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Vassilisa, a Sabida Teatro Por Um Triz da Cooperativa Paulista de Teatro Tel: (11) 2694-8807 / 9327-8995 / 9162-7107 [email protected] / www.teatroporumtriz.blogspot.com Vassilisa, a Sabida Assista a um clip da peça: http://www.youtube.com/watch?v=99avrymZjv8&feature=youtu.be&noredirect=1

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Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

Tel: (11) 2694-8807 / 9327-8995 / 9162-7107

[email protected] / www.teatroporumtriz.blogspot.com

Vassilisa, a Sabida

Assista a um clip da peça:

http://www.youtube.com/watch?v=99avrymZjv8&feature=youtu.be&noredirect=1

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

Tel: (11) 2694-8807 / 9327-8995 / 9162-7107

[email protected] / www.teatroporumtriz.blogspot.com

INTRODUÇÃO

Vassilisa, a Sabida, um conto

tradicional russo, é a inspiração do

Teatro Por Um Triz para este

espetáculo. Num universo lúdico de

caixas e tecidos, três atores contam a

história desta Cinderela russa de

maneira poética, criativa e divertida.

São utilizadas técnicas de

manipulação direta para dar vida aos personagens, em sua maioria, confeccionados com

tecidos. Para a composição dos diferentes cenários da história, caixas de papelão, de

diversos tamanhos, são dispostas no palco.

Os atores desdobram-se entre

narradores e manipuladores para

encenar a história da heroína, que

forçada por sua madrasta, tem que

entrar na floresta escura em busca do

fogo que se encontra na casa da

terrível bruxa Baba Yaga. Nesta

jornada, o único objeto que Vassilisa

possui, e que a conforta, é uma

bonequinha herdada de sua mãe.

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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O CONTO

Era uma vez, e não era uma vez...

Assim inicia-se o conto “onde nada parece ser à primeira vista”.

Uma mãe, em seu leito de morte, dá de

presente à filha uma boneca. Diz que este

presente é a benção que vai deixar a ela e

pede que a filha a guarde e que confie na

boneca, consultando-a quando tiver alguma

dúvida ou problema.

Passado algum tempo, o pai da menina

se casa novamente e ela – Vassilisa - passa a

conviver com a madrasta e suas duas filhas.

Durante uma viagem do pai, a

madrasta tenta se livrar da enteada

mandando-a buscar fogo com Baba Yaga, a bruxa que vive no meio da floresta.

Enfrentando o medo e um difícil caminho, Vassilisa parte, mas carrega consigo a boneca

que sempre a orienta quanto à trajetória a seguir.

Ao encontrar Baba Yaga, Vassilisa pede o fogo que foi buscar. A bruxa, que é

temida por todos, diz que ela só conseguirá o fogo se tiver coragem e determinação para

cumprir algumas tarefas. A menina passa por várias dificuldades, mas confia em sua

boneca, que sempre a ajuda.

Após conquistar o fogo,

Vassilisa volta para a casa da

madrasta, que pensava que a

menina havia sido devorada

pela bruxa. A madrasta então,

se apodera do fogo, mas é

destruída por ele junto com

suas filhas.

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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PORQUÊ VASSILISA

O conto que serviu como ponto de partida para nossa encenação, foi extraído do

livro “Mulheres que Correm com os Lobos” de Clarissa Pinkola Estés.

Segundo a psicóloga, este é um conto de iniciação, que enfoca a passagem da

infância para a vida adulta, tema que se repete em muitos contos de fadas em diferentes

culturas. Mas Vassilisa, a Sabida também aborda a transmissão do poder da intuição de

uma geração para outra.

A delicadeza e a

profundidade com que o trajeto

de Vassilisa, em busca de seu

amadurecimento e individuação,

é enfocado no conto, muito nos

tocaram. Percebermos o grande

potencial deste conto para uma

adaptação para a linguagem do

teatro de animação.

Pesquisamos outras

versões da história, dentre elas

uma de Tatiana Belinky.

Descobrimos a importância da

bruxa Baba Yaga para a cultura

russa (uma personagem que

aparece em diferentes histórias).

E assim, como Vassilisa, fomos em busca do nosso fogo criativo enfrentando

nossas tarefas. Entramos numa floresta escura (não sabíamos como seria a manipulação

apenas com tecidos, opção feita por nós durante a encenação); com coragem e ouvindo

nossas “bonequinhas”, selecionamos idéias; limpamos cenas; refogamos nossas imagens

e nasceu o espetáculo Vassilisa, a Sabida, que agora está pronto para ser ofertado ao

nosso público.

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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CONCEPÇÃO

A história que se conta em “Vassilisa, a Sabida” é a de uma menina que tem como

propósito heróico conquistar o fogo da temida Baba Yaga, a lendária bruxa russa.

Com este mote e os demais símbolos inerentes a qualquer conto de fadas

buscamos apresentar através do Teatro de Animação, com toda sua liberdade lúdica,

uma narrativa audaciosa e não menos prazerosa.

O jogo do “faz de conta” é instaurado logo no inicio do espetáculo quando os atores

demarcam um quadrado no chão onde será contada a história.

Após a construção do primeiro boneco com um simples nó em um tecido, as

personagens arquetípicas e suas peculiares características apresentam-se em sua

potencialidade tanto metafórica quanto figurativa.

Este boneco, objeto simples e capaz de cativar a atenção da plateia para os seus

mínimos gestos, permite construir um jogo cênico que provoque o estranhamento e ao

mesmo tempo a fruição das simbologias que compõem a história.

Corroborando com este jogo, o cenário é constituído de diferentes tipos de caixas

que sofrem transformações à vista da plateia, sugerindo os ambientes, criando assim, um

espaço múltiplo e fluído.

Estabelecido este terreno cênico rompe-se obviamente com o ilusionismo. Os

atores assumem um duplo de narrador e manipulador do boneco, sempre à mostra da

plateia, completando a ideia do “jogo do faz de conta”.

Almejamos com esta proposta traduzir em cena a desconstrução e construção da

trajetória da protagonista, dando ao espectador a oportunidade de ter espaços vazios

para preencher com seu próprio repertório as imagens e metáforas que em cena são

sugeridas.

Lilian Guerra – direção

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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PROCESSO DE CRIAÇÃO

O que é que há no caminho,

Será que eu posso saber?

Será que tem muito perigo,

Será melhor me esconder?

Esta letra faz parte da trilha do espetáculo no momento em que Vassilisa entra

sozinha na floresta escura. Ela não sabe o que a espera, o que poderá encontrar e

enfrentar. Mas encara o desafio, confiante na sua intuição, que é representada pela

bonequinha que herdou de sua mãe.

Foi com esse espírito, de buscar o desconhecido, que o Teatro Por Um Triz iniciou

o processo de criação de Vassilisa, a Sabida com a direção de Lilian Guerra.

O grupo vinha de dois espetáculos bem sucedidos realizados com a técnica de

manipulação direta baseada no Bunraku (técnica japonesa na qual três atores manipulam

um mesmo boneco). Tanto em Pinóquio Etc e Tal como em Patinho Feio, o Voo de

Andersen, são utilizados bonecos com articulações próximas ao humano, o que possibilita

uma movimentação realista. Além disso, os bonecos possuem também um rosto e um

olhar bastante definidos.

Neste novo trabalho, assim como a heroína Vassilisa que entrou na floresta e foi

atrás do fogo, que simboliza o próprio fogo criativo, o Teatro Por Um Triz também

penetrou numa floresta desconhecida, se aventurando na busca de respostas para

algumas questões: será possível contar esta história usando apenas dois tipos de

materiais: tecidos e caixas? Será que

um simples pedaço de tecido, ao ser

manipulado, poderá transmitir as

emoções, dúvidas, descobertas e

angústias pelas quais a personagem

passa ao longo desta história? Quais

os recursos de expressividade que

estes materiais possuem?

Vassilisa, a Sabida

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DUAS DRAMATURGIAS

Para a montagem de Vassilisa, a Sabida, o grupo pesquisou várias versões do

conto e, de posse deste universo, partiu para improvisações. A partir delas, foi escrita

uma primeira versão de dramaturgia buscando a essência da história.

Numa segunda etapa, houve a introdução dos objetos a serem pesquisados e que

nos ajudariam a contar a história.

O material influencia o desenvolvimento da dramaturgia no Teatro de Animação,

como se houvessem duas dramaturgias paralelas. Existe a história que se deseja contar e

existe também o material escolhido, que interfere e sugere novos elementos à narrativa.

O objeto manipulado aponta características do personagem que não haviam sido

pensadas anteriormente.

A escolha do tecido como material para construção dos personagens surgiu de um

paralelo que o grupo fez com a simbologia que este elemento carrega. Na mitologia grega

o ato de tecer é recorrente, assim como em vários contos de fadas. Carregando a

metáfora da paciência e sabedoria que só o tempo nos dá para saber atar os fios e tecer

a própria história.

Imbuídos deste conteúdo simbólico que o tecido carrega e percebendo também

sua grande capacidade de manipulação, exploração de texturas, tamanhos, cores,

escolhemos o tecido como primeiro material a ser utilizado. O segundo material escolhido

foram caixas de papelão.

Após diversas experimentações, chegamos às opções para construir os

personagens. O conto lida com basicamente dois tipos de personagens:

- Personagens do mundo real

(Vassilisa e família, Madrasta e família) -

seres humanos de carne e osso, com

todas as características e conflitos que

isto possa significar. Optamos por utilizar

o tecido para criar estes personagens

(material maleável, com diversas

possibilidades de manipulação e

expressividade). Além de lidar com a

metáfora do tecido como carne, pele.

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- Personagens do mundo fantástico (a bruxa Baba Yaga, Caveiras - guardiãs da

Casa da Baba Yaga e a própria Casa, que

possui pernas e anda pela floresta) - estes

personagens representam o mundo das

sombras, o desconhecido e estão no limiar entre

vida e morte. Para confeccioná-los, optamos por

utilizar as caixas de papelão (material menos

flexível). Assim, as caveiras foram construídas

com duas caixas quadradas, que remetiam a

crânios humanos estilizados. E uma grande

caixa desmontada, cobrindo uma atriz,

representaria a casa ambulante.

A opção por estes dois materiais sustenta a metáfora entre o que é vivo, flexível,

pulsante, elástico, representado pelo tecido e, o que é morto, inerte, endurecido,

representado pelas caixas.

Mas e a bruxa Baba Yaga? Como

apresentar este ser que possui tanto um lado da

protetora, como também um lado sombrio e

provocativo, que é capaz de devorar quem não

cumpre as tarefas propostas por ela? Optamos

então por construí-la com os dois materiais

utilizados: tecidos e caixas. Uma vez que esta

personagem carrega em sua simbologia, o lado

vital, da Mãe Terra, que nos impulsiona rumo ao

crescimento, ao amadurecimento, mas também

pode nos levar para o abismo, para a morte.

Com a escolha destes materiais e as

descobertas que realizamos durante sua

exploração, fechamos a nossa versão para a

história.

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BONECOS

Com a escolha dos tecidos partimos para a manipulação de vários retalhos com

diferentes pesos, texturas, elasticidades e descobrimos como um simples nó pode sugerir

uma forma humana e como diferentes nós sugerem diferentes características de

personagens.

O próximo passo era demonstrar emoções com esses bonecos de tecido amarrado,

buscando o poder de expressão que cada tecido possuía. Por exemplo, alguns tecidos

são mais elásticos e essa elasticidade pode ser explorada para demonstrar um medo

paralisante ou uma surpresa, tudo dependia da força, velocidade e energia aplicada pelo

ator-manipulador sobre o material.

CENÁRIO

Partindo da ideia das

Matriuskas (bonecas do folclore

russo que se encaixam uma

dentro da outra) utilizamos

caixas de papelão que se

revelam da mesma forma: saindo

uma de dentro da outra. São oito

caixas que se transformam ao

longo da encenação: abrem,

fecham, desdobram, revelam

surpresas em seu interior.

Assim, as caixas são movimentadas durante a peça para representar os diferentes

ambientes da história. São agrupadas e desagrupadas, transformam-se em bancadas e

empanadas para a manipulação dos bonecos, além de ajudarem nos climas propostos

pela narração em momentos coreográficos.

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MÚSICA

A trilha sonora do espetáculo, especialmente criada pelo maestro Luciano Carvalho,

além de ser um importante condutor da emoção nas cenas, tanto para o lado cômico

como dramático, é também utilizada como elemento narrativo.

As canções compostas para o espetáculo complementam passagens do texto e

contribuem para o seu desenvolvimento. Além de traduzir as situações e emoções da

personagem Vassilisa, também são utilizadas como uma forma de narrar a história,

interpretadas ao vivo pelos atores, uma novidade para o grupo, que contou com a

preparação vocal do maestro.

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ENSAIO ABERTO

O grupo realizou um ensaio aberto do espetáculo no Centro de Estudos e Práticas

de Animação em São Paulo, um espaço importante para a pesquisa e divulgação para o

Teatro de Bonecos.

Pudemos ver, pela reação das crianças, que o caminho percorrido ao longo dos

meses de ensaio, foi positivo.

Quando uma atriz fez o primeiro nó em um dos tecidos para transformá-lo em

personagem, uma criança da platéia exclamou: “Olha, um boneco!” Nesse momento, os

atores perceberam que a comunicação havia se estabelecido, as crianças haviam

“embarcado” no jogo proposto. Elas acreditaram que aqueles pequenos pedaços de pano

eram os personagens da história, acompanharam a narrativa, riram e se emocionaram

com ela. Com isto, percebemos que havíamos atingido nosso objetivo, pois o público no

teatro de animação está de forma ativa mergulhado na encenação, ele complementa a

informação apontada pelos atores e interage com a sua imaginação e emoção.

Amigos e bonequeiros presentes ao ensaio aberto comentaram que o espetáculo

era muito criativo e delicado e que perceberam o total envolvimento das crianças,

torcendo pela protagonista, temendo a bruxa, se divertindo com as caveiras.

Ao final do espetáculo o elenco distribuiu para as crianças um pequeno tecido com

um nó na ponta formando uma bonequinha semelhante à que Vassilisa ganha de sua

mãe. Muitos adultos comentaram conosco, que as crianças saíram maravilhadas com

suas bonequinhas e que provavelmente, depois da apresentação, criariam histórias e

brincariam com elas em suas casas, e confeccionariam outras bonequinhas com

pequenos tecidos que encontrassem. Esperamos que isto tenha acontecido e que

aconteça ao longo das apresentações de Vassilisa, a Sabida, porque esta proposta tem

pra nós um conteúdo simbólico forte. Assim como a mãe de Vassilisa dá a ela a

bonequinha transmitindo através desta, sua intuição, sua herança emocional, para que a

menina possa encontrar os seus caminhos, nós, como artistas e bonequeiros, também

queremos passar às crianças, nossa herança: na crença da força do teatro como forma

de comunicação e da importância do brinquedo e da imaginação na formação dos nossos

pequenos.

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FICHA TÉCNICA

Concepção e Realização: Teatro Por Um Triz

Direção: Lilian Guerra

Texto: Teatro Por Um Triz

Elenco: Andreza Domingues, Márcia Nunes e Wagner Dutra

Trilha Sonora: Luciano Carvalho

Cenário: Teatro Por Um Triz

Figurino: Ana Luísa Lacombe

Fotografia: Jean-Charles Mandou

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TEATRO POR UM TRIZ – BREVE HISTÓRICO

O Teatro Por Um Triz desenvolve um trabalho com teatro infanto-juvenil utilizando

recursos do Teatro de Animação. Seu repertório apresenta releituras de clássicos infantis,

resgate de contos populares e temas atuais, abordando estes universos com humor e espírito

crítico.

O primeiro trabalho foi a esquete “Viva Máquina”, criação do grupo junto com o músico

Loop B. Neste trabalho o grupo animava a carcaça de uma máquina de lavar que depois virava

instrumento musical no show de Loop B. Foi apresentado na abertura do Festival Internacional

de Teatro de Animação, no SESC Ipiranga, em junho de 1996.

O projeto seguinte, “História dos Fios”, criação coletiva do grupo,

contava uma história de amor no sertão nordestino utilizando bonecos de

luva e vara, estreou em janeiro de 1997.

História dos Fios

Em 1998, o grupo monta dois espetáculos: “Esconde-Esconde com

Lobato”, texto original do grupo inspirado na vida e obra deste grande escritor, e

"O Coronel e o Curupira", dando continuidade à pesquisa da cultura popular e

dos mitos e lendas do nosso folclore.

Esconde-Esconde com Lobato

Em outubro de 1999, com “Princesas Daqui e Dali”, sob direção de

Cristiana Gimenes, o grupo faz uma releitura dos Contos de Fada. E em 2000,

monta “Dona Terra”, espetáculo sobre o meio ambiente, criação coletiva com

bonecos feitos a partir de material reciclável.

Princesas Daqui e Dali

Em "Almanaque de Araque" (2001), com texto de Antônio Rogério

Toscano e direção de Edu Silva, traz para o palco uma aventura no mundo

dos jogos de almanaque. Este espetáculo participou da exposição “A Volta ao

Mundo em 80 Jogos” e ganhou o Prêmio de Melhor Espetáculo Infantil no XXV

Festival de Pindamonhangaba.

Almanaque de Araque

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“Pinóquio Etc e Tal”, de 2002, sob a direção de Henrique Sitchin, faz

uma adaptação do clássico de Carlo Collodi, mesclando técnicas inspiradas

no Bunraku, teatro de objetos e máscaras.

Pinóquio Etc e Tal

Em 2005 cria o espetáculo ”Patinho Feio – O Voo de Andersen”, com

direção de Cris Lozano, sobre a vida e a obra de Hans Christian Andersen,

primeiro autor de literatura infantil.

Patinho Feio – O Voo de Andersen

Em 2008 estreia “Sonho de Uma Noite de Verão” com

direção de Héctor Lopes Girondo, juntamente com as Cias Patética

e Teatro de La Plaza, contemplados com o Prêmio de Fomento ao

Teatro da Cidade de São Paulo e Produções Inéditas do SESI Vila

Leopoldina.

Sonho de Uma Noite de Verão

Em 2009, é contemplado novamente com a Lei de Fomento ao

Teatro para a Cidade de São Paulo, estreando o espetáculo “A Criatura” em

2010, sob direção de Héctor Lopes Girondo.

A Criatura

Em 2012, estréia dois espetáculos “Vassilisa, a Sabida”,

com direção de Lílian Guerra, onde se utiliza apenas de tecidos

e caixas para a adaptação de um conto tradicional russo e

“Malazarte em Toda Parte”, adaptação de contos que trazem o

espírito deste tradicional personagem do folclore brasileiro.

. Vassilisa, a Sabida

Paralelamente à criação e apresentação de espetáculos, o

grupo tem um projeto de contação de histórias e intervenções

cênicas e desenvolve um trabalho de arte-educação, realizando

oficinas para crianças, professores e terceira idade.

Malazarte Em Toda Parte

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CURRÍCULOS

LILIAN GUERRA – diretora

Formada em Artes na Faculdade Paulista de Arte (antiga faculdade Marcelo

Tupinambá) com Licenciatura Plena em Artes Cênicas. Foi aluna especial do curso de

mestrado da USP da disciplina “Teatro na Educação”.

Como arte educadora trabalha há 24 anos em escolas públicas e particulares

desenvolvendo diversos trabalhos em expressão artística com alunos do ensino

fundamental. Ministra oficinas e palestras para profissionais da área de educação e teatro.

É uma das fundadoras do Núcleo Trecos e Cacarecos da Cooperativa Paulista de

Teatro.

ÚLTIMOS TRABALHOS:

- O JARDIM DE CAICARA (2009) - dirigiu e produziu o espetáculo para bebês;

- MULAN E OUTROS HEROIS (2008) - produziu e atuou no espetáculo de teatro de

Sombras do grupo Dragão Amarelo;

- FOLIAS DE BOI (2003) - atriz, autora, diretora e produtora.

- MULHERES (2002) - atriz, autora e produtora;

- O ANJO E A PRINCESA (2002) – Grupo Sobrevento, atriz convidada;

- GUERRA DENTRO DA GENTE (1994) - atriz e produtora;

Espetáculo premiado no Festival Nacional de Resende de 2007- Melhor Atriz (Lilian

Guerra), Melhor Espetáculo Infantil, Melhor Atriz Coadjuvante, Melhor Iluminação, Melhor

Texto Brasileiro Inédito, Melhor Figurino e Melhor Direção.

- UMA CANÇÃO PARA O REI (1997) - atriz e produtora;

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ANDREZA DOMINGUES - atriz manipuladora

Formada em Comunicação Social, habilitação em Rádio/TV pela Fundação

Armando Álvares Penteado – FAAP. Cursou o Teatro Escola Macunaíma e complementou

sua formação através de cursos com Mariana Muniz, Walderez de Barros, Ariel Mosh e

Sebastião Apolônio, Leo Lama, Aderbal Freire Filho.

Em sua formação como bonequeira participou do Centro de Estudos e Práticas do

Teatro de Animação, sob orientação de Henrique Sitchim da Cia Truks, oficinas com a Cia

Philippe Genty e com Jordi Bertran

Atualmente trabalha como atriz, bonequeira e produtora no Teatro Por Um Triz e

juntamente com a companhia e o Teatro de La Plaza já participou de três produções

ligadas à Lei de Fomento para a cidade de São Paulo.

ÚLTIMOS TRABALHOS:

- ÁGUAS DE L’AVAR (2013) criação Teatro Por Um Triz e Teatro de La Plaza. Direção:

Hector Lopez Girondo;

- VASSILISA, A SABIDA (2012) criação Teatro Por Um Triz. Direção: Lílian Guerra;

- A CRIATURA (2010) criação coletiva do Núcleo N3 (Teatro Por Um Triz, Cia Patética e

Teatro de La Plaza). Direção: Hector Lopez Girondo;

- A HISTÓRIA DOS DUENDES QUE SEQUESTRARAM O COVEIRO (2009) de Charles

Dickens. Adapt.: Cristiana Gimenes. Direção: Andreza Domingues

- SONHO DE UMA NOITE DE VERÃO (2008) de William Shakespeare Direção: Hector

Lopez Girondo, Prêmio QUALIDADE BRASIL (2008), melhor espetáculo Infanto-Juvenil;

- MITOS GREGOS (2006) Direção: Teatro Por Um Triz;

- PATINHO FEIO – O VÔO DE ANDERSEN (2005). Direção: Cris Lozano;

- PINÓQUIO ETC E TAL (2003). Direção: Henrique Sitchin;

- ALMANAQUE DE ARAQUE (2001). Texto de Rogério Toscano. Direção: Edu Silva.

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MÁRCIA NUNES - atriz manipuladora

Atriz formada em Artes Cênicas pela UNICAMP. Uma das fundadoras da Cia

Teatro Por Um Triz.

Participou do Centro de Estudos e Práticas do Teatro de Animação, sob orientação

de Henrique Sitchin da Cia Truks.

Participou de oficina de teatro de bonecos com a Cia Philippe Genty e Jordi

Bertran.

Ministra oficinas de Teatro em Casas de Cultura e SESCs de São Paulo e interior.

ÚLTIMOS TRABALHOS:

- ÁGUAS DE L’AVAR (2013) criação Teatro Por Um Triz e Teatro de La Plaza. Direção:

Hector Lopez Girondo;

- VASSILISA, A SABIDA (2012) criação Teatro Por Um Triz. Direção: Lílian Guerra;

- BALANGUANGUERI – O LUGAR ONDE NINGUÉM MAIS RI (2011) Direção: Domingos

Nunez;

- A CRIATURA (2010) - Teatro Por Um Triz, Cia Patética e Teatro de La Plaza. Direção:

Hector Lopez Girondo;

- SONHO DE UMA NOITE DE VERÃO (2008) de William Shakespeare Direção: Hector

Lopez Girondo;

- IDIOTA NO PAÍS DOS ABSURDOS Texto:Bernard Shaw. Direção: Domingos Nunez;

- AS VARIEDADES DE PROTEU (2006). Argentina. Direção: Tito Lorefice

- MITOS GREGOS (2006) Direção: Teatro Por Um Triz;

- PATINHO FEIO – O VÔO DE ANDERSEN (2005). Direção: Cris Lozano;

- DANÇANDO EM LÚNASSA (2004). Texto:Brian Friel. Direção: Domingos Nunez;

- PINÓQUIO ETC E TAL (2003). Direção: Henrique Sitchin;

- ALMANAQUE DE ARAQUE (2001).Texto de Rogério Toscano.Direção: Edu Silva.

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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WAGNER DUTRA – ator manipulador

Formado em Artes Cênicas na Universidade São Judas.

Participou do Centro de Estudos e Práticas do Teatro de Animação, sob orientação

de Henrique Sitchin da Cia Truks (projeto ligado à Lei de Fomento ao Teatro da cidade de

São Paulo).

Participou dos seguintes cursos: Curso Livre de Circo (trapézio, tecido e acrobacias

de solo); Curso de Cinema – Funarte – (Produção Roteiro e Produção); Curso de Teatro

de Animação – Dicotomia do objeto de cena, com Ana Maria Amaral;

ÚLTIMOS TRABALHOS:

- ÁGUAS DE L’AVAR (2013) criação Teatro Por Um Triz e Teatro de La Plaza. Direção:

Hector Lopez Girondo;

- VASSILISA, A SABIDA (2012) criação Teatro Por Um Triz. Direção: Lílian Guerra;

- A CRIATURA (2010) criação coletiva do Núcleo N3 (Teatro Por Um Triz, Cia Patética e

Teatro de La Plaza). Direção: Hector Lopez Girondo;

- SONHO DE UMA NOITE DE VERÃO (2008) de William Shakespeare Direção: Hector

Lopez Girondo, Prêmio QUALIDADE BRASIL (2008), melhor espetáculo Infanto-Juvenil;

- ZOO-ILÓGICO – Direção: Verônica Gerchman;

- PATINHO FEIO – O VÔO DE ANDERSEN (2005). Direção: Cris Lozano;

- PINÓQUIO ETC E TAL (2003). Direção: Henrique Sitchin.

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

Tel: (11) 2694-8807 / 9327-8995 / 9162-7107

[email protected] / www.teatroporumtriz.blogspot.com

ANA LUÍSA LACOMBE – figurinista

Atriz, diretora, figurinista, aderecista e produtora.

Participou de mais de 20 espetáculos como atriz, ganhando prêmios com "BRINCANDO

NA CHUVA", dirigido por Marco Ricca (Prêmio APCA de Melhor Atriz 1992) e “FAZ E

CONTA- FÁBULAS DE ESOPO” (Prêmio APCA 2003).

Fez figurinos e adereços para “CANÇÕES DE LORCA” no Projeto Lorca na Rua

promovido pelo SESC (1998), “HISTÓRIAS QUE A HISTÓRIA NÃO CONTAM” (2001)

dirigida por Luiz Carlos Moreira, “A ILHA DE OURO – UMA AVENTURA MUSICAL NO

MAR” dirigido por Gustavo Kurlat, indicação para o prêmio Panamco no Teatro na

categoria revelação pelo seu figurino (2001), “GUERRA DENTRO DA GENTE” do Grupo

Trecos e Cacarecos (2005); “AS AVENTURAS DE PEPINO” direção Ednaldo Freire com

a Cia Rodamoinho (2010); “O CAVALEIRO SONHADOR” do Grupo Trecos e Cacarecos

(2011)

Cria e produz figurinos para seus espetáculos “FÁBULAS DE ESOPO” direção de

Gustavo Trestini (2003), “LENDAS DA NATUREZA” direção de Simoni Boer e “O CONTO

DO REINO DISTANTE”, direção de Paulo Rogério Lopes, entre outros espetáculos.

Na música erudita fez produção de figurinos dos seguintes espetáculos: ópera "OS

CONTOS DE HOFFMANN" direção de Iacov Hillel (1998), onde começou a trabalhar em

parceria com Clarita Sampaio com quem montou o ATELIER ROUPA DE CENA

trabalhando nas seguintes produções: “CARMINA BURANA” (2000) direção de Rubens

Velloso e Walter Neiva; da ópera “L’OCA DO CAIRO” dirigida por Andre Heller (2001); do

espetáculo teatral “OS LUSÍADAS” e da ópera “DON GIOVANNI” ambos dirigidos por

Iacov Hillel e “O ANJO NEGRO” dirigida por André Heller (2003).

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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LUCIANO CARVALHO – compositor

Bacharel em “Composição e Regência” pela UNESP em 2003. Fez aulas de Canto

(interpretação de canção popular) com Cida Moreira de 1996 a 1998; formado em Piano

na Escola Municipal de Música com Sônia Albano e Rosa Corvino 1989 a 1994; Piano sob

a supervisão da prof. Míriam Agnes, São Paulo de 1977 a 1983.

Como arte-educador ministrou aulas de música para os alunos do 9º ano da Escola

Vera Cruz. Professor de canto na “Oficina Acústica”. Professor de Violão Popular, Canto

Popular e da disciplina “Aula Coral” no IAM – Instituto Artístico Musical.

ÚLTIMOS TRABALHOS:

- COR (2011) - Diretor musical e autor de parte das canções da peça com direção de

Rafaela Carneiro, pelo projeto de pesquisa temática “Contra Imagem”, contemplado pelo

Programa Municipal de Fomento ao Teatro para a Cidade de São Paulo.

- SOBRE CONCRETO E SONHO (2011) - Diretor musical e autor da trilha. Grupo Forte

Casa Teatro, com direção de Erika Coracini, pelo projeto “Vizinhanças”, contemplado pelo

Programa Municipal de Fomento ao Teatro para a Cidade de São Paulo.

- A CRIATURA (2010) Direção musical e autor da trilha do espetáculo do Núcleo N3

(Teatro Por Um Triz, Cia Patética e Teatro de La Plaza). Direção: Hector Lopez Girondo;

- SANTA JOANA DOS MATADORES (2010) - Diretor musical e autor das músicas da

peça de B. Brecht, com direção de José Renato.

- TIC TAC (2010) - Diretor musical e autor da trilha sonora, em parceria com Camila

Cassis, direção de Maurício de Barros.

- POE, EDGAR (2009) - Diretor musical e autor da trilha sonora da peça do diretor

Roberto Moretto, com o grupo O Grito.

- MELANCIA E COCO VERDE (2009) - Diretor musical e compositor da trilha sonora do

espetáculo infantil sob direção de Natália Grisi, para o “Núcleo Girândola”.

- ARAPUCAIA (2009) - Diretor musical e compositor das músicas da peça de teatro de rua

do grupo Forte Casa Teatro, com direção de Magê Blanques.

Vassilisa, a Sabida

Teatro Por Um Triz – da Cooperativa Paulista de Teatro

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Vassilisa, a Sabida

CENTRO DE ESTUDOS E PRÁTICAS DO

TEATRO DE ANIMAÇÃO

A PROGRAMAÇÃO DE APRESENTAÇÕES GRATUITAS RECOMEÇA EM 16/01/2011 - VEJA LISTA DE DATAS E HORÁRIOS DOS ESPETÁCULOS JÁ PROGRAMADOS ABAIXO!

BIBLIOTECA MONTEIRO LOBATO - RUA GENERAL JARDIM, 485 - SP

O Centro de Estudos e Práticas do Teatro de Animação foi criado em Janeiro de 2002 e tem

sido, desde então, não somente um profícuo espaço de referências para o teatro feito através de

bonecos, objetos e formas animadas, como também um pólo de experimentos e buscas por novas e renovadas linguagens teatrais.

O projeto divide-se entre a realização de uma intensa programação artística e um permanente

espaço de formação profissional para todos os interessados, além de se fazer primordial para o

fomento do trabalho da Cia. Truks que, a partir dos estudos, reflexões e experiências realizadas no

espaço, estreou 8 novas montagens, desde o início destas ações. Não somente, o Centro foi

responsável pela criação de quase uma dezena de novos grupos teatrais, e de pelo menos mais

uma dezena de espetáculos, destas novas companhias. A partir da realização de inúmeras oficinas,

e da troca de informações, experiências e procedimentos com vários grupos que ali trabalham, o

Centro opera pela melhor formação dos profissionais do Teatro de Animação de São Paulo,

oferecendo-lhes um amplo leque de possibilidades de ação e instrumentação para tal. Não somente,

também presenteia a comunidade, como um todo, com a sua rica programação artística que, sendo

aberta e gratuita, realiza uma ininterrupta agenda de apresentações de espetáculos para adultos e

crianças, além de festivais de pequenos quadros e experiências cênicas. Promove, ainda, a

realização de uma Oficina Permanente de Teatro de Animação, que trabalha intensa e

primordialmente pela busca de novas e próprias linguagens cênicas. Completam a programação,

ainda, a realização de mesas redondas, palestras, discussões de projetos compartilhados e estudos e reflexões acerca deste fazer teatral.

Tipo: ESPETÁCULO PARA A FAMÍLIA

Nome da Peça: VASSILISA, A SABIDA

Data: 24/07/2011

Horário: 11H00

Grupo: TEATRO POR UM TRIZ - SP

http://www.truks.com.br/centrodeestudos.php