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O livro a expresso das mltiplas possibilidades de leitura da trama urbana construda na tessitura das cidades, na forma de metrpole. Seu ponto de partida identificar nas cidades estudadas os traos de unio ou desunio na complexidade da vida urbana contem-pornea, o que leva a discernir fatores que interferem nas relaes estabelecidas nas trs metrpoles, conside-rando seu peso simblico, tamanho descomunal atin-gido por elas, alm da diversidade dos territrios con-tidos em seu interior. No cotidiano urbano repousa o pressuposto para entender a dinmica metropolitana na dimenso das transformaes socioterritoriais. Para os autores, a diferenciao socioterritorial no interior da cidade produz um universo constitudo de mlti-plos arranjos pautados em novas organizaes espaciais que indicam a presena de diferentes processos que impactam o cotidiano e impem srias dificuldades sobre os citadinos.

Destaco a convergncia dos diversos enfoques dos autores, todos cumprindo um efetivo intercmbio acadmico de carter interdisciplinar em torno do te-ma metrpole e metropolizao na perspectiva de sua dinmica. Os textos selecionados possuem base anal-tica fundada no enfoque contemporneo da temtica, contribuindo, sobremaneira, para a atualizao biblio-grfica dos pesquisadores dos trs pases que integram a pesquisa.

WARCHAVCHIK.

FRATURAS DA VANGUARDA

Jos LiraSo Paulo: CosacNaify, 2011

Ana Luiza Nobre

Doutora em Histria, professora adjunta da PUC-RS

Warchavchik. Fraturas da vanguarda, de Jos Lira, o primeiro estudo de flego sobre Gregori Ilitch Warchavchik (1896-1972), arquiteto ucraniano radicado em So Paulo na dcada de 1920 e ampla-mente reconhecido como precursor do movimento de renovao da arquitetura no Brasil. A publicao de mais de 500 pginas resulta da tese de livre-docncia apresentada pelo autor Faculdade de Arquitetura

e Urbanismo da USP em 2008, ou seja, mais de 40 anos depois da publicao do livro seminal de Ge-raldo Ferraz (Warchavchik e a introduo da nova arquitetura no Brasil: 1925 a 1940. So Paulo: Masp, 1965) e na sequncia de um conjunto de trabalhos acadmicos surgidos nos ltimos anos em torno da obra do arquiteto.

A princpio poder-se-ia pensar, portanto, que o trabalho vem contribuir para a exaltao da obra de Warchavchik e a reafirmao de seu papel como pre-cursor do movimento de renovao arquitetnica cuja origem foi disputada entre Ferraz e Lucio Costa, em polmica travada nas pginas do Dirio de So Paulo em 1948 em que o primeiro defendeu a precedn-cia de Warchavchik na luta spera e amarga levada a cabo em So Paulo, e o segundo a espetacular e comovente arrancada de Oscar Niemeyer provocada pelo convvio dirio com Le Corbusier no Rio, em 1936.1 O autor parte, porm, por um vis mais cultu-ral, que consiste em rastrear e reconstituir em detalhes a trajetria pessoal e profissional do arquiteto, para expandir o entendimento da sua obra e buscar sua ressignificao. Considera, assim, tanto seus momen-tos de maior visibilidade (entre meados da dcada de 1920 e 1930) quanto o vcuo em sua carreira logo depois da investida acadmica e profissional no Rio de Janeiro e o longo e sinuoso perodo de trs dcadas posterior a seu reaparecimento na cena arquitetnica na virada para os anos 1940 em So Paulo, em que perde seu protagonismo e assume perfil de empresrio.

Se o livro recupera, ento, os projetos iniciais de Warchavchik no Brasil, marcados por um desejo de aproximao com as vanguardas europeias caso das primeiras casas do arquiteto em So Paulo (Residncia Warchavchik e Residncia rua Itpolis), e alguns de seus projetos no Rio (como as Residncias Nordschild e Alfredo Schwartz e Vila Operria da Gamboa, os dois ltimos em parceria com Lucio Costa) tambm apresenta projetos destinados claramente ao nicho de mercado que se abre em So Paulo no ps-guerra, em funo da verticalizao cada vez mais intensa da cidade (Edifcio Tejereba, no Guaruj, 1945, e edifcio Moreira Salles, na Av. So Lus, 1951).

1 Ferraz, Geraldo. Quem o pioneiro da arquitetura moderna

brasileira? Falta o depoimento de Lucio Costa. Dirio de So Paulo,

1/2/1948 e Costa, Lucio. Depoimento do arquiteto Lucio Costa sobre

a arquitetura moderna brasileira. Dirio de So Paulo, 7/2/1948.

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O resultado revela bem mais do que se conhecia at agora de Warchavchik. E mesmo para quem no tem um interesse maior pela obra do arquiteto, a pers-pectiva historiogrfica de Jos Lira cativante. Isso por-que o livro se mostra atravessado por uma interrogao bsica que vem norteando a prtica intelectual do au-tor, sobre o fazer contemporneo da histria da arqui-tetura. No por acaso, o lanamento do livro coincide com o lanamento de um nmero especial da revista Desgnio, vinculada rea de concentrao em His-tria e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo do programa de ps-graduao da FAU-USP, do qual Lira professor. Organizada por ele, a revista repassa, nessa edio (nmero 11-12), as principais perspectivas historiogrficas que marcaram o debate em arquitetura nas ltimas dcadas, e avana no sentido de identificar e mapear as filiaes tericas e institucionais s quais se vincula um conjunto selecionado de historiadores e crticos contemporneos, em sua maioria brasileiros.

Pode-se dizer que o estudo sobre Warchavhik apresenta-se, assim, como o produto mais acabado de uma longa maturao do autor sobre os problemas atinentes escrita da histria da arquitetura hoje, desdo-brado ainda no seu ps-doutoramento na Universidade de Columbia, em Nova York. Da a sua opo pelo enfrentamento tambm das relaes entre as motivaes intelectuais e polticas, os modos de produo e consu-mo da obra, assumindo uma perspectiva que no deixa de responder ao chamado tafuriano para explodir a sn-tese aparente contida na obra.2 Ou seja, desmembrar a obra e examin-la sob diversos fragmentos e pontos de vista (por exemplo, o das encomendas, dos modos e tcnicas de produo, das hipteses de vanguarda). Na remontagem desses fragmentos, devidamente his-toricizados, estaria, afinal, o ato crtico indispensvel ao fazer histria. E uma vez que a obra s se constitui na interseo desses fragmentos, em meio s suas prprias contradies internas, tratar-se-ia de buscar sentido tambm nas suas fissuras, na contramo de modelos e narrativas totalizantes colocados em xeque h dcadas.

Essa perspectiva pautada pelo duplo movimento de focar na obra arquitetnica de Warchavhik e ao mesmo tempo olhar para fora da disciplina3 explica

porque, to importante quanto o exame do arquivo de projetos do arquiteto (depositado na FAU-USP), veio a ser o levantamento documental realizado na cidade natal do arquiteto. Vasculhando pacientemente o Ar-quivo Estatal de Odessa, Lira encontrou, por exemplo, a pasta escolar de Warchavchik, o que lhe permitiu desfazer alguns equvocos sobre a sua formao, culti-vados pelo prprio arquiteto (os documentos mostram, por exemplo, que foi na Escola de Arte de Odessa que Warchavchik de fato iniciou seus estudos de arquitetu-ra, aos dezesseis anos de idade).

O que pode parecer mera miudeza sobretudo na primeira parte do livro, em que o autor reconstitui as caractersticas da comunidade judaica em Odessa, a crescente instabilidade poltica e a atmosfera cultural da cidade antes da emigrao de Warchavchik, em 1918 ganha, assim, significado no decorrer da leitura do livro, medida que o mito Warchavchik vai sendo desmontado e cede lugar a aspectos em geral subesti-mados ou omitidos da sua obra, como sua formao inicial na Ucrnia e depois na Itlia, ou a reorientao do arquiteto a partir do final da dcada de 1930, por conta das responsabilidades crescentes na gesto do valioso patrimnio imobilirio da famlia Klabin (em funo do casamento com Mina Klabin, em 1927).

Mesmo um dos captulos mais citados da sua longa trajetria a passagem pelo Rio de Janeiro na dcada de 1930 se renova depois da leitura de Jos Lira. Assim, se o ttulo de um dos captulos Moder-nista entre os cariocas faz supor que a postura de Warchavchik fosse isolada, o prprio autor cuida de chamar ateno para a reciprocidade das relaes que se estabelecem entre o arquiteto russo e o meio carioca, no perodo de cerca de dois anos em que sua presena mais constante no Rio (1931-1933). Porque se por um lado a emergncia da arquitetura moderna no Rio com a sede do Ministrio da Educao, o pavilho do Brasil na Feira de Nova York e o conjunto da Pam-pulha s iria se definir, como diz Lira, a partir de um estado de tenso j latente, marcado pela prtica docente e projetual de Warchavchik na cidade, por ou-tro lado sua obra mostra-se beneficiria dos estmulos locais, a experincia didtica, o entusiasmo dos alunos, a parceria com Lucio Costa e o prprio meio carioca da profisso.

bem provvel que as razes pernambucanas de Jos Lira tenham lhe conferido a liberdade necessria

2 Apud Sol-Morales, Ignasi. Prticas tericas, prticas histricas,

prticas arquitetnicas (1999). In: Desgnio 11-12, p.40.

3 p.487.

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para a construo de uma perspectiva que escapa da j esgotada querela entre cariocas e paulistas, armada justamente em torno da figura de Warchavchik. Mas nem por isso sua leitura permanece menos atenta organizao do campo arquitetnico no Rio de Janeiro, desde o incio da dcada de 1920. Algumas fotos repro-duzidas no livro resumem bem o ambiente encontrado por Warchavchik na cidade. Como as demais, so fotos em pequenos formatos, que exigem a aproximao do leitor e fogem seduo grfica da maioria dos livros de arquitetura publicados hoje no Brasil. Em uma, v-se um grupo em visita Casa Nordschild, em 1931, em que o arquiteto est cercado por cerca de 30 pessoas, dentre as quais esto Lucio Costa, Manuel Bandeira e Carmen Portinho. Noutra, da mesma poca, Warcha-vchik est cercado por Lucio Costa, Candido Portinari, Mrio Pedrosa, Ccero Dias, Alcides Rocha Miranda e outros, em almoo comemorativo do sucesso da ex-posio da mesma casa. E h uma terceira foto, tirada um ano depois, em que o grupo menor, mas tam-bm integrado por Lucio Costa e Manuel Bandeira, em visita inaugurao do apartamento moderno criado por Warchavchik na cobertura de um edifcio em Copacabana. Somados clssica foto de Warcha-vchik, Lucio Costa e Frank Lloyd Wright no terrrao da Casa Nordschild, esses registros, por si s, mostram a receptividade que sua obra encontrou na esfera in-telectual carioca, e no por acaso indicam a presena constante de Lucio Costa a seu lado (Lucio Costa fora, afinal, o responsvel pela introduo de Warchavchik no ambiente acadmico e intelectual carioca, ao faz-lo professor de composio de arquitetura da Escola de Belas Artes).

Em um estudo de tamanha profundidade e abrangncia, sentem-se algumas ausncias como a re-ferncia a Hans Eger, engenheiro austraco com quem Warchavchik trabalha em parceria na dcada de 1950. O leitor mais atento poder se perguntar, tambm, que relao Warchavchik teria tido com Braslia, cujo concurso coincide com o perodo em que o arquiteto assume perfil empresarial e realiza, entre outros, os projetos para os clubes Pinheiros e Hebraica, em So Paulo. Mas o livro que enriquecido por um conjunto de projetos redesenhados, e por uma extensa bibliografia tambm traz, mesmo que pontualmente, informaes preciosas, como a de que as pequenas lajes em balano na entrada das unidades da Vila Operria

da Gamboa foram, na verdade, construdas de madeira revestida de folhas metlicas. Mais uma vez, encontra-mos a as limitaes prticas e produtivas, a precarie-dade de mo de obra, o preo excessivo dos materiais importados, tudo o que marca e problematiza sobretu-do as primeiras obras de Warchavchik no Brasil, como o prprio autor cuida de mostrar. Mas que por outro lado tornam ainda mais fascinante o seu desafio de buscar o entendimento da obra de Warchavchik como um todo, sem ocultar suas solues menos exemplares ou excepcionais, mas tornando-as visveis, e mais que isso, dando-lhes rendimento.