julgamentos sobre o outro, despertando paixão e raiva. Cenário: A orquestra posiciona-se ao centro do palco, agora biblioteca, formando uma barreira entre as duas mesas que serão ocupadas pelo escritor e pela advogada. A mesa vazia e limpa será ocupada pelo escritor; a da advogada repousa livros e materiais de estudo indicando que ela já estava no local. Contudo, a música se inicia sem a presença dos cantores na cena. Cena 1

ESCRITOR: (entra lendo carta) "Prezado Senhor, confiantes na vossa eloqüência e sabedoria convidamos-‐vos cordialmente para escrever-‐nos um culto tratado sobre os fundamentos da comunicação e do diálogo. " (joga a carta na mesa, impaciente) Se os grandes teoristas da comunicação foram em prática tão mal comunicadores, que ousadia posso ter eu de acrescentar coisa nova, que presunção posso ter eu de dizer alguma coisa... Sou apenas um escritor que haure da sabedoria depositada nesta biblioteca. Antes, muito antigamente, o pensamento filosófico era mitos… poemas... fragmentos... elementos... que traziam em sua própria forma fragmática seus conteúdos fragmentares. Daí Sócrates, com sua maiêutica, e Platão, seu seguidor, escritor, transcritor de tão grandes diálogos que terminou solitário,

sozinho, na defesa de que tudo no mundo é Um, só. Depois de Platão, Aristóteles, com seus tratados científicos, impessoais. diálogos como os de Platão, jamais! Por mais que muitos tenham tentado… Só os de Santo Agostinho se salvam; seus ataques contra os céticos acadêmicos, suas descobertas pedagógicas com o filho. Filósofos, com todas suas teorias de comunicação, tendem a ser mal-‐entendidos. Dizia Hegel: "Filosofia é algo solitário." Se os grandes teoristas da comunicação foram em prática tão mal comunicadores, que ousadia posso ter eu de acrescentar coisa nova, que presunção posso ter eu de dizer alguma coisa... Cena 2

(Entra advogada.) ADVOGADA: Verdades! Fatos! Isso é o que move o mundo! Isto é o que me move! Isto é que é o mundo! E todo e qualquer problema do mundo decorre da verdade não perceber. Os fatos são fatos, certos e incontradizíveis: em círculos anda quem tal fato ignora. Já dizia Platão que a Verdade é como o Sol. Já dizia Jesus que a Verdade nos libertará. É por isso que juíza serei: para separar o verdadeiro do falso; para julgar o que parece e não é; para aceitar o verdadeiro e o real; para fazer o Sol da Verdade libertar! É por isso que juíza serei! Mas esta biblioteca me lembra que devo aceitar esta verdade: muito tenho que estudar ainda tantos livros. Livros sobre livros!

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Cena 3

ESCRITOR: Olha, sobre quantos livros tão bela se debruça; não deve interagir com outros. Muito tempo não deve ter, nem interesse, nem paciência, pois os que com livros muito dialogam, com pessoas perdem a capacidade de conversar. Dialogam com livros, mas não sabem ler pessoas. Vivem no mundo das ideias, um mundo perfeito e longínquo. Cena 4

ADVOGADA: Olha que moço bonito… Bem alinhado, boa postura. Está sozinho, esperando algo ou alguém. Tantos livros para serem lidos e nenhum lhe interessa? Olha que moço bonito… Bem alinhado, boa postura. Deve ser super superficial; os belos sempre são belos por fora, ocos por dentro! Não sabe que a verdadeira beleza reside no interior da alma e como ouro de tolo conquistam os tolos com seu exterior brilhante e falso. Cena 5

ESCRITOR: Olha sobre quantos livros tão bela se debruça; muito culta e instruída

deve ser. Muito tempo não deve ter, mas interesse… mas paciência. ADVOGADA: Olha que moço bonito… Aposto que ele tem milhões de tolas pretendentes afoitas. Se bem que ele está sozinho, solitário… Olha que moço bonito… Bem alinhado, boa postura, esperando algo ou alguém. Cena 6: duetos

(Olhares se encontram). A+E: Olha que olhos, que olhar tão profundo, tão sério, tão só. E: Semblante tão solitário, tão sério A: Seriedade tão magnética, tão hipnótica E: Olhando esses olhos, pareço ver sua alma A: Olhando esses olhos, pareço ver minha alma E: É a mim que vejo, que quero A: É a mim que admiro, que anseio E: É a mim que vejo nestes olhos sérios A: Mas mais do que o reflexo inerte do espelho E: o que aqui eu vejo, A: que aqui desejo, E: que aqui reflito A: é magnetismo E: é hipnotismo A: cumplicidade.... (pausa) E+A: ....É paixão...? (Dueto do amor) E+A: Amor é fogo que arde sem se ver. E: Tudo sofre, tudo crê, tudo espera, tudo suporta. A: Isto é que move o mundo; isto é o que me move! E: Ainda que eu falasse as línguas dos homens e falasse a língua dos anjos, Sem amor, eu nada seria.

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A: O amor não folga com a injustiça, Mas com a verdade. Cena 7: distanciamento

(Advogada desvia o olhar, sem jeito) A: Meu Deus, que faço? Contemplando um perfeito estranho E: Meu Deus, que faço? Perdi noção de tempo e de espaço A: Que vergonha, futura juíza, sonhando assim acordada, E: Que vergonha, meu caro filósofo, ela há de ter ficado incomodada, A: flertando descaradamente como se estivesse numa discoteca! E: flertando adolescentemente em plena biblioteca! A: Um moço tão tolo quanto belo! Só um ignorante para vir aqui paquerar. E: Uma moça, tão séria, se bem… que livros devem ser difíceis em seu pensar. A: Estulto! ADVOGADA: Se bem que não era só eu; se bem que ele bem que me olhava também, mas depois, dissimulou, fingiu que não viu... ESCRITOR: Se bem que não era só eu; se bem que ela parecia corresponder; se bem que ela bem que me olhava também. A: Quem diria: um ignorante, por um instante, me distraiu; E: Quem diria: uma dissimulada, uma fingida me confundiu; A: Um néscio que na beleza se garante… E: Uma atriz que na falsidade se esconde… Cena 8: fuga

ESCRITOR: Que raiva! Que coisa! Vou-‐me embora daqui. Meu estudo tornou-‐se conflito, ferve meu sangue e meu coração, minha cabeça borbulha, evaporaram-‐se meus pensamentos. Vou-‐me embora para casa, espairecer, esquecer.

Amanhã é outro dia. Amanhã me fecharei em meus estudos sem distração, nem comoção. Acalmar-‐me-‐ei, recompor-‐me-‐ei, esforçar-‐me-‐ei, concentrar-‐me-‐ei, esconder-‐me-‐ei, isolar-‐me-‐ei! Meu estudo tornou-‐se conflito, ferve meu sangue e meu coração, minha cabeça borbulha, evaporaram-‐se meus pensamentos. Vou-‐me embora daqui… (Escritor sai decidido.)

ADVOGADA: Que bom! O bobo foi-‐se embora. Estava mesmo na hora: não suportava mais sua incômoda presença. Que turbilhão de não sei o quê despertou em mim! Cena 9: silêncio e ação.

(advogada encontra carta esquecida pelo escritor) Cena 10

ADOGADA: Mas, olha: o papel que ele tanto estudava para trás ele deixou. E eu com isso? Problema dele. Mas... e se for importante? Parecia importante. Vejamos: –"Prezado Senhor, confiantes na vossa eloquência e sabedoria…" Olha só: tão longe da verdade foi meu julgamento. –"…convidamos-‐vos cordialmente para escrever-‐nos um culto tratado sobre os fundamentos da comunicação e do diálogo."

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Que tola! Que injusta! Um projeto tão importante! Teria ele esquecido proposta tão interessante? –Senhor, me espere! Espere um pouco! Teria ele abandonado tarefa tão emocionante? –Senhor, me espere! Escute um pouco! Conhecimento sobre comunicação é dom de poucos: de mais saber sobre diálogo precisa o mundo, começando por nós dois. (Ela sai atrás do escritor. Fim.)

Ester Macedo (2011), com intervenções

de Zoltan Paulinyi.

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LIBRARY

Characters: Writer (man), Lawyer (woman). Argument: A writer and a lawyer go to the Library with different aims: the first, looking for ideas in order to create a treatise about the dialogue, the other to prepare herself to become a judge. In the silence of that place, exchanging glances motivates them to imagine judments about each other, arising passion and anger. Setting: The orchestra is placed at the center of the stage (the library), forming a barrier between two tables that will be occupied by the writer and the lawyer. The empty table will be the writer's; the lawyer's one already has some study books indicating she is around. The music starts before the singers enter.

Scene 1

WRITER: (reading a letter) “Dear Sir, confident of your eloquence and wisdom, we cordially invite you to write us a treatise about the foundations of communication and dialogue, in their most fundamental foundations, in their most far-reaching ramifications. [Given your tremendous knowledge, you can count on generous financial gratification and sure fame. Your sincerely, etc, etc…]” (He throws the letter on the table, impatient.) If the great theorists of communication were in practice lousy communicators, what hope can I have of saying anything new? What presumption can I have of adding anything? Once upon a time, long, long ago, philosophical thinking was merely myths, Poems… Fragments… Elements… which carried in their very fragmented format its fragmentary content.

Then Socrates, with his dialogues and Plato, his follower and writer, transcriber of such great dialogues who ended up singly, lonely, solitary in his defense that everything in the word is One, all alone. After Plato, Aristotle, with his scientific, impersonal treatises. Dialogues like Plato´s, never again though many have tried. With all their theories of communication, philosophers tend to be a lonely bunch; Descartes in his robe by the fireplace; Leibniz, Hobbes, Spinoza, Hume and Kant. “Philosophy is a lonely business,” said Hegel, to which Nietzsche added: “To live as a philosopher, on must live in hostile isolation from the crowd.” Only good old Socrates seems to have married, though he, truth be told, didn´t seem that attached to his wife. If the great theorists of communication were in practice lousy communicators, What hope can I have of saying anything new? What presumption can I have of adding anything? Scene 2

(Lawer enters). LAWYER: Truth! Facts! That is what moves the world, that is what moves me, that is the World! And each and every problem of the world begins with not knowing this truth, with not knowing the truth, with not noticing the truth! Facts are facts, sure and certain! To ignore this fact is to walk in circles. The Truth is like the Sun, Plato said. The Truth will set you free, said Jesus. This is why I’ll become a judge: to separate the true from the false,

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to judge what seems but is not, to promote what is true and real, to see the Sun of the Truth set all free Scene 3

WRITER: Look at how many books such a beauty looks and reads! Very knowledgeable and educated must she be. She probably doesn’t interact with others much. No time probably, Nor interest, Nor patience… For those who converse with books, lose the capacity and the pleasure to interact with people. They´re fluent with books but cannot read human beings. They live in the world of ideas, a perfect world far far away. From the real world and from real people they turn away. Scene 4

LAWYER: Look, what a handsome man! Well dressed, well groomed! Super superficial most likely, the handsome always are… beautiful outside, hollow inside. They don’t know that true beauty lives within the soul and like fool’s gold they win the fool with their looks shiny and deceptive. I bet he has millions of foolish eager admirers. Though now that I look at it, he looks so forlorn here by himself so absorbed reading I don’t know what is that a letter, document, a bill to pay? It must be a bill to pay, judging from his serious look, a seriousness that only makes him all the more handsome. Scene 5

WRITER: Look at how many books

such a beauty looks and reads! Very knowledgeable and educated must she be… No time probably, but interest, but patience… LAWYER: Look, what a handsome man! I bet he has millions of foolish eager admirers. Look, what a handsome man! Well dressed, well groomed! Scene 6: duets

(Tenor raises his eyes. Their eyes meet.) W+L: Look at those eyes; so deep, so serious, so lonely… W: such a serious solitary look L: such a magnetic hypnotic seriousness W: looking at those eyes, I seem to see her soul L: looking at those eyes, I seem to see my soul W: It’s myself that I see, that I want L: That I admire, that I long for W: It’s myself that I see in those serious eyes L: Stronger reflection than that idle mirror. W: What I now see, L: what I desire, W: upon which I now reflect L: is pure magnetism W: is pure hypnotism L: complicity… (pause) L+W: …Maybe love…? (Duet of love) L+W: Love is fire that burns unseen. W: Beareth all things, believeth all things, hopeth all things, endureth all things. L: That is what moves the world, that is what moves me, W: If I speak in the tongues of men and of angels, but have not love, I am nothing. L: Love does not rejoice at wrongdoing, but in the truth.

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Scene 7

(She turns away her eyes with embarrassment). L: Oh, God, what am I doing? Staring at a complete stranger! W: My God, what am I doing! Lost sense of time and space! L: Shame on you, future judge, daydreaming like that W: Shame on you, my dear philosopher, she must be so upset! L: Openly flirting, as if you were at a night club! W: Adolescently flirting in the middle of the library! L: A young man who must be as foolish as he is handsome! W: A serious young woman who... but… books must be heavy in her thinking. L: Foolish! LAWYER: It wasn’t just me; he too seemed interested he too looked at me he too seemed to see me But then he pretended not to see me WRITER: It wasn’t just me She too seemed interested She too looked at me She too seemed to see me [L: Only a fool to come here to pick up girls His true study must be the art of flirting] L: Look at that! For a minute, I was distracted by a fool W: Look at that! All confounded by a dissimulating girl L: A brute so confident in his beauty W: An actress so steeped in falsity.... Scene 8

WRITER: Oh God! I’m so mad! Let me go home! My study has become conflict. I’d better leave; my blood is boiling, my head is bubbling, my thoughts have evaporated. I need to vent, to forget.

Tomorrow is another day. Tomorrow I’ll shut myself in my study away from all distraction and commotion Let me calm down, let me pull myself together, let me concentrate, let me focus, let me hide, let me be [alone]. My study has become conflict. I’d better leave. My blood is boiling, my head is bubbling, my thoughts have evaporated. Let me go home! (He exits.) LAWYER: Oh God! What a relief! The fool is gone. It was about time: I could no longer bear His unbearable presence. What an emotional hurricane he´s stirred in me! Scene 9: silence and action.

(Lawyer finds writer's forgotten letter.) Scene 10

LAWYER: But look! What’s that? The paper he read so intently Was left behind without a thought Not my problem. None of my business. But what if it’s important? It did look so important…. Let’s see... “Dear Sir, confident Of your eloquence and wisdom, We cordially invite you To write us a treatise About the foundations of communication And dialogue…” Look at that! How far from the truth I was

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“A far-reaching treatise, of eloquence and wisdom.” How foolish and unfair! “The foundations of dialogue and of communication” ... Such an important project! Could he have discarded Such an interesting proposal? Wait for me, sir! Wait for me a minute! Could he have abandoned Such a thrilling task? Wait for me, sir! Listen to me a minute! Knowledge of communication Is a gift of few The world needs to know a lot more About dialogue… Starting with the two of us. (She exits. Curtains drop. The End.)

English version by Ester Macedo, revision by Zoltan Paulinyi.

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OPERA: KŐNYVTÁR Macedo Eszter (szöveg, 2011) Paulinyi Zoltán (zene és adaptáció, 2011) Személyek: Író, Ügyvédnő Téma: Egy író és egy ügyvédnő, különbözö céllal a könyvtárba mennek: az első, anyagot keres könyvéhez ami beszélgetésen alapulna, a másik tanulmányozza a biró álláspontját. A csendes helységben, egymással szemben, képzeletben kitalálják nyomát a szenvedélynek és haragnak. Színpad: A zenekar a színpad közepén helyezkedik el. Jelenleg: könyvtár, amelyben két választófal között, két asztal mellett foglal majd helyet az író és az ügyvédnő. Az üres asztalon az író és az ügyvédnő leteszi könyveit és tanulmány-anyagait, mutatva, hogy már elözőleg volt foglalva a hely. A zene kezdődik énekesek jelenléte nélkül. Jelenet 1

ÍRÓ: (levelet olvas) “Tisztelt uram, hiszünk az ön meggyöző tudásában, szívélyesen meghívjuk, hogy egy elfogadott módon írjon nekünk a beszélgetés és közlés alapvető formáiról." (türelmetlenül asztalra dobja a levelet) Ha a nagy gondolkodók gyengének mutatkoztak a kifejezésekben volna e bátorságom hozzátenni valami újat? Milyen elképzelésem lehetne mondani valamit...? Csak egy író vagyok ki nem érdemli meg a bölcsességet mit e könyvtár belé helyezett... Régen régi időben e filozófiai elképzelés mesébe illő volt... versek... részletek… elemek… mik magukban hordozák a töredékeit egy egésznek a részletét. Így Szokrátesz, az ő sajátságos ideáival,

és Plátó az ő követőivel, műforditója nagy beszédeknek egyedüllétben fejezték be, elhagyatva, az Egy és Egyetlen Szó védelmében. Pláto után, Arisztótelesz az ő tudományos, személytelen dolgaival sohasem beszélt úgy mint Plátó! Bár sokan próbálták… Csak Szent Ágostonok menekülnek meg; harcra mentek hitetlen akadémíkusoknak és pedagógiai felfedezéseik gyermekéivel. Filozófikusok, telve ideákkal közlésekröl hajlamosak a félreértésekre. Mint Hegel mondta: “Filozófia valami ami egyedülálló”. Ha a közlések nagy gondolkodói valójában mint előadók nem voltak jók mennyi bátorságom lehetne hozzátenni valami újat mennyi őnérzetem lehetne hozzátenni valamit... Jelenet 2

(Az ügyvédnő belép.) ÜGYVÉDNŐ: Igazak! Valóságok! Ez ami a világot mozgatja! Ez ami engem irányít! Ez ami a világ! És minden, bármily problema e világon felismerhetetlen ezen igazság. A valóság, az valóság, bizonyos és ellentmondásnélküli: körben jár, ki nem veszi észre. Ahogy már Plátó mondta, hogy az Igazság olyan, mint a Nap. Ahogy Jézus mondta, hogy az Igazság felszabadít minket. Ezért leszek én bíró: az igazat elválasztani a hamistól; ítélni ami látszat, de nem a való; elfogadni az igazat és valódít, hogy a Nap legyen valódi felszabaditó: és ezért leszek én biró!

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De ez a könyvtár emlékeztet engem, hogy ezt az igazságot el kell fogadnom sokat kell tanulnom még sok könyvet. Könyvek egymás tetején könyvek! Jelenet 3

ÍRÓ: Nézd, mennyi könyvre Szép leány, ráhajol; Nem tudnak biztos egymásra hatni. Sok ideje nem lehet érdeklődése sem türelme sem igazán, mert aki könyvekkel beszélget, emberekkel elveszti a beszélgetés tudatát. Beszélnek könyvekkel, nem értik leolvasni az emberekről. Élnek a gondolatok világában, egy tökéletes elérhetetlen világban. Jelenet 4

ÜGYVÉDNŐ: Nézd, milyen szép fiú… Jó megjelenésü, rendes. Egyedül van, vár valamire vagy valakire. Sok könyv, olvasható, neki érdektelen! Nézd milyen szép fiú, Rendes, jó megjelenésü. Nagyon felületes lehet. A szépek rendszerint olyanok kívül szépek, belül üresek! Nem tudni, hogy a valódi szépség a lélek belsejében lakik és mint a bolond az arannyal meghóditja a külsejével hamis csillogással.

Jelenet 5

ÍRÓ: Nézd mennyi, szép leány, e könyvekre ráhajol; Okos és tanult lehet. Sok ideje nem lehet, de érdeke... és türelme van. ÜGYVÉDNŐ: Nézd, milyen szép fiú... Fogadok rá, hogy sok bolond millió vár rá. Bár ő egyedül van kizárólag egyedül... Nézd, milyen szép fiú... Jó megjelenésű, jó modorú, vár valakire, vagy valamire. Jelenet 6: duet (kettős)

(tekintetük találkozik)

Í+Ü: Nézd a tekintetét Mily mélyre lát, Mily komoly, mily egyedülálló. Í: Kifejezése komoly, egyedülálló Ü: Komolysága olyan vonzó, oly elmerengő Í: Szemét nézve, lelkébe látni Ü: Szemét nézve, saját lelkem látom. Í: Magamat látva, amit akarok Ü: Magamat csodálom, mily belső vonzás Í: Magamat látom e komoly szemekben Ü: Több, mint a mozdulatlan víssztükre tükörben. Í: amit itt látok, Ü: amit itt kívánok, Í: amit itt tükrözök Ü: vonzás Í: varázslás Ü: résztvétel (Szünet) Í+Ü: És szenvedély...? (Szeretet duettja) (Í+Ü): Szeretet az tűz ami éget láthatatlanul. Í: Szenved és hísz mindenben, mindent elvár, mindent elvísel. Ü: Ez az ami a világot mozgatja;

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Ez az ami engem mozgat! Í: Mégha az emberek nyelvét beszélném és az angyalokét is, szeretet nélkul, semmi sem lennék. Ü: A szeretet nem jár együtt az igazságtalansággal, hanem, az igazsággal. Jelenet 7

(Az ügyvédnő tehetetlenül elkerüli a tekintetét) Ü: Istenem, mit tegyek? Egy idegent csodáljak. Í: Istenem, mit csináljak? Elvesztettem az idő és térbeli megérzéseimet Ü: Szégyen-gyalázat, jövendőbeli ügyvédnő ébren álmodik, Í: Szégyen-gyalázat, kedves filozófusom, ő kényelmetlenül érezheti magát, Ü: Kacérkodik, mintha egy mulatóban lenne! Í: Kacérkodik egy könyvtárban! Ü: Egy szép fiú! Csak buta hogy ide jön kerülgetni valakit. Í: Egy lány, olyan komoly, esetleg… a könyvek tartalmát nehezeb felfogni, mint képzelte. Ü: Együgyű! ÜGYVÉDNŐ: Jó, hogy nemcsak én vagyok az érdeklődés központjában, eltitkolta, úgy mutatta, hogy nem látja… IRÓ: Jó, hogy nem vagyok egyedül; bár úgy látszik, hogy ő velem érez; hogy rám nézet. Ü: Ki hitte volna: egy tudatlan, pillanatnyilag engem elszórakoztatott; Í: Ki hitte volna: egy tehetetlen, egy hamis nő megtévesztett; Ü: Egy buta, kinek szépség az erőssége. I: Egy színésznő, ki hamisságát rejti el. Jelenet 8: fúga (menekvés)

IRÓ: Mily düh! Milyen dolog! Elmegyek innen. Tanulmányom zavaros lesz, vérem forr és szívem, fejem mintha bugyborékolna, gondolataim elpárologtak.

Hazamegyek, lecsillapodni, elfeledni. Új nap van holnap. Holnap tanulmányaimba zárkózok zavartalanúl, érdektelenül. Lecsillapítom magamat, újjá éltetem magamat, felerősítem magamat, összpontosítom magamat, elrejtem magamat, elkülönitem magamat! Tanulmányom zavaros lett, forr a vérem és szívem, mintha agyam bugyborékolna, elpárolognak gondolataim. Elmegyek innen... (Az író elmegy határozottan.) ÜGYVÉDNŐ: Jaj de jó! A fiú elment. Ütött az orája! Nem bírtam ki többet az ő kellemetlen jelenlétét. Milyen bonyadalmat keltett föl bennem, nem tudom mit! Jelenet 9: szünet és mozgás

(az ugyvédnő megtalálja az író ottfelejtett levelét)

Jelenet 10

ÜGYVÉDNŐ: Na nézd csak! A papír, mit annyit tanult itt hagyta. És nekem mi közöm hozzá? Az ő problemája. De ha neki fontos volt? Úgy látszik fontos volt. Lássuk csak: “Tisztelt uram, hiszünk az őn meggyöző tudásában…” Nézd csak! Milyen dolog! Messze az igazságtól jött az én ítéletem. “…szívélyesen meghívjuk, hogy elismert formában

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írjon nekünk a beszélgetés és a közlés alapvető módjáiról”. Mily bolondság! Mily igazságtalanság! Egy ilyen fontos terv! Elfelejtette talán az ügy érdekességét? –Uram várjon! Egy kicsit várjon! Elhagyta talán ezen ízgalmas feladatot? –Uram várjon! Hallgasson meg kissé. Közlékességröl az ismereteket egyesek áldott tehetséggel: többet tudni a beszélgetésröl kell e világon, kezdve kettönkkel. (A nő, az író után megy el. A függönyök összecsukódnak)

Vége

Fordítás: Helene és Lívia Paulini.

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ÍNDICE

Cena 1: Entrada do escritor,

Cena 2: Entrada da advogada,

Cena 3: Juízo do escritor,

Cena 4: Juízo da advogada,

Cena 5:

Cena 6: Dueto do amor,

Cena 7: Distanciamento,

Cena 8: Saída do escritor,

Cena 9: Silêncio e ação,

Cena 10: Final,

p.6

p.45

p.68

p.75

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p.141

p.171

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Flute

Clarinet in Bb

Bass Clarinet

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Soprano

Baritone

Piano

Alto recorders

Alto Saxs

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Música: Zoltan Paulinyi Libreto: Ester Macedo

Évora. 1 V 2011:Festa da misericórdia e

beatificação do Papa João Paulo II.

BIBLIOTECAÓpera em ato único

para soprano e barítono

"Sed tamen ad Omnipotentem loquar et disputare cum Deo cupio" Job 13, 3.

PartituraDuração (length): 45 min.

Copyright 2011 © Zoltan PauliniAll rights reserved. Printed in 08.05.11.

[email protected]@gmail.com

http://www.Paulinyi.comwww.MusicaErudita.com

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- - - - - -08.05.11 - BIBLIOTECA — 6 — Partitura

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zi am em sua pró pria

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ti ca seus con te

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ú dos frag men ta

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tá ri o."

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Cena 3: juízodo escritor

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Cena 4: juízoda advogada

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- - - - - - - - - -08.05.11 - BIBLIOTECA — 75 — Partitura

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quis tam os to los

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‰ Jœ œ

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Bb

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Bb

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Cena 5

Moderato {q = 72}

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Solene {q = 72}

Cena 6: duetodo amor

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- -08.05.11 - BIBLIOTECA — 113 — Partitura

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hip no tis mo.

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p

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tu do su por

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de. O a

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dos an jos

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sem se ver.

Jœ œ Jœ

na da se

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œ œ œ œ œ œ œ# - œ3 3

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Œ ‰ Jœ œ

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cresc.

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œ#ar de sem se ver.

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(Advogada vira-se de costas ao escritor.)

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Moderato {q = 72}

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(Escritor vira-se de costas à advogada.)

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fler tan do,

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Œ Œ ŒU

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(Escritor em gesto de acusação)

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œ œ œ œ œ œli vros de vem ser di

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∑

∑

∑

∑

∑

∑(Advogada em gesto de acusação.)

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fí ceis em seu pen

∑

∑

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∑

∑

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∑

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∑


&

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&

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?

&

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163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

761œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ

œ# œ œ#

œ# œ œb

œ œ œb

œ œ œ#

œ# œ œ#

œ œ œ

œ œ œ

761

≈ ≈ ≈

∑

p

p

p

p

p

p

p

p

p

œb œ œ œ œ œbœb

œb œ œ œ œ œbœb

œ# œn œb œ œ œbœb

œn œ œ œb œ œœ

œn œ œn œ# œ# œnœ

œb œ œ œb œ œœ

œb œ œ œ# œ œnœ

œn œ œ œ# œ# œnœ

œ# œn œ œ# œ œn œ#

œ# œn œ œ# œ œn œ#

∑

∑

œ œ œ œ# ≈ œb œ œ

œ œ œ œ# ≈ œb œ œ

œ œ œ œ≈

œb œ œ

œb œb œb œb ≈ œn œ# œn

œ# œ# œ# œ ≈ œn œ# œ#

œ# œ# œ œ#≈

œn œ œ

œ# œ# œ œ#≈

œn œ œ

œ# œ# œ# œn ≈ œn œ# œ#

œ œ œ œ# ≈ œ# œn œ

œ œ œ œ# ≈ œ# œn œ

∑

∑

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

œb > œ œ

œb > œ œ

œ# > œ œn

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œ# > œ# œn

œb > œ# œ

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Œ

∑

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‰

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œœb œ œb ‰

œœb œb œb

‰

œœ# œ# œ#

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œœb œb œ ‰

‰ ‰ ‰

∑


&

&

&

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?

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&

?

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?

42

42

42

42

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42

42

42

42

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

163

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

Bb

Bb

S

B

Eb

766 œb œ œ œn≈ R

œb ‰

œb œ œ œn≈ R

œb ‰

œb œb œ œn≈ R

œb‰

œ œ œb œb ≈ rœ ‰

œ œ œb œb≈ R

œ ‰

œ œ œb œb≈ R

œ‰

œ œ œ# œ#≈ R

œn‰

œ œn œ# œ# ≈ Rœn ‰

œb œn œ œn ≈Rœb ‰

œb œn œ œn ≈ rœb ‰

766

∑

∑

f

f

f

f

f

f

f

f

f

Œ ≈ œ. œ# . ≈

Œ ≈ œ. œ# .≈

Œ ≈ œb . œ.≈

Œ ≈ œb . œ.≈

‰ Rœ# > ≈ Œ

‰ Rœ>

≈ Œ

‰ rœn>

≈ Œ

∑

œ> ≈ œb >≈ Œ

œ> ≈ œb >≈ Œ

∑

∑

∑

∑

‰ ‰ ≈ rœ#

‰ ‰ ≈ rœ#

œ. œ. Rœ. ≈ ‰

‰ ‰ ≈ Rœb

œ. œ# . Rœ# . ≈ ‰

œ. œb .Rœ# . ≈ ‰

œ. œb .r

œb . ≈ ≈ rœ

∑

‰ ‰ ‰

∑

Œ Œ ‰ œ œb

Œ Œ ‰ œb œ#

œ# œn ‰ Œ ‰ œ# œn

œ œn ‰ Œ ‰ œ œn

Œ œ# . œn . ≈ œ Œ

œ# œ ‰œ. œb . ≈ œb ˘

Œ

Œœ. œb . ≈ œb ˘

Œ

Œ œ# . œn . ≈ œb ˘Œ

œb œb ‰ Œ Œ

∑

∑

∑

œb œœ

œœ

œb

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‰ .

‰ .

‰ .

‰ .

‰ .

‰ .

‰ .


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41

41

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41

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41

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41

41

41

41

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

169

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

771

Œ

Œ

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Œ

Œ

Œ

Œ

771

Œ

Œ

Rœ ‰ R

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Rœ ‰ R

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œ ‰

Rœ ‰ R

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œ ‰

Rœ ‰ R

œ ‰ Rœ ‰

Rœ ‰ R

œ ‰ Rœ# ˘

‰

Rœ

‰ Rœ

‰ Rœ

‰

Rœ ‰ R

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‰

Rœ

‰ Rœ ‰ R

œ‰

rœfl

‰ rœfl

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‰

‰ . ‰ . ‰ .

‰ . ‰ . ‰ .

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ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

∑

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∑

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∑

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∑

∑

∑

π

π

π

π

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œ œ# œ ≈ Œ

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∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

F

F

F

F

∑

∑

∑

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œ#≈ ‰ r

œ# .≈

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∑

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œ ≈ ‰ Rœ# .

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œn ≈ ‰ Rœ. ≈

∑

∑

∑

∑

F

F

F

∑

∑

∑

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Œ

œ. œ. ≈ œ# . Œ

∑

œ. œb . ≈ œ. Œ

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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‰ . ‰ œ. œb . Œ

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‰ . ‰ œ. œ# . Œ

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Rœ# ˘

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Œ

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‰ . ‰ œb .œ. Œ

∑

∑

∑

F

F


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42

42

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42

42

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42

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42

42

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

778

≈ Rœb ‰ Œ

≈ Rœb ‰ Œ

≈ Rœb ‰ Œ

≈ Rœ ‰ Œ

≈ Rœ

‰ Œ

≈ Rœ#

‰ Œ

≈ Rœ#

‰ Œ

≈ Rœ

‰ Œ

≈ Rœ ‰ Œ

≈Rœ ‰ Œ

778

∑

∑

Moderato {q = 72}

f

f

f

f

f

f

f

f

f

‰ œœb >

Œ

‰ œœb >

Œ

‰ œœb >

Œ

‰ œœ> Œ

‰œ

œ>Œ

‰ œœb>

Œ

‰ œœ>

Œ

‰ œœ>

Œ

‰ œœb > Œ

‰ œœb>

Œ

Œ ‰ Jœ#

Se

∑

‰ Rœb ˘

≈ Œ Œ

‰ Rœb ˘

≈ Œ Œ

‰ Rœb ˘

≈ Œ Œ

‰ rœfl

≈ Œ Œ

‰ rœ#fl

≈ Œ Œ

‰ rœfl

≈ Œ Œ

‰ Rœ ≈ Œ Œ

‰ rœ#fl

≈ Œ Œ

‰Rœœ

b ˘≈ Œ Œ

‰ rœœfl

≈ Œ Œ

œ# œ œ œ œ œ3bem que não e ra só

∑

‰ ≈Rœ R

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‰ ≈Rœ R

œ≈ ‰

‰ ≈Rœ R

œ≈ ‰

‰ ≈ rœ# R

œ ≈ ‰

‰ ≈ rœ r

œ#≈ ‰

‰ ≈ rœ r

œ# ≈ ‰

‰ ≈ rœ#

rœ# ≈ ‰

‰ ≈ rœ#

rœ# ≈ ‰

‰ ≈Rœ

rœœ# ≈ ‰

‰ ≈ Rœ# r

œœ ≈ ‰

œ ‰ Jœ

eu… Se

∑

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ R

œœ

b ˘≈ ‰

Œ Rœœb ˘

≈ ‰

Jœ œ Jœ

bem qu'e le

∑

‰ Rœ# ˘

≈ Œ

‰ Rœ# ˘

≈ Œ

‰ Rœ# ˘

≈ Œ

‰ rœfl

≈ Œ

‰ rœfl

≈ Œ

‰ rœfl

≈ Œ

‰ Rœ ≈ Œ

‰ rœ#fl

≈ Œ

‰Rœœ

# ˘≈ Œ

‰ rœœfl

≈ Œ

œb œ œ

bem que me'o

∑- - -


&

&

&

&

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&

&

&

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&

?

43

43

43

43

43

43

43

43

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43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

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42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

784

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

ŒRœ ≈ ‰

Œr

œœbfl

≈ ‰

Œr

œœbfl

≈ ‰

784

Jœb œ Jœlha va tam

∑

‰ Rœ>

≈ Œ

‰ Rœ>

≈ Œ

‰ Rœ>

≈ Œ

‰ rœ>

≈ Œ

‰ Rœ> ≈ Œ

‰ rœ>

≈ Œ

‰ Rœ>

≈ Œ

‰ rœ>

≈ Œ

‰R

œœœb>

≈ Œ

‰ rœœ

b>

≈ Œ

˙

bém,

∑

œœb œ œ

œœb œ œ

œœb œ œ

œœb œ œ

œ œ œ œ

œ œ œb œ

œ œb œ œb

œœb œ œ

Œ Œ ≈œ œ œ œ

5

Œ Œ ≈ ≈ œ œ œ5

∑

∑

Più vivo

jœbâ

‰ Œ

jœbâ

‰ Œ

jœbâ

‰ Œ

jœ ‰ Œ

Jœ ‰ Œ

Jœb ‰ Œ

Jœä

‰ Œ

jœ ‰ Œ

œb Œ

Jœœ

b ‰ Œ

‰ œb jœmas de

∑

a tempoŒ R

œ ≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

Œ Rœb ˘

≈ ‰

Œ rœ#fl

≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ Rœ# ˘ ≈ ‰

Œ Rœ

≈ ‰

ŒR

œœ#˘

≈ ‰

Œ rœnfl

≈ ‰

œ œ œ œ œ3

pois dis si mu

∑

f

f

f

f

f

f

f

f

f

Œ ‰ Rœ

≈

Œ ‰ Rœ

≈

Œ ‰ Rœ ≈

Œ ‰ rœfl

≈

Œ ‰ rœfl

≈

Œ ‰ rœfl

≈

Œ ‰ Rœ ≈

Œ ‰ Rœ

≈

Œ ‰Rœœ˘ ≈

Œ ‰ rœfl

≈

œn œ œ

lou, fin giu

∑

Œ Rœ

≈ ‰

Œ Rœ

≈ ‰

Œ Rœ ≈ ‰

Œ rœfl

≈ ‰

Œ rœ#fl

≈ ‰

Œ.œ# -

œ

Œ Rœ ≈ ‰

Œ Rœ# ˘

≈ ‰

ŒRœœ˘

≈ ‰

Œ rœ#fl

≈ ‰

Jœœ

Jœ#

que não viu.

∑

f

- - - - - - -


&

&

&

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?

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&

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43

43

43

43

43

43

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43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

791

∑

∑

∑

∑

∑

œ œb œ œ œ#>

∑

∑

∑

∑

791˙

Œ ‰ jœ#Se

∑

∑

∑

∑

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œ œ ˙

∑

∑

∑

∑

∑

œ# œ œ œ œ œ3

bem que não e ra só

F

∑

∑

‰ ≈ Rœ# œ œ œb œ œn œ# œ œ

5 3

∑

.˙

.˙

∑

∑

Œ Œœœœ#

#ggggggggggggggŒ Œ

œœœ#

#

∑

.˙eu…

F

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∑

∑

.œ Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

˙˙K

˙˙H>

∑

‰ Jœ œSe bem-


&

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43

43

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43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

795

∑

∑

œr

œ œr

œ œ rœ#

œ

3

∑

∑

Œ ≈ .jœ

∑

∑

œœœœ œœœ œœœ

œ

œŒ

795

∑

Jœ œ jœque e la

F

Œ ‰ Jœ

‰.œ

œŒ

∑

∑

˙

≈ .jœ œ

∑

∑

∑

∑

œ œœ œ œ

3

pa re ci a cor

p

P

F

˙

˙

∑

∑

Œ ‰ jœb

˙b

˙

∑

Œ ‰ J

œœœ

Œ ‰J

œœœ

∑

œ œœb

res pon der;

f

∑

∑

∑

∑

œ œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# œn œ

∑

∑

∑

..

.˙˙

˙˙

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

jœ#r

œ .œ>

∑

∑

∑

˙˙bŒ ‰

Jœ

∑

∑

Œ œ

se- - - - - - -


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43

43

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43

43

43

Bb

Bb

S

B

Eb

800

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ ‰ Jœœœbbgggggg

≈ ...jœœœb œœœ

800

∑

œ œ œbbem que e

Œ œb

Œ œ

Œ œb

∑

∑

∑

∑

∑

...œœœ ‰

∑

∑

œ# œ# œ œ œ œ

la bem que me o

p

p

p

∑

∑

Œ ‰ Jœ

Œ ‰ jœ

Œ ‰ jœ#

∑

∑

∑

‰ œœ ‰

‰ œ ‰

∑

œ œ

lha va

p

p

∑

∑

˙b

˙

˙#

Œ ‰ Jœb

∑

∑

∑

∑

∑

‰ Jœœb

tam bém.

f

œ‰ œ œ

3

œ ‰œ

œ3

œ‰

œ œ

3

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ# œ

∑

∑

Œœœœ

∑

∑

∑

Jœ.œ

Jœ.œ

Jœ

.œ

∑

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œb œ œb œ œ œ œn

Œ ‰ Jœ#

‰ . rœ œ

∑

Œ ≈ rœœœ

‰

∑

∑

F

p

- - - -


&

&

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&

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&

?

43

43

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43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

806

∑

∑

∑

Œ Œ œ# -

Œ Œ œ-

œ .œ œ œb -

.˙

.˙

∑

∑

806

Œ Œ ‰ Jœ#

Se

Œ Œ ‰ Jœb

Se

F

F

∑

∑

∑

˙ œ# -

˙ œ# -

‰ œb œ œ œ œ œ œb œ3 3 3

Jœ ‰ ‰ Jœ# œ# ≈ œ

œŒ Œ

∑

∑

œ# œ œ œ œ œ3


œb œ œ œ œ œ3


F

∑

∑

Œ ‰ Jœ- œ-

-Œ

.-

œ œ œ œ œ œ œ#

3 3

œŒ

œ

∑

∑

∑

˙ ‰ Jœ

eu… Se

.˙eu…

p

œ# œ œ œ œ œ

3 3

œ# œ œ œ œ œ

3 3

˙

∑

.œ ‰

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Jœ ‰ ‰ Jœ

∑

∑

∑

Jœ œ Jœ

bem qu'e le

‰ jœ œSe bem

F

F

œb œn œb œ œn œb

3 3

œb œn œb œ œn œb

3 3

˙

∑

˙b

∑

Jœ# ‰ ‰ Jœ

∑

∑

∑

œ œ œ œbem que me o

jœ œb Jœ

que e la

- - -

- -


&

&

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&

?

&

&

&

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43

43

43

43

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43

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43

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43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Bb

Bb

S

B

Eb

811 œ œ œ œ œ œ

3 3

œ œ œ œ œ œ

3 3

˙

∑

œ œ

∑

œ‰ J

œ

∑

∑

∑

811

Jœ œ Jœ

lha va tam

œb œ œb œ œ3

pa re ci a cor

œ œ œ œb œ3

œ œ œ œb œ3

˙b

∑

œ œn

∑

˙

Œ ‰ Jœ

∑

∑

˙bbém,

œb œ œn

res pon der;

F

œ œb œ Œ Œ3

œ œb œ Œ Œ3

œ œb œ Œ ‰ œ œ

3 3

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(Músicos interagem na cena até a advogada perceber a carta esquecida pelo escritor.)

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Cena 9 = 3:53 min.(233 segundos desilêncio e ação)

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quên cia e sa be do

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foi meu jul ga

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da mos vos cor di al

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1169

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men te pa ra es cre

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dim.

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œ œ œ œb œ œn œ# œ#


ver nos um cul to tra

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œ œb œ œ œ œta do so bre'os fun da

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á lo go."

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to la! Que in

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Um pro

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je to tão im por

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œ# œ œ œ#tan te!

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1185

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5

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Te ri a

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pe re!

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